You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
METOD I BOLKA<br />
(kon avtobiografsko "tetovirawe# na<br />
kni`evnata teorija)<br />
†Literaturata e prostor,<br />
kade{to pra{awata za prirodata na li~niot<br />
identitet, se najprovokativno artikulirani#.<br />
Endrju Benet / Nikolas Rojl<br />
†Nema vsu{nost teorija, koja {to ne e<br />
gri`livo podgotven oddel na nekoja avtobiografija#.<br />
Pol Valeri<br />
Pome|u pismoto (literaturata) i samootkrivaweto, vospostavuvaweto na<br />
subjektot, otsekoga{ postoela, pomalku ili pove}e otkriena, a sepak dlaboka,<br />
imanentna proniknatost i povrzanost, posebno intrigantna za filosofite, a<br />
denes, s¢ pove}e, i za teoreti~arite na literaturata.<br />
Vo znamenitata rasprava †Za gramatologijata# (1967 g.), vo celost posvetena<br />
na problematikata na pismoto, kako poa|ali{te na edna nova interpretacija<br />
na filosofskata i kulturnata tradicija, obrazlo`uvaj}i ja apokalipti~nata<br />
teleologija i testamentarniot, zavetniot karakter na Biblijata (Svetoto<br />
pismo), @ak Derida go zasega problemot, za konstitutivnoto zna~ewe na<br />
pismoto za subjektot, vo procesot na vospostavuvaweto na svesta za smrtta, vrz<br />
~ija{to osnova, pismoto go ozna~uva vospostavuvaweto i na subjektivitetot,<br />
kako svest za li~nite granici i mo`nosti.<br />
Upatuvajki na damne{nata praktika na starite Grci, sozdavaweto<br />
bele`nici (hypomnenata), od fragmentite, od li~nite se}avawa, nau~enite,<br />
pro~itanite ili ~uenite mudrosti ili zapisi, ~ija {to cel bila - pottiknuvaweto<br />
i vostanovuvaweto na jastvoto, preku askezis (u~ewe za sebesi preku<br />
sebe) i postignuvawe posovr{en odnos kon sebesi i Mi{el Fuko, od svoja<br />
strana, vo instancata na pismoto razotkriva edna †tehnologija na jastvoto#,<br />
dotolku pozna~ajna, {to e oblagorodena so opredeleni (avto) terapevtski<br />
sodr`ini, mo`nosti i u~inoci (†Pismoto go razgonuva vnatre{niot mrak#), koi<br />
re~isi se grani~at i so nekoi {amanski ve{tini i misterii (blagodarenie na<br />
pismoto, ~ovekot stanuva vra~ samiot na sebesi, se samoizlekuva i samopoznava,<br />
bele`ejki gi svoite vnatre{ni promeni, zreewa, sostojbi).<br />
Dokolku si pripomnime na edno intrigantno tolkuvawe na Platon, za ambivalentnata<br />
priroda na pismoto kako farmakon (lek, koj{to, zavisno od<br />
3
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
doziranata koli~ina, mo`e da prerasne i vo - otrov), toga{, stanuva neophodno<br />
da uka`eme na faktot, deka niza filosofi, vo pismoto na filosofijata<br />
otkrivaat svoeviden oblik na avto biografska ispoved, soteriolo{ki<br />
(spasitelski) vrednosti, predizvik i povod za li~na transformacija, so toa odbivaj}i<br />
go nadmeniot imperativ i predominacijata na sistemskiot um.<br />
Koga vo svojot esej †Zboguvaweto so filosofijata#, Emil Sjoran }e<br />
napi{e: †£ go svrtev grbot na filosofijata, koga uvidov, deka e nevozmo`no da<br />
otkrijam kaj Kant, nikakva ~ove~ka slabost, nikakva vistinska traga na tagata,<br />
kaj Kant i site filosofi#, toga{ neminovno, vo se}avaweto, iskrsnuvaat<br />
srodni~kite opredelbi i imiwa na [openhauer, Kerkegor, Ni~e, Bewamin,<br />
Buber - koi{to, tokmu vo priznakot na avtobiografi~nosta, gledaat ontolo{ki<br />
garant i preduslov na samoto postoewe i priznavawe na pismoto; odnosno na negovata<br />
transformativna, preobrazuva~ka, transcedira~ka mo} i funkcija.<br />
Sojuzni~koto, kooperativnoto (namesto soperni~koto, konfliktno)<br />
zna~ewe na iskustvoto, vo oblikuvaweto i prodlabo~uvaweto na filosofskoto<br />
soznanie, pregnantno go iska`uva najnapred Ni~e, na prvite stranici od<br />
†Veselata nauka#: †Nie nemame pravo da ja odvojuvame du{ata od teloto, u{te<br />
pomalku du{ata od duhot. Nie ne sme `abi so studena utroba, ne sme aparati za<br />
objektivirawe i registrirawe, nie sekoga{ morame, na{ite misli da gi ra|ame<br />
od na{ite bolki, i kako majka da im davame s¢ od sebe, od krv i od meso, od ogan,<br />
zadovolstvo, strasti, maka, sovest, sudbina i zla kob#.<br />
Koga eden filosof vnesuva tolku strast, entuzijazam, vqubenost -<br />
doka`uvajki ja integralnosta na telesnoto i na du{evnoto iskustvo (kopne`ot,<br />
radosta, <strong>bolka</strong>ta, ekstati~nosta), vo korpusot na filosofskoto soznanie i<br />
pismo - toga{, mo`eme da nasetime vitalni naznaki na edna `estoka pobuna<br />
protiv otu|eniot um, protiv apstraktna suvoparnost na znaeweto, protiv tiranijata<br />
na studeniot <strong>metod</strong> i nakonteniot akademizam...<br />
4<br />
†S¢ mi e dozvoleno, no s¢ ne mi e polezno#<br />
Sveti Avgustin<br />
†Mo`ebi, ne go sakam ona {to go znam,<br />
i go sakam ona, {to ne go znam<br />
Marsilio Fi~ino<br />
†Soznanieto go ubiva deluvaweto#<br />
Fridrih Ni~e
Pogolemiot broj na novite pretstavnici na kni`evnata teorija, kon<br />
sredinata na 80-tite godini, ja po~ustvuvaa i potcrtaa raste~kata nelagoda, pred<br />
dotoga{ {iroko rasprostranetata redukcija i sveduvaweto na kriti~kio - teoriskiot<br />
subjekt, isklu~ivo vo ramkite i do nivoto na eden apstrakten<br />
soznava~ki subjekt, (anonimna, bezosetna, otu|ena kni`evna kompetencija), kade<br />
pridobivkite na konkretniot, empiriski ~itatel, negovoto egzistencijalno<br />
iskustvo, strasta, janyata, qubovta... poradi svojata navodna nenau~nost, gubat<br />
sekakov validitet i legitimitet.<br />
Neo~ekuvaniot uvid, vo paradoksalniot u~inok na kni`evno - teoriskoto<br />
znaewe, ~ij{to buren raste` i akumulacija ja obele`i najnovata etapa od razvojot<br />
na kni`evnata nauka; seriozno uka`a i predupredi na toa, deka, paralelno so<br />
svoite pozitivni, prosvetitelski pridobivki, takvoto znaewe sepak mo`e ponekoga{<br />
da deluva neproduktivno - zadu{uvaj}i go i ubivaj}i go, vo literaturnata<br />
nauka, neophodniot zanes, kreativnosta, avtenti~nosta - dotolku pove}e, dokolku<br />
slepo i nekriti~ki se poveduvame po ne retko totalitarnite predznaci i<br />
barawa na scientisti~kite <strong>metod</strong>i (kako, na primer, strukturalisti~kata, so<br />
nejzinata simptomati~na maksima, za smrtta na ~ovekot / subjektot i posledovatelniot<br />
triumf na sistemot / jazikot).<br />
Razni{anata doverba vo apsolutnata nadmo} na kni`evnata teorija<br />
(onakva, kakva {to do sega voglavno preovladuva{e), nejzinite sovremeni eksponenti<br />
gi dovede vo sostojba, sli~na na onaa, vo koja se najde M. Fi~ino, koga,<br />
otfrlaj}i go ve}e poznatoto nasledstvo i predanie, zapo~na da kopnee po, da<br />
me~tae za - s¢u{te nepoznatoto, nedoprenoto - zo{to da ne, zabranetoto znaewe...<br />
Vo takvi uslovi, dojde do neminovnata †razgradba na teoriskata meta - naracija#,<br />
so ogled na koja, analiti~arite govorat za tkn. †antropologiskiot<br />
presvrt#, odnosno, †postkolonijalnost# na kni`evnata teorija, mislej}i imeno<br />
tokmu na buntovni~koto sprotivstavuvawe kon tiranijata na <strong>metod</strong>ot (na<br />
†totalitetot#), {to taa go vospostavi kako svoj dominanten modus na odnesuvawe,<br />
nasprema neporekliviot avtoritet i avtoritarnite streme`i na tradicionalnata<br />
kni`evna nauka (i teorija).<br />
Bi bile me|utoa, nepravedni, dokolku ne go spomneme i faktot, deka vo<br />
rasteweto i podgrevaweto na somne`ot, vo celesoobraznosta i opravdanosta na<br />
apsolutiziranoto znaewe, odnosno na hipertrofiraniot racionalizam, svoj<br />
pridones imaa nekoi konvergentni iskustva i soznanija, proizlezeni od<br />
po{irokiot kulturen kontekst, na denes aktuelnite procesi vo domenot na epistemologijata<br />
(filozofijata na naukata), ideologijata, politikata i kulturata.<br />
Vo entropiskiot napliv i razmno`uvaweto na †beskone~niot tekst# na<br />
znaeweto, tekst koj{to posebno e voo~liv vo opkru`uvaweto na tkn. kiberkultura;<br />
avtobiografskiot †sdvig# / presvrt vo kritikata i teorijata, daleku od<br />
5
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
toa da bide slu~aen i proizvolen; poprvo e preventiven, spasuva~ki zafat, pred<br />
mo`nosta za neveselo tonewe na edinkata vo paranoidniot (s¢prisuten, odnapred<br />
zadaden, progonuva~ki) sistem na beskone~noto, nedoseglivoto kulturno<br />
znaewe i pametewe.<br />
Soo~en so neporeklivata nesomerlivost pome|u op{toto kolektivnoto i<br />
li~noto, poedine~noto znaewe, sovremeniot teoreti~ar, dopolnitelno optovaren<br />
so kulturolo{ki sozdadenata kriza na identitetot; re~isi e prinuden<br />
na prevzemawe i redovno praktikuvawe na anarhisti~ki gestovi, zaradi<br />
odr`uvawe i vospostavuvawe na svoja samo -legitimaciska osnova i raspoznatlivost.<br />
Toj se nao|a vo eden vid edipovska situacija, kako {to ubavo zabele`uva<br />
Tomas Kevan, mislej}i imeno na paternalisti~kiot nadzor i mentorskiot odnos,<br />
{to redovno se vospostavuva pome|u institucionalnoto znaewe, od edna - i teoreti~arot<br />
pretendent, od druga strana.<br />
Me|utoa, ne samo uvidot vo entropiskiot rast i nesomerlivosta na<br />
znaeweto, tuku mo`ebi i u{te pove}e, razotkrivaweto na ideolo{kata pozadina<br />
i instrumentalizacija na znaeweto (vo instituciite na obrazovniot sistem),<br />
dopolnitelno ja motivira i potkrepuva epistemolo{kata rezerva i pretpazlivost,<br />
svojstvena tokmu na privrzanicite na avtobiografskata kritika i<br />
teorija. Dokolku se zemat predvid i se respektiraat uka`uvawata na pragmatikata<br />
odn. teorijata na iskazot (tekstot), ili metalingvistikata (kako {to u{te<br />
ja narekuvaat), toga{, stanuva izvesno toa, deka sekoj eden iskaz, vklu~itelni<br />
nau~niot; neminovno podle`i na imanentna, hermenevti~ka i retori~ka<br />
prerabotka, proekcija, preobrazba, odn. avtorizacija, soodvetno na kontekstualnite<br />
faktori i okolnosti, {to go opkru`uvaat komunikaciskiot sistem<br />
(tekst). So drugi zborovi, duri i zad navidum strogiot, neutralen, impersonalen<br />
ton, svojstven na tradicionalniot model na nau~niot diskurs, se krijat i razobli~uvaat<br />
ideolo{kite konturi i pozicii na eden konkreten subjekt na<br />
iska`uvaweto.<br />
So toa, od edna strana, se demaskira ideolo{kata zadnina, ne samo na<br />
politi~kiot, tuku, u{te pove}e, na kni`evno - teoriskiot govor, negovite<br />
mo`ni ambicii i pretenzii kon mo}ta i nejzinoto dosegawe, odn. sproveduvawe<br />
vo delo, eventualnata `edba kon institucionalizacijata (instalacijata) na<br />
postoe~kiot model na znaewe i kon odr`uvaweto na dostignatoto epistemolo{ko<br />
status kvo. Navistina, manipulativnite mehanizmi i pretenzii, duri i<br />
na gri`livo pedanteriskata, i zad kulisite na neporo~nata nau~nost, lucidno<br />
prebojadisana terija, voop{to ne se mali, nitu za potcenuvawe! Kako {to nepogre{livo<br />
dijagnosticira Mi{el Fuko: †Sekoj obrazoven sistem e politi~ki<br />
na~in da se so~uva ili da se promeni prisvojuvaweto na diskursite , znaewata i<br />
mo}ta, koja {to tie ja nosat so sebesi#. (1992:21)<br />
6
Manipulativnata zloupotreba na teorijata, zatskriena zad navidum strogo<br />
nau~nite motivi i kriteriumi na rigoroznosta, ni pomalku, ni pove}e, upatuva<br />
na inaku mo{ne profanite (no zatoa daleku pomo}nite) sodr`ini od sferata na<br />
politi~kite (kolonizatorsko - imperijalni, gospodare~ki) ambicii...<br />
Iskustvata na pragmatikata, osven {to se polezni i dragoceni, za razobli~uvaweto<br />
na ideolo{ko - institucionalnite mehanizmi, strategii i<br />
rasporeduvawa na Znaeweto, od druga strana, go razgoruvaat qubopitstvoto, odnosno<br />
interesot kon aktuelizacijata i identifikacijata na iskazniot subjekt,<br />
vo na{iot slu~aj, kon avtorskiot subjekt na teoreti~arot i kriti~arot.<br />
Sledej}i ja tragata na genijalniot vtemeluva~ na metalingvistikata - Mihail<br />
Bahtin - Osvald Dikro proniklivo uka`uva na toa, deka, nitu samiot<br />
proces na prenesuvaweto na znaewata, inaku su{testven za nau~niot iskaz, ne e<br />
(nitu bi mo`el da bide); ~isto, dezinteresirano, isklu~ivo didakti~ko posreduvawe:<br />
so ogled na toa, {to †prenesuvaweto# (naj~esto praktikuvano vo forma na<br />
citirawe) isto taka, podle`i na suptilnite mehanizmi i filtri na dijalogi~nata,<br />
smislovna i retori~ka preobrazba, odnosno personalisti~kiot kontekst<br />
i †arhitektonika#.<br />
Avtobiografskiot presvrt vo teorijata, odnosno podemot na teoriskata<br />
avtobiografija, so ogled na toa, ne ja razotkriva samo †socijalnata,<br />
politi~kata i klasnata dimenzija na teorijata# (Biti), tuku u{te pove}e, partikularnata<br />
instanca i avtorizacija, {to ja modelira i razgrani~uva kreativnata<br />
postapka na kriti~arot, negovata avtenti~nost, †anarhi~nost#, †asketskiot#<br />
samoopit, li~nata preobrazba niz znaeweto (i u{te pove}e u~eweto),<br />
emancipirano od avtoritarnosta (ne samo od tu|ata, tuku i od svojata); razotu|uvaweto<br />
od instrumentalniot um i †egzistencijalnoto tetovirawe# (Peter<br />
Sloterdajk), so neodoliviot {arm i †za~in# na `ivotnoto iskustvo i istorijata.<br />
Pokraj ve}e spomenatite entropiski karakteristiki, odnosno<br />
ideolo{kite prerogativi i instrumentalizacijata na znaeweto, vrz podemot na<br />
†avtobiografskata teorija# (Laura Markus), ne mala uloga ima{e u{te edna golema,<br />
vo istorijata na filosofijata, vo nekolku navrati, apostrofirana nesomerlivost:<br />
nesomerlivosta, odnosno nesvodlivosta na `ivotot, realnosta -<br />
protekot, †fluksot#, pulsaciite na umetnosta - na nekakvi apriorni (bez<br />
razlika na toa kolku dobronamerni i elasti~ni) epistemolo{ki obrasci i eksplanatorni<br />
modeli.<br />
Sovremenata kni`evna teorija, kako da se najde vo pozicijata na Dedal,<br />
mitskiot anti - junak i neuspe{en graditel, onaka kako {to lucidno go tolkuva<br />
hermenevtikata na Pol Dil, gledajki vo nego `rtva na sopstveniot (izopa~en,<br />
7
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
izobli~en) intelekt, {to soumee da napravi samo ve{ta~ki krilja za letnuvawe<br />
i zatvorski lavirint, vo kogo samiot }e se zarobi.<br />
Pod naplivot na vakvi i sli~ni dilemi, okolu statusot i funkcionalnosta<br />
na znaeweto, vo so~eluvaweto so literaturata, pri neodamne{noto<br />
~itawe na novoobjaveniot roman od srpskiot pisatel Vladislav Bajac †Druidot<br />
od Sindidunum#, ne mo`ev, a da ne raspoznaam refleksii, sosema bliski do duhot<br />
i opredelbata na sega{nata rasprava.<br />
Na edno mesto vo romanot, glavniot lik se drznuva da pomisli, da se posomneva,<br />
da se zapra{a - dali druidskoto znaewe samoto po sebe donesuva, odnosno<br />
pretstavuva izvor na mo}, ili pak toa se dol`i i e proizvod i rezultat na<br />
edna nadli~na, institucionalno vostanovena tradicija na predanija, od i kon<br />
izbranite (druidskite sve{tenici). Dilema, {to, }e se soglasime, navistina e<br />
soodvetna na konstataciite na italijanskiot semioti~ar Umberto Eko, spored<br />
kogo: †Da se poseduva klu~ot na interpretacijata - toa e mo}# (1995:60). Ne tolku<br />
znaeweto samo po sebe, tuku procesot na negovata institucionalna verifikacija,<br />
pridonesuva za toa, da se sozdade, zajakne i opstoi avtoritetot i vlasta<br />
na znaeweto - a onie koi (sli~no na strukturalistite i site drugi - isti) uporno<br />
ja zagovaraat ortodoksnosta, vo teoriskiot pristap kon literaturata - vo pozadinata<br />
na svoite streme`i, ja imaat vsu{nost borbata i `edbata kon Mo}ta, a<br />
ne kon hermenevti~koto samorazbirawe i estetskoto samooblikuvawe.<br />
Na drugo mesto vo romanot na Bajac, se uka`uva na interesniot podatok,<br />
vrzan so poimaweto na, i odgovornosta kon znaeweto kaj Druidite. Glavniot lik<br />
se osvrnuva na toa, deka kaj Druidite postoi i takov vid (grupa) znaewa, koi se (i<br />
ostanuvaat do krajot) intimni, li~ni, tajni, koi imaat neprenosliv karakter, i<br />
zna~at privilegija na onoj {to gi steknal, bez da postoi pri toa, obvrska za nivnoto<br />
ponatamo{no razdavawe, transfer (prenos) ili predavawe (poduka).<br />
Konceptot na li~noto znaewe, †connaitre# odnosno mudrost, za razlika od<br />
intelektualnoto znaewe, ili nauka, †savoir# vo osnova blisko do razli~nite misteriski,<br />
misti~ki (gnosti~ki) pristapi - e tokmu ona, {to se nayira, kako<br />
teleolo{ki princip i ideal na avtobiografskata kritika. Vo nea, imeno, se<br />
rehabilitiraat, odnosno preferiraat kvalitetite na li~noto znaewe, isto kako<br />
{to se istaknuvaat na~elnite pote{kotii i nevozmo`nosti za ostvaruvawe<br />
idealen transfer (prevod, prenos) * na znaeweto. Vo samata teorija, od edna<br />
strana, vo igra vleguvaat i libidinalnite mehanizmi i osnovi na soznajnoto<br />
iskustvo (do`ivuvaweto, intuitivniot uset, kopne`ot, isto taka, se vbrojuvaat<br />
me|u elementite na heuristi~koto soznanie), koi, vo na~elo se smetaat za neprenoslivi<br />
i idionsikrati~ni kategorii na neizreklivoto, atopi~noto, fluktualnoto,<br />
ekstati~noto iskustvo.<br />
8
Poa|aj}i, od druga strana, od problematskiot pristap kon teorijata (†Go<br />
predavate vsu{nost ona po koe {to tragate, a ne ona, {to ve}e go znaete# - @il<br />
Delez, 1994 :114), avtobiografskiot model ne gi zaobikoluva nitu dilemite,<br />
vrzani so kone~nata cel i smisla na znaeweto i vo literaturata.<br />
Zaedno so vtemelenosta vo ekstati~noto poa|ali{te na kni`evnoto<br />
do`ivuvawe, zemaj}i ja predvid idiografskata priroda (nemo`nosta<br />
kni`evnata nauka da se podredi na prerogativite na nomoteti~koto, univerzalno<br />
soznanie), zagovornicite na avtobiografizmot vo teorijata, so polno<br />
pravo, ja vospostavuvaat i neguvaat skepsata, kon strogo obrazovnite,<br />
propedevti~ki celi na teorijata, namesto niv, poso~uvajki ja alternativata na<br />
samovospituvaweto, te`neeweto kon sebesi, avtoterapevtskite pridobivki, estetizmot,<br />
samooblikuvaweto i zadovolstvoto vo tekstot - kako protivte`a na<br />
†zakoravenosta vo dosada, nedru`equbivosta, intelektualnata nadmenost# (Vitold<br />
Gombrovi~ ,od dnevnikot), i u{te pove}e, protivte`a na opasnosta od nivelacija<br />
i obezli~uvawe, na koja otporano predupreduva{e i Ni~e.<br />
†Da se tolkuva edno delo,<br />
zna~i da se tolkuva{ samiot sebesi, na eden na~in,<br />
da pravi{ avtoportret, avtokritika#<br />
@an Starobinski<br />
†Ako vo ime na naukata i nau~noto,<br />
vie nastojuvate da ja eliminirate<br />
dramata, so toa, go eliminirate ona,<br />
{to e esencijalno#<br />
Anri Lefevr<br />
Navistina, dokolku e to~no (ili barem prifatlivo) stojali{teto, spored<br />
koe, tokmu literaturata e ona povlasteno podra~je, kade najintenzivno se<br />
vkrstuvaat i prelomuvaat problemite na li~niot identitet, toga{, zo{to, od<br />
taa premisa, bi ja isklu~uvale kni`evnata kritika i teorija, vo posledno vreme,<br />
s¢ pove}e i s¢ poprovokativno, postavena i oblikuvana kako svoeviden `anr, inkorporiran<br />
me|u ostanatite kni`evni `anri?<br />
Zarem e tolku ~udno i neo~ekuvano, dokolku i vo kni`evnata teorija, se<br />
otkrijat intencionalni streme`i ili naznaki, ne pove}e kon samoponi{tuvawe,<br />
tuku kon samoosoznavawe, kon avtenti~niot pristap i stil, kon samosvoen na~in<br />
na ~itawe (tolkuvawe) i iska`uvawe, ne samo na retori~ki {arm, tuku i na<br />
neobi~nost, o~uduvawe, inventivnost - {to dosega do granicite na `anrovskata<br />
9
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
inovativnost (praktikata na sovremenata kritika ve}e uka`uva na primeri na<br />
kriti~ki tekstovi, predo~eni niz `anrovskite modaliteti na dramskiot dijalog,<br />
dnevni~kite zapisi, avtobiografskite se}avawa, pismata, antologiite na<br />
citati).<br />
So ogled na toa, se podvlekuva konstatacijata, deka, namesto klasi~nata<br />
teorija na literaturata, denes se pi{uva i praktikuva kni`evna teorija,<br />
kni`evna dotolku pove}e, dokolku {to, vo nea, sekoj go izbira (ja nosi odgovornosta<br />
za) svojot itinerer (V. Biti, 1997:V), svojot pat, svojata potraga, svojot<br />
`anr, svojata etika i estetika na samosozdavawe.<br />
Slabeeweto na epistemolo{kiot rigorizam na kni`evnata teorija,<br />
mo`ebi najevidentno go potvrduva izjavata na edniot od negovite porane{ni<br />
gorlivi privrzanici, @erar @enet, koga toj, za sostojbite vo sovremenata<br />
francuska kritika; govori na sledniot na~in: †Sega, sekoj raboti za sebe, sekoj<br />
na svoj na~in, bez golema gri`a za <strong>metod</strong>olo{ka determinacija, za specifikacija<br />
za {kolata# (1995:101). Po izminuvaweto na eden dolg i trnliv pat za<br />
sopstvenata legitimacija, afirmacija i, kone~no, institucionalizacija; teorijata<br />
gi vozobnovuva svoite najdlaboki somne`i gi potkopuva svoite fundamenti<br />
i traga po novite modaliteti na natamo{noto opstojuvawe, koi, mo`ebi korenito,<br />
vlijaat vrz menuvaweto na kni`evno - teoriskiot modus, vo pravec na<br />
edna sekoga{ vozbudliva i neizvesna, egzistencijalna hermenevtika, na prv pogled<br />
paradoksalna, no, sepak, vo opredelena smisla, i koherentna so razvojnite<br />
tekovi na teorijata.<br />
Sledejki gi navodite na U. Eko, za teorijata kako †}erka na hermenevtikata#<br />
(1995), stanuva jasno, deka proektivnata <strong>metod</strong>a, svojstvena tokmu na avtobiogravskata<br />
kriti~ko - teoriska orientacija, ne mora da zna~i simptom na nedozvoleno<br />
skr{nuvawe od, i radikalna iznevera na esencijalnata priroda na teorijata,<br />
dokolku se zeme predvid, deka praktikata na proektirawe na<br />
sopstvenite misli vo (bibliskite) tekstovi; prvi~no proizleguva i e nasledena<br />
vsu{nost od samata hermenevtika - koja{to e majka, ne samo na drevnoto<br />
misti~ko - kabalisti~ko, tuku i na modernoto, teorisko iskustvo.<br />
Aktuelnoto nesoglasuvawe so pozitivisti~kata orientacija ,odnosno<br />
tendencija kon gola deskripcija, kvantitativno natrupuvawe na faktite (i<br />
znaewata), i oportunisti~kata status quo orientacija, fakti~ki go nalo`uva<br />
hermenevti~kiot (proektivniot) princip na samopromisluvawe, {to teorijata<br />
ja prenaso~uva kon zapostaveniot kontekst na †transformisti~kata misla#,<br />
~ii{to klu~ni pridobivki i kategorii pretstavuvaat "svesta, subjektot,<br />
otu|uvaweto, transcendencijata# (Vernik, vo Fekete, 1984).<br />
Bez ogled na nekoi , denes isto taka aktuelni tendencii vo duhovnata<br />
sfera, transformisti~kata misla go poddr`uva pravoto i smislata na person-<br />
10
alisti~koto dejstvuvawe, {to, vo oblasta na kni`evnata teorija, bi zna~elo, od<br />
edna strana, razotu|uvawe od rigidniot um i od strogiot epistemologizam, kako<br />
i probiv odnosno protkaenost na kni`evnata teorija so predizvicite i aspektite<br />
na egzistencijalnata hermenevtika.<br />
U{te pokonkretno ka`ano, takvoto transformisti~ko naso~uvawe na<br />
kni`evnata teorija, vo prv plan bi gi imalo i istaknalo intersubjektivnite<br />
odnosi (odnosite me|u jas i drugite, namesto subjekt - objekt odnosite, koi neminovno<br />
zavr{uvaat vo reifikacija, opredmetuvawe i umrtvuvawe na neporeklivata<br />
`ivotnost i pulsacijata na egzistencijalnoto iskustvo, {to se proektira i<br />
vrz relacijata me|u ~itatelot i tekstot.<br />
Edna od sto`ernite to~ki na teorijata kako avtobiografiziran diskurs,<br />
ponatamu, isto taka, bi bila odgovornosta: odgovornosta pred kompleksot na<br />
tkn. †smrtni pra{awa# (Tomas Nejgel), pra{awa od univerzalna va`nost za sekoj<br />
poedinec, isto kako i odgovornosta (ili poprvo zada~ata, †nalogot#) - da se<br />
iska`at, soop{tat ili objavat †stravotnosta ili ekstati~nite potencijali na<br />
sopstvenoto vreme#, obvrskata za †homeopatsko inficirawe# na teorijata, so<br />
predizvicite i isku{enijata na svoeto sovremie (Peter Sloterdajk).<br />
Na toj na~in, se aktivira i tretiot, latenten, no ne pomalku zna~aen<br />
aspekt ili nivo na odgovornost: odgovornosta pred znaeweto, odmeruvaweto na<br />
negoviot potencijalen balast, budnoto sledewe na negovata mo`na alienacija<br />
(otu|uvawe) od i iznevera na pojdovniot imperativ na samoosvetluvaweto (samoizlekuvaweto),<br />
preispituvaweto iprevrednuvaweto na konkretnite, heuristi~ki<br />
dostreli, mo`nosti i granici na eden opredelen nau~en <strong>metod</strong> ili<br />
{kola, (vo {to, mo`ebi predni~at zastapnicite na feministi~kata kritika i<br />
dekonstrukcijata).<br />
†Potrebno e da se `ivee, toa {to se raboti#<br />
Paulo Koeqo<br />
†Apokalipti~koto, ili so drugi<br />
zborovi, golemoto otkrivawe,<br />
ja razotkriva vsu{nost, gladta po sebesi#<br />
@ak Derida<br />
Egzistencijalno obuslovena, dlabokata potreba za hermenevtikata na<br />
samorazbiraweto, {to ja ovozmo`uva i zagovara pismoto (a vo tie ramki, denes<br />
s¢ porasprostranetoto avtobiografizirano teorisko pismo), ja razotkriva po<br />
malku zapostavenata i nepravedno potturnata koncepcija na kritikata - kako -<br />
11
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
pogled - na - svet i kako praksis (odnosno, praktika, {to e nerazdelna od sevkupnosta<br />
na `ivotnoto i duhovnoto iskustvo na kriti~arot), kako koncepcija, {to<br />
najtesno se vrzuva za iskustvoto i opusot na pretstavnicite na egzistencijalisti~kata<br />
kritika (ili, pak, nim bliskite avtori, kako {to se na primer, Mihail<br />
Bahtin so svoite iskazi za arhitektonskata vkorenetost i nepovtorlivost<br />
na sekoj hermenevti~ki ~in, ili Ser` Dubrovski, so svojata koncepcija za<br />
kritikata kako egzistencijalna psihoanaliza).<br />
Vo ramkite na vaka postavenata kriti~ko-teoriska aktivnost, telosot na<br />
znaeweto, od informacija (deskripcija), se prenaso~uva kon li~na transformacija<br />
(generativnost, samosozdavawe), podvlekuvaj}i go, na toj na~in, fundamentalnoto<br />
zna~ewe na teorijata, za sevkupnata egzistencijalna modifikacija, od<br />
edna strana, i predominacijata na energetskiot princip na preskokot, prestapot,<br />
igrata (za smetka na materijalniot princip: rigoroznosta, krutosta) od<br />
druga strana.<br />
So drugi zborovi, avtobiografskata teorija neizbe`no se potpira vrz, i<br />
se napojuva so telesnoto i duhovnoto samoinvestirawe na svojot avtor vo pismoto,<br />
{to se sozdava, blagodarenie na †li~nata trauma# i †tetoviranata<br />
povest#, kako egzistencijalni korektivi na suvata teoriska paradigma na<br />
kni`evnata nauka.<br />
12<br />
†Dali e antropologijata proizvod na<br />
egzistencijalniot izbor ili pak vokacija?#<br />
Xo{ua Harari<br />
Ne obiduvaj}i se povtorno da se navrati kon anahronite, nadminati<br />
postapki na impresionisti~kata kritika, naj~esto izvedeni vo forma na banalni<br />
preraska`uvawa na li~nite vpe~atoci od deloto, iska`ani vo eden<br />
neobvrzen, intelektualno-eruditiven pristap, bez soodvetna i neophodna kompetencija<br />
od kni`evno-teoriski karakter - avtobiografskata teorija denes, ima<br />
takov profil, {to e naso~en kon voobli~uvaweto, dolovuvaweto i osoznavaweto<br />
na intelektualnata biografija na kriti~arot, negovata avtenti~na, singularna,<br />
dlaboko li~na traektorija na sozrevaweto, samooblikuvaweto i samovospituvaweto.<br />
Vo taa smisla, intelektualnite avtobiografii na Rolan Bart, Cvetan Todorov,<br />
Emil Sjoran... svedo~at za gorlivata potreba na teoreti~arot, razvojot i<br />
oblikot na svoite interesi, da go voobli~i so posredstvo na testimonijalniot<br />
zapis, na toj na~in, ostavaj}i traga i konturi, za sledewe i raspoznavawe ne samo<br />
na negoviot li~en (i epistemolo{ki) identitet, tuku i na predizvicite i is-
ku{enijata, {to go sledat sekoj duhoven i kni`evno-teoriski potfat, koj se<br />
fa}a vo kostec so zamkite na pismoto.<br />
Takvite streme`i, ~ii{to inicijalni potvrdi i zastapnici ve}e postojat<br />
i vo na{ata sredina, se ~ini, mo`at da stanat plodotvorni i zna~ajni vo kontekstot<br />
na makedonskata kritika i teorija, kade{to, do sega, se polarizirani dva,<br />
podednakvo ekstremni modela: nedopustlivo labaviot, nekompetenten, trivijaliziran<br />
impresionisti~ki pristap, i - negoviot †surov# oponent: rigidniot, pretenciozen,<br />
od †zadocnetata evolucija# iskompleksiran, scientisti~ki model.<br />
Pridvi`uvaweto na makedonskata kritika, kon predizvicite i<br />
mo`nostite, {to gi sodr`i i gi nudi aktuelniot trend na post - modernisti~kite<br />
teoriski avtobiografii, mo`e da zna~i, ne samo sovladuvawe i premostuvawe<br />
na poedine~nite ograni~uvawa i ekstremite, svojstveni na ovie dva,<br />
prethodno spomenati pristapi, tuku u{te pove}e, mo`nost (doega nedovolno ili<br />
voop{to neispitana), za kreativno, inovativno, li~no, vozbudlivo<br />
preispi{uvawe na teorijata, kako atopi~no ({to }e re~e, disperzivno hibridno,<br />
`anrovski neprinudeno) pismo, so svoj osoben, sve`, {armanten, dopadliv<br />
jazik i stil.<br />
Da zaklu~ime: podemot na avtobiografskata teorija, denes, blagodarenie<br />
na postoe~kata, intencionalna naso~enost kon aktuelizacija, vpi{uvawe i rehabilitacija<br />
na <strong>bolka</strong>ta - kako - <strong>metod</strong>, heuristi~ka strategija i pulsira~ki intertekst<br />
({to e eksplicitno naglasen kaj Emil Sjoran), neo~ekuvano, i zatoa<br />
intrigantno, vo svoite krajni implikacii, vodi kon dobli`uvaweto na<br />
kriti~ko - teoriskata praktika, kon sferata na misti~kite iskustva i posvetenost,<br />
koga pismoto, od profesija, prerasnuva ili se pretvora vo - vokacija<br />
(sudbina), za svoja primarna doblest, smetaj}i go, imeno, li~noto znaewe (mudrosta)<br />
i samovozvi{uvaweto, do {to povisok stepen na duhovnoto i kreativnoto<br />
sovr{enstvo (naslada).<br />
13
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
POST-TEORIJA ILI NOVA ORTODOKSIJA<br />
(pred aktuelnite problemi na kni`evnata teorija)<br />
Ako soznava~kiot razum e podelen,<br />
ako toj ne e monolitna celina,<br />
ako protivre~i na sebesi samiot -<br />
nie ne treba da se prepravame deka toa ne e taka<br />
Pavel Florenski<br />
Obiduvaj}i se da progovorime za aktuelnite sostojbi vo kni`evnata teorija<br />
i <strong>metod</strong>ologija, prvoto ne{to koe ni dojde na um, be{e predupreduvaweto<br />
na otec Florenski, deka, vo oblikuvaweto na sekoe znaewe, neminovno u~estvuva<br />
i eden (aspekt) segment na apofati~koto, nesvodlivoto iskustvo...<br />
Od pove}e komplementarni pri~ini, podra~jeto na kni`evnata teorija, se<br />
~ini, posebno e podatlivo tokmu na ovoj apofati~ki princip, osobeno koga se<br />
ima predvid razvojniot period od poslednite 30 godini, {to, paradoksalno,<br />
uka`uva na postoeweto ili obnovata na vitalnata vrska, odnosno, kontinuitetot<br />
pome|u navidum arhai~nite i recentnite epistemolo{ki na~ela, vo kontekstot<br />
na denes aktuelnite struewa, pravci, {koli vo kni`evnata nauka.<br />
1. Teoriska era<br />
Notoren e faktot, deka od 1968 godina navamu, kni`evnata nauka se<br />
soo~uva so podemot i naplivot na tn. teoriska era (V. Biti, 1997), {to zna~i, so<br />
predominacijata i naglaseniot podem na epistemolo{kiot impuls vo<br />
kni`evnata nauka.<br />
Sostojbata na rivalitet pome|u razli~nite kni`evni teorii i {koli,<br />
postojanite vzaemni debati, konflikti, odnosno epistemolo{kiot pluralizam,<br />
dijalogizam i eklekticizam - ja obele`uvaat aktuelnata razvojna faza na<br />
kni`evnata nauka.<br />
Vo svojot komentar kon ovie procesi, H. Felpern konstatira, deka, so<br />
ogled na toa, {to "teorijata na literaturata popu{tila pred naletot na teorijata<br />
na kritikata# (1997:5) - vo kni`evnata sfera se oformuva edna nova religija,<br />
religija na teorijata.<br />
I ne samo toa, so ogled na zgolemeniot broj epistemolo{ki presvrti, terminolo{ki<br />
transformacii i <strong>metod</strong>olo{ki opcii- nastapuva i svoevidnata "in-<br />
14
formati~ka trauma# (M. Ep{tajn, 1998); odnosno entropiskoto razmno`uvawe i<br />
uslo`nuvawe, kako rezultat na koe, se ~ini, deka, korpusot na impersonalnoto<br />
znaewe i kulturnata tradicija, odnosno, "slobodata, (paranoidno) go nabquduva<br />
~itatelot# (Z. Ro{ko, 1998:192). Slobodata (i, ne pomalku, kompetentnosta) na<br />
~itatelot, stanuva opasno zagrozena od nesovladliviot napliv na metateoriskite<br />
novini, od s¢ pogolemiot i poobemniot fond znaewa, neophodni za primerno<br />
raspolagawe so kulturnata tradicija. So drugi zborovi, znaeweto poka-<br />
`uva tendencija da prerasne vo neprijatel, vo rival, vo debnee~ka opasnost i<br />
nesonica... namesto, da bide sojuznik i ute{itel.<br />
Ekspanzijata na kni`evnata teorija, inaku, se dol`i na pove}e pri~ini:<br />
imanentno, no i kontekstualno (duhovno-istoriski) zasnovani.<br />
"Verojatno, postoi vrska pome|u rascutot na teorijata i te{kite<br />
politi~ki vremiwa#, razmisluva, po povod na toa, K. Noris (1995:1).<br />
Istoriskata obuslovenost i socio-kulturnata vkorenetost na kni`evnata<br />
teorija, T. Iglton (1996:3), ja objasnuva na sledniot na~in: "Teorijata od visok<br />
rang te`nee da se pojavi toga{, koga rutinskata op{testvena ili intelektualna<br />
praktika, }e zapadne vo }orsokak, nevolji i zatoa itno bara da se preispita#.<br />
Ili, u{te poprecizno, kako E. Foks-Genoveze: "Epistemolo{kata kriza na<br />
na{eto vreme ja otslikuva krizata na gra|anskoto op{testvo, krizata na svesta,<br />
sigurnosta, hierarhijata i materijalno vtemelenite op{testveni odnosi#<br />
(1989:219).<br />
2. "Dekadencija na ~etivoto#<br />
Kni`evnata nauka, vo poslednite decenii, e naso~ena kon rastvorawe, desupstancijalizacija<br />
na svojot predmet; nejzina prioritetna analiti~ka cel, denes,<br />
pove}e ne pretstavuva isklu~ivo kni`evno-umetni~kata literatura, tuku,<br />
rasko{nata lepeza na kulturata, vo site nejzini, dlaboko provokativni manifestacioni<br />
oblici.<br />
Sosredoto~ena vrz isklu~itelno zanimlivite problemi na identitetot,<br />
vrz aspektite i modalitetite na raspredelbata na mo}ta, vlasta i kapitalot -<br />
tradicionalnata terminolo{ka opredelba "kni`evna teorija#, s¢ pove}e se potisnuva,<br />
vo prilog na po{irokiot epistemolo{ki oblik "kriti~ka teorija#,<br />
{to ozna~uva podem na edna nova, s¢opfatna, humanitarna metadisciplina, nare-<br />
~ena i kulturolo{ka kritika, kulturna antropologija, odnosno teorija na tekstot<br />
(D. Talak, 1995).<br />
15
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Paraleno so taa dekadencija na ~etivoto (za koja, inaku govori H. Blum,<br />
imaj}i go predvid podemot i dominacijata na masovnite mediumi vo sovremenata<br />
kultura), kni`evnata nauka se soo~uva i so razmno`uvaweto na <strong>metod</strong>ite,<br />
poto~no, so mo`nostite za radikalna samokritika i dekonstrukcija na samiot<br />
poim na teoriskiot <strong>metod</strong>, odnosno `anr.<br />
Od edna strana, iskustvoto go poso~uva principot na samouni{tuvaweto<br />
(self-consumption), kako zaedni~ka karakteristika na site meta-teorii (^. Levin,<br />
1984:48). Teoriite se, bez isklu~ok, osudeni na samoukinuvaweto kako svoj<br />
zavr{en i imanenten ~in! Me|u drugoto, i poradi vladeeweto na principot na<br />
"falsifikacija#, t.e. vremenskoto korodirawe i erodirawe na informacijata.<br />
3. Korenite na teorijata<br />
Me|utoa, rasvetluvaweto na ovie, dlaboko presvrtni~ki procesi, {to se<br />
slu~uvaat vo ramkite na aktuelnata teorija, ne e mo`no samo od aspektot na aktuelnite<br />
socio-kulturni procesi, {to ja sledat ekspanzijata i dominacijata na<br />
masovnite mediumi, odnosno dalekuse`nata kriza na sovremenata kultura.<br />
Neophodno e da se vratime kon imanentnite motivi na burniot teoriski<br />
razvoj i, za taa cel, da se osvrneme nanazad, kon etiologijata na teoriskiot<br />
`anr.<br />
Toga{, od edna strana, nesomneno "okularnata etimologija# na terminot<br />
teorija (D. Kolar, 1998:4), upatuva na prosvetluva~kiot karakter na znaeweto i<br />
so samoto toa, na potencijalno otvorenata mo`nost za dopolnuvawe, zbogatuvawe,<br />
modifikacija i zamena na postoe~kite, so nekoi novi, alternativni<br />
"uvidi#.<br />
Od druga strana, istoriskiot prethodnik na teorijata - srednovekovnata<br />
hermenevtika (U. Eko, 1995), kako ve{tina na tolkuvawe na bibliskite tekstovi;<br />
go rasvetluva inherentnoto svojstvo i upatenost na teorijata kon potencijalnata<br />
beskone~nost na interpretaciite, {to, vo slu~ajot na konsekventno,<br />
sistemati~no, programski kontinuirano zamislenite izvedbi; }e rezultira so<br />
oformuvawe i artikulacija na specifi~na teoriska {kola.<br />
Vo teorijata, otsekoga{ e prisutno i zadr`ano edno paradoksalno sodejstvo,<br />
pome|u viduvaweto, uvidot, kreativnata "mistagogija# (ili, voved vo tajnite<br />
- @ak Derida, 1995) - odnosno, potencijalnata mno`estvenost, pluralnost<br />
na individualnite gledni (tolkovni) perspektivi, od edna strana-isto kako<br />
{to, od drugata strana, postoi i edna "nasledna#, idiopatska sklonost i poten-<br />
16
cijalna (dosega prili~no ~esto zloupotrebuvana) opasnost od sholasti~ko<br />
mudruvawe, beskone~ni u~eni raspravi, samocelna erudicija, itn...<br />
Na{eto pra{awe, me|utoa, glasi: vo koja mera i vo kakov oblik mo`e da<br />
opstojuva teorijata denes, i dali taa poprvo ne e meta-teorija, ili poprvo postteorija?<br />
4. Kon post-teorija (teorijata kako `anr)<br />
"Zborot "teorija# se pomesti od funkcijata na avtenti~nost na ona, {to<br />
samiot nejzin izraz poka`uva deka navistina se slu~ilo, kon potpolno<br />
razli~nata funkcija na spoznavaweto na jazi~nata sloboda, vrzana za bilo koja<br />
referenca# - veli T. Kevan (1997:34).<br />
Po definicija isklu~ena i nezamisliva vo klasi~niot protokol na<br />
kni`evnata teorija; "ekskluzivnata prednost na teoreti~arot#, denes,<br />
prerasnuva vo conditio sine qua non na sovremenata kni`evna teorija. Vo vremeto,<br />
koga vo ulogata na klu~en kni`evno-teoriski imenitel, se javuva terminot<br />
"tekst#, teoreti~arot prerasnuva vo "mesto na odgovornosta za koherentnosta i<br />
zna~eweto#.<br />
Najnapred, vo sklad so podemot na pragmatikata, do izraz dojde dosega nepostoe~kiot<br />
(i nedozvolen) interes, za samocelno prou~uvawe i tipolo{ka<br />
opredelba na "teoretskiot iskazen subjekt# (K. Hamburger), odnosno, na "jastvoto<br />
na kni`evnata teorija# (Andrea Zlatar, 1995). Minuvaj}i niz pove}e razvojni<br />
etapi i duhovni stadiumi, odnosno niza filozofski {koli, krizi i prerodbi;<br />
sovremenata kni`evna teorija, poprvo nalikuva na platonovskiot tip<br />
avtobiografija (Mihail Bahtin, 1989:247), odo{to na rigidna i doktrinarna, a<br />
pred s¢, na impersonalna opredelba za literaturata. So ogled na recentnoto<br />
samorazvlastuvawe na subjektot vo sovremenata filozofija i psihologija, subjektot<br />
na kni`evnata teorija (teoreti~arot), isto tolku go ~uvstvuva imperativot<br />
na vnatre{noto, imanentno samopodvojuvawe.<br />
"Moeto pi{uvawe e pove}e erotika, otkolku logika na tekstot# - veli<br />
sovremeniot teoreti~ar Peter Sloterdajk, nedvosmisleno soop{tuvaj}i go pravoto<br />
i privilegijata na denes aktuelnata teorija. Namesto prethodnite fiksaciski,<br />
silni "strong# ~itawa; sovremenata kritika i teorija se svrtuvaat kon<br />
tn. fluidni, kreativni, parodiski, tantri~ki ~itawa, vo koi ortodoksnosta na<br />
<strong>metod</strong>ot, £ otstapuva prostor na "umetni~kata#, prekrasnata, zabavnata, lud-<br />
17
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
isti~kata performativnost (avtenti~nata, nepovtorlivata izvedbenost),<br />
smetaj}i ja tokmu nea za najgolema doblest na kriti~ko-teoriskiot tekst. Porano<br />
poznata predimno kako propedevti~ka disciplina, teorijata na literaturata<br />
sega odnovo se promovira, no, kako eden od aktuelnite, kni`evnoumetni~ki<br />
`anri...<br />
Verojatno pod vlijanie i na Ni~eanskata entuzijasti~ka poetika, se sozdava<br />
relacionalnata, hibridna teorija - kade, li~noto iskustvo, naukata, filozofijata,<br />
umetnosta; ili, kako {to veli Vilem Fluser (1997:126), so-znanieto<br />
(naukata) i pri-znanieto (umetnosta), kreativno se vkrstuvaat. Toa go pottiknuva<br />
sozdavaweto na tn. li~na (personalna) kritika (L. Markus, 1992); postmodernisti~kata,<br />
teoriska avtobiografija (M. [uvakovi}, 1997) - kako vo<br />
primerite na Rolan Bart, Julija Kristeva, Cvetan Todorov; geopoetikata na<br />
Kenet Vajt; ili, pak, ispovedni~kata, konfesionalnata filozofija-kako-pismo<br />
na Emil Sioran, Peter Sloterdajk, @il Delez, itn.<br />
So ogled na toa, {to ramnopravno go prisvojuva svoeto mistagogisko<br />
poa|ali{te, kako i svojot ekstati~ki tanc (povtorno, vo dosluh so platonovskiot<br />
pristap, definiraj}i se sebesi kako <strong>metod</strong> na preotkrivawe na<br />
vrodenata, vnatre{nata mudrost, ili "sofija#; dosegnata so pomo{ta na vnatre{noto<br />
oko); teorijata i nejziniot iskazen subjekt, denes, ne se povrzuvaat<br />
samo so svojot tradicionalen prosvetitelskiot moment (demistifikacijata);<br />
tuku, isto taka, i so svojot iskonski, inicijaciski, {amanski zanes! Teorijata<br />
kako inicijacija; kako voved vo iskustvoto na vnatre{nata janya, {to go<br />
razjaduva sovremeniot ~ovek; kako spasonosen krik, pred ~eli~nata stega na<br />
apokalipti~nata civilizaciska trauma...<br />
5. Predavaweto, transfer ili predavstvo?<br />
Podemot na filozofijata na jazikot, pragmatikata (interesot za neposrednite<br />
i konkretni u~esnici, sogovornici vo komunikativniot ~in), za smetka<br />
na lingvistikata kako rigorozna nauka, od edna strana; kako i <strong>metod</strong>olo{kiot<br />
relativizam i pluralizam, {to go inducira podemot na anti-esencijalizmot vo<br />
filozofijata (dekonstrukcijata na @ak Derida), od druga strana - go prenaso~ija<br />
vnimanieto na sovremenata teorija kon fundamentalnoto pra{awe na<br />
<strong>metod</strong>ot, u~eweto, znaeweto, vospituvaweto.<br />
Od edna strana, se nao|aat kontroverzite na samiot, propedevti~ki proces<br />
i ~in na predavaweto, imanentno svrzan so prenosot, preveduvaweto, transferot<br />
na iskustvata, znaewata, poimite, <strong>metod</strong>ite-neophodni vo so~eluvaweto so, i<br />
analiti~kata prosudba na, tekstot.<br />
18
Kako {to umesno predupreduva Derida, transferot, dislokacijata,<br />
premestuvaweto, odnosno pomestuvaweto, neminovno se prosledeni so opredeleni,<br />
iako odnapred nepredvidlivi semanti~ki promeni, modifikacii, uslo-<br />
`nuvawa, metaforizacii... So drugi zborovi, ne postoi takvo ne{to, kako<br />
originalen jazik, i so samoto toa, ne{to kako idealen (~ist, impersonalen) prevod.<br />
So ogled na imanentnoto, derivativno ustrojstvo na jazikot kako medium, vo<br />
kni`evnata nauka i teorija, postojano deluva tn. bela mitologija, nezapirlivata<br />
intralingvisti~ka aktivnost i semanti~kata interferencija, "zakonot na<br />
divoto pismo#.<br />
Tipi~no kolonijalnata zabluda i ostrata razlika pome|u U~itelot, razbran<br />
kako vospituva~ i prosvetlen gospodar, od edna strana i U~enikot, pretstaven<br />
kako vospitanik i neprosvetlen sluga, od druga strana - se menuva, vo<br />
prilog na demokratskiot model na kreativniot Dijalog; vo kogo, obete strani se<br />
podlo`eni na promena na ulogite, i ednata na drugata si pomagaat vo makotrpnata<br />
i neizbe`na zada~a na samovospituvaweto.<br />
Kako povtorno da se vra}a na scena, platonovskiot ideal na mudrosta, koga<br />
"u~eweto ne e predavawe ili prodavawe na znaeweto, tuku e vzaemno samoispituvawe#<br />
(E. Koleva, 1994:19).<br />
6. Zo{to teorija - elitizam ili potreba?<br />
Teorijata nesomneno ima svoja povesna, istoriska dimenzija, vtemelenost<br />
i opravdanost; a taa, mo`ebi, najdobro se potvrduva vo t.n. antropolo{ki<br />
presvrt, {to nastapuva vo kni`evnata teorija, vo 80-tite godini, koga, vo zakrilata<br />
na post-strukturalizmot, se sozdavaat nekolku komplementarni {koli,<br />
kako {to se: Noviot istoricizam, kulturnite studii, feministi~kata kritika,<br />
post-kolonijalnata kritika.<br />
"Onie, koi{to vladeat, mo`at sebesi da si dozvolat da bidat oslobodeni<br />
od kritika i od konceptualna analiza; no, onie, {to se nao|aat pod nivnata<br />
vlast, toa ne go mo`at# (T. Iglton, 1996: 10).<br />
Razmisluvaj}i ponaglaseno za politi~koto zna~ewe (i politi~kata borba<br />
na nivoto na) na teorijata, odnosno za op{testvenoto prisvojuvawe i raspolagawe<br />
so mo}ta, izvedeno so posredstvo na diskursot na obrazovanieto; sovremenata<br />
teorija se {potvrduva i kako "{kola na nezadovolstvoto# (H. Blum,<br />
1994), taka {to, ja doka`uva svojata vitalna, `iva, egzistencijalna vtemelenost,<br />
opravdanost, zasegnatost, voznemirenost pred akutnite socio-kulturni<br />
fenomeni i egzistencijalni problemi na literaturata, kulturata i ~ove{tvoto.<br />
19
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Nejzinata smisla i neophodnost, pome|u drugoto, }e opstojuvaat s¢<br />
dotoga{, dodeka socio-kulturnite neramnomernosti go zasegaat i obespokojuvaat<br />
~ove~koto bitie, negoviot duh i qubopitstvo. Pra{aweto na teorijata (bez<br />
razlika na toa, vo koj od svoite oblici, taa se nao|a i se realizira, dali kako:<br />
teorija na kni`evnosta, kni`evna teorija, teorija na kritikata, kriti~ka teorija)<br />
- ostanuva pra{awe na opstanokot i osmisluvaweto na ~ovekoviot<br />
tvore~ki (intelektualen) potfat...<br />
I, ne pomalku, pra{awe na bukvalniot, fizi~kiot opstanok i konzervacijata<br />
na kulturnata tradicija, imanentno svrzana so arhai~niot kult na smrtta:<br />
"za da ja osigura svojata reprodukcija, op{testvoto e prinudeno da ja izmisli<br />
tradicijata, obrazovanieto-siot simboli~ki register, povrzan so kultot na<br />
smrtta# (R. Mo~nik, 1997).<br />
Vo tie i takvi, fundamentalni ramkovni opredelbi - bez ogled na toa,<br />
kakvi natamo{ni transformacii go o~ekuvaat fenomenot, nare~en teorija; denes,<br />
pove}e od bilo koga, teorijata e megdan za odmeruvawe na dioniziskata ekstaza<br />
so kreativno oblagorodenata izvedba i konfesionalno naso~enata, egzibicionisti~ka<br />
erudicija na teoreti~arot-{aman. Namesto dosadnoto i suvoparno<br />
predavawe i nametnuvawe na sterilnite dogmi, {to go zagovaraat oddelnite<br />
nekadarni epigoni; vo svoite najdobri i najradikalni primeri, teorijata<br />
denes, s¢ pove}e, mi li~i na tanc so erosot na vistinata i tajnata... S¢<br />
pove}e me provocira...<br />
A, toa e najdobroto {to mo`e da £ se slu~i na bilo koja aktivnost.<br />
20
Fridrih Ni~e<br />
Rolan Bart<br />
KON DIONIZISKA OBNOVA NA<br />
KNI@EVNATA TEORIJA<br />
Samata interpretacija e oblik na voljata za mo}, {to egzaltira kako<br />
strast<br />
Pi{uvaweto e nauka za nasladite na jazikot,<br />
negovata kamasutra<br />
Sakam s¢ {to znam<br />
D-r Falus; lik od dramata "MME...# na Dejan Dukovski<br />
Iako pojdovno obele`ana so svojot apofati~ki, neizrekliv, racionalno<br />
neobjasniv karakter; so svoeto konstituitivno svojstvo, da bide "iskustvo, nesoop{tlivo<br />
so idei#; qubovta, kako {to svedo~i eden od nejzinite nesomneni<br />
poznava~i, Oktavio Paz; ve}e dolgo vreme pretstavuva i teoretska tema par ekselans,<br />
dotolku pove}e {to, po~nuvaj}i so trubadurskata poezija, taa, qubovta,<br />
prerasnuva i vo svoevidna institucija.<br />
Sudej}i spored najdlabokite filozofski uvidi, qubovta e vbroena me|u<br />
metafizi~kite kvaliteti, grani~ni sostojbi i smrtni (fatalni) pra{awa;<br />
opredeluva~ki za ~ovekovata egzistencija tokmu so ogled na ~ovekovata fatalna<br />
zadadenost i sudbonosna kone~nost, vo svetot. Vo toj apokalipti~en kontekst, na<br />
qubovta £ se prepi{uva odredena hermenevtika na prestapot i transcendencijata;<br />
zaedno so sotiriolo{kata (spasitelska), katarzi~na, heuristi~na, svetotvorna<br />
i duri - utopiska konotacija i mo}! Ovozmo`uvaj}i razli~ni nivoi na podelba,<br />
qubovta kako fenomen, minuva i e podlo`na na nekolku transformacii:<br />
spored svojot oblik, taa mo`e da bide strast, ekstaza, filija (kako kaj Tristan i<br />
Izolda), ili pak misti~en zanes, nirvana, agape (kako kaj religioznite<br />
isku{enici); spored svojot predmet, taa mo`e da bide apstraktna qubov kon<br />
qubovta bespredmetna; odnosno univerzalna kosmi~ka qubov - ili, pak, mo`e da<br />
21
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
bide konkretna, kon nekoe ili nekolku su{testva naso~ena i isklu~iva qubov;<br />
spored na~inot na svoeto iska`uvawe, qubovta mo`e da bide deklarativna, objavena<br />
na nivo na leksisot, stilizirana ili kategorija imeno na stilot, performativna<br />
(izvedena i doka`ana, samodovolna tokmu na nivoto na jazikot), ili<br />
pak qubovta mo`e da bide dejstvitelna sila, potvrdena na nivo na praksisot, so<br />
opredelen ~in, samo`rtva, eti~ko delo. Sudbonosna, fatalna, neizbe`na, kakva<br />
{to e, nosej}i i odredeni demonski aspekti na teloto i telesnosta; potopena vo<br />
mra~ni, iracionalni pobudi, qubovta e mo`ebi prvenstveno ili pred s¢ (al)hemiska<br />
pojava, nepredvidliva struja, {to te`nee kon soedinuvawetp, sintezisot;<br />
kon edna svoevidna, kosmi~ka (s¢op{ta)svadba, ~estvuvawe, harmonija na edinkata<br />
so svetot, siboliziran preku sakanoto lice...<br />
Ne navleguvaj}i ponatamu vo ova isklu~itelno delikatno i slo`eno podra~je<br />
na razmisluvawe, koe, vpro~em i ne e cel na ovoj prilog; sakavme da podvle~eme,<br />
deka qubovta voobi~aeno egzistira kako tema, povod, problem; dodeka<br />
kni`evniot diskurs, kako diskurs Za qubovta, pretstavuva nejzino meta-nivo.<br />
Za razlika od mno`estvoto prilozi, koi qubovta ja tretiraat kako svoja<br />
TEMA, vo nedogled sporej}i okolu nejzinite modaliteti, teleologijata i simbolika;<br />
na{ata ambicija se sostoi vo toa, qubovta da bide (da prerasne vo)<br />
PRISTAP kon literaturata, da bide imanentno vgradena VO diskursot, koj bi<br />
bil, kako takov, nejzina manifestacija, potvrda i nerazdelnost.<br />
Koga go velime ova, mislime na epistemolo{ki rez/prelom, {to go pravi<br />
aktuelnata post-teorija, reafirmiraj}i gi vrednostite na homeopatskiot,<br />
magiski princip na zarazenost; egzistencijalno - ekstati~na inficiranost i<br />
intoniranost na teoretskiot pristap i u{te pove}e - govor! Mislime na s¢ ponaglasenoto<br />
i ve}e neporeklivo ESTETSKO zna~ewe na sovremenata teorija, vo<br />
koja{to, srede fundamentalnata kriza i preispituvawe na temelite, sekoj e<br />
osuden na toa "samiot da go odbira svojot `anr i vo nego, sopstveniot itinerer#<br />
(V. Biti, 1997:V).<br />
Osudenosta na sebe, na svojata avtokontekstualizacija, koja pozitivno gi<br />
prevrednuva pridobivkite na individualnoto do`ivuvawe na tekstot; pred s¢<br />
modalitetot na libidiranata po`ednost, kopne`ot (kako dlaboko soznatelen, i<br />
heuristi~ki mo}en), vodi kon inicijaciski model na kni`evna teorija; koja{to,<br />
namesto mediokritetski poslu{nici kon rigiden teoriski sistem, }e pretpo~ita<br />
strasni, potentni, lucidni i, na svoeviden rizik podgotveni, vqubenici,<br />
vo sekoga{ neizvesnata avantura na tekstot.<br />
Sli~na na sokratovskata, "erotska anamneza# (Peter Sloterdajk, 1992:55),<br />
so svoeto vulkanski `ivo i pulsira~ko, aktuelisti~ko poa|ali{te - vakavata<br />
estetizirana post-teorija, ne samo {to "se vra}a vo kopne`ot, {to go nadminuva<br />
sekoj predmet# (1992:55), tuku, se stisnuva i nad epistemolo{kiot horizont na<br />
22
kni`evnata nauka; za kone~en ishod i zo{to da ne - ideal - imaj}i ja tokmu<br />
li~nata samopreobrazba, samonadgradba, askezisot (samootkrivaweto i samooblikuvaweto,<br />
so pomo{ na intertekstualniot trud i teoriskata aktivnost).<br />
Poa|aj}i, zna~i, od qubovta kako pretpostavka na dijalogot (a istiot toj,<br />
dijalogot, spored u~eweto na Bahtin, iskrenat na nivoto na ontolo{ki, svetski<br />
princip), post-teorijata kako svoi legitimni sostavki gi implicira i hedonizmot,<br />
u`ivaweto vo tekstot, ~itaweto, kritikata; igrata, odnosno, estetizmot, do<br />
toj stepen, {to otvoreno se imenuva "ubava teorija# (Elizabet Brus), "Teorija<br />
kako umetnost# (Fransoa Liotar), "malcinskata umetni~ka forma# (Teri Iglton);<br />
"teoriska fikcija# (@an Belmen Noel).<br />
Vo duhot na Ni~eanskite tradicii na intelektualnata umetnost, taa go gradi i<br />
~uva svojot artisti~ki {arm, postapkata na o~uduvawe (do skoro svojstvena samo<br />
na umetni~kata literatura); divertismenot, dosetkata, efektot na estetskata<br />
poentiranost.<br />
Nejzinata vtemelenost vo qubovta kako pojdoven modus na op{teweto so<br />
literaturata, me|u drugoto, se prepoznava vo indikativnata opredelba na<br />
~itaweto kako transfer, obele`en so niza erotski, strasni priznaci i<br />
kvaliteti. So ogled na toa, @ak Derida }e napi{e deka "eden tekst saka / qubi<br />
drug#, i deka takvata imanentna tekstovna qubov i afinitet, e, vsu{nost, motivaciska<br />
osnova na vkrstenoto, intertekstovno ~itawe; paradigmati~no za <strong>metod</strong>ata<br />
na dekonstrukcija na pismoto (vo slu~ajov, post-teoriskoto pismo), pome|u<br />
drugoto, ja otkrivame na nivo na etimolo{ka sli~nost: vo tradicijata na<br />
trubadurskata lirika i erotika, kade centralno zna~ewe zavzema tokmu qubovniot<br />
ispit - assai (na provansalski), a koj podrazbira ritualna inicijacija i<br />
ritualno posvetuvawe na sakanata `ena, vo site etapi od nejzinoto sekojdnevie,<br />
vklu~itelno doteruvaweto, soblekuvaweto, legnuvaweto na po~inka itn. Terminolo{ki<br />
sosema nalik na ovoj starofrancuski `anr ESEJOT iziskuva edno isto<br />
tolku ritualno, kolku i qubovno posvetuvawe i taktalen odnos kon kni`evnoumetni~kiot<br />
tekst, predizvik, obiduvaj}i se i samiot da go dopolni, da mu<br />
parira so svojata sopstvena ubost, dopadlivost, kreativen {arm i avtenti~nost,<br />
dotolku pove}e {to, isto taka, mu pripa|a na, i se vkotvuva vo - pismoto.<br />
23
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
P. Brukner / A. Finkilkrojt<br />
QUBOV VO DISKURSOT, QUBOV ZA TEKSTOT<br />
†Da se ostane vo sistemot,<br />
ODVNATRE razbivaj}i go...#<br />
Ekstati~na, neskrotliva vo zadaden ili kone~en oblik; sudbonosna, fatalna<br />
strategija na postoeweto, vo koja se sosredo~uvaat komplementarnite principi<br />
na @ivotot i Smrtta, Sozdavaweto i Uni{tuvaweto - qubovta e nepredvidliva,<br />
OPASNA, no istovremeno (mo`ebi, tokmu poradi toa) heuristi~ka,<br />
spoznatelna, otkriva~ka, kreativna, tvore~ka, oblikotvorena; otade, mo`ebi<br />
daleku poprikladna da bide PRISTAP, odo{to tema na izlagaweto.<br />
Pred ova, denes o~igledno, progresivno, nesopirlivo LADEWE na svetot,<br />
{to se odviva so posredstvo na kompjuterskite monitori; srede ironi~no<br />
imenuvanata "ekstaza na komunikacijata# (@an Bodrijar), virtuelnata realnost<br />
i tehno-estetikata i tehno-retorikata; vo podemot i nezale~livoto vlijanie na<br />
patolo{ki platonizam (kako {to Ernesto Sabato ja narekuva, voobi~aenata za<br />
filozofite, nelagoda pred telesnoto, `enskoto, plodnoto, pulsira~koto, egzistencijalnoto,<br />
pove}e od bilo koga, raste potrebata za obnova na taktilnosta kon<br />
tekstot, literaturata, pismoto, taktilnost, smelo i strastveno isprovocirana<br />
vo spisite na Ni~e, koj svoite zalo`bi gi pi{uva{e "so svojata krv# (@or`<br />
Bataj), ne sokrivaj}i gi i ne preoblekuvaj}i gi, so studeno meta-jazi~no obleklo,<br />
svoite "radosti i svoite bolki# naprotiv. Streme`ot na Ni~e za sozdavawe na<br />
edna anarhi~na i samoispovedna, artisti~ka (protiv)nauka; streme`, {to n¢<br />
inficiral site nas, koi u~estvuvame vo sekoga{ aktuelnata drama na qubovta;<br />
treba da ja o`ivotvori neraskinlivata sprega pome|u qubovta i teorijata, da go<br />
afirmira erotskiot pristap kon tvore{tvoto; qubovta kon tekstot; ~itatelskiot<br />
eros, strast; difuznata obzemenost i pretopenost; meandriraweto niz<br />
edna misti~na ekstaza, kakva {to e sredbata so i do`ivuvaweto na literaturata.<br />
Prepoznatliva niz hermenevtikata na optekot, "fluksot# (Delez i Gatari),<br />
panvitalisti~koto struewe i kru`ewe na energijata, ontologizacijata na<br />
`elbata, metaforikata na nomadstvoto i skitni{tvoto, principite na body<br />
criticism-ot; post-torijata, so potpis na aktuelnata poetika na androginiot in-<br />
24<br />
II
ter(s)-(t)ekstualen identitet na tekstot, osven {to go nudi programskoto nadminuvawe<br />
na binarnata logika i ma{ko-`enskata sprotivstavenost, isto taka<br />
nastojuva, tekstot da go spoi so svetot / kosmosot, vo POHOTATA gledaj}i ja<br />
slavata na `ivotot; kolku i slavata na pismoto.<br />
Dotolku pove}e, {to fenomenot na qubovta, post-teorijata go sogleduva i<br />
tolkuva imeno niz prizmata na intertekstualnosta; vo nea otkrivaj}i go fatumot<br />
na edna sekoga{-ve}e prisutnost, zadadenost, vkodiranost: "Ja poznavam<br />
qubovta pred da ja do`iveam, izvesnosta na sakaweto sekoga{ e vo prepoznavaweto#<br />
(P. Brukner, 1989:110).<br />
Citira~kiot karakter na qubovta (efektno poentiran od strana na lucidniot<br />
Umberto Eko, vo negovata postmoderna vertira na klasi~nata qubovna izjava),<br />
pome|u drugoto, n¢ predupreduva, evolutivnata ontologija i geneologija na<br />
qubovta, da ja barame vo magi~noto skrivali{te na tajnite (intertekstulani)<br />
{epotewa, vo erotolo{kite arhepi i {ifri na kultura.<br />
Ferid Muhi}<br />
III<br />
†Pred s¢, dali i nad s¢,<br />
filozofijata e sostojba na vqubenost#<br />
Sakal da go priznae toa ili ne, so svojata vrodena, imanentna nevernost (i nenasitnost)<br />
samo od eden tekst (ili teoriski <strong>metod</strong>) - kriti~arot neminovno e eden<br />
od zastapnicite na don-`uanskiot mit (kako {to ubavo, zavodlivo pora~uva<br />
Akile Boniot Oliva).<br />
Ako qubovta e kategorija na izborot, vo svojata osudenost na qubov (kon,<br />
no ne isklu~ivo vo ramkite na tekstot), kriti~arot nomadski se prepu{ta na<br />
poligamnite nasladi, {to podatlivo mu gi predo~uva i prepora~uva pismoto.<br />
Znaej}i za golemiot, narasnuva~ki kompleks na tkn. crni dupki na znaeweto i<br />
naukata, blokiraweto na transparentniot um i podemot na paralogiite vo<br />
domenot na dosega egzaktnite nauki; post-kriti~arot pove}e ne se stesnuva, ili<br />
srami, od toa {to, na momenti, tangencijalno se dopira so sferata na mistikata,<br />
neizreklivoto, ekstati~noto.<br />
25
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Ako Ludvig Vitgen{tajn solomonski pora~uva, deka: "Za ona, za koe ne<br />
mo`e da se zboruva, treba da se mol~i#; denes, @ak Derida, "go pravi, ona {to go<br />
veli# (Gregori Ulmer, 1983 ) so svoite esei, ovozmo`uvaj}i im suprema-cija,<br />
predimstvo na tipi~no erotskite (tantri~ki) tehniki na prekinot,<br />
interpuktivnosta i odlagaweto, kola`ot i monta`ata.<br />
Vo svojot govor i pismo za qubovta, taka i nie treba da go pravime, odnosno<br />
vovedeme vo ramkite na svojot praksis, ona, za koe{to eve denes i ovde sme<br />
sobrani da zboruvame.<br />
Niz edna mala parafraza na kultniot hipi slogan, toa zna~i "da vodime qubov, a<br />
ne vojna# so tekstovite, so literaturata, so magijata na umetni~kiot oblik; da ja<br />
neguvame i pottiknuvame, pothranuvame tekstovnata qubov, erosot kon deloto -<br />
namesto sterilniot, zadu{uva~ki, aroganten i rigiden (kvazi) scientisti~ki,<br />
inkvizatorski odnos.<br />
Ne zaboravaj}i pri toa, na sjajnata pouka, {to, vo eden od svoite posledni<br />
zapisi, |avolesto ja izrekuva {armantniot Danilo Ki{: "Ne dozvoluvajte<br />
literaturata da vi ja zameni qubovta. I taa e - opasna...#.<br />
Ne dozvoluvaj}i da izbledne ili is~ezne primarniot imperativ na<br />
egzistencijalniot erotizam; qubovta - taa kvintesencija na postoeweto i vrven<br />
zalog na `ivotnata alhemija (svadba) vo koja protivre~nostite vzaemno se<br />
privlekuvaat, sozdavaj}i povisoko edinstvo.<br />
26
Fridrih Ni~e<br />
Rolan Bart<br />
TELOTO NA DISKURSOT<br />
Aleksandriskiot ~ovek, e vsu{nost<br />
bibliotekar i korektor, bedno oslepen<br />
od kni`nata pra{ina i pe~atnite gre{ki.#<br />
†Pismoto e nauka za nasladite na jazikot,<br />
negova komasutra#<br />
Po~nuvaj}i so ekstati~kite zapisi na Ni~e, vo modernata kritika i teorija,<br />
so voobli~uvaat konturite, zagatkite i provokaciite na edna<br />
†artisti~ka protivnauka#, koja{to, niz meandrite na svoevidniot epistemolo{ki<br />
skandal i svojata zavodliva penetrantnost, gi reafirmira, razotkriva i<br />
reinkarnira polivalentnite aspekti i kvaliteti na Teloto; preku metaforata<br />
(i metaforizacijata) na teloto, celej}i kon osve`uvawe, regenerativno<br />
podmladuvawe i provokacija na klasi~niot, matejazi~no i metafizi~ki orientiran,<br />
model na kriti~kot-teoriskiot diskus.<br />
Vospostaveno kako (nov) ontolo{ki garant za izvornosta na soznanieto<br />
(poto~no, do`ivuvaweto); vo vremeto koe gi osporuva i decentrira transcedentalnite<br />
(falogocentri~ni) ozna~iteli i vrednosti: kako svoj epistemolo{ki<br />
pandan i korelat, teloto go implicira principot na zadovolstvo, nasladata,<br />
u`ivaweto, samoinvestiraweto, samoopitot, homeopatskiot, inicijaciski<br />
model, senzualnosta, †egzistencijalnoto tetovirawe#, †opasnoto razmisluvawe#<br />
(Peter Sloterdajk).<br />
Otvoraj}i se sebesi vo nasoka na dioniziskoto, difuznoto, pulzionelnoto,<br />
subverzivnoto energetsko deluvawe, fluksusot, protekot, dvi`eweto - gledaj}i<br />
vo vistinata, pred se, eden inventiven Tanc, presvrt, preskok, kreativen predizvik,<br />
so ogled na kogo, †postoeweto na svetot biduva opravdano samo kako estetski<br />
fenomen# (Ni~e, 1983); ovaa †artisti~ka protivnauka#, gi istaknuva imeno<br />
erotskite vrednosti i aspekti na tekstualnata praktika; bazi~nata plodnost i<br />
taktilnost; pluralitetot na u`ivawata vo tekstot (podednakvo na ~itaweto,<br />
27
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
kako i na pi{uvaweto); hedonisti~kiot pristap; po`ednosta na i kon tekstot;<br />
negovata libidinalna, potentna dimenzija.<br />
Re~isi kulten pretstavnik (poto~no pripadnik) na vakvata erotizirana<br />
†kritika#, Rolan Bart, samiot ~estopati povikuvaj}i se na radikalnite premisi<br />
na Ni~e, odnosno na @or` Bataj; decidno se ograduva od †frigidniot tekstdrdorko#;<br />
od puritanskata, cenzorskata, staratelskata, zatvorena hermenevtika;<br />
od pedagogijata; od naukata i <strong>metod</strong>ot - vo ime i vo prilog na interpretacijata<br />
kako strast, atopija, skandal, avantura, provokacija.<br />
†Sekoj tekst za zadovolstvoto sekoga{ samo }e zaobikoluva. Toj }e bide voved vo<br />
ona, {to nikoga{ nema da se napi{e# - veli Bart, sonuvaj}i tokmu za takov †nevozmo`en#,<br />
†neodr`liv# tekst, {to vo sebe gi obedinuva obete zna~enski konotacii<br />
na latinskiot zbor †korpus# - teloto i tekstot.<br />
Ne odbegnuvaj}i go svoevidniot egzibicionizam na kriti~arot (negovoto<br />
javno hipostazirawe i supstancijalizacija), tantri~kata kritika se sostoi vo<br />
samata †predigra i odlagawe# (Xon O’Nil), sledej}i go imperativot na fragmentarnosta,<br />
inkonkluzivnosta, korporalnite stilski odliki, so~nosta, subjektivnosta,<br />
zadovolstvoto, kako nov parametar na ~itatelskata penetracija vo<br />
tekstot.<br />
Otade, mo`eme da govorime za izvesno razlikuvawe (omeknuvawe) na logocentri~niot<br />
model na kriti~ko-teoretskiot diskurs i negova dekonstrukcija -<br />
koja{to konsekventno vodi kon edno polimorfno, †branovidno#, nomadsko, so<br />
haos povrzano, †vtorostepeno# mislewe (Kenet Vajt). Taka na primer, obnovuvaj}i<br />
go majeuti~kiot negativizam na Sokrat, Peter Sloterdajk ja istaknuva negovata<br />
mudra (i vo podocne`nata filozofska tradicija zapostavena) orijentacija<br />
kon maj~instvoto; kon poroduvaweto (i osloboduvaweto) od teoriskata<br />
naduenost, preoptovarenost, zagrozenost. Sosema sli~no, Kenet Vajt ja apostrifira<br />
mitskata prikazna za Metis, `enata i bo`ica-majka, koja bila vodena i<br />
mnogulika (androgina), znaej}i pove}e od kogo bilo na svetot, so ogled na svojata<br />
oktopodijalna difuznost i lizgavost.<br />
Zagatnata vo trudovite na Julija Kristeva, intertekstualnosta svedo~i<br />
tokmu za kinet~nosta, proto~nosta, difuznosta, fluktualnosta na diskursot,<br />
zemaj}i go predvid prvenstveno subverzivnite u~inoci na `enskoto, semioti~koto,<br />
pulzionelnoto na~elo, koe rakovodi so pismoto, na toj na~in, {to<br />
postojano predizvikuva imanentni preobrazbi, transmutacii, transkodirawa.<br />
Da ne zaboravime, sepak, deka Mihail Bahtin, prv vo kni`evnata teorija i<br />
antropologija, uka`a na revolucionernite potencijali na materijalnotelesniot<br />
princip vo narodnata (karnevalska) kultura na (mra~noto) Srednovekovie,<br />
intencionalno naso~eno kon suzbivaweto na telesnosta i u`ivaweto<br />
vo ovozmo`enite zadovolstva.<br />
28
Afirmiraj}i ja interaktivnosta, vzaemnosta, korelativnosta, odnosno dijalogi~nosta<br />
pome|u egzistencijalnoto iskustvo (`ivotot kako tekst) i kreativniot<br />
tekstualen zapis (tekstot kako `ivot, t.e. karneval), {to se potvrduva i<br />
na nivoto na t.n. raznojazi~nost, pove}estilnost, hibridnost, kako dominantni<br />
kvaliteti na modernata proza, Bahtin ne se stesnuva od toa vo personalisti~kata<br />
oboenost na epistemolo{kiot tekst, da gi so~uva kvalitetite na<br />
fragmentiranata, apofati~kata, nedofatlivata, protiv-sistematska, egzistencijalno<br />
†tetoirana# izvedba.<br />
Tokmu so ogled na Bahtinovata, dijalo{ka proekcija na dijalogi~nost, nesamoidenti~en,<br />
umno`en subjekt-vo teloto, isto taka, mo`eme da razgatneme svojstva<br />
na eden svoeviden intertekst. Semioti~koto tolkuvawe na teloto kako<br />
znak, kako kulturen interpretant, ovozmo`uva samoto telo da go razgleduvame,<br />
zaedno so site negovi manifestacii (gestovi, odnesuvawe, govor, oblikuvawe,<br />
itn.) kako eden Tekst, kako smisleno tkaewe i sozdavawe.<br />
Taka, Moris Merlo Ponti, teloto go interpretira kako praktika, no i<br />
kako proekt, mislej}i imeno na kreativnite potencijali za samosozdavawe i<br />
proektualno, kon virtualnata idnina naso~eno, dejstvuvawe.<br />
Rolan Bart, pak, od svoja strana, govori za pluralnoto telo (setilno,<br />
emotivno, parisko, selsko, javno itn.) - pretvoraj}i go teloto vo efektna metafora<br />
za o`ivotvoruvawe na epikurejskata dimenzija na kritikata, no i za osloboduvawe<br />
na lascivnata, zabraneta, opskurna, tabuzirana terminologija:<br />
re~nikot na seksualnite verbalni nasladi.<br />
Verojatno, blagodarenie i na udelot na teoretskata psihoanaliza na<br />
Lakan, vo teorijata, sledime podem na eden seksualiziran diskurs, Mi{el Fuko,<br />
@il Delez, Alen Finkelkrojt; diskursot sosredoto~en okolu libidinalnite<br />
dobivki i aspekti na sovremenata kultura (vo koja ne malo zna~ewe dobiva<br />
problemot na zaveduvaweto - jazi~no-ideolo{koto zaveduvawe, elaboriran od<br />
strana na @an Bodrijar, [o{ana Felman, Julija Kristeva). Provokacijata na<br />
teloto, ili teloto kako provokacija na aktuelnata teorija, nesomneno se nao|a<br />
vo opredelen dosluh so imanentnite pottici od estetskata sfera, koi gi istra`uvaat<br />
i artikuliraat transformaciite, preobrazbite na tkn. kreativno<br />
telo.<br />
Osobeno vo post-avangardnata, multimedijalno vtemelena umetni~ka praktika,<br />
s¢ pove}e, jakne predizvikot, retorikata i pismoto na teloto - ovojpat,<br />
za razlika od klasi~noto telo na umetnosta, vospostaveno bukvalno kako objekt,<br />
materijal i medium na umetni~kiot izraz. Povikuvaj}i se na iskustvata od perforamnsot,<br />
telesnata umetnost, dvi`eweto so simptomati~no ime - Fluksus,<br />
hepening, ne mo`eme da odre~eme postoewe na opredelena opsesija so<br />
telesnosta, kako posledna bariera na li~niot identitet i kako pokazatel na<br />
29
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
edna darba za `iveewe, za `ivotna umetnost, {to go preferira erotizmot na<br />
slu~ajot, nepredvidlivosta, prirodnosta migovnosta, procesualnosta.<br />
Post-metafizi~kata estetika na teloto, so nego, so teloto, postapuva<br />
radikalno; kako {to svedo~at i primerite od sovremenata teatarska praktika,<br />
teloto e izlo`eno na visoki rizici, na fakti~ki opasnosti, na ekstremni<br />
(†krvavi#) potezi i zafati; koi{to, intimno, odnatre go potvrduvaat identitetot<br />
na <strong>bolka</strong>ta i zapisot za/od nea, afirmiraj}i ja svoevidnata poetika na <strong>bolka</strong>ta<br />
(ili u`itokot) kako <strong>metod</strong>.<br />
Ne sekoga{ imuno na isku{enijata na biolo{kiot esencijalizam (apsolutizacijata,<br />
hipertrofijata, opsesijata od sopstvenata biologija, odnosno telesna<br />
ili seksualna razlika), pismoto na teloto, osobeno rasprostraneto i<br />
zna~ajno za praktikata na `enite-umetnici, gi pottiknuva denes vitalnite<br />
pra{awa i problemi na identitetot, niz prizmata na kreativnoto (ne retko<br />
bolno) samooblikuvawe i samoizlagawe.<br />
†Postmoderniot subjekt, za razlika od svojot dekartovski predok, e subjekt,<br />
~ie{to telo e integralno na negoviot identitet# (Teri Iglton, 1997).<br />
Kni`evno-teoretskata afirmacija na telesniot princip i teloto, upatno<br />
e da se prosledi i vo po{irokiot duhoven kontekst na postmodernisti~kite<br />
strategii; naso~eni kon pretolkuvawe na poimot na subjektivitetot; {to go<br />
nadminuva redukcionizmot na kartezijanskite opredelbi i izedna~uvawa na subjektot<br />
so svesta/kogito.<br />
Vo postmodernata epoha, kako {to konstatiraat analiti~arite Stiven<br />
Best i Daglas Kelner, preovladuva esencijalisti~kiot koncept na `elbata, so<br />
ogled na kogo, doa|a do †voskresnuvawe na individuata vo estetizirana<br />
`elee~ka monada# (1996:403); decentrirana egzistencija na posakuvawe; sozdavawe<br />
i preferirawe na rascepkano, fragmentirano, libidinalno i nomadsko<br />
telo.<br />
Od druga strana, anarhisti~kata epistemologija, svojstvena na istata<br />
postmoderna duhovnost; vo prv plan, gi pomestuva i poso~uva, odnosno rehabilitira;<br />
kvalitetite na intimnosta, lokalnosta, setilnosta, konkretnosta,<br />
izvornosta na soznanieto - aspekti, najtesno povrzani so homeopatskiot, telesen<br />
princip na do`ivuvaweto i poistovetuvaweto na <strong>metod</strong>ot so sudbina.<br />
Sledej}i go sodejstvoto na takvite, anti-epistemolo{ki fenomeni vo<br />
kni`evnata i kulturnata teorija, Teri Iglton upotrebuva edna dobredojdena i<br />
polezna sintagma-koja gi obedinuva razli~nite vidovi pismo za teloto (me|u niv<br />
i feministi~kata kritika, odnosno body criticism). Novata somatika, so svojata<br />
nostalgija kon setilnite sodr`ini i kvaliteti na zborot i jazikot, sozdava<br />
edna navidum paradoksalna hibridizacija: teloto na diskursot, ili diskursot<br />
razbien kako telo: po`elno, po`edno, zavodlivo, seksipilno, pulsira~ko.<br />
30
Takvoto, †psihosomatsko viduvawe na tekstot# (Jovica A}in), so svojata<br />
preferencija kon difuznoto, pulzionelnoto, taktilnoto do`ivuvawe na tekstot;<br />
so naglasenata konvergencija pome|u egzistencijalnoto i teoretskoto (poeti~koto)<br />
iskustvo - {to go implicira i udelot na nepredvidlivoto, slu~ajnoto,<br />
haoti~noto, neopredelivoto; so intencionalnata polimorfornost, intenzitet,<br />
duhovno nomadstvo; niz eksperimentot, ludizmot, senzualizmot - svedo~i za, i se<br />
sprotivstavuva na, preoptovarenosta so metajazi~ni, hiperteoretizirani, zadu-<br />
{uva~ki sistemi i principot na materijalno, rigidno voobli~eno, pozitivno<br />
znaewe.<br />
Metafori~noto razmno`uvawe na paradigmatikata na teloto, so ogled na<br />
koe, teloto zadobiva konotacii na raspr{en, nomadski, polimorfen kulturen<br />
znak - vodi kon seksualizacija i na kni`evno-teoretskiot diskurs; kon transkodirawe<br />
na konkretniot, setilen, senzualen jazik na erotskoto do`ivuvawe, vo<br />
domenot na teoretskiot meta-govor; {to gi zajaknuva avtoeroti~nite aspekti na<br />
relacijata ~itatel-tekst (Bart, na primer, govori za tekstot kako feti{, odnosno<br />
objekt na po`ednost).<br />
Orfejskiot (raspar~en, fragmentiran, libidinalen) identitet na postmodernata<br />
kritika, ostanuva taka vo nezale~iv dosluh so prestapot na<br />
klasi~nite mitski zabrani i tabui: ne uspevaj}i da go preodolee strasnoto<br />
isku{enie na pogledot; taa, kone~no go gubi tekstot kako hermenevti~ki objekt<br />
za prou~uvawe; vo polza na difuznata magma na erotskoto posakuvawe, vo zavodlivata<br />
igra (lizgawe i proizveduvawe) na razlikite, vo Procepot (puknatinata,<br />
rezot) i pomestuvaweto (atopiskoto skr{nuvawe na zadovolstvoto) kon vozbudlivite,<br />
kreativno nesuzbienite predizvici na oslobodenata †poligrafska<br />
praktika, koga samata †prezentacija na u`itokot# zdobiva supstancijalna vrednost<br />
i zna~ewe! (nasproti cenzorskite mehanizmi na †teoretskata kultura#,<br />
prkosno gledaj}i ja naukata niz optikata na umetnikot).<br />
P. S. Tantri~kiot pristap vo kritikata, upatno e da go postavime vo po{irokiot<br />
epistemolo{ki kontekst na tkn. post-kritika. Vospostavena pod nesomneno vlijanie na<br />
Fridrih Ni~e, ovaa kritika i nejziniot rodona~alnik, @ak Derida, soo~eni so nepostoeweto<br />
na transcedentnite avtoriteti, za vozvrat ja afirmiraat ontolo{kata Igra, †igrata na svetot#,<br />
i ludisti~kiot princip, kako bazi~en epistemolo{ki stav i kako nova privilegija na<br />
analiti~kiot subjekt.<br />
So svojata odbivnost kon principot na reprezentacijata; falogocentrizmot (odnosno<br />
falokratskite predispozicii na teoretskiot diskurs); vlastoqubivite implikacii i ishodi<br />
na nau~noto znaewe; patrijarhalnite propedevti~ki streme`i za proizveduvawe nekreativni<br />
epigoni-post-kritika (vo ~ii ramki pripa|a i feministi~kata kritika), go zastapuva takviot<br />
model na ~itaweto kako quboven odnos, rastvarawe na subjektot); generativnata igra.<br />
†Intelektualnata umetnost# (Bart); mobilnata anagramska demonta`a; kone~no i androginata<br />
(biseksualna) proekcija na tekstot (pismoto); sozdadeno niz diseminacijata (raseju-<br />
31
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
vaweto), kola`ot (kalmeweto) i monta`ata (erotskoto spojuvawe) na heterogenite, interseksualni<br />
fragmenti - pri toa - se podrazbiraat...<br />
32<br />
DOKTOR FALUS KAKO FIGURA NA ZNAEWETO<br />
(post-kolonijalno ~itawe na "MME...#<br />
od Dejan Dukovski)<br />
Primenuvaj}i go denes aktuelniot, i isto tolku provokativen, postkolonijalen<br />
pro~it, vo kratkata analiza na eden izbran, egzemplaren fragment od poslednata<br />
drama "MME# (1997) na momentno najeksponiraniot dramski avtor od<br />
Makedonija - Dejan Dukovski (1969), ovoj tekst predo~uva edno alternativno<br />
promisluvawe na odnosot pome|u znaeweto, edukacijata i `ivotnoto iskustvo.<br />
Tekstot pretstavuva primer na "case study# (ili, "studija na konkreten<br />
slu~aj#), kade{to e primenet intertekstualniot <strong>metod</strong> (ili, "~itawe na eden<br />
tekst vo ramkite na drug tekst#), kako <strong>metod</strong> na vzaemno rasvetluvawe i eksplikacija<br />
na dva ili pove}e tekstovi, od razli~ni disciplinarni sferi. Primenetata<br />
interdisciplinarna <strong>metod</strong>ologija, odnosno vkrstenoto analiti~ko<br />
~itawe na dramata, posegnuva ne samo po soodvetnata kni`evna interpretacija,<br />
tuku i po najdlabokite i transgresivni razmisli za politikata na znaeweto,<br />
kako i za soodvetnata ideolo{ka mo} na znaeweto.<br />
Otade, trgnuvaj}i od aktuelnata subverzija i preispituvawe na falogocentrizmot,<br />
t.e. metafizi~kata tradicija na zapadnata misla - ovoj tekst }e vklu~i i<br />
avtorefleksivna rasprava, za samite poimi na: predava~kiot <strong>metod</strong>, figurata na<br />
U~itelot, najcenetiot model na Znaeweto, primenetata politika na znaeweto -<br />
seto toa, vrz osnova na postmodernisti~koto podrivawe i prevrednuvawe na<br />
fundamentite na falogocentrizmot, odnosno zapadnoevropskata metafizi~kata<br />
tradicija. Kone~no, i za znaeweto kako svoevidno (neokolonijalno) `igosuvawe.<br />
Spored toa, }e go pro~itame "Vera#, tretiot del od dramata "MME...#, kako egzemplarna<br />
prikazna, t.e. narativ, indikativen za pretstavuvaweto na, i soo~uvaweto<br />
so, nekoi recentni poimawa na znaeweto kako zaveduvawe, telesno<br />
vpi{uvawe, alienacija, kastracija, dominacija.<br />
Iako naslovot na ovoj del, glasi "Vera#, ~itaweto ni poka`uva, deka, so ogled na<br />
sodr`nata na dramskiot konflikt, toj naslov e ironi~en (pa, duri i cini~en).
Dejstvieto se slu~uva vo eden specifi~en hronotop, t.e. zafrlenata germanska<br />
kr~ma "Crno prase# (ako gi sledime uka`uvawata na Mihail Bahtin, kr~mata,<br />
zaedno so napr. pazarite, saemite, plo{tadite i sl. - spa|a me|u onie hronotopi,<br />
koi ja potpomagaat dijalogi~nata individualizacija na ~ovekot).<br />
Od druga strana, dramata "MME# e napi{ana vo eden specifi~en, post-moderen<br />
idiom, opredelen od metafizi~kiot nihilizam, odnosno radikalnoto prevrednuvawe<br />
na osnovnite, {iroko prifateni, zapadni kulturni vrednosti i tradicii.<br />
Isto taka, interesno e da se podvle~e toa, deka vo ovaa drama se zastapeni<br />
pove}e referenci kon meta-teatarot, odnosno pogolem broj avtoreferencijalni<br />
praktiki i postapki, koi vklu~uvaat raznovidni citati od<br />
semioti~kata tradicija na dramata i teatarot.<br />
Glavnite likovi, koi u~estvuvaat vo ovoj fragment, se: Dr. Falus (lik, so mnogu<br />
indikativno ime, koe podocna se razotkriva kako efektivna, paronomasti~ka i<br />
intertekstualna referenca kon Faust, glavniot lik od istoimenata poema na<br />
Gete) - i Mladiot (anonimen dojdenec i student, obzemen od svojata "voqa za<br />
znaewe#, kako i od bazi~no erotskiot mit za potraga).<br />
Obata lika se ideolo{ki sinegdohi, t.e. pretstavnici na opredeleni i<br />
zaokru`eni sistemi na poimawa i vrednosti, pretstavnici na opredeleni identitarni<br />
ulogi, ili, po{iroko, opredeleni (i indikativni) kulturni i imagolo{ki<br />
referenci. Tie poseduvaat pove}ekratni, vkrsteni, naporedni identiteti.<br />
Taka, na primer, mo`e da se iscrta slednata "{ema#:<br />
Dr. Falus Mladiot<br />
Seksualen identitet Homoseksualec Heteroseksualec<br />
i orientacija<br />
travestit<br />
Nacionalen<br />
identitet<br />
Germanec Makedonec<br />
Kulturen identitet Evropjanin Balkanec<br />
Intertekstualen Dr. Faust<br />
Lik od<br />
identitet<br />
Bildungs-roman<br />
Epistemolo{ki U~itel<br />
Student<br />
identitet<br />
(volja za mo}) (volja za znaewe)<br />
Otade, dramskiot dijalog nesomneno mo`e da se sledi i kako simulacija na<br />
edna socijalna komunikacija, odnosno, poseben tip interaktiven konflikt, so<br />
svoi opredeleni socijalni ulogi.<br />
Nivniot vzaemen odnos bi mo`el da se opi{e kako inicijacija - Dr. Falus e<br />
onoj, koj so ogled na svojata kompetentnost, obu~enost, iskustvo - treba da rakovodi<br />
so toj proces na inicijacija, i da bide U~itelot; dodeka drugiot - Mladiot,<br />
33
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
se nao|a vo ulogata na aspirant, koj treba da mine niz inicijaciskiot ritual<br />
(koj{to, kako {to e poznato, neminovno, vklu~uva i podrazbira izvesen stepen<br />
na telesna <strong>bolka</strong>, obele`anost i `rtva).<br />
Sledej}i gi tolkuvawata na Derida, procesot na podu~uvawe e mnogu sli~en na<br />
procesot na transfer (prenos, predavawe) i na prevod (adaptacija) na odreden<br />
korpus znaewa - a, pak, site tie, se isto taka, prosledeni so eden odnos, koj e inkorporiran<br />
i vo osnovniot psihoanaliti~kiot ~in - transferot. Stanuva zbor<br />
za qubovta.<br />
Ovaa dlaboka bliskost pome|u znaeweto i erotizmot, daleku od toa da bide samo<br />
prikladna hipoteti~na konstrukcija na Derida, odamna e voo~ena, i toa, mo-<br />
`ebi, u{te vo bibliskiot mit za progonstvoto na Adam i na Eva od rajot - poradi<br />
nivnata neposlu{nost, ili podobro re~eno, nivnata zaguba na seksualnata<br />
nevinost, odnosno duhovnata ignorancija.<br />
Spored Platon, erotizmot podednakvo gi vklu~uva telesnite iskustva, kako i<br />
iskustvata od misti~en, religiozen i filozofski vid.<br />
Vo 17 vek, vo vremeto na prosvetitelstvoto, ima edna mo{ne provokativna<br />
situacija: koga nao|ame sovpa|awe me|u etimologijata na zborot kniga (libre -<br />
t.e. sloboda) i libertenskoto dvi`ewe, kako i novi argumenti za na{eto<br />
prou~uvawe na bliskite vrski pome|u znaeweto i erotizmot.<br />
Sekako, da ne go ispu{time od predvid Ni~e, ~ij{to poim "vesela nauka#, kako i<br />
celinata na negoviot opus, mo`at da bidat sogledani kako svoevidna apologija<br />
na ekstati~niot filozofski subjekt...<br />
Pome|u drugite, i poimot "erotska ironija# na Tomas Man, upatuva tokmu na<br />
neizbe`nata (i, na momenti, sepak, poni`uva~ka i podredena) uloga na duhovnoto,<br />
za smetka na senzualnoto, telesnoto, `ivotno pulsira~kto... iskustvo.<br />
No, da se vratime na Dr. Falus!<br />
Toj ne se nao|a samo vo uloga na majstor i u~itel, tuku i vo uloga na Zavodnik.<br />
Spored teoreti~arite, zaveduvaweto ne e cel samoto za sebe cel: tuku, prvenstveno,<br />
e medium za steknuvawe nadmo} nad Drugiot (provociraj}i ja i budej}i ja<br />
negovata `elba, `edba i u`ivawe).<br />
Spored Delez, figurite na u~itelite i instruktorite ispolnuvaat vsu{nost<br />
falokratski, edipizira~ki, kastrira~ki ulogi. U~itelot e golemiot, kastrira~ki,<br />
ma{ki Drug. Zatoa, niz poimot na edukacijata kako telesno<br />
vpi{uvawe, nie stanuvame svesni (predupredeni) za penetrantnite, otu|uva~ki,<br />
nasilni~ki (kakvi {to se vpro~em i vo ovaa drama), duri i paranoidni (dekomponira~ki)<br />
efekti, {to gi ostvaruva znaeweto, koga }e po~ne da se zakostenuva<br />
vo sistem (interesno sovpa|awe, vo na{iot slu~aj e - podnaslovot na "MME# -<br />
paranoja). Taka se pokrenuva rasprava za mo`nosta od ideo-politi~ka zloupotreba<br />
i manipulacija so znaeweto vo ramkite na falogocentri~niot model .<br />
34
Takvata manipulacija e podednakvo vozmo`na na horizontalnata, t.e. intrakulturalnata,<br />
kako i na vertikalnata, t.e. inter-kulturalnata oska. Spored<br />
uka`uvaweto na Mi{el Fuko, "sekoj edukativen sistem e politi~ki na~in, kako<br />
da se za{titi, so~uva ili promeni usvojuvaweto na diskursite, znaeweto i<br />
mo}ta, {to tie ja nosat so sebe#. So drugi zborovi, sekoe znaewe, kako i<br />
procesot, odnosno na~inot na steknuvawe i akumulirawe na znaewata, neminovno<br />
gi vklu~uvaat strategiite na mo}ta, ~ii{to ideo-politi~ki konotacii,<br />
voop{to ne treba da se zanemaruvaat.<br />
Vo dramskiot fragment, {to e predmet na na{iot interes, i istovremeno,<br />
provokacija za potraga po nekoi alternativi na falogocentri~niot sistem na<br />
obrazovanie, znaewe i poduka-pome|u drugoto, se aktuelizira- binarnata, interkulturna<br />
opozicija pome|u Balkanot i Evropa: vo ramkite na toj dramatur{ki<br />
East-West diskurs, Dr. Falus go pretstavuva evropskiot, kolonijalendodeka<br />
Mladiot, balkanskiot, post-kolonijalen subjekt.<br />
Spored postoe~kite imagolo{ki standardi, Evropa e pozitivnata referentna<br />
grupa, kon koja Mladiot go naso~uva svoeto aspirativno Jas, prilagodeno<br />
na propi{anite evropski modeli i o~ekuvawa.<br />
Istovremeno, negovoto u~ewe, ili doa|awe do znaeweto, n¢ potsetuva na axilak,<br />
patuvawe, pat (od svoja strana, dosta blisko do anti~kite praktiki na<br />
samospoznavaweto i samoedukacijata - preku patuvawata i avanturite).<br />
No, se postavuva slednoto pra{awe: dali posakuvaniot transfer na znaeweto e<br />
voop{to vozmo`en? Dali e toj recipro~en ili pak asimetri~en? Dali e vtemelen<br />
na ma`estvenot ili na demokrati~nost (interesna e zabele{kata na<br />
Tomas Man, deka ma`estvenosta i demokratijata se po priroda nespoivi)? Dali,<br />
zad seto toa, se krie u{te ne{to?<br />
Sekako, da. Se krie - homotopija: simboli~en prostor, za sozdavawe i konstruirawe<br />
na identiteti (A. ]osev). Toj simboli~ki prostor operira so sekoga{-ve}e<br />
prisutni, dlaboko dejstvuva~ki, neizbe`ni kulturni predrasudi.<br />
A takvi homotopii, vo ovaa drama, se tokmu Balkanot, od ednata, i - Evropa, od<br />
drugata strana. Tie go proizveduvaat fundamentalniot strukuralen rascep<br />
pome|u Nas (Zapadno-evropjanite, doma}inite, liberalnite, kompetentnite) i<br />
Niv (Jugoisto~no-evropjanite, dojdencite, neliberalnite, neupatenite). Ne<br />
samo vo ovaa drama, denes n¢ ubeduvaat, deka: ovoj interkulturen jaz ne samo {to<br />
ne mo`e, tuku, i ne treba voop{to da bide premosten.<br />
Zatoa {to, samoto opstojuvawe na ovoj jaz, na Zapadno-evropskite golemi<br />
maestra im go ovozmo`uva i ~uva ekskluzivnoto pravo da go proglasuvaat,<br />
potvrduvaat, ~uvaat, pripi{uvaat - ne samo znaeweto po sebe, tuku i mo}ta (manipuliraweto,<br />
represijata, vlijanieto, vladeeeweto so drugite), odnosno, opredelenata<br />
politika na znaeweto. Toa, pak, od druga strana zna~i, deka tie se<br />
35
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
privilegirani, soodvetno na svoite sopstveni i egoisti~ni interesi - da gi<br />
rakovodat, naso~uvaat ili ureduvaat idnite razvojni procesi vo tn.<br />
vtorostepeni, vtoroklasni balkanski zemji.<br />
No, da se vratime nazad, kon erotskite mo`nosti na Dr. Falus. Negoviot, spored<br />
mene, najvpe~atliv iskaz glasi, deka: "Jas go sakam, seto ona {to go znam#.<br />
Sekako e neobi~en u~itel, onoj, koj prvenstveno ja igra ulogata na zavodnik. A,<br />
u{te edna od va`nite osobini na zaveduvaweto, spored @an Bodrijar e, subverzijata<br />
na mo}ta i avtoritetot na sistemite. Dali, ako vovedeme poinakov vid<br />
znaewe (pottiknuvaj}i ja negovata erotska su{tina), mo`eme da ja izbegneme golemata<br />
zloupotreba na znaeweto? Ili, barem, da se obideme da gi nadmineme negovite<br />
o~iledni limiti?<br />
Mo`ebi, treba da se svrtime kon poinakov vid znaewe, ne samo kon postojnoto<br />
anamnesti~ko, reproduktivno-tuku i kon ekstati~noto, kreativno samo-spoznavawe?<br />
Mo`ebi, namesto za znaewe, poprvo treba da govorime za alternativata<br />
na li~na mudrost? Ili, sledej}i go [openhauer, vo znaeweto poprvo bi trebalo<br />
da gledame medium na samootkrivaweto i li~na soteriologija? Mo`ebi, treba<br />
vo pogolema mera da gi po~ituvame prednostite na "egzistencijalnoto tetovirawe#,<br />
za koe se zastapuva Peter Sloterdajk?<br />
Nekoi od aktuelnite misliteli ve}e se svrteni kon vrednostite, svojstveni na<br />
tn. telesno soznavawe, koe e legitimen, polnopraven segment i duri garant na<br />
smislata i opravdanosta na znaeweto.<br />
Dr. Falus se potsmeva so tradicionalniot poim i slika na znaeweto - toj avtoironi~no<br />
se deklarira kako kompleksna kurva. Svojata nauka, ja imenuva kako<br />
"kuromantija#. Taka i tradicionalniot tip na znaewe e kumulativen, konsumentski,<br />
kvantitativno naso~en - naj~esto nemo}en da postigne zadovolitelen<br />
u~inok vrz subjektot. Zatoa, dr. Falus sekoga{ ispa|a nezadovolen, razo~aran,<br />
prazen...<br />
Dodeka, Mladiot sekoga{ biduva uloven, zaroben, neuspe{en, (mentalno) siluvan,<br />
`igosan (da se potsetime, deka identifikacijata zna~i, nekoj da se poistoveti,<br />
so i preku drugite- kako Drug).<br />
A, negovoto veli~estvo, znaeweto postojano nedostasuva... i ne zavr{uva...<br />
Dodeka, na{ata dlaboka predodredenost e da kopneeme po znaeweto...kako<br />
fatalna strategija, kako zakanuva~ka sila i iskustvo...<br />
Nikoga{ definitivno (da) ne sme nau~eni!<br />
[to n¢ vra}a kon Lakanovata formula za frustriranoto pismo, pismoto (vo<br />
na{iot slu~aj -znaeweto), {to e osudeno da ne ja dostigne svojata vistinska cel,<br />
da bide i ostane plove~ko, fluidno, nomadsko.<br />
Kako {to, vpro~em, pora~uva i Cvetan Todorov, vo svojata opredelba za<br />
dijalo{kata kritika: "Pove}e sakam da tragam po vistinata, otkolku da ja imam<br />
36
na svoe raspolagawe#. Taa kritika, imeno, razgovara so tekstovite, i ne mu se<br />
obra}a samo na razumot, tuku i na imaginacijata. Dijalo{kiot princip, vtemelen<br />
vo deloto na Bahtin, i zasnovan vrz iskustvenata podloga na humanistikata,<br />
vrz tn. `ivotna "arhitektura# na analiti~arot -ja odbiva pred s¢ sopstvenata<br />
reifikacija.<br />
Zatoa, dokolku go prifatime dijalo{kiot pristap kako predizvik, i nie, ovde,<br />
na Letnata {kola, bi mo`ele malku i samite sebesi da se analizirame. Mo`ebi,<br />
i vakvite letni {koli se del od tn. "drugi (isklu~eni) heterotopi~ni prostori#,<br />
za koi govori M. Fuko. Taka, samoto postoewe na vakvi mesta, doka`uva,<br />
deka op{testvoto e vo situacija da go isklu~i, lokalizira, ograni~i- svoeto<br />
vnatre{no drugo (samokriti~noto znaewe).<br />
Sposobno da ja izvr{uva svojata heterotopi~na funkcija, znaeweto e vo<br />
sostojba da se dekonstruira duri i samoto sebesi, i tokmu toa, e mo`ebi edna od<br />
pri~inite na negovata primamlivost... Taka i predavaweto (podu~uvaweto) ne e<br />
samo transfer (prenos) i prevod (adaptacija), tuku i transgresija (preskok<br />
otade) znaeweto.<br />
A vo toa mo`eme da se uverime, gledaj}i ja bizarnata fotografija na tehno-dizajniraniot<br />
@an Bodrijar, snimen vo kazinoto vo Las Vegas, pokraj edna<br />
"zaja~ica#, za vreme na svoeto mnogu poseteno predavawe ...<br />
37
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
38<br />
AH, TIE BALKANCI!<br />
ili-diskursot na dekolonizacijata<br />
(slu~aj: Makedonija)<br />
"Onie, koi{to upravuvaat mo`at da si dozvolat, da bidat<br />
oslobodeni od kritika i od konceptualna analiza, no, onie, koi<br />
se pod nivna uprava - toa ne go mo`at#.<br />
Teri Iglton (1996)<br />
Prv del - Osudeni na analiza<br />
1. Vo posledno vreme, svedoci sme na edna dlaboka, za nas u{te i frustrira~ka,<br />
bolna podelba (polarizacija) na svetot na Nie i Tie. Vo kontekstot<br />
na recentnite procesi, {to go karakteriziraat tkn. nov svetski poredok i podemot<br />
na neo-liberalizmot, ve}e stanuva jasno, deka samiot toj rascep, dekompozicija,<br />
ili opozicija, stanuva eden od za{titno-odbrambenite mehanizmi, so<br />
pomo{ta na koi, vrz osnova na `igosuvaweto, otfrlaweto, isklu~uvaweto na<br />
Drugiot, od edna strana, se etablira, ili esencijalizira spomenatiot antagonizam,<br />
dodeka, od drugata strana, se stabilizira i odr`uva, hegemonisti~kata neprikosnovenost<br />
i uloga na kategorijata †Zapad#, nasprema kategorijata †Istok#.<br />
U{te pokonkretno, se esencijalizira u{te edna stigmatizacija, `igosuvawe,<br />
koe, daleku od toa da bide samo geo-strate{ko, vsu{nost, pretpostavuva<br />
ideolo{ko (ideologizira~ko) stojali{te: vo ramkite na koe, tkn. †balkanizam#,<br />
se zema kako argumentaciona osnova za vospostavuvawe, odr`uvawe i opravduvawe<br />
na edna, vo osnova, neo-kolonijalisti~ka podelba me|u Nie i Tie, a pak taa,<br />
od svoja strana, implementira eden, vo kulturnata istorija (ve}e) iskompromitiran<br />
evropocentri~en diskurs, vtemelen vrz arogantnata distinkcija me|u<br />
varvarite od edna, i civiliziranite, od druga strana (N. A{erson, 1997).<br />
Od druga strana, vo kni`evnata i kulturnata teorija, poslednive dve decenii<br />
se afirmira edna opredelba, {to te`nee kon toa, da gi revidira skrienite<br />
imperijalisti~ki predrasudi i tendencii, vgradeni vo akademskiot diskurs i<br />
prou~uvaweto, na tkn. ne-evropski, ili kulturi od tkn. tret svet. Po~nuvaj}i so<br />
knigata na Edvard Said †Orientalizam# (1978 g.), kni`evnata nauka se zbogati
u{te so edna epistemolo{ka mo`nost, za soo~uvawe so, i revidirawe na,<br />
sopstvenite imagolo{ki zabludi, sopstvenite manipulatorski avtokonstrukcii.<br />
Ovaa nasoka na akademskite prou~uvawa dade silen zamav za podemot<br />
na tkn. post-kolonijalna kritika, koja, vo prvo vreme, meta-kriti~ki go<br />
prosuduva{e samiot diskurs na (imagolo{kite i, so toa, ideolo{kite deformacii<br />
vo) kni`evnata nauka - za podocna, da opfati i po{iroki aspekti na sociokulturnata<br />
emancipacija, koi se odnesuvaat na razotkrivaweto na strukturata<br />
na implicitnite mehanizmi i procesi na ekonomskata, politi~kata, kulturnata<br />
eksploatacija, manipulacija, odnosno, pot~inuvaweto, {to go pretrpuvaat tkn.<br />
"kolonijalni# i kolonizirani kulturi.<br />
Denes, blagodarenie na kompleksnite post-fundamentalisti~ki prestrojuvawa<br />
vo post-modernata teorija, atributot postkolonijalen, mo`e da se razbere<br />
i vo naj{irokata epistemolo{ka konotacija, {to podrazbira "opirawe na<br />
umot sprema tiranijata na totalitetot# (V. Biti, 1998), zna~i, ne samo vo sociopoliti~kata<br />
smisla, {to ja promovira{e sintagmata "zarobeniot um# (^eslav<br />
Milo{), tuku, pred s¢, vo pogled na bukvalnoto osloboduvawe na umot, od robuvaweto<br />
kon gotovite i kruti, kulturolo{ki, no, isto taka, i epistemolo{ki<br />
stereotipi.<br />
Vo toj kontekst, pod pra{awe se dovede esencijalisti~kata, stati~na,<br />
fiksna koncepcija na identitetot, vo prilog i vo polza na konstruktivisti~kata<br />
teorija za identitetot, koja, so polna svest, predupreduva na toa, deka<br />
sekoja naracija za identitetot, neminovno e obuslovena od egzistencijalnata<br />
pozicija, od statusot na nejziniot avtor i raska`uva~.<br />
Otade, so podemot na post-kolonijalnata kritika, vo sovremenata kritika<br />
i teorija, s¢ pove}e, se aktueliziraat problemite na samo-identifikacijata i<br />
samo-legitimizacijata, odnosno pravoto na pot~inetite za zdobivawe so<br />
"akademska glasnost# vo naukata i vo teorijata (N. Govedi}, 1999), potragata po<br />
avtohtonosta, samo-osoznavaweto i samo-afirmiraweto, ne samo na kulturite od<br />
tkn. Tret svet; no, kako {to, vo posledno vreme, se slu~uva, i inicijalnite<br />
naznaki za etno-kulturnata rehabilitacija i predvrednuvawe i na kategorijata<br />
na tkn. mali narodi i kulturi.<br />
Diskursot na post-kolonijalnata emancipacija, poleka, no sigurno, navleguva,<br />
nao|a svoe mesto i reprezenti, vo ramkite i na makedonskiot kni`even i<br />
kulturen prostor - zna~i, vo literaturnite dela, vo dramite, no, isto taka, i<br />
duri pove}e, vo publicistikata, vo novinarskite esei, i drugite `anri, posebno,<br />
vo kolumnite.<br />
Spored moe mislewe, ovoj fenomen zaslu`uva posebno vnimanie, bidej}i,<br />
so ogled na site svoi karakteristiki i pokazateli, toj nesomneno svedo~i za<br />
39
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
emancipatorskite uvidi na makedonskite intelektualci, za nivoto na postojnata<br />
socio-kulturna samosvest, koja sebesi se obiduva da se locira, vo<br />
isklu~itelno kompleksnoto, socio-ekonomsko i socio-politi~ko opkru`uvawe.<br />
Taa, vo raspon od skoro cela decenija, se nao|a vo akuten i, isto tolku<br />
dramati~en, proces na tranzicija: otprvin, izleguvaj}i od institucionalnite<br />
ramki na federativnata dr`avna celost na SFRJ; a, potoa, i od ramkite na edno<br />
socio-politi~ko ureduvawe, kako socijalisti~koto samoupravuvawe. Od edna<br />
strana, vo novite uslovi, Makedonija s¢u{te se nao|a vo edna latentna (neo-kolonijalisti~ka)<br />
opasnost, zaradi akutnoto osporuvawe i zagrozenosta na nejziniot<br />
nacionalen, jazi~ki, i kulturen identitet, pred s¢, od strana na nejzinite<br />
neposredni sosedi - koe opstojuva poradi postoe~kiot, tipi~no balkanskiot<br />
mentalitet, odnosno, sindrom na kompulsivno "menuvawe, korekcija# na<br />
postoe~kite i "vra}awe# vo domenot na (posakuvanite, idealnite) tkn. prirodni<br />
granci (Qubi{a Georgievski, Balkani, Dnevnik, april-maj 1999). Od druga<br />
strana, kako i site isto~no-evropski, t.e. post-komunisti~ki zemji, Makedonija<br />
e soo~ena u{te so eden, podednakvo traumati~en i kompleksen, imperativ, za<br />
sopstveno (i povtorno, neo-kolonijalno) prestrojuvawe i prisposobuvawe kon<br />
barawata na noviot svetski poredok i bezuslovnite zalo`bi na neo-liberalnata<br />
demokratija.<br />
Zo{to traumati~en i zo{to kompleksen?<br />
Kako {to uka`uvaat soznanijata od psihologijata, procesot na steknuvaweto<br />
na ne~ij (li~en, ili kolektiven-odnosno-nacionalen, polov, kulturen,<br />
itn.) identitet, pretpolaga i ~in na separacija, odvojuvawe (@an Mari<br />
Domenak) od nekoja prethodna, "idealna# celina, odvojuvawe, so ogled na koe, govorime<br />
i za opredelena trauma na identitetot, odnosno, za traumati~noto iskustvo<br />
na inicijacija (@. Delez/F. Gatari), kako i stigmatizacija, `igosuvawe<br />
na edinkata, po odnos na nekoj Drug, hipostaziran vo likot na op{testvoto.<br />
Identitarniot proces, so ogled na toa, zna~i odvojuvawe od primarnoto<br />
simbioti~ko opkru`uvawe (so drugi zborovi, sovladuvawe, nadminuvawe na "najsilnoto<br />
nivo na fiksacija# - incestuoznata simbioza, pred s¢, so likot na majkata,<br />
a potoa, i so nejzinite natamo{ni ekvivalenti i instanci, kako {to se:<br />
semejstvoto, plemeto, nacijata, zemjata itn. - Erih From, 1996:93). Na toj na~in,<br />
identitarniot proces, sekoga{, go vklu~uva i go podrazbira Drugiot, no, ne<br />
samo kako kontrastiven, tuku i kako konstitutiven, princip na subjektivacijata,<br />
t.e. na sopstvenoto osoznavawe i legitimirawe. Istovremeno, vo takvata<br />
slo`ena i delikatna postavenost, se ogleduva seta egzistencijalna dramatika na<br />
subjektot, koj e primoran da se ottrgne od najbliskoto, da go nadmine pojdovnoto<br />
40
identitarno okru`uvawe, za da uspee da dojde do, i da se ostvari sebesi. I toa, ne<br />
samo kako Razlika, tuku, i kako Pravo na razlika.<br />
Tokmu takvata sloboda za oddeluvawe od nekakva "tiranija na totalitetot#,<br />
vo prilog na sopstvenoto (duhovno, intelektualno, kulturno) osloboduvawe<br />
i emancipacija, e eden od osnovnite motivi na aktuelnata postkolonijalna<br />
kritika. Vo kontekstot na vakvite razmisluvawa, mo`eme da go<br />
razbereme i pra{aweto na golemiot ruski re`iser Nikita Mihalkov:<br />
"Zo{to morame bezuslovno da se sporeduvame so Zapad? Zo{to ne so Kina,<br />
Japonija?# (1998); koe, fakti~ki, go otslikuva negovoto negoduvawe protiv<br />
identitarnata tiranija na Zapadot, odnosno, negoviot status na edinstven vrednosen<br />
parametar za aktuelnite kulturni dvi`ewa i pridobivki. Isto, kako {to<br />
neodamna, duri i Xorx Soros, elitniot pretstavnik na liberalnata demokratija<br />
i istovremeno golem donator, otvoreno gi iska`a svoite stravuvawa po odnos na<br />
posledicite, {to proizleguvaat od momentno vladea~kiot trend na pazarniot<br />
fundamentalizam, odnosno vladea~kata "tiranija na (ovojpat, ekonomskiot-zab.<br />
moja) totalitet#.<br />
Osudenosta na sloboda, pak, od svoja strana, pokrenuva i aktuelizira niza<br />
pra{awa, tokmu od krugot na etikata (odnosno, na izborot): koja paradigma, koj<br />
model na identifikacija treba da se pretpo~ita i do koja merka? Dali potpolno<br />
ili delumno? Dali kriti~ki ili podani~ki?<br />
Takvite dilemi na identitetot posebno ja zasegaat Makedonija, kako del<br />
od Balkanot, kako dr`ava vo tranzicija, kako "mala kultura#, kako zemja od<br />
"periferijata#, i kako Druga ...<br />
2. Poznato e deka tokmu od periodot na renesansata navamu, zapo~nuva nesopirliviot<br />
proces na socio-kulturno razgrani~uvawe, odnosno, stratifikacija<br />
na svetot, kako sostaven del na socio-politi~kite strategii na mo}ta,<br />
pred s¢ zasegnata od pragmati~kite interesi za sopstvenoto samoodr`uvawe. Toa<br />
razgrani~uvawe, od svoja strana, se opravduva so sozdavawe i konstrurawe na<br />
tkn. "isklu~eno Drugo#, odnosno, diskriminirano, marginalizirano, kompromitirano<br />
Drugo - ~ie{to onepravduvawe i manipulacija, se opravduva so samiot<br />
fakt na isklu~uvaweto - poradi koe, Drugoto se postavuva "od onaa strana# na<br />
institucionaliziranite op{testveni zakoni. Drugoto e vo domenot na<br />
razgrani~enoto, {to zna~i, vo domenot na odnapred dogovoreniot i so toa - dozvoleniot<br />
- prestap.<br />
Takvoto sankcionirano, dozvoleno pre~ekoruvawe na zakonot i denes opstojuva<br />
i e delotvorno, nasproti site deklarativni zalo`bi na neoliberalizmot,<br />
tokmu blagodarenie na rascepot, ili antagonizmot, kako konstitutiven za<br />
41
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
samiot oblik na liberalnata demokratija (Slavoj @i`ek, 1996:39). Otade, sr`ta<br />
na site socio-kulturni usilbi vo svetot denes (vklu~uvaj}i ja i Makedonija), se<br />
sveduva na navidum apsurdnata, i, isto tolku, utopiska "borba za mesto vnatre#,<br />
zna~i, vo ramkite i vo granicite na toj poredok na liberalnata demokratija<br />
(~itaj - EU, NATO), nadvor od kogo vladee samo ta`niot (no isto taka i dozvolen)<br />
princip na Prestapot, ili "onaa strana na zakonot#: haosot, nasilstvoto,<br />
oskudicata.<br />
Takvata kulturna segmentacija, kako {to poka`uvaat istra`uvawata,<br />
poseduva svoja intrigantna, ne samo sociolo{ka, tuku i psiho-patolo{ka struktura<br />
i dimenzija. Spored nekoi psihoanaliti~ki soznanija, funkcionalnata<br />
opravdanost na samiot ~in na op{testveniot prestap (~itaj - nepravda), {to se<br />
sproveduva za smetka na nekoj drug, se sostoi vo negovata silna (i, pri toa, potsvesno)<br />
integrativna, kohezivna uloga, {to istiot ja ostvaruva. Vospostavuvaweto<br />
na grupnata narcisoidnost (Erih From), t.e. grupniot fantazam,<br />
od svoja strana, kako cel go ima - potisnuvaweto i uni{tuvaweto na Drugiot, t.e.<br />
negoviot nedosegliv, zastra{uva~ki, s¢mo}en "vi{ok na u`ivaweto# (Slavoj<br />
@i`ek), odnosno, nepredvidliv, libidinalen potencijal. Samiot ~in na "`igosuvaweto#<br />
(odnosno, razgrani~uvaweto, ili, diskurzivnoto proizveduvawe na<br />
Drugosta), blagodarenie na svoite tri inherentni aspekti: afektivniot<br />
(predizvikuvawe na strav), kognitivniot (sozdavawe na sterotipi) i biheivioralniot<br />
(sproveduvaweto socijalna kontrola nad povedenieto), nesomneno,<br />
pretstavuva mo}no sredstvo za instrumentalizacija na, i manipulacija so,<br />
~ove~kite individui i op{testva (Marija Todorova, 1999).<br />
Zna~i, treba da se ima predvid i sociolo{ki aspekt na `igosuva~kata podelba<br />
Nie-Tie, koj ni uka`uva na toa, deka celta na podelbata e dlaboko-konzervativna<br />
i pragmati~na: socio-kulturnata "~istota#, t.e. preglednost; treba da ja<br />
ozakoni - fundamentalnata socijalna neednakvost i opozicija, i da ja naturalizira<br />
eksploatacijata (T. Iglton, 1996), odnosno, privilegijata na bogatite<br />
(Gospodarite), za smetka na siroma{nite, pot~inetite (slugite).<br />
Zna~i, vo samiot identitaren proces, se vgradeni i dejstvuvaat pove}e instrumentalizira~ki<br />
(no, i imperijalizatorski) tendencii, aspekti, i strategii),<br />
~ie{to razobli~uvawe i raspoznavawe vleguva vo domenot tokmu na postkolonijalnata<br />
kritika. Otade, samorazbirliviot, esencijalen poim na identitetot,<br />
taa go sogleduva kako imagolo{ka (ideologizira~ka) kategorija i<br />
strategija.<br />
So ogled na toa, vo post-kolonijalnata kritika, od edna strana, se sproveduva<br />
"op{testvena partikularizacija na ona, {to be{e univerzalen teoriski<br />
subjekt# (V. Biti, 1999:38) i se ras~istuva so predrasudata, deka mo`e da postoi<br />
~isto, egzistencijalno i ideolo{ki neposreduvano znaewe (odnosno, nauka), do-<br />
42
deka, sledstveno na toa, od drugata strana, se razotkrivaat tokmu manipulativnite<br />
strategii i ambivalentnite u~inoci na tkn. metropolitenska nauka, odnosno,<br />
nejzinite skrieni, kolonizira~ki ambicii i dostreli, po odnos na naukata<br />
i kulturata na potisnatite, †mali# narodi i kulturi.<br />
Seto toa, im dava golem zamav na interesite, za imagolo{koto i interkulturnoto<br />
prou~uvawe na golemite kulturni i regionalni kategorizacii i celosti,<br />
koi, blagodarenie na vladea~kite pretpostavki za postoeweto na, i respektot<br />
kon, "univerzalniot teoriski subjekt#, s¢ dosega, ni se ~inea samorazbirlivi,<br />
iskustveno vtemeleni i so toa - legitimni.<br />
Pristapot na postkolonijalnata kritika, vo najgolema mera, sosredoto~en<br />
na samata egzistencijalna asimetrija i bitnata razlika, pome|u onoj {to ja podnesuva<br />
(odnosno, prakti~no ja `ivee) i onoj {to ja objavuva (odnosno, teoriski ja<br />
sproveduva) postkolonijalnata pozicija - pred s¢, vodi smetka, za neminovno<br />
kontekstualnata priroda ({to zna~i, ograni~enost) na vlijatelnite (poto~no,<br />
imperijalnite) kulturolo{ki termini i tipologizacii. A, pak, toa, od druga<br />
strana, kaj malite narodi, za vozvrat, ja jakne skepti~nata rezerva kon takvite<br />
(makro) tipologizacii i nivnata soodvetnost vo lokalni uslovi .<br />
Vtor del - Demonskiot pohod na razlikata - ili,<br />
razobli~uvawe na balkanizmot<br />
"Balkanot -toa se drugite#<br />
(Rastko Mo~nik, 1999)<br />
"Velat, na Balkanot ne e mo`no da se rodi{ i da<br />
umre{ vo ista dr`ava#<br />
(Goran Stefanovski)<br />
Vo korpusot na studiite i delata za Balkanot, pokraj neporeklivite<br />
socio-istoriski i kulturni fakti, sovremenite kulturni antropolozi<br />
otkrivaat i fantazmati~en, imagolo{ki diskurs, koj, imenuvan so pove}e<br />
razli~ni termini i sintagmi, vo osnovata, se odnesuva na edna ista, analogna<br />
pojava na apriorna ideologizacija, t.e. takvo tolkuvawe i vrednuvawe na Balkanot,<br />
koe{to, produciraj}i pove}e soznajni predrasudi, vo golema mera, go kompromitira<br />
i go diskriminira svojot analiti~ki predmet.<br />
Od edna strana, Balkanot e preoptovaren od istorijata, od istoriskite<br />
traumi i se}avawa (vo toj kontekst, intertekstualno se prepletuvaat:<br />
43
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
ironi~niot iskaz na britanskiot dr`avnik ^er~il: "Balkanot proizveduva<br />
pove}e istorija, otkolku {to mo`e da konsumira#, kako i stihovite na makedonskiot<br />
poet Z. An~evski: "Od premnogu minato/ni mir/ni sega{nost ima#). Od<br />
druga strana, Balkanot go opsednuvaat i mnogute aktuelni, gore{ti, nere{eni,<br />
krizni podra~ja i problemi. So ogled na svojata opravdana `elba za korektna i<br />
iscrpna legitimizacija i prezentacija pred svetot, spored na{e mislewe, Balkanot,<br />
pretstavuva re~isi idealno "zamor~e#, t.e. istra`uva~ka provokacija za<br />
post-kolonijalnata kritika.<br />
Po analogija so vostanoveniot termin "orientalizam#, sakaj}i, za razlika<br />
od nego, da uka`e na postoeweto na u{te eden imagolo{ki fenomen, oformen<br />
pod vlijanieto na tipi~no evropocentri~nite strategii na percepcija,<br />
prou~uvawe i vrednuvawe-bugarskata istori~arka Marija Todorova, vo svojata<br />
(za prv pat, na angliski jazik objavena i, zasega edinstvena od toj vid) studija<br />
"Imaginaren Balkan# (1996), go izveduva, denes, ve}e prifateniot, termin "balkanizam#.<br />
Ne{to porano, nejziniot sonarodnik i kulturen antropolog, so evropska<br />
reputacija, Aleksandar ]osev (1995), po soodvetstvo so fukojanskiot termin<br />
"heterotopija#, za Balkanot govori, kako za "homotopija#, t.e. ideolo{ka proekcija<br />
i mesto za proizvodstvo na identiteti. Vrz osnova na toa, vo Balkanot se<br />
raspoznava homotopija so visoko "eroti~en i temen potencijal#, kade se proektira<br />
"potsvesta na Evropa#, taka {to samiot proces na sozdavawe homotopii, za<br />
svoja kone~na cel i funkcija, go ima tokmu nivnoto disciplinirawe i kontrola.<br />
Razotkrivaweto na vakvite skrieni, manipulativni, ideolo{ki proekcii<br />
vo diskursot na balkanisti~koto prou~uvawe, me|u prvite go prevzede hrvatskiot<br />
teoreti~ar Vladimir Biti. Blagodarenie na soznanijata od komparativnata<br />
kni`evna nauka, vakvite sliki se razobli~uvaat kako "mira`i# (prividi),<br />
t.e. ekstremni, deformirani, ideologizirani pretstavi za eden region, narod<br />
ili kultura. Kako {to n¢ predupreduva Biti, nesomnenata "idealizacija na<br />
Sredna Evropa#, nasproti neumolivata "satanizacija# i ocrnuvaweto na Balkanot,<br />
vo o~ite na zapadniot svet, e u~inok i rezultat na postoeweto i opstojuvaweto,<br />
tokmu na takvite proektivni ideologii na Zapadot (1994).<br />
Vo toj kontekst i vo prilog na toa, mo`e da se povikame na u{te na eden<br />
luciden i zanimliv prilog. Iako, pojdovno napi{an, po povod filmot na Martin<br />
Skorsiz, "Drakula#, tekstot na Dejvid Glover, vo me|uvreme, ja iznesuva<br />
mo{ne provokativnata teza, proizlezena od smelata pretpostavka, deka, ne<br />
slu~ajno e podvle~eno mestoto, od kade poteknuva vampirot Drakula: toa e Transilvanija,<br />
Romanija, edna od nedovolno poznatite (isto~ni) zemji. Stravot od<br />
nepoznatoto, nelagodnoto, voznemiruva~koto-koe, so ogled na svojata Drugost,<br />
44
inakvost, mo`e da go kontaminira zapadniot ureden svet, spored Glover, proizleguva<br />
tokmu od demonizacijata (odnosno, morbidnata imagolo{ka proekcija) na<br />
Balkanot, Istokot - demonizacija, ~ija{to pozadina se krie vo nacionalisti~kite<br />
i rasisti~kite diskursi na Zapadnata, arievska ideologija na "krvta,<br />
po~vata i potekloto#. Kako, vpro~em i denes nametnatiot, puristi~ki diskurs<br />
na etnokratite...<br />
Sledej}i gi nasokite na teoriskata psihoanaliza, razvieni od strana na<br />
u~eweto na Slavoj @i`ek, mo`eme da go postavime slednoto pra{awe i pretpostavka;<br />
dali "balkanizmot# e, vsu{nost, rezultat na deluvaweto na fantazmatskiot<br />
strav na Zapadot, od vi{okot na u`ivawe, za koe e sposoben i {to<br />
mu e svojstven samo na balkanskiot Drug? Dali se raboti za strav na Zapadot, od<br />
sopstvenata `edba kon balkanskiot Istok, kako fantazmati~no "mesto na<br />
zabraneta naslada#, koe, po "definicija#, e po`elno, no isto taka i zakanuva~ko:<br />
lizgavo, nedosti`no, i zaradi toa - traumati~no?<br />
Na krajot, vo eden od poslednite, lucidni i relevantni uvidi, vo vrska so<br />
ovaa problematika, slovene~kiot sociolog i antropolog Rastko Mo~nik, govori<br />
za balkanizmot kako za "ideologija na borci za severnata granica#, vo nego<br />
otkrivaj}i delotvoren primer (ili, `rtva) na diferencijalisti~kiot rasizam<br />
(1999:177), odn. kulturniot diferencijalizam, vostanoven so epistemolo{kiot<br />
podem na prioritetniot, post-strukturalisti~ki koncept - konceptot na<br />
Razlikata. Inaku, posebno intrigantno svojstvo na balkanizmot, e samata vrednosna<br />
asimetrija i hipokrizija, {to vladee po negovata horizontalna i vertikalna<br />
oska: na prvata, oskata na odnosite kon i so sosedite (ili, maliot drug),<br />
ideologijata na balkanizmot redovno se izrazuva i se temeli na neprijatelstvo,<br />
napnatost i odbivnost - ili, bi dodale nie - ksenofobija; dodeka, pak, na vertikalnata<br />
ili oskata na odnosite-kon i so Evropa (Zapadot - t.e. golemiot Drug),<br />
za razlika od toa, ja manifestira svojata servilnost, samoponi`uvawe i laska~ko<br />
dodvoruvawe - ili, bi dodale nie - ksenomanija.<br />
Vo svojot najnov, eseiziran raskaz, vo duhot na istiot imagolo{ki princip,<br />
Aleksandar Prokopiev zaklu~uva: "povlastenosta na stranecot raste so<br />
geografskata oddale~enost. Kolku e toj poblisku, razlikite stanuvaat s¢<br />
postresni, odbrambeniot stav kon tu|oto s¢ poizrazen, sozdavaweto negativni<br />
stereotipi za drugiot - s¢ polesno# (1999).<br />
Ideolo{kata strukturiranost na balkanizmot, so ogled na toa, e<br />
{izoidna: taa, istovremeno, vklu~uva dve, vzaemno protivre~ni tendencii<br />
(ksenofobijata i ksenomanijata) i istite gi promovira vo faktor na svojot opstanok!<br />
45
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Zarem, toga{, treba da za~uduva toa, {to avtoimagolo{kite pretstavi na<br />
Balkancite izobiluvaat so ambivalentni i melanholi~ni ~uvstva, samokriti~ki<br />
sudovi i negativni, neprijatelski `igosuvawa na svojot sopstvenproblemati~en,<br />
krizen, raskolen identitet i kultura?<br />
A, imeno, takvata fizionomija na "afektivnoto pi{uvawe#, kako i aktuelizacijata<br />
na "op{testvenata teorija na <strong>bolka</strong>ta i stradaweto#, zaedno so<br />
sloganite za multikulturnosta i operativniot poim na identitetot, gi pretstavuva<br />
paradigmati~nite svojstva i zalo`bi na samata post-kolonijalna kritika.<br />
Za razlika od scientisti~ki naso~enite ambicii i impersonalnite obra}awa<br />
na egzaktnata (strukturalisti~ko-semioti~ka) <strong>metod</strong>ologija, tekstualnata<br />
praktika na post-kolonijalnata kritika e, naprotiv, afektivna, individualizirana,<br />
fragmentarna, "von-sentenciozna# (dekolonizirana i oslobodena, od<br />
robuvaweto kon tiranijata na re~eni~niot i epistemolo{kiot totalitet, od<br />
pedago{kata predvidlivost, od sigurnosta), tokmu poradi svojata vtemelenost<br />
vo traumati~noto egzistencijalno iskustvo, na "onie koi stradale, zaradi presudata<br />
na istorijata# (Homi Baba, 1998).<br />
I, tokmu vo olicetvoruvaweto na takvoto "melanholi~no#, podvoeno<br />
jastvo - gledame svedo{tvo za svoevolnoto prifa}awe na paranoidnata pozicija,<br />
od strana na Balkancite; koi "go zavzemaat mestoto na Drugiot vo svojot<br />
sopstven pogled# (Zoran Ro{ko, 1998:192), bez pri toa da se zapra{aat, kakva e<br />
eventualnata soobrazenost i prikladnost - na denes aktuelnite kulturolo{ki<br />
stereotipi za Balkanot, i dali tie, mo`ebi, se motivirani od celite na edna<br />
mo}na, neo-kolonizatorska i manipulativna ideolo{ka strategija, fakti~ki<br />
zainteresirana za negovoto dolgoro~no i efikasno (samo) pot~inuvawe.<br />
Tokmu takvata, latentna dimenzija na nau~niot imperijalizam, ja poso~uva<br />
afirmiraniot bugarski antropolog Ivajlo Di~ev (1999), koga govori za zakonomernata<br />
povrzanost na procesite na daruvaweto i koloniziraweto: dokolku, pod<br />
prvata stavka - daruvaweto, go zememe predvid daruvaweto znaewa (vo oblik na<br />
opfatni teoriski sistemi, <strong>metod</strong>i, no i tekovni, imagolo{ki stereotipi) - toga{,<br />
duri i samata, "metropolitenska# po svoeto poteklo nauka, ostvaruva dvosmisleni,<br />
ambivalentni celi: zna~i, ne, kako {to dosega se veruva{e, isklu~ivo -<br />
ostvaruvaweto na Faustovskata emancipacija, tuku, istovremeno, i, u~inokot na<br />
nevidlivata, Mefistofelovska-kolonizacija, t.e. pot~inuvaweto na tkn.<br />
periferni kulturi, isto taka.<br />
Zavr{nata replika na evropejskiot u~en, Dr. Falus (lik od dramata<br />
"MME# na Dejan Dukovski), slikovito i efektno go poentira dvosmisleniot (a,<br />
ponekoga{ i perverzen) u~inok, {to imperijalnata nauka i kultura go ostvaruva,<br />
pri nekriti~koto so~eluvawe na malite evropski kulturi, polni so<br />
46
iluzii za nea. Vo svoeto obra}awe kon Mladiot (balkanski stipendist), vo<br />
kr~mata "Crno prase#, Dr. Falus (mo`ebi, intertekstualen anagram na Dr.<br />
Faust, evropskiot simbol na demonskata glad po znaewe) najnapred veli: "Tebe<br />
ti treba znaewe. Ti treba dobar u~itel. U~itelot znae s¢. Sega }e ti poka`e<br />
ne{to u~itelot. ]e nau~i{ ne{to. dojdi da te nau~i malku u~itelot! Znaewe?<br />
Gledaj kako vleguva znaewe vo tebe?!#- za potoa, perverzno da go primeni i bukvalizira<br />
svojot iskaz, siluvaj}i go mladiot dojdenec od Makedonija.<br />
Na takvata, "kolateralna# {teta, od nekriti~koto apsorbirawe, kako i na<br />
opasnosta od (paradoksalnoto) samo-asimilirawe vo uvezenite, zapadni<br />
ideolo{ki floskuli, predupreduva i Agne{ Heler. Taa uka`uva na toa, deka i<br />
multikulturalizmot mo`e da ima pove}e lica, ednoto od niv, koe se poka`uva<br />
kako ekstremno i ofanzivno, so ogled na toa, {to, po sekoja cena gi prenaglasuva,<br />
gi izdvojuva i duri gi apsolutizira razlikite sami po sebe, na krajot,<br />
doveduva do efekti, sprotivni od pojdovnite, nominalni zalo`bi za multikulturnosta.<br />
Ofanzivniot multikulturalizam, kakov {to go imame i kaj nas, vo<br />
diskursot na etno-centri~nite politi~ki partii (posebno, onie od tkn. albanski<br />
blok), namesto kon me|ukulturna tolerancija i so`ivot, vodi tokmu kon secesija,<br />
podvojuvawe, baraj}i celosna identifikacija na subjektot so kulturnata<br />
zaednica, vo koja{to toj, avtomatski, biolo{ki (no, sepak, ne i - isklu~ivo)<br />
pripa|a.<br />
Takvata politika na identitetot, e samo prividno i povr{no multikulturalisti~ka<br />
- vo svoite krajni zalo`bi, taa e pove}e restriktivna - i, namesto<br />
da ja brani dadenata kultura i edinka od diskriminacija i asimilacija, poprvo<br />
sozdava "specimeni# (Rada Ivekovi}, 1999), tipi~ni prestavnici na tipi~ni<br />
identiteti (so svojata kompetentnost na eks-jugoslovenski intelektualec vo egzil,<br />
Dubravka Ugre{i}, takvoto voajeristi~ko producirawe na traumati~ni<br />
prikazni za identitetot, ve}e go razobli~uva kako vid mr{ojadstvo, "intelektualno<br />
porno#, "promovirawe na tu|ata nesre}a# (1999). Toa e, vsu{nost, izvezuvawe<br />
i nametnuvawe na "sopstvenite teorii#, vrz osnova na parazitiraweto vrz<br />
"tu|ite podatoci#, odnosno egzistencijalni iskustva i nesre}i, {to Gajatri<br />
Spivak, go osuduva - tokmu kako bezobyirno i kolonizira~ko.<br />
Od druga strana, totaliziraniot koncept na razlikata, ne ostava (nitu,<br />
pak, predviduva), nekakov dopolnitelen prostor ili mo`nost za kompleksnost,<br />
pove}estranost, individualen izbor na identitetot. Spored soznanijata na<br />
Heler, tokmu toj ofanziven (i povr{en) oblik na multikulturalizmot, vodi kon<br />
svojata sprotivnost, kon - monokulturnosta, a tokmu taa pretstavuva edna od<br />
opasnostite na nekriti~ki uvezenite i ekstremizirani zapadni slogani za identitetot,<br />
zabele`itelni i vo diskursot na balkanizmot.<br />
47
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Tret del: Slu~ajot Makedonija<br />
1.<br />
48<br />
Drugoverec, drugozemec<br />
Frenec li si ili Nemec<br />
Ti ne gibaj naravi na{i<br />
S kleti ludi modi va{i<br />
Rajko @inzifov "Drugozemec#<br />
No, stanuva i so tivok kikot vo sebe<br />
go yirna niz mene Balkanot - kafez<br />
Bogomil \uzel "High tea, Richmond#<br />
Balkanizmot, koga se raboti za makedonskata kulturna sfera, kako i s¢<br />
drugo, e prikazna, po i za sebe, prikazna, iskomplikuvana so brojni specijaliteti<br />
od lokalen karakter.<br />
Pred s¢, zanimliv (ako ne i unikaten) e tretmanot, {to Makedonija go<br />
do`ivuva vo pove}e razli~ni sferi: kako nacija, kultura, ili, prosto, dr`ava.<br />
Na primer, duri i vo recentnata studija "Imaginarniot Balkan#, na Makedonija,<br />
odnovo, ne £ e sudeno da izleze od temniot vilaet na istoriskite imagolo{ki<br />
zabludi, ne £ e dozvoleno nitu duri da bide soodvetno identifikuvana kako<br />
takva. Dodu{a, na dve-tri mesta, Makedonija figurira, no, samo kako geografska<br />
odrednica, ili kako edna od biv{ite ju-republiki, a {to se odnesuva do nejzinata<br />
nacionalna i kulturna klasifikacija, (kako {to e obi~aj vo bugarskite<br />
nau~ni krugovi), taa e krajno zamaglena, difuzna, hibridna. Ili, kako {to,<br />
uka`uva Aleksandar Bo{kovi}, (zaedno so u{te nekoi balkanski dr`avi),<br />
Makedonija spa|a vo redot na hiperrealnoto vo zavisnost od glednata to~ka, t.e.<br />
konkretnata pozicija (pred s¢, nacionalnata pripadnost) na govornikot, Makedonija<br />
- ili postoi, ili, pak, intencionalno se osporuva, odnosno, se negira vo<br />
nekoj od nejzinite oddelni aspekti (na primer - jazi~niot, nacionalniot,<br />
dr`avniot, pa duri i onomasti~kiot - vo famozniot "problem so imeto#, {to taa<br />
go "ima# so Grcija). Pove}e od o~igledno e, deka (kako del od Balkanot, no i<br />
samata po sebe), Makedonija e tipi~en primer na tkn. kriti~en prostor (Pol
Virilio, 1997), kade, namesto prostornata, geopoliti~ka-preovladuva vremenskata,<br />
hronopoliti~ka opredelba, kriti~nata razlika i granica, problemati~nosta<br />
na istoriskiot identitet.<br />
Od druga strana, za nas, vo ovaa prilika, stanuva mo{ne indikativen i avtoimagolo{kiot<br />
tretman na Makedonija, vo nekoi od publicisti~kite ili<br />
kni`evno-umetni~kite tekstovi na makedonskite intelektualci. Tie go sozdavaat,<br />
no, istovremeno, i go pretstavuvaat ona, {to se narekuva "kulturen<br />
diskurs# (Agne{ Heler, 1995). Namesto da gi re{ava problemite, ili da gi<br />
otkriva faktite, ovoj diksurs, "po pat na preispituvawe, poprvo gi problematizira<br />
i gi sozdava pra{awata#. Tokmu, aktuelizacijata i podemot na kolumnite<br />
kako momentno najvirulenten `anr vo na{ata publicistika, e eden od na~inite<br />
za ostvaruvaweto, kako i argument za postoeweto na plodotvorniot predizvik,<br />
za oformuvawe na noviot kulturen diskurs.<br />
So ogled na dvojniot tranzicionen proces, ili premin (od federativna<br />
kon avtonomna dr`ava; od socijalizam vo kapitalizam), kako i na ve}e<br />
poslovi~nite, postojani osporuvawa na svojot identitet - Makedonija, i vo toj<br />
kontekst, makedonskite intelektualci, denes, vo ramkite na svoite obidi za<br />
samoosoznavawe, samolegitimizacija, odnosno, vospostavuvawe na svojot kulturen<br />
diskurs, stradaat od dve, "traumati~ni to~ki#: sindromot na potisnuvawe i<br />
osporuvawe na svoeto, eks-jugoslovensko iskustvo, od edna strana i kritikata i<br />
otfrlaweto na tkn. politi~ko ednoumie, od druga strana.<br />
Del od na{ite intelektualci, smetaat deka noviot "suveren#, makedonski<br />
identitet }e bide ostvaren i potvrden, tokmu vrz osnova na negiraweto i zaboravot<br />
na ovie dve, spored niv, nevralgi~ni to~ki.<br />
Takviot streme`, vo posledno vreme, dobiva i novi dimenzii, so prisustvoto<br />
na u{te poradikalni, ofanzivni i (paradoksalno!) samokolonizira~ki<br />
nastojuvawa: ponesena od apsurdniot, "samokolonizira~kiot# `ar, eden del od<br />
etabliranata makedonska inteligencija, ve}e go poreknuva i samoto postoewe<br />
na makedonskiot nacionalen i kulturen identitet. Smetaj}i go istiot za odnadvor<br />
nametnata, nelegitimna impostacija, taa go narekuva "makedonizam#, odnosno,<br />
konspirativen proizvod i rezultat od postoeweto na nekakov komunisti~ki,<br />
"kominternovski zagovor#.<br />
Na sli~en na~in, prethodniot, poluvekoven period na vladeewe na komunisti~kata<br />
ideologija, vo aktuelniot ideo-politi~ki `argon, se `igosuva kako<br />
"ednoumie#; oznaka, {to, od edna strana, treba da go sankcionira nepostoeweto<br />
na demokrati~nost, liberalnost, otvorenost za etablirawe na pove}e alternativni<br />
politi~ki opcii, partii, diskursi - vo ramkite na toj period; dodeka, od<br />
druga strana, treba - da go nametne kulturniot samozaborav kako imperativ,<br />
49
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
poto~no, patosot na bezgre{nosta, {to podrazbira nepokoleblivo osporuvawe,<br />
kako i otfrlawe na s¢vkupnoto kulturno iskustvo i pametewe, vrzano so koordinatite<br />
na toj (ideolo{ki inkriminiran) period.<br />
Kako {to mo`e da se zabele`i, del od makedonskite intelektualci, ja<br />
praktikuvaat postapkata na samoodrekuvawe i licitacija so svoeto minato,<br />
postapkata na samozaborav, i samoponi{tuvawe.<br />
Od edna strana, toa se dol`i na vkorenetiot, avtoimagolo{ki kompleks na<br />
predgradieto, delotvoren kaj pove}eto Balkanci, vklu~itelno, i Sloveni, kako<br />
porazitelna svest za sopstvenata dislociranost i osudenost na toa, da bidat sinonim<br />
za evropska periferija, palanka, provincija (Ivan Dorovski, 1998).<br />
Vo uslovi na epohalni, krizisni, socio-kulturni provokacii, ve}e opasno<br />
demoraliziraniot, rezigniran, defetisti~ki nastroen, deprimiran, i, s¢<br />
pove}e, osiroma{en makedonski intelektualec, kako da im podlegnuva na prividno<br />
oportunite re{enija, pred s¢, na isku{enieto za samorasproda`ba. Toj<br />
nastojuva da se rastovari od istoriskata "vina# i odgovornost. Toj se nadeva,<br />
preku samoodrekuvaweto i samonegiraweto, t.e. principot na negativen identitet<br />
i primenata na dobrovolnata samo-kolonizacija, preku no} i po sekoja<br />
cena, da se protne vo vozot na evropskata integracija i globalizacija.<br />
No, dali nekriti~kata apologija na uvoznite, kowukturni modeli na globalizacija,<br />
e op{t simptom na kulturniot diskurs vo Makedonija, ili e samo individualno<br />
svojstvo na nekoi, pred s¢, pragmati~ki naso~eni i novope~eni<br />
ideolozi i politi~ari, na nivniot pat kon brzata (i naj~esto - somnitelna)<br />
zarabotuva~ka?<br />
2.<br />
Vo posledno vreme, re~isi kaj site pozna~ajni intelektualci i tvorci vo<br />
Makedonija, se filtriraat naznakite za oblikuvaweto na edna lucidna, vozbudliva,<br />
vo golema mera, konfesionalna, i od sopstveniot egzistencijalen opit,<br />
pottiknata, (uslovno da ja nare~eme) post-kolonijalna kriti~ka perspektiva.<br />
Toa, pred s¢, ja doka`uva kulturnata samosvest i kriti~kata distanca na ovie<br />
lu|e, koi odbivaat da mu se pot~inat na terorizmot na razlikata, odbivaat da<br />
bidat postaveni i sogledani samo vo ulogata na balkanski "specimeni#, odbivaat<br />
da bidat izmanipulirani od postojnite (avto) imagolo{ki proekcii i predrasudi<br />
za Balkanot.<br />
Po~nuvaj}i so pogore citiranata pesna na Rajko @inzifov, "Drugozemec#,<br />
pa s¢ do dramskite hitovi na Dejan Dukovski "Bure barut# (1995) i "MME...#<br />
50
(1997) i Venko Andonovski "Slovenski kov~eg# (1998), preku romanite na<br />
Slavko Janevski za Kukulinskiot ciklus, poezijata na Bla`e Koneski, Bogomil<br />
\uzel "Haos# (1998) ili Zoran An~evski "Balkanska rakatka" (1998), raskazite<br />
na Dragi Mihajlovski "Tripolskata kapija# (1999), prozata †Balkanski klu~#<br />
(1995) od Luan Starova, stripot †Malcinstvata na realnosta# (1998-9) od Aco<br />
Stefanovski - ponatamu, kreativnite esei na Jordan Plevne{ "Evropa i Balkanot:<br />
me|u tragedijata i samotijata# (1997), Eftim Kletnikov "Poet na sma~kano<br />
pleme# (1999), Goran Stefanovski "Balkanskite senki na zaboravenite pretci"<br />
(1998) i "Prikazni od Diviot Istok# (1999); Aleksandar Prokopiev "Dale~nite<br />
stranci i nie# (1999), vklu~uvaj}i gi tuka i kolumnite na Qubi{a Georgievski<br />
"Balkani# (1999), redovnite napisi na "alternativecot# Nikola Gelevski, vo<br />
magazinot "Forum# (a, me|u niv, posebno: "Ve~niot Orvel# i "Lagata kako<br />
politika# - 1999), prilozite na likovniot kriti~ar i istori~ar Neboj{a Vili}<br />
"Po yidot# i "Na pustinskata {ir# (1999) ili poslednite intervjua na<br />
re`iserot Mil~o Man~evski (avtor na eklatantno "balkanisti~kiot# avtoima`,<br />
vo filmot "Pred do`dot# - 1994) - vo na{iot kulturen prostor, sozreva<br />
poinakva, samosvesna pozicija, odnosno, distanca, kon aktuelnoto vostoli~uvawe<br />
na dvete, resko sprotivstaveni (spored iska`uvaweto na G. Stefanovski)<br />
"masternaracii#: onaa na Istokot i onaa na Zapadot.<br />
Od gnevnite stihovi na Bla`e Koneski: "Taka rika{e makata vo mene / oti<br />
sum roden vo sma~kano pleme#, do cini~nite stihovi za Balkanot na Zoran<br />
An~evski: "Kloaka e na eresi / i eretici / {to Evropa gi pali / i gi gasne po<br />
svoite kladi# - se ocrtuva traektorijata na duhovniot i kreativniot revolt,<br />
{to go ~uvstvuvaat, reflektiraat i izrazuvaat na{ite umetnici i intelektualci.<br />
Vo svoeto najnovo intervju, dramskiot pisatel Goran Stefanovski, koj<br />
ve}e 7 godini `ivee vo Britanija, zabele`uva: "Na{ata pravoslavna ortodoksija<br />
e edna kolektivisti~ka vertikala, edna ma{ka oska, vo koja{to `iveat istovremeno<br />
site ~ukundedovci, pradedovci, dedovci, tatkovci i sinovi... Vo temnite<br />
odai na na{ata svest, kako i vo celata na{a literatura, se slu~uvaat samo<br />
me|ugeneraciski bitki me|u pokolenijata i sekoga{ koga }e otvorite plakar,<br />
me|u memlivite jambolii kle~at senkite na zaboravenite pretci. Vo vakviot<br />
svet nema nitu prostor, nitu potreba od `enski prava, tolerancija i demokratija"<br />
(Forum, 13. Mart 1999).<br />
Na sli~en na~in, vo edna scena od dramata "Slovenski kov~eg# (1998) na<br />
Venko Andonovski, dramskiot lik Zmija, inaku Avstriec po poteklo, vo svoeto<br />
obra}awe kon balkanskiot dojdenec Kukla, pra{uva "Ka`ete eden slovenski<br />
bog? Ne znaete. Hristos vi e vtor bog. Ve posvoi. Mislam deka se kae. Nema<br />
51
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
drugo pleme na zemjava, koe tolku si gi mrazi predcite... Za vas ne e va`no koj ve<br />
rodil. Vie sekoga{ izbirate duhoven tatko. Biolo{kiot go otfrlate#.<br />
Pokraj negoduvaweto zaradi konstantniot me|ugeneraciski sudir i samozaborav,<br />
ovoj dramski lik, ponatamu, na Slovenite i na Istokot, mu go<br />
pripi{uva genetskoto i fantazerskoto ludilo, "drskiot, isto~en separatizam#<br />
i poseduvaweto svoj "rezerven svet#, "straotnata slovenska redukcija# na svetot<br />
i vostoli~uvaweto na sonot kako ideologija, kako i nezdravata balkanska strast<br />
po intimnoto sogoluvawe i "poka`uvawe na utrobata#. Se razbira, site ovie<br />
atributi na slovensko-balkanskoto bitie, iako izleguvaat od poganata "usta# na<br />
stranecot, fakti~ki £ pripa|aat na sopstvenata, od Zapad introicirana i usvoena,<br />
(avto)imagolo{ka pretstava na balkanskiot Sloven.<br />
Povtorno, no, ovojpat, od eden transgredienten (iskosen) agol, {to (verojatno)<br />
mu go ovozmo`uva tokmu negoviot dolgogodi{niot prestoj i rabota vo<br />
SAD, najafirmiraniot makedonski filmski re`iser, Mil~o Man~evski, se<br />
osvrnuva na slabite to~ki na balkano-slovenskiot mentalitet: "na{eto<br />
pasivno-agresivno odnesuvawe, neosnovaniot strav pred tu|incite, nedostigot<br />
od fokus, neargumentiranosta, paralizira~kata mrza# (Dnevnik, 16. sept. 1999).<br />
I toj, kako i nekolkumina drugi umetnici, negoduva poradi kolektivisti~kiot<br />
mentalitet, "plemenskata kultura#, nedovolniot respekt kon individualnosta,<br />
frustrira~koto dejstvo na sredinata po odnos na ambicioznite<br />
nastojuvawa na poedinecot ("vo malata sredina, site moraat da bidat podednakvo<br />
mali# - pi{uva Darko Markovi}, vo "Denes#, 1999; dodeka, kultniot rok-muzi~ar<br />
Risto Vrtev, i, avtor na provokativniot tekst za pesnata "Uber Makedonische#,<br />
izjavuva: "Nie sme frustrirani, poradi sozdadeniot sistem, vo koj ~ovek ne<br />
mo`e da se realizira i postepeno stanuva zol# - Dnevnik, oktomvri, 1999).<br />
Tokmu zaradi toa, i bez razlika na sopstvenata ideo-politi~ka ili partiska<br />
opredelba i pripadnost, site avtori podednakvo gi `igosuvaat i osuduvaat<br />
samorazornosta, avtodestruktivnosta, fatalizmot, imanentni na balkanskiot<br />
mentalitet.<br />
"Mali sme i nemo}ni. Nemame sigurni prijateli ni vnatre, ni nadvor. I<br />
samite na sebe ne sme si prijateli. Za nas istorijata e s¢u{te janya#. (Eftim<br />
Kletnikov, "Poet na sma~kano pleme#, Dnevnik, 1999).<br />
Na Balkanot, kako {to lucidno uviduva i politi~ki aktivniot tetarski<br />
re`iser, Qubi{a Georgievski, "istorijata i geografijata se skarani na krv i<br />
no`#, granicite pretstavuvaat "odmazda vrz etni~kata logika#, i "sekoj ima<br />
pravo da satanizira sekogo# ("Balkani#, Dnevnik, 1999).<br />
Edno od svojstvata na mediteranskite (vklu~itelno i na balkanskite)<br />
narodi e tokmu "epskiot nagon, da se identifikuvaat vo mitskoto i istoriskoto<br />
minato, a so toa da ja doka`at sopstvenata superiornost i avtohtonost#, kako i<br />
52
"dramskiot streme` da se bide konfliktno prisuten vo sega{nosta#, odnosno<br />
"nedorazbiraweto kako konstanta# - pi{uva Katica ]ulavkova ("Pripadnosta<br />
na makedonskata kni`evnost na tn mediteranska kulturna sfera#, 1998:240).<br />
Imaj}i ja predvid ovaa karakteristika, vo na{ite kolumni ve}e se "ozakoni#<br />
i se upotrebuva sintagmata "balkanski kurnazi#: {to se odnesuva na onie,<br />
lu|e, koi go ignoriraat i mu se sprotivstavuvaat na poredokot, zakonot, pristojnosta,<br />
moralot, vzaemnata tolerancija...<br />
Od druga strana, eden del od makedonskite kulturni dejci, kako element na<br />
balkanskata simptomatologija, so nezadovolstvo go prepoznavaat i pri toa go<br />
osporuvaat pregolemiot udel i povlasteniot status, {to, na ovie prostori, go<br />
u`iva politikata!<br />
Sepak, vo donesuvaweto na kone~nite zaklu~oci, treba da se bide vnimatelen,<br />
za{to ovoj revoltot za kogo raspravame, po pravilo, ima dvoslojna<br />
struktura, dve nasoki: ednata e samokriti~no svrtena kon sebe (odnosno, kon<br />
atavizmite na sopstvenoto "pleme#; i nativniot, balkanski prostor); dodeka,<br />
drugata e upatena kon "evropskiot# Drug (odnosno, negovoto potcenuva~ko, licemerno<br />
odnesuvawe i ignorirawe na Balkanot).<br />
Taka, na primer, dramskiot pisatel Jordan Plevne{, koj, podolgo vreme,<br />
`ivee vo "dobrovolen egzil#, vo edna od imperijalnite evropski kulturi, kakva<br />
{to e Francija - se pra{uva: "{to najmnogu gi vrzuva Evropa i Balkanot?# - i<br />
vedna{ potoa, so ironi~en prkos, koj ja osporuva aktuelnata "{engenska# dislokacija<br />
na Balkanot, prodol`uva - "toa se, bez somnenie, ra|aweto i tradicijata.<br />
Ra|aweto, bidej}i Evropa e rodena na Balkanot. So ogled na faktot, {to<br />
sovremenite specijalisti za tragedija, tvrdat, deka taa e ~ista evropska izmislica,<br />
za da go so~uva pravoto na monopol nad tragedijata, Evropa }e mora da go<br />
tretira Balkanot, kako svoj sopstven del#. (vo zbornikot "Kni`evni istra`uvawa#,<br />
1997).<br />
Vo ekot na kosovskata vojna, koja nesomneno dade va`en pottik za postkolonijalnata<br />
identifikacija na golem del od makedonskite intelektualci, lucidniot<br />
kolumnist na magazinot "Forum#, Nikola Gelevski, pod svojot<br />
voobi~aen psevdonim: Koqa Mrakovski, negoduva ne samo protiv etnonacionalisti~kite<br />
koncepti, {to dominiraat na Balkanot, tuku i - protiv hipokrizijata<br />
i totalitarizmot, {to fakti~ki se otkrivaat zad `argonot na<br />
politi~kata korektnost, denes, inaku omileniot retori~ki trend vo<br />
vladea~kata idelogija na Zapadot .<br />
"No, stepenot na manipulativnost, perfidnost i sebi~nost, {to izminative<br />
meseci go demonstrira Zapad, mora da se registrira za pamet i za skepsa.<br />
Besplatno sirewe ima samo vo stapicata za gluvci, e pribli`no poukata {to<br />
53
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
mo`eme da ja izvle~eme, taka ponizno kleknati pred golemiot Zapadwak,<br />
stra{niot sopstvenik na {areni staklenca# (21. maj 1999).<br />
Ne pomalku zajadliva e i konstatacijata na eden lik, od poslednata kniga<br />
raskazi na Dragi Mihajlovski: koja e, nesomneno, iska`ana pod vlijanieto na<br />
voenata intervencija na NATO, vo proletta 1999 g.: "tie bombardiraat, eksplozii<br />
se slu{aat do Skopje, a nie vovedovme amerikanski kulturolo{ki<br />
studii i gi stimulirame decata toa da go u~at. Kolku zaludno potro{eni pari za<br />
amerikanski profesori, struja, ziroksi, a nivnata kultura mo`ela prakti~no i<br />
besplatno da se u~i. Taa ednostavno pa|a od nebo# (1999:188).<br />
Poln e so indignacija i kratkiot iskaz na Dejan Dukovski, inaku, vo Evropa,<br />
najizveduvaniot makedonski dramski avtor: koj bukvalno veli: "]e staneme<br />
mutanti. Na{ite paso{i va`at samo vo Bugarija i Srbija. Sekade sme degradirani<br />
majmuni. Duri i koga }e dobie{ viza, }e te stavat na posebna lenta#.<br />
(Dnevnik, oktomvri, 1999). Ne premol~uvaj}i go svojot gor~liv revolt, Dukovski<br />
ja na~nuva traumati~nata tema za besprimernata izolacija i degradacija na<br />
makedonskite i voop{to balkanskite patnici na Zapad, od koja ne se po{tedeni<br />
nitu eminentnite umetnici i kulturni dejci.<br />
3.<br />
Inaku, ve}e mo`eme da govorime i za naznaki na akademskata recepcija<br />
aktuelizacija i primena na post-kolonijalnata kritika, vo na{ata sredina,<br />
po~nuvaj}i, pred s¢, od kratkiot, programski tekst (objaven vo nedelnikot "Denes#<br />
od 4. 06. 1998 g.) na Branislav Sarkawac, kako i negovoto izlagawe za postkolonijalizmot<br />
i nomadizmot (od simpoziumot na SVP '99). Za prv pat i vo eksplicitna<br />
forma, ovoj teoreti~ar (po svoeto obrazovanie, inaku filozof), go<br />
nabele`uva svoeto o~ekuvawe za nastap na tkn. "postkomunisti~ki postkolonijalizam#,<br />
vo Makedonija, vklu~uvaj}i gi tuka i temite, karakteristi~ni za postkolonijalniot<br />
diskurs: za etni~kite konflikti, za jazikot, za zemjata kako<br />
po~va, tatkovina, za hibridnosta na znaeweto i identifikacijata, za nasilstvoto.<br />
Svoj prilog kon rasvetluvaweto na imagolo{kite (vo toj kontekst, i na<br />
nekoi od postkolonijalnite) problemi, od interdisciplinaren aspekt, sekako,<br />
dade i Prvata me|unarodna letna {kola "Slikata na Drugiot#, {to, vo juli i<br />
avgust 1999 g., se odr`a tokmu vo Skopje, pod rakovodstvoto na kuratorkata m-r<br />
Suzana Milevska. Avtorkata na ovoj tekst, na spomenatiot sobir, odr`a predavawe<br />
za postkolonijalniot pro~it (pove}ekratnosta na identitetite, opozicijata<br />
Balkan-Zapad, falocentri~nata politika na znaeweto, vrskata me|u znae-<br />
54
weto i instituciite na mo}ta), vrz primerot na dramata na Dejan Dukovski<br />
"MME...#.<br />
Brojni soznanija, plodotvorni za imagolo{kata i interkulturnata hermenevtika,<br />
bea izneseni i na me|unarodniot nau~en sobir, "Makedonskata literatura<br />
i kultura vo kontekstot na mediteranskata kulturna sfera#, {to, vo oktomvri<br />
1996 g., pod institucionalnata zakrila na MANU, go rakovode{e akad.<br />
Milan \ur~inov, osniva~ot na makedonskata komparativistika. U{te vo 1992 g.,<br />
aktueliziraj}i gi za prvpat kaj nas, Bahtinovite zalo`bi za dijalogizmot, kako<br />
op{t kulturen model, \ur~inov govori za principot na kulturniot pluralizam,<br />
"kako mo`en pristap... pri objasnuvaweto na fenomenite na balkanskiot<br />
kni`even i kulturen prostor#. Vo 1995 g., toj se javi i kako avtor na prviot, kaj<br />
nas objaven prilog, posveten na problematikata na kulturniot identitet (dvata<br />
teksta mo`at da se najdat vo knigata "Komparativni studii#, 1998) kade{to<br />
posebno mesto zavzema koncepcijata na francuskiot filozof @an Mari<br />
Domenak, za identitetot kako vokacija, a ne determinacija; a, spored \ur~inov,<br />
ne pomalo zna~ewe za aktuelnite epohalni predizvici, so koi e soo~ena i Makedonija,<br />
imaat i negovite sogleduvawa za raspnatosta na Evropa me|u planetarizacijata<br />
i getoizacijata.<br />
Zna~i, na gorespomenatiot nau~en sobir, za prvpat, i na sistematski<br />
na~in, be{e predo~ena mo`nosta za po{iroko, interkulturno osoznavawe na<br />
makedonskiot kulturen identitet, vo ramkite na mediteranskata kultura. Taka,<br />
po~nuvaj}i od sredinata na 60-tite godini, vo na{ata literatura, po~nuva<br />
afirmacijata na mediteranizmot, kako nov i kompenzatoren mit, ~ija{to su{testvena<br />
cel vo vremeto na negovoto pojavuvawe, spored uka`uvawata na Vlada<br />
Uro{evi}, se sostoela vo - emancipiraweto na makedonskata literatura od<br />
"prokletstvoto# na balkanizmot, t.e. nejzinoto avtoimagolo{ko osloboduvawe,<br />
od balkanisti~kite predrasudi i frustracii za svojata navodna inferiornost,<br />
duhovna provincijalnost, izoliranost, zaboravenost.<br />
Pokraj toa, sekako, treba da se odbele`i i sobirot, koj se odr`a po povod<br />
30-godi{niot jubilej na MANU, vo 1997 g., vo Skopje i koj obedini 16 akademici<br />
od razli~ni zemji, da raspravaat za mo{ne aktuelnata tema: "Naukata i kulturata<br />
za zaedni~kata idnina na Jugoisto~na Evropa#. Zbornikot trudovi od<br />
ovoj sobir, objaven vo 1998 g., nudi interesni i intrigantni sogledbi, zna~ajni za<br />
tolkuvaweto na kategorijata nacionalen i kulturen identitet, ponatamu, za aktuelizacijata<br />
na noviot (eufemisti~ki) naziv: Jugoisto~na Evropa (voveden, za<br />
smetka na stariot, "kompromitira~ki# poim Balkan), za uvidot vo eventualnite<br />
me|u-kulturni sudiri, vo 21. Vek, otkrivaweto na istoriskata zadnina na jazot<br />
55
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
me|u Slovenite i Evropa itn. - {to, s¢ zaedno, iako eksplicitno ne govori za<br />
<strong>metod</strong>ot i pristapot na postkolonijalna kritika, fakti~ki e konvergentno i<br />
komplementarno, so osnovnite nejzini zalo`bi, postulati i opredelbi i, kako<br />
takvo - e polezno za nejzinata natamo{na primena, ovde i kaj nas.<br />
Vo tie ramki, indikativno e tokmu razmisluvaweto na akad. \ur~inov, koe<br />
gi zasega i nekoi od klu~nite zabele{ki, {to £ se upatuvaat na postkolonijalnata<br />
kritika, vo vrska so oddelni nejzini ekstremi, kako {to se: apsolutiziraweto<br />
na etni~kata razlika, etnokratijata, odnosno "ofanzivniot multikulturalizam#:<br />
"Ova e ta`no vreme, vo koe kulturniot i kreativniot dijalog e sveden na<br />
etni~kosta, vo koe konfliktot na pripadnosta, stanuva opsesija i e pova`en, od<br />
pra{aweto za vrednosta# (1998:60).<br />
Povtorno vo duhot na bahtinovskite opredelbi za me|ukulturniot dijalog,<br />
vo soglasnost so koncepcijata za identitetot kako vokacija (Domenak), primenuvaj}i<br />
ja lucidnata distinkcija na Isidora Sekuli}, povle~ena pome|u patriotizmot<br />
i nacionalizmot, \ur~inov uka`uva na konstruktivnata mo`nost,<br />
etni~kosta da se sfati kako pra{awe na vokacijata i kretivniot stimulans. Vo<br />
toj slu~aj, ne se afirmira isklu~iviot i ograni~uva~ki nacionalizam, tuku<br />
kreativniot i humanisti~ki patriotizam: ili, †takviot vid qubov kon ne~ij<br />
narod i zemja, {to osloboduva i vodi kon sorabotka so drugite narodi i ima doverba<br />
vo niv... {to tvore~ki ja zbogatuva ne samo sopstvenata, tuku i site drugi<br />
nacii i zemji# (1998:61).<br />
Koga sme kaj qubovta i sorabotkata, vredi da se odbele`i odr`uvaweto na<br />
nau~niot sobir, vo Bitola, 1998 g., kako i objaveniot zbornik trudovi, pod<br />
naslov: "Fenomenot qubov vo balkanskite literaturi i kulturi# (Skopje, 1999<br />
g.) - koj, pod rakovodstvo na d-r Aleksandar Prokopiev i vo organizacija na Institutot<br />
za makedonska liteartura, isto taka, prilo`i dosega nezasegnati<br />
oblici na promisluvawe na balkanskata kulturna sfera i umetni~koto<br />
tvore{tvo, aktueliziraj}i go tokmu utopiskiot i `ivotvorniot aspekt ili<br />
fenomen na qubovta, kako modalitet na duhovnata alternativa i otpor, kon ovie<br />
tradicionalno, vo omrazata, potopeni prostori.<br />
Verojatno, eden od zna~ajnite pottici za vospostavuvawe i osvedo~uvawe<br />
na mostovite na balkanskata kulturna sorabotka, pretstavuva i inicijativata,<br />
dadena pred nekolku godini, od strana na makedonskiot izdava~ "Kultura#, za<br />
vostanovuvawe na kni`evnata nagrada "Balkanika#.<br />
Zaklu~ok: dvojniot lik na dekolonizacijata<br />
56
1.<br />
Aplikativniot potencijal na postkolonijalniot diskurs, kako {to se<br />
vide i od primerite vo makedonskiot kulturen prostor, posebno e naglasen vo<br />
dramati~nite i krizisni okolnosti, {to se sozdavaat, so ogled na vospostavuvaweto<br />
na tkn. nov svetski poredok.<br />
Zna~ajno e pri toa da se odbele`i, deka, vo svetot, ovoj koncept, ve}e<br />
do`ivuva ostri kriti~ki zabele{ki (pred s¢, od strana na svojot najglasen<br />
kriti~ar, Noam ^omski), zaradi toa {to vodi kon novo zasiluvawe na kolonijalisti~kite<br />
tendencii, odnosno, kon ekonomski neo-kolonijalizam i ekspanzija<br />
na golemite zapadni multinacionalni korporacii, za smetka na eksploatacijata<br />
i "uslu`livosta#, koja mu e nametnata na tradicionalno poslabo razvieniot Jug.<br />
Vo izvesna smisla, postkolonijalnata kritika, zna~i i kritika na multinacionalniot<br />
i globalniot kapitalizam, koj, vo svoite fundamentalni zalo`bi<br />
za zgolemuvawe na profitot, fatalno gi zagrozuva drugite, osobeno zemjite, koi<br />
se vo tranzicija. Sveduvaj}i se na prinuda za evtino otstapuvawe na sopstvenite<br />
resursi, za nedovolno ravienite zemji, tkn. globalizacija, odnosno, tolku posakuvanata<br />
integracija so Zapadot, na krajot, duri izleguva, "polo{a od izolacijata#<br />
(R. Mo~nik).<br />
I koga sme tuka, bi go poso~ile zanimliviot i prv od toj vid prilog, od<br />
Dona Kolar-Panov (Kulturen `ivot, 199), kade se poso~uvaat efektite na globalizacijata<br />
vo na{iot socio-kulturen prostor: podemot na {oping-kulturata,<br />
vostoli~uvaweto na trgovskite centri vo kulturni i komunikativni sredi{ta,<br />
mimikrijata na stranskite nazivi itn., vrz primerot na najnoviot skopski centar<br />
"Beverli Hils#.<br />
Od druga strana, stoi i soznanieto, za toa, deka opsesivnata potreba za<br />
samodoka`uvawe na sopstvenata avtohtonost, damne{nost i "odbranost#, dominantna<br />
vo aktuelniot javen diskurs na balkanskite narodi, e vsu{nost "uvezena#<br />
odnadvor - i pretstavuva prirodno (iako zadocneto) zaokru`uvawe na procesot<br />
na evropskite dr`avo-formotovorni nacii. Od druga strana, preokupiranosta i<br />
vremeto {to se tro{i za realiziraweto na taa potreba, kako takva, im odi vo<br />
prilog na manipulativnite stategii na Zapadot, za odr`uvawe na postoe~kata<br />
kulturna i neokolonijalna marginalizacija na Balkanot:<br />
57
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
"Dodeka nie se zamajuvame so fundamentalnite i traumati~ni pra{awa na<br />
identitetot i negovoto iznao|awe, vo silniot napliv na sebeotkrivaweto, }e gi<br />
zaboravime praznite stomaci i nema da zabele`ime, kako n¢ odminuva civilizacijata#<br />
- predupreduva Mirjana Naj~evska (Po praznikot, Dnevnik, 15. maj<br />
1999).<br />
So drugi zborovi, opsednatosta so dijahronijata (opsesivnoto kopawe po<br />
nacionalnite koreni, etnokratijata), na krajot, rezultira so zapostavuvawe ili<br />
zaostanuvawe zad sinhronijata, odnosno zad globalnite civilizaciski zalo`bi<br />
za ostvaruvaweto na ekonomski i drug vid progres, odnosno zaedni~ka solidarnost.<br />
2.<br />
"Da se dekolonizira od sebe samiot, za eden evropski nau~nik zna~i da ja<br />
prifati komparativisti~kata asketska logika na ednakvost i reciprocitet -<br />
duri i koga ne e komparativist po profesija-zaedno so toj {to se dekolonizira<br />
od Evropa vo eden svet, koj{to ve}e stanal... "postkolonijalen#. - Armando<br />
Wi{i (1999).<br />
Pome|u post-kolonijalnata kritika i komparativnata kni`evnost postojat<br />
pove}e zaedni~ki mostovi i komplementarni istra`uva~ki modaliteti.<br />
Pred s¢, ne treba da se zaboravi faktot, deka potekloto i nastanuvaweto na<br />
post-kolonijalnata kritika e vo dlaboka i neraskinliva vrska so edna od komparativisti~kite<br />
disciplini, kako {to e imagologijata. Vo promisluvaweto na<br />
svoite klu~ni kategorii, kako {to se diskursot za identitetot i avtohtonosta,<br />
tekstualizacijata na znaeweto, interesot za me|ukulturnite vrski i prou~uvawa<br />
itn., postkolonijalnata kritika e nu`no upatena i povrzana so teoriskite dostreli<br />
na komparativistikata. No, mo`ebi, najzna~ajniot od nejzinite aspekti,<br />
koga }e ja zememe predvid, na{ata, makedonska literatura, e tokmu aktuelizacijata<br />
i potcrtuvaweto na problemot na tkn. mali literaturi. Voo~uvaj}o go vo<br />
svojata posledna kniga "Jazovi i mostovi na me|utekstovnosta# (1999),<br />
postoeweto na "nepremostlivite diskriminatorski prepreki za malite literaturi#,<br />
bugarskiot u~en Nikola Georgiev pledira za nivno demokratsko povrzuvawe<br />
so golemite literaturi, vo tie ramki, za prvpat, postavuvaj}i go i<br />
pra{aweto za tkn. mali nauki za literaturata, podednakvo soo~eni so imperijalizmot,<br />
ovojpat, na bo`emno nadnacionalnata kni`evno-nau~na "teorija# itn.<br />
58
Kon ova bi go dodale slednoto uka`uvawe, {to tokmu za nas, ne samo kako<br />
za edna od "malite#, tuku i kako za edna od balkanskite literaturi i kulturi,<br />
stanuva s¢ pove}e aktuelno. Stanuva zbor za potrebata, prisustvoto i delotvornosta<br />
na tkn. post-kolonizatorski ili de-kolonizatorski rakurs kaj nas, da bide<br />
potkrepena so kriti~koto prevrednuvawe na avtoimagolo{kite pretstavi, {to<br />
gi oblikuvaat umetni~kite dela od ovie prostori, a koi, kako takvi, ponatamu,<br />
se prezentiraat pred svetskata javnost. Kako {to, vo tekstot, posveten na poetikata<br />
na balkanskiot film, utvrdiv i jas, takvite avotimagolo{ki pretstavi,<br />
neretko im povladuvaat tokmu na vladea~kite imagolo{ki i kulturni stereotipi<br />
za Balkanot, {to, imeno, zapadniot auditorium, kako takvi (zna~i, kako<br />
"specimeni#): potajno o~ekuva da gi vidi i da gi nagraduva.<br />
Otade, me|u imperativite na postkolonijalnata kritika, spa|a, ne samo<br />
dekolonizacijata od Drugiot (vo slu~ajot, Zapadot), tuku isto taka i sopstvenata<br />
dekolonizacija, dekolonizacijata od samite Nas. Pokraj drugoto, me|u<br />
celite na na{ata dekolonizacija (ovojpat, od sebesi samite) spa|a i samokriti~koto<br />
razobli~uvawe (pa duri i osloboduvaweto) od aktuelnite imagolo{ki<br />
sterotipi, {to samite nie gi sozdavame i gi poddr`uvame.<br />
Tokmu mo`ebi zaradi toa, i ne slu~ajno, postkolonijalnata kritika,<br />
zaedno so u{te nekoi drugi aktuelni teorii, vo ramkite na antropolo{kiot<br />
pristap) se etiketira kako "{kola na nezadovolstvoto# (Harold Blum), koja,<br />
izleguvaj}i nadvor od epistemolo{kiot krug na raspravi, isklu~ivo svrzani "so<br />
pra{awata na teoriskiot <strong>metod</strong># (Teri Iglton), za vozvrat, go potvrduva svojot<br />
neskrien interes za delotvoren, kulturolo{ki i emancipatorski anga`man.<br />
Diskusijata zna~i i natamu prodol`uva ...<br />
P.S. Makar {to, vo dosega{nite teoriski sogledbi, ve}e postoi svest za kompatibilnosta<br />
na postkolonijalisti~kata i feministi~kata kritika, razgleduvaweto na toj problem,<br />
gi nadminuva mo`nostite na ovoj prilog, od prosta pri~ina, {to pra{aweto za `enata kako<br />
koloniziran subjekt ({to bi zna~elo, subjekt, koj e zato~en vo svojata Drugost, ne ostvaruvaj}i<br />
ja mo`nosta za sopstven glas, odnosno, pravoto za samopretstavuvawe) e tolku opse`no i<br />
kompleksno, {to, bezdrugo, iziskuva poseben prilog i podetalen tretman. Dotolku pove}e,<br />
{to soznanijata za balkanisti~kiot diskurs kako isklu~ivo ma{ki, upatuvaat, na neminovniot<br />
zaklu~ok, deka, `enata na Balkanot, fakti~ki e izlo`ena na dvojna koloniziranost;<br />
duhovito opi{ana i vo statijata na Nikos Dimu "Nesre}ata da si Grk#: "Dodeka Grkot treba<br />
da se bori za da se oslobodi od sebesi, Grkinkata treba da vojuva, da se oslobodi od Grkot. Potoa,<br />
}e dojde vremeto, taa da se bori so sebesi# (1996).<br />
Kone~no, primenata na postkolonijalnata pozicija kaj nas, vrz osnova na s¢stranata<br />
analiza na "mestoto na tolkuvaweto#, vklu~uvaj}i ja tuka i rodnata pripadnost na istra`uva~kiot<br />
subjekt, treba da go pottikne pokrenuvaweto na pra{aweto, za traumati~nata<br />
premol~anost, zaobikolenost, ili usporenata valorizacija na teoriskiot pridones na `enite<br />
vo javniot kulturen prostor.<br />
59
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
60<br />
FILMOT VO BALKANSKIOT INTERTEKST<br />
Glavnata <strong>metod</strong>olo{ka to~ka, od koja poa|a ovoj tekst proizleguva od semioti~ko-tipolo{kiot<br />
pristap na Tartuskata semioti~ka {kola vo ~ii ramki, a<br />
pod nesomnenoto vlijanie i pottik na Mihail Bahtin kako najzna~aen filozof<br />
na literaturata i kulturata vo XX vek, e postulirana premislata za izomorfizmot<br />
me|u kni`evnosta, ili koja bilo druga umetnost, vo slu~ajov - filmot<br />
od edna i kulturata od druga strana, kako kompleksen Tekst, sostaven od pove}e<br />
razli~ni semioti~ki sistemi.<br />
Ako filmskiot tekst, po analogija so kni`evniot, go sfatime kako podvid na<br />
tekstot na kulturata, kako {to tvrdi Jurij Lotman, toga{ do|ame do konstatacijata<br />
deka †vnatre{nata organizacija na umetni~kata kni`evnost (vo ovoj primer<br />
- na filmot, zab. moja) e izomorfna na kulturata kako takva, t.e. gi povtoruva<br />
op{tite principi na nejzinata organizacija#.<br />
Taka, poimot na kulturata se zema kako po~eten, a vo strukturnata organizacija<br />
na umetni~kiot tekst (film, zab. moja) se traga po izomorfnite svojstva i<br />
karakteristiki, koi uka`uvaat na dlabokata i neporekliva kulturolo{ka obuslovenost<br />
na umetni~kiot model, t.e. na modelativniot sistem na konkretno<br />
dadeniot film.<br />
Prezemaj|i go, od druga strana, i <strong>metod</strong>olo{koto ramni{te na komparativnata<br />
kni`evna nauka, doa|ame do vtorata <strong>metod</strong>olo{ka nasoka, relevantna za na{iot<br />
pristap kon makedonskiot film: teorija za polisistematskata pripadnost na<br />
umetni~kite fenomeni od edna nacionalna kni`evnost, po analogija - edna nacionalna<br />
kinematografija.<br />
†Sekoja nacionalna kni`evnost e monoliteraturen sistem za sebe, no re~isi<br />
sekoja pojava mo`e da bide prisutna i vo drug sistem, bilo da e toa epohalen, regionalen<br />
ili `anrovski# - veli akademikot Zoran Konstantinovi}, eminenten<br />
evropski komparativist od Insbruk.<br />
Vo na{iov slu~aj toa zna~i, deka makedonskiot film, osven na svojata mati~na<br />
nacionalna kinematografija, istovremeno mo`e da im pripa|a i na nekoi drugi<br />
sistemi: na primer, epohalniot sistem na postmodernata kultura, `anrovskiot<br />
sistem na akcioniot, istoriskiot pli nekoj drug vid filmski `anr, i kone~no<br />
na regionalniot sistem na Balkanot, {to vo sebe obedinuva mnogubrojni komponenti:<br />
geopoliti~ki, no isto taka, i kulturolo{ki.
†Nema da go sfatime nitu eden balkanski narod, nacija, ili etni~ka grupa i<br />
nivnata literatura i kultura, ako gi prou~uvame izolirano, bez zemawe predvid<br />
i celobalkanskoto miqe, bidej}i Balkanskiot Poluostrov pretstavuva ne samo<br />
posebna geografska, tuku i istoriska i kulturna celina# - smeta ~e{kiot komparativist<br />
od makedonsko poteklo, akademikot Ivan Dorovski.<br />
Navleguvaj}i vo podra~jeto na kulturolo{kite studii i interkulturalnite<br />
prou~uvawa {to gi nalo`uva edna takva kompleksna pojava, kakva {to e Balkanot,<br />
go aktualizirame i tretoto relevantno <strong>metod</strong>olo{ko izvori{te, {to se<br />
vklu~uva vo na{iot tekst: podra~jeto na imagologijata, nekoga{ isklu~ivo<br />
komparativisti~ka, a denes i po{iroko kulturolo{ka oblast, nare~ena mentality<br />
research (prou~uvawe na mentalitetot).<br />
Vo domenot na ovaa oblast se rekonstruiraat strukturite na svesta, †mitovite,<br />
ideologiite i utopiite, {to ja oblikuvaat kolektivnata svest i sledstveno,<br />
onaa na pisatelot#, a mo`at da bidat izrazeni preku razli~ni mediumi: na<br />
primer, umetni~kiot `anr, stilot, ili, poednostaveno, odnosot na poedinecot<br />
sprema razli~nite institucii na sekojdnevniot `ivot (brakot, religijata, op-<br />
{testvoto itn.).<br />
Imalogijata, odnosno mentality research, e nu`no interdisciplinarna, spored svojot<br />
epistemolo{ki profil, so ogled na toa {to nejzin predmet se pojavite od<br />
pove}e razli~ni kulturni sferi.<br />
So toa, kone~no go precizirame i poslednoto epistemolo{ko ramni{te<br />
vklu~eno vo na{iot tekst, ramni{teto na t.n. poetika na kulturata, ili kulturalnata<br />
kritika, oblikuvano spored <strong>metod</strong>olo{kite reperi na Noviot istoricizam:<br />
†Ovoj proekt (se misli na kulturnata poetika, zab. moja), ja prenaso~uva<br />
oskata na intertekstualnosta, zamenuvaj}i go dijahroniskiot tekst na<br />
avtonomnata kni`evna istorija, so sinhroniskiot tekst na kulturniot sistem# -<br />
veli vo svojot programski naso~en tekst, eden od vode~kite pretstavnici na ovaa<br />
{kola, teoreti~arot Luis Montrous.<br />
Ako se obideme toa povtorno da go formulirame, so ogled na na{iot analiti~ki<br />
zafat, toga{ }e ka`eme deka makedonskiot film treba da se posmatra i prou-<br />
~uva intertekstualno, vo ramkite na pokomleksniot sistem na Balkanskata<br />
kultura, vo po{irokiot kontekst na ovaa poseopfatna poetika na kulturata,<br />
~ii{to fundamentalni toposi izomorfno go predo~uva i gi modelira, oblikuvaj}i<br />
go specifi~niot fenomen na balkanskiot film, ili pak po{iroko na<br />
balkanskiot kulturen sindrom.<br />
2.<br />
61
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Dalekuse`nata misla na Aleksandar Blok deka †~ovekot e proizvod na Mestoto,<br />
i negov pretstavnik me|u lu|eto#, odnosno deka †sekoj go ima seteno negoviot<br />
jarem vrz svojata sudbina#, mo`ebi nikade ne e tolku prakti~no potvrdena, kako<br />
vo slu~ajot so balkanskata topografija na prokletstvoto.<br />
Kako {to potvrduvaat imagolo{kite ili homotopskite istra`uvawa na bugarskiot<br />
teoreti~ar Aleksandar ]osev (praveni spored epistemolo{kiot urnek na<br />
francuskiot istra`uva~ na menatalitetot Mi{el Fuko), Balkanot e homotopija,<br />
ili mesto za sozdavawe identiteti, koe{to ima naglaseno temen<br />
eroti~ki potencijal, izrazen i vo sintagmata †temen balkanski subjekt#:<br />
†Balkanot e institucionaliziran vo zapadnite masovni mediumi kako potsvest<br />
na Evropa. Vo toa evropsko Es se potisnuvaat site stravovi, neciviliziranite<br />
strasti, sramnite `elbi i povesnite grevovi na Evropa# (]osev, 1995:146).<br />
Prezemaj}i ja inicijalnata teza na ova iska`uvawe, hrvatskiot teoreti~ar<br />
Vladimir Biti, so polna metakti~ka svest, gi razobli~uva vakvite †mira`i#,<br />
t.e. deformirani, ekstremni pretstavi za eden region, narod, ili kultura, sozdadeni<br />
kako rezultat na ednostranite proektivni ideologii na Zapadot, vo ramkite<br />
na koi, nasprema nesomnenata †idealizacija na Sredna Evropa#, se sproveduva<br />
neumolivata †satanizacija na Balkanot#, kako prostor (homotopija) n<br />
Drugosta, objektnosta, odbivnosta, nelagodnosta, demoniziranata istorija.<br />
No, duri i ako se i izostavat imagolo{kite ekstremi vo predo~uvaweto na Balkanot,<br />
ostanuvat i natamu zaedni~kite svojstva na ovoj mentalitet, obi~aite,<br />
senzibilitetot, zaemnite me|u~ove~ki odnosi, folklornoto tvore{tvo, urbanite<br />
i, voop{to, ikonografskite aspekti, formata na istoriskiot razvitok,<br />
kako i kulturnata semioza, {to ja voobli~uva i pravi prepoznatliva i osobena<br />
paradigmatika na ovoj multikulturen, i prepoln so paradoksi, prostor.<br />
Taka, na primer, najnapred se uka`uva na specifi~nata kulturna hibridizacija,<br />
me{awe, preto~uvawe i prepletuvawe na vizantisko-orientalnite civilizaciski<br />
temeli, so elementite i reliktiite na paganskata kultura. Kako rezultat,<br />
na taa stroga neizdiferenciranost na kulturnite identiteti na ovoj prostor,<br />
ili poradi samiot fakt na polietni~kata i polikulturnata rascepkanost na<br />
ovoj prostor, se sozdava i †avtoima`ot#, ili sopstvenata pretstava za Balkanot<br />
- kako evropsko predgradie, periferiska naselba, i voop{to palanka, provincija,<br />
izdignata na nivo na globalnata metafora za ozna~uvawe na<br />
su{tinskata dimenzija ne samo na urbanite celosti, tuku i na samiot kulturenistoriski<br />
model na razvitokot.<br />
Imenuvan so terminologijata na Fernan Brodel, toj vid istoriski razvitok, za<br />
kogo e svojstvena istorijata so baven ritam i so dolgo traewe (da se potsetime<br />
samo na vladeeweto i dolgoto opstojuvawe na vizantiskoto carstvo ili pak na<br />
Otomanskata imperija) - ja ozna~uva t.n. long term history, istorija na dolgi<br />
62
(bavni) otse~ki. Seto toa, pak, se reperkuira vo poleto na kulturnata samosvest<br />
i otade se javuvaat celi nizi zaemno obuslovuva~ki konsekvenci: traumati~niot<br />
fatalizam (Leh Mjodinski), korenskiot mentalitet, svrzan so nesposobnost<br />
za nadminuvawe i preovladuvawe na sopstvenoto minato (Vladimir Biti), identifikacijata<br />
na ~ovekot so geografskiot region, so nacionalnata zaednica, etnikumot,<br />
na koj bez ostatok se sveduva i mu pripa|a (Ivan Dorovski), kopne`ot<br />
po drugite po{iroki prostori i horizonti, dlabokata nostalgija i<br />
neizle~ivata, gor~liva melanholija, ~uvstvoto na napu{tenost, neprifatlivost,<br />
otfrlenost, `elba za zaminuvawe vo drug svet (Predrag Palavestra), no<br />
isto taka stra{nata frustracija, tegobnost, proma{enost, klaustofobi~nost,<br />
po koj se ra|a i podgreva konfliktnosta, omrazata sprema drugiot, netrpelivosta,<br />
islku~ivosta, ksenofobijata (P. Palavestra), kako i samodestrukcijata,<br />
samorazornosta, erotizacijata na terminanta, na smrtta, fatalizmot,<br />
paralizata na voqata, prepu{tenosta kon porocite: kon alkoholot i kon kartite.<br />
Ako gi sledime implikaciite na ontolo{kiot pristap kon umetnosta, poto~no<br />
navodite na ~e{kiot teoreti~ar karel Kosik, vo koi umetni~koto delo, istovremeno<br />
se postulira kako †izraz na stvarnosta# - no i kako ne{to {to †ja<br />
sozdava, tvori i umetni~ki ja proizveduva samata taa stvarnost#, pretvoraj}i se<br />
vo †grade`en element na toj svet# - toga{, vo prou~uvaweto na fenomenot na<br />
makedonskiot film, }e go zememe predvid osven spomenatiot kulturolo{ki,<br />
isto taka i ovoj, ontolo{ki aspekt.<br />
Toa, vsu{nost, podrazbira dijalo{ka proekcija na filmot, koj od edna strana,<br />
rekovme, ima modelativna sposobnost da gi preslikuva paradigmati~nite elementi<br />
i odnosi, na na~in {to e izomorfen, sovpadliv so dadenata †strukturna<br />
organizacija na svetot# (t.e. kultura) - dodeka, od druga strana, i samiot toj, kako<br />
semioti~ki fenomen, vo nea u~estvuva, se vklopuva, i kako komplementarno<br />
del~e od mozaikot ja dopolnuva, oblikuva i sozdava, odnosno ja prezentira,<br />
mo`ebi vo najgolem obem, vo sporedba so preostanatite umetnosti, blagodarenie<br />
tokmu na svojot sinkreti~ki i sinteti~ki karakter.<br />
So aktuelizacijata, prezentacijata na opredelenite verbalni, jazi~noretori~ki<br />
modeli, stilovi i iskazi (idiolekti, sociolekti), natamu, so<br />
predo~uvaweto na kompletnite ikonografski aspekti (arhitektonski, enterierni,<br />
kostimografski), so izborot na muzi~kata podloga itn. - filmot,<br />
fakti~ki ovozmo`uva idealen, plasti~en i kompleksen kulturolo{ki presek;<br />
uvid vo paradigmata na eden vremenski period ili daden geopoliti~ki i sociokulturen<br />
prostor; osoznavawe i prepoznavawe na distinktivnite semioti~ki<br />
fenomeni (i rituali), svrzani so opredelen vreme-prostor (ili hronotop, kako<br />
{to bi rekol Mihail Bahtin).<br />
63
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Tokmu zatoa, i zemaj}i predvid nekolku primeri, t.e. filmovi koi im pripa|aat<br />
na pove}e nacionalni kinematografii (filmovite na Emir Kusturica, Ademir<br />
Kenovi}, Mil~o Man~evski, Stojan Stoji~i} i dr.) - vo ovoj tekst, bi sakale da<br />
ja zagatneme mo`nosta za prou~uvawe i osoznavawe na semiotikata na balkanskiot<br />
film, pra{aweto za postoewe i funkcionirawe na edna posebna,<br />
umetni~ki i kulturolo{ki obedineta celost, vo koja se prepletuvaat srodni<br />
tematski preokupacii, duhovni {timunzi i strukturi na svesta, umetni~ki<br />
postapki i avtorski poetiki, spored koi mo`e da govorime za poetika na balkanskiot<br />
film, ili nekakva uslovno nare~ena balkanska {kola, kako nositel na<br />
opredelena poetika na kulturata.<br />
Kako paradigmati~en primer i najsoodveten argumentaciski materijal za ovaa<br />
prigoda go izbravme filmot {to momentno se nao|a na na{iot repertoar, a spored<br />
pove}e svoi svojstva, eklatantno se vrzuva i umetni~ki ja modelira imagolo{ki<br />
voobi~aenata slika na Balkanot, do toj stepen {to ja repetira, ovojpat<br />
kako svoja sopstvena avtoimagolo{ka tvorba.<br />
Od aspekt na scenaristi~kata predlo{ka na filmot, romasierskata proza<br />
†Ne~ista krv#, od Borisav Stankovi} - a sudej}i spored pove}e zastapeni toposi<br />
vo nea, mo`eme da ja nasetime dlabokata kulturolo{ka vtemelenost na ova delo:<br />
kulturolo{ka osnova na balkanskiot model na svetot, †temniot vilaet# i temniot<br />
balkanski subjekt vo nego.<br />
Vovedniot kadar i {picata na filmot pretstavuvaat simboli~na najava na<br />
su{testvenite problemi ili predmetnosti okolu koi se fokusira ova delo: od<br />
edna strana, belite kowi i nivnoto nepre~eno slobodno dvi`ewe niz prostorot<br />
- aluzivno se vrzuvaat za pretstavata na primordijalnite, arhetipski porivi,<br />
prirodni impulsi, atavisti~ki nagoni - koi samite po sebe se ~isti, neizvalkani,<br />
stihijni, divi. Od druga strana, naslovnata sintagma †ne~ista krv#,<br />
zlokobno upatuva na pretstojnoto valkawe, me{awe, naru{uvawe na toj primaren<br />
i idili~en paganski red - negovo vkrstuvawe so mitovite na eden drug,<br />
socio-kulturen poredok, olicetvoren vo umetni~kiot hronotop, tipi~noto poluurbano<br />
mesto †nekade na Balkanot#, su{testveniot topos na balkanskata kultura,<br />
provincijata.<br />
Znaej}i za imagolo{koto lokalizirawe na Balkanot kako periferija po odnos<br />
na evropskite civilizaciski centri, seto ona {to se odigruva vo ramkite na<br />
ovoj hronotop mo`eme da go smetame za metonimski imenitel na provincijalnosta,<br />
kvintesencija na balkanskoto Predgradie, promisluvawe na Balkanotkako-Predgradie.<br />
[to se odnesuva do aktancijalnata {ema na filmot, iako se govori za nekolku<br />
sto`erni likovi (efendi Mita, gazda Marko, Sofka, Agim, Tom~o), vo osnovata,<br />
sepak, preovladuva homologiskiot princip na karakterizacija - podvle~en vo<br />
64
muzi~kiot semiozis na pesnata †Zajdi, zajdi jasno Sonce#, koja ja pretstavuva<br />
zavr{nata {pica ili umetni~kata ramka na deloto - ovoj princip, zaedni~ki za<br />
egzistencijalnata drama na site likovi, ja vtemeluva paradigmata na zaludno<br />
potro{enata, prisvoena, otu|ena mladost; li~niot neizle~iv raskol; konfuznosta<br />
na individualnite identiteti, ~uvstvoto na li~na nerealiziranost i<br />
proma{enost, nostalgi~nata <strong>bolka</strong> i se}avaweto, utehata na retrospektivata.<br />
Neslu~ajno, konstitutiven element na filmskata postapka e samata poetika na<br />
sonot, kopne`ot, me~tata, koi, so svojot nadrealen naboj i visok erotski potencijal,<br />
ja dograduvaat paganskata simbolika i magiskiot fluid, vo kogo plovat<br />
likovite, obzemeni od iskonskoto zna~ewe na drevnite rituali (ritualnoto<br />
kapewe na Sofka, `rtveniot ritual na ven~avkata, ritualniot imperativ na<br />
krvnata odmazda, ritualot na zbratimuvaweto, ritualot na opivaweto so ha{i{<br />
itn.).<br />
Vo tie i takvi rituali, sekoj i sekomu barem po edna{ e @rtva, {to zna~i deka<br />
tokmu principot na `rtvenosta e izdignat do nivoto na univerzalen kulturolo{ki<br />
obrazec, vo kogo ma|epsaniot krug - circulus vitiosus, ve~noto vra}awe i<br />
povtoruvawe na istoto, na eden neumoliv na~in gi potvrduva fatalisti~kata<br />
proekcija, rezignacijata i defetizmot. Imperativot na sebepretvoraweto vo<br />
`rtva. Ili, na `rtvata vo sudbina.<br />
Efendi Mita, nasproti svojata otmenost i povlasteniot socijalen status, e<br />
`rtva, od edna strana na sopstvenite poroci i bolesta na voqata, a od druga,<br />
`rtva na novoto vreme koe doa|a, vremeto na robusnite, nedokvakani skoroevci.<br />
Gazda Marko e, isto taka, `rtva: `rtva na svojata egzaltiranost, probivnost,<br />
bezobyirnost. Tokmu toj e prezreniot dojdenec i natrapnik od planinite, komu<br />
strasta sprema parite i steknuvaweto imoti, mu narasnuva do taa mera, {to incestuozno<br />
posega po `ivotot, mladosta i qubovta na svojot sin, obiduvaj}i se<br />
odnovo da go ukrade nepovratno izgubenoto vreme na kopne`ot i <strong>bolka</strong>ta.<br />
Sofka e klu~nata `rtvena figura, vo qubovniot ~etiriagolnik, {to go<br />
so~inuvaat tatko £ Mita, svekorot - vtor tatko i qubovnik Marko, soprugot i vo<br />
isto vreme dete Tom~o, pohotliviot brat po krv Agim. Nea, nesomneno, ja<br />
do`ivuvame kako pove}ekraten sparagmos, `rtven zalog, so kogo tatkoto gi pla}a<br />
svoite rasipni~ki dolgovi, odnosno mu ja prodava na prezreniot, robusen<br />
tu|inec. Marko, pak, od svoja strana ja zema, posakuva i prisvojuva Sofka kako<br />
`rtva na sopstvenite nagonski porivi i `elbi sprema setilnata, ubava, nedoprena<br />
mladost. Kone~no, Sofka e i (tipi~no balkanska) sopru`ni~ka `rtva na<br />
Tom~o, koj{to ja odbiva, ignorira i poni`uva kako `ena, koristej}i gi, pritoa,<br />
sepak, nejzinite prislu`ni~ki, doma}inski kvaliteti. Sofka e `rtva na patrijarhalniot<br />
kulturen poredok, kako {to, vpro~em, e toa i nejzinata majka, svekrva,<br />
i na krajot, vo samo aluzivnite, no dovolno zlokobni nagovestuvawa i<br />
65
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
malata }erka Sofija. Site tie, biduvaj}i `eni, se ograni~eni i svedeni na onoj<br />
tesen doma{en prostor, koj denes, po malku ubla`eno, se narekuva rozovo geto<br />
(pink geto - M. Valdes), a go so~inuvaat koordinatite na kujnata i spalnata, dvete<br />
prostorii, vrzani za †mra~niot predmet na setilnite `elbi#. Vo balkanskiot<br />
kulturen prostor, Sofka e samo `ena, zna~i (bezglasen) objekt na tu|ite potrebi<br />
i posegawa, ili simboli~no sredstvo za razmena, {to ja vr{at i za koja<br />
re{avaat drugite, ma`ite, na koi im e dadena privilegijata da raspolagaat so<br />
glasot na Drugiot i vo ime na drugiot.<br />
No, osven asimetrijata vo me|upolovite relacii i aktancijalnite ulogi, balkanskata<br />
kultura ja karakterizira u{te edno, mo`ebi u{te podalekuse`no, a<br />
dosega nedovolno argumentirano i istaknato, svojstvo - incestuoznosta! -<br />
poto~no, incestuoznosta od vtor tip.<br />
Za razlika od klasi~nite primeri na incestuoznost, ovde, rodoskrnaveweto se<br />
odviva indirektno, posredno, implicitno, a sepak, dovolno silno i vpe~atlivo,<br />
spored svoite posledici, spored †konfuzijata na identitetite# i simboli~koto<br />
naru{uvawe na semjanite konfiguracii.<br />
Odnosot {to se razviva me|u Sofka i tatkoto na nejziniot soprug Marko e<br />
primer tokmu za ovoj incest od vtor tip, koj{to, spored navodite na<br />
francuskata teoreti~arka Fransoaz Eretier, ima duri i po{tetni posledici<br />
od klasi~nite primeri na incest, bidej}i vo nego †supstancijata i identietot na<br />
tatkoto ja dopira i posega po supstancijata i identitetot na sinot, i obratno, so<br />
posredstvoto ili preku zaedni~kiot quboven partner#.<br />
Transferot na ovie supstancii me|u tatkoto i sinot, pokraj bio-fiziolo{ki,<br />
ima isto taka i zna~itelni i dalekuse`ni simboli~ni i socijalni posledici i<br />
implikacii: pred s¢, naru{uvaweto na mestata vo semejnata konfiguracija; potoa,<br />
pre~ekoruvaweto na granicite na li~niot identitet; kako i pra{aweto na<br />
rivalstvoto (kako klu~no vo razbiraweto na problemot na incestot, so ogled na<br />
toa, {to negovoto re{avawe vo sebe ja implicira smrtta na edniot od rivalite -<br />
veli Natali Ajni{).<br />
Vo romanot i vo filmot, indikativno nasloveni so sintagmata †ne~ista krv# se<br />
aludira imeno na ovoj incestuozen soodnos, na ova pomestuvawe i naru{uvawe na<br />
semjnite, kulturnite i socijalnite ulogi, na ova nesogledivo melan`irawe i<br />
kontaminirawe na personalnite granici i identiteti, mo`ebi, na onaa<br />
klasi~na frojdovska situacija, koga Totemot (tatkoto na rodot), ja prisvojuva i<br />
idninata na Sinovite, potomcite, mladite.<br />
Tokmu Tatkovcite se tie, {to vo †Ne~ista krv#, incestuozno posegaat po istorijata<br />
i sudbinata na svoite deca, ja prisvojuvaat nivnata egzistencijalna<br />
uloga, gi premestuvaat erotsko-`elbenite porivi. Marko go `ivee `ivotot na<br />
66
Tom~o, simboli~ki, na toj na~in {to ja obqububa i oploduva negovata `ena<br />
Sofka, isto taka, kako {to toa porano go storil negoviot tatko.<br />
Indikativno e, vo tie ramki, i odnesuvaweto na Tom~o, koga toj dovolno }e sozree<br />
za da gi uvidi simboli~kite posledici i promeni na ovoj incestuozen odnos<br />
od vtor tip. Tom~o pove}e ne ja ~uvstvuva svojata supstancijalnost, go gubi pravoto<br />
i temelot na sopstveniot identitet, namerno i samorazorno, se vle~ka po<br />
voenite frontovi i po kafeanite (kafeanite - kako metafori~en imenitel na<br />
balkanskiot eskapizam, defetizam, azilantizam). Tom~o go `ivee Ni{toto i go<br />
propagira Ni{toto, ne vrzuvaj}i se pritoa za nitu edna intimna i cvrsta egzistencijalna<br />
okosnica.<br />
A Sofka e taa, koja{to samo ~eka, isto kako, {to ~eka{e Frosina (heroinata na<br />
prviot makedonski film - zab. moja), vo toa ~ekawe dovikuvaj}i go latentno incestuozniot<br />
dijalog od detstvoto; {to se vodel pome|u nea i tatkoto: †^ija si<br />
ti? Tatina. A ~ija }e stane{? Ni~ija#. Taka odnovo li{ena od cvrsto, ednozna~no<br />
i uspokojuva~ko egzistencijalno upori{te, Sofka go minuva svojot<br />
`ivot vo somnabulnoto obnovuvawe na svojot nekoga{en, ~ist, izvoren i bolnoto<br />
soo~uvawe so svojot aktuelen, ne~ist, naru{en identitet, vo manirot na<br />
endemski rasprostranetata melanholi~na rezignacija, svojstvena na homo i<br />
femina Balcanica.<br />
Ta`no sledeej}i go neumoliviot ~ekor na Vremeto, {to go ispi{uva svojot<br />
plasti~en reqef vrz ~ove~kite lica, vrz sve`ata opojnost na mladosta i<br />
soni{tata, re`iserot na filmot †Ne~ista krv#, u{te edna{ go ispi{uva<br />
mra~niot erotski potencijal na imagolo{kite pretstavi za Balkanot, pritoa<br />
zemaj}i ja prozata na Bora Stankovi} za svoj scenaristi~ki obrazec. Kulturolo{kata<br />
paradigma {to ovoj film tolku plasti~no i prepoznatlivo ja modelira,<br />
svedo~i za `ilavata opstojnost na †kultnite# balkanski simboli i toposi,<br />
za mentalitetot, {to svojata potkrepa ja dobiva mo`ebi, tokmu od<br />
predo~enata i dlaboko vkoreneta incestuoznost od †vtor tip#, od `rtvenata<br />
simbolika, aluzivnot karakter i podloga na paganskite rituali na plodnosta, od<br />
re~isi, isto tolku, incestuoznoto me{awe i prelevawe na levantinsko-orientalnite<br />
kulturni elementi vo konfliktniot prostor na balkanskata palanka,<br />
pretvorena od svojata bavnost, <strong>bolka</strong>ta po Drugoto, kopne`ot za neostvarena<br />
qubov.<br />
Ako e to~na pretpostavkata na A. Blok, deka imeno kulturata e onaa, koja n¢<br />
†osudila na izbor# - toga{, vo avtorskata poetika na re`iserot Stojan<br />
Stoji~i}, }e otkrieme i prepoznaeme pove}e od edna potsvesna prinuda, opsesivno<br />
da se repetiraat i forsiraat fundamentalnite kulturolo{ki pretpostavki<br />
i arhetipski obrasci, svojstveni na semiotikata i poetikata na<br />
67
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
sovremeniot balkanski film, komu doprva mu pretstoi poseriozno i po{iroko<br />
prou~uvawe od ovoj tip.<br />
Vakvoto prou~uvawe, me|u svoite analiti~ki celi, }e go ima osoznavaweto,<br />
vrednuvaweto i produciraweto na imgolo{kite modeli za odredeni narodi,<br />
kulturi i regioni, koi so posredstvoto na umetni~kite dela, se vgraduvaat i gi<br />
predodreduvaat individualnite odnosi i pretstavi na lu|eto, sprema dadenoto<br />
kulturno podra~je ili nacionalen entitet.<br />
Vo uslovi koga Balkanot so svoite disperzira~ki i divergentni tendencii,<br />
bitno go naru{uva procesot na unifikacija na evropskiot kulturen i<br />
politi~ki prostor, pritoa evidentno zadobivaj}i go statusot na kulturna metafora,<br />
so bogati imagolo{ki konotacii, svrzani za negoviot navodno opskuren,<br />
nasilni~ki, devijanten, frustrira~ki, traumati~en efekt, epistemolo{kata<br />
poenta na ova istra`uvawe i prou~uvawe na su{testvenite semioti~ki ({to }e<br />
re~e kulturolo{ki i ontolo{ki) pretpostavki na fenomenot nare~en balkanski<br />
film, }e treba da dovede do neophodnoto kriti~ko prevrednuvawe i preodoluvawe<br />
ne samo na imagolo{kite, tuku i na avtoimagolo{kite pretstavi, i<br />
†mirages# {to gi prizveduvaat i samite umetni~ki dela - pretvoraj}i go Balkanot,<br />
vo privilegirano skrivali{te samo na temnite, atavisti~ki i anahroni<br />
impulsi.<br />
68
Ortega i Gaset<br />
COGITO, [AMAN SUM!<br />
(me|u akademskiot fakt i gore{tata realnost)<br />
Razmisluvame, za da uspeeme da se odr`ime i pre`iveeme.<br />
Ne sme li nie - traumirani su{testva, sposobni da sudat za realnosta,<br />
samo vrz osnova na povredite, koi{to taa ni gi nanesuva, vrz osnova na svojata<br />
gluvost, slepotija, nespososbnosta da sakame i razbirame?<br />
Mihail Ep{tajn<br />
Dodeka gi spodeluvame, so neskriena teskoba i neizvesnost, isklu~itelno<br />
dramati~nite socio-istoriski slu~uvawa na Balkanot denes, vo fatalniot pregrab<br />
na edna nova (bez razlika na toa, kolku sofisticirana) vojna, pove}e od<br />
bilo koga, si go postavuvame pra{aweto za ontolo{kata smisla, poraka i sudbina<br />
na teorijata denes. Si go postavuvame intrigantnoto pra{awe, dali i vo<br />
koja merka, taa, teorijata e denes na{iot sojuznik, vo soo~uvaweto so site dvosmisleni<br />
u~inoci na op{testveniot razvoj ...<br />
^etivoto, {to e pred nas, te{ko mo`eme da go klasificirame, ili pak, da £ go<br />
pripi{eme, samo na edna akademska disciplina, u{te pomalku, samo na edna,<br />
predominantna <strong>metod</strong>a i epistemologija. Toa, {to ovde, vo †Teorija za dene{no<br />
vreme#, go ispi{uva Rastko Mo~nik, ne e samo meta-kriti~ki komentar na epistemolo{kite<br />
paradigmi na Dirkem, Mos i Levi-Stros, tuku, mo`bi u{te pove}e,<br />
e dijalo{ki predizvik i debata so sovremieto, so ovoj dene{en mig, so Balkanijadata,<br />
kako aktuelna kulturna metafora, pretstava, spektakl i (zo{to da ne)<br />
apokalipti~na scena.<br />
Hermenevti~kiot pristap na Mo~nik najsoodvetno se realizira i potvrduva sebesi,<br />
vo ramkite i vo oblikot na interdiskursot, a toj pak e postaven vo ulogata<br />
na nostalgi~en epistemolo{ki fantazam, za nadomestok (suplement) na denes<br />
izgubenata, is~eznatata {amanisti~ka, iscelitelska funkcija na znaeweto.<br />
Otade, se razbira, i podemot na cini~niot odnos (potsmevot, distancata, rezervata),<br />
kon akademskoto teorisko nasledstvo i nadmeniot negov manir na<br />
69
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
vkalapuvawe na individualniot stav, od edna strana - kako i epistemolo{koto<br />
prevrednuvawe (rehabilitacijata) na "primitivnite#, arhai~nite, odn. setilnoiskustvenite<br />
(duri - i telesni) oblici na mudrosta i samospoznavaweto - od<br />
druga strana!<br />
Sovremeniot ~ovek, konstantno izlo`en na na~elnata nesigurnost, proverka,<br />
preispituvawe na sopstveniot identitet, postojano i bolno svesen za aporiite<br />
(nepomirlivite protivre~nosti) koi go konstituiraat (i isto tolku, subverzivno<br />
go potkopuvaat) nego, kako bitie - nesomneno e izlo`en na edna akutna<br />
opasnost od du{evni bolesti i poremetuvawa, tokmu zaradi taa inherentna<br />
neuskladivost, disfunkcija i vkrstuvawe na simboli~kite registri, postojano e<br />
izlo`en na opasnosta od {izoidno raspa|awe i atomizirawe do anomija, neprepoznatlivost<br />
(tuka, kako na dopolnitelen argument, mo`e da se povikame na<br />
deloto na Delez i Gatari, "Anti-Edip#, koe {izofrenijata ja interpretira,<br />
kako inherentna posledica na kapitalizmot) .<br />
Tokmu vo taa to~ka na naglaseniot aktuelizam, deloto na Mo~nik se poka`uva<br />
pove}e od opravdano: toa, od edna strana, ja zastapuva tkn. agonska teorija (Manfred<br />
Frank), odnosno uveruvaweto, deka strukturnite konflikti, podelbi,<br />
klasni borbi, sudiri, imaat, vo osnovata, integrativna funkcija za op{testvoto<br />
vo celina. Toa delo od druga strana, ja izvr{uva onaa neophodna {amanska<br />
funkcija, prosvetluva~ko dejstvo, preventivno deluvawe - po odnos na {izoidniot<br />
u~inok na docniot kapitalizam, t.e. psihopatogenoto dejstvo na<br />
op{testvoto vrz poedincite, koi go so~inuvaat.<br />
Vo taa smisla, namesto da bide samo konstativna, aposteriorna - epistemologijata<br />
na Mo~nik, se poka`uva poinakva, levi~arski nastroena, aktivna, rezistentna,<br />
prkosna - pred traumati~niot pritisok na socio-istoriskite okolnosti i<br />
slu~uvawa - {to, delumno, mo`ebi, se dol`i i na toa, {to "u~itelite#, na<br />
koi{to toj ovde se povikuva, Dirkem, Mos, Levi-Stros - isto taka, se nao|ale vo<br />
sli~na pozicija, pred re~isi sli~ni egzistencijalno-epistemolo{ki<br />
isku{enija, traumati~ni vojni, ideolo{ki i kulturni presvrti, razo~aruvawa i<br />
potresi. Teorijata, sepak, ne e (nitu, ne samo spored moeto mislewe, smee da<br />
bide) napolno imuna tokmu na tie i takvi dramati~ni predizvici, na koi<br />
fakti~ki im go dol`i svojot motiv i postoewe.<br />
Analogiite se, kako {to rekovme, pove}e od o~igledni i istovremenopredupreduva~ki.<br />
Respektiraj}i go prvenstveno hermenevti~koto stojali{te na<br />
sega{nosta i kriti~kiot aktuelizam, Mo~nik uspeva vo toa, mo}nite dostreli<br />
na francuskite kulturno-antropolo{ki teorii, da gi aplicira, potvrdi i dopolni<br />
- vrz ilustrativniot materijal na - "Balkanijadata#, nesomneno gore{ta,<br />
akutna i traumati~na konstanta na `itelite od ovie (ne samo eks, i ne samo JU)<br />
prostori.<br />
70
Na mo{ne luciden i bespo{teden na~in, razotkrivaj}i go Balkanot, pred<br />
s¢, kako proektivna ideologija ("Balkanot, toa se drugite#), Mo~nik, u{te<br />
edna{, ja potvrduva otporano osoznaenata topi~nost na op{testvenite registri,<br />
neizbe`noto lizgawe na realnoto, konstitutivnata potreba za opozicii, vo i<br />
pome|u, op{testvata, funkcionalnata neophodnost od nacijata, kako "nulta institucija#,<br />
integrativen simboli~ki ozna~itel.<br />
Analiziraj}i go diskursot na balkanskite ideologii, Mo~nik vo balkanizmot<br />
sogleduva varijanta na "kulturniot diferencijalizam#, potvrden vo<br />
dvete svoi, bolno protivre~ni dimenzii: vertikalnata - koja podrazbira servilno<br />
odnesuvawe kon pomo}niot, evropski adresat; i horizontalnata- koja<br />
manifestira neprijatelstvo i konfliktnost, kon neposredniot, balkanski sosed.<br />
Neporeklivo ubedeni vo opravdanosta i vtemelenosta na ovaa struktura na<br />
relacii, {to, spored Mo~nik, ja konstituira balkanskata matrica - ne mo`eme,<br />
a da ne se soglasime so konstatacijata deka, mitot za Evropa, kako "ideologija na<br />
granicata# - dramati~no go zasega, obespokojuva i onepravduva tokmu balkanskiot<br />
prostor vo celina, nametnuvaj}i mu gi "standardite# na edna vtorostepena,<br />
marginalna, primitivna i vremenska, vrednosna (a ne samo prostorna) zona, od<br />
"onaa strana# na pravoto i ramnopravnosta. Balkanot, so drugi zborovi, denes<br />
prvenstveno funkcionira kako "homotopija# (Aleksandar ]osev), {to zna~i,<br />
kako konzervativen i za Zapadot plodotvoren imagolo{ki konstrukt, koj gi<br />
"opravduva# mnogubrojnite zapadno-evropski implementacii na arogantnata<br />
logika na onoj identitet, koj mora da ostane (da se zadr`i) "od onaa strana# na<br />
{engenskata granica, okovan vo "balkanskata zarobeni~ka dilema# (kako {to<br />
ironi~no zaklu~uva Mo~nik, vo tragedijata, izbor imate, samo dokolku nemate<br />
nikakov izbor).<br />
Poentata na Mo~nik, vo ovoj slu~aj, se sostoi vo demaskiraweto, sogoluvaweto,<br />
razotkrivaweto na skrienata, komplementarna struktura, vrz ~ija{to<br />
osnova funkcioniraat mitovite za Balkanot i Evropa: pri toa, pretstavata na<br />
Balkanot ("toa se drugite#) ja ima tokmu ulogata na preventiven stereotip, t.e.<br />
"dopolnitelna distanca#, {to ja konzervira, osiguruva, simboli~ki ja markira<br />
granicata, razlikata, neprikosnovenosta, superiornosta na mitot za Evropa -<br />
{to, denes, }e si dozvolime edna vakva pretpostavka, mo`ebi zna~i, po~etok i<br />
najava na eden nov, globalen, aktuelen proces na transponirawe (prenos, prevod)<br />
na klasnite konflikti (borba), t.e. intra-kulturnite - vo domenot na interkulturnite<br />
opozicii, sprotivstavenosti, sudiri i konflikti.<br />
71
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Kako {to ve}e spomenavme, pridonesot na Mo~nik e relevanten vo pove}e<br />
disciplini (ili, kako {to bi rekol toj, registri) - taka, ovoj konkreten primer<br />
so balkanskata imagologija e posebno zna~aen, vo ramkite na komparativnata<br />
kni`evna nauka, vo aktuelniot trend na interkulturnata hermenevtika, koja go<br />
prou~uva i rasvetluva, tokmu dijalo{kiot soodnos i komplementarnata priroda<br />
na imagolo{kite pretstavi i stereotipi na razli~nite kulturi, koi, osobeno<br />
denes, ne ostanuvaat "mirni#, usidreni isklu~ivo vo neutralniot i virtuelen<br />
domen na literaturata.<br />
Edna od nesomnenite prednosti na eksplikacijata na Mo~nik, pretstavuva<br />
kriti~kiot aktuelizam, odbivaweto da se ostane "imun#, pred gorlivite procesi<br />
na sega{ninata. Druga, i ne pomalku zna~ajna negova pridobivka, e <strong>metod</strong>olo{kiot<br />
pluralizam, meta-kriti~kata distanca kon isklu~ivosta na bilo<br />
koja teoriska doktrina, hibridnoto vkrstuvawe na razli~nite epistemolo{ki<br />
pozicii - so ogled na toa, strukturalisti~koto antropolo{ko nasledstvo na<br />
Dirkem, Mos, Levi-Stros - e kooptirano so komplementarnite vrednosti na istoriskiot<br />
materijalizam (i relativizam). Ne e bezna~ajno da se uka`e i na toa,<br />
deka stilot na Mo~nik (mo`ebi, i kako posledica na negovite bliski dopiri i<br />
iskustva so dekonstruktivizmot), izobiluva so parentezi, zagradi, prekini, asocijativni<br />
skr{nuvawa (i provokacii). Mo`ebi bi bilo najsoodvetno, imaj}i go<br />
predvid nesomneniot is~ekor od disciplinarnite ograni~uvawa, kako i negovoto<br />
neskrieno, (nomadsko), duhovno qubopitstvo, vo soglasnost so nekoi recentni<br />
terminolo{ki re{enija, <strong>metod</strong>ot na Mo~nik, da go vbroime vo ramkite<br />
na tkn. kriti~ka teorija (Daglas Talak), odnosno prkosniot interdiskurs<br />
(prkosen, bidej}i, podednakvo ostanuva nepokoren i nepodlo`en, na epistemolo{kiot<br />
konformizam i slepoto poveduvawe po nekoj privilegiran epistemolo{ki<br />
urnek, odnosno na sterilnite barawa za suv akademizam, "operiran# od<br />
traumatskite dejstva na realnosta).<br />
Na krajot, u{te nekoi temelni, humanisti~ki dilemi: koja ,kakva i {to e,<br />
vsu{nost, zada~ata, celta na humanistikata? So svojot nepobitno qubopiten<br />
luciden, pronikliv, kriti~ki pristap, samiot Rastko Mo~nik, n¢ naveduva,<br />
odgovorot da go barame otade samozadovolniot akademski patos na nadmenata<br />
nauka (kvazi-nau~nost), tamu, kade{to prestojuva, onaa, vo svojata osnova,<br />
blagorodna, pottiknuva~ka alternativa na egzistencijalnata hermenevtika.<br />
Mo`ebi, misijata na humanistikata se sostoi tokmu vo toa, tragaj}i po opskurnite<br />
zakoni, ritualnata zadnina i predistorija na sovremenoto op{testvo i<br />
kultura, da iznajde nasoki kon edna (subverzivna) kriti~ka hermenevtika na<br />
socio-kulturnata trauma na ~ove{tvoto, istovremeno, nadevaj}i se, i aktivno<br />
rabotej}i na toa, nasproti vladeja~kite stereotipi na poslu{nosta i insti-<br />
72
tucionalniot feti{izam (na op{testvoto, podednakvo kako i na teorijata), da<br />
gi vozobnovi, vostoli~i i reafirmira svoite nesomneni {amanski potencijali.<br />
Seto toa vo ime na reintegrativnite perspektivi na denes razlomeniot (i obezdomen)<br />
subjekt, vo ime na "analiti~kiot predmet# - ^ovekot, so ~ie{to ime, sebesi<br />
etimolo{ki i epistemolo{ki se samoopredeluva, vo duhovniot horizont na<br />
kulturnata istorija i logika.<br />
BORN TO BE BALKAN<br />
Dodeka, denovive, Balkanot stanuva privilegiran "izlo`ben prostor#<br />
(spektakl) na najnovite, dosega nevideni i neisprobani voeno-tehnolo{ki<br />
dostreli, koi, spored morfolo{kite i, re~isi, sovr{eno telematiziranite<br />
(~itaj - "bespilotni#) performansi, grani~at so ikonografijata na SF filmovite<br />
- dali e premnogu ereti~no i neseriozno - da se pra{ame: kako se<br />
~uvstvuva i dali voop{to opstojuva kreativniot nepokor, potentnosta i revoltot<br />
na Duhot, ne tolku onoj bezimen i univerzalen, tuku poprvo onoj Drug "duh#,<br />
zaroben vo i osuden na nelaskavata kategorijalna opredelba "mal narod#...<br />
Kako retko do sega, do ekstrem se zajaknati tokmu nemilosrdnite razlaki<br />
na identitetot - re~isi, bez ostatok, preku no}, site nie, koi gi naseluvame balkanskite<br />
prostori, sme osudeni da go revidirame svoeto potencijalno "univerzalisti~ko#,<br />
kosmopolitsko poa|ali{te, baraj}i argumenti vo diskursot na avtohtonosta,<br />
po~venosta, duri i "izbranosta#.<br />
Naedna{, voskresnuvaat zakanite i predupreduvawata, deka za na{iot tretman<br />
vo svetot, primarna stanuva tokmu bolnata, frustrira~ka determinanta "mali<br />
narodi# (~itaj: marionetski strukturi i, osobeno, re`imi, ili, pak, re`imi -<br />
de`urni "sponzoru{i#).<br />
Pred mojata generacija, iskrsnuvaat dve, podednakvo neprifatlivi i neprimerni<br />
alternativi:<br />
a) apokalipti~nata obzemenost so istorijata i mitot (apsolutiziraweto na<br />
minatoto i abdiciraweto na idninata), hipertrofijata na etni~koto samodefinirawe<br />
i samodovolnosta;<br />
b) isto tolku ksenofobi~niot, post-industriski (globalen) kapitalizam, negoviot<br />
lakom (Delez bi rekol - deteritorijalizira~ki) pohod, destruktivnata<br />
upotreba na visokata tehnologija, afirmiraweto na Silata kako pravo.<br />
Kade sme tuka samite nie, subjektite i eksponentite na edna kultura i duhovnost,<br />
so bitno po{iroki aspiracii, horizonti i opredelbi? Zo{to i kako,<br />
73
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
dojde do taa neverojatna, vxa{uva~ka redukcija na na{iot rasko{en policentri~en,<br />
"svetski# duh? Kade is~ezna stilot od na{ata percepcija? Dali voop{to<br />
nekoj godinava ovde ja zabele`a i £ se nasladuva{e, na primer, na proletta?<br />
Zo{to, odedna{, su{tinskite vrednosti na Erosot, stanaa periferni vo<br />
sporedba so Tanatosot?<br />
Ili, u{te podobro, dali osven etni~kite, gi ukinuvame site drugi preostanati<br />
modaliteti na identifikacija? [to se slu~uva so, na primer, daleku pobliskiot<br />
na~in i oblik na generaciska identifikacija?<br />
Jas, na primer, £ pripa|am na tkn. generacija X (nare~ena taka, spored istoimeniot<br />
kulten roman, objaven vo 1995, od mojot vrsnik, kanadskiot pisatel<br />
Daglas Kopland).<br />
Toa zna~i, generacija, sistematski naso~uvana kon toa da go neguva konformisti~kiot<br />
i istovremeno konsumentskiot mentalitet, odnosno stil na<br />
`ivot, kako svoja edinstvena socio-kulturna varijanta. Vo implicitna smisla,<br />
pak, toa predviduva({e) neograni~ena i neprikosnovena povodlivost i prilagodlivost<br />
(pokornost), prvenstveno, kon evro-atlantskata japi-birokratija.<br />
Servilnosta, od svoja strana, be{e osigurana so mnogu ve{ti i suptilni mehanizmi:<br />
pred s¢, so postuliraweto na potro{uva~kite imperativi kako vrvni<br />
kriteriumi za ne~ija prosudba (kako ~ovek si zna~aen i vredi{, vo zavisnost od<br />
toa - kolku i {to ima{). Toa feti{isti~ko "vrednuvawe#, u{te vo vremeto na<br />
socijalizmot, najde svoi pandani i kaj nas: komi~no-arogantnata socijalna kategorija<br />
na tkn. {minkeri (verojatno, bez da se svesni za toa, prekarot fakti~ki ja<br />
demaskira nivnata izmislena, iskompleksirana, fasaderska priroda - tie<br />
pove}e {minkaat, odo{to, vsu{nost- imaat).<br />
Nemaj}i poinakva cel od trivijalno - potro{uva~kata - zavisno od svoite kapaciteti,<br />
del od generacijata X bezrezervno im se predade i na duhovnite konsumentstva,<br />
natrupuvaweto na znaewata, akumuliraweto na erudicijata kako duhoven<br />
kapital (za {to e, neli, neophodno investirawe na prili~no golem napor<br />
i vreme), ubedena vo toa, deka se soobrazuva so proekcijata na eden progresiven,<br />
human, nov svetski poredok.<br />
No, {to se slu~uva, sega i ovde, so taa generacija pozitivno a-dresirani Umovi?<br />
Edno desetina godini nanazad, primame komplicirani i pretrupani<br />
nara~ki za "apsorpcija#, pred s¢, na tranziciskata trauma na post-komunizmot<br />
(promenata na socio-ekonomskiot poredok, raspa|aweto na centralno- i<br />
isto~no-evropskite dr`avi, povampiruvaweto na plemenskite animoziteti, podemot<br />
na piljarsko-{leperskata kasta, turbo-provincijalizmot) ...<br />
Sepak, kako po obi~aj, {lagot doa|a posleden - a toj {lag se vika: NATOalhemija.<br />
74
Kazneti sme da veruvame vo toa, deka paradoksalnata retorika na NATO<br />
(urnisaj, pa gradi!) e edinstvenata balkanska alternativa i proekcija.<br />
Nebare se raboti za vrvna erotska tehnika na odlo`ena kulminacija (orgazam),<br />
tie vojnata ja razbiraat i tolkuvaat kako alhemija: prvin, dolga predigra,<br />
celosno spaluvawe-pocrnuvawe (t.e. nigredo), a potoa, "Mar{alov# plan,<br />
ili, obnova, kako "odlo`eno dobrodetelstvo#, ritualen otkup, ideolo{ko<br />
samoopravduvawe i konstruktivna zavr{nica na nasilstvoto.<br />
Mojata, beskrupulozno i od obete strani, ideolo{ki zloupotrebena i izmanipulirana<br />
generacija X, sega se pretplati i stana `rtva na poinakov tip<br />
konsumentstvo; kako hiper-potro{uva~ na TV vesti. Za nea (i ne samo za nea),<br />
vestite stanaa prvostepen "spektakl, pretstava, no, isto taka, i presuda...<br />
@anrot na vestite se pretvori vo egzistencijalen rekvizit, bez kogo{to pove}e<br />
ne izleguvame od doma, nitu pak legnuvame na spiewe. Tie, vestite, n¢ osudija na<br />
`ivot bez ostatok, bez simboli~en ili alegoriski, imaginativen vi{ok. Siot<br />
`ivot, tie go svedoa i go izedna~ija so sega{nosta, so ubistvenoto "ovde i sega#,<br />
{to go potkrepuva defetisti~kiot hijazam "izbor imate, samo dokolku nemate<br />
izbor# (R. Mo~nik). Odedna{, istorijata ja sogleduvame kako eshatologija, a<br />
sega{ninata kako ve}e-istorija. Ona {to mo`eme e samo voajerski da u~estvuvame<br />
vo svetot, i spodeluvaj}i ja traumatologijata na "izbranite# narodi ili<br />
prostori, da ja podnesuvame raste~kata bespomo{nost.<br />
Mo`ebi, tokmu takvite balkanski seni{ta i fantazmi za Golemite (no, od<br />
strana na me|unarodnata zaednica, prohibirani) dr`avi (kako {to se: Golema<br />
albanija, bugarija, grcija, makedonija, srbija), ja igraat ulogata na kompenzatoren<br />
mit, {to bezuspe{no mu parira na imperijalnoto istorisko iskustvo na<br />
golemite evropski i svetski sili...<br />
Podlegnuvame na kolektivnoto paranoidno tolkuvawe - deka istorijata ja kroi<br />
nekakov monstruozen, masonski zagovor, deka s¢ e ve}e odnapred proigrano i<br />
predodredeno, deka site nie sme samo pasivni objekti na svetskiot poredok (bez<br />
razlika na pozitivno proklamiranite negovi zalo`bi), deka istorijata e fatalen,<br />
anonimen, sekoga{ - ve}e predodreden mehanizam... nezavisen od li~nite i<br />
individualnite ubeduvawa, zalo`bi i dejstvuvawe...<br />
Tokmu zatoa, re~isi fatalno deluva eksplicitno s¢u{te neizre~eniot<br />
imperativ "Balkanci od site zemji, obnovete se!# (no, preventivno, prvin<br />
pogrebete se! - dodu{a, sekoj, na sebe svojstven na~in: Srbite - vo razru{enata<br />
zemja, Albancite - vo egzodusot i raseluvaweto, Makedoncite - vo etni~koto,<br />
sendvi~-komprimirawe, itn.).<br />
Kapitalot nemilosrdno ja kaznuva nesinhroniziranosta, kako fundamentalen<br />
"grev# na Balkancite.<br />
75
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Kapitalot ja poznava samo binarnata "ili... ili# logika na isklu~uvaweto, imanentno<br />
zastapena i vo Hamletovskoto "da se bide ili-ne#, bez razlika na toa,<br />
{to zapadnata post-teorija {iroko ja afirmira{e polivalentnata, "i... i#<br />
logika, apologijata na Razlikata, rehabilitacijata na marginata...<br />
Osudena da bidam (i da ostanam na) Balkanot - so siot svoj baga` na sega ve}e<br />
iskompromitirani, osueteni epistemolo{ki proekcii - smeam da tvrdam, deka<br />
sekoja vojna pretstavuva triumfalen pohod i kompenzacija za kreativno impotentnite<br />
tolpi, za smetka na kreativno mobilnite i potentni poedinci.<br />
Tokmu onaka, kako {to, na istiov prostor, dolgo godini, "vladea~kata<br />
gerontokratija# (P. Krstev), bezobzirno go obeshrabruva, potcenuva i blokira,<br />
libidinalniot potencijal na generacijata X, pretvoraj}i ja vo bezopasna,<br />
bezna~ajna, bezrabotna marioneta, "navle~ena# na "kafi}i#, "Tineksi#,<br />
†Verovci#... i ostanati (digitalni) protezi.<br />
Generacija, ~ij{to prkosen kopne`, bezute{no ostanuva vo stadiumot na<br />
obidot, vo nepravedno skamenetiot tanc na senkite bez idnina.<br />
MEDITERANSKIOT INTERTEKST VO MAKEDONSKATA PROZA OD 80-<br />
TITE I 90-TITE GODINI<br />
Mediteranot, etimolo{ki: centar na svetot, {to ja ovozmo`uva denes aktuelnata<br />
hermeneutika na centarot i na marginata, vo interpretativniot klu~<br />
na post-modernata diseminaciska kultura na raznoobrazieto, raznojazi~nosta i<br />
nomadizmot.<br />
Mediteranot, kulturolo{ki gledano: univerzalen civilizaciski obrazec<br />
(Pol Valeri), paradigmati~en logos za filozofijata, religijata, etikata (Leh<br />
Mjodinski), lulka na evropskata kultura i umetnost.<br />
Mediteranot, od antropolo{ki aspekt: prostor na dioniziskoto, pagansko<br />
pribe`i{te od inhibiciite, privilegiran prostor na setilno pijanstvo i<br />
haosot na brojnite senzacii, †rodno mesto# na tragedijata (Fridrih Ni~e).<br />
Mediteranot, topolo{ki: se poistovetuva so patuvaweto, progonstvoto,<br />
paganstvoto, nomadstvoto, ekstati~nosta, egzotikata, duri! Toj e svoeviden geopoeti~ki<br />
simbol (Kenet Vajt), a posebno hronotop na strasta i vrelinata<br />
(otade, ne slu~ajno, veli~estveniot mitski zavodnik Don @uan e ro`ba na<br />
76
mediteranskoto, strastveno podnebje). Kone~no, Mediteranot, kako homotopija,<br />
{to spored koncepcijata na Mi{el Fuko zna~i mesto za proizvodstvo na identiteti<br />
(psiholo{ki, antropolo{ki, kulturni, umetni~ki itn.) So ogled brojnosta<br />
na vo nego situiranite kulturi, Mediteranot slobodno mo`e da se opredeli<br />
kako inter-kulturen entitet, kako polikulturna celost, so postojani<br />
branuvawa, proniknuvawa i prelevawa - so drugi zborovi: Mediteranot, gledan<br />
od epistemolo{ki aspekt, e eden eminenten komparativisti~ki problem.<br />
Vo ramkite na komparativnata kni`evna nauka, Mediteranot, kako<br />
analiti~ki topos, mo`e da se situira na nekolku problemski ili epistomolo{ki<br />
ramni{ta:<br />
a) Da se prou~uva kako vid na tipolo{ka analogija od klimatski vid: da<br />
se izdvojat karakteristikite na toploto podnebje, ozra~eno i obele`ano so<br />
prisustvo na toploto more, burnite vetri{ta, bujnata vegetacija, {to obuslovuva<br />
i soodvetni karakteristiki na kni`evno-umetni~kiot senzibilitet (poglednato<br />
od aspekt na teorijata na Ipolit Ten, toa bi bil faktorot, nare~en<br />
rasa, zna~i, biolo{kite predodredenosti na podnebjeto, koi vlijaat na oblikuvaweto<br />
soodveten tip literatura ili umetnost.<br />
b) Mediteranot da se situira vo oblasta na nare~ena imagologija, t.e. vo<br />
kulturalno obuslovenite pretstavi vo mentalitetot na lu|eto, koi preku literaturata<br />
sozdavaat odredeni sliki za drugi prostori, kulturi, literaturi,<br />
kni`evni likovi i postapki. Vo tie ramki, na primer, vleguvaat inicijalnite<br />
distinkcii na Madam de Stal, nejzinata romanti~arski oboena i imagolo{ki<br />
vtemelena opozicija pome|u Severot, kako podra~je na studeniloto, maglite,<br />
mrakot, soni{tata, imaginativnite me~taewa, melanholijata - od edna strana, i<br />
od druga strana - Jugot, prostorot na opozitnite struewa, energii i sokovi.<br />
Tuka spa|a i znamenitata, iako skr`avo izvedena tipolo{ka diferencijacija na<br />
Danilo Ki{, za atlantizmot i mediteranizmot, kako dve duhovno-povesni<br />
konstanti na evropskite literaturi, me|u koi oscilira ni{aloto na<br />
kni`evnata istorija i poeti~kata modelativnost; kako {to i na po{irok, kulturolo{ki<br />
plan, toa se slu~uva so cirkulatornoto dvi`ewe na apoloniskiot i<br />
dioniziskiot duhoven princip, vo tipi~no mediteranskiot mit za t.n. ve~no<br />
vra}awe, mit koj{to se preselil i vo ramkite na istoriografijata, odnosno istoriskata<br />
stilistika.<br />
v) Mediteranot e tipi~en komparativisti~ki problem i od aspektot na<br />
prou~uvaweto na kulturniot identitet, koj{to osobeno dobiva vo zna~ewe vo<br />
sovremenite ne samo komparativisti~ki, tuku i po{iroko, postmodernisti~ki<br />
studii. Ako ja prifatime tezata, deka: †Kni`evnosta e prostor, vo kogo{to<br />
pra{awata za prirodata na li~niot identitet se najprovokativno artikulirani#<br />
(Benet/Rojl. 1995) - toga{, tokmu prou~uvaweto na mediteranskite<br />
77
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
aspekti na oddelnite nacionalni literaturi od ovoj region, n¢ upatuva na mnogu<br />
aktuelnoto i va`no razotkrivawe na policentri~niot, mnogukraten idenitet<br />
na istite. Denes, koga na{iroko se problematizira i preispituva samata kategorija<br />
ili premisite na identitetot, i koga, vo duhot na anticipativnite<br />
Bahtinovi sogledbi, se osoznava dijalogi~nata, inkonkluzivnata, polifoni~na<br />
priroda na poimot identitet, koga se potcrtuva negovata procesualna dinamika<br />
i otvorenost, toga{, se doa|a do sledniot neizbe`en zaklu~ok: †Na{iot kulturen<br />
identitet e na{ intertekst... kulturniot identitet na dadenata nacionalna<br />
literatura, sekoga{ odnovo se vospostavuva niz neprestajniot dijalog so<br />
drugite literaturi# (Jola [kuq, 1992:23).<br />
Vrz primerot na Mediteranot, toa, fakti~ki, implicira uvid vo interkulturnata<br />
priroda na ovoj, o~igledno ne samo geopoliti~ki poimi;<br />
proniknuvawe vo imanentnata dijalogi~nost i na~elna ramnopravnost na razli~nite<br />
kulturi, koi zaedni~ki sou~estvuvaat vo nego i go izgraduvaat kako takov,<br />
blagodarej}i mu na svoeto raznoobrazno specifi~no bogatstvo, no pred s¢<br />
na dinami~niot tek i nezavr{enost na sekoga{ novoto vospostavuvawe na intertekstualniot<br />
identitet, nare~en Mediteran.<br />
A vo nego, kako specifi~na potcelost, bi sakale da go spomeneme Levantot,<br />
isto~niot Mediteran, kade mo`ebi ponaglaseno inklinira i na{ata kultura<br />
i umetnost, a posebno se karakterizira so hibridniot spoj pome|u vizantiskata<br />
tradicija i orientalnite elementi (Gerhard Gezeman, 1995:140).<br />
Vo toj kontekst, i imaj}i go predvid komparativisti~koto svrtuvawe kon<br />
pogolemite kni`evni entiteti i zaedni{tva, mediteranskite literaturi, mo`e<br />
da se tretiraat i prou~uvaat kako primer na t.n. regionalni kni`evnosti ili<br />
centrizmi, pokraj, da re~eme, srednoevropskite literaturi, ili literaturite na<br />
Balkanot, odnosno ju`no-amerikanskite literaturi, itn. Tokmu za regionalnite<br />
literaturi, postoi †zaedni~kiot problem na utvrduvawe na jazi~nite i kulturnite<br />
granici i identiteti, i dijalektikata me|u provincijata i centarot#<br />
([truc/Cima, 1989:107). Nie ovde bi ja dodale, pokraj seto toa, mo`nosta, edna<br />
nacionalna literatura istovremeno da pripa|a na pove}e vakvi regionalni entiteti,<br />
so ogled na svojata geografska polo`ba ili pak kulturno-istoriska situiranost,<br />
pa pokraj ve}e poznatite primeri za dvodomni pisateli ili poeti, da<br />
vospostavime i potvrdime postoewe na dvokulturni ili polikulturni literaturi.<br />
Dodeka sme kaj o~evidno najbogatoto epistemolo{ko ramni{te vo<br />
prou~uvaweto na mediteranskite kulturi, imeno ramni{teto na t.n. interkulturalni<br />
studii, {to s¢ pove}e dobiva renome me|u komparativistite od sovremenata<br />
proveniencija, da spomneme, deka, vo kulturolo{ka smisla, mediteranskoto<br />
podnebje go karakteriziraat pove}e mitovi, me|u koi Ivo Vidan gi izdvo-<br />
78
juva, kako posebno zna~ajni i univerzalni po svojot karakter, politi~kiot mit<br />
za vtemeluvaweto na Gradot (iska`ano vo †Eneida#) i erotskiot mit za potraga<br />
ili progonstvo (olicetvoreno vo †Odiseja#).<br />
g) Tokmu ovde mo`e da se vpu{time vo slednoto epistemolo{ko ramni{te,<br />
{to e vozmo`no vo prou~uvaweto na Mediteranot: toa e ramni{teto na komparativnata<br />
poetika, odnosno prosleduvaweto na tipolo{kite analogii me|u<br />
poedine~nite temi ili toposi vo kni`evno-umetni~kata elaboracija, tuku i<br />
postoeweto na sli~ni, analogii kni`evni prosedi, `anrovski modaliteti, stilisti~ko-retori~ki<br />
izvedbi, poeti~ki modeli.<br />
Kako {to ve}e spomenavme, tipi~nite mediteranski toposi se: patuvaweto,<br />
nomadstvoto, progonstvoto, potragata, varvarstvoto - vo smisla na diva,<br />
neskrotena, produktivna vitalnost i energija na po~etocite, na vtemeluvaweto;<br />
ponatamu moreto, plovidbata, Jugot, toplinata, `e{tinata, vetri{tata, erotskiot<br />
nemir i lamte`, probuden od rasko{nata priroda.<br />
†Toa nebo, sonce, more, toa {to go narekov ~isti elementi na denot, ni gi<br />
sugeriraa i nametnaa na na{ite duhovi, poimite kako beskrajnost, dlabo~ina,<br />
soznavawe na svetot, a koi sekoga{ se predmeti na metafizikata, ~ie{to poteklo<br />
go gledam vo prisutnosta na edna svetlina, prostranstvo, preobilna<br />
podvi`nost# (Pol Valeri, 1980).<br />
Dvojnata, paradoksalna priroda na Mediteranot da bide ednovremeno, buen<br />
i neskrotliv topos; kako i metafora na metafizi~kata `edba po beskrajot, po<br />
onostranoto i nedosti`noto, seto ona {to e duhovno, misti~no ili apofati~ko,<br />
ne ja fascinira samo kontemplativnata priroda na Pol Valeri, tuku i na seta<br />
umetnost, koja svesno ili ne, posega po onie neiscrpni konotacii, {to gi<br />
sodr`i i emanira bogatata paradigmatika na Mediteranot.<br />
No, pokraj topi~kite, postojat i drugi, generi~ki, odnosno `anrovski<br />
analogii, koi mo`at da se prou~uvaat vo mediteranskite literaturi: ve}e<br />
postoi i e prifateno misleweto za ironijata, kako generi~ki, `anrovski mit,<br />
pozastapen odo{to drugite, vo kompleksot na mediteranskata literatura.<br />
Spored plodotvornite soznanija na Nortrop Fraj, i na negoviot model na<br />
arhetipskata kritika, arhetipska tema na ironijata i satirata, pretstavuva<br />
†sparagmosot ili ~uvstvoto deka heroizmot i delotvornata akcija se osudeni na<br />
propa|awe, otsutni ili dezorganizirani, i deka so ogled na toa, vo svetot vladeat<br />
zbrka, anarhija# (Nortron Fraj, 1979:192).<br />
Sledej}i go kontinuitetot na kanibalskata tradicija na Mediteranot,<br />
par~osuvaweto na junakot, po~nuvaj}i od Oziris, sudbinski nameneto i na<br />
gr~kiot pevec Orfej, odnosno neminovno za bo`jiot sin Isus Hristos; verojatno<br />
i so ogled na †demonot na istorijata#, {to fatalno se nadvi{uva nad ova,<br />
sekoga{ burno, krvavo i nespokojno podnebje, Dalibor Cvitan zaklu~uva deka za<br />
79
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
kni`evnata svest na Mediteranot e karakteristi~na †opsednatosta so eden<br />
kni`even ritual, opsednatosta so postoeweto na mitot na ironijata# (D. Cvitan,<br />
1978:24).<br />
Vo duhot na takvite genolo{ki sogledbi, zaklu~uvame i nie, plodotvorno<br />
bi bilo istra`uvaweto i prou~uvaweto na ironijata, kako paradigmati~en `anrovski<br />
modalitet na mediteranskite literaturi, a vo tie ramki, posebno,<br />
prou~uvaweto i hermenautikata na sparagmosot, ~uvstvoto na fatalnata predodredenost<br />
od istorijata, odnosno defitisti~kiot odnos kon mo`nostite za<br />
podvig i herojstvo, potsmevaweto kon avtoritetite, ne samo od politi~ki ili<br />
istoriski, tuku i od duhoven, intelektualen vid (za koe{to, mo`ebi,<br />
Volteroviot †Kandid# pretstavuva egzemplaren, nezaboraven primer, kako {to<br />
e, no vo drug `anrovski domen, Servantesoviot †Don Kihot#).<br />
Vo tie ramki, vredi da se istakne u{te eden paradigmati~en `anr, proizlezen<br />
od mediteranskite literaturi, i isklu~itelno vitalen, spored ona {to<br />
go tvrdi Mihail Bahtin, za poeti~kata obnova na modernata literatura, a<br />
posebno na romanot kako `anr.<br />
Se raboti za t.n. menipeja (vo terminolo{kiot aparat na Fraj ozna~ena<br />
kako - anatomija), me|u`anr, {to gi obedinuva popularnata/narodnata i<br />
umetni~kata literatura; literaturata i filozofijata; odnosno `anrovskite<br />
oblici i retori~kite modaliteti, {to nim im soodvetstvuvaat, vo edna vozbudliva,<br />
hibridna tvorba, so polifoni~en karakter. Zasnovana vrz na~eloto na<br />
karnevalzacijata, ili ru{eweto na utvrdenite socio-kulturni avtoriteti,<br />
menipejata ja osiguruva cikli~nata obnova na mitskite si`ei, vo sklad so osnovnite<br />
prirodni ritmi, i na toj na~in, u{te edna{ ja posvedo~uva zna~ajnata<br />
uloga na mediteranskite impulsi.<br />
d) Prou~uvawata vo komparativnata kni`evna nauka podrazbiraat,<br />
me|utoa, ne samo izbor i precizirawe na analiti~kiot predmet, vo slu~ajov:<br />
mediteranskite kultni toposi, `anrovski mitovi i oblici, tuku i neophodno<br />
soobrazuvawe i primena na predelen <strong>metod</strong>olo{ki pristap.<br />
Spored aktuelnite priliki vo komparativistikata, interliterarnosta,<br />
prou~uvaweto na vlijanijata (Miodrag Radovi}, 1996) odnosno pozitivisti~koto<br />
tragawe po izvorite i filijaciite (Zoran Konstantinovi}, 1984) denes, se<br />
smetaat za ednostrani, nedostatni, nesoodvetni na aktivisti~kiot odnos, {to<br />
tvore{tvoto, po sebe, go pretpostavuva. Svedeni na pasivno, re~isi mehani~ko<br />
vospriemawe na vlijanijata, tie istra`uvawa se zadovoluvaat so prosto nivno<br />
registrirawe, lovewe i narupuvawe, ostavaj}i go na strana procesot na vzaemna,<br />
dijalogi~na transformacija, kreativna sorabotka i modifikacija.<br />
Predlo`eniot mitsko-antropolo{ki pristap, iako ne strada od takvata<br />
kauzalisti~ka <strong>metod</strong>ologija, sepak, samiot po sebe, ne e dovolen, nitu pak mo`e<br />
80
da bide edinstven, vo otkrivaweto na bogatite, `anrovski ne sekoga{ imenlivi,<br />
nitu vidlivi oblici na soodnosi me|u mediteranskite literaturi.<br />
Zatoa, nie ovde go predlagame, kako najkompleksen intertekstualniot<br />
pristap: toj, ne samo {to vitalno e zasegnat od dijalogizmot i aktivnoto<br />
proniknuvawe na tekstovite, tuku i od mno`estvoto na generativno-transformativni<br />
procesi, {to nego go sledat, i vo ramkite na koi doa|a do transkodirawe,<br />
transgresija, odnosno prevozmognuvawe na prvi~nite zna~enski registri,<br />
niven preod i vidoizmenuvawe od edni vo drugi, ili kako {to toa go narekuva<br />
@erar @enet, hipertekstualni praktiki, operacii i `anrovi.<br />
Od druga strana, pokraj tematskite srodnosti, {to se od centralno<br />
zna~ewe za pozitivisti~kata etapa na komparatistikata (etapa na<br />
Stoffgeschichte), intertekstualnite prou~uvawa, vo daleku pogolema merka,<br />
gi zasegaat drugite, pokompleksni aspekti na sporedbata: imeno, srodnostite vo<br />
kni`evnite postapki, vo stilisti~ko-retori~kite izvedbi, vo `anrovskite modaliteti<br />
i posebno - hibridizacii, kone~no, vo globalnata poeti~ka struktura!<br />
II<br />
Koga sme soo~eni so konkretniot primer na makedonskata literatura,<br />
treba da se istaknat nekolku va`ni momenti:<br />
1. Kulturolo{kata svest za Mediteranot i, vo tie ramki, podemot na poeti~kiot<br />
kosmopolitizam, iako otporano nagovesten, svoja po{iroka potvrda<br />
nao|a vo 60-tite godini, so pojavata na tretata kni`evna generacija, vo poezijata,<br />
ne{to pomalku vo prozata i vo kritikata.<br />
2. Prisustvoto na mediteranskiot mit ima funkcionalna uloga na kompenzatoren<br />
kulturen mit, niz kogo makedonskata literatura i kultura, nastojuvaat<br />
kreativno da go prevozmognat fatumot na balkanskiot provincijalizam, izolacionizam<br />
i - ne pomalku prokletstvo!<br />
†Is~eznuva ~uvstvoto za balkanskiot fatum, deka `iveeme vo zatvoren,<br />
izoliran, poluuspien, so planini zagraden i so mitovi tabuiziran, zad grb<br />
frlen vilaet. Is~eznuva ~uvstvoto za inferiornost, poradi pripadnosta kon<br />
duhovnata provincija, duhot na Mediteranot vleguva niz site vrati vo pezijata#<br />
- pi{uva Vlada Uro{evi}, najeksponiraniot zastapnik na meditarizmot vo 1961<br />
g.<br />
Prodiraweto na mediteranskiot duh, so ogled na ova iska`uvawe, odigra<br />
kurativna uloga, vo aktivnata rehabilitacija na kulturnata svest na makedonskite<br />
avtori, pred s¢ vo nivnoto avto-imagolo{ko osloboduvawe od predra-<br />
81
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
sudite, deka mu pripa|aat samo na eden, isklu~iv, fatalen i †temen vilaet#; a<br />
potoa i vo nivnoto arhetipsko priklu~uvawe kon onoj velikolepen, vodoploven<br />
i kulturen prostor, {to nikoga{ ne go smetale za dale~en i tu|, naprotiv!<br />
Vo po~etokot, evidenten prvenstveno kako hronotop, na moreto, Jugot,<br />
svetlinata, ploveweto ili preku svoite bogati mitski konotacii, si`ei ili<br />
junaci, Mediteranot, ve}e vo 80-tite godini, se odlikuva so poinakov vid prisustvo<br />
vo makedonskata literatura, {to, kako proces mo`ebi, ima svoja kontekstualna<br />
potkrepa i relacija, so vkupnite poeti~ki pridvi`uvawa na aktuelnata,<br />
post-modernisti~ka epoha.<br />
Aspektite na mediteranskiot mit, vo ovie godini, povtorno se<br />
o`ivotvoruvaat, preku afirmiraweto, neguvaweto i sozdavaweto na literatura,<br />
koja{to mo`eme da ja prepoznaeme kako aleksandriska literatura, odnosno<br />
literatura, ~ij su{tinski izvor pretstavuva Bibliotekata, kosmopolitskata<br />
orientacija i inspiriranost od ino-nacionalnite poeti~ki prosedei, urbanoto<br />
nomadstvo ili samosvesnata, dlaboka predanost na Gradot (pove}e, odo{to na<br />
poapsraktnite kolektivni simboli: na dr`avata ili, pak, nacijata); ponatamu,<br />
gri`livata preokupacija so tekstot i sledeweto na procesite na negovoto kreativno<br />
sozdavawe i pretopuvawe, sledewe na anatomijata na pismoto.<br />
Podemot na prozata vo makedonskata literatura vo 80-tite godini, razvivaweto<br />
na poinakvi tehniki i formi na gradewe i eruditsko sozdavawe na naracijata,<br />
pridonesoa mediteranskiot kontekst na makedonskata literatura,<br />
pokraj ve}e osvedo~enata zastapenost na mitskite matrici, ili pak plodonosnoto<br />
zra~ewe na nadrealisti~kata poetika, da dobie novi oblici, ili aspekti:<br />
pred s¢, darelovski respekt kon polikulturnite estetski vrednosti, i urneci, i<br />
soobrazno na toa, kult kon poeti~kata erudicija, kon intertekstualnata igra so<br />
tradicijata, kon poliretori~kite strategii na pismoto.<br />
Ova mo`e da se argumentira preku avtorskite postapki na Mitko Manxukov<br />
vo †Me|ata na svetot#, 1985, potoa, vo najizrazita i programska smisla kaj<br />
Aleksandar Prokopiev vo †Mladiot majstor na igrata#, 1983; vo †Plovidba na<br />
Jug#, 1987, vo †Slovo za zmijata#, 1992, kade post-modernisti~kata poetika na<br />
pove}estilnost, hibridizacija, fragmentacija, eklekticizam, eseizam, intertekstualni<br />
igri, se nao|a vo nesomnen sklad so aleksandriskata poetika na<br />
u~enost, sofisticiranost i retori~ka prefinetost, odnosno svrtenost kon sebesi.<br />
Ne slu~ajno, a so ogled na svojata bogata avtorska samosvest Prokopiev, vo<br />
1994 g., se javi i so eseisti~kata kniga †Dali Kalimah be{e postmodernist#,<br />
~ij{to programski naslov, eksplicitno gi posvedo~uva dlabokite sovpa|awa<br />
pome|u duhot na aktuelnata i onoj na helenisti~kata kni`evnost, pome|u poeti~kiot<br />
izvor na post-modernata literatura - Borhes, od edna strana, i egzem-<br />
82
plarniot pretstavnik na aleksandrizmot - Kalimah, negoviot dale~en srodnik i<br />
prethodnik, od druga strana.<br />
So toa na ramni{teto na stilot se potvrduva bliskosta so u{te eden<br />
mediteranski element, imeno so maniristi~kiot son, ispolnet so retori~nost,<br />
me~tatelna neobi~nost, azijanisti~ki stilski postapki i duh.<br />
Vo raskazite †Qubovnikot na ledi Alkaforida#, vo †Plovidba kon Jug#,<br />
vo †Slovoto za zmijata#, figuriraat sliki i pretstavi za nekoj hipoteti~en<br />
sreden vek, za eden o~uden umetni~ki hronotop, vo kogo skladno pulsiraat kulturolo{kata<br />
boja i ornamentalna specifika na dale~nata magiska Vizantija,<br />
videna pove}e kako virtuelen, imagolo{ki prostor, protkaen so voznemiruva~ki<br />
paganski relikti i rituali, otkolku kako mimeti~ki preslikan,<br />
referencijalen i konkreten vreme-prostor.<br />
Vizantija kako umetni~ki hronotop, kako idealen prostor za eruditski<br />
intertekstualni podigravki pome|u istorijata i umetni~kata ironija, pome|u<br />
faktot i kni`evno-umetni~kata mitologija, pome|u dokumentot i bogatata retori~ka<br />
orkestracija, ja sre}avame i vo ne{to podocna objavenite prozni knigi.<br />
Ermis Lafazanovski, vo †Polovina bo`ilak# (1992), posebno vo raskazite<br />
†Isku{enieto na Amfilehij#, †Golemiot egzarh#, †Krovovi bez ku}i# - niz edna<br />
borhesovski vdahnovena postapka na mistifikacija na izvorniot istoriografski<br />
materijal, se obiduva da ispi{e kreativna i avtenti~na kni`evnoumetni~ka<br />
proza, {to go zasega opskurniot period na vizantiskoto carstvo, duhovniot<br />
`ivot na ovie prostori, hipoteti~nite figuri na arhetipskite graditeli<br />
i eruditi, kakov {to e Simeon Macedonijan, pri toa, sekoga{<br />
zadr`uvaj}i ja svojata ironiska distanca i pravoto na otstapka od nekoga{<br />
dominantnite narativni obrasci na pateti~na evokacija na istorijata.<br />
Venko Andonovski, vo konceptualno strogo osmislenata i kompoziciski<br />
skladno postavenata prozna kniga †Freski i groteski#, objavena 1993 g., isto<br />
taka, se sosredoto~uva na mediteranskite toposi, po~nuvaj}i od †Odaja za<br />
du{ata#, †Medaljonot od Pela#, svrzan so helenisti~kata epoha, pa s¢ do<br />
†Svantovid#, †Smrtta na Evtihij#, †Posledniot makedonski rektor# itn., koi se<br />
vklu~eni vo procesot na imaginativnata i spekulativnata kni`evno-umetni~ka<br />
rekonstrukcija na duhovniot profil na vizantiskata epoha. Nastojuvaj}i da dopre<br />
do podlabokite metafizi~ki koreni na makedonskata kultura, pismoto,<br />
freskoslikarstvoto, samoto hristijanstvo, Andonovski ja gradi svojata narativna<br />
postapka vrz principite na eruditivnata poetika, vrz kreativnite pottici<br />
na borhesovskata metafizi~ka fantastika, i slobodnata igra na intertekstualnite<br />
odeci.<br />
Aspektite na o`ivotvoruvaweto na mediteranskiot kompleks, vo na{ata<br />
proza, gi sledime vo pojavata na u{te eden, komplementaren so prviot trend, in-<br />
83
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
dikativnoto razmno`uvawe na †istoriski roman#, ~ija tematika se odnesuva na<br />
helenisti~kata, ili pak na vizantiskata epoha (toa se, na primer, romanite na<br />
Slavko Janevski so koi fakti~ki i zapo~na ovoj trend: †Mirakulite na grozomorata#,<br />
1984 g.) ponatamu, romanot †Aleksandar i smrtta# na Slobodan Mickovi},<br />
od 1993 g., maliot roman na Manxukov; †Aleksandar# maliot roman so<br />
bogati istoriski konotacii kon sovremieto †Odisej#, 1992 g., od Danilo Kocevski,<br />
debitantskiot roman na Venko Andonovski †Azbuka za neposlu{nite# od<br />
1994, romanot na Zoran Kova~evski: romnot na Bla`e Minevski †Crn perduv#,<br />
potoa romanot †Krstot na Bogomil# od Boris Vi{inski itn).<br />
Toa, {to ovie romani gi izdvojuva od poznatata `anrovska odrednica na<br />
istoriskiot roman, e tokmu primenata na novi, specifi~ni strategii na relativizacija<br />
i tekstualizacija na istoriskata predlo{ka, kreativnata igra i<br />
preto~uvawe me|u realnosta i imaginacijata, svesnoto posegawe po soodvetni<br />
retori~ki modaliteti, pasti{iraweto na arhai~ni stilovi odnosno leksika,<br />
kako i suverenata uigranost na intelektot i igrata.<br />
Pokraj inovantnoto i intrigantno posegawe po re~isi nedoprenata helenska<br />
ili vizantiska epoha i duhovnost, kon koja{to se izrazuva nesomnen kreativen<br />
voshit, respekt ili kopne` - vo ovie romaneskni dela, za prv pat, go<br />
raspoznavame toa, {to kanadskata teoreti~arka Linda Ha~ion go imenuva so<br />
sintagmata istoriografska metafikcija, sakaj}i da go ozna~i tokmu kreativnoto<br />
prepletuvawe i prenaso~uvawe, na intertekstualnite tragi i zapisi, hibridizacijata<br />
pome|u istoriografskiot i kni`evno-umetni~kiot tekst, suverenoto<br />
pravo na romansierot da go meta-tekstualizira, zbogati i modificira<br />
dokumentarniot materijal, gledaj}i i vo nego elementi od ne~ija tu|a interpretativna<br />
postapka, odnosno tragi na individualna semioti~ka obrabotka i naracija.<br />
Kako tret oblik na prisutnost na mediteranskiot intertekst vo makedonskata<br />
litertura vo 80-tite godini, treba da go izdvoime t.n. lirski patopis,<br />
tipi~no mediteranski `anr, vo kogo se sodr`i i iska`uva interesot,<br />
qubopitstvoto i kopne`ot po egzoti~noto, po samiot ~in na plovidbata i paganskoto<br />
osloboduvawe od urbanite stegi.<br />
Zastapen u{te vo 1971 god., vo nedovolno poznatata<br />
i prou~uvana kniga †Pustini i oazi# od Vidoe Podgorec, patepisniot `anr,<br />
do`ivuva vistinska revalorizacija vo delata †Pat za Arka{on# od Danilo Kocevski<br />
(1989), odnosno †Aldebaran# od Vlada Uro{evi}, (1991), vo koi vibrira<br />
edna `anrovski apartna mikstura na intimniot zapis, esejot, patepisot.<br />
†Sekoga{ odime niz odamna sonuvaniot son, kon edna ve}e videna slika#<br />
veli Uro{evi}, vo tipi~no mediteranskiot duh na déja vu, na ve}e videnoto i<br />
preku imaginacijata do`iveanoto iskustvo, na ve~noto vra}awe i povtoruvawe<br />
84
na ne{tata. Aldebaran, Ju`nata yvezda, na koja vo 1960 g. £ e posvetena pesna, vo<br />
ova delo, funkcionira kako metafora na Jugot i mediteranskite opsesii. Pri<br />
toa, vrskata pome|u moreto, letoto i poetot, ne retko, ima oniri~en karakter:<br />
†Vo dopir so moreto, ponekoga{ pove}e virtuelno, a sekoga{ vo bleskaviot krug<br />
na letoto i vo temperaturata na negovata violetova treska, poetite najsilno go<br />
do`ivuvaat ekstati~koto osloboduvawe od otu|enosta, vrzana za urbanata<br />
teskobnost na Orfej#.<br />
Moreto ima zna~ewe na arhetipski motiv, odnosno son za oslobodenata<br />
kreativnost i spiritualna energija. Zatoa i Kocevski govori, ne samo za<br />
vistinskoto, fakti~koto, tuku i za †nematerijalnoto patuvawe#, za, mo`ebi,<br />
posilnoto i potemelno dejstvuvawe na imaginarnite plovidbi i patuvawa.<br />
Dominantniot kvalitet na ovaa proza, protkaena so brojni `anrovski<br />
elementi i †za~ini#, e sodr`an tokmu vo nejzinata bogata vizuelna vrednost; vo<br />
likovnosta kako neodvoiv del od retori~kata struktura vo hromatskoto pismoslikarstvo.<br />
†Mediteran: kujunxisko more, more od filigran, more na kamen,<br />
na skr{eni amfori, na kovano srebro. Edinstveni boi: belata na branovite belata<br />
na brodot, indigoto na moreto. I srebrenata, no samo koga }e gi zatvorime<br />
o~ite, ne znaeme na koj predmet mu pripa|a. Nebo bez boja: varovni, `ivini,<br />
kalajni isparuvawa, pergament od koj e izbri{ana, istriena so voda, sinata<br />
slika# (Uro{evi}).<br />
Vo ramkite na taka do`iveanoto, pove}e virtuelno i simboli~no more, se<br />
nasetuva o`ivotvoruvawe i vospevawe na telesnite, ovozemni radosti, `iveeweto<br />
vo migot, vrtoglavicata i zbesnatosta pred letoto, ba{larovskata opsednatost<br />
od ognot kako praelement, veli~aweto na plodnosta, rustikalnata mitologija,<br />
vrednostite na detskata razigrana optika i neskrotenost.<br />
Mo`ebi tokmu zatoa, Uro{evi} prepoznava i fakti~ki elementi na pripadnost<br />
i soglasnost na eden od na{ite gradovi - Ohrid, so mediteranskiot duhoven<br />
i kulturen areal, so mediteranskiot nomadizam, i so kultniot odnos kon<br />
vodata i son~evata svetlina, svojstven na mediteranskite narodi.<br />
Vo zaklu~okot na ova izlagawe, mo`eme da zabele`ime, deka denes, aspektot<br />
na klimatogenoto ili geopoeti~koto vlijanie i zra~ewe, otstapuva pred<br />
bogatstvoto na kulturolo{kata paradigma i intertekstualnata asocijativnost<br />
na Mediteranot. Sogledan kako prostor na sudbinski razliki i prelevawa,<br />
kako vistinski simbol na post-modernata era na vavilonski umno`enite govori<br />
i kulturi, Mediteranot ja potkrepuva bahtinovskata vizija na kulturite vo neprestajno<br />
dijalo{ko proniknuvawe, zbogatuvawe, pottiknuvawe.<br />
Toj e vistinska potvrda na tezata deka Drugosta, na kulturolo{ki plan, e<br />
nezamenliva inspirativna slika, za tvore~koto napojuvawe i osve`uvawe na na-<br />
85
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
cionalnata kni`evnost i kultura, so po{irokite kulturolo{ki vredenosti,<br />
simboli i tradicii.<br />
Tokmu vo polifonijata, sinkretizmot i paganskoto soobrazuvawe so<br />
vremeto i prostorot, so prirodata i kosmosot, le`at vistinskite neuni{tlivi<br />
izvori na mediteranskata magija, na mediteranskiot kult, {to od iskoni go<br />
ma|epsuval i vdahnovuval tvore{tvoto, so zavodlivite vetuvawa na nezapirliviot,<br />
nepoznat i dotolku pove}e privle~en duhoven prostor.<br />
ASPEKTI NA KULTURNIOT IDENTITET<br />
Postoeweto i osoznavaweto na kulturniot identitet nesomneno pretstavuva<br />
edna od bazi~nite ~ovekovi potrebi. Zatoa, so pravo, se smeta deka krizata<br />
na identitetot, nemo`nosta za negovata samoopredelba e isto tolku surova, kako<br />
i fizi~kata zagrozenost na edinkata.Vo rasplinuvaweto, amorfnosta, vo slabeeweto<br />
na identitetot, sekako, mo`eme da raspoznaeme nekoi aspekti na<br />
procesot na smrtta i odumiraweto, depersonalizacijata i derealizacijata.<br />
Od druga strana, denes sme soo~eni so takvi epistemolo{ki predizvici,<br />
koi go redefiniraat poimot na kulturniot identitet, vo svetlinata na dijalo{kata<br />
filosofsko-politi~ka opcija. Vo toj kontekst, principot na identitetot<br />
koincidira so principot na dijalogi~nost, drugost, inkonkluzivnost,<br />
multipliciranost i, na toj na~in, upatuva ve}e na ramni{teto i vo ramkite na<br />
samiot subjekt, da gi sogledame vnatre{nite razliki, podvojuvawa, umno`uvawa,<br />
raslojuvawa. So drugi zborovi, totalitarnata i avtoritarnata ideologija na<br />
celosta, edinstvenosta, monologizmot i ednoglasnosta, denes e zameneta so ideologijata,<br />
koja gi poso~uva, prou~uva i istaknuva pred s¢ - polovite, etni~kite,<br />
kulturalnite - razliki, odnosno, nivnata konstitutivna nu`nost i kompleksnost.<br />
Dualniot koncept na identitetot, kako nov epistemolo{ki fakt, od<br />
kogo poa|aat i procesite na sovremenata evropska integracija, zatoa, ja vrednuva<br />
tolerancijata nad supresijata; razli~nosta / heteroglosijata nad homogenosta;<br />
slobodata nad prinudata na identitetot.<br />
86
Analiti~ki interes<br />
Novata orientacija kon komplementarniot identitet vo evropskite integracioni<br />
procesi, e od posebno zna~ewe tokmu za grupata na tkn. nedominantni<br />
narodi i kulturi, me|u koi pripa|a i Makedonija. Nacionalniot subjektivitet<br />
na ovie narodi, ~esto podveduvan pod pra{awe, osporuvan i zagrozuvan vo nivniot<br />
buren istoriski razvoj i iskustvo, ~esto se potpiral vrz principot na<br />
koegzistentnost, tolerancija i interkulturalnost. Prinudeni, poradi svojata<br />
nedovolna brojnost, da potpa|aat pod dominacijata i vlasta na posilnite,<br />
naj~esto sosedni dr`avi, ovie narodi stanale vistinski paradigmi za dijalogizmot.<br />
Od svoja strana, podgotvenosta na novata evropska politika da ja prifati<br />
i respektira Razlikata, da go apsolvira apstraktniot i egocentri~en poim na<br />
subjektot i, so toa, da go potisne, oslabnee i neutralizira ~uvstvoto na zagrozenost<br />
kaj nedominantnite narodi i kulturi - vo presudna mera }e vlijae na toa, da<br />
se namali agresivnata, virulentnata ideja i koncept na nacionalizmot kako<br />
kulturna ideologija. Zo{to, vo op{testvo kade ne se poreknuva ili zagrozuva<br />
ne~ij kulturen identitet, avtomatski e neracionalno, toj glasno da se nametnuva,<br />
deklarira ili pak instrumentalizira.<br />
Od druga strana, golemoto i odlu~uva~ko zna~ewe i<br />
mesto, {to £ se dodeluva na kulturata (a koe se potvrduva vo Izve{tajot dobien<br />
od ON), ovozmo`uva maksimalno razvivawe i kreativno, produktivno doka-<br />
`uvawe na kulturnite potencijali na sekoj nacionalen entitet. So ogled na toa,<br />
na~eloto na nacionalizam i {ovinizam, prirodno }e bide nadminato so po visokoto<br />
na~elo na kosmopolitizam-~uvstvoto na pripadnost kon svetot, kon eden<br />
globalen identitet, koj{to me|utoa ne ja bri{e i potira individualnata<br />
razlika i specifika, tuku istata ja razbira vo polifoni~na smisla: imanentno<br />
rasloena, umno`ena i splotena so komponentite na Drugosta. Ako ja postulirame<br />
samata kultura kako na~elo na identitetot, toga{ nitu tkn. nedominantni<br />
narodi nema da se ~uvstvuvaat inferiorni, marginalni ili vtorostepeni<br />
na svetskata kulturna i politi~ka scena: i tie, kako i drugite, mo`at da ja<br />
poka`at, potvrdat i odbranat svojata kreativna i duhovna potencija, svojata avtenti~nost<br />
i postoewe.<br />
Ako ja sledime mislata na Milan Kundera, deka<br />
"borbata na ~ovekot protiv mo}ta (vlasta) e borba na pameteweto protiv zaboravot#,<br />
toga{, vo kulturite na nedominantnite narodi mo`e da go prepoznaeme<br />
toj mnemotehni~ki efekt, toa pametewe na svojot kulturen identitet, koj nim,<br />
denes i ovde, im go dava pravoto da postojat pod svoe ime, da govorat na svoj<br />
jazik, da `iveat spored nasledstvoto na svojata kultura.<br />
87
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
88<br />
Komparativen identitet<br />
Od svoja strana, dvi`ewata vo sovremenata teorija<br />
i filosofija, kulturnite studii, trendot na tkn. kulturizam i tekstualizam,<br />
potvrduvaat deka †kako zaedni~ka su{tina na ~ove~nosta, kako oaza na humanite<br />
vrednosti, kako uto~i{te na univerzalniot jazik#, kulturata ostanuva<br />
nezamenliva sila ili, poto~no, ogledalo na identitetot, vo koe se reflektira<br />
i, u{te pova`no, se samorealizira, vo vid na kulturen i neporekliv monument,<br />
postoeweto na eden subjektivitet (povesen, kulturen, epohalen, kosmi~ki).<br />
Takvoto procesualno vospostavuvawe, steknuvawe i<br />
povtoruvawe na kulturniot identitet na nedominantnite narodi, vo opkru`uvaweto<br />
na neoprosvetitelskite struewa na evropskite integrativni<br />
procesi, koi ja podr`uvaat kulturnata samoidentifikacija kako univerzalno<br />
pravo i vrednost, ima dve va`ni implikacii:<br />
Prvata se sostoi vo priznavaweto i prifa}aweto<br />
na ontolo{kata raznozna~nost na svetot, kako konstituitiven princip na sekoe<br />
~ove~ko su{testvo, spored svoeto mesto, vreme i okolnosti. Vtorata<br />
implikacija, tokmu vo dijalogizmot, vo neophodnata potreba od raspoznavawe na<br />
pretpostavkite i elementite na tu|iot kulturen identitet, ja sogleduva edinstvenata<br />
mo`nost za dosegawe na sopstveniot identitet. Identitetot ne e apsoluten,<br />
toj e sekoga{ relacionalen ili pak komparativen!<br />
Zatoa, tuka zaslu`uvaat da se spomenat proro~kite<br />
zalo`bi na ruskiot filosof na kulturata, Mihail Bahtin, koj{to siot svoj<br />
`ivot mu go posveti na dijalogizmot, iako samiot najmalku mo`e{e da u`iva vo<br />
nego: "Sekoj kulturen akt su{testveno `ivee na granicata, vo toa e negovata serioznost<br />
i zna~ewe, otstranet od granicata, toj ja gubi po~vata pod sebe, ostanuva<br />
ispraznet, samobendisan, se izroduva i umira#.<br />
"Tu|ata kultura samo vo o~ite na drugata kultura se<br />
otkriva sebesi pocelosno i podlaboko. Nie £ postavuvame na tu|ata kultura<br />
novi pra{awa, koi taa, samata sebesi ne si gi postavila. Pri takvata, dijalogi~na<br />
sredba me|u dve kulturi, tie ne se slevaat i me{aat, tuku sekoja go<br />
so~uvuva svoeto edinstvo i otvorena celost, a vzaemno se zbogatuvaat#.<br />
Takvata delokalizacija na marginite i na drugiot,<br />
vo sredi{teto na analiti~kiot interes, imanentnata kritika na monologisti~kiot<br />
koncept, transgredientnosta ili egzotopi~nosta, ireduktibilnosta<br />
na individualnoto kulturno nasledstvo-upatuvaat na dinami~kiot proces, na
asteweto na interesot kon nedominantnite kulturi, {to treba da se iskoristi<br />
kako strate{ki koncept od nivnoto vitalno zna~ewe.<br />
Bez razlika na toa, dali interesot se javuva od aksiolo{ki, epistemolo{ki,<br />
ili drugi pobudi - nedominantnite narodi tokmu sega ja imaat edinstvenata<br />
i nepovtorliva mo`nost-da ja potvrdat svojata komplementarna<br />
uloga i va`nost, vo sozdavaweto na noviot evropski poredok, zasnovan vrz principite<br />
na interaktivnost, tolerantnost, dijalogi~nost, kosmopolitizam - principi<br />
koi, na ovie narodi, otsekoga{ im bile svojstveni, imanentni i neophodni,<br />
vo naporite za soo~uvawe i odr`uvawe na svojot kulturen identitet.<br />
Globalnite procesi, koi gi pottiknuvaat vakvite<br />
vrednosti, imaat neprocenlivo zna~ewe tokmu za nedominantnite narodi koi,<br />
oslobodeni od prinudata postojano da go samopotvrduvaat i branat svojot kulturen<br />
identitet, od militantnite i neprijatelski nastroeni sili, vo zakrilata<br />
na novite integrativni procesi, za prv pat, treba da ja do`iveat svojata na~elna<br />
potvrda i ramnopravnost, vo sklad so univerzalnite humanisti~ki normi.<br />
PROBLEMATIKATA NA INTERTEKSTUALNOSTA<br />
Problematikata na intertekstualnosta, daleku od toa da bide samo del od trendovskata<br />
retorika na kni`evnata teorija i <strong>metod</strong>ologija, pretstavuva integralen<br />
element od po{irokata filosofema na dijalogizmot, {to ozna~uva i<br />
stremi kon pokrupen epistemolo{ki prelom / rez, vo <strong>metod</strong>ologijata na humanitarnite<br />
nauki voop{to.<br />
Aktiviraj}i krug pra{awa, {to e daleku po{irok i poambiciozen od onoj,<br />
{to go vostanovuva, odnosno postulira prethode~kata, imanentna poetika; poetologemata<br />
na intertekstualnosta, nastojuva, aktuelniot (ob)lik na kni`evnata<br />
teorija i <strong>metod</strong>ologija, da go prodlabo~i, do nivoto na edna fundamentalna po -<br />
etika, odnosno etika na kni`evno - nau~noto prou~uvawe; na toj na~in, {to, vo<br />
ramkite na svoite preokupacii, efmati~ki ja naglasuva instancata i problematikata<br />
na Drugosta / Drugiot; kako imanentna, postojano delotvorna, potencijalna,<br />
"demonska#, no i nomadska bitijnost; ostvarena vo ramkite na kru`eweto,<br />
optekot, "fluksot#, proto~niot, otvoreniot, dinami~en, procesualen tek.<br />
Tekstot - kako - svet i svetot - kako - tekst, se samo dve lica na istata dijalo{ka<br />
iskaznost; sosredoto~ena, imeno, na nesvodlivata, nezapirliva, inkonkluzivna<br />
igra na identitetite i temporalnite dimaenzii; nepovratno zagubeni vo svojata<br />
89
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
mre`olikost, vo koja, Jas i Ti, se menuvaat i osciliraat, sozdavaj}i ja konstitutivnata<br />
amplituda na intersubjektivniot entitet; nezale~ivo razlomen vo sebe<br />
samiot, rasto~en, nesamoidenti~en; osuden na toa, da bitisuva samo vo prostorot<br />
"pome|u#, vo me|ubitijnosta.<br />
Problematikata na intertekstualnosta, implicitno ja predo~uva dehierarhizacijata<br />
na logocentri~nite poimi na jastvoto, znakot i tekstot; vo prilog na<br />
fluidniot, hipoteti~en prostor na me|usebnosta, rabnosta, grani~nosta; so<br />
ogled na {to, filosofemata, epistemologemata i poetologemata na intertekstualnosta,<br />
vsu{nost, steknuva opredeleni karakteristiki i na apofati~kata<br />
(racionalno, dokraj neizreklivata i nesoop{tlivata) vistina i <strong>metod</strong>ologija.<br />
Bitieto na tekstot, ne samo spored svojot semanti~ki, tuku i spored svojot sintakti~ki<br />
stroe`, osoznaeno kako androgino, dvopolovo, dvojstveno, odnosno intertekstovno,<br />
me|utekstovno - ostanuva nesvodlivo vo ramkite samo na edna<br />
(monolo{ka) opredelba; potvrduvaj}i go svoeto pagansko (mnogubo`e~ko, mnoguobli~no)<br />
bitie.<br />
Epistemologemata na intertekstualnosta, kako potvrda na ni~eanskiot<br />
instinkt na dionizisko rasto~uvawe, raspetluvawe na krutite, monolo{ki, monadolo{ki<br />
sistemi - mu se sprotivstavuva na kvazi -, odnosno na hiper - scientisti~kiot<br />
moral, koj go du{i i go sterilizira ekstati~noto bitie na literaturata;<br />
nejzinoto su{tinsko svojstvo na transcedencija, premavnuvawe na<br />
voobli~enite granici, ramki, modaliteti.<br />
Kako epistemologema, intertekstualnosta go zastapuva imanentnoto predimstvo<br />
na `ivotot, kako iskustvo, promena, buewe, protek; dioniziskata nezauzdanost,<br />
{to se preto~uva - vo i niz - umetnosta (vo `ivotot sogleduvaj}i, kako {to<br />
smeta Bahtin, svoeviden poezis, odnosno sekoga{ - ve}e umetnost / Tekst).<br />
Intertekstualnosta, kako apologija i emfaza na difuznoto, paganskoto samosozdavawe<br />
i samorasnewe na `ivotot - vo - tekstot i na tekstot - vo - `ivotot;<br />
maksimalno natopen so te`inata i vistinata na intimnoto iskustvo, `ivotnoto<br />
stradawe, divata mudrost; koja nema za cel, pot~inuvawe na umot i vladeewe so<br />
(protiv) nego, tuku, osloboduvawe od "zloto na teoriskata kultura# (kakvo {to<br />
zagovara{e u{te Ni~e), probiv vo sferite na misti~noto,<br />
neiska`livoto,iracionalnoto, apofati~koto; koi se, isto taka, dlaboko<br />
soznatelni, kolku {to se do`ivuva~ki; isto tolku mudronosni, kolku i spasonosni.<br />
Intertekstualnosta, kako eshatolo{ka metafora, princip i potvrda na<br />
tekstualnata reinkarnacija, mo`nost za povtorno vozniknuvawe na du{ata /<br />
glasot na prethode~kite tekstovi, vo teloto i duhot na aktuelnite, sekoga{ -<br />
ve}e tekstovi - kalemi.<br />
90
Intertekstualnosta, kako uvid vo generativnite potencijali na haosot, nepodredenoto,<br />
slu~ajnoto, no i kako implikacija na indeterminiranosta, vo<br />
tkivoto na samata kni`evna teorija i <strong>metod</strong>ologija.<br />
Intrtekstualnosta, kako u{te edno premostuvawe na potesnite kni`evno -<br />
teoriski prou~uvawa, vo prilog na po{irokite kulturolo{ki studii i interpretacii<br />
(promisluvawa na socio - politi~kite, filosofskite, kriti~ko - teoriskite<br />
aspekti i relacii pome|u jazikot, znaeweto i mo}ta; znaeweto i institucionalnite<br />
ramki / oblici / barieri).<br />
Ne slu~ajno nare~ena kiberneti~ka, t.e. takva vo koja dominira principot<br />
na avtoregulacija na tekstot, intertekstualisti~kata kritika i teorija, so ostra<br />
indignacija, go osporuva paternalisti~kiot nadzor i privilegija, pred s¢ na<br />
avtorot, kao auktor, a potoa i na ~itatelot, kako interpretator (diktator); so<br />
samoto toa, afirmiraj}i ja idejata za "napu{tenoto delo#, odnosno "etikata na<br />
pismoto, kako kritika na sopstvenosta# (Levin, vo Fekete, 1984 :202).<br />
Aksiomot na intertekstualnosta, pove}e ne mo`e da se oddeli nitu od eden<br />
vid ili oblik na tekstualna / diskurzivna praktika, naprotiv: svojstvoto na kineti~nost,<br />
proto~nost; kako i animisti~kite dimenzii i metafori~ni konotacii,<br />
{to mu se pripi{uvaat; od diskursot sozdavaat Telo, podvi`nost, vitalnost,<br />
dinami~nost; a ne pove}e stati~en nau~en predmet, koj ostanuva nezale~ivo<br />
krut, umrtven, definiran.<br />
Mo`ebi, isto taka, ne e slu~ajno, {to poimot tekst pottiknuva (i e proizlezen<br />
od) sferata na arhai~nite mitolo{ki proekcii, vrzani za kosmogoniskite<br />
procesi na nastanuvaweto na svetot. Spored soznanijata na Mir~a Elijade,<br />
"kosmogoniskoto sozdavawe e simbolizirano so ~inot na tkaeweto: koga<br />
Tvorecot - tkaja~, so nevidlivi konci, za sebe gi vrzuva svetovite i su{testvata,<br />
koi{to gi sozdal / isfrlil od sebesi# (1996:128).<br />
Povikuvaj}i se na analogni uka`uvawa na @. P. Vernan, za seksualnite (i so<br />
toa, povtorno - svetotvorni) konotacii na ~inot na tkaeweto; zaedno so<br />
opravdanosta i smislovnosta na arhetipskite veruvawa vo generativnite, sozdatelskite<br />
potencijali na Haosot (amorfniot, nepredvidliviot, s¢ u{te nepodredeniot<br />
svet); gi otkrivame i podlabokite koreni, na denes razvikanata i aktuelna<br />
topolo{ka geometrija (teorija na katastrofite i haosot), {to ja<br />
proniknuva i paradigmata na dijalogizmot i intertekstualnosta.<br />
Tokmu denes, vo vremeto, koga se afirmira eden oblik na kultura, poradi<br />
visokiot udel i dominacijata na tehnologijata (elektronskite mediumi),<br />
nare~ena tehnokultura, odnosno kiber - kultura; aplikabilnosta (primenlivosta,<br />
opravdanosta) na aksiomatikata na intertekstualizmot; dobiva<br />
svoi za~uduva~ki, materijalni argumenti, realizacii i olicetvoruvawa. So<br />
91
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
ne{to posovremen re~nik, odo{to e onoj na Bahtin (koj namerno go odbiva{e<br />
jazikot na in`inerite i tehni~arite, vo svojot govor za literaturata); Bodrijar<br />
uka`uva na toa, deka `iveeme vo vremeto na "ekstaza na komunikacijata#, vo erata<br />
na mre`ite, povratniot odgovor (fidbekot), so~eluvaweto so kompjuterskiot<br />
ekran (interaktivnosta), novata tehnologija na pi{uvaweto i ~itaweto<br />
(hipertekstot).<br />
Me|u vode~kite teoreti~ari na intertekstualizmot, so ogled na toa, raste<br />
i interesot za tipolo{ko prou~uvawe (i, po mo`nost, razgrani~uvawe) na srodnite<br />
modaliteti: intertekstot i hipertekstot; potoa, potrebata za kriti~ko<br />
soo~uvawe, sogleduvawe i uramnote`uvawe so entropskiot porast i bueweto na<br />
informaciite (tekstovite) vo prenaseleniot kulturen, ili poprvo - kiber<br />
prostor; ~ie{to postoewe radikalno gi menuva pretpostavkite i okolnostite<br />
na tradicionalnata, "humanisti~ka# percepcija i recepcija na kni`evnite dela;<br />
odnosno, samiot proces na sozdavaweto novi, eksperimentalni kni`evni `anri<br />
(kiberpankot, hiperpoezijata, interaktivnoto pismo voop{to).<br />
Sudej}i spored prilozite na Xorx Hilis Miler "Etikata na hipertekstot#,<br />
odnosno Majkl Rifater "Intertekstualnosta vs. hipertekstualnosta#;<br />
modalitetot na hipertekstot, u{te podramati~no ja podvlekuva, od edna strana,<br />
kulturolo{kata predodredenost na pismoto, na tekstot, na literaturata a, od<br />
druga strana, preminot - kon noviot, tkn. interaktiven model, koj{to eksplicitno<br />
ja vklu~uva borbata, agonot, izborot; odnosno, promenata na oblikot na<br />
~itawe, kade, podednakvo tekstot, kako i ~itatelot, se ramnopravni pojavni determinanti<br />
na po{irokoto hipertekstualno pole.<br />
Na toj na~in, u{te edna{, se potvrduva samouni{tuva~kiot potencijal,<br />
odnosno fatalizam; imanentno vgraden vo sekoja metateorija, vklu~uvaj}i ja i<br />
intertekstualisti~kata. Vo svoite radikalni izvedbi, taa ponekoga{ zapa|a vo<br />
solipsizmot na avtoreferencijalnosta (Fekete, 1984:XVII), vo svoevidna magma,<br />
zbunuva~ka i, re~isi, totalitarna indetermiranost i fluidnost.<br />
Sepak, paradigmatikata na intertekstualizmot, najmalku e edinstvena,<br />
ili pak ednodimenzionalna. Vo nikoj slu~aj, ne smee da se zaboravi, ili<br />
zapostavi faktot, deka taa, fakti~ki, zapo~na i, vo re~isi site svoi relevantni<br />
crti, be{e zacrtana od strana na Mihail Bahtin, vo opredelbata na dijalogizmot,<br />
koja vo sebe komprimira i brojni filosofski konotacii i implikacii.<br />
Otade, intertekstualnosta imame pravo da ja sogleduvame i kako ontologema,<br />
za dijalo{ko ustrojstvo na svetot, na ~ovekot, kako i na tekstot; ontologema,<br />
vo koja {to nepovratno e vpi{an i osoznaen nesvodliviot raskol<br />
pome|u `ivotot i poimot, pome|u iskustvoto i znakot.<br />
Proniknat so duhot na takvite sogledbi, sovremeniot germanski filosof<br />
Peter Sloterdajk, govori za egzistencijalnoto "tetovirawe# na pismoto i na<br />
92
avtorot; za egzistencijalnata i kulturolo{ka tetoviranost (obele`anost, sekoga{<br />
ve}e vre`anost ) na znacite i tekstovite, na slogovite i zapisite; {to<br />
"od po~etokot gi sobira sekoj eden `ivot# (1992:10); vo `ivotot, gledaj}i, kako i<br />
Bahtin, svoeviden, zaokru`en, ispi{an i tetoviran so krvavi tragi - Tekst, odnosno<br />
Kniga (kniga na `ivotot); onaka, kako {to pripadnicite na likovnoto<br />
dvi`ewe FLUKSUS, programski ja zagovaraa, zastapuvaa i oblikuvaa "umetnosta<br />
na `iveeweto#.<br />
Prenaso~uvaj}i go kriti~ko - teoriskoto vnimanie, od svetot na ~isto<br />
diskurzivnite, kon svetot na ontolo{kite odluki - konceptualnoto i filosofskoto<br />
jadro na poetikata na intertekstualnosta, dijalogizmot; blagodarenie na<br />
svojot {irok eksplikativen potencijal, gi zagatna i gi ovozmo`i dvete golemi<br />
meta teoriski struewa: od edna strana, kriti~kata teorija; kako metadisciplina,<br />
koja{to ja supsumira samata kni`evna teorija, {irej}i go svojot interes<br />
kon po{irokite politi~ki i filosofski promisluvawa - od druga strana, kulturnite<br />
studii; kako napor, da se dolovat i potesno da se kontekstualiziraat<br />
konkretnite materijalni, socioistoriski i drugi uslovi, vo koi opstojuva<br />
dadena kultura.<br />
Na toj na~in, od edna strogo elitisti~ka, solipsisti~ka - teorijata na intertekstualnosta,<br />
povtorno }e mo`e da se priklu~i (odnosno, da se vrati) vo<br />
ramkite na transformisti~kata misla (praktika) - (Vernik, vo Fekete,<br />
1984:131); koja go pottiknuva reaktiviraweto, obnovata, u~estvoto i sou~estvoto<br />
na kategoriite na subjektot, svesta, otu|enosta i nejzinata transcedencija, vo<br />
emancipatorskite zalo`bi i strategii.<br />
Vra}aweto, obnovata, presozdavaweto na edna "sou~esni~ka teorija za svetot#<br />
kakva {to, podednakvo , gi proniknuva prirodnite nauki, kako i aktuelnata<br />
humanitaristika (ili kriti~ka teorija, kako {to vo 1995 g. ja imenuva britanskiot<br />
teoreti~ar Daglas Talak), vo polna merka gi opravduvaat i revitaliziraat<br />
na{ite soznanija, za pretstojnoto i imperativnoto "vra}awe kon<br />
Bahtin#, odnosno kon neapsolviranite vrednosti i potencijali na dijalogizmot,<br />
kade s¢u{te, postoi mesto i dostoinstvo za singularnoto, ednokratnoto, i<br />
zo{to da ne, utopisti~koto iskustvo i proekcija; za neophodnata kriti~ka distanca<br />
kon poredokot, kulturata, "golemiot kod i programa#, centraliziranata<br />
dominacija, totali-tarnata (no isto tolku, kako {to poka`uvaat Fuko, Delez i<br />
Gatari - disperziranata, difuznata) Mo}.<br />
Smislata na Bahtinovskiot dijalogizam stanuva posebno aktuelna (da ne re~eme<br />
akutna) tokmu denes, koga na globalnoto geopoliti~ko, a ne samo potesnoto kulturno<br />
- umetni~ko nivo, jakne potrebata i imperativot za generalizacija na Dijalogot<br />
{to zna~i "pretvorawe na Svetot vo sogovornik#, "voveduvawe na site<br />
ne{ta vo svetot vo temata na Razgovorot# (F. Muhi}, 1995).<br />
93
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
U{te pove}e, dijalogizacijata na svetot, prestanuva da bide samo edno od<br />
mo`nite humanitarni ishodi{ta na nere{livite, "metafizi~ki#, spekulativni,<br />
teoriski problemi - so samiot razvoj na aktuelnite socio-istoriski nastani vo<br />
svetot, denes, taa dijalogizacija na svetot steknuva status na edna akutna,<br />
prakti~na, egzistencijalna perspektiva, so dalekuse`no (dramati~no) istorisko<br />
zna~ewe.<br />
94
MODA, POSTMODERNA I PARADOKSITE<br />
NA TEKSTUALNOSTA<br />
†Sprotivnosta me|u modernoto i klasi~noto ne e hronolo{ka.<br />
Klasikata ne e biv{a. Modernosta e na~in na edno vreme; kako<br />
{to se veli i na~in na odnesuvawe na masa; ili na~in na<br />
mislewe. Taa ne se sostoi samo vo naro~noto vnimanie, svrteno<br />
kon idninata, modernosta e klasika, a postoi i tradicija na no-<br />
voto#.<br />
Fransoa Liotar: Intelektualni modi<br />
Osnovna cel na ovoj prilog, pretstavuva prevrednuvaweto na modata, kako tipolo{ki<br />
poim, od gledna to~ka, i vo perspektiva, na denes aktuelnite teoriski<br />
raspravi i tolkuvawa; izvedeni vrz osnova na polivalentnata logika na<br />
protivre~nostite, aporiite, antinomiite i nesvodlivite pojmovni identiteti.<br />
Poimot moda, etimolo{ki vrzan so kvalifikativot na modernosta, soobrazenosta<br />
so sovremenoto i novoto; niz istorijata na literaturata, bele`i pove}e<br />
razli~ni modaliteti na pojava, {irewe i opredelba; so ogled na koi, prerasnal<br />
vo predmet na analiti~ki interesi vo domenot na komparativnata kni`evna<br />
nauka.<br />
Na{ata namera, ovde, me|utoa, se sostoi vo toa, da ja poka`eme paradoksalnata<br />
semanti~ka evolucija, odnosno imanentnata dekonstrukcija na poimite moda i<br />
moderno; koja nastapuva vo ramkite na postmodernata epohalna svest i duhovnost,<br />
rezultiraj}i, na toj na~in, so poimaweto na modata kako moment na povtoruvawe,<br />
kako iterativna struktura; vtemelena vrz fundamentalniot, i ne pomalku<br />
paradoksalen princip; principot na edno "sekoga{ - ve}e# deluvawe,<br />
postoewe, bele`ewe, predzna~uvawe na site duhovni tvorbi, odnosno tekstovi.<br />
95
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
I samata biduvaj}i proniknata so svojata heterogena retorika, paradoksalna<br />
priroda i kontradiktorna pojavnost, postmodernata inicira eden dijalogi~en<br />
poim na modata, kako spoj na arhai~noto so sovremenoto; kako potvrda na<br />
cikli~niot princip na ve~noto vra}awe (vtemelen od strana na F. Ni~e); i<br />
primer na eden eks-centri~en model na obnova; ovojpat, razbrana ne pove}e niz<br />
retorikata na prelomot i rupturata; tuku niz reanimacijata na minatoto, tradicijata,<br />
kulturnata enciklopedija.<br />
Dokolku, spored navodite na Mihail Bahtin (vo mnogu ne{ta sovmesen so aktuelniot,<br />
postmodernisti~ki pristap kon literaturata), evolutivniot koren na<br />
moderniot, polifoni~en roman, se nao|a tokmu vo edna arhai~na, re~isi zaboravena<br />
obredna forma, vo karnevalskata kultura - toga{, poimot na modernoto,<br />
mo`eme da go postulirame isklu~ivo preku optikata na eden hibriden, sinkreti~ki<br />
prnicip na reintegracija na minatoto so sovremenosta (kako {to,<br />
vpro~em, glasi i porakata na Venecijanskoto bienale, vo 1980 god., "prezentnost/prisustvo<br />
na minatoto#), vo ~ii ramki, modata implicitno zadobiva status<br />
na grani~en, dvosmisleno postaven koncept.<br />
Takviot, dijalogi~en pristap, kon kriteriumskata opredelba na modata i modernoto;<br />
vo golema merka, otstapuva od voobi~enata interpretacija na ovie poimi,<br />
izvedena vrz osnova na romanti~arskite, odnosno avangardisti~kite,<br />
prvenstveno ikonoklasi~ki opredelbi.<br />
Implicirani od dlabokata kriza na esencijalisti~kite i transcendentalnite<br />
avtoriteti; modalitetite na modernata esteti~ka samosvest; na mestoto<br />
na mrtviot ili osporeniot bog; go ustoli~uvaat Avtorot; ubedeni vo negovata,<br />
re~isi apsolutna tvore~ka nadmo}; vo neporeklivata izvornost na negovite<br />
postapki, iskazi, dela i presvrti. Iskreno nadevaj}i se i posakuvaj}i; toj, avtorot<br />
da gradi ex nihilo (po~nuvaj}i od Ni{toto); modernisti~kite sogledbi, na<br />
prvo mesto na vrednosnata skala, gi istaknuvaat kvalitetite na prestapot, otstapkata,<br />
o~uduvaweto, {okot, iznenadata!<br />
Kako period, vo kogo "interacijata i repeticijata dominiraat vo svetot na<br />
umetni~kata kreativnost# (Umberto Eko), posmodernata ja karakterizira takov<br />
pristap; {to go kritikuva i osporuva poimot na originalnosta, prvobitnosta,<br />
izvornosta, bo`estvenosta na tvore{tvoto; davaj}i mu, namesto toa, predimstvo<br />
na intertekstualizmot, kako poetologema i filisofema na nezale~ivata<br />
mre`olikost, pluralnost, nesvodlivost; bilo na potekloto, bilo na samiot<br />
identitet na stvarite; posebno onie od sferata na tvore{tvoto.<br />
Vo eksplicitna forma po~nuvaj}i od Borhes; vo literaturata se zakrepnuva<br />
veruvaweto, za prefiguracijata na sekoe delo, vo virtualniot prostor na neminlivosta,<br />
univerzalna Biblioteka; na ~ii polici, s¢ i sekoga{ e ve}e<br />
vpi{ano, protolkuvano, podredeno i predvideno; gradej}i ja, na toj na~in, meta-<br />
96
fornata na beskone~niot, monstruozno s¢opfaten, katalog - krstozbor - tekst -<br />
zapisnik - arhiva.<br />
Na soodveten na~in, i vo kni`evnata teorija, zapo~nuva svoeviden kult i mesijanizam<br />
na pismoto, kako iterativna struktura, {to i samata po sebe i vo sebe,<br />
podlo`ena na principot na ve~noto vra}awe, na anamnezata, na beskone~nata<br />
niza na reminiscencii, odn. sekoga{ ve}e modaliteti.<br />
Taka, na primer, Mi{el Fuko ka`uva: "Zaedno so poimite na subjektivnata<br />
svest i kontinuitetot (kako koherten entitet), se doveduva pod pra{awe<br />
to~kata na kreacija, edinstvoto na deloto, periodot, temata, oznakata na originalnosta<br />
i beskone~noto bogatstvo na skrieni zna~ewa#.<br />
Sli~no na toa, Daglas Krimp, sledej}i gi radikalnite navodi na Bart, pi{uva:<br />
"Fikcijata na kreativniot subjekt, £ otstapuva mesto na ~istata konfiskacija,<br />
citiraweto, ekscepcijata, akumulasijata i repeticijata na ve}e postoe~kite<br />
sliki. Poimite na originalnosta, avtenti~nosta i prisustvoto se potceneti#.<br />
Namesto retorikata na rupturata, prekinot i radikalniot rez, implicitni na<br />
modata, Bodrijar ja zastapuva alternativnata retorika na simulakrumite, prividite<br />
i konceptot na hiperrealnoto, bezizvornoto, simuliranoto tvore{tvo.<br />
Poa|aj}i od Bahtin, vo kni`evnata teorija jaknat anafori~kite i cikli~nite<br />
modeli na kni`evnata evolucija, taka {to, osobeno vo semiotikata, dominantno<br />
zna~ewe po~nuva da zazema tokmu estetikata na povtoruvaweto (J. Lotman), konvenciite<br />
i presupoziciite (X. Kaler), prepoznavaweto i enciklopedi~nosta<br />
(M. Rifater, U. Eko).<br />
Sprotivno na hristijanskite koncepti za apsolutna pozicija na bo`estvenoto<br />
tvorewe, Eko decidno tvrdi:<br />
"Semiozata nikoga{ ne izrasnuva ex novo i ex nihilo. Niedna nova kultura<br />
ne se sozdava poinaku, osven vrz fonot na starata#.<br />
U{te poskepti~en i vozdr`an e stavot na amerikanskiot teoreti~ar i komparativist<br />
Xorx Stajner: "Poimot pravewe novo e komparativen po logika i supstanca.<br />
Novo, vo spredba so {to? Duri i najtvrdoglavata viso~ina na<br />
revolucionernoto, nema ni{to vistinski singularno#.<br />
Dokolku za Eko e sosema prifatlivo paradoksalnoto edinstvo na povtoruvaweto<br />
i inovacijata; dodeka, za Derida, imanentnoto prisustvo na Tragata,<br />
kako ostatok i potvrda na eden sekoga{ ve}e prethode~ki, bezimen, seni{en<br />
zapis; ako pesnata ne e pi{uvawe, tuku pre-pi{uvawe, kako {to pora~uva H.<br />
Blum; toga{, se soo~uvame so edna, vo osnovata dijalogi~na proekcija i koncepcija<br />
na novoto, sogledno sekoga{ i isklu~ivo niz prizmata na sekoga{ - ve}e<br />
posredni{tvoto, u~estvoto i udelot na Drugiot.<br />
Zastapena i vo imanentnite ramki na sovremenata literatura i umetnost,<br />
samata postapka na avtomatizacijata, samorefleksijata, metatekstualna opser-<br />
97
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
vacija, spekulacija, me|u drugoto zagatnata od apokalipti~nata, raste~ka "nelagoda<br />
na kulturata#; gi nazna~uva konturite na aktuelnata kriza (mo`ebi, duri<br />
i kraj) na umetnosta.<br />
Ne navleguvaj}i vo takva post-hegelijanska rasprava, nie ovde bi go poso~ile<br />
neo~ekuvanoto sovpa|awe pome|u srednovekovnata i postmodernata hermenevtika,<br />
vo onaa to~ka, vo koja, tradicijata se tolkuva kako sistem na vzaemni, intertekstualni<br />
prinudi i pridobivki, sled koi, nastapuva izvesno teologizirawe<br />
na teorijata.<br />
I navistina, denes ne retko, }e se sretne misleweto, spored koe tokmu<br />
kriti~ko-teoriskiot diskurs e vo moda, potisnuvaj}i go, vo ~itatelskata recepcija,<br />
nekoga{ primarnoto mesto na tkn. umetni~ka literatura. Hauard Felpern<br />
predupreduva na aktuelnata "religija na teorijata#, dodeka Rozalind Kraus eklatantno<br />
tvrdi, deka: "medium na postmodernata literatura e kriti~kiot tekst,<br />
napi{an vo paraliteraturna forma#.<br />
So drugi zborovi, dali, mo`ebi, sega bi trebalo da raspravame za kni`evnata<br />
teorija kako moda, ili za modata na teorijata vo kontekstot na posmodernata,<br />
avtorefleksivnata, metajazi~na kultura?<br />
Dokolku, etimolo{ki gledano, atributot na modernoto proizleguva od zborot<br />
modernus, {to zna~i sovremen, novovekoven - toga{, vo paradoksalnata<br />
evolucija na ovoj koncept, {to ja sledime vo postmodernite raspravi za identitetot<br />
na delata, pronao|ame radikalna druga, ideolo{ka poenta.<br />
Ona {to e denes sovremeno, odnosno postmoderno, se nao|a vo neraskinliv i<br />
nerazla~iv tekstualen dosluh so arhai~noto. Novoto denes e, pred s¢, eklekti~no,<br />
sinkreti~no; novoto e aporeti~no; tokmu toa, {to se kalemi so kulturnata<br />
memorija i predanieto; tradicijata; postoe~kite kni`evno-umetni~ki<br />
paradigmi.<br />
So ogled na takvoto prevrednuvawe na novoto, poimot na modata se razobli~uva<br />
kako relikt na flagocentri~nite koncepti i zabludi; vo osnova, biduvaj}i<br />
metafizi~ki poim, svrzan so esencijalisti~kata proekcija na tvore{tvoto; so<br />
monolo{ki koncept na identitetot - kako neprotivre~en vo sebesi, ednopolen,<br />
samoizedna~liv poim.<br />
Taka, denes, opstojuva tolkuvaweto na kni`evnosta, niz prizmata na anafori~kata,<br />
sekoga{ - ve}e prefiguracija, vkodiranost i vpi{anost, vo korpusot<br />
na bezimenata tekstualnost; odnosno vo Pismoto; razbrano kako medium na kulturanata<br />
memorija i anamneza; no i kako branik, protiv bilo{kata efemernost<br />
na ~ove~koto op{testvo.<br />
Vo svojata paradoksalna, antiteti~ka logika; postmodernata, kako "koncept na<br />
preodot#, tranzitivnosta, preminot (Kenet Vajt); naporedno gi sodr`i i poddr`uva<br />
nostalgi~noto (past) i destruptivnoto (post) iskustvo i vrednuvawe na<br />
98
kulturata (Linda Ha~ion); ostavaj}i n¢ re~isi napolno zbuneti, iznenadeni i<br />
nemo}ni - dokolku i nea ja vrednuvame, spored kriteriumite na binarnata, aristotelovska,<br />
monolo{ka vistina i proekcija na svetot.<br />
No zo{to sme voop{to (post)moderni?<br />
Od kade proizleguva taa iskonska potreba ili imperativ?<br />
Dokolku, vo srednovekovnata estetika, osnovnata cel se sostoela vo toa, da se<br />
postigne soobrazuvawe so bo`estvenata volja vo ve~nosta; toga{, {to mo`e deneska,<br />
vo erata na ontolo{ki skepticizam, da pretstavuva soliden argument i<br />
motiv na sozdavaweto? Ili, pak, na modernosta, vo site nejzini (vklu~itelno<br />
sufiksalni) modaliteti?<br />
Dali mo`ebi, odgovorot go sodr`i `estokata parabola na Ki{, za Majstorot i<br />
U~enikot; parabola, koja tvore{tvoto go samoosporuva i razobli~uva, kako oblik<br />
na sueta i samodopadlivost? Ili, pak, mo`ebi, vo voznemiruva~kiot, tegoben<br />
trepet na vremenitosta, koja lakomo gi soxvakuva site novopojaveni, a<br />
tolku stari bukvi, tragi i zapisi na bezute{niot krik na ~ovekot; zapadnat vo<br />
nepremostliviot megdan so smrtnosta i prazninata?<br />
So drugi zborovi, dali mo`ebi postmodernata ne e u{te edna itro{tina na<br />
~ove{tvoto, so pomo{ta na cikli~niot princip na ve~noto vra}awe i sekoga{<br />
ve}e predodredenosta; postojano da kopnee i me~tae, po nedoseglivata zakrila na<br />
sakralnoto i ve~noto, prkosej}i mu taka, na principot na novoto i modernoto;<br />
imeno, tokmu poradi negovata relativnost, privremenost, istori~nost?<br />
Za{to, kako inaku bi go objasnile podemot na hibridniot poim na modata vo<br />
postmodernata epoha; koga taa, modata, pove}e ne se potpira vrz centarot<br />
(sovremenosta), tuku obratno, vrz marginata (minatoto); preku dominantniot<br />
kvalitet i aspekt na redundantosta, - ostavaj}i pred s¢ kontradiktoren,<br />
aporeti~en, reverzibilen, repetitiven, i ne pomalku misti~no fundiran fenomen?<br />
Ili, podobro, eden nere{liv, interogativen, epistemolo{ki modus, obzemen<br />
od nepredvidlivata igra na eshatologijata so arheologijata!<br />
99
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
100<br />
TRANZICIJA I(LI) DEKONSTRUKCIJA<br />
Kako i sekoe drugo vpi{uvawe, i vpi{uvaweto na poimot tranzicija ne e nimalku<br />
nedol`no, ednozn~no, ili ednostavno - bidej}i specifi~nata "logika# na<br />
ova vpi{uvawe predizvikuva svoevidna neodlu~livost: dali ovoj poim<br />
isklu~ivo }e go sfatime vo bukvalna i op{testveno-istoriska smisla, ili, pak,<br />
}e odime ponatamu - vo vitelnoto retori~ko trupawe na asocijativnite, metafori~ni<br />
konotacii?<br />
Od edna strana, tranzicijata upatuva na eden op{testveno-ideolo{ki<br />
fenomen, vrzan za epohalnata struktura na postmodernata kultura. Tranzicijata<br />
pretstavuva proekt, no i fakti~ka sostojba. Proekt, dotolku - {to gi opfa}a<br />
op{testvenite pridvi`uvawa kon kapitalizmot, vo zemjite na nekoga{niot socijalisti~ki<br />
blok. Sostojba, vo smisla na vospostavuvawe na postindustriskoto<br />
op{testvo na hipertrofiranite elektronski mediumi, vo zapadnata<br />
kulturna sfera.<br />
Poimot i proektot na tranzicijata implicitno povlekuva nekakov premin,<br />
raskin, preod, presvrt kon ne{to drugo, alternativno, virtuelno, s¢u{te<br />
nedefinirano, pa sepak, na ramni{teto na tekstot i pismoto, sekoga{ ve}e<br />
vpi{ano i zabele`ano.<br />
Poimot i proektot na tranzicijata, vo ko-ekstenzivnoto opkru`uvawe na<br />
duhovno-istoriskite tendencii na postmodernata, uka`uva na aktuelnata i<br />
akutnata kriza na esencijalnite koncepti, vrednosti i avtoriteti, koja predizvikuva<br />
metafizi~ki nihilizam, ontolo{ki somne` i raskol, a, neminovno se<br />
reflektira i na podra~jeto na teoriskoto promisluvawe na kni`evnosta - vo<br />
podemot na teorijata na intertekstualnosta.<br />
Vtemelena vrz fundamentalnite premisi na Bahtinoviot dijalogizam,<br />
novata kni`evno-nau~na spekulacija, vo prv plan gi istaknuva tokmu semioti~kite<br />
procesi na preminot, prevodot, transferot, transkodiraweto, transpozicijata<br />
- kako ~initeli, koi go redefiniraat poimot na kni`evniot tekst so<br />
pomo{ na modelot na intertekstualnosta - odnosno, infinitezimalnata, latentna<br />
produktivnost; dijalogi~nata svrtenost kon drugiot; nesvodlivata, inkonkluzivna<br />
i polivalentnata logika i konceptot na pove}ekratniot identitet.<br />
Poa|aj}i od aksiomot na nesvodlivoto, a-originalno poteklo, izvor i<br />
identitet na kni`evniot tekst, izveden od edna paradoksalna, sekoga{-ve}e<br />
vpi{ana, nadli~na i nadmo}na tekstualnost - epistemolo{kiot proekt na in-
tertekstualizmot, ja gradi svojata fizionomija vrz osnova na antiteti~nata retorika<br />
na preminot, marginata, procesualnosta - na toj na~in, reflektiraj}i go<br />
tranzicioniot imperativ i na samata kni`evno-nau~na teorija i <strong>metod</strong>ologija.<br />
Vo vremeto, koga, edna pokraj druga, se sre}avaat i opstojuvaat dve epistemolo{ki<br />
tendencii: od edna strana, tehno-esteti~kata i od druga, iracionalisti~kata<br />
(misti~kata), navistina e nevozmo`no da se somnevame vo dijalogi~noto<br />
bitie na teorijata, kako {to e sosem anahrono i iluzorno, da me~taeme za<br />
vospostavuvaweto na edinstvena, ednozna~na, u{te pomalku, rigidna, ezuitska<br />
<strong>metod</strong>olo{ka paradigma.<br />
Tehno-estetikata, pottiknata od aktuelnite tehnolo{ko-informati~ki<br />
dostreli, nastojuva da gi predvidi novite implikacii, koi se odnesuvaat na<br />
novoto (virtuelno ili sajber) oblikuvawe i opkru`uvawe na literaturata; fascinantnite<br />
mo`nosti za sozdavaweto na tn. hipertekstualna (sajber) umetnost.<br />
Vo toj kontekst, ve}e i od stranata na pro~ueni akademski avtoriteti,<br />
kako Majkl Rifater ili Xorx Hilis Miler, se postavuvaat pra{awa za problemite<br />
na novata performativnost, interaktivnosta, "vtorata oralnost#, serijalnosta,<br />
virtuelnoto avtorstvo, internet-nomadstvoto i sl.<br />
Kontroverznoto, tranziciono lice na sovremenata teorija, bi bilo,<br />
me|utoa, nepotpolno bez vlogot na aporeti~nata tradicija, zastapena vo trudovite<br />
na Derida i Kristeva, a koi redovno se povikuvaat na inspirativnoto<br />
nasledstvo na Ni~e i Hajdeger. Povtornata sakralizacija na kritikata i teorijata-<br />
najavena so krizata na naukata, za koja, na po~etokot na vekot, inspirativno<br />
govori Edmund Huserl-svedo~i za pritaeniot kopne` na postmodernata<br />
epoha, povtorno da se do`ivee iskustvoto na Svetoto (sepak, kako {to uka`uva<br />
Tine Hribar, toa e svetoto bez bo`estvo), koga site granici, oblici, diskursi<br />
se stopuvaat vo eden fluiden prostor, zasnovan na apofati~kata teleologija na<br />
nedolovlivosta i neiska`livosta. Misti~kata (iracionalisti~kata) struja vo<br />
kni`evnata teorija, postavuva poinakvi epistemolo{ki kriteriumi, poto~no,<br />
svoevidna epistemolo{ka anarhija - koja, pred s¢, go respektira kreativnoto,<br />
li~noto, avtenti~noto kni`evno-teorisko pismo. Takvo, kakvo {to, na primer,<br />
postoi vo ramkite na aktuelnata geopoeti~ka "{kola# na {kotskiot poet i teoreti~ar<br />
- Kenet Vajt, pottiknat od duhovnoto paganstvo, nomadskiot princip,<br />
obnovata na arhetipskata relacija pome|u ~ovekot i prirodata.<br />
Poimot na tranzicijata se vgraduva vo denes aktuelnata retorika, koja ja<br />
istaknuva vrednosta na interkulturniot dijalog, problematikata na drugotnosta,<br />
nadminuvaweto na ksenofobijata i evropocentri~nata arogancija.<br />
Noviot koncept na identitetot, {to denes preovladuva vo kulturniot<br />
diskurs, odi kon nadminuvawe (tranzicija) na logocentri~nite, monologi~nite,<br />
proekcii na kulturniot identitet-a vo prilog na polivalentniot, kompleksen<br />
101
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
model na pove}ekratniot identitet (kako {to veli teoreti~arkata Jola [kuq:<br />
"na{iot kulturen identitet e na{iot intertekst# - {to }e re~e - premin,<br />
preod, tranzicija).<br />
I da zaklu~ime: od edna strana, poimot, procesot, proektot na tranzicijata<br />
e vo vistinska smisla primeren na vremeto, koe ja osporuva i dekonstruira<br />
logocentri~nata tradicija na zapadnoevropskata misla- vo prilog na<br />
aporeti~nite koncepti, koi {to gi poznava isto~nata (i vo toj kontekst, i pravoslavnata,<br />
ortodoksnata) tradicija.<br />
Vo taa smisla, tranzicijata kako procesualnost, navistina e paradigmati~en<br />
model, za opis na globalnite epohalni tekovi, na prevrednuvaweto na<br />
op{testveno-politi~kite i kulturni promeni na krajot od 80-tite godini, a, vo<br />
tie ramki, i na epistemolo{kite pomestuvawa kon noviot teoriski model, koj,<br />
namesto hiperteoretizmot i prenaglaseniot akademizam, gi afirmira vrednostite<br />
na li~noto do`ivuvawe i nesvodlivoto kni`evno iskustvo, intimnata<br />
pobuna i skepsa kon "granicite na teorijata#.<br />
Sepak, tranzicijata, osven kako op{testveno-istoriski fenomen, vrzan so<br />
edno konkretno istorisko razdobje; mo`e da se postulira i kako tipolo{ki<br />
(univerzalen) fenomen, so po{iroki aspekti i konotacii.<br />
Na krajot, bi ja iska`ala svojata dilema i zapra{anost: dali, mo`ebi,<br />
bitieto na kni`evnosta ne e trajno vrzano i osudeno na Tranzicija, na samonadminuvaweto<br />
kako uslov na svojot opstanok? Vo koja mera, temata za tranzicijata<br />
i kni`evnosta e vo osnova univerzalna (a ne samo denes aktuelna) tema? Zarem<br />
mo`e da se izostavi isku{enieto, predizvikot, preminot -koj se nao|a vo sr`ta<br />
na kreativniot ~in?<br />
Edna{ protolkuvan kako "bitie na preminot# (Isaija Berlin), bitie na<br />
tranzicijata, Demonot stanuva vtoro ime (vtoro lice ili mo`ebi samiot<br />
obrazec) na kni`evnosta, nejzinata nedolovliva tainstvenost, magiskata zamajnost,<br />
re~itata ti{ina i mol~ewe. Nedofatliva, nepredvidliva, opasno<br />
bliska do polovite na sopstvenoto samoporeknuvawe, kni`evnosta, so vekovi,<br />
im se sprotivstavuva na nespretnite obidi za kone~noto osvojuvawe na nejzinata<br />
tajna i ubavina.<br />
Dotolku pove}e e lucidna, konstatacijata na kanadskiot bahtinolog Klajv<br />
Tomson,: "Nie (se misli na kriti~arite i teoreti~arite - zab. moja), sme patuva~ki<br />
izveduva~i, artisti. Sekoga{ vo me|uprostorot, sekoga{ vo tranzit#.<br />
Sekoga{ vo tranzicija, vo dinamikata na temporalnosta i razvojnosta.<br />
Tranzicijata - kako na{a sudbina. Mo`ebi, uteha. Ili, kreativna<br />
zapoved...<br />
102
DIJALEKTIKA NA PAMETEWETO I<br />
ZABORAVOT VO POSTMODERNATA EPOHA<br />
"Ja otvorivme Planinata<br />
So pomnewe<br />
So star<br />
Fat zborovi tajni#<br />
Jordan Danilovski<br />
Pome|u pismoto i kulturnata memorija otsekoga{ postoela imanentna<br />
vrska: pismoto e eden od instrumentite za konzervacija, odr`uvawe i<br />
so~uvuvawe na pameteweto i takvata negova mo} stanuva poseben predmet na interes,<br />
kaj pretstavnicite na Torontskata {kola, posebno, vo "Gutembergovskite#<br />
metafori na Mar{al Makluan. Pismoto ima svoja funkcionalna osnova,<br />
toa e edno od mnemoni~kite sredstva, ~ija{to cel e za{titata na informacijata<br />
od zaboravot, entropijata, smrtta. Toa uveruvawe, pome|u drugoto,<br />
mo`e da se argumentira so arhai~nata figura (i misija) na staroegipetskiot<br />
bog Tot, koj e, istovremeno, bog na mrtvite, no, isto taka, i za{titnik, odnosno,<br />
bog na jazicite i na pismoto. Da ne zaboravime pri toa, deka i za{titni~kite na<br />
umetnosta kaj starite Grci, Muzite, se }erki tokmu na Mnemosina (Memorijata).<br />
Dlabokata vrska pome|u pi{uvaweto i se}avaweto, intuitivno e nasetena<br />
i eden od drug nezavisno iska`ana, kaj dvajca sovremeni poeti: edniot od niv,<br />
irskiot poet [ejmas Hini, anamnezata ja proglasuva za eden od 4 modusi na<br />
pi{uvaweto, pi{uvaweto poezija, kako {to smeta toj, pretstavuva terapevtska<br />
anamneza. Makedonskiot poet Ante Popovski ka`uva, deka umetnosta e op{tewe<br />
so damninite vo sebe i vozobnovuvawe na zborovite. Eden od negovite stihovi<br />
glasi:"Velat: ne umira. I mrtov pameti poetot#. Toa, pak, kako da go opravduva i<br />
misleweto na Harold Blum, iska`ano vo negovata posledna kniga "Zapadniot<br />
Kanon#, deka pameteweto e, vsu{nost, eden vid umetnost, i deka tokmu toa pretstavuva<br />
fundamentalen instrument za literaturnata kritika: " Da se zaboravi,<br />
vo estetskiot kontekst, e smrtonosno, bidej}i poznavaweto i znaeweto vo kritikata,<br />
sekoga{ zavisi od pomneweto#.<br />
103
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Na po{irokoto psiholo{ko nivo, e vostanoveno soznanieto za konstitutivnata<br />
i konstruktivna uloga i funkcija na se}avaweto, vo procesot na oformuvaweto<br />
na individualniot, odnosno kolektivniot identitet. Frojdovata psihoanaliza<br />
fakti~ki prestavuva nauka za se}avaweto, kako i za negovite mo`ni,<br />
traumati~ni u~inoci i efekti, vrz podocne`niot razvoj i odnesuvawe na edinkata.<br />
Vo kontekst na toa, histerijata, odnosno histerikot se opi{uva kako ~ovek<br />
{to strada, {to e bolen tokmu od, i poradi svoite se}avawa. A, vo sodr`inata<br />
na psiholo{kiot poim na se}avaweto, spa|aat: iskustvoto, emociite, stereotipite<br />
i predrasudite.<br />
Na u{te po{iroko, socio-antropolo{ko ramni{te, isto taka se istaknuva,<br />
deka procesot na individualnata inicijacija (vklu~uvawe i integrirawe)<br />
na ~ovekot vo op{tesvenata zaednica (i telo), odi tokmu po pat na edna traumati~na<br />
inskripcija (vpi{uvawe na bolnite, traumati~ni `igovi na identitetot),<br />
a, pak, taa ponatamu, opstojuva i dejstvuva, vrz osnova i blagodarenie na<br />
se}avaweto - se}avaweto na prvobitniot proces na op{testvenoto "`igosuvawe#<br />
(Delez/Gatari, Ervin Gofman), {to, vo idnina, na nekolku ramni{ta, vlijae vrz<br />
individualnoto dejstvuvawe i odnesuvawe: afektivno (predizvikuvaj}i preventiven<br />
strav), kognitivno (sozdavaj}i gi po`elnite, vrednosni stereotipi na odnesuvaweto)<br />
i biheivioralno (upatuvaj}i na socijalnata kontrola, kako na svoj<br />
ultimativen princip) (v. vo Marija Todorova). I da ne zaboravime, takvoto<br />
tolkuvawe vo svojata argumentaciona osnova, poa|a od pretstavata za teloto<br />
kako tekst, odnosno medium za vpi{uvawe na pe~ati i tragovi od strana na<br />
`ivotot.<br />
Funkcionalnata delotvornost na telesnoto pametewe, ja istaknuvaat<br />
pove}e misliteli: na primer, Peter Sloterdijk, imaj}i gi predvid site onie<br />
nastani, {to ja so~inuvaat "knigata# na individualniot `ivot, {to se<br />
zaokru`uva so smrtta, govori za "egzistencijalnoto tetovirawe#, dodeka, Xefri<br />
Hartman, mislej}i tokmu na postoe~kite istoriski traumi i nepravdi, bukvalno<br />
veli: "Mojot um zaborava, no moeto telo gi ~uva luznite. Teloto e krvote~na istorija#.<br />
Tokmu vakviot eti~ki imperativ, kako esencija na se}avaweto go poentira<br />
i znamenitata misla na Milan Kundera, deka "klu~ot na politi~kata borba<br />
na 20. vek e borbata na se}avaweto protiv zaboravot#.<br />
Vo kni`evnata i vo kulturnata teorija, vo 80-tite godini od ovoj vek,<br />
mo`eme da zabele`ime sozdavawe i dominacija tokmu na tkn. anamnesti~ki<br />
model, {to go istaknuva kompleksniot karakter na tkn. kulturno pametewe:<br />
spored ovaa koncepcija, pameteweto ne e samo akumulator (~uvar), tuku isto<br />
104
taka i generator (sozdava~), kreativen (a ne samo imitatorski, epigonski, neinventiven)<br />
mehanizam na estetskoto sozdavawe.<br />
Potpren na platonisti~kata koncepcija na ideite kako se}avawa, anamnesti~kiot<br />
model vo kni`evnata teorija, svojot genijalen predvesnik go ima vo<br />
deloto na Mihail Bahtin, koe{to iscelo se zasnova na premisata za<br />
generi~koto pametewe ne samo vo literaturata, tuku i vo kulturata, istaknuvaj}i<br />
ja premisata za inkonkluzivniot, nezavr{en i nepredvidliv dijalog me|u<br />
kni`evnite dela, me|u razli~nite kulturi, no i me|u razli~nite vremenski dimenzii.<br />
Kako ilustracija na Bahtinovite stojali{ta za sekoga{-so-se}avawave}e-kontaminiraniot<br />
proces na estetskoto sozdavawe, bi mo`ele ovde da go<br />
navedeme primerot so sozdavaweto na moderniot, polifoniski roman (Dostoevski),<br />
vrz osnova na generi~koto se}avawe, {to dosega daleku ponazad, vo<br />
anti~kata epoha, poto~no, vo `anrot na sokratovskiot dijalog i menipejata.<br />
Imaj}i gi predvid vakvite presvrtni~ki stojali{ta za dijalogi~niot<br />
karakter na kni`evno-umetni~koto i kulturnoto sozdavawe, vo sredinata na 6otite<br />
godini, Julija Kristeva }e go promovira noviot klu~en termin na<br />
kni`evnata teorija i kritika, terminot intertekstualnost. Taa, na primer, vo<br />
edna od kategoriite na intertekstualnosta, vo tkn. genotekst go raspoznava onoj<br />
vid se}avawe, {to e zaslu`no za produkcijata na zna~ewata vo noviot, aktuelen<br />
tekst.<br />
[to se odnesuva do post-strukturalisti~kata teorija, site nejzini eminentni<br />
pretstavnici, vo edna ili druga terminolo{ka forma ili metafora,<br />
isto taka go poddr`uvaat anamnesti~kiot koncept na kni`evnoto sozdavawe.<br />
@ak Derida toa go pravi so pomo{ na kategorijata "traga#, ~ija{to su{testvena<br />
poraka se sodr`i vo soznanieto, deka samoto pismo e traga, otisok na ne{to<br />
tainstveno, nedoseglivo, fluidno i difuzno i deka denes, vo vremeto koga e<br />
osporeno postoeweto na boga, odnosno esencijalnata figura, fakti~ki nikoga{<br />
nema da mo`eme da dopreme do toa posakuvano te`i{te, centar,izvor ili<br />
sredi{te na svetot (i na pismoto), deka zasekoga{ }e ostaneme plenici i podanici<br />
na se}avaweto (i nostalgijata).<br />
Vo duhot na takvite razmisluvawa, Rolan Bart govori za edna demonska<br />
intertekstualnost, t.e. za razmno`uvaweto, vkrstuvaweto i kru`eweto na brojnite<br />
odjeci, citati, referenci, t.e. zna~enski mre`i, duhovni registri i avtorski<br />
potpisi, {to se "zaslu`ni# za aktuelnata "smrt na avtorot# vo ime na fantomskoto<br />
se}avawe; dodeka, @erar @enet ja upotrebuva metaforata za "palimpsestot#,<br />
za da podvle~e, deka literaturnite dela se udvoeni zapisi, odnosno sloeviti<br />
prerabotki i se}avawa na svoite prethodnici.<br />
105
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Na sli~en na~in, Jurij Lotman, sledej}i i dorazvivaj}i gi soznanijata na<br />
Bahtin, ja afirmira kategorijata "kulturna memorija#: su{testvenata karakteristika<br />
na sistemite vo kulturata e tokmu nivnata sposobnost da se se}avaat<br />
na site svoi, prethodni sostojbi, i na toj na~in, dinami~no da se razvivaat i da<br />
se menuvaat. A pak, toa svojstvo, od svoja strana, vodi kon dalekuse`nata konsekvenca,<br />
{to ja izvlekuva Renate Lahman: deka vo kulturata, zaboravot, ednostavno,<br />
ne e vozmo`en!<br />
Zasnovan vrz ni~eanskiot, cikli~en koncept na istorijata, i vrz principot<br />
na ve~noto vra}awe, kako tipi~no mediteranski, odnosno dioniziski<br />
princip na postojanata obnova, ili, na déja vu (ve}e videnoto) - anamnesti~kiot<br />
model ili {kolata na se}avaweto vo aktuelnata kni`evna teorija go svrtuva<br />
na{eto vnimanie kon kategorijata na estetskata anamneza (po analogija so kategorijata<br />
"erotska anamneza# na Sloterdijk, kako sostojba na "kopne`, {to go<br />
nadminuva sekoj konkreten predmet#), kon poimaweto na se}avaweto kako poeti~ko-esteti~ki<br />
princip, kako rezultat na koe, tekstot prerasnuva vo svoeviden<br />
spomenik.<br />
Navistina, vo sovremenata literatura ve}e se zboruva za podem na tkn. enciklopediski<br />
model (A. Jerkov). Negoviot eklatanten pretstavnik Horhe Luis<br />
Borhes, so pomo{ na tkn. ekumenska fantastika, svojata poeti~ka programa i<br />
avtorska prepoznatlivost ja izgradi tokmu vrz modalitetot na "golemoto<br />
se}avawe# (Sol Jurkjevi~). Motiviran od imanentno poeti~kite, no, so ogled na<br />
enormniot porast na kulturnata tradicija, motiviran i od po{irokite, kulturolo{ki<br />
pretpostavki, ovoj model, svojata osnova ja nao|a vo ideolo{kata sakralizacija<br />
i, duri, feti{izacija na Bibliotekata, kako metafora na s¢opfatnoto<br />
znaewe, kako kulten topos na besmrtnata i apsolutna mudrost. Vo toj<br />
kontekst, elementot na pisatelskata erudicija (~itaj-asimiliranata kulturna<br />
memorija), prerasnuva vo eden od neodminlivite konstitutenti i kvaliteti na<br />
kni`evniot talent i estetska vrednost, isto taka.<br />
Opi{uvaj}i go, so izvesna doza na cinizam, ovoj vid literatura, svojstvena<br />
na epohata na postmodernizmot, kako "nekropoetika# (ili igra na posmrtnite<br />
avtorsksi maski), Mihail Ep{tajn, se obiduva da gi otkrie i po{irokite motivaconi<br />
pri~ini za nejzinoto sozdavawe i postoewe. Vo toj kontekst, toj se sosredoto~uva<br />
na eden va`en fenomen, paradigmati~en za sovremenoto kulturno (i ne<br />
samo kulturno) `iveewe: toa e, imeno, akutnoto dejstvo na tkn. informati~ka<br />
trauma, odnosno "kulturno-informativnata# preoptovarenost i, duri,<br />
zadu{enost, na koja e podlo`en i od koja strada sovremeniot ~ovek.<br />
106
Ovaa sostojba, koja, patem ka`ano, ja voo~uvaat i nekoi drugi analiti~ari,<br />
go prenaso~uva na{eto vnimanie i zagri`enost, kon fatalnite i destruktivnite<br />
u~inoci i efekti na pameteweto. Me|u prvite, u{te Platon predupredi na<br />
toa, deka izumot na pismoto, so sebe ja nosi i taa opasnost, da predizvika zaboravnost<br />
(nie, denes, so poinakov jazik, ovde bi ka`ale - entropija, haos, prenatrupanost)<br />
vo du{ite. Sovremenata semiotika, pak, uka`uva na fenomenot na<br />
hipersemiozata, t.e. pre-ozna~enosta, pregolemata kompleksnost i umno`enost<br />
na semioti~kite strategii, {to kru`at vo na{ata kulturna sredina (R. Lahman).<br />
Poznatiot teoreti~ar i kriti~ar na novite, digitalni mediumi, Vilem Fluser,<br />
uka`uva na su{testvenata metateza na ulogite i posledovatelnoto otu|uvawe na<br />
Bibliotekata, koja kako nadredena, transcendentna senka, se nadvisnuva i demne<br />
nad ~ovekot: namesto bibliotekata da mu slu`i na ~ovekot, denes, situacijata e<br />
obratna, imeno, toj, ~ovekot, se nao|a vo situacija da £ slu`i na Bibliotekata i<br />
sebesi, duri, i da se identifikuva preku nea.<br />
Vo sovremeneta kulturna antropologija, s¢ pove}e, jakne stojali{teto na<br />
edna apokalipti~na vizija na literaturata i kulturata: po analogija so opredelbite<br />
na Bodrijar, vo samiot Tekst se otkriva dejstvuvaweto na edna fatalna<br />
strategija, odnosno, mehanizam na nezapirlivo, neskrotlivo metastazirawe i<br />
umno`uvawe na informaciite.<br />
I tokmu tuka e mesto, da progovorime za edna korisna distinkcija, {to, so<br />
ogled na spomenatite problemi na identifikacijata i lociraweto na preobemnoto<br />
kulturno se}avawe, ja predlagaat nekoi teoreti~ari: distinkcijata, pome|u<br />
pameteweto, kako latentna, fluidna, globalna, nepretstavliva struktura, od<br />
edna - i se}avaweto, kako potesna, manifestna, konkretizirana, verbalno pretstavena,<br />
oblikuvana i izrazena struktura, od druga strana. Proizlezena tokmu od<br />
primenata na opredeleni zakoni (Dona Kolar-Panov), kako {to se: selekcijata<br />
(izborot), perspektivata (glednata to~ka i, voop{to, stojali{teto), hierarhizacijata<br />
(podreduvaweto po va`nost), sozdavaweto kauzalni vrski i paradigmati~ni<br />
obrasci (osmisluvaweto i oblikuvaweto na smislovni celosti), strukturata<br />
na se}avaweto se potvrduva kako eminentno narativna strategija. Toa go<br />
potvrduva i postoeweto na posebniot kni`even `anr, memoarite, ~ija{to eminentna,<br />
programska i generi~ka konstanta e - samoto se}avawe.<br />
Toa soznanie ni ovozmo`uva da si gi pretstavime, objasnime i locirame<br />
nekoi od zna~ajnite manifestacii i fenomeni, za koi pogore zboruvavme. Od<br />
edna strana, onoj fantomski i nedosti`en intertekst ili traga, za kogo govorat<br />
sovremenite teoreti~ari na kulturata - blagodarenie na ovaa distinkcija, sega,<br />
vsu{nost, mo`eme da go pretstavime i vo ramkite na kategorijata na<br />
107
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
pameteweto. Pameteweto e, vsu{nost, onoj "na{#, sekoga{-ve}e latenten i<br />
prednazna~en intertekst, od kogo nema begstvo. Ili, kako {to po malku fatalisti~ki,<br />
ka`uva Sloterdijk, nie ne ja poseduvame tradicijata, tuku, taa n¢ poseduva<br />
nas. Od druga strana, se razobli~uva i uslovnata, fikcionalna priroda na<br />
istorijata kako vid (pred s¢, politi~ko) se}avawe. Dokolku, po pravilo, sekoe<br />
se}avawe e produkt na postoeweto i primenata na edna opredelena narativna<br />
strategija, toga{, stanuva mnogu zna~ajno - kriti~koto so~eluvawe so uslovnite<br />
zna~ewa i intepretacii, kako i prevrednuvaweto tokmu na vostanovenite naracii<br />
(i eventualni- manipulacii) za na{eto istorisko minato (~itaj -<br />
pametewe), {to gi sodr`i i {to nam ni gi nudi Istorijata kako prikazna, odnosno,<br />
kako ideologija.<br />
Tvore~kata konstrukcija (a ne samo anamnesti~kata re-konstrukcija), {to<br />
imanentno ja nalo`uva i {to e zastapena vo modalitetot na istoriskoto<br />
se}avawe, jadrovito ja razobli~uva Mi{el Fuko: koj predupreduva, deka nie,<br />
vsu{nost, imame apriori dirigirani, ideolo{ki naso~uvani, selektivni,<br />
se}avawa i pretstavi za istoriskoto minato, deka "na lu|eto im se poka`uva ne<br />
ona {to bile, tuku, {to moraat da zapomnat deka bile#.<br />
Mo`nite ideolo{ki manipulacii so modalitetite na istoriskoto<br />
se}avawe, odnosno prikazna, stanuvaat posebno pokazatelni i polezni za takvi<br />
podra~ja, kakov {to e Balkanot. Kako {to lu|eto, vo romanot na Markes "Sto<br />
godini samotija#, stradaat od bolesta na zaboravot; taka, lu|eto na Balkanot<br />
stradaat od bolesta na pameteweto, ili, tie, pona~esto se bolni, ili boleduvaat<br />
od se}avawa.<br />
Dokolku ne e zdru`eno so proektivnite kapaciteti na imaginarnoto, veli<br />
Pol Virilio, pameteweto stanuva nevroti~na ili patolo{ka fiksacija za<br />
minatoto. Poznatiot i avtoriteten psihoanaliti~ar Erih From, za vakvata pojava<br />
na postojano i isklu~ivo `iveewe vo minatoto i, sledstveno, zapostavuvawe<br />
na idninata, voveduva edna u{te poradikalna (i zagri`uva~ka) dijagnoza - nekrofilija.<br />
Pameteweto, zna~i, mo`e da ima dvojna, ambivalentna uloga: konstruktivna,<br />
konstitutivna, no i destruktivna, razorna. Dokolku teleologijata na<br />
pameteweto se sostoi vo ostvaruvaweto na op{testvenata inicijacija i integracija,<br />
ne treba da zaboravime tokmu na latentnite, regulativni, no i restriktivni<br />
socio-kulturni mehanizmi, {to pri toj proces ja sproveduvaat neminovnata<br />
selekcija (izbor) i negacija (otfrlawe) na seto ona {to, kako kulturna<br />
Drugost, mo`e da bide nepo`elno, razgrani~eno i, vo krajna linija, obespraveno.<br />
108
Pameteweto, osven konzervatorskata, vo region kakov {to e Balkanot,<br />
mo`e (kako {to dramati~no ni potvrduva iskustvoto od poslednata decenija) da<br />
odigra prvenstveno konzervativna (represivna) funkcija, paraliziraj}i go umot<br />
i proektualnoto razmisluvawe, vo retrospektivnata i retrogradnata, nekrofilska<br />
opsednatost so minatoto, koja postojano gi pothranuva tokmu paranoidnite<br />
somne`i i predrasudi kon Drugiot. Taka, da se poslu`ime so omilenata<br />
strukturalisti~ka opozicija, opsednatosta so dijahronijata na Balkanot, rezultira{e<br />
so negovo zapostavuvawe na, i zaostanuvawe zad, sinhronijata (~itaj -<br />
svetot). Ili, kako {to vo cini~en manir toa go zabele`uva Vinston ^er~il:<br />
"Balkanot proizveduva pove}e istorija, otkolku {to konsumira#. Ili, kako {to<br />
poetski se pra{uva Bogomil \uzel: "ima li prokletstvo i izgon od se}avaweto /<br />
za vinovnikot i gre{nikot#.<br />
Ottuka, zaradi odr`uvaweto na neophodnata, dijalekti~ka ramnote`a, vo<br />
na{iot tekst, neophodno e sega da se aktivira vtorata komponenta od naslovot,<br />
zaboravot, i, pri toa, da se zapra{ame: dali, mo`ebi, vo vremeto na informati~kata<br />
trauma i nekrofilskata opsednatost so se}avaweto, koga toa, poleka,<br />
no, neumitno, se pretvora vo smrt - spas i izlez treba da pobarame vo - smrtta na<br />
se}avaweto?<br />
Pove}e misliteli ja poso~uvaat terapevtskata uloga na zaboravot;<br />
(izgleda ~udno, no tokmu tvorecot na filosofskiot koncept na ve~noto<br />
vra}awe), Fridrih Ni~e vo zaboravot gleda "`ivotna neophodnost i preduslov<br />
za zdravjeto na edinkata, narodot, kulturata#. Sli~no na nego, pro~ueniot pesimist<br />
i insomni~ar Emil Sioran, e ubeden vo toa, deka `ivotot mo`e da se podnesuva<br />
samo vo diskontinuitet i deka ulogata na ~ovekoviot son e tokmu vo takvoto<br />
obezbeduvawe, makar na privremeniot zaborav. Pol Virilio, vrz osnova na<br />
eden paradoksalen navod od Borhes (koj, se}avaweto go proglasi za svoj poeti~ki<br />
koncept), tokmu vo zaboravot prepoznava edna neophodna, proektivna i kreativna<br />
strategija.<br />
Mo`ebi, }e si dozvolime da dodademe i nie, i denes aktuelnite milenaristi~ki<br />
koncepti na post-modernata, kako i prognozite za "krajot na...# ~ovekot,<br />
istorijata, umetnosta - svoeto ishodi{te go nao|aat tokmu vo zaboravot, koj{to,<br />
nalik na alhemi~arskoto nigredo ("nultata sostojba# i po~nuvawe od po~etok) e<br />
oblagoroden od zavodlivoto, i nasproti s¢, utopisti~ko Vetuvawe za nekakov<br />
nov, po~ist po~etok... i poredok.<br />
Dali, pri toa, mo`niot izlez od balkanskiot sindrom i nekrofilija,<br />
treba i mo`e da se bara vo promoviraweto i afirmiraweto na metaforata na<br />
Nomadot, koj{to, nasproti fundamentalisti~kata sprega na se}avaweto i teri-<br />
109
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
torijalnosta, ja zagovara alternativata na "slobodna, avtonomna individua, bez<br />
minato# (Delez/Gatari); vo ime na pravoto i mo`nosta, taa, tokmu kako individua<br />
da re{ava i da tvori - za sebe.<br />
Bla`e Koneski<br />
110<br />
NOMADIZMOT - POETSKI KOPNE@ I<br />
ANTROPOLO[KA KONSTANTA<br />
"Do kade sum ja pronesol svojata qubov -<br />
do tamu e mojata tatkovina#.<br />
Vo nastojuvaweto jadrovito da go imenuva i opredeli duhovniot profil na<br />
sovremenata kulturna epoha, eden teoreti~ar neodamna se poslu`i so sintagmata<br />
"nomadskata kultura na postmodernata# (Mi{ko [uvakovi}, 1995), vo toj<br />
kontekst, podednakvo vklu~uvaj}i gi obete dimenzii na nomadstvoto: prostornata,<br />
kako i vremenskata.<br />
Nie, me|utoa, bi sakale da zapo~neme, kako {to ovde i dolikuva, so nekolku<br />
stihovi, napi{ani, mnogu godini pred promoviraweto na ovaa, denes<br />
kultna, epistemolo{ka i esteti~ka kategorija, stihovi od pesnata "Tatun~o#,<br />
~ij{to avtor e osnovopolo`nikot na sovremenata makedonska poezija, Ko~o<br />
Racin:<br />
"Ako ku}a ne napraviv<br />
so visoki, {im{ir porti,<br />
ku}a cel svet bratski mi e...#.<br />
Iska`ani so proro~kata lucidnost na eden avtenti~en kreativen, poetski<br />
duh, vo ovie, paradigmati~ni stihovi mo`e da se raspoznae i primerno da se<br />
rastolkuva imanentnata priroda i raznostranosta na aktelnata tema na ovoj na{<br />
sobir.<br />
Za razlika od principot na ogni{teto, odnosno idealot na avtohtonosta,<br />
vkorenetosta samo vo edna po~va, ku}a, nacija, odnosno, kultura- lirskiot subjekt,<br />
ajdutinot Tatun~o, vo ovie pregnantni poetski iskazi -go afirmira<br />
idealot na nomadizmot, koj opfa}a takov vid egzistencija, {to se odviva vo
otsustvo na postojano mesto za prestoj, odnosno, dom, i kako takva, go neguva<br />
principot na kosmopolitizmot, t.e. duhovnata otvorenost, naso~enosta i ~uvstvoto<br />
na pripadnost, ne samo kon edna edinstvena, tuku kon mnogustrana,<br />
mno`estvena, kaleidoskopska mre`a i me|nica na razli~ni kulturi i kulturni<br />
tradicii. Ili - go afirmira do`ivuvaweto na svetot kako svoj Dom, svoja ku}a,<br />
vo oblikot na edna priem~iva poetika i estetika na `iveeweto, kade svetot se<br />
vospriema kako integralna celost i kako bratski entitet, kako dobronamerna,<br />
presretliva zaednica.<br />
Sli~na poetska evokacija na nomadizmot, kako vrven estetski i tvore~ki<br />
predizvik, zabele`uvame i vo "Azija#, edna od poslednite pesni na Jordan<br />
Danilovski, koga lirskiot subjekt odbiva da bide vdomen vo nekoja efemerna<br />
~ove~ka gradba - ku}a, namesto toa, odbiraj}i gi veli~estvenite stepski prostranstva,<br />
{to, soodvetstvuvaat na negovoto samodo`ivuvawe kako nomad i<br />
mistik, {aman; varvarin i vra~:<br />
"Nekoga{ gi galev<br />
Skutovite od treva<br />
I palev sekakov obid i pomisla<br />
Da se kreva ni{to`na ku}a<br />
Dom bezli~en i nejak<br />
Nasproti ~istata ubavina<br />
Dvi`ewa#.<br />
Toa stojali{te, od svoja strana, iznenaduva~ki koincidira so principielnite<br />
zalo`bi, iska`ani vo sredinata na 70-tite godini, od strana na<br />
{kotskiot poet i teoreti~ar Kenet Vajt, vo vrska so geopoetikata kako o`ivotvoruvawe<br />
na globalnite koncepti, kako fundamentalna poetika na svetot,<br />
odnosno na~in, na koj ~ovekot go zasniva svoeto postoewe vo, i sozdavawe na,<br />
svetot, vo ~ii ramki planetata Zemja se vospriema i tolkuva kako univerzalen<br />
imenitel za ~ovekoviot dom.<br />
Takvoto apostrofirawe ili pretpo~itawe na svetot kako svoj dom,<br />
upatuva, vsu{nost, na predominacijata na edna od imanentnite ~ovekovi potrebi:<br />
kako {to uka`uva {panskiot filozof Ortega i Gaset, pokraj potrebata za<br />
hrana, voda, zatopluvawe, kaj ~ovekot postoi i potreba za preselbi, ~ekorewe,<br />
dvi`ewe, sovladuvawe na prostorni rastojanija. Taka, preselni{tvoto, ili nomadizmot<br />
e edna od antropolo{kite konstanti, svojstveni za ~ovekovoto bitie,<br />
koe postojano ostanuva raspnato i osudeno na ovozemnite (materijalni) i na<br />
onostranite (duhovni) potrebi, streme`i i kopne`i.<br />
111
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Tokmu vo redot na takvite, predimno duhovni potrebi, spa|a i potrebata<br />
za patuvawe, no ne samo i ne isklu~ivo vo bukvalna, fizi~ka, nadvore{na; tuku i<br />
vo prenosna, meta-fizi~ka, vnatre{na smisla. Tokmu ovaa metafori~na konotacija<br />
na nomadizmot, ja obmisluva i Arnold Tojnbi, koga veli, deka: "Vistinskite<br />
nomadi se tokmu onie, koi ne se pomestuvaat#, odnosno, onie, koi prevzemaat<br />
prvenstveno duhovno, intelektualno, interno patuvawe - vo i niz sebesi; vo<br />
i niz kulturnata i duhovnata traektorija na hermenevti~kiot dijalog so tradicijata.<br />
Takviot, re~isi inicijaciski karakter na patuvaweto, razbrano kako duhovna<br />
samopotraga i mobilizacija, umetni~ki e osoznaen i oblikuvan vo pove}e<br />
raznovidni, duri i `anrovski profilirani tvorbi-po~nuvaj}i od "Zlatnoto magare#<br />
na Apulej, pa s¢ do romanesknite bestseleri na Paulo Koeqo, ili, pak, vo<br />
filmskiot `anr, nare~en road movie, kade{to pripa|aat antologiskite dela,<br />
kako "Easy rider# ili "Krajot na svetot#.<br />
Vo toj kontekst, za nas posebno interesno i pokazatelno e toa, {to makedonskata<br />
usna kni`evnost isto taka ima svoj pretstavnik vo "`anrot# na nomadisti~kite<br />
narativi: toa e, istovremeno, i prvata fanstasti~na makedonska<br />
prikazna "Siljan [trkot#, po{iroko poznata blagodarenie na avtorski stiliziranata<br />
izvedba na Marko Cepenkov. Taa gi sodr`i re~isi site semanti~ki i<br />
simboli~ki distinktivni obele`ja na eden eklatantno nomadisti~ki diskurs za<br />
samo-soznanieto:<br />
a) vnatre{niot imperativ na patuvaweto (ili, kako {to duhovito se<br />
112<br />
veli: Patuvam, zna~i mislam)<br />
b) inicijaciskiot karaker i zna~ewe na patuvaweto (varijacija na temata<br />
`ivotot-kako-pat)<br />
v) transformativnite efekti (metamorfozata, prevospituvaweto), kako<br />
rezultat na patuvaweto<br />
g) {to, s¢ zaedno, neminovno patuvaweto go predo~uva kako "figura# na<br />
samoidentifikacijata.<br />
Vo vrska so tretiot, ovde poso~en aspekt, ~uvstvuvame potreba da<br />
poso~ime u{te na edno sovpa|awe na makedonskata prikazna, so iskustvoto i<br />
praktikata na "istoriskite nomadi#: vo svojot prilog "Za varvarite i civiliziranite#,<br />
Nil A{erson, pome|u svojstvata i navikite, vrzani so `ivotot na<br />
edno od osvedo~enite nomadski plemiwa - Skitite, go vbrojuva i -u`ivaweto na<br />
kanabisot ("skitskata uteha i zadovolstvo#, 1997). Vo nego, A{erson gleda<br />
primer i primena na ekstati~niot princip, svojstven na nomadskite kulturi i
sodr`an vo principielnoto osporuvawe na granicite, vo slu~ajov, telesnite<br />
granici i ramki - tokmu zaradi pocelosnoto osloboduvawe na duhot, vo prilog<br />
na vplovuvaweto i ostvaruvaweto na imaginarnite patuvawa.<br />
No, da se vratime na prikaznata od Cepenkov: vo ime na povisokite celi na<br />
duhovnata poduka i sozrevawe, Siljan e "razre{en# od prangite na ~ove~koto<br />
telo i pretvoren vo ptica, koja{to, spored svojata prirodna zadadenost, ja poseduva<br />
mo}ta, za sovladuvawe na ~ovekovata prikovanost za tloto, po~vata, zemjata.<br />
Toa, pak, od svoja strana, makar i metafori~no, n¢ potsetuva na iskustvoto<br />
i telosot na misti~nata ekstaza, sodr`an vo te`nenieto, makar i privremeno, da<br />
go napu{ti i transcendira teloto, negovite biolo{ki ograni~uvawa i barieri.<br />
Tokmu vo taa to~ka na s¢stranoto (ili, na s¢vkupnoto) poni{tuvawe,<br />
osporuvawe, relativizirawe na granicite, principot na nomadizmot mo`e imanentno<br />
da se povrze so kategorijata na estetskiot kopne`, onaka, kako {to e<br />
protolkuvan kaj Kjerkegor: imeno, kako kopne`, {to go istra`uva celiot svet;<br />
kako strast koja ne mo`e da se smiri i zadovoli; ili, kako {to bi dodale nie:<br />
strast-asimptota.<br />
"Ti me ostavi da skitam po pati{tata<br />
So site da te baram i nigde da ne te najdam<br />
Taka me razdade, taka me uni{ti#.<br />
Ovie nekolku stihovi, izdvoeni od pesnata "Oltar# na Ante Popovski,<br />
upatuvaat na fundamentalnoto zna~ewe na patot i patuvaweto, kako i na negovata<br />
aporeti~na priroda, povrzana so traeweto na ~ovekovata egzistencija.<br />
Patot, e imeno, poentata i imenitelot na ~ovekoviot `ivot. Patot - no, tokmu<br />
kako ve~no nedoseglivo, nedogatlivo, nedoodlivo isku{enie, predizvik, mamka.<br />
Kako {to veli na{iot, prethodno citiran poet, "patot (nie bi dodale - a ne-<br />
~ovekot), znae s¢ sebesi#, toj "ima svoja geometrija#, nedostapna za geografskite<br />
atlasi, mapi i kartografii... oti, taa geometrija e prevoshodno li~na, nespodeliva,<br />
avtenti~na, duhovna i du{evna, inventivna i kreativna.<br />
Vo kni`evnata nauka se veli, deka eden od tipi~no mediteranskite toposi,<br />
pretstavuva tokmu erotskiot mit za potragata, za prv pat, olicetvoren vo likot<br />
na Odisej (i vo tradicionalnite i patrijarhalni kulturni sterotipi duri<br />
izedna~en so samiot rodovski-gender- princip na ma{kosta, principot na ahasverskiot<br />
nemir i talkawe, za razlika od antejskiot princip na privrzanosta<br />
kon domot, odnosno po~vata, {to se vrzuva so rodovskiot - gender - model<br />
`enata). Taka, doa|ame i do nekoi po{iroki, kulturolo{ki implikacii na konceptot<br />
na nomadizmot.<br />
113
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Vo imagologijata, kako integralna sostavka na komparativnata kni`evna<br />
nauka, ve}e se izdeleni nekolku kulturni regioni ili oddelni kulturi, vo<br />
koi{to samiot nomadskiot princip se steknal status i zna~ewe na (samo)legitimaciski,<br />
kulturen mit: toa se odnesuva, na primer, na slikata za<br />
talka~kiot Evrein, no, isto taka, i vostanovenata pretstava za balkanskiot (odnosno,<br />
mediteranskiot) identitet, kako prete`no-nomadski.<br />
Kako ilustracija na ova, da poso~ime samo na eden fragment od recentnata<br />
i ve}e dosta poznatata imagolo{ka studija na Marija Todorova "Imaginarniot<br />
Balkan#, za prv pat, objavena, kako pandan na imagolo{kite prou~uvawa na "orientalizmot#<br />
od strana na Edvard Said: za Balkanecot, Levantinecot va`i, kako<br />
{to uka`uva avtorkata, (na Zapad) vostanovenoto mislewe, deka toj e "vo duhovna<br />
smisla, otpadnik od sebe samiot, besku}nik# (1999:218).<br />
Vo vrska so prou~uvaweto na kulturnite pretstavi i stereotipi, vrzani so<br />
nomadskite narodi i kulturi, imagologijata uka`uva na edna simptomati~na pojava:<br />
sozdavaweto i postoeweto na svoevidniot "evropski ko{mar i strav, pred<br />
site narodi, koi se dvi`at# i tokmu zaradi toa, za Evropjanite, pretstavuvaat<br />
povod za imagolo{ka "inkarnacija na haosot, ili na kosmi~koto bezredie# (N.<br />
A{erson); odnosno, za imagolo{ka proekcija na Drugoto, zakanuva~koto, abjektnoto,<br />
odbivnoto...<br />
Tokmu ovaa predrasuda opstojuva i deluva denes, vo kontekst na nevidlivite,<br />
no cvrsti i, re~isi, fatalni imagolo{ki granici, postaveni me|u Evropa,<br />
od ednata, i Balkanot, od drugata (i vtorostepena) strana. Tie, mo`ebi,<br />
proizleguvaat od prakti~niot, politi~ki strav na Zapadot od "nedofatlivite#<br />
(kako {to, vo stara Grcija gi narekuvale nomadite) - {to, pak, vo teorijata, za<br />
vozvrat, se kompenzira so (mo`ebi, samo povr{nata i ~isto retori~ka)<br />
apologija kon figurata i kategorijata na nomadstvoto, apologija, {to kako {to<br />
vidovme na po~etokot od ovoj tekst, dosega do pretvorawe nanomdstvoto vo<br />
kulten imenitel na seta sovremena epoha.<br />
Zatoa, vreme e da se vratime na nomadizmot, kako epistemolo{ka metafora<br />
i kako kreativna praktika... Po~nuvaj}i nekade vo 80-tite godini, so pojavuvaweto<br />
na programskata kniga "Traktat po nomadologija# od francuskite<br />
filozofi @il Delez i Feliks Gatari, nomadstvoto prerasna vo edna intrigantna<br />
i produktivna, post-moderna tema, so pomo{ta na koja, za smetka na<br />
tiranijata na ugnetuva~kiot identitet, se afirmira konceptot na rascepkanoto,<br />
libidinalno telo.<br />
Takvoto te`nenie, kako {to se poka`a, od edna strana, svojata podloga ja<br />
nao|a vo opredelenite, socio-istoriski fenomeni, pottiknati so razvojot na<br />
tkn. docen kapitalizam ili neoliberalizam vo svetot, kako temelna struktura<br />
na deteritorijalizacija, {to, kako svoja pojdovna motivacija, go ima tokmu ne-<br />
114
pre~enoto dvi`ewe i samooploduvawe na kapitalot, sled koe, nastapuva podrivaweto<br />
na fiksnite op{testveni ideniteti (Slavoj @i`ek).<br />
Od druga strana, nomadisti~koto ishodi{te na sovremenata nauka, kultura<br />
i duhovnost, e rezultat i na nekoi vnatre{ni, imanentni, samorazvojni tekovi<br />
vo domenot na kulturnata tradicija.<br />
Pri toa, gi imame predvid kreativnite primeri i li~nite iskustva na nekolku<br />
poznati avtori: kako {to e eden Bodler, nesomneno zna~aen za imenuvaweto<br />
i predvestuvaweto na edna od sovremenite, tipi~no urbani strasti: flaneur-ijata,<br />
odnosno, talkaweto po zafrlenite gradski uli~ki, pasa`i, nostalgi~ni<br />
mesta. Go imame, isto tolku, predvid proro~koto, i, denes, klasi~noto<br />
delo na Fridrih Ni~e, "Ra|aweto na tragedijata#, vo koe {to, u{te pred eden<br />
vek, toj ereti~ki se zastapuva{e, za vzaemno (denes, nie bi rekle - nomadsko)<br />
obedinuvawe na filozofijata, naukata, umetnosta i `ivotot. Taka, blagodarenie<br />
tokmu na tie i takvi "teoriski vagabonti#, skita~i i traga~i, denes, vo<br />
prv plan, se istaknuvaat i vrednuvaat pridobivkite na <strong>metod</strong>ot, nare~en "intelektualen<br />
nomadizam# (Kenet Vajt), <strong>metod</strong>ot na hibridnoto vkrstuvawe i na<br />
mo`nite konvergencii, pome|u naukite, <strong>metod</strong>ite, terminite...<br />
Taka, doa|ame i do pottiknuva~kata (i programska-no samo onolku, kolku<br />
{to toa go dozvoluva fleksibilniot duh na nejziniot avtor - K. Vajt) kniga, ednostavno<br />
naslovena kako "Nomadskiot duh#.<br />
"Vo onaa kni`evnost, {to mo`e da se nare~e nomadska, ne stanuva zbor za<br />
razrabotuvawe na nekoe u~ewe, nitu za ka`uvawe prikazni, nitu za barawe na<br />
odrazot na ne{tata, nitu za sledewe utvrdeni pateki. Stanuva zbor za edno<br />
dvi`ewe na mislata, koe ne podlegnuva na kodovi, za edna geografija na duhot,<br />
koja ne podlegnuva na sistemi" (1995:363).<br />
Vo nea, zna~i, se afirmira pravoto na "anarhi~nata <strong>metod</strong>ologija# (odnosno,<br />
primatot na neograni~enoto duhovno qubopitstvo), razmno`uvaweto na<br />
"divite poimi# (nepodlo`nosta na krutite epistemolo{ki obrasci), kako i<br />
neizostavnoto u~estvo, odnosno, vlijanie na "estetikata na egzistencijata#.<br />
Vo takvite svoi nastojuvawa, nomadologijata povtorno n¢ potsetuva na<br />
toa, deka svojot regulativen horizont, taa go prepoznava tokmu vo umetnosta,<br />
odnosno vo nejziniot potvrden imunitet, pred arogantnite teoriski refleksii<br />
i okovi.<br />
Takvoto sodejstvo, mo`ebi, se potvrduva i so postoeweto na nomadisti~kiot<br />
esteti~ki koncept, vo domenot i na vizuelnite umetnosti - tokmu<br />
Luksemburg, za septemvri 1999 g., se planira odr`uvaweto na grupnata izlo`ba<br />
pod naslov "Grani~ni premini#, ~ija{to fundamentalna opredelba pretstavuva<br />
115
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
tokmu preminuvaweto i osporuvaweto na granicite pome|u tradicionalnite<br />
likovni kategorii.<br />
Na bliskata, korelativna povrzanost pome|u umetnosta i nomadskiot<br />
princip, pome|u drugite, n¢ potsetuva i amerikanskiot teoreti~ar Harold<br />
Blum, koj, nezavisno od trendovskite opredelbi za nomadizmot, vo eden od svoite<br />
posledni prilozi ({to e, preveden i kaj nas), bez nikakvo somnevawe, tvrdi,<br />
deka: "glavniot pokrenuva~ na kni`evnosta e `elbata da se bide drugade#, da se<br />
bide poinakov.<br />
I tokmu na ova mesto, imame pravo i obvrska, da se povikame na, i vo<br />
novata, nomadisti~ki oboena svetlina, da ja rastolkuvame ednata od presvrtni~kite<br />
kni`evno-teoriski {koli, {kolata na intertekstualnoto nomadstvo.<br />
Edniot od nejzinite eminentni vtemeluva~i @ak Derida, eksplicitno<br />
ka`uva, deka: "pismoto ne prestojuva vo sebe samoto#, na toj na~in, implicitno<br />
zagatnuvaj}i ja idejata za nomadskiot fatum i ahasverskoto bitie na pismoto,<br />
ideja, ~ii{to ubedeni zastapnici (Julija Kristeva, Rolan Bart, Majkl Rifater,<br />
Umberto Eko i dr.), potoa, ja nametnuvaat i novata vizija za literaturata kako<br />
nomadski intertekst.<br />
Takvata decentrirana pretstava za literaturata, kako inherenten, nomadski<br />
i `anrovski vremeplov, u{te pred da se razgorat takvite i sli~ni nastojuvawa,<br />
u{te vo 30-tite godini od ovoj vek, ja zagatnuva i razrabotuva genijalniot<br />
Mihail Bahtin, vo svojata koncepcija za dijalogizmot. Vo potesnite, poeti~ki<br />
ramki, nomadizmot, {to go razotkri Bahtin, se dol`i na neprestajnoto<br />
(inkonkluzivno), nomadsko preto~uvawe na `anrovskite obrasci, koi talkaat i<br />
se obnovuvaat, po traektorijata na temporalniot (inter-istoriskiot) nomadizam.<br />
Blagodarenie na vnimanieto, {to toj mu go posveti na zna~eweto na interkulturniot<br />
dijalog, otkrivaj}i deka revolucionernite kulturni procesi, po<br />
pravilo, se odvivaat tokmu po dol`ina na samite kulturni granici/margini,<br />
kulturnata antropologija vo svetot, denes, imeno, na Bahtinoviot udel, delumno<br />
mu go dol`i i pojavuvaweto na sopstveniot interes i fasciniranost, tokmu od<br />
Drugite, marginalni, kolonizirani, nomadski kulturi.<br />
Po iznesenite uvidi vo problematikata na nomadizmot, redno e da<br />
zaklu~ime, deka toj, vsu{nost, pretstavuva eden slo`en fenomen, ~ii{to semanti~ki<br />
ramni{ta opfa}aat pove}e mo`ni konotacii i opredelbi:<br />
I. nomadizmot kako konkretno, istorisko i egzistencijalno iskustvo,<br />
vrzano so postoe~kata praktika na starite, "varvarski# plemiwa i kulturi<br />
II. nomadizmot kako metafora, ili, nomadizmot vo prenosna smisla - i vo<br />
tie ramki:<br />
116
a) nomadizmot kako ontolo{ka zadadenost na ~ovekot, t.e. ~ovekoviot<br />
`ivot kako pat, sozrevawe, no, i fatalno patuvawe ustremeno kon<br />
poslednata destinacija- smrtta<br />
b) nomadizmot kako imanentno i vrvno esteti~ko i poeti~ko kredo na<br />
umetni~koto iskustvo, pojdovno motivirano od `elbata i potrebata<br />
"da se bide drugade#. Tokmu vo vrska so toa, bi bilo interesno, posis-<br />
temati~no da se prosledi i razotkrie prisustvoto na nomadskiot duh<br />
vo sovremenata makedonska poezija, kako i primerite, {to gi<br />
predo~uva lirikata na Radovan Pavlovski, Bogomil \uzel, Aco [opov<br />
v) nomadizmot kako epistemolo{ki (i vo tie ramki kni`evno-teoriski)<br />
princip i <strong>metod</strong>a, na vzaemno kreativno vkrstuvawe na razli~nite<br />
nau~ni i filozofski podra~ja<br />
g) nomadizmot kako kulturolo{ka oznaka na sovremenata epoha na globalizmot<br />
i tkn. delokalizacija, odnosno poni{tuvaweto na konkretniot,<br />
fizi~ki prostor, vo vreme, koga, blagodarenie na novite<br />
tehnologii, s¢ pove}e, se govori i se nametnuva tkn. virtuelen ili sajber-nomadizam,<br />
kako del od sekojdnevnata `ivotna praktika, koga,<br />
namesto za renesansniot model na centralnost, se govori za, na prv pogled,<br />
paradoksalnata kategorija na ne-mesto (Mitko Haxi Puqa) i za<br />
sozdavaweto na elektronskite urbani zaednici na "modernite nomadi#<br />
(Aneta Hristova)<br />
d) nomadizmot kako imagolo{ka kategorija, svrzana so pretpostavenoto<br />
"realno# iskustvo na nekoi kulturi, etni~ki grupi, regioni.<br />
Sepak, nad s¢, nomadizmot prvenstveno im e "neprijatel na malite, zatvoreni,<br />
paranoi~ni kulturi# (M. [uvakovi}, 1998). So svojata bitna odredenost,<br />
protiv ona {to erih From go narekuva "incestuozna fiksacija" so majkata i<br />
nejzinite ekvivalenti, kako {to se: semejstvoto, krvta, zemjata, nacijata - koga<br />
stanuva zbor za kriznite `ari{ta vo svetot, tokmu duhot na nomadizmot e toj,<br />
{to mo`e da poslu`i, kako alternativna, ideo-politi~ka strategija i kako<br />
mo`en, spasonosen izlez od ma|epsaniot krug, {to i denes vladee, na Balkanot,<br />
vo ekstremno izrazenite i opasni, a, vo svojata su{tina, regresivni tendencii<br />
za postignuvawe simbioti~ko edinstvo so spomenatite "maj~inski ekvivalenti#,<br />
117
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
namesto toa, afirmiraj}i go produktivnoto, kosmopolitsko stojali{te za "svetot<br />
kako tatkovina# i modelot na univerzalnata kultura. Tokmu na toa se odnesuva<br />
i sledniot navod od Vitold Gombrovi~, spored kogo: tokmu "univerzalnata<br />
kultura mo`e da izleze na kraj so svetot, a nikoga{ lokalnite kulturi, nikoga{<br />
onie, koi `iveat samo so fermentite na egzistencijata#.<br />
Vo taa smisla, izgleda sosema opravdano, na~eloto na nomadizmot da se<br />
prepoznae i vo denes aktuelnata retorika na tkn. politi~ka korektnost, koja, za<br />
razlika od "mononacionalizmot, kako svoj fundamentalen orientir, go istaknuva<br />
tokmu principot na multikulturalizmot# (Marxori Perlof).<br />
I, sosema na krajot, dokolku se soglasime so ontolo{kiot koncept na nomadizmot,<br />
i so prikaznata za `ivotot kako patuvawe, ni preostanuva samo da<br />
zavr{ime so su{testvenoto predupreduvawe, iska`ano od strana na eden, isto<br />
tolku pro~uen, kolku i enigmati~en nomad Karlos Kastaneda, a koe se odnesuva<br />
na sekogo od nas, na na{ite pati{ta, izbori i postapki, {to gi prevzemame vo<br />
tekot na `ivotot. Zna~i, sekomu od nas mu preostanuva, "samo# toa, da se soo~i<br />
so, i da si odgovori na, slednovo pra{awe: "Ima li ovoj pat srce? Dokolku ima,<br />
toj pat e dobar; dokolku nema, zaludno e da go ar~i{ `ivotot na takov pat#.<br />
118
1. Komparativizmot kako pogled na svet<br />
METOD I PRO[ETKA<br />
(komparativistikata denes)<br />
"Komparativizmot ne e samo sevkupnost na disciplini, tuku i globalen pogled<br />
na svet, mudrost {to mo`e da se ozna~i so terminot diasofija - neprivrzana<br />
samo kon eden edinstven lokus, i poniknata vo to~kata na presek, sodejstvo me|u<br />
pove}e polimorfni i zaemno nesvodlivi lokusi na literaturata i kulturata#.<br />
(Vitorio Strada, 1992:513).<br />
Poniknata vo duhovnata zakrila na prosvetitelskiot kosmopolitizam,<br />
dopolneta so soodvetni epistemolo{ki streme`i, da se dosegnat statusot i<br />
idealot na pozitivnata, neporekliva nauka (kakva {to svoevremeno be{e tokmu<br />
biologijata, odnosno Darvinovata teorija za potekloto na vidovite), komparativnata<br />
kni`evna nauka, denes, vo epohata na globalnite duhovni presvrti, sred<br />
vladeja~kata ideologija na mondijalizmot, steknuva nenaseteni epistemolo{ki<br />
razmeri, fluktacii, argumenti - so ogled na koi, bitieto i fundamentalnite<br />
odliki na komparativizmot go nadminuvaat i pojdovnoto (potesnoto) epistemolo{ko<br />
podra~je na samata nauka za literaturata.<br />
Dokolku, za po~etok, trgneme od filozofskite pretpostavki na germanskiot<br />
postmodernisti~ki filozof Peter Sloterdijk, toga{, vo novite topolo{ki<br />
konotacii {to toj mu gi pripi{uva na Geteoviot poim za svetskata<br />
kni`evnost, }e go otkrieme podlabokoto filozofsko izvori{te i na komparativistikata,<br />
kako posebno moduliran pogled na svet.<br />
"Da se zboruva sega za svetskata kni`evnost, toa mo`e da zna~i deka }e gi razvivame<br />
po~etocite na kriti~kata teorija na svetot, kako poezija i kako vetuvawe#<br />
(Peter Sloterdijk, 1992:92).<br />
Vo ramkite na vaka zacrtanata koncepcija na svetot - kako - poezija, poto~no<br />
kako poetika, kako kreativno bitisuvawe i sozdavawe, Sloterdijk govori za<br />
postoeweto na pet apriorni gestovi: poroduvaweto, itnosta, inicijativata,<br />
odlo`uvaweto, scenata (i, kako {esti - govorot), me|u koi, t.n. neparni gestovi<br />
(prviot, tretiot i pettiot), go otkrivaat svetot kako zaedni~ka avantura, a opstanokot<br />
- kako egzodus i eksperimentum mundi.<br />
Zemaj}i gi predvid pojdovnoto stojali{te na komparativistikata, diasofijata,<br />
dvi`eweto po rabnite, marginalnite, prese~nite podra~ja i to~ki,<br />
potoa, nejzinata na~elna sprotivstavenost sprema izolacijata, provincijali-<br />
119
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
zacijata, zatvoraweto samo vo eden nacionalen, kulturen ili epistemolo{ki<br />
model i domen, kako i preferencijata sprema site vidovi i oblici na hibridno,<br />
sinkreti~no, interdisciplinarno vkrstuvawe i zaemno oploduvawe; vo ovaa aksiomatski<br />
zacrtana "poetika na svetot#, zastapena vo intrigantnite predavawa<br />
na Sloterdijk, go nasetuvame vozbudlivoto, difuzno preto~uvawe na komparativisti~kata<br />
i "mondijalisti~kata# epistemologija.<br />
Na mnogu sli~en, iako napolno samostoen i nezavisen na~in, britanskiot teoreti~ar<br />
na literaturata, poet i slikar Kenet Vajt pi{uva za geopoetikata -<br />
"dvi`ewe {to se odnesuva na samiot na~in na koj ~ovekot go zasnova svoeto<br />
postoewe na zemjata# (1997:17).<br />
Imaj}i go kako svoj <strong>metod</strong>olo{ki modalitet "intelektualniot nomadizam#,<br />
odnosno "poleto na potencijalni konvergencii, koe izbiva od naukata,<br />
filozofijata, poezijata# (1997:31) geopoetikata prvenstveno ozna~uva edna<br />
fundamentalna poetika, proekt, kosmoegzistencijalna perspektiva, "arhai~en i<br />
anarhisti~ki pristap#, {to gi favorizira "vtorostepenoto#, polimorfno, mno-<br />
`estveno, raznobojno, branovidno mislewe i vklu~uvaweto na "divite poimi,<br />
sliki i znaci# - a so samoto toa, se vklopuva vo (ili ja podrazbira) tokmu komparativistikata,<br />
po definicija - nomadska perspektiva i opredelba.<br />
Imanentnosta na prodlabo~enata komparativisti~ka epistemologija eklatantno<br />
se razotkriva vo dijalogi~nata opredelba na literaturata i kulturata,<br />
vo ramkite na bogatoto u~ewe na ruskiot teoreti~ar Mihail Bahtin. Postavuvaj}i<br />
go principot na dijalogizmot, sredbata, zaemnosta, na nivo na op{t<br />
imenitel na fenomenite, koi ja karakteriziraat ~ovekovata egzistencija i<br />
sledstveno, epistemologijata na humanitarnite nauki, Bahtin na komparativnata<br />
kni`evna nauka £ ostavi heuristika, so s¢u{te neiscrpeni aplikativni i<br />
eksplanatorni potencijali. Prevrednuvaj}i gi vo edna ontologizirana svetlina,<br />
poimite (i fenomenite) na sredbata, op{teweto, dijalogot, so-bitieto i<br />
so-bitijnosta, Bahtin, me|u drugoto, ja preosmisli hermenevtikata na marginata,<br />
granicata, rabnosta; odnosno aspektite i vrednostite na me|ukulturnata<br />
disperzija i difuzija - na na~in {to su{testveno se sovpa|a so aksiomite na<br />
komparativizmot, kako kulturolo{ki, odnosno antropolo{ki stav.<br />
"Sekoj kulturen akt su{testveno `ivee na granicata, vo toa se sodr`at negovata<br />
serioznost i negovoto zna~ewe. Otstranet od granicata, toj ja gubi po~vata pod<br />
sebe, stanuva ispraznet, samobendisan, se izroduva i umira# (Bahtin, 1975:25).<br />
Principot na dijalogi~nosta, kako funkcionalna matrica na svesta (a,<br />
potoa, na tekstot i na kulturata, kako globalen tekst); nastapuvaj}i vo sodejstvo<br />
so Bahtinovite tolkuvawa, tartuskiot semioti~ar Jurij Lotman go izdignuva do<br />
nivoto na edna op{ta, i za produktivnite samorazvojni mehanizmi na kulturata<br />
neophodna - pretpostavka.<br />
120
"Za da raboti, svesta ima potreba od druga svest, tekstot ima potreba od<br />
drug tekst, kulturata - (potreba) od druga kultura# (1981).<br />
Dijalogi~nata, ne-esencijalisti~ka, interaktivna proekcija i koncepcija<br />
na poimot na identitetot, podednakvo zacrtana vo genijalnite anticipacii na<br />
Bahtin, kako i vo kriloto na aktuelnite postmodernisti~ki interpretacii;<br />
ovozmo`uva edna nova, dosega nezasegnata teoretizacija na komplementarniot<br />
Drug, kako imanenten aspekt na individualnata i kulturolo{kata samo-opredelba,<br />
odnosno identifikacija - so samoto toa, ja ovozmo`uva (i ja nalo`uva)<br />
komparativisti~kata perspektiva na internatalnosta, interkulturnosta, interesencijalnosta!<br />
"Bidej}i nu`no sme rodeni od Drugiot, drugiot pol, drugata li~nost, drugata<br />
kultura, smrtta na Drugiot, porano ili podocna, ja implicira sopstvenata smrt.<br />
Spojot, a ne monisti~kiot solipsizam, kulturno ili prirodno, e plodotvoren#.<br />
(Rada Ivekovi}, 1997: 140).<br />
Monovalentnite, monologi~nite, logocentri~nite, monadolo{ki (id)entiteti,<br />
metafizi~kite pretpostavki za samoidenti~nosta, falocentri~noto i etnocentri~noto<br />
privilegirawe na metafizi~kiot subjekt - "mentalniot pejza`# na<br />
postmodernata gi dis-locira, gi pomestuva i gi dehierarizira, davaj}i £ so toa<br />
u{te posilen duhovno-povesen i kulturolo{ki argument na komparativistikata,<br />
ovoj pat osoznaena i kako soodvetna, egzistencijalno proniknata <strong>metod</strong>ologija<br />
na samoopitot i samoispi{uvaweto na analiti~kiot subjekt.<br />
"Sekoj ja `iveel, iako vo neednakvi stepeni, taa sredba na kulturite vnatre, vo<br />
samiot sebesi: site nie sme plod na vkrstuvawa#. (Cvetan Todorov, 1997:11).<br />
Istaknuvaj}i ja vnatre{nata disperzija na kulturnite identiteti, imanentnata<br />
sredba, dijalog i prepletuvawe na kulturite, {to se odviva vo bitieto na sekoj<br />
~ovek; niz fatumot na vkrstuvaweto i hibridizacijata, Todorov, vsu{nost, ja<br />
univerzalizira ne samo svojata (bolna) egzistencijalna obele`anost (da bide i<br />
da ostane postojano Drug, apatrid, gostin), tuku i neminovnata, me|ukulturna<br />
podelenost na sovremeniot ~ovek, vo multikulturnoto, mas-mediumsko, pove}ejazi~no<br />
opkru`uvawe.<br />
"Vo komparativistikata spa|a kako virtuoznosta taka i tagata na opredelena<br />
progoneta egzistencija, na edna vnatre{na dijaspora# - pi{uva amerikanskiot<br />
teoreti~ar Xorx [tajner (1996:6) bezdrugo aludiraj}i na egzistencijalniot patos,<br />
vgraden vo komparativizmot i vo negovite nastojuvawa da ostvari sloboda,<br />
neprinudenost, bez ogled na visokata cena (i hrabrost) neophodna za takvoto<br />
"diasofi~no#, nomadsko, pograni~no dvi`ewe i opstojuvawe.<br />
Korespondentna so aktuelniot duhoven predizvik na mondijalizmot, so<br />
fundamentalno zasnovanata poetika na svetot kako poezija i vetuvawe, so nomadskiot<br />
princip na geopoetikata; so ogled na svojata {iroko zacrtana prob-<br />
121
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
lematika (koja gi opfa}a problemite na identitetot, i Drugosta, odnosno filozofskite<br />
aspekti na ~ovekovoto domuvawe i patuvawe vo svetot; isto kako i na<br />
sokratovskata neprivrzanost samo kon eden epistemolo{ki "lokus# ili sistem);<br />
komparativnata kni`evnost probiva vo domenot na fundamentalnata epistemolo{ka<br />
aksiomatika, napu{taj}i gi porane{nite (pojdovnite) koordinati na<br />
kni`evnata nauka, vo prilog na kulturnoanaliti~kite antropolo{ki raspravi -<br />
~ija{to ambiciozna cel, sodr`ana vo proektot na egzistencijalnata hermenevtika,<br />
gi nadminuva duri i samite granici na nau~nosta.<br />
2. Komparativistika / problemi i pra{awa za epistemolo{kiot status<br />
†Komparativistikata ima zada~a da gi prevede nau~nite rezultati vo<br />
horizontot na `ivotot i da go izbegne specijalisti~koto zakostenuvawe. Nejze,<br />
pomalku odo{to na drugite filolo{ki disciplini, £ se zakanuva specijalizacijata,<br />
a pobliska e, vo sporedba so niv, do `ivotot, t.e. do kni`evniot `ivot,<br />
koj denes pomalku zavr{uva na granicite na literaturata na eden jazik#. (Jano{<br />
Ris, 1990:283).<br />
Na~elnata epistemolo{ka otvorenost na komparativnata kni`evna nauka, nepostoeweto<br />
edinstvena referencijalna ramka (predmet i <strong>metod</strong>i na prou~uvawe),<br />
lebdeweto vo grani~nite, prese~ni, vkrsteni sferi - na razli~nite,<br />
zaemno sopostaveni nacionalni literaturni /kulturni tradicii i nau~ni paradigmi;<br />
pridonesuvaat za toa, strogo akademskata, rigidna nauka da ja procenuva<br />
nea (komparativistikata) kako svoevidna epistemolo{ka zakana, radikalno/poinakvo<br />
mislewe, i mnoguobrazno, nesvodlivo "opasno znaewe#; nepodlo`no<br />
na sholasti~kata otu|enost, odnosno na (f)rigidniot scientisti~ki<br />
aparat.<br />
So svoeto nastojuvawe da gi relativizira imperativite i granicite na specijaliziranoto,<br />
akademsko znaewe; so svojata ne-ortodoksna teoriska perspektiva;<br />
so svojata neskriena egzistencijalna motiviranost, proniknatost i "tetoviranost#<br />
(Sloterdijk); komparativnata kni`evnost - pretstavuva implicitna<br />
kritika i problematizacija na samite epistemolo{ki pretpostavki na<br />
kni`evnata nauka.<br />
Komparativnata kni`evnost, koga e vo pra{awe opredelbata na nejziniot predmet,<br />
odnosno <strong>metod</strong>ologija na prou~uvaweto, s¢u{te ne mo`e da se smeta za definirana,<br />
definitivna, rigidna nauka, odnosno disciplina. Vo svojata prva<br />
faza, naso~ena kon prou~uvaweto na interliteraturnite sovpa|awa i vkrstuvawa<br />
me|u razli~nite nacionalni literaturi, taa podocna se svrtuva kon inter-<br />
122
disciplinarnite studii (vo toj pogled, najtesno upatena kon aspektite i na komparativnata<br />
estetika), za kone~no, vo ponovo vreme, da se naso~i kon kulturnoanaliti~kata<br />
opservacija i interpretacija, kon t.n. interkulturni istra`uvawa<br />
(vo golema mera dobli`uvaj}i se do kulturnata antropologija, odnosno<br />
kulturolo{kata kritika).<br />
Vakviot nejzin meandri~en epistemolo{ki razvoj uka`uva na toa deka predmetot<br />
na komparativnite prou~uvawa vo dosluh so intenzivniot razvoj na kni`evnoteoriskata<br />
sfera i so samiot podem na kulturolo{kiot interes i kulturolo{kite<br />
istra`uvawa, bele`i ekstenziven rast - se {iri i se vkrstuva so<br />
srodnite komplementarni analiti~ki predmeti, na toj na~in, vo su{testvena<br />
mera, ostvaruvaj}i go principot na dijalogizmot, t.e. epistemolo{koto zbogatuvawe<br />
i hibridizacija.<br />
"Podra~jeto na komparativnata kni`evnost iziskuva primena ne samo na eden<br />
tuku na pove}e <strong>metod</strong>i, bidej}i ogromniot raspon na pojavi, koi toa gi opfa}a, e<br />
podlo`en na pogolem broj modeli, a ne samo na eden#. (Klaudio Giqen, 198:25).<br />
Poprvo odo{to disciplina, so strogo utvrden predmet i <strong>metod</strong>i na<br />
prou~uvaweto, komparativnata kni`evnost pretstavuva {iroko zacrtano pole<br />
na interesi; dinami~na samorefleksivna, dijalo{ka vo golema mera egzistencijalno<br />
motivirana, difuzna, "nomadska# aktivnost, so samoto svoe bitie, nesvodliva<br />
na rigidnite pretpostavki na pozitivniot scientizam, bezli~en objektivizam<br />
i "monologizam#.<br />
Od druga strana, fundamentalnata (iako ne i edinstvena, ili dovolna)<br />
epistemolo{ka i <strong>metod</strong>olo{ka opredelba na komparativistikata, sodr`ana vo<br />
sporedbata, kako osnoven princip na sekoj akt na razmisluvawe, vospriemawe,<br />
~itawe - i kako na~in za identifikacija na pojavite, pridonesuva za toa, <strong>metod</strong>olo{kiot<br />
pluralizam da prerasne vo su{testvena crta na komparativnata kni-<br />
`evna nauka.<br />
Osporuvaj}i gi apsolutiziraweto i privilegira-weto samo na edno teorisko<strong>metod</strong>olo{ko<br />
ishodi{te, no isto tolku i na samata "religija na teorijata#<br />
(Felpern, 1997), odnosno ortodoksnata epistemolo{ka perspektiva; komparativnata<br />
kni`evna nauka, kako {to zabele`uva i [tajner, ostanuva ponastrana<br />
od pridobivkite na rigidniot scientizam, zacrtan vo opredelbite na formalnata<br />
i apstraktnata lingvistika, kako primer na logocentri~en nau~en model.<br />
Ne smee, me|utoa, so ogled na toa, da se zaklu~i deka komparativistikata e ateoriska,<br />
naprotiv! Spored soznanijata na pogolem broj analiti~ari, taa iska`uva<br />
tolku silen interes sprema teorijata, {to prerasnuva vo integralen, a<br />
ne poseben del od op{tata nauka za kni`evnosta:<br />
"Komparativistikata e neprestajno preokupirana so teoriskite obrazlo`uvawa<br />
na sopstvenite osnovi i so razgleduvaweto na <strong>metod</strong>ite, so koi se slu`i, so<br />
123
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
polna svest deka sekoj istoriski mig mora odnovo da gi definira svojot predmet<br />
i <strong>metod</strong>i, deka e potrebno usoglasuvawe so sosednite nau~ni disciplini, deka<br />
mora da se preispitaat nejzinata upotreblivost i korisnost, vo procesot na univerzitetskata<br />
nastva#. (Jano{ Ris, 1999 :281).<br />
Dilemite okolu epistemolo{kiot status (avtonomijata, identitetot, inkorporiranosta)<br />
na komparativistikata, so ogled i na nejzinata tipolo{ka<br />
evolucija kon kulturno-antropolo{kiot komparativizam, geopoeti~kiot nomadizam,<br />
ili fundamentalnata poetika na svetot kako vetuvawe - vo golema mera<br />
ostanuvaat otvoreni, fluidni, aktuelni.<br />
Takvoto pluralno bitie i epistemolo{ko stojali{te na komparativistikata,<br />
od svoja strana, na izvonreden na~in korespondiraat so denes aktuelniot<br />
model na difuzno nazna~ena, fluktualna, heterodoksna, nesvodliva, indeterministi~ka,<br />
"meka nauka# (K. Vajt, 1997:32), kakva {to se praktikuva i se afirmira<br />
ne samo vo domenot na humanitarnite, tuku i vo domenot na prirodnite, nekoga{<br />
egzaktni i rigorozni nauki, ~ii soznajni dostreli vo poslednite 20<br />
godini se grani~at so vrtoglavite estetski imaginativni proekcii.<br />
3. Komparativistikata vo kontekst na postkritikata<br />
Vrz osnova na toa, sosema umesno se poka`uva nastojuvaweto komparativnata<br />
kni`evnost da ja postavime i da ja sogledame vo po{irokiot duhoven i<br />
epistemolo{ki kontekst na postmodernata kultura, odnosno t.n. postkritika.<br />
Na~elno vrzana za dvigatelnite pottici vo kni`evnata i kulturolo{kata teorija,<br />
komparativistikata denes asimilira, aplicira (ponekoga{ i samata producira)<br />
takvi poimni i terminolo{ki kategorii, koi, vo sodejstvo i vo soglasnost<br />
so postmodernisti~kite poeti~ki presvrti, korenito go menuvaat, go resemantiziraat,<br />
go prevrednuvaat samiot poim na literaturata.<br />
Toa prvenstveno se odnesuva i go zasega postmodernisti~kiot princip "sekoga{<br />
ve}e#, princip {to ja aksiomatizira ontolo{kata i temporalnata pluralnost,<br />
nesvodlivost, a-originalnost, nedostapnost na za~etokot (potekloto,<br />
izvorot, odnosno transcendentalniot ozna~itel) i so samoto toa, nu`no rasloeniot,<br />
policentri~en, mnogukraten identitet na †stvarite#.<br />
Ovoj princip, inherenten na postmodernisti~kata poetika i estetika, dopolnitelno<br />
ja zacvrstuva epistemolo{kata argumentacija na komparativistikata,<br />
sodr`ana vo idejata za postoeweto latentna metaliteraturna zaemnost, vrska,<br />
proniknatost na fenomenite od kni`evnoto i kulturnoto tvore{tvo.<br />
Koga sme kaj aktuelnite kni`evnoteoriski struewa, treba da go registrirame<br />
menuvaweto, osovremenuvaweto na terminolo{kiot aparat na kompara-<br />
124
tivistikata, vo soglasnost so pridobivkite na poststrukturalizmot. Dodeka,<br />
vo svojot po~eten stadium, komparativistikata be{e sosredoto~ena vrz<br />
fenomenite na interliteraturnosta (prou~uvaweto na vlijanieto, kako primer<br />
na emanacionata paradigma), dotoga{, vo ponovite svoi projavi, komparativistikata<br />
preminuva kon i ja aplicira problematikata na dijalogizmot, recepcijata<br />
i intertekstualizmot.<br />
Namesto deterministi~kiot poim na vlijanieto kako ednonaso~na<br />
relacija, eden od denes aktuelnite poimi, recepcijata, naprotiv, dozvoluva uvid<br />
vo recipro~nite, bifokalni, dijalo{ki aspekti na kni`evno-umetni~kata komunikacija,<br />
kreativnite implikacii na receptivniot proces vo umetni~kata<br />
literatura (taka, na primer, eden teoreti~ar razlikuva tri vida recepcija: pasivna,<br />
~itatelska, potoa reproduktivna, recepcija od strana na kritikata i na<br />
krajot, produktivna recepcija, ostvarena vo samiot medium na literaturnoto<br />
delo).<br />
Vo ramkite na t.n. reformirana komparativistika, vo koja se vgradeni<br />
pridonesite na poststrukturalisti~kata kritika, porano vlijatelnite i rasprostraneti<br />
poimi na vlijanieto, izvorot, citatot, aluzijata i sl. se zameneti<br />
so eden op{t i soodveten termin, intertekstualnosta. Taa, od edna strana, gi<br />
nadminuva kauzalno-deterministi~kiot pristap i neophodnosta od doka`uvawe,<br />
pronao|awe, argumentacija za postoewe neposreden kontakt me|u avtorot i negovite<br />
prethodnici (ili sledbenici); dodeka, od druga strana, svojstvoto na intertekstualnost<br />
go izdignuva do nivo na edna op{ta aksiomatska, presupoziciska,<br />
obligatorna osnova na tekstualnosta.<br />
Trgnuvaj}i od premisata deka: "tekstot postoi kako literaturen artefakt<br />
samo dokolku (go) dopolnuva drug tekst# (Majkl Rifater), intertekstualnosta se<br />
vospostavuva kako conditio sine qua non na samata esteti~nost, poeti~nost,<br />
semioti~nost na kni`evnoumetni~koto delo, so ogled na koja, analiti~koto<br />
~itawe zapo~nuva so edna bazi~na pretpostavka na intertekstualnosta, odnosno<br />
sporedlivosta na tekstot, duri i koga ne postojat prira~ni indicii za<br />
postoeweto na nekoj konkreten, aktueliziran, poznat intertekst.<br />
Vo taa smisla se govori duri i za nulta-intertekstualnost, kako<br />
bazi~na hipoteti~na sostojba na sekoj tekst, osobeno vo slu~aite koga negoviot<br />
intertekst ostanuva da postoi samo kako potencijalna veli~ina. Razbran kako<br />
korpus tekstovi, intertekstot, so svoite podvi`ni, labavo zacrtani granici,<br />
ostanuva potencijalno beskone~en, otvoren, pretpostaven (Rifater, 1980:626).<br />
Identifikacijata na intertekstot, spored uka`uvawata na poststrukturalisti~kata<br />
kritika, mo{ne se razlikuva od onaa {to se praktikuva pri detekcijata<br />
na izvorite i vlijanijata, vo tradicionalnata komparativistika.<br />
125
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
"Mo`nosta za povrzuvawe ili sopostavuvawe na tekstovite, sepak, ne proizleguva<br />
samo od povr{inskite sli~nosti na zborovite ili temata, dva ili<br />
pove}e paragrafi se sporedlivi kako tekst i intertekst samo ako tie se varijanti<br />
na ista struktura#. (Rifater, 1980:627).<br />
Postuliraj}i go postoeweto na intertekstualnite vrski na nivoto na<br />
strukturnata identi~nost, odnosno latentnite strukturi - reformiranata<br />
komparativistika otvora {irok manipulativen, heuristi~ki, kreativen prostor,<br />
za instancata na ~itatelot - od kogo direktno zavisi voo~uvaweto,<br />
otkrivaweto, kone~no, i povrzuvaweto na dva ili pove}e tekstovi.<br />
Spored uka`uvawata na Rifater, sekoe ~itawe, spored svojata su{tina,<br />
sodr`i sporedbeni elementi - ne samo komparativnoto, intertekstualnoto<br />
~itawe, tuku isto taka i udvoenoto, silepsi~ko ~itawe; obete, naso~eni kon<br />
razre{uvaweto na agramati~nostite, so pomo{ta i na nivoto na intertekstot,<br />
kako povisoka gramatikalnost, na koja se povikuva i se razotkriva tekstot.<br />
Pridonesot, vlogot na poststrukturalisti~kata kritika vo epistemolo{koto<br />
o`ivotvoruvawe na komparativistikata e re~isi o~igleden:<br />
nastrana od pozitivisti~kite, mehani~ki, deterministi~ki istra`uvawa na<br />
genezata (potekloto, izvorite, vlijanijata) na kni`evno-umetni~koto delo, kako<br />
proces od primarno heuristi~ko zna~ewe denes se tretira samata interpetacija<br />
na (inter)tekstot; probivot vo imanentnite zakonitosti na<br />
kni`evnoumetni~kata struktura; otkrivaweto i podvlekuvaweto na alteritetot,<br />
transformativnite mehanizmi, otstapkata, inovativnoto pomestuvawe i<br />
prevrednuvawe; svojstveno/vgradeno vo intertekstot, kako interpretant na<br />
tekstot - urnek.<br />
Uvidot vo dlabinskite, generativni potencijali na kni`evno-umetni~kiot dijalog,<br />
poso~uvaweto na aktivniot so-odnos me|u samite kni`evnoumetni~ki tekstovi,<br />
samoto razotkrivawe na imanentniot, vnatre{en dijalogizam na<br />
umetni~kata re~, kako i inicijalnoto voobli~uvawe na modalitetite na<br />
kni`evnoumetni~kiot dijalogizam - kni`evnata teorija mu gi dol`i na ruskiot<br />
genij Mihail Bahtin, bez kogo nema{e da postoi, nitu mo`e{e da se zamisli i<br />
samata poetika (paradigmatika) na intertekstualnosta.<br />
Makar {to za procenuvaweto i osoznavaweto na negoviot nesomnen pridones i<br />
vkupno zna~ewe za komparativistikata bi bil neophoden pogolem, nezavisen<br />
prilog, vo ovaa prigoda, dovolno intrigantna e i zalo`bata na italijanskiot<br />
teoreti~ar Vitorio Strada, za povtornoto aktivizirawe na Bahtinoviot poimen<br />
instrumentarium, koj se poka`uva superioren, vo sporedba so podocne`noto,<br />
poststrukturalisti~ko opkru`uvawe.<br />
Dodeka poimot na intertekstualnosta poprvo se postulira kako mehani~ki vid<br />
soodnos me|u tekstovite, {to ne retko se sveduva i se iscrpuva so faktot na<br />
126
elementarnoto prisustvo na eden tekst vo drug; dotoga{, poimot na dijalogot,<br />
spored misleweto na Strada, e dinami~en, sporeduva~ki, nesimetri~en; toj<br />
vklu~uva aktiven diskurziven odnos na pra{awe i odgovor, kako i nezanemarliv,<br />
intersubjektiven udel.<br />
Da zaklu~ime so konstatacijata deka, blagodarenie na Bahtin i na negovata<br />
koncepcija na dijalogi~niot, udvoeniot identitet na tekstovite - vo<br />
komparativnata kni`evna nauka, kvalitetot na zaemnosta, so-bitijnosta i<br />
sou~estvoto me|u kni`evno-umetni~kite dela; od slu~aen, nadvore{en, povremen,<br />
prerasna vo zakonomeren, imanenten, obligatoren, prvenstveno vnatre{en<br />
princip, vrz ~ija osnova funkcioniraat polifoni~noto bitie i procesualnosta<br />
na tekstot.<br />
4. Kulturno-analiti~ki komparativizam<br />
"Tu|ata kultura, samo vo o~ite na drugata kultura, se otkriva sebesi pocelosno<br />
i podlaboko... Pri vakvata dijalo{ka sredba na dve kulturi, tie ne se slevaat i<br />
ne se me{aat, tuku sekoja gi so~uvuva svoeto edinstvo i otvorena celost, taka<br />
{to zaemno se zbogatuvaat#. (Mihail Bahtin, 1986:345).<br />
Istaknuvaj}i gi stimulativnite vrednosti i heuristi~kite imperativi na<br />
me|ukulturniot dijalog i disperzija; zna~eweto na egzotopijata, transgredientnosta,<br />
vnenahodimosta; rabnosta i voop{to grani~nosta, kako alternativen i<br />
isto tolku generativen, produktiven kulturen prostor, Bahtinoviot dijalogizam,<br />
vo su{testvena mera, ja proniknuva i najnovata razvojna linija na komparativnite<br />
prou~uvawa, od 80-tite godini navamu. Podemot na kulturnite i interkulturnite<br />
studii svedo~i za narasnatiot interes sprema problemite i<br />
aspektite, koi go nadminuvaat domenot na kni`evno-umetni~kite fenomeni,<br />
{irej}i se kon aspektite na me|ukulturnata komunikacija, multikulturalizmot,<br />
kulturnata antropologija i filozofijata na kulturata.<br />
"Kulturniot identitet na dadenata nacionalna literatura sekoga{ odnovo se<br />
vospostavuva, niz neprestajniot dijalog so drugite... Na{iot kulturen identitet<br />
e na{ "intertekst#. (Jola [kuq, 1992:23).<br />
Vrz osnova na Bahtinoviot dijalogi~en poim na identitetot, kulturniot<br />
identitet, kako kategorija od primaren interes za aktuelnite kulturolo{ki<br />
prou~uvawa, vo domenot na komparativisti~kiot diskurs, se razotkriva vo eden<br />
neesencijalisti~ki, interaktiven, dinami~en, procesualen oblik i modalitet.<br />
127
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
So novite teoriski izvedbi, osvedo~eni vo sodejstvo na pove}e {koli,<br />
kako {to se: Noviot istoricizam (i negovata zalo`ba za oformuvawe na poetikata<br />
na kulturata na edno razdobje); feministi~kata kritika (so svoite<br />
kriti~ki razobli~uvawa na socio-kulturnite stereotipi i proekcii na seksualniot<br />
pol); postkolonijalisti~kata kritika (sosredoto~ena vrz kulturolo{ki<br />
obuslovenata recepcija na Drugiot); geopoetikata (so svojot blagonaklonet<br />
odnos sprema pridobivkite i prednostite na inter-kulturniot transfer);<br />
problematikata i hermenevtikata na kulturniot identitet, gi potvrduvaat inherentnosta<br />
i implantiranosta na komparativisti~kiot diskurs, vo rasvetluvaweto<br />
na fenomenite na intra i interkulturnata komunikacija i interferencija.<br />
Toa, pred s¢, mo`ebi, se odnesuva, i ja opfa}a problematikata na kulturnite<br />
transferi; prou~uvaweto i istorijata na mentalitetite; imagolo{kite proekcii<br />
za Drugite vo kulturniot i kni`evniot prostor; recepcijata i hermenevtikata<br />
na Drugosta voop{to.<br />
Ona podra~je od kni`evnata komparativistika, koe porano se narekuva{e<br />
imagologija (sveduvaj}i se na pretstavite za drugite narodi vo dadena nacionalna<br />
literatura); denes evoluira vo edna po{iroka i provokativna hermenevtika,<br />
koja, pred s¢, nastojuva da gi revidira diskriminatorskite aspekti na liberalno-humanisti~kata<br />
kultura, nejziniot problemati~en tretman i pristap<br />
kon Drugosta.<br />
Prilozite na Edvard Said "Orientalizam# (1978), Cvetan Todorov "Nie i<br />
drugite# (1982), "Osvojuvaweto na Amerika#; ili, pak, imagolo{kite istra`uvawa<br />
vrzani za kulturniot region na Sredna Evropa, odnosno Balkanot<br />
ili Mediteranot, svedo~at za podemot i plodotvornosta na kulturnoanaliti~kata<br />
interpretacija, koja, vo sredbata, kontaktot i zaemnoto<br />
so~eluvawe i zapoznavawe na razli~nite kulturi i kulturni regioni, gleda<br />
fakt od prvenstven nau~en i spoznaen interes.<br />
Za razlika od prethodno vladeja~kiot evropocentri~en, puristi~ki kulturolo{ki<br />
pristap; teoreti~arite, denes, so najgolemo vnimanie se odnesuvaat i gi<br />
respektiraat drugosta, otstapkata i razlikata; otkrivaj}i vo nivnoto postoewe<br />
fundamentalen eksplanatoren motiv, za principot na kulturniot pluralizam i<br />
za vrednuvaweto na kulturnata diferencijacija.<br />
Tuka vredi povtorno da se spomene primerot na ruskiot semioti~ar Jurij<br />
Lotman, koj, dvi`ej}i se po tragata na Bahtinovite iskustva, doa|a do zanimlivi<br />
i korisni pomestuvawa i prevrednuvawa na kulturniot pridones na t.n. primitivni<br />
kulturi.<br />
Spored Lotman, kulturata treba da se nabquduva kako "otvoreno okno#, sledej}i<br />
gi stimulativnoto zna~ewe i produktivniot del na haosot, slu~ajot, fluktuaci-<br />
128
jata, vo oformuvaweto na kulturata kako polimorfno kodiran, poliglotski<br />
makrotekst.<br />
"Osnoven istoriski stimul, za vnatre{niot mehanizam na kulturniot samorazvitok,<br />
ima sredbata so t.n. nekulturni, primitivni, haoti~ni svetovi, arhai~ni,<br />
ednostavni kulturi# (1981 ).<br />
Poso~uvaj}i go haoti~noto, nepredvidlivo, nesvodlivo vlijanie na transkulturalnoto<br />
zna~ewe - Lotman pozitivno gi vrednuva iskustvata na tu|ata<br />
kultura (odnosno inokultura, kako {to samiot ja narekuva).<br />
So svoeto dinami~no ustrojstvo, sekoja kultura, vklu~itelno i primitivnata,<br />
arhai~nata, ednostavnata - mo`e da ostvari ekspanzivno, povratno, inovativno<br />
dvi`ewe i probiv, blagodarenie na {to }e ja oplodi, }e ja pottikne ili pronikne<br />
drugata kultura.<br />
Na toj na~in, aplikacijata na Lotmanovite kulturnoanaliti~ki postapki<br />
ovozmo`uva da se nadmine i da se razobli~i na Zapad vkorenetata "hermenevtika<br />
na varvarstvoto# - vo prilog na edno decentrirano, tolerantno, otvoreno,<br />
dijalo{ko stojali{te; kakvo {to, na primer, praktikuva i Kenet Vajt,<br />
vo svojata geopoeti~ka rehabilitacija i prevrednuvawe na kulturolo{kiot<br />
pridones na nomadskoto iskustvo, t.e. istoriskiot nomadizam.<br />
Kako {to poka`uvaat i tolkuvawata na Nil A{erson, vo promisluvaweto na<br />
sopstvenite kulturni stojnosti, po~nuvaj}i od helenskata kultura, navamu, doa|a<br />
do oformuvawe i primena na edna apriorna imagolo{ka proekcija na Istokot<br />
kako varvarska sostojba, poradi koja se aktiviraat odbranbenite mehanizmi,<br />
ksenofobi~nite reakcii i predrasudi na zapadnata kultura.<br />
Fatalnata delotvornost na vakvite kulturolo{ki obusloveni apriorizmi i<br />
atribucii na navodno varvarskite svojstva i dejstvuvawa na Drugiot, vo najnovo<br />
vreme, se potvrduva preku tragi~noto iskustvo na poslednata balkanska vojna<br />
{to se vode{e vo 90-tite godnini, na prostorite na biv{a Jugoslavija, povtorno,<br />
pod znakot na edna obnovena krstonosna polarizacija, me|u Istokot i Zapadot,<br />
me|u "varvarite# i "civiliziranite#, kako nepomirlivi imagolo{ki<br />
proekcii.<br />
Za razlika od toa, gledaj}i ja realnosta na me|ukulturniot dijalog, kako imperativen<br />
faktor na kulturnoto samosoznavawe i samosozdavawe - komparativistikata<br />
se nao|a vo situacija {to go nadminuva telosot na neposrednoto nau~no<br />
samodoka`uvawe i afirmacija; vo prilog na edna utopisti~ka, humanisti~ka<br />
zalo`ba i perspektiva na dijalo{koto so - tvorewe, tolerancija i proniknuvawe<br />
na razli~nite kulturni diskursi, odnosno mentaliteti.<br />
Delotvornosta na dijalogizmot, vo ramkite na kulturno-antropolo{kiot<br />
komparativizam, e osobeno zna~ajna za pristapot, vrednuvaweto i samotolkuvaweto<br />
na t.n. mali literaturi, odnosno hibridni, polimorfni, poliglotski<br />
129
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
kulturi, kako {to e i makedonskata. Ovie literaturi i kulturi, koi ~esto bile<br />
generatori na krupni, presvrtni~ki kulturni pridvi`uvawa, tokmu vo komparativisti~kiot<br />
pristap i priod kon problematikata na kulturniot identitet, ja<br />
nao|aat mo`nosta i {ansata da se oslobodat od predrasudite za svojata provincijalnost,<br />
zafrlenost, tegobnost, problemati~nost.<br />
So toa {to go decentriraat, deprivilegiraat, obezvlastuvaat stati~niot apsolutiziran<br />
model na kulturniot identitet, vrzan za iskustvoto na imperijalnite<br />
sili; sovremenite dijalo{ki opredelbi na identitetot kako dinami~na, tranzitivna,<br />
hibridna, intertekstualna kategorija, za vozvrat, gi afirmiraat i im<br />
odat vo prilog na singularnoto iskustvo i razlika na t.n. mali literaturi, gledaj}i<br />
vo niv ramnopravni u~esnici i graditeli na globalniot kulturen razvitok.<br />
Vo toj kontekst, nasproti skepticizmot na Rene Velek, veruvame deka komparativizmot,<br />
su{testveno zasnovan vrz principot na dijalogi~nosta, sotvoreweto<br />
i so-bitijnosta, sepak, mo`e, makar i na teoretski plan, da go ostvari<br />
svojot nenaseten emancipatorski, humanisti~ki, utopisti~ki potencijal; svojot<br />
nezamenliv vlog, {to mnogukratno }e go potvrdi i }e go doka`e komparativisti~kiot<br />
raison d'être - nasproti postoe~kite akademski rezervi, osporuvawa,<br />
rivalstva, premol~eni i otvoreni konfliktualni raspravi, so tradicionalisti~ki<br />
nastroenite filolo{ki otseci, osobeno onie {to lokalnata kni`evnonacionalna<br />
tradicija hermeti~no ja zatvoraat vo edna edinstvena, rigidna <strong>metod</strong>ologija<br />
na prou~uvaweto.<br />
130
KOMPARATIVISTIKATA NIZ<br />
POST-MODERNO OKO<br />
Komparativnata kni`evnost e edna od onie nauki, ~ie zna~ewe i pridones,<br />
ne samo vo epistemolo{ka, tuku i vo kulturolo{ka smisla, evidentno raste.<br />
Zo{to e toa taka? Pred s¢, zaradi principielnata otvorenost, imanentna<br />
na samiot nejzin nau~en predmet, kako i na <strong>metod</strong>olo{kite pristapi. Bez ogled<br />
na oddelnite zabele{ki na normativisti~ki naso~enite komentatori, takvata<br />
otvorenost nie ne ja smetame za <strong>metod</strong>olo{ki hendikep, ili pak za nedore~enost.<br />
Komparativnata kni`evnost, imeno, e zna~ajna tokmu poradi svojot otvoren intelektualen<br />
predizvik i osporuvaweto na provincijalizacijata, s¢edno dali vo<br />
osnovnata, socio-kulturna opredelba, ili, pak, vo dopolnitelnata, metafori~na<br />
smisla.<br />
Provincijata, kako metafora, no i kako realnost (ili zakon na zatvoraweto,<br />
izolacijata), ne se javuva samo kako problem na oddelni geografskoop{testveni<br />
determinanti. Taa e sinonim seto ona, {to e tu|o i dlaboko<br />
sprotivstaveno na duhot na avtenti~noto (duhovno i umetni~ko) tvore{tvo. Na<br />
kni`evno-istoriski plan, provincijata bi zna~ela redukcija i mistifikacija<br />
na poimot na nacionalnata kni`evnost, dodeka na kni`evno-epistemolo{ki<br />
plan - zatvorawe, monopolizacija samo na eden, edinstven <strong>metod</strong> na kni`evno<br />
prou~uvawe.<br />
Za razlika od toa, komparatistikata se legitimira preku na~eloto na<br />
pluralizmot, dodeka kni`evnosta se promisluva dvostrano: kako semioti~ki<br />
model na odreden kulturno-istoriski sistem: no, istovremeno, i kako univerzalen<br />
oblik na ~ovekovata duhovnost. Sledstveno na toa, potrebno e mno`estvo<br />
teoretsko-<strong>metod</strong>olo{ki pristapi, t.e. primena na interdisciplinaren princip<br />
na istra`uvawe; kako, i pojdovna duhovna otvorenost i qubopitstvo kon drugite<br />
umetnosti i kulturi vo svetot.<br />
Istoriski gledano, komparatistikata se afirmira kon krajot na 19 vek, vo<br />
onoj moment, koga kni`evnata nauka se zasituva od faktografskata euforija na<br />
pozitivizmot, nametnuvaj}i si sebesi poinakvi, daleku po{iroki horizonti vo<br />
kni`evnoto prou~uvawe, pred s¢, vo vrednuvaweto i opredelbata na fenomenot<br />
na nacionalnata kni`evna tradicija.<br />
131
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Kako {to }e istakne eden od vtemeluva~ite na sovremenata kni`evnonau~na<br />
<strong>metod</strong>ologija, Rene Velek, davaj}i mu predimstvo na kompleksnoto, sinteti~ko<br />
poznavawe na kni`evnosta, komparativnata kni`evnost go verifikuva<br />
imperativot za s¢strana upatenost na istra`uva~ot, kako vo teoriskite paradigmi<br />
na samata kni`evna nauka, taka i vo interdisciplinarnite sferi, estetikata,<br />
filozofijata i sl. Od druga strana, Velek uka`uva na toa, deka komparatistikata<br />
ne treba da se povede po isku{enieto da mu slu`i na "kulturniot imperijalizam#<br />
(da ja potkrepuva kni`evnata s¢mo} na edna vlijatelna<br />
kni`evnost), ili pak na "kulturnoto knigovodstvo# (revnosnoto tragawe po isforsiranite<br />
analogii; sitni~avoto, bespolezno od kni`even aspekt, bele`ewe<br />
fakti).<br />
Edna od nesomnenite zaslugi na komparatistikata (vidliva, osobeno, vo<br />
makedonskata akademska sredina) e podemot i jakneweto na kni`evnata kritika,<br />
teorija i <strong>metod</strong>ologija, onie disciplini, {to tokmu vo tradicionalnata,<br />
pozitivisti~ki oboenata kni`evna nauka, vidlivo bea i s¢u{te se zanemareni,<br />
potceneti, prenabregnati.<br />
Nasproti toa, prisustvoto, raznovidnosta i {irokata prifatenost na<br />
kritikata i teorijata denes e tolkava i nedvosmisleno izrazena, {to govori za<br />
sozdavaweto novo kni`evno pismo, tkn. para-kni`evnost, ~ij duhoven i kreativen<br />
predznak e podednakvo atraktiven, ~itan i vreden, kako i onoj na<br />
umetni~kata literatura (beletristikata). Osobeno blisko na zastapnicite na<br />
post-modernata teorija, ova mislewe logi~no proizleze od pojdovnite principi<br />
tokmu na komparatistikata, ~ij paradigmati~en poim pretstavuva intertekstualnosta,<br />
odnosno konceptualnata zalo`ba za premostuvawe na `anrovskite,<br />
predmetnite, nacionalnite, istoriskite, <strong>metod</strong>olo{kite i drugi me|i!<br />
Objektivno (ili imanentno)prisutna vo samite kni`evni dela, vo<br />
kni`evnata praktika, intertekstualnosta, me|utoa, s¢ do pojavata na komparativnata<br />
kni`evnost, ne be{e nitu dovolno, nitu pak soodvetno nau~no prou~ena,<br />
istaknata ili vrednuvana. Denes, pak, taa stanuva osoben i dominanten predmet<br />
na teoriskiot interes na post-strukturalisti~kata kritika (vtemelena od<br />
strana na Rolan Bart vo programskata statija "Teorija na tekstot#).<br />
Me|utoa, korenite na intertekstualnata koncepcija na kni`evnosta,<br />
sekako, se nao|aat kaj, mo{ne vlijatelniot vo svetski ramki, teoreti~ar Mihail<br />
Bahtin, ~ii dela na evropskata javnost £ gi predo~ija negovite sledbenici i,<br />
denes ugledni teoreti~ari od bugarsko poteklo, Cvetan Todorov i Julija<br />
Kristeva (konkretno zaslu`na za kone~nata terminolo{ka elaboracija na izvorniot<br />
Bahtinov termin "dijalogi~nost# odn. "raznore~ie#). Od druga strana,<br />
privrzanicite na kni`evnata semiotika od tkn. Tatuska {kola: Lotman, Uspenski,<br />
Ivanov - isto taka, mu dol`at na Bahtin odredeno teorisko vlijanie,<br />
132
osobeno, vo nastojuvawata, kni`evnosta da se prou~uva kako (kako inter) kulturen<br />
fenomen. Deka e komparatizmot nerazdelen od sovremenite tekovi na <strong>metod</strong>olo{ki<br />
(odn. nau~en) plan, potvrduva misleweto na evropski afirmiraniot<br />
komparatist vo Insbruk, Zoran Konstantinovi}, inaku dolgogodi{en gostin na<br />
Seminarot za makedonski jazik, Stru{kite ve~eri i drugi nau~ni sobiri vo<br />
Makedonija.Vo sovremeniot mig na vkupniot epistemolo{ki razvoj, obele`an<br />
od podemot na disciplini kako {to se semiotikata, teorijata na informacii i<br />
komunikacii, kibernetikata, so principielnata opredelba protiv sekakvo zatvorawe<br />
vo lokalnoto, komparatistikata, smeta Konstatinovi}, go steknuva svojot<br />
polnozna~en lik i renome. Otade, komparatizmot ne e samo rabota na proizvolniot,<br />
li~en izbor, nitu pak na~elo na lebde~ka s¢prisutnost, tuku e imanenten<br />
na novoto vreme, pred s¢ duhoven stav!<br />
Tuka nekade, vo ramkite {to gi opredeluva konzervativniot epistemolo{ki<br />
priod, le`at i pri~inite za otporot protiv komparatizmot, otpor<br />
{to ne e samo "na{a maka#. U{te vo 1963 g., R. Velek so negoduvawe reagira na<br />
prenaglasenata izolacija na filolo{kite otseci, koi resko gi podvojuvaat nacionalnite<br />
literaturi i teoriskite pristapi proizlezeni od sekoja od niv i, na<br />
toj na‘~in, sozdavaat stru~waci so "bibliografsko znaewe# ili "starinska<br />
specijalnost#, bez vozbudliviot dopir so razli~nite kulturi i so sovremieto.<br />
Od druga strana, vo ponovo vreme i vo nam pobliskite sredini, slikata ostanuva<br />
ista: otporot kon sovremenata teorija, hrvatskiot u~en Vladimir Biti go objasnuva<br />
so nejzinata subverzivna mo}, konstitucionalnata ome|enost, pragmatizmot<br />
i konformizmot vo kni`evnite prou~uvawa, optovareni kako so tradicionalni<br />
barieri me|u nau~nite pristapi, taka i so favoriziraweto na oddelna<br />
grupa interesi (porano toa bea ideolo{kite, sega se na red nacionalnite), a koi<br />
vlijaat na kni`evnata "kowukturnost#, t.e. izborot na tekstovi, dela, avtori za<br />
akademsko prou~uvawe.<br />
Zaradi toa, otkako go nadmina "lovot na vlijanija" odn. registriraweto na<br />
tekstualnite podudarnosti, komparatistikata ponudi redefinirawe na poimot<br />
na "nacionalna kni`evnost# vo globalni estetski parametri. Podvrgnati na<br />
eden procesualen vrednuva~ki ~in, estetskite vrednosti od nacionalnata<br />
kni`evnost, dobivaat vo svojot povesen dignitet, prerasnuvaat vo konstituenti<br />
na eden tipolo{ki (ne samo hronolo{ki) kni`even poredok, vo duhot na<br />
proro~kata Geteova zamisla na op{tata (svetska literatura).<br />
Denes, koga vo svetot preovladuva edna demokratska ideologija, t.e.<br />
raste~kiot interes kon razlikite i otstapkite od dominantniot model na<br />
mislewe, interesot kon malite i nedovolno poznatite kulturi i literaturi,<br />
komparatistikata ima svoe mesto vo afirmiraweto na takvite literaturi<br />
133
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
(kakva {to e makedonskata) i takva uloga, ~ie zna~ewe, daleku go nadminuva<br />
domenot na ~isto nacionalnite disciplini.<br />
Pokraj toa, komparatistikata ima novi viduvawa i na procesot na<br />
kni`evnata transmisija: blagodarenie na slova~kiot u~en Dioniz \uri{in,<br />
"vlijanieto# stanuva pokazatel na kulturniot identitet, na oblikot na kni-<br />
`evnata tradicija, na tipologojata i na priem~ivosta tokmu na literaturatareceptor,<br />
bidej}i kako glaven filter i presuden ~initel vo probivot na samoto<br />
vlijanie, sega taa nastapuva vo uloga na aktiva i tvore~ka strana na procesot.<br />
Vakvite pojdovni istra`uvawa, dopolneti so novi soznanija za karakterot, motivacijata,<br />
funkcijata na kni`evno estetskiot transfer, mo`at da vodat kon<br />
istra`uvawa od poop{t karakter, vo vrska so komunikativnosta i<br />
priem~ivosta, kako antropolo{ki kategorii (dalekuse`no poso~eni od<br />
Bahtin).<br />
Kone~no, komparatistikata ovozmo`uva i re-semantizacija na poimot<br />
"kni`evnost#, koj{to vo okru`uvaweto na ostanatite umetnosti i podemot na<br />
masovnite mediumi, go menuva nekoga{ povlasteniot recepciski i predmeten<br />
status. So ogled na toa, literaturata se prou~uva ne samo kako oddelen predmet,<br />
ami i kako funkcija, {to ima dinami~en, promenliv karakter, soobrazliv so<br />
razli~ni diskurzivni sferi (me|u koi ne se isklu~uva duri nitu video-artot,<br />
kako sostavka na sovremenoto kreativno iskustvo). Sozdavaweto na eden<br />
globalen kulturen sistem, ~ii komponenti vzaemno se prepletuvaat, £ odi vo<br />
prilog na komparativistikata, ~ija posledna `elba e: da bide marginalna, egzoti~na,<br />
hermeti~na disciplina so ograni~en kabinetski dostrel.<br />
Poniknata kako `elba da se sovladaat soznajnite i vrednosnite<br />
ograni~uvawa na pozitivisti~kiot model na nacionalnata kni`evnost, komparativistikata<br />
denes, vo {to predni~at anglo-saksonskite teoreti~ari na<br />
post-modernata (Teri Iglton, Frederik Xejmson), gi {iri svoite ambicii kon<br />
sferata na op{tata kulturologija.<br />
134
OPSEDNAT SO TU\A DU[A 1<br />
Otkrivaj}i go do`ivuvaweto na prazninata, {to zad sebe go sozdava<br />
biolo{kata i duhovnata smrt na golemite avtoriteti, ili "golemite prikazni#<br />
i idei: praznina, koja ima eshatolo{ki u~inok, koja poniknuva vo procesot na<br />
depersonalizacija na moderniot subjektivitet i ja otkriva negovata nemo} za<br />
separacija od Roditelot-poredok; romanot "Aleksandar i smrtta# od Aleksandar<br />
Mickovi}, na su{testven na~in, komunicira so kulturolo{kiot model na postmodernata,<br />
so krizata na identitetot: kako kriza, {to ja obele`uva obespokojuva~koto<br />
iskustvo na drugosta.<br />
Krizata na identitetot kaj Arhidej, naratotrot na romanot, ja ra|a tkn.<br />
primarna ontolo{ka nesigurnost, 2 sostojba na zagrozenost pred svetot i pred<br />
drugite lu|e prosledena so, ~uvstvo na praznina i ni{to`nost, strav od pretopuvawe<br />
i vtopuvawe vo nekoj drug, posilen subjektivitet.<br />
"Mo`am li da otidam nekade jas... koj ve}e nemam {to da bidam vo `ivotot,<br />
a i ne smeam da po~nuvam da biduvam ne{to, {to dosega ne sum bil... dali mo`am<br />
da go napu{tam Aleksandar#?<br />
Iskustvoto na Drugosta, proizlezeno prvenstveno od objavata i mo}ta na smrtta,<br />
ne samo biolo{kata smrt na Aleksandar i negovovto telo, tuku i simboli~kata<br />
smrt na Arhidej, kako oru`ar i pridru`nik na carot, i u{te pove}e, kako podanik<br />
na eden sistem; imanentno se vgraduva vo temelnata preobrazba na<br />
Arhidej, i go naso~uva patot na negovata nova individualizacija.<br />
"Na vrvot na seta taa ogromna zaludnost, na taa neizmerna proma{enost, bev jas,<br />
mojot kutar `ivot, koj pomina vo senka, mojata pusta `ivea~ka, koja se obezvredni<br />
so ovaa smrt. Kako nekoj drug da go `iveel mojot `ivot, mesto mene#.<br />
1 Naslovot na ovoj tekst e naveden spored edna formulacija na Mihail Bahtin od deloto:<br />
Autor i junak u estetskoj aktivnosti, Novi Sad, 1991, kade {to, kako preduslov na eti~kata i estetskata<br />
objektivacija, se postulira "viduvaweto na sebesi kako drug#. Pri toa, Bahtin govori i<br />
za nabquduvaweto vo ogledalo: "Vo ovoj slu~aj, ovde ne e izrazena edna i edinstvena du{a, vo<br />
procesot na samonabquduvawe e vme{an i drug u~esnik, fiktivniot drug... ne sum sam koga se<br />
nabquduvam sebesi vo ogledalo, opsednat sum so tu|a du{a# (s. 35).<br />
2 Za sostojbata, nare~ena "primarna onolo{ka nesigurnost#, da se konsultira knigata na<br />
Ronald Leng: Podeljeno Ja. Politika do`ivljaja, Beograd, 1977 i egzistencijalnofenomenolo{kite<br />
osnovi na naukata za li~nosta.<br />
135
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Ka`ano so zborovite na Bahtin. Arhidej ja do`ivuva tkn. "taga na individualizacijata#,<br />
3 t.e. preminot od eden vo drug personalen modalitet: od jas-za-drugite,<br />
toj postepeno se preobrazuva vo jas-za-sebesi, pri toa soo~uvaj}i se so sopstvenata<br />
neavtenti~nost ("porane{en, a nikoga{en oru`ar#), so prazninata na<br />
svoeto bitie (bidej}i se imenuva kako "senka na senkata#), so frustracijata<br />
ve~no da bide "metajazi~en junak#, nositel na imeto, koe se poistovetuva so imbecilniot<br />
brat na Aleksandar.<br />
Pokraj su{tinskata zakana na smrtta, koja obezli~uva i uni{tuva, Arhidej ja<br />
do`ivuva i egzistencijalnata zakana: sebeviduvaweto niz optikata na Drugiot,<br />
mu ja donesuva diseminancijata na negoviot identitet, raslojuvaweto na negovite<br />
identifikacioni upori{ta.<br />
"Da, koga site se razotidoa i jas, posleden izlegov od prestolnata sala...<br />
bev ve}e nekoj drug, nepoznat za sebesi#. Mnogu godini, po ~itaweto na svojot<br />
zapis, toj konstatira: "Be{e toa prikazna, {to ja napi{al nekoj Arhidej Potivov,<br />
zbuneto i vxa{eno ~ove~e, zagubeno vo svojata beda i nesre}a#.<br />
Kategorijalnata odrednica na Drugosta ima zna~ewe na postojana zakana;<br />
probiv na nekakva onostrana sila (kako smrtta); ili, onostrana hermeneuti~ka<br />
perspektiva, {to bitno }e go destabilizira vostanoveniot svet. Vrednosnata<br />
perspektiva i transgrediendnata mo} na Drugiot (pogled, mit, sud, odnos) e dlaboko<br />
obmislena: romanot, ja sproveduva su{tinskata transformacija na "apsolutniot,<br />
singularen mit# 4 za Aleksandar, kako (intertekstualen) junak par excellence,<br />
zastapen podednakvo vo istoriografskite, biografskite i kni`evnite<br />
tekstovi od razli~na tipolo{ko-stilska proveniencija.<br />
"A sega koga umre Aleksandar se soo~iv so samata smrt... i so vistinata na<br />
smrtta... Oti ovaa smrt, vedna{ toa go pomisliv, go ubi i carstvoto, ja pogubi i<br />
golemata ideja za harmonijata, go sopre presozdavaweto na svetot#.<br />
Izedna~uvaj}i ja li~nosta na Aleksandar, so principielnite pretpostavki na<br />
seto golemo carstvo i na svetskiot poredok, Arhidej ja iska`uva i dlabokata<br />
po~it kon vladetelot, no vkupniot negov odnos e mnogu poslo`en. Vo toj odnos,<br />
najzabele`itelnata crta e tokmu ambivalentnosta, koja se provlekuva otporano,<br />
vo sudot, {to Arhidej go ima i za sebesi samiot. Taa podvoenost, istovremeno, e<br />
3 M. Bahtin, nav. delo.<br />
4 Distinkcijata me|u singularen ili monomit i polimitska perspektiva ja prevzemame od Odo<br />
Markard, poto~no od negoviot fingiran dijalog so Burhard [mit, avtorot na knigata Postmoderna,<br />
strategija zaborava, Zagreb, 1988, s. 203.<br />
136
indikacija za profilot na Arhideeveta samosvest i individualizacija, indikacija<br />
za karakterot na negoviot premin, od moderen vo post-moderen junak.<br />
Mo`ebi najizrazena crta vo taa negativna hermenevtika, pretstavuva iskazot,<br />
deka Aleksandar uspeal "da gi kr{i lu|eto, da gi menuva, da gi op~inuva i da gi<br />
pot~inuva da ~uvstvuva, da znae, deka gi prestoruva vo ne{to, {to nim im e omrznato<br />
i stra{no, {to gi vozmutuva do dnoto na bitieto, {to gi spoulavuva#.<br />
Aleksandar e, zna~i demonot na Drugosta, onoj koj pobuduva nepoznati transformacii,<br />
onoj {to ja razotkriva fundamentalnata rasloenost na li~nosta,<br />
bitie na zakanata, vestitel na samoomrazata, koj {to nitu samiot ne e imun na<br />
{izoidnite rascepi: "Ponekoga{ so nego odea dve senki, sprotivstaveni. Ednata<br />
napred, drugata po nego. No eve, pak ne go ostavaat na mir#. Ne{to ponatamu,<br />
Arhidej, pravej}i intertekstualna sporedba me|u nego i Odisej, pi{uva: "...toj ne<br />
se vrati vo svojata Itaka, vo Makedonija. Zamina, zaluta i ne se najde pove}e sebesi.<br />
Toj siot `ivot go pomina kako barawe na ne{to#.<br />
Soznanieto za Aleksandar e interesno i paradoksalno: golemiot imperator, koj<br />
"so strav gospodare{e vrz lu|eto#, e isto tolku su{testvo na onolo{kata praznina<br />
i na kopne`ot, {to taa praznina go razbuduva vo potragata po neznajnoto<br />
Drugo: ovde, zna~i, Drugosta-kako sila na kopne`ot i qubopitnoto tragawe ili<br />
otkrovenie.<br />
Nastapuvaj}i vo uloga na negov interpretator pred Aristotela i pred<br />
~itatelskiot auditorium, Arhidej, po pat na analepsa, 5 vr{i selekcija na,<br />
spored nego, bitnite epizodi, i na toj na~in, pravi individualno obuslovena<br />
proekcija na ovoj istoriski lik; proekcija, koja vo sebe komprimira privrzanost,<br />
po~it, voshit, i, isto tolku, odbivnost, osuda, detronizacija, dlaboka<br />
omraza, prezir i zazor. Po svojot karakter, ovaa proekcija, ka`ano so terminot<br />
na Odo Markard, e polimitska, takva {to go razgraduva monomitskiot avtoritet<br />
samo na edna prikazna, odn. samo na edna vistina, kako za Aleksandar, taka i za<br />
vkupnata smisla na istoriskite tekovi i pridobivki.<br />
Otade, Aleksandar e vsu{nost otsuten od romanot: sostojbata vo koja simbolot<br />
na svetskiot kopne` i nemir e predo~en, sodr`i nesomnena ironija: toj e samo<br />
mumija, razvlastena od seta porane{na vlast i mo}, kukla podlo`ena na<br />
obezli~uvaweto, na podgotvitelnata {minka za ve~nosta. Negovata telesnost,<br />
minlivost, raspadlivost e posebno istaknata, mo`ebi, kako svoevidna odmazda<br />
na naratorot Arhidej, mo`ebi kako bo`ja opomena pred neumerenite ambiciii.<br />
Kako i da e Aleksandar e samo mrtvo telo i figura na se}avaweto, vo romanot e<br />
toj mnogu pove}e funkcija na primarnata ontolo{ka nesigurnost, mnogu pove}e<br />
5 Analepsata, zna~i narativno vra}awe vo minatoto, ja imenuva @erar @enet, vo deloto: Discours<br />
du recit, Pris,1972.<br />
137
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
povod, da se predo~i edna nova i li~na hermeneutika, zad koja stoi konkreten<br />
avtor, so seto svoe dlaboko protivre~no, post-istorisko vreme, obele`eno so<br />
krizata na avtoritetot i anti-normativnata ideologija.<br />
"A ovoj Aleksandar {to sega le`i vo Vavilon, kako da e nepostoe~ki ili<br />
kako da e nekoj drug, nepoznat mrtovec, za kogo treba da se gri`am. Nepostoe~kiot<br />
car mi ja povela vistinata. No taka be{e, taka i e#.<br />
Podgotovkite na Aleksandar za pogrebot so~inuvaat golem del od romanesknoto<br />
si`e: nivniot opis e ornamentalen, 6 vrzan za ramni{teto diskursot, a ne na<br />
prikaznata. Spored mene, tie ja prestavuvaat ritualnata osnova na deloto: od<br />
edna strana e, ritualnoto ubistvo na kralot (ritualno, zo{to e izvr{eno so<br />
pomo{ na evokativnite opisi i zo{to ima eshatolo{ko zna~ewe), od druga<br />
strana, e karnevalskiot duh na preminot `ivot-smrt-`ivot (sodr`an vo samata<br />
etiologija na mumifikacijata, kako postapka, kako svet ~in i sveto vreme, "ne<br />
trpi ovaa materija nepovikani#).<br />
Vo romaneskniot tekst, Aleksandar postoi kako mumija, negovoto telo minuva<br />
niz raznite etapi na minlivosta, nemo}ta, razgradbata, obezli~uvaweto, taka<br />
{to, vo izvesna smisla-samiot tekst, odnosno, negovoto svedo{tvo za smrtta,<br />
pretstavuva "odmazda#, nad nekoga{ neprikosnoveniot vladatel. Podocna, koga<br />
novite generacii osoznavaat za podvizite i slavata na imperatorot, toj povtorno<br />
go vospostavuvaa svoeto vladeewe, besmrtnosta, ovojpat, vo posredna<br />
smisla, vo predanijata i istoriskite, kni`evnite i drugi spisi. Zatoa, Arhidej<br />
veli: "Imam nekoe matno i stra{no ~uvstvo, deka duri sega po~nuva negoviot<br />
`ivot, so smrtta. Deka sega doprva }e se vidi {to stana so nego, vo negoviot od<br />
nego#.<br />
Smrtta kako drugost, na nov na~in go osvetluva fenomenot na samiot `ivot, davaj}i<br />
mu poinakov "tekst#: imeno, duri po svojata smrt, Aleksandar e zaokru`en<br />
kako ambivalenten junak: nemo}en a stra{en, obo`uvan a omrazen. Duri smrtta<br />
ja ovozmo`uva neophodnata sloboda, da se ka`e vistinata za Aleksandar, onaa<br />
vistina, {to Arhidej dolgo ja potisnuval vo sebe, isto kako {to smrtta stanuva<br />
presudniot ~initel i motiv - Arhidej da go zapo~ne samoto pi{uvawe na svojot<br />
tekst.<br />
Toj tekst e konstituiran kako dvojna povest: od edna strana - e aktuelnata,<br />
onaa po smrtta na Aleksandar, vo koja dominira ~inot na mumificiraweto,<br />
reakciite na dvorjanite Arhideevoto budewe na identitetot; i - od druga strana,<br />
retrospektivnata povest - se}avawata za Aleksandar, za `ivotnata uloga i patot<br />
na Arhidej. So ogled na toa, deka raska`uva~kiot tekst e pi{uvan vo prvo<br />
lice, postojat najmalku dve instanci na fikcionalnoto jas: do`ivuva~koto jas i<br />
6 Za ornamentalniot zapis, da se vidi @erar @enet: Granice pripovedanja, Figure, Beograd, 1985.<br />
138
aska`uva~koto jas. No, siot tekst ima i svoj ekspliciten adresat vo Aristotel,<br />
zaedni~kiot u~itel na Aleksandar i Arhidej, so kogo kni`evnata komunikacija<br />
dobiva svoj odreden tek: povremeno, taa se odviva vo vtoro lice, niz neposrednite<br />
obra}awa do Aristotel, negovoto iskustvo, mudrosta, se}avaweto na izminatite<br />
nastani. Pri samoto pi{uvawe na Arhidej, zemena e vo predvid aperceptivnata<br />
pozadina na adresatot i negovoto naso~eno razbirawe na prikaznata.<br />
Prezemaj}i i nekoi elementi od epistolarniiot `anr, ovoj roman, me|u drugoto,<br />
se odlikuva so dijalogi~nost, 7 koja e negova eksplicitna i `anrovski imanentna<br />
osobina, ne samo na ramni{teto na negovata znakovno-ideolo{ka, tuku i na ramni{teto<br />
na `anrovsko-retori~kata struktura. Imeno, ovoj hibriden roman vo<br />
sebe gi sodr`i elementite na pet `anrovski modeli: na istoriskiot roman,<br />
dnevnikot, epistolarnata forma, hronikata i romanot.<br />
Kone~no, vistinskiot predmet na prikaznata poprvo e Arhidej, a vistinskiot<br />
nejzin motiv e potrebata za sreduvawe i smiruvawe, potragata po "zreloto<br />
jas#, 8 ispolnuvaweto na egzistencijalnata prikazna i groza na naratorot<br />
Arhidej, onoj {to najsilno go do`ivuva i ~uvstvuva otsustvoto. Ottuka, verojatno,<br />
proizleguva i stilot na negovoto pi{uvawe: toa e transparenten,<br />
priem~iv, komunikativen stil, na momenti, blizok do usniot govor. Detalnite<br />
opisi na mumijata i procesot na nejzinoto podgotvuvawe, povtorno, se vo funkcija<br />
na dosegawe na stalo`eniot, odmeren pogled kon smrtta. Arhidej spa|a vo<br />
onaa grupa junaci, koi{to, spored Bahtin, 9 samite estetski go osmisluvaat svojot<br />
`ivot i taka, vsu{nost, stanuvaat svoi avtori.<br />
"Da, jas samiot sebesi si pi{uvav. [to bi razbral Aristotel od sevo ova, od<br />
napi{anovo? Ne znam. Mi se ~ini, sega,deka ni{to ne sum mu soop{til iako toa<br />
mi bila namera... No, u~itelu, komu mu se obra}a onoj {to ne{to pi{uva?<br />
Nikomu, sekomu... Seto toa go pi{uvav zo{to mene me zasegnalo, zo{to jas sum<br />
bil prisuten, jas toa sum go do`ivuval... Zo{to niz site tie bolki i stradawa se<br />
osloboduvav od Aleksandar#.<br />
Kako {to od ovie nekolku re~enici mo`e da se vidi, problemot na identitetot<br />
vo ovoj roman se eksponira i na metajazi~noto nivo na naracijata. Iska-<br />
`uvaweto na metajazi~nata svest za smislata na pi{uvaweto voop{to, za karakterot<br />
na kni`evno-istoriskata vistina, za su{tinskata smisla i celite na kni-<br />
`evno-umetni~kata komunikacija, za ontolo{kata priroda na tvore{tvoto,<br />
7 Za epistolarniot `anr, kako forma na dijalog, da se vidi kaj: Klaudio Giljen: Knji`evnost kao<br />
sistem, Beograd, 1982.<br />
8 Potragata po "zreloto jas#, ja istaknuva teoreti~arot Franc [tancl kako eden od temelnite<br />
motivi na prikaznata vo prvo lice, v. Pripovjedni tekst u prvom i u tre}em licu, Republika, Zagreb,<br />
br. 4, 1984.<br />
9 Tipologizacijata na junacite poteknuva od M. Bahtin, nav, delo.<br />
139
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
pretstavuvaat posebni doblesti i dopolnitelen prilog za kompleksnata struktura<br />
na ova delo.<br />
Iska`aniot somne` vo verodostojnosta i komunikaciskata neophodnost na<br />
ovoj tekst, me|utoa, ne treba voop{to da se tolkuvaat bukvalno: kako {to<br />
proniklivo upatuva X. Kaler, 10 vakvite oblici na skepsa ili samoomalova`uvawe,<br />
kako i nezadovolstvoto od artificielnosta na umetni~kiot tekst,<br />
i samite, vsu{nost, pretstavuvaat vid umetni~ki konvencii, koi, na mo{ne suptilen<br />
na~in, nastojuvaat da se steknat so "dopolnitelen avtoritet# pred<br />
~itatelite, bri{ej}i gi site pretenzii za svoe institucionalno deluvawe.<br />
Po smrtta na Aristotel, Arhidej }e go napi{e slednovo: "Komu sega da se<br />
obra}am? Ovie trabi papirus ve}e nikomu ne mu pripa|aat. Gi pro~ituvam,<br />
prvpat sega, vo ovie dva dena, otkako razbrav za tvojata smrt. Mi se ~ini kako da<br />
gi pi{uvala tu|a raka... I sega gledam deka trebalo da pi{uvam poinaku i<br />
podrugo#.<br />
Ovoj obid za "naturalizacija na tekstot#, 11 dilemata pred napi{anoto, nesigurnosta<br />
za idninata na tvore~kiot rezultat, navistina deluva mo{ne spontano,<br />
go dolovuva vnatre{niot govor ne samo na naratorot, tuku i na implicitniot<br />
avtor, i, kone~no, svedo~i za pripadnosta na ova delo, kon sovremenata<br />
kni`evno-umetni~ka paradigma, koja go problematizira samoto svoe postoewe i<br />
funkcija.<br />
"Lagata, sevo ova {to sum go pi{uval, mi stanala edinstvena vistina. A laga e<br />
sevo, kako siot moj `ivot, zo{to duri jas pi{uvav za Aleksandar, nego ve}e go<br />
zaboravile ili go pametat, isto taka la`no i neto~no, kakvo {to sega mi stoi<br />
ova {to jas sum go storil. Toa se se}avawa, vo koi najmalku go ima Aleksandar#.<br />
Iskazot na Arhidej, iako se odnesuva prvenstveno na negovite spisi, povtorno<br />
ovozmo`uva da povle~eme tangenta so teorijata na R. Leng: spored koja,<br />
edna od su{testvenite crti na tkn. neotelotvoreno (ontolo{ki nesigurno) Jas,<br />
pretstavuva hipersvesnosta, t.e. "sveduvaweto na site svoi funkcii na opservacija,<br />
kontrola i kritika#. 12<br />
Vo taa smisla, raska`uva~koto jas se nadgraduva so u{te edna svoja modifikacija:<br />
meta-jazi~koto jas, ~ij iskazen predmet e samosvoen i razli~en od<br />
ostanatite. Na po~etokot, toa Jas tvrdi: "Toj be{e Aleksandar i za nego treba<br />
da se pi{uva poinaku od seto ona {to e napi{ano#, poinaku - vo smisla pokom-<br />
10 Za ulogata i funkcioniraweto na kni`evnite kompetencii, proniklivo govori Xonatan<br />
Kaler, vo poglavjeto: Konvencija i naturalizacija, vo knigata: Strukturalisti~ka poetika,<br />
Beograd, 1990.<br />
11 X. Kaler, nav. delo.<br />
12 R. Leng, nav, delo.<br />
140
pleksno, so edna pogolema doza na li~na do`iveanost. A sepak, Arhidej negoduva<br />
i poradi sopstvenata vozbudenost i o~aenost, poradi haosot i "celosnata<br />
par~osanost na mojata psiha#.<br />
Kriti~kiot odnos kon vnatre{niot govor, 13 ne samo kon svojot, tuku i kon<br />
onoj na drugite dvorjani, Arhidej go manifestira vo lucidnite komentari na<br />
pogrebnite slova i natprevaruvawa na velikodostojnicite, kako i na trite<br />
Aleksandrovi `eni. Jazikot ne e povr{inski, tuku e pove}esloen fenomen,<br />
koj{to mnogu pove}e £ slu`i na strategijata na retori~kata maska, odo{to na<br />
soodvetstvoto so vistinata. Poseben udel vo toa soznanie, ima figurata na<br />
poliglotot Alkalez, ~ija{to neuskladena intonacija, redovno go menuva predmetot<br />
na prevedeniot iskaz. Po poteklo Vavilonec, "mislata mu be{e matna,<br />
kako na site onie koi znaat mnogu jazici#, Alkalez e metafori~na figura na<br />
raznojazi~ieto, i polikulturniot identitet na makedonskoto carstvo, i istovremeno<br />
negov ironi~en, opa~en lik; krunski dokaz za principielnata<br />
nemo`nost na taka zamislenoto carstvo: junak na ras~ekorot i pogre{nata intonacija,<br />
anti-junak na razlikata.<br />
"I zo{to seto toa? Za, na krajot, da le`i tamu ona raskinato telo, kako {to }e<br />
mu se raskine carstvoto, koe mislel oti go sozdal, a samo minal niz nego, niz toa<br />
nepostoe~ko carstvo...#.<br />
Kriti~kiot stav na Arhidej, iska`an vo vrska so prividot na istoriskite<br />
veli~ini, stanuva paradigmati~en za raspoznavaweto na oblikot na istoriskata<br />
revizija, {to romanot na Mickovi} kreativno ja soop{tuva.<br />
Odbiraj}i go kako hermeneuti~ka perspektiva, stanovi{teto na<br />
sega{nosta, romanot raskrstuva so Mitot za prisustvoto; namesto nego - nudi<br />
globalno prevrednuvawe na kategorijata na identitetot i pove}e ramni{ta na<br />
negovata dekonstrukcija: istoriskoto (vo likot na Aleksandar), psiholo{koto<br />
(vo Arhidej), ontolo{ko-egzistencijalnoto (vo objavata na smrtta), `anrovskoretori~koto.<br />
Romanot, imeno, gi sledi istoriskite pretpostavki za ra|aweto na moderniot<br />
identitet. Likot na Aleksandar, kako bo`estven tatko na carstvoto, ja otkriva<br />
mitolo{ko-ritualnata dimenzija na moderniot identitet, vo negoviot zarodi{,<br />
koj{to se dopolnuva so starozavetnoto u~ewe za Jehova, kako suveren kaznuva~i<br />
nagraduva~ (vo samo-osporuvaweto na romanesknata vistina).<br />
13 Za kategorijata "vnatre{en govor#, vo deloto na V. Volo{inov / Bahtin Marksizam i filozofija<br />
jezika, Beograd, 1980.<br />
141
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Arhidej, pak, se javuva kako nositel na "komplementaren identitet# 14 takov<br />
{to neposredno se naslonuva na drugiot i od nego ja crpe svojata gra|a.<br />
Arhidej e primer za decentriran junak, negovoto sredi{te ne se nao|a vo negovoto<br />
jastvo,tuku vo Aleksandar, sledstveno na toa, toj i nema svoja supstancijalnost.<br />
Negovoto vistinsko ra|awe, nastapuva duri toga{, koga po~nuva subverzivno<br />
da prosuduva za poredokot, i za transcedentalnite ozna~iteli i avtoriteti,<br />
koga, so drugi zborovi, po~nuva da ja gradi svojata, vo osnova post-moderna<br />
personalizacija, otfrlaj}i ja prethodno "normativnata individualnost#,<br />
15 svoeto samodo`ivuvawe preku sinxirot na Ozna~itelite (oru`ar,<br />
pridru`nik, Makedonec).<br />
A najgolemata zasluga za toa, da ne zaboravime, £ pripa|a tokmu na tekstualnata<br />
praktika, koja e privilegiranoto mesto za osoznavaweto i iska`uvaweto na subverzivnata<br />
Drugost i na bolnata nepremostivost na Razlikata. 16<br />
Da zaklu~ime: ~itaweto na romanot "Aleksandar i smrtta#, vo hermeneuti~kiot<br />
klu~ na identitetot i Drugosta, otkriva pove}enaso~ni teoriski<br />
uvidi. Toa ~itawe, prvo, otkriva, deka, nezavisno od faktot, {to umetni~kiot<br />
hronotop e konkretno opredelen so aleksandriskata epoha, samiot tekst dostignuva<br />
visok stepen na kulturen vraisemblance, 17 so svojata sovremenost, zasegaj}i<br />
vo problemi od s¢vremenski, univerzalen karakter.<br />
Vaka naso~enoto ~itawe, od druga strana, vedna{ upatuva na modalitetot<br />
na transformacija, {to kako i sekoj hipertekst, taka i ovoj roman 18 nu`no ja<br />
vklu~uva. Vo ovoj slu~aj, stanuva zbor za aktueliziraweto na eden kulturolo{ki<br />
model, specifi~en za post-modernata duhovnost: otsustvoto na Transcedentalniot<br />
ozna~itel (s¢edno dali e toa bo`estvo, ~ovek ili utopiska prikazna); krizata<br />
na falogocentri~niot poredok, i krizata na identitetot voop{to. Otade,<br />
14 Terminot "komplementaren identitet# e prevzemen od razgovorot od Radoman Kordi} so<br />
Qubi{a Jeremi}, posveten na prozata na srpskiot romansier Vidosav Stevanovi}, i objaven<br />
vo rubrikata: Knjige, Tre}i program RTB br, 46, 1980.<br />
15 Terminot e na Cvetko Milawa: Iscrpljenost modernisti~ke paradigme, Republika, br. 3/4, 1990.<br />
16 Vo prilog na ova tvrdewe, da go izneseme misleweto na Semjuel Veber, deka "edinstveno<br />
pismoto mo`e da ja artikulira onaa radikalna neprisutnost na subjektot#, v. Urez, in: Bahtin i<br />
drugi (zbornik), Zagreb, 1992. s. 27.<br />
17 Za kulturniot vraisemblance, da se vidi istoimenoto poglavje od navedenata kniga na X.<br />
Kaler. Ovoj termin, vsu{nost, opfa}a "niza kulturni stereotipi, specifi~ni za edno razdobje#,<br />
"kulturni referenci, koi se usvoeni kako vraisemblable vo edna odredena kultura#, s.<br />
212.<br />
18 Vo svoeto poznato delo Palimsestes, Seuil, Paris 1982, @erar @enet pi{uva, deka hipertekst e<br />
delo "izvedeno od nekoe prethodno umetni~ko delo#, rezultat na transformacija, koja ne<br />
mora nu`no da zboruva za svojot prethodnik , no sekako go pretpostavuva, s. 11-12.<br />
142
sli~no kako i srednovekovniot egzempl, spored ka`uvawata na Karl Hajnc<br />
[trile, 19 ovoj roman e dvojno ~itliv i relevanten: ne samo vo sintagmatska (odnosno<br />
povesna), tuku i vo paradigmatska (moralno-filosofska) smisla, koja go<br />
zacvrstuva modelot na post-metafizi~kiot svet, preku perspektivite na<br />
Otsustvoto i Polimorfnosta; decentriranosta; primarnata ontolo{ka nesigurnost.<br />
19 Za egzemplot kako `anr, da se vidi statijata na Karl Hajnc [tirle: Pri~a kao egzempl. Egzempl<br />
kao pri~a, Republika, br. 5, 1984.<br />
143
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
1.<br />
144<br />
TANCOT NA EROS I TANATOS<br />
(nekolku primeri od makedonskata lirika)<br />
†Qubovta i smrtta ne se objasnuvaat.<br />
Mora da se probaat#.<br />
Dejan Dukovski<br />
Eros i Tanatos - dve inicijaciski iskustva, koi go<br />
zaokru`uvaat po~etokot i krajot na komunikaciskiot (dijalo{kiot) krug. Tie<br />
se nesoop{tlivi, jazi~no nesvodlivi, do kraj neprenoslivi, pa sepak, staro-egipetskiot<br />
bog - Tot, istovremeno, e bog na smrtta i upravitel na jazicite.<br />
Ili, kako {to voop{tuva Bahtin: "Da se bide,<br />
zna~i da se op{ti. Smrtta (nebitieto) e nesoslu{anost, nerazbranost. Da se<br />
bide, zna~i da se bide za Drugiot, i, preku nego, da se bide za sebe#.<br />
Da se op{ti, toa zna~i, da se ostane od onaa strana<br />
na molkot, otade zaboravot i amnezijata. Da se op{ti, toa zna~i, da se hrani i<br />
neguva kopne`ot po drugiot, a tokmu vo kopne`ot, sovremenata epistemologija<br />
ja pronao|a ednata od svoite delotvorni, heuristi~ki komponenti.<br />
Da se op{ti, pak, od svoja strana, zna~i-da se znae, da se bide upaten kon<br />
ne{to. A toa, povtorno, n¢ vra}a kon bibliskiot mit za Adam i Eva: odnosno,<br />
kon vrskata, koja, otsekoga{ postoi pome|u kopne`ot, znaeweto i smrtta. Tokmu<br />
kopne`ot po zabranetoto (ovo{je na soznanieto), e pri~inata, zaradi koja{to<br />
Adam i Eva }e bidat kazneti, da bidat obi~ni smrtnici, progoneti od rajot i od<br />
ve~nosta. Spored bibliskiot mit, konsumiraweto, vkusuvaweto na seksualnoto<br />
(erotskoto) iskustvo, kako svoja vozvratna reakcija, ja predizvikuva - kaznata na<br />
smrtta. Ili, Erosot, preku nemu imanentniot ~in na prestapot- su{testveno e<br />
povrzan so svojot komplement - Tanatosot.<br />
U{te od bibliskite vremiwa, da se proba qubovta,<br />
zna~i da se vkusi i smrtta, kako granica, kako kazna, kako proekcija, kako posleden<br />
horizont.
Mitologijata navistina plasti~no ja izrazuva interferentnosta na<br />
qubovta i smrtta: pokraj bibliskiot, tuka e i poznatiot mediteranski mit, za<br />
rastrgnuvaweto na Dionis, kogo, vo svojata pomamena, i nesomneno erotska ekstaza,<br />
go ubivaat razbesnetite menadi. Periodi~noto odr`uvawe na dioniziskite<br />
sve~enosti, od koi ponatamu se sozdava ili, kako {to veli Ni~e, se<br />
†ra|a# tragedijata, od svoja strana, upatuva na toa, deka tancot na erosot i tanatosot,<br />
od mitolo{kite - postepeno i delotvorno navleguva i vo kni`evnoumetni~kite,<br />
odnosno `anrovski profiliranite tekstovi.<br />
U{te podocna, podemot na edna, s¢ do dene{ni dni (i, posebno, vo filmskata<br />
umetnost), fascinantna, folklorno-fantasti~na figura, kakva {to e<br />
vampirot (Drakula), u{te podelotvorno go zacvrstuva soznanieto, za fatalnata<br />
bliskost i zaemnata privle~nost, me|u erosot i tanatosot. Imanentniot erotizam<br />
na smrtta, i vozvratniot tanatizam na qubovta, najcelishodno se potvrduva<br />
tokmu vo likot na vampirot (povratnikot od svetot na mrtvite), kogo neminovno<br />
go sledi seksualno-zavodni~kata komponenta, demonskiot erotizam, zarazata na<br />
smrtta, {to vampirot im ja prenesuva na svoite partneri, preku krvo`ednite<br />
ape`i.<br />
Vo ponovo vreme, kaj Sabato, ja sledime ovaa razmisla:<br />
"Qubovta kopnee po apsolutot i, poradi taa pri~ina, site golemi qubovi<br />
se tragi~ni i tie, na nekoj na~in, zavr{uvaat so smrt#.<br />
Dokolku, po "definicija#, qubovta go vklu~uva i e<br />
nezamisliva bez ~inot na prestapot; dokolku, toj prestap se sostoi tokmu vo<br />
takvoto posegawe i kone` po "apsolutot#; dali toga{, nie, ovde smeeme da<br />
zaklu~ime, deka sekoja qubov e, vsu{nost, zabraneta qubov i deka, spored<br />
nu`nosta na svojata priroda, taa ne mo`e, a da ne bide hibris, naru{uvawe na<br />
poredokot? A, so samoto toa, i predizvikuvawe na smrtta, i, u{te pove}e,<br />
prizivawe i zaraza so smrtta?<br />
2.<br />
Temata za qubovta i smrtta e eden od najplodotvornite kni`evnoumetni~ki<br />
toposi: i so pravo, obete komponenti od ovaa tema, gi zasegaat tkn.<br />
grani~ni situacii, vo koi se preispituvaat fundamentalnite aspekti na ~ovekovata<br />
egzistencija. Efemernosta, privremenosta, tro{nosta na ~ovekovata egzistencija<br />
i telesnost, dlaboko gi proniknuva filosofite od fenomenolo{kata<br />
proveniencija (posebno Hajdeger), koi prisustvoto na smrtta go<br />
otkrivaat vo sekoj moment od `ivotot, vo samiot akt na `iveeweto, sledstveno,<br />
i vo qubovta, kako fenomen.<br />
145
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
U{te prethodno, tatkoto na psihoanalizata - Frojd, uka`a na inherentniot,<br />
povraten nagon, koj dejstvuva "od onaa strana na principot na zadovolstvoto#,<br />
a vo prilog na razgradbata i uni{tuvaweto. Takvata paradoksalna<br />
qubov kon smrtta, Erih From, podocna, ja narekuva nekrofilija, vklu~uvaj}i vo<br />
nea pove}e raznovidni primeri, za pretpo~itawe na smrtta, nasproti `ivotniot<br />
eros i libido.<br />
Ako se navratime kon literaturata, neminovno }e<br />
zabele`ime, deka vo nea izobiluvaat takvi primeri, odnosno dela, koi se sosredoto~eni<br />
vrz vozbudlivoto prepletuvawe i dualizmot na qubovta i smrtta.<br />
Posebno omilena i podatliva e vo toj kontekst - temata za zabranetata ili<br />
nevozmo`nata qubov, koja se kaznuva so smrt. Po~nuvaj}i od srednovekovniot<br />
roman za Tristan i Izolda, preku renesansnata drama za Romeo i Julija, pa s¢ do<br />
Geteoviot "hit# - samoubiec Verter, evropskite literaturi, so ne malo krativno<br />
zadovolstvo i so golem recepciski uspeh, ja tretiraat temata za zlokobnata<br />
obuslovenost me|u qubovta i smrtta.<br />
Vo vrska so takvata fanati~na, bezrezervna, fatalna<br />
predanost kon idealot na qubovta, koja go podrazbira i se doka`uva preku<br />
nekakov oblik na li~na `rtva, eden kriti~ar duhovito zaklu~uva: "Nekoi pisateli,<br />
poprvo bi sakale da umrat od qubov, otkolku qubovta da umre# (@il<br />
Ernst, 1992:61).<br />
Po~nuvaj}i, imeno, so romanti~arite, korelativnata vrska pome|u Erosot<br />
i Tanatosot, stanuva konstanta, {to definira eden svoevidno opredelen, poeti~ki<br />
kult. Dokolku se potsetime na pro~uenata balada "Gavranot# od Edgar<br />
Alan Po, neosporen e vpe~atokot za su{testveniot udel na ovaa "nekrofilska"<br />
estetika ili nekropoetika, vo oblikuvaweto na novata, vlijatelna kni`evnoumetni~ka<br />
paradigma, pretstavena preku "kultot na mrtvata sakana#.<br />
Taa, prodol`uva da vlijae i ponatamu, vo sozdavaweto<br />
na poetikata na simbolizmot, vo sonetite na kontroverzniot [arl<br />
Bodler, koj, vo ramkite na estetikata na grdoto, ekstravagantno go prednazna~uva<br />
modernisti~kiot dualizam na qubovta i smrtta, koga qubovnite "divani#<br />
gi sporeduva i izedna~uva so "grobnica#.<br />
Tokmu vo ramkite na takvite dekadentni nastroenija i raspolo`bi, verojatno<br />
osen~eni so melanholi~niot duh na krajot na vekot, sozreva i edna radikalna<br />
filozofija na tvore{tvoto, koja re{itelno go zastapuva predimstvoto na<br />
(tvore~kiot) eros, za smetka na samo`rtvuvaweto i odrekuvaweto od sopstveniot<br />
`ivot.<br />
"Za da tvori{ vo ovoj svet, treba da umre{ za sebe#<br />
- mu pi{uva na svojot brat Teo, beskompromisniot devstvenik, slikarot Vinsent<br />
Van Gog. Asketskoto samoodrekuvawe od `ivotot, vo ime na povisokiot, duhoven<br />
146
eros na tvore{tvoto, koe go praktikuvaat nekolku pro~ueni "ve~ni ergeni#,<br />
kako Kerkegor, Flober, Kafka - upatuva u{te na edna od mo`nostite, za kreativno<br />
promisluvawe na relacijata Eros-Tanatos vo balkanskite literaturi.<br />
Vo "Ricarot i alhemiskata ru`a#, makedonskiot<br />
poet Bogomil \uzel, na sli~en na~in, ja dokosnuva temata na tvore~koto prokletstvo,<br />
gor~livata lucidnost i li~nata samo`rtva na poetot:<br />
"... onoj {to go ima sonceto naizust v glava<br />
Nemu re~ta mu ja se~e ustata<br />
Ostavaj}i mu crvena ru`a v zabi<br />
I gor~liva para pod jazik#.<br />
Ako, ovaa predubedenost za su{tinskata "prokolnatost# na poetot, denes ja<br />
parafrazirame, vo duhot na eden poznat rok' en' rol slogan, taa bi govorela<br />
vaka: "umri mlad, i bidi ubav avtor#.<br />
3.<br />
Bogomil \uzel<br />
"Koj patuva? - yverot na qubovta#<br />
Vo vrska so na{ata, inaku isklu~itelno pottiknuva~ka<br />
tema, sega, bi sakale da poso~ime nekolku paradigmati~ni primeri, koi<br />
poteknuvaat od sovremenata makedonska poezija, a koi, pri toa, uka`uvaat na<br />
frapantnoto sovpa|awe me|u Erosot i Tanatosot.<br />
Ako go nabquduvame vo ramkite i so ogled na s¢vkupniot tvore~ki opus,<br />
ova navidum paradoksalno ravenstvo i poeti~ka dijalektika na qubovta i<br />
smrtta, vo prv red opstojuva tvore{tvoto na Slavko Janevski, kako svoevidna<br />
poeti~ka konstanta. Obzemen so istoriskite traumi na Balkanskiot prostor, vo<br />
koi neretko tokmu smrtta go igrala svojot pobedni~ki tanc, so nemu svojstvenata<br />
erotizacija na demonizmot, Janevski se vpu{ta vo smel dvoboj so temata ili<br />
so personifikacijata na Smrtta. Vo pesnata "Bolen Pejo#, lirskiot subjekt,<br />
inaku poznat {egobiec od usnata kni`evnost, ovojpat postaven vo sosema<br />
poinakva, grani~na situacija, se prestoruva vo apologet na kopne`ot i strasta,<br />
~ija{to transcendentalna sila, svedo~i za nadmo}nata vitalnost na erotizmot:<br />
"i mrtov sepak sum glad#.<br />
Vo pesnata "Igra za trojca#, lirskiot subjekt veli: "Ajde da si poigrame/<br />
Smrtta, ti i jas... Ti i taa pred oltar/jas kiten svat pod oltar#. Vo ovoj, vo make-<br />
147
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
donskata poezija, verojatno edinstven, otvoren poetski dans makabr, smrtta e<br />
povikana kako u~esni~ka vo erotskiot tanc i e povrzana so simboli~kiot predmet<br />
na svadbata- oltarot (kako i vo pesnata "Su{i#: "Svadba e/Gladot pred oltar<br />
/smrtta ja poveduva/rumena od `itata usviteni#). Sli~en prkos e sodr`an i vo<br />
pesnata so indikativen naslov "Poker so smrtta#, kade{to smrtta e personificirana<br />
vo likot na hazarderot, koj mu e soigra~ na lirskiot subjekt, vo igrata na<br />
`ivotot (erosot) i smrtta. Pesnata "Vol~a svadba#, preku impresivnata poetska<br />
slika na svadbata me|u vol~icata i vrkolakot, isto taka, svedo~i za spregata<br />
me|u qubovta i demonskite sili, odnosno za qubovta kako demonolo{ki<br />
fenomen, svrzan so opojnoto i ritualno prisustvo na smrtta. Vo ramkite na temata<br />
za imanentniot spoj me|u `ivotot i smrtta, Janevski iska`uva edna samosvojna<br />
poetska antropologija, koja ja zabele`uvame i vo negovite prozni dela: taa<br />
govori za takvo edno viduvawe na ~ovekot kako samorazorno, samouni{tuva~ko<br />
bitie: "Stomakot neumorno sebesi se xvaka/}e se zasiti i pre`eden, qubov<br />
moja/}e si ja izloka splinkata/so jazikot na kopne`ite#. Otade, ~ovekot e `rtva<br />
na sopstvenata lakomost, a vo kodot na kopne`ite neminovno e vpi{ana<br />
{ifrata na fatalnata glad.<br />
Trepetnata bliskost me|u qubovta i smrtta e izrazena i vo lirikata na<br />
Bla`e Koneski, koj{to svoite posledni knigi, gi pi{uva kako svoevidni poetski<br />
testamenti, zave{tanija i pretskazanija za smrtta. Tie stihovi, intonirani<br />
vo vid na edno prodol`itelno prostuvawe od sebesi i od `ivotot, prosleduvaj}i<br />
ja minlivosta i tro{nosta na vremeto i teloto, go potvrduvaat postoeweto na<br />
edna retko hrabra, stoi~ka samosvest i podgotvenost na poetskiot subjekt, za<br />
samo-soo~uvaweto so opasnata blizina na smrtta. Takviot duhoven sklop,<br />
me|utoa, e prisuten otporano, i vo edna od pesnite, posveteni na Marko Krale,<br />
"Pesjo brdce#: "Samo nikoj da neja vidi mojata smrt/da bidam sam so nea/kako so<br />
nevesta vo no} na zatrudnuvawe#.<br />
Morni~aviot paralelizam, me|u intimizmot na<br />
svadbenoto za~nuvawe i intimizmot na smrtnoto "iskustvo#, svedo~i za<br />
trevo`nata i prodorna lucidnost na poetot, koj pretsmrtnata `elba na slavniot<br />
balkanski junak Marko Krale, ja oblikuva kako modalitet na fatalniot<br />
dualizam me|u erosot i tanatosot.<br />
Ne{to podocna, vo poslednata stihozbirka na Petre M. Andreevski "Lakrimarij#,<br />
postoi poetska slika, vo koja otkrivame frapantna sli~nost i sovpa|awe<br />
so paralelizmot na Koneski, {to gi povrzuva nevestata i smrtta: "le`at<br />
so pu{kite/dopreni do obrazot/kako da budat telo/na ven~ana `ena#.<br />
Edna~eweto na pu{kata i ven~anata `ena, od edna strana, go podvlekuva intimnoto<br />
so`ivuvawe na junacite so oru`jeto; a, od druga strana, svedo~i za predominantno<br />
epskiot karakter i vrednosen kod na na{ata sovremena kultura. A,<br />
148
kako {to vo epskite kulturi voobi~eano i biduva, tie se prevoshodno patrijarhalni,<br />
i tie go slavat pred s¢, ma{koto prijatelstvo, drugarstvo i zaemnost.<br />
Vo niv, `enata, (kako i qubovta) glavno imaat funkcija na zgoden, metafori~en<br />
korelat.<br />
Stanuva zbor za eden od folklornite toposi vo juna~kite pesni: taka, na<br />
primer, Mile pop Jordanov }e se "posvr{i# za svojata zemja, }e zagine vo borbata<br />
za Makedonija. Kako i da e, ponatamu ostanuva intrigantna razmislata za<br />
~esto morbidnata, balkanska erotizacija na smrtta i nejzinite metafori~ni<br />
korelati: oru`jeto, "sudniot podvig#, omrazata, vojuvaweto, odmazdata, bitkata.<br />
Povtorno vo vrska so u{te eden kulten lik na juna~kiot patos, Bolen<br />
Doj~in, no dopolnuvaj}i go istiot izvesni, metafizi~ki (zna~i, univerzalni)<br />
konotacii, lirikata na Koneski ja tematizira bliskosta na `ivotot i smrtta.<br />
Ovojpat, smrtta e osloboduvawe, nagrada po koja se kopnee, no koja, so podvig,<br />
mora da se zaslu`i, a, vo svojata realizacija, kako sojuznik ja bara `enata. "Jas<br />
kopneam grob temen i studen/ nema kraj bez mojot podvig suden# - veli Doj~in,<br />
dovikuvaj}i ja ponatamu "nepoznatata `ena, edinstvena na svetot#, da go sostavi<br />
(vo {to go otkrivame simbolizmot na erosot, kako soedinuvawe) i (dali, erotski,<br />
t.e. libidinalno?) da go osposobi Doj~ina, za negoviot posleden boj so<br />
zloto. Vo ovaa pesna, osven {to eksplicitno se kopnee po smrtta i se dovikuva<br />
grobot; smrtta, kako i nejzinoto doa|awe, e neposredno obuslovena od (erotskoto)<br />
sostavuvawe, od obvrzniot udel i u~estvo na `enata.<br />
Onti~kiot imperativ na qubovta i smrtta e lapidarno iska`an i vo stihovite<br />
na Bogomil \uzel, "da se svetuva zna~i da se sogoruva#. Ovoj poet, koj vo<br />
makedonskata lirika go inicira{e simbolizmot na alhemijata i negovoto<br />
proniknuvawe so poezijata, vo svojata oporita, `estoka, temna lirika, isto kako<br />
i Janevski, manifestira prkosen bunt kon smrtta, vpu{taj}i se vo poetski megdan<br />
so nea. "Pro~isti gi, pro~isti gi plamenu na{ite `ivoti/eden ogan postoi<br />
za da bide goltnat od drug# - posegnuvaj}i tokmu po oploduva~koto iskustvo na<br />
alhemijata, spored koja smrtta prestavuva samo povod za nov po~etok i neophoden<br />
preduslov za pro~istuvaweto na materijata, lirskiot subjekt aktivno se postavuva<br />
kon nea, duri i vo duhot na edna ritualna mantra, otvoreno ja povikuva,<br />
postavuvaj}i se sebesi vo ramkite na po{irokata, kosmi~ka dijalektika na ognot<br />
i sogoruvaweto.<br />
Re~isi na identi~en na~in, i Ante Popovski eksplicitno gi izedna~uva<br />
samo`rtvenite postapki na alhemijata i qubovta: "Tie niz smrtta-nie niz<br />
niv/taka ja izu~uvavme qubovta/taka pravevme jaglen od sebesi#. Qubovta e dobrovolno<br />
i posakuvano, duri i neophodno sebe-sogoruvawe: spored nekoi<br />
sovremeni psiholo{ki tolkuvawa, ne samo vo domenot na ezoterijata, tuku i vo<br />
realnata praktika, qubovta navistina pretpostavuva dobrovolna smrt na pre-<br />
149
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
thodnoto, samodovolno, samo`ivo i isklu~ivo ego, vo prilog na vostoli~uvaweto<br />
na edna povisoka, altruisti~ka zaemnost na Nie.<br />
Vo edna druga pesna, smrtta povtorno, kako i kaj Koneski, se javuva vo<br />
uloga na osloboditelna sila, i ontolo{ko zaokru`uvawe na slobodata: "samo vo<br />
smrtta }e bide{ avtonomen#. Takvoto do`ivuvawe na smrtta, verojatno, e vo<br />
dosluh so panteisti~kiot duh, svojstven na lirikata na Popovski, so<br />
otkrivaweto na arhetipskite {ifri na prirodata i besmrtnosta na nejzinite<br />
elementi. Vo tie ramki, poetot pretstavuva edna besmrtna egistencija, ili,<br />
poto~no, egzistencija, ~ij{to tvore~ki eros prodol`uva da zra~i i po<br />
biolo{kata smrt: "Velat, ne umira. I mrtov pameti poetot#.<br />
Eksplicitnoto proniknuvawe me|u erosot i tanatosot go zabele`uvame i<br />
vo vo knigite na Jordan Danilovski, "Ludoto leglo# i "Mistik#.<br />
"Koj se nasmevna/Koj/Grobovite gi otvori? Za{to<br />
smrtta tamu ne e? Za{to taa tlee? Vo sekoe strastno dvi`ewe#.<br />
I groba/Vodoskokot niz grobovite/ Mrtvi tela nosi/Vo ova ludo leglo.<br />
I vsekoj udar raste/ Velikiot kov~eg/[to }e n¢ dvoi/Dodeka ~itam/ Od usnite<br />
tvoi/I smrtta/Ja ottrgam no}e#.<br />
"Vreme e/ Na 'rtewe/Od nultata zemja/Kade s¢ {to e vo nas/Raste i<br />
is~eznuva/Vo drugo#.<br />
Napi{ana vo eden, isto tolku treskavi~en, egzaltiran; kolku demonski,<br />
apokalipti~en ton i ritam; koristej}i gi prepoznatlivite alhemiski simboli<br />
(nultata zemja - kako poetska paralela na nigredo, t.e. mrakot i haosot, {to ja<br />
pro~istuva istorijata i vremeto- i go najavuva bipolarniot ciklus na posledovatelni<br />
ra|awa i umirawa), ovaa lirika go poentira mo}noto sozvu~je i<br />
ma|epsaniot tanc na dvata principi: Eros i Tanatos.<br />
V`e{teno govorej}i za pohotata; ovaa lirika go<br />
otkriva tokmu nejziniot dvosmislen, ambivalenten, aporeti~en lik: taa e<br />
qubovna, erotska pohota, vo ime i slava na `ivotot (so samoto toa, i na pismoto,<br />
kako afirmacija i objava na `ivotot); dodeka, od druga strana, isto tolku i demonska,<br />
smrtonosna pohota; pohota na Temninata i uni{tuvaweto; amorfna i<br />
destruktivna protiv-sila na `ivotot, ~ij{to nositel, e odnovo -pismoto!<br />
Sepak, tokmu vo ovaa fatalna pohota i pohod na<br />
temnoto, smrtta, vremeto: se otkriva fundamentalnata, su{testvena smisla i<br />
golemata pri~ina na poetskata egzistencija; nejziniot strasen i sekoga{ zagado~en<br />
megdan so smrtta.<br />
150
DA SE BIDE ILI NE!<br />
(za poeti~kiot nalog i lekovitosta)<br />
Site prikaski, koi gi raska`uva kinoto, za `ivotot govorat kako za<br />
pate{estvie, vo koe mora da se umre. No, smrtta, toj factum brutum,e sporedna<br />
pojava. Poto~no, samo fusnota vo tekstot. Tekstot e pate{estvieto.<br />
Klaus Krajmaer<br />
Analiti~kiot interes na ovoj tekst, }e bide sosredoto~en vrz edno konkretno<br />
kni`evno delo: vo koe, na eden po malku misti~en i intriganten na~in, se<br />
soedinivat su{tinskite poklopuvawa na relacijata tvore{tvo i `ivotno<br />
iskustvo.<br />
Go odbravme romanot "Pod vulkanot#, od britanskiot pisatel-nomad<br />
Malkolm Lauri, napi{an 1938 g., tokmu vo Kanada. Vo ova kompleksno strukturirano<br />
delo, vo koe se opi{uva posledniot den od `ivotot na britanskiot<br />
konzul Xefri Fermin vo Meksiko, postojat nekolku klu~ni i bolni pra{awa ne<br />
samo za negovata, Xefrievata egzistencija, tuku i po{iroko, pra{awa, koi se<br />
bolni i za na{ata epoha, ~ie{to kulturno zra~ewe i dlaboko nespokojstvo, nie<br />
site zaedno go delime i ~uvstvuvame.<br />
Umetni~kiot hronotop vo romanot, Meksiko e prika`an vo svoeto<br />
rasko{no, po malku pekolno, dionizisko svetlo: uli~kite prepolni so lu|e,<br />
praznicite (Denot na mrtvite), gore{tinite koi go rastopuvaat mozokot, op-<br />
{tata opienost od podnebjeto i `ivotnata pulsacija, prisustvoto na mitskite<br />
isku{enija, blizinata i navestuvaweto na vulkanskiot ogan; celoto opkru-<br />
`uvawe, se potpira na ona op{to, halucinantno-delirantno do`ivuvawe, koe<br />
dominira vo tekstot, sozdavaj}i retori~ka i semanti~ka vrtoglavica, vo koja i<br />
nie samite, kako ~itateli, se vtopuvame.<br />
Xefri Fermin, diplomatski pretstavnik, nomad, stranec vo klimatski i<br />
kulturolo{ki dale~nata zemja, vo edna sredina i pozicija "pome|u#; obele`en e<br />
so edna posebna strast, koja stanuva dominanta na negoviot li~en `ivot: toa e<br />
strastvenata potreba i zavisnosta od alkoholot, potreba, koja toj, kako<br />
151
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
kni`even junak, vsu{nost ja "deli# so svojot avtor. Napu{ten, vo eden moment,<br />
od svojata sopruga Ivona, koja sepak pokajni~ki mu se vra}a, Xefri go<br />
obrazlo`uva svojot son za vetenata zemja, za mestoto kade {to tie, kako {to samite<br />
se nadevaat, odnovo bi go zapo~nale i sozdale svojot `ivot, svojot dom. Za<br />
razlika od Meksiko, zemjata koja ja simbolizira pekolnata me{anica na lu|eto,<br />
alkoholot, ognot ili, duri, mo`ebi i samiot kulturogen poim za Jugot, toj<br />
sonuva za Kanada, za taa severna paradigma na potragata po izgubeniot raj, za<br />
zemjata, koja zaedno so celiot amerikanski kontinent, se vrzuva za toposot na<br />
noviot po~etok, progresot i nade`ta.<br />
"^inam, gledam kako `iveeme vo edna severna zemja, zemja na planini, ridovi<br />
i modri vodi, na{ata ku}a izgradena nad zalivot, pa edna ve~er, vzaemno<br />
usre}eni, stoime na balkonot na taa ku}a, gledaj}i preku vodata#.<br />
Obzemeni od vol{ebnata slika na golemoto prostranstvo, pred s¢, od nomadskiot<br />
impuls i vetuvaweto na sre}ata, Xefri i Ivona, vo ovoj razgovor, go<br />
aktueliziraat ona po~etno, mitsko-kosmolo{ko nivo na temata za mitot na sozdavaweto<br />
- tie, vpro~em, te`neat kon ona biblisko sozdavawe na svetot, kon rodona~elnata<br />
zaednica pome|u ma`ot i `enata; kon sozdavaweto, vo koe, presudna<br />
uloga, vsu{nost, }e ima prisustvoto i silata na samata vera, vo mo`nosta i<br />
opravdanosta na takov son i proekt.<br />
Za sozdavawe na eden nov svet, kako i makar samo za odr`uvawe na<br />
postoe~kiot, potrebna e, vsu{nost, vera; ubedenost, cvrstata li~na uverenost,<br />
deka toj svet zaslu`uva takov li~en, bezrezerven anga`man i podr{ka.<br />
Na ovoj plan, Xefri (delumno i Ivona), do`ivuvaat nekoi dlaboki li~ni,<br />
duhovni nedoumici, koi se odnesuvaat na nivnoto (ne)prifa}awe na odredeniot<br />
`ivoten i kulturen identitet, odnosno, izbor.<br />
Kako i mnogu drugi intelektualci, Xefri Fermin, svojot identitet go<br />
do`ivuva kako svoeviden tovar: toj bi sakal da se oslobodi i razre{i od "tiranijata<br />
na sopstvenoto jas#, sekoga{ nao|aj}i se vo vnatre{en raskol, vo neprestajno<br />
treperewe pome|u minatoto i sega{nosta, pome|u svetot, vo koj<br />
fakti~ki `ivee i onoj, drugiot svet, kade, so pomo{ na ~a{kata, mentalno sa<br />
naseluva, izbegnuvaj}i se taka samiot sebesi i svojata osudenost na jastvo.<br />
"S¢ neka odi bestraga. Naro~no, seto ona {to £ gi ovozmo`uva sredstvata<br />
za vlez i izlez, {to £ slu`i kako garant, {to £ dava smisol ili karakter, cel<br />
ili identitet, na onaa u`asna, prokleta mora, koja be{e prinuden da ja nosi na<br />
svojot grb, a koja se vode{e na imeto Xefri Fermin#.<br />
152
Kako {to mo`e da se vidi od negovoto bespo{tedno samosoo~uvawe, avtodestruktivnosta<br />
na Xefri ima podlabok koren, vo na~elnoto neprifa}awe na<br />
samiot sebe si, vo toj kontekst, sekako, i na svetot, vo koj e osuden da `ivee, da<br />
saka (oti toj, i pokraj s¢, bolno ja saka svojata `ena), da se se}ava i da go bara<br />
svoeto upori{te, svojata za{tita, svoeto "oru`je# vo pieweto.<br />
Kako da se dosegne sebesi? Postoi li smisol za takov podvig, koj ne bi bil<br />
samo spekulativen, tuku, mnogu pove}e, egzistencijalen? Kako da se `ivee vo<br />
svet, koj ne e na{, ne e blizok, ne e ednostaven? Pra{awata, koi vo svojot roman,<br />
Lauri implicitno gi postavuva, anticipiraat ne samo nekoi od poznatite egzistencijalisti~ki<br />
enigmi i dilemi, tuku i cela edna struja filosofi, zasegnati<br />
od problemot na osporuvaweto, decentriraweto i preispituvaweto na<br />
mo`nostite za vospostavuvawe na edinstven, monolo{ki, racio-centri~en identitet,<br />
ili identitet, voop{to: tuka mislam na Mihail Bahtin, @ak Lakan, Mi-<br />
{el Fuko, @ak Derida, @il Delez, na celiot korpus problemi, {to gi aktivira<br />
na{ata postmoderna duhovnost.<br />
A, spored lucidnata zabele{ka na slovene~kiot teoreti~ar Janko Kos,<br />
kako op{ta duhovna sostojba, vo ovaa epoha dominira meta-fizi~kiot nihilizam:<br />
"postmodernata e poslednoto literaturno otelotvoruvawe na metafizi~kiot,<br />
soznajniot, socijalniot i moralniot nihilizam#.<br />
Navistina, kako da se nadmine opojnata privle~nost na Ni{toviloto,<br />
kako da mu se odolee na "sjajot na crnoto sonce#, melanholijata (Julija<br />
Kristeva), kako da se vpu{ti vo beznade`niot dijalog so temninata, prazninata,<br />
smrtta, koja, ne samo vrz na{eto telo, tuku, pred s¢, i u{te pove}e pogubno,<br />
demne vrz na{ata du{a, na{ata verba i na{iot um.<br />
"Ponekoga{, za sebesi si mislam vaka: kako za golem traga~, koj{to<br />
otkril nekoja neobi~na zemja, od koja nema da uspee da se vrati, za da mu go podari<br />
svoeto znaewe na svetot: samo, {to taa zemja se vika pekol. Se razbira, toj<br />
ne e vo Meksiko, tuku vo srceto#.<br />
Sosema to~no nasetuvajki ja opasnata blizina na svojot fizi~ki kraj,<br />
kogo{to, sli~no na eden drug, daleku popoznat nihilist vo kni`evnosta: Bazarov,<br />
nesvesno samiot uspe{no go dovikuva; na Xefri, za kogo vo romanot se<br />
veli deka e (paradoksalno) ~ovek so "abnormala snaga i gradba#, nema da mu uspee<br />
da "se vrati#. Pisatelot M. Lauri, za razlika od nego, barem privremeno, bil<br />
pouspe{en - akumuliraj}i ogromna energija i tvore~ka koncentracija, toj uspeal<br />
da go sozdade ovoj roman, ova nepovtorlivo i avtenti~no svedo{tvo za edna<br />
neobi~na zemja (Meksiko), kako i za "pekolot# - li~en, alkoholi~arski,<br />
tvore~ki pekol.<br />
153
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
"No ni{to nema: ni vrvovite, ni `ivotot, ni ugorninata. Nitu ovoj<br />
presti` e vistinskiot presti`: toj nema su{tina, nema cvrsta osnova. Se<br />
tro{i, {to i da e, se ru{i - dodeka toj pa|a, pa|a vo ~elusta na vulkanot, mora,<br />
sepak, da se iska~il, koga vo u{ite gi ~uv-stvuva tatne`ite na lavata, stravotno,<br />
vo erupcija e, no, ne - ova ne e vulkan, samiot svet se rasprskuva, se rasprskuva vo<br />
crni mlazevi sela, isfrleni vo kosmosot...#.<br />
Taka, na vtoroto semanti~ko nivo na temata za mitot na sozdavaweto - na<br />
nivoto na sozdavaweto i do`ivuvaweto na li~niot (i kulturniot) identitet,<br />
romanot na Lauri ja pretstavuva potresnata drama na necelosniot, kolebliviot,<br />
decentriraniot subjekt; drama, koja, so svoite dlaboko nere{livi aporii na<br />
identitetot, razorniot nihilizam i apokalipti~nite vizii, za krajot na<br />
~ovekot, svetot i kosmosot - go obele`uva duhovniot horizont na XX vek.<br />
Koga sme na tretoto nivo na zna~enskite konotacii za mitot na sozdavaweto,<br />
vo vrska so ovoj roman, se otvoraat i nekoi od slednite sogleduvawa.<br />
@anrovskiot identitet na romanot pripa|a vo kategorijata na takanare~enite<br />
menipejski strukturi, kako {to gi narekuva Mihail Bahtin, odnosno<br />
anatomii, spored nomenklaturata na kanadskiot teoreti~ar Nortrop<br />
Fraj. Stanuva zbor za dela, sozdadeni po pat na hibridizacija na `anrovi, stilovi,<br />
jazici; dela, koi gi kombiniraat `anrovsko-retori~kite i predmetnite<br />
iskazi od razli~na proveniencija; dela, vo koi se vkrsteni filosofijata, istorijata,<br />
sekojdnevieto, razli~nite kanonski `anrovski formi i oblici; dela<br />
{to gi obele`uvaat poliretori~nosta i pove}estilnosta. Vo kola`nata stuktura<br />
na romanot "Pod vulkanot#, vo izvorniot menipejski duh (i ruvo) pomesteni<br />
se, na primer, menito od eden restoran, reklamnite turisti~ki panoi, tekstot<br />
od turisti~kiot prospekt, vozniot red na avtobusite i vozovite (da se<br />
prisetime na Danilo Ki{, koj vo negoviot roman, podocna, iscrpno go pretstavuva<br />
vozniot red na E. Sam), potoa, novinskoto izvestie za anti-semitizmot,<br />
kako i citatite od "Faust# na K. Marlou.<br />
So drugi zborovi, identitetot na ovoj roman e intertekstualen,<br />
me|u`anrovski i poliretori~en. Pokraj spomenatite elementi, silno e izrazena<br />
i karnevalizacijata: prepletuvaweto i vzaemnata interferencija me|u<br />
narodnata, prazni~na, neoficijalnata kultura na doma{nite `iteli Meksikancite<br />
- i elitnata, po malku blaziranata, evropskata, rafiniranata i snobovska<br />
kultura, ~ii nositeli se belcite, razgalenite Angli~ani, zapretani vo<br />
dekadencija i avtodestrukcija. Potoa, tuka e mitskiot hronotop, Meksiko, kako<br />
zemja na iskonskite energii, na zakanuva~kite vulkani i pra{umi, alhemiskite<br />
i egzoti~nite pijaloci, isku{enijata, zaumnite mesta i predanija.<br />
154
Od druga strana, kako {to i porano rekovme, vo ovoj roman, vo fatalna<br />
doza se proniknuvaat avtobiografskite iskustva, nametnuvaj}i u{te edno<br />
pra{awe za filosofijata na sozdavaweto: pra{aweto, vo koja merka, individualnoto,<br />
`ivotnoto iskustvo i kreativnata energija, odn. erudicijata - vzaemno<br />
se prepletuvaat i obuslovuvaat? Da gi spomeneme, vo vrska so toa, zborovite na<br />
@or` Bataj, kogo{to, nekoi teoreti~ari, duri go smetaat za prethodnik na<br />
poststrukturalizmot. Vo knigata za Ni~e, toj izri~no naglasi, deka "Ni~e<br />
pi{uval so krvta, taka {to, onoj koj }e saka nego da go tolkuva ili, u{te podobro,<br />
da go do`ivee, }e treba, za vozvrat, da go napravi istoto#. Knigite, spored<br />
misleweto na Bataj, se pi{uvaat so svojot `ivot, a, takov e vsu{nost, slu~ajot i<br />
primerot so ovoj roman na Lauri: toj e bespo{tedno otvoren kon radikalnite<br />
pra{awa za verbata, qubovta, smislata, ludiloto, kako posledno "uto~i{te# i<br />
izgovor; begstvoto i omrazata, po odnos na sopstvenoto "jas#; isku{enijata na<br />
ambisot, paganskiot i dioniziskiot haos vo koj, site granici, ramki, prinudi i<br />
normi - t.e. nepodnoslivata odora na kulturata - prestanuvaat da va`at.<br />
Napi{ana vo Kanada, zemjata, koja i samata e arena na razli~ni kulturni<br />
tradicii i identiteti; vo kontekstot na literaturata, koja, nastojuvaj}i da gi<br />
raspoznae konturite na sopstveniot poredok, sebesi se oformuva po urnekot na<br />
amerikanskiot (a ne na francuskiot) intertekst; knigata na Lauri, otvora u{te<br />
edno isku{enie, ovoj pat, naso~eno kon samata kni`evna kritika i teorija.<br />
Sovremenata kritika i teorija, vo golema mera, go rehabilitira avtobiografskiot<br />
ton i {arm, bez ~ie{to blagotvorno prisustvo, taa bi ostanala<br />
preoptovarena, so odbivniot, avtoritativen nastap.<br />
Zatoa, kanadskiot teoreti~ar i bahtinolog Klajv Tomson, decidno veli:<br />
"Nie sekoga{ se nao|ame pome|u. Patuva~ki akademski performans-artisti. Bez<br />
odredi{te, bez opredeluvawe. Da se nau~i kako da se bide - neopredelen#. (inappropriated)<br />
Navistina, koi sme nie samite, nie - kni`evnite kriti~ari i<br />
analiti~ari? Imame li pravo, prosuduvaj}i gi Drugite, da nastapuvame od nekakva<br />
cvrsta ili upori{na pozicija, pri toa, ostanuvaj}i imuni na dijalo{kite<br />
predizvici (mo`ebi, traumi), so koi kni`ev-nite dela, duhovnite struewa,<br />
samiot `ivot, isto taka; neprestajno n¢ soo~uvaat. Postoi li i mit na sozdavaweto,<br />
ovojpat, vo samata kni`evna kritika i teorija: dali i tie, navidum<br />
akademski disciplini, kako {to toa Bataj lucidno go naseti, denes se<br />
ispi{uvaat, blagodarej}i mu na `ivotniot vlog na avtorot, koj ne e samo teoriski<br />
ili eruditski?<br />
Vlogot, koj, prvenstveno, e subjektiven, li~en, sudbinski, neporekliv.<br />
155
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Znaej}i, deka avtorot (teoreti~arot), kako {to pora~uva Tomson, e: "subjekt<br />
vo tranzit#, deka "sozdavaweto na kulturniot identitet e nalik na pate-<br />
{estvie#, deka "ne postoi subjekt, ne postoi objekt vo dijalo{kiot na~in i oblik#.<br />
Sozdaden vrz osnova na dijalo{ki prepletuvawa na razli~ni sostojbi na<br />
svesta, duhovni i mentalni raskoli, reminiscenci i asocijacii, me~taewa i<br />
prividenija pod dejstvo na alkohol: vo duhot i retorikata na xojsovskata bravurozna<br />
proza; napi{an na kanadskata po~va, kade {to, razli~nite, nomadski<br />
kulturi - vo svojata `elba da go odr`at i sozdadat samosvojniot, kanadski "koren#<br />
- dijalo{ki, `ivo se prepletuvaat; napi{an od avtor, koj i samiot, go pominal<br />
`ivotot vo nemirni pate{estvija i talka~ki (ne)zadovolstva - romanot<br />
"Pod vulkanot#, kako da gi ilustrira i klu~nite dostreli na sovremenata teorija.<br />
"Kako i sekoja individualnost, kulturniot identitet e ste~i{te na brojni<br />
intelektualni vlijanija... Na{iot kulturen identitet e na{ intertekst.<br />
Ogromniot i neograni~en svet na drugo(tno)sta go konstituira temelnoto<br />
dejstvie na postoeweto na na{iot kulturen identitet#, pora~uva bahtinovski<br />
vdahnoveniot tekst na slovene~kata teoreti~arka Jola [kuq.<br />
Taka, kon temata za mitot na sozdavaweto, se pridodava edna klu~na, antropolo{ka<br />
odrednica, koja se nao|a vo fokusot na interesiraweto, ne samo vo<br />
romanot na Lauri, tuku i vo celokupnata literatura na XX-tiot vek. Problemot<br />
na raspa|aweto i samouni{tuvaweto na subjektivitetot - e tvore~ki, no i egzistencijalen<br />
predizvik, {to ja opsednuva ne samo literaturata, tuku i site duhovni<br />
nauki.<br />
Namesto "sporoto umirawe vo konformizmot#, pisatelot Norman Majler,<br />
vo svojot esej za hipsterot, predlaga "raskinuvawe so op{testvoto, `ivot bez<br />
koren, neizvesno patuvawe, kon buntovni~kite imperativi na svoeto jas#.<br />
Dali, dokolku i toa "jas# po~nalo da se raspa|a i samoosporuva, mo`e da se<br />
prifati (i da se `ivee so) soznanieto, deka vsu{nost, postojano se nao|ame na<br />
Pat; na edno pate{estvie, koe, pred s¢, ja podrazbira duhovnata, a potoa (i ne<br />
nu`no), fizi~kata dimenzija?<br />
Dali, vsu{nost, sme nomadi na svojata iskonska, i kako {to ja narekuva<br />
Lauri - "bezizvorna# taga?<br />
Ako e taka, toga{, romanot "Pod vulkanot#, mo`e da se ~ita i kako vozbudlivo<br />
pismo za su{tinskata i neizle~ivata ~ove~ka osamenost, koja e dotolku<br />
156
po`estoka i neminovna, koga (kako {to e toa slu~aj vo ova delo), s¢op{tite,<br />
anonimni ~ove~ki mete`i; pana-|urskite vrevi i praznotijata na sekojdnevniot<br />
`ivot, se do`ivuvaat vo edna egzoti~na zemja i kultura, koja mnogu pove}e ja<br />
podvlekuva sovr{enata samotija i ~ove~kata otfrlenost vo svetot, tamu,<br />
kade{to nikoj pove}e ne se prepoznava sebesi, a u{te pomalku (go prepoznava)<br />
Drugiot. Toa e tokmu onoj tip samotija, koja {to bugarskiot filosof Kalin<br />
Janakiev, ja opi{uva kako potopenost vo samiot sebe, do`ivuvawe na samiot sebesi<br />
kako vnatre{na zandana, tu|ina, ~uvstvo, deka moeto bitie - mene mi e<br />
nametnat natrapnik.<br />
Od toj agol, hermenevtikata na mitot za sozdavaweto, zadobiva u{te nekoi,<br />
tragi~no oboeni metafizi~ki kvaliteti, iska`ani i vo sledniot izvod od<br />
Ni~eovata "Vesela nauka#:<br />
"Nie filosofite, nemame sloboda da ja izdvojuvame du{ata od teloto,<br />
u{te pomalku, da ja izdvojuvame du{ata od duhot. Nie ne sme `abi so ladni<br />
utrobi, koi{to samo mislat, ne sme aparati za objektivirawe i registrirawe -<br />
nie morame postojano da gi ra|ame na{ite misli od na{ite bolki i kako majka<br />
da im davame s¢, {to imame vo nas, od krv, srce, ogin, zadovolstvo, strast, maka,<br />
sovest, sudbina i zla kob#.<br />
Ako prisustvoto na <strong>bolka</strong>ta i samotijata e konstituitivna neophodnost i<br />
neizbe`nost vo tvore~kiot ~in, koj doa|a kako nadgradba ili barem privremeno<br />
preovladuvawe na taa bazi~na, osnovna, "sovr{ena# samotija na ~ove~koto bitie<br />
- toga{, vo mitot na sozdavaweto, se ogleduva i komponentata na stamenost, istrajnost<br />
i transcedencija, za koja{to tvore~koto bitie, isto taka, e sposobno.<br />
So ogled na taa, premol~eno iska`ana mo} na tvore~kata transcedencija,<br />
vo edno od svoite posledni intervjua, francuskiot filosof @il Delez dava vakov<br />
sud: "Ne pi{uvame samo so svoeto jas, so svoeto pametewe i so bolestite. Vo<br />
~inot na pi{uvaweto, prisuten e obidot, od `ivotot da se napravi i ne{to<br />
pove}e od li~niot `ivot, `ivotot da se oslobodi od ona {to go zarobuva. Da se<br />
sozdava - zna~i da se odolee#.<br />
Umetnosta, kako premostuvawe na prostorno-vremenskite i telesnite<br />
granici i prepreki; kako soo~uvawe so temelnite ~ove~ki iskustva: so <strong>bolka</strong>ta,<br />
osamenosta i smrtnosta; umetnosta, kako nomadsko zasolni{te na duhot - pred s¢,<br />
mo`ebi zna~i otpornost, istrajuvawe, makar i privremeno zale~uvawe na ranite<br />
od ~ove~koto postoewe.<br />
Samoto prisustvo na deloto, upatuva kon i svedo~i za (kako {to ja imenuva<br />
Ni~e) kreativnata "transfiguracija#; za vitalnoto sovladuvawe i vozdignuvawe<br />
157
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
nad sekojdnevnata drama na ~ovekoviot `ivot i individualnoto iskustvo. So<br />
drugi zborovi, sozdavaweto pretstavuva eden vid soteriologija, svoeviden lek i<br />
na~in na prezdravuvawe - pred s¢, blagodarej}i mu na na{eto "sopstveno transformirawe<br />
"i "samoisku{enie#, koe, istovremeno, e preduslov, kako i<br />
ishodi{na to~ka na tvore~kiot rizik.<br />
158
1. Predvorje na tvore~kite janyi<br />
TRI OBLIKA SAMOTIJA<br />
(istorija, li~en agol i pismo)<br />
Me|u mno`estvoto tekstovi za Eshil, vdahnoveniot esej na Ismail Kadare,<br />
proniknuva vo srcevinata na tvore~kiot nemir, {to tatkoto na tragedijata<br />
postojano go ma~el. Do`ivuvaweto na janya pred istoriskata praznina, pred<br />
svesta deka nitu zad, u{te pomalku pokraj nego, ne postoi duhovna poddr{ka,<br />
deka rizikot {to govori prv e samo negov, isto kako i problemot na vrednosnata<br />
prosudba ili odluka: dali rizikot e {amanski, tvore~ki ili besploden,<br />
proma{en. Kako da se vleze u{te pove}e, kako da se izleze od Eshilovata {uma<br />
na snovidenijata? Vaka postaven, Eshil stanuva pratatko i na sovremenata<br />
skepsa, iako taa, spored <strong>metod</strong>ot, e sprotivna na anti~kata! Imeno, tokmu izborot<br />
od izobilstvoto na duhovni i tekstualni predizvici e onoj ~in, {to nea ja<br />
legitimira i isku{uva.<br />
Vo ~udovi{niot ambient na Eshilovata rabotna soba, ispolneta so samo<br />
nekolku glineni plo~ki, fragmentirani reprezenti na toga{ dostignatata<br />
svetska kni`evna tradicija, Kadare ja gleda magijata na po~etokot, po~etok,<br />
koj ne samo poradi mrsnata hartija na prozorskite okna e opskuren i teskoben,<br />
no i veli~estven, vo isto vreme. Veli~estven, poradi hrabrosta, {to tvorecot<br />
na noviot kni`even oblik, moral da ja ima, za da se osmeli na ~ekor vo Nepoznatoto,<br />
za osvojuvaweto nov prostor - ~ii granici lebdat pome|u mitot, istorijata<br />
i literaturata. Fasciniran tokmu od oniri~kata dimenzija na ovoj kulturen period,<br />
od trepereweto na `anrovski nedofatnite spoevi me|u `ivotot i sonot,<br />
istorijata i fantazijata, Kadare pi{uva: †Nikakva dokumentacija, fotografija<br />
ili identikt, ne gi fiksira{e nastanite {to se odigrale eden mesec porano,<br />
duri nedela ili eden den porano. @rtvi na fantazijata i se~ie interpretirawe,<br />
nekoi od niv tolku se preoblekuvaa, {to ne bea daleku od snovidenija#.<br />
Gladen za pottik, poto~no za provokacija na nemu ramniot, Eshil zapa|a vo<br />
u{te eden stepen na samota: nesvesni za svojot xagor, negovite sovremenici<br />
minuvaat pokraj nego kako senki, no ne pomalku e i samiot toj senka za niv.<br />
Tvore~ki sam, bez par za sporedba, Eshil go sozdava Novoto, prepu{ten na<br />
Somne`ot: dali i kolku e vo pravo, dali i kolku ja tvori Vistinata.<br />
159
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Za razlika od imaginarnata soba na Eshil, sobata na sovremeniot avtor e<br />
zadu{uva~ka biblioteka, so knigi koi dolgo i bezuspe{no ~ekaat da ja vidat<br />
svetlinata me|u koricite. Ovaa janya e polifoni~na, proizleguva od mno`estvo<br />
na glasovi i krici, koi treba da se rasporedat vo edna edinstvena glava,<br />
rastrevo`ena, pokraj s¢, od aktuelniot ôd na istorijata, nemirot i neizvesnosta<br />
na sekodnevieto, al~nosta na mediumite.<br />
Sepak, striktno gledano, i dvete janyi imaat ista cel: sozdavawe i neguvawe<br />
na Li~niot integritet, vrednosen sistem, tvore~ki duh. Podednakvo e<br />
te{ko: vo molkot na bezglasjeto, kako i vo vrevata na mnoguglasjeto - da se opredeli<br />
neophodnata merka na intelektualna sigurnost, nedvojbenost i prepoznatlivost.<br />
I ne samo toa: sred hipertrofiranta (samo)svest za postojnite dela vrednosti<br />
i dostreli - treba sekoga{ odnovo za sebe, no i za konkretniot vremeprostor<br />
- da se osvojuva smislata na tvore~kiot ~in. Vo toj pogled, sovremeniot<br />
avtor e soo~en so takvi procesi na kulturnata transformacija, {to mo{ne ja<br />
uslo`nuvaat motivaciskata podloga za odr`uvawe postojan tvore~ki razvoj. Optovaren<br />
so ~uvstvo na apsurd, kako i so soznanieto deka †s¢ e ve}e re~eno#, avtorot<br />
realnosta, zato~ena vo ve{tite diskurzivni ramki, ja vosprema kako privid.<br />
2. Prkos pred ~ove~kiot zakon<br />
†Me~taewata na osameniot talka~# pretstavuvaat kni`even testament na<br />
@an @ak Ruso, 64-godi{en ~ovek, koj, po silata na biolo{kite priliki, po<br />
malku go ispostuva svojot zanes kon svetot, svojot luciden zanes, pred s¢ - no<br />
dali e navistina taka?<br />
Sozdadeni vo eden retrospektiven hermeneuti~ki `ar, pottiknati od<br />
{irokit krug na protivnici, †Me~taewata...# se pretvoraat vo ispovedna<br />
poslanica na avtorot do samiot sebe, a u{te pove}e i do idninata. Pogoden od<br />
<strong>bolka</strong>ta {to mu ja nanesuva aktuelnata istoriska konstelacija, kako i sekoj golem<br />
avtor, Ruso ja univerzalizira svojata rezignacija, do nivoto na filozofski<br />
uvid - vo fundamentalnata samota, povodlivost i nezadovolstvo, {to gi<br />
~uvstvuva, kako kon svetot, taka i kon samiot sebesi, ~ovekot-tvorec. Kategorijata<br />
na duhovnite tvorci, Ruso ja ustoli~uva kako fatum na treperliviot i kopne`liv<br />
individuum, komu potragata po vistinata, †najdragocenata od site dobra#,<br />
vsadena vo nego, na eden, duri i mazohisti~ki, na~in, mu donesuva daleku<br />
posodr`ajni vrednosti odo{to hedonisti~koto kooptirawe so op{testvoto.<br />
Kade e i kako mo`e da se pronajde to~niot diskurziven predmet, ili pak<br />
`anrovskiot imenitel na ova delo? Sekako ne, vo ramkite na tradicionalnite<br />
160
genolo{ki {emi, prvenstveno zaradi faktot {to, toa izvira od magmata na neposrednoto<br />
`ivotno, nerazla~no od <strong>bolka</strong>ta, iskustvo. †Grevot na nedoslednosta#,<br />
{to bi mo`el da mu se pripi{e od konvencionalen agol, poradi<br />
preto~uvaweto na me~tata i memorijata, od dene{en (post-modernisti~ki?)<br />
aspekt se izdignuva vo negov aktuelen kvalitet.<br />
Predizvikot go so~inuva imeno: samata mo} na subjektivnoto preosmisluvawe<br />
na konkretnite istoriski dadenosti; kako i mo`nosta - vo faktite<br />
da se vtisne kreativniot pe~at na li~nosta - so {to se pobeduva biolo{kata,<br />
politi~kata, socijalnata i dr. efemernost na ~ove~kata edinka i taa simboli~ki<br />
se osloboduva od janyata na istori~nosta, od seto ona {to neotpoviklivo<br />
ja ograni~uva vo poredokot na samo ednoto vreme-prostor.<br />
Na toj na~in, Istorijata-kako-sudbina se transformira vo nov,<br />
blagoroden oblik na Istorija - kako - hermeneuti~ki) izbor, {to ja so~inuva i<br />
transcedentnata, no i iscelitelska priroda na tvoreweto. †Me~taewata...# nezavisno<br />
od nivniot nevesel motiv, zra~at duhovnata sve`est na mladosta, samouvereniot<br />
polet na vitalnata strast, paradoksalnata vistina, koja ne strahuva od<br />
samo-soo~uvaweto.<br />
Ruso veli: †[to mi nedostasuva deneska za da bidam najsre}niot od site<br />
smrtnici? Ni{to od ona, {to lu|eto bi mo`ele da storat za moja sre}a#. Otade,<br />
negovata osamenost ne e samo pra{awe na otporot, {to mu go iska`uva na nesocijalnata<br />
sredina, tuku i pra{awe na li~niot izbor i stav, na ~ovekot, bolno<br />
svesen za svojot kopne` po nedofatlivoto, bo`estveno prosvetluvawe.<br />
†Sebesi si pripa|am edinstveno kaga sum sam, inaku sum igra~ka na site<br />
{to me okru`uvaat#, pi{uva Ruso, razotkrivaj}i ja svojata duhovna priem~ivost<br />
kako sila {to go odvlekuva duri i od obvrskata kon sebesi i svojot psihi~ki integritet.<br />
@rtvuvaj}i ja svojata udobnost i sigurnost, tvorecot, kako {to<br />
potvrduva i primerot na Ruso, ne mo`e a da ne se najde vo ulogata na †`rtven jarec#,<br />
koj svojata lucidnost kako i pristapot do bo`estvenite tajni, ja pla}a so<br />
gubitok na li~nata sre}a, so popa|awe vo edna kone~na i nesovladliva osama, so<br />
izop{tenost od katarzi~nite kolektivni obredi-praznici.<br />
Motivot na znaeweto kako samospoznavawe, nasproti na znaeweto {to manipulatorski<br />
gi pot~inuva drugite, vo nego neupatenite, se potvrduva vo razgatnuvaweto<br />
na li~nata enigma, vo predadenosta kon †sistemot na Bitieto, kako i<br />
vo poistovetuvaweto so prirodata#. Otade i Ruso smelo ja govori vistinata za<br />
~isto formalniot karakter na pove}eto op{testveni konvencii, postaven,<br />
sli~no na Eshil, kako poedinec pred Mno`estvoto, bez razlika dali istoto se<br />
imenuva tradicija, narod, religija, op{testvo.<br />
Odbivaj}i ja pokornosta pred op{testvenite institucii, tvorecot se ispre~uva<br />
pred yidot na ludiloto, {to mo`e nepovratno da go obzeme ili pak pred<br />
161
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
yidot na beskrajot, {to pleni so svojata studena, fatalna privle~nost. Za{to -<br />
osamenosta e pred s¢ - Odgovornost!<br />
3. Isku{enieto da se bide drug<br />
†Sistemot# na osameni~ki janyi bi bil necelosen bez †Ve{terkata# na<br />
@il Mi{le, delo koe doa|a i se vra}a od edna ni~ija zemja, od neimenuvana `anrovska<br />
sfera.<br />
Pretvoraj}i ja Ve{terkata, po pat na metaforizacija, od prepoznatliv<br />
simbol na mra~niot, inkvizitorski nastroen Sreden vek, vo sostavka na romanti~arskiot<br />
kult na Lucifer, junakot na individualniot nepokor, Mi{le vostoli~uva<br />
i eden vonvremenski simbol na metafizi~kiot bunt, vtemelen vo<br />
~ovekot, kako bitie na duhovniot is~ekor i nomadizam. Toj simbol e @enata, ne<br />
samo kako vrven protagonist na zloto, ami i na kopne`ot, kako dijaboli~na predanost.<br />
Od druga strana, mo{ne ume{no i, bi rekle, poblisko do duhot na postmoderniot<br />
diskurs, Mi{le gi splotuva bogatite dokumentarni izvori so talentiranta<br />
kni`evna izvedba, i so misteriozniot govor, sozdavaj}i asocijativno<br />
pole, mnogu po{iroko od tekstot na istorijata, i, vo svojot diskurziven nomadizam,<br />
dlaboko povrzano so svojot predmet-Ve{terkata, kako simbol na tvore~ka<br />
sloboda.<br />
Zastapuvaj}i go ne samo pravoto na izbor, ami i pravoto na radikalnost,<br />
modernata kni`evna svest, za~nata vo romantizmot, preku vospevaweto na<br />
Lucifer, i negovoto prevrednuvawe vo figura na nepokorot i avtenti~nosta,<br />
nastojuva da gi razobli~i principite na oficijalnoto (hristijansko) Dobro,<br />
kako, vo krajna instanca, principi na Granicata. Smetaj}i se sebesi povikana za<br />
preispituvawe na normata, nejzinata smisla i opravdanost, modernata svest go<br />
poddr`uva duhot na otstapkata, koj e ere-ti~ki, bezverni~ki vo svojata izvorna<br />
potreba.<br />
Vo tie ramki opstojuva i primerot na Mi{leovata ve{terka, iako nejzinoto<br />
iskustvo e nesoop{tlivo, iskustvo koe se vtopuva i rastvora edinstveno vo<br />
sebe samoto. Imeno, edna{ proka`ana, Ve{terkata pove}e nema pravo, nitu<br />
mo`nost da ja doka`e svojata nevinost. Branej}i se pred probivot na zabranetite<br />
`elbi, ~ie olicetvorenie e tokmu taa, kolektivot ja izbira kako ritualna<br />
`rtva, vo neramnopravnata presmetka sama protiv site - da zavr{i surovo i vo<br />
morbidna izolacija.<br />
@rtva na svojata op{testvena marginalnost i nesopirliviot poriv da se<br />
bide Drug-a, da se sovlada bolnata samouverenost na realnosta, makar i vo<br />
162
obrednata mignovenost, Taa e osamena vo svojot Pol (~ija istorija ja pravele i<br />
potpi{uvale tu|i pera), osamena vo kopne`ot po nepoznatoto i bezgrani~noto,<br />
osamena vo pravoto na ludost - zaradi - tvore{tvo koe{to e inaku privilegija<br />
na ma{kiot tvorec.<br />
Povrzana so religiskite prokletstva na teloto, seksualnata i moralnata<br />
ne~istotija / grev - Ve{terkata e del od posebnata mitologija na ~ovekot-`ena,<br />
za kogo otsekoga{ va`at Drugi zakoni, pravila i principi, nameneti na Zazorniot<br />
subjekt.<br />
No, temelno raskoleniot svet na ~ove~kite vrednosti, nema da se ottrgne<br />
od svojot {izoiden lik, s¢ dodeka, za obata pola na kreacijata i slobodata, kako<br />
za ma{kiot, taka i za `enskiot, ne go vospostavi ramnopravniot kriterium, ne<br />
samo pred Boga, tuku i pred \avolot, vo zaedni~koto pravo da sozdavaat, ili pak<br />
da gre{at!<br />
Veli~estvenata ognena scena na `enata, vo mra~nata pregratka na<br />
\avolot-Um, prerasnuva vo refleksija na moderniot ~ovek. Koj mo`e, so eden<br />
zbor ili jazik, da go opfati svetot na site negovi janyi? Koj mo`e da go razre{i<br />
od vekovno vsadenata Vina? Da mu ja zale~i nezasitnosta pred sebesi, tradicijata<br />
ili neboto?<br />
Lesno e i zatoa voobi~aeno - zloto da se eksteriorizira vo nekoj lik ili<br />
osobina, da se poso~i Ve{terkata kako zalog na kolektivnoto osloboduvawe od<br />
fatumot na li~nata vina. Nejzinata kazna e preventivna po priroda - ima za cel<br />
da gi obeshrabri mo`nite sledbenici, {to bi go osporile ili ismeale poredokot<br />
i negovata maska.<br />
No mnogu e pote{ko, ve{terkata da se priznae kako interen princip, da<br />
se soo~i so op{testveno prifatenata persona i vo eden poramnomeren odnos da<br />
se proceni pulsira~kata dvojnost na ~ovekot. Samo na toj na~in, manifestaciite<br />
na onoj mra~en, skrien, nepriznaen, no sepak delotvoren del od<br />
~ove~kata psiha, ja dobivaat seta predupreduva~ka sila i te`ina; vo krajna<br />
linija, tie i ne se podatni na nikakva eksteriorna prinuda i neutralizacija.<br />
Stivnati do stepen na edna latentna energija, istite, me|utoa, mo`at da se<br />
prenaso~at vo kreativna smisla, samo dokolku i op{testvoto (a ne samo nekoi<br />
poedinci vo nego) e postojano podgotveno - kriti~ki da go sogleda sopstveniot<br />
dijaboli~ki mehanizam, i, vo soodvetna mera, da go prifati ne samo svoeto lice,<br />
tuku i - opa~ina.<br />
P. S. Navidum slobodno izbranite, iako vo edna vnatre{na perspektiva na esejot,<br />
vsu{nost srodni, oblicite na osamata poka`uvaat tri dimenzii: prvata (na Eshil) bi bila<br />
tvore~kata, vtorata (na Ruso) bi bila duhovnata, tretata (na Ve{terkata) - ontolo{kata (kone~nata,<br />
pretsmrtnata).<br />
163
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Me|u niv, sekako, najpo`elna bi bila prvata, iako mo`e, so ogled na nespokojstvoto<br />
{to vo sebe go krie, da ima razorni posledici. Vtorata, pretstavuva most me|u nepodneslivosta<br />
na `ivotot i prifa}aweto na nebitieto, bo`estvoto, kako nova uteha ili pateka.<br />
Tretata e ve}e definitivna, za{to i Montew veli: †Onoj {to se nau~il da misli za smrtta, se<br />
odu~il od robuvawe. Toa {to znaeme deka }e umreme, n¢ osloboduva od sekoja pot~inetost i<br />
prinuda#.<br />
Pred fakti~kiot Yid na nemo}ta, fizi~koto is~eznuvawe i Ni{totnost ne postoi<br />
pove}e izbor, nitu zbor!<br />
164<br />
(NE)QUBOV I OBLICI<br />
Vo edna od `anrovski neporedelivite knigi na ^eslav Milo{, se zagatnuva temata<br />
na ve~noto detstvo, kako ~ist kopne` po ~istata zaemnost so drugiot. Obnovuvaj}i<br />
go se}avaweto (ili mitot) na samodovolniot nemir, {to treperi<br />
tokmu vo Deteto, Milo{ poka`uva deka navleguvaweto vo (seksualno) upateniot<br />
krug na Vozrasnite, vsu{nost zna~i iznevera na najdlabokata ~ove~ka su{nost:<br />
na iskrenosta i doverbata. Deteto e, imeno, vo svojata predsoznajna sostojba,<br />
daleku po~esno i porazbirlivo kon svetot i kon sebe; soo~uvaj}i se so `enata,<br />
kako metafora na prirodata, toa se soglasuva so prividnata sloga, slika, sre}a<br />
na op{testvoto, a nea ja steknuva podeluvaj}i se nadve: na Dete i na Ma`, na vnatre{no<br />
i nadvore{no bitie.<br />
Za edna od najzna~ajnite romansieri na 20 vek, kako svoeviden hendikep<br />
{to go naru{uva nejziniot aurati~en lik, se poso~uva postoeweto na seksofobi~nosta,<br />
nejzinite relacii so ma`ite {to bile (samo) tvore~ki po karakater,<br />
i ne samo toa. Biten e vo takviot kontekst i tragi~niot kraj na ovaa `ena posvetena<br />
na erotsko-estetskata ti{ina: vo 60-tata godina od `ivotot, so xebovi<br />
polni kamewa udavena vo rekata, Virxinija Vulf kako da ja potvrduva zlovolnata<br />
vistinitost na hipotezata, deka seksualnata apstinencija, za vozvrat, gi<br />
potencira instiktite na Tanatos, na samo-uni{tuvaweto. Dali mitot za V. Vulf<br />
ja doka`uva nemo`nosta na detskiot kopne` po duhovna ~istota ili pak upatuva<br />
samo na edniot, deprivilegiran vo ovaa smisla pol - `enskiot? Za{to, negovata<br />
sudbina ima samo edna alternativa, monotona do beskraj; ili }e se bide magi~no<br />
i natprirodno @ensko ili prosto siva doma}inka na jaloviot sistem...
Da go zememe i primerot na `enata-zavodni~ka od edna avtenti~na prikazna,<br />
{to umetni~ki se udvojuva: najprvin e toa likot na Dagni Juel, sopruga na<br />
polskiot pisatel P{ibi{evski i qubovnica na Strinberg - koja stanuva prototip<br />
za †Lulu#, a potoa i likot na artistkata Lujze Bruks, {to ja tolkuva Lulu<br />
vo filmot na G. Pabst. Kultot na ~istata seksualnost ne pomalku ja razgoruva<br />
prvi~nata gordost na kopne`ot, na prkosot, na samobitnosta. †Jas sum `ena {to<br />
nikoj ne ja poseduval# - samosvesno izjavuva, za toga{nite poimawa na seksualnata<br />
sloboda, promiskuitetnata Lujze Bruks, edna od fatalnite simboli na<br />
filmskoto platno i `enski ili pak sovremen pandan na Don @uan, na negoviot<br />
dejstven model. Sodr`an vo kone~nata nemo} da se dolovi polnozna~nata vrednost<br />
na duhovniot i du{evniot apsolut, principot na Don @uan samo ja poso~uva<br />
izvornata vrednost na kopne`ot po prvobitnata, iskonska ~istota me|u ma`ot i<br />
`enata. Za{to, problemot na Don @uan ne e nemo`nosta da se uspokoi so edna<br />
`ena, tuku nemo}ta i otfrlaweto na ednozna~nata, ednoliniska egzistencija...<br />
Oblikot na osuetena qubov, pak, e analognen na konceptot na osuetena doverba<br />
vo i me|u lu|eto po{iroko, koncept {to ja pododreduva i sudbinata na<br />
poznatite mitski i kni`evni obrasci. Po~nuvaj}i od neuspe{nata misija na<br />
gr~kiot pevec Orfej vo pekolot i negoviot podocne`en, tragi~en kraj me|u besnite<br />
menadi; potoa, melodramskata prikazna za Romeo i Julija, rastrgnati od<br />
nepomirlivosta na socijalnite i smejnite konvencii, preku mitot za Tristan i<br />
Izolda, ~ie alibi za nadzemnata qubov mu se pripi{uva na dejstvoto na<br />
vol{ebnata napivka, s¢ do fakti~kata tragedija na u~eniot Pjer Abelar,<br />
progonet i kastriran poradi qubovta kon Heloiza, ve~nata qubov le`i pod<br />
no`ot na nadvore{nata, stvarnosna zakana, taa e, imeno, `rtva na<br />
op{testveniot egzorcizam.<br />
No ovoj progon ne go zasega oblikot na institucionalizirana ili<br />
dopu{tena qubov - brakot, iako vo svojot privid, toj mo`e da nalikuva na svoevolen<br />
~in i na ostvaren izbor. Preventivnata funkcija na brakot, {to Klod<br />
Levi Stros ja otkriva vo arhai~nata postapka na †zamena na `enite#, prosledena<br />
i so soodveten materijalen nadomest, svedo~i vsu{nost za incestuozniot<br />
zazor, kako glavna pri~ina @enata da se oddale~i (otu|i, otstrani) vo Drug dom.<br />
Na toj na~in antropologijata go proektira bitieto na brakot kako bitie na<br />
prinuda i manipulacija, seedno dali od ekonomska, religiska ili druga priroda,<br />
{to fundamentalno go osporuva statusot na brakot vo iskustvo na avtenti~nata<br />
qubov. Sli~no na toa, prozvu~uvaat tezite na Mi{el Fuko: imeno, †zonite na<br />
kontroliranata seksualnost#, spored nego, pretstavuvaat perfiden op{testven<br />
mehanizam za manipulacija so edna od najsilnite ~ove~ki energii, obid taa da se<br />
neutralizira tokmu niz prividot na neograni~enata seksualna sloboda.<br />
165
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
No, paradoksalno se ~ini otkritieto deka korenite na seksualniot mit se<br />
dlaboko povrzani so sistemot na potro{uva~koto op{testvo, koe{to od op{tiot<br />
kult na li~nata sre}a pravi feti{isti~ka redukcija, sveduvaj}i ja sre}ata<br />
samo na eden od nejzinite aspekti. Osudenosta na seks, spored Ante Armanini,<br />
ima dlaboko nevroti~na priroda: taa zna~i osudenost na Sebesi vo svetlinata<br />
na edna u`asuva~ka praznina, na edena neoblagorodenost so kreacija. Pretvoraweto<br />
na seksot vo svoevidna religija, {to e praktika ne samo na<br />
poedine~nite, tuku i na celoto op{testveno †telo#, i se motivira niz potrebata<br />
da se pobegne od sebe; svojot nemir i †nesre}na svest#, spored Armanini, e ramno<br />
na destrukcija, nie bi rekle: toa e potvrda na ravenkata me|u Eros i Tanatos,<br />
me|u seksot i smrtta.<br />
Samoza{titen mehanizam, pak, na malogra|anskite, vo osnova sterilni i<br />
ne-potentni op{testva, stanuva la`niot puritanizam, odnosno zakrilata vo socijalnata<br />
nemo} i tvore~kata frustriranost. Potpomognati so monolo{kata<br />
svest na religiozniot (kako vo sredniot vek) ili ideolo{kiot sistem (kako vo<br />
totalitarnite op{testva), tie restriktivno ja opredeluvaat grani~nata linija<br />
na erotskoto, tvore~ko ili `ivotno iskustvo. Ne mo`ej}i da go podnese megdanot<br />
so avtenti~nata sloboda na qubovta, otu|enoto op{testvo prika~uva<br />
etiketi so moralna osuda na protagonistite na qubovniot bez-bog.<br />
Otade, pra{aweto na qubovta i tvore{tvoto e pra{awe na vistinata za<br />
koja se `ivee i(li) umira, taa na nepovtorliv na~in go pro-svetluva individualnoto<br />
traewe, {to se odviva vo eden, sepak, banalen, mehaniziran svet.<br />
Qubovta, kako i tvore{tvoto, e i zna~i bunt protiv kli{eto, osporuvawe na<br />
granicite, kako i na licemerstvoto, {to nesposobnite za qubov go proglasuvaat<br />
kako `ivoten normativ. Vo toj i takov svet, duri i samata aspiracija kon vistinata<br />
nosi priznaci na prestap: taa bara pomestuvawe na granicite vo prostor.<br />
Za @or` Bataj, ~ie oko e vpereno vo iskonskite damnini na prvobitniot<br />
~ovek, qubovta e prevashodno filosofska kategorija, toj veli †Za qubovnikot,<br />
sakanoto su{testvo e providnost na svetot, toa e ednakvo na vistinata na Bitieto#.<br />
Erotizmot e nositel i na sakralni elementi: toj te`nee kon edno sakralno<br />
vreme ili †vreme na prestapot#, koga individualnite oblici se stremat kon<br />
op{to poistovetuvawe so bo`estvenoto, simboli~no predadeni do stepenot na<br />
svoeto is~eznuvawe.<br />
Qubovta e, vsu{nost, †grani~na sostojba#, balans i sudir so Ne-bitieto,<br />
taa doveduva pod pra{awe, a kako univerzalen somne` vo svetot, vo nas samite,<br />
qubovta e istovremeno soznajna sila: gi budi zaspanite duhovni setila na nova<br />
budnost i osetlivost, na do`ivuvawe na ve~nosta prosledeno so trepet i nemo}.<br />
A \er| Luka~, istiot onoj mislitel, poznat po strogata sistemati~nost na<br />
svoite teoretski izvedbi i po ortodoksniot pristap, prvoto i mo`ebi najubavo<br />
166
svoe delo £ go posvetuva na svojata najgolema (dali i edinstvena), qubov, slikarkata<br />
Irma Zajdler, qubov koja zna~ela ne samo kopne` po sakanoto su{testvo,<br />
tuku i otkrovenie na najzna~ajnite filosofski delemi.<br />
Vo esejot za Kjerkegor i Regina Olsen, Luka~ gi ispi{uva rastreperenite<br />
do`ivuvawa povrzani ne samo za neobi~nata sudbina na slavniot prethodnik,<br />
tuku mnogu pove}e za negoviot li~en Izbor, za vinata i kaeweto {to go<br />
progonuvale po tragi~nata smrt na Irma, s¢ so `elba - da ja nadmine<br />
prakti~nata (ne)vozmo`nost na qubovta so daleku po~istiot Kopne`, onoj<br />
kopne` {to se izedna~uva so kosmi~ki princip.<br />
†Da sakam - toa e edinstvenoto vo koe{to se razbiram. Dajte £ samo predmet<br />
na mojata qubov#, vo ovie paradoksalni zborovi na Kjerkegor se nayira ne<br />
samo du{evniot profil na negoviot tolkuva~, tuku i eden tip lu|e za koi<br />
qubovta, onaa golemata, †vo sebe sekoga{ sodr`i ne{to asketsko#. Taa qubov,<br />
grandiozna po svojot zamav i re{enost, do tolkava mera se ottrgnuva od<br />
klasi~nite kategorii i odnosi, {to po~nuva da pravi oblik od ona {to e<br />
osudeno na amorfnost, od `ivoto. Dali e pogolema poezijata, ispi{ana ili<br />
izdvoena na hartija od poezijata, veli~estveno vtkaena vo eden `ivot, toa e<br />
pra{aweto koe implicitno proizleguva od ovoj esej.<br />
A odgovorot e nedvosmisleno afirmativen vo polza na Kopne`ot: imeno,<br />
toj i samo toj e zaslu`en ne samo za postoeweto na besmrtnite qubovi, tuku i za<br />
sozdavawe na tvore~kite oblici - avtenti~nata qubov e izvorno tvore~ka, kako<br />
{to i tvore{tvoto e oblik na qubovta.<br />
I obete - pat kon sovr{enstvoto.<br />
167
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
168<br />
PISMO I RIZIK<br />
Pi{uvaweto e ~in na o~ajanie, beznade`nost. Da si<br />
navle~e{ sebesi jamka okolu vratot, ili da sedne{ pokraj<br />
ma{inata za pi{uvawe, toa e edinstvenata dilema<br />
Danilo Ki{<br />
Strasven, `estok i provokativen, so ogled na nomadskata predodredenost<br />
od svojata evrejska krv - buntovnik i preselnik - Danilo Ki{, kon umetnosta i<br />
kon pismoto, pristapuva kako apostol; kako nemiren ve~en isku{enik, zasegnat,<br />
vo isto vreme, od dlabokite egzistencijalno-ontolo{ki, kako i od poetolo{koesteti~kite<br />
dilemi.<br />
Vospriemaj}i ja umetnosta, kako neumoliv ontolo{ki imperativ, Ki{<br />
me|utoa, ne ostanuva ramnodu{en nitu kon primarniot predizvik na `iveeweto<br />
i `ivotnoto iskustvo; vo duhot na starogr~kite hedonisti, podednakvo veruvaj}i<br />
vo toa, deka i samiot `ivot e-ve}e-pismo (odnosno Tekst, kako {to bi ka`al<br />
Mihail Bahtin), deka vo nego ve}e se sodr`at mnogubrojni kni`evni fakti i<br />
fantasti~ni, neverojatni prikazni.<br />
Otade, Ki{, koj{to pokraj Ivo Andri}, be{e prviot, vo Evropa,<br />
po{iroko poznat i priznat jugoslovenski pisatel, hrabrata poeti~ka ravenka<br />
pome|u `ivotot i pismoto, ja izrazuva so nemu svojstvena darba za voo~uvawe na<br />
nere{livite, fundamentalnite protivre~nosti i isku{enija.<br />
Dali e po~ove~no od pi{uvaweto i mudruvaweto -<br />
da se `ivee svojot `ivot do dnoto? Kade po~nuva ednoto i kade drugoto se<br />
zavr{uva?<br />
So drugi zborovi, dali vrvnata i avtetni~na vrednost na postoeweto e<br />
bitusuvaweto-vo-tekstot (A. Jerkov, 1988:32), ili, pak, Knigata e isto tolku<br />
potencijalen nositel na opasnosta i zloto, izvor na kobni zastranuvawa i<br />
proma{uvawa, neporekliva eres kon imanentnata mudrost i vrednost na<br />
`ivotot?<br />
Poesis ili pak askesis? Objava vo i preku ruvoto na zborovite, olicetvoruvawe<br />
na duhovnata i kreativnata ubavina - ili pak, samodovolnost, tihuvawe,<br />
~istota od i pred ovozemniot, minliv i prividen svet?<br />
Ponesenost od vrevata na `ivotot, od vrevata na istorijata i na<br />
bes~esnosta (kako {to u{te ja narekuva{e negoviot golem poeti~ki urnek H. L.
Borhes) ili pak metafizi~ka i misti~ka izvi{enost vo sferata na ve~nite<br />
bolki, na smrtnosta i bo`estvenosta - ete, toa nakratko ja predo~uva trnlivata<br />
duhovna rastrganost i aristokratskiot nemir na Ki{, rastajnuvaj}i gi pri-<br />
~inite za negovoto odbivawe na monologisti~kite `ivotni i poeti~ki koncepti.<br />
2. Umetnosta kako problem na verata<br />
Vo najgolemiot, no dalekuse`en opus na Ki{, edna od parabolite objaveni<br />
vo poslednata kniga Enciklopedija na mrtvite (1983) ja sod`i seta dlabo~ina i<br />
nespokoj na dolgogodi{nite ma~ni godini na samopotraga, neretko do`iveana,<br />
probdeana vo za~adenite kafeanski prostori i natopena so zavodliviot zdiv na<br />
alkoholot, vo ona prkosno nastoj~ivo barawe, da se odi do krajot, do dnoto, do<br />
posledniot zdiv (kako {to iziskuva{e i toga{ kultniot film na Godar)...<br />
Prikaznata za majstorot i u~enikot, na nekolkute ramni{ta, gi<br />
preispituva i povtorno gi preispi{uva klu~nite duhovni i kreativni dilemi<br />
na Ki{, na toj na~in, pretvorj}i se vo edinstvena sinteza, so bogati i dlaboki<br />
kni`evni i u{te pove}e metafizi~ki presupozicii, koi od nea sozdavaat paradigmati~na<br />
parabola, ili avtopoeti~ko ogledalo, za osoznavawe na globalnite<br />
vrednosti i dostreli na samosvojnata, aporeti~na umetnost na Ki{.<br />
Pretstavata za umetnosta kako oblik na religiozno isku{enie odnosno<br />
isku{enie na verata, niz ovaa parabola, se demonstrira preku prikaznata za<br />
eden talentiran umetnik i duhovnik, Ben Haas, komu, pri slu~ajnata sredba so<br />
slavoqubiviot, no tvore~ki i duhovno ograni~en Je{uas Krohal, mu pa|a na um,<br />
ironi~no da si poigra so mitot za Pigmalion, so toa, {to od o~igledno sterilniot<br />
rakopis na mladiot kvazi-avtor, }e gi pre~isti naslojkite na negovata<br />
efemerna li~nost, negovata samobendisanost, povr{nost i glupavost, negovoto<br />
nastojuvawe i pusta `elba, niz kakvo gode tvore{tvo, da se opravda besmislata<br />
na `iveeweto.<br />
Ironi~en do kraen stepen, ne samo kon postapkite na svoite kni`evni<br />
likovi, tuku i kon sopstvenite, otporano iska`ani i poznati avtopoeti~ki nedoumici,<br />
danilo Ki{, niz vaka postavenata raska`uva~ka situacija, implicitno<br />
otvora nekolku latentni nivoi na rasprava.<br />
Prvoto od niv se sostoi vo polemi~kata i parodiska problematizacija na mitot<br />
za Pigmalion, kako paradigmati~en mit na tvore~kata egzistencija voop-<br />
{to - sosredoto~en, od edna strana, vrz pretpostavkite i mo`nostite, od umetnosta<br />
do se sozdava `ivot, odnosno, taa da se pretvora vo `ivot!<br />
169
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Taka postaven, ovoj mit go razotkriva i svoeto latentno zna~ewe, sodr`ano vo<br />
prekumernosta na voshitot kon sebesi i kon sopstvenata umetnost, {to mu se zakanuva<br />
na sekoe tvore{tvo, poka`uvaj}i ja negovata opa~ina, odnosno suetata,<br />
samodopadlivosta i nekriti~koto samovospevawe.<br />
Tesno povrzana so takvoto nastojuvawe, e samata `elba na Majstorot Ben Haas,<br />
niz sopstvenite korekcii i udel, da go spasi i izdigne Drugiot, pomalku vredniot<br />
i nadaren U~enik, predhodno ve}e zaveden i zatruen od primamlivoto<br />
u~ewe na Ben Haas, izlo`eno vo knigata Letoto i pustinata.<br />
Tokmu vo toa delo se sodr`ani fundamentalnite motivi ne samo na ova<br />
neobi~no u~ewe, tuku i Ki{ovata poetika voop{to, ve~no raskinata pred<br />
protivre~nata igra na razli~nite isku{enija; empiriski, istoriski, univerzalni,<br />
anegdotski, dokumentarni - od ednata, i metafizi~ki, nadvremeni, univerzalni,<br />
od druga strana.<br />
Od edna strana stoi t.n. poeti~ki imperativ, vtemelen vrz dragocenosta na sekoe<br />
iskustvo, vrz neminovniot udel na `ivotnite, hedonisti~ki pretpostavki,<br />
prikazni i niz dioniziskata perspektiva na Ni~e:<br />
Umetnosta e soznanie, a soznanieto e bezpolovo, {to }e re~e imoralno -<br />
pi{uva Ben Haas vo svoeto delo, na zanimliv na~in, povrzuvaj}i ja androginosta<br />
so amoralnosta, kako kvalitativnen priznak na umetni~koto sozdavawe.<br />
Od druga strana, me|utoa, se nao|a t.n. eti~ki imperativ, sodr`an vo neumolivata<br />
uloga i va`nost na skepsata, somne`ot, odnosno preispituvaweto i baraweto<br />
na vrednostite, vo samata verba deka tie navistina postojat i mo`at da<br />
bidat ostvareni:<br />
Da mu se veruva na zborot, makar toa da e i Svetoto Slovo, vo sebe krie opasnost<br />
od mnogu pote`ok moralen pad, otkolku {to e kr{eweto na zabranata<br />
zadobiena od toa Slovo.<br />
Predvoden od edna ereti~ka ili misti~ka proekcija na tekstualnite avtoriteti<br />
i voop{to na avtoritetot na Knigata (ili Biblijata kako kniga), ovoj iskaz na<br />
Ben Haas, so seta silina na moralniot imperativ, ja vospostavuva nadmo}ta na<br />
li~nata skepsa i li~nata presudba na vrednostite, nad opasnoto monolo{ko<br />
zra~ewe na knigata (posebno, na svetite knigi, kako izvori na ednozna~no ili<br />
ednostrano sfateno u~ewe).<br />
Vo migot, koga Ben Haas, toj suveren duhoven u~itel i poznava~, }e se soo~i so<br />
nepredvidlivata pateka na slu~ajot, so nedokvakanoto, samoqubivo i gladno za<br />
uspeh lice na Je{ua Krohal, doa|a do neobjasniv presvrt, vo ~ii ramki, kako<br />
vrvno, se nametnuva isku{enieto, ramno na religioznite isku{enija na prvite<br />
pustinski otci: isku{enie, pome|u poeti~kiot i eti~kiot imperativ, koi, ovojpat,<br />
namesto da bidat sploteni vo svojata pogibelna sprega, }e se odvojat vo<br />
razli~ni nasoki.<br />
170
3. Demne`ot na ogledaloto<br />
Vo nekolku navrati, kni`evnata kritika obrnala vnimanie na opsesivnoto<br />
prisustvo i zna~eweto na ogledaloto, vo celinata na Ki{ovoto delo, doveduvaj}i<br />
go, pritoa, vo vrska so odredeni eshatolo{ki ili pak spiritisti~ki motivi<br />
na paralelnoto postoewe na svetovite, t.e. na ve~noto vra}awe i kru`ewe<br />
na vremeto.<br />
Navistina, vo imenuvanata parabola, ogledaloto prerasnuva vo su{testven, ontolo{ki<br />
i poeti~ki princip na izvedba na tekstot, odnosno na smislata na tekstot.<br />
Ironijata na ogledalnoto udvojuvawe i samosoo~uvawe, vo eklatantna<br />
forma, se osvedo~uva vo raspletot, poto~no vo naravou~enieto na parabolata za<br />
Majstorot i U~enikot. Do`ivuvaj}i slava po objavuvaweto na bo`emno negoviot<br />
trud Pat vo Kanaan, Kroha javno se odrekuva od svojot u~itel, koga }e go obvini<br />
za truewe na du{ite i za {arlatanstvo, me|u drugoto, postapuvaj}i kako Juda, vo<br />
sojuz so protivnicite na Ben Haas.<br />
Na strana na edipovskata podloga na ovoj konflikt me|u Majstorot i U~enikot;<br />
na strana od pove}eto analogii so istoriskite zbidnuvawa (prikaznata za Cezar<br />
i Brut); ovaa razvrska, pokraj empiriskata, sodr`i vo sebe i edna metafizi~ka<br />
dimenzija ili poenta.<br />
Opasno e da se navednuva nad tu|ata praznina, vo pusta `elba, vo nea, kako na<br />
dnoto od bunarot, da se ogleda sopstvenoto lice, bidej}i i toa e samobendisanost.<br />
Sueta nad suetite.<br />
Obidot na Majstorot, da go ispolni so smisla ponorot i praznotijata, kako {to<br />
lucidno poentira Ki{, i samiot stanuva pokazatel na suetnoto, samoqubivoto<br />
zadovolstvo, na toj na~in, paradoksalno zatvoraj}i go krugot ili ogledaloto na<br />
ve~noto povtoruvawe, hermenevtikata na slavata-kako-zlo; otrovniot predizvik<br />
na Knigata, odnosno na bitisuvaweto-vo-tekstot i tekstualnata egzistencija.<br />
Taka, `elbata za parodirawe na mitot na Pigmalion, na krajot, se pretvora vo<br />
nesakana i nesvesna avtoparodija, poka`uvaj}i go nenaivnoto, opasnoto lice na<br />
umetnosta, odnosno rizikot na pismoto, a nad s¢ - fatalnosta na samozadovolstvoto.<br />
Rizikot da se bide izneveren, vo obidot da se spasi ili da se oblikuva i izgradi<br />
Drugiot, osuden, so ogled na svojata nedovetnost i kreativnost, tokmu na toa, da<br />
bide ogor~en, zavidliv i agresiven - e sepak pomalku zna~aen i fatalen, vo<br />
sporedba so eden drug, ontolo{ki rizik, sodr`an vo nastojuvaweto, so pomo{ na<br />
umetnosta, da se sovlada besmislenosta na `iveeweto, da se nadmine udelot na<br />
slu~ajnosta, kako i neminovnosta na smrtta.<br />
171
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Onaka kako {to Ki{ go iska`a svojot somne`, poentata na ovaa parabola ne se<br />
sostoi samo vo nedoslednosta na u~enikot, tuku pred s¢ vo problemati~nosta na<br />
o~ekuvaweto i nade`ta, smislata na `ivotot da bide opravduvana, so posredstvo<br />
na umetnosta i na U~itelot, nebare istata taa, imanentna smisla na `ivotot,<br />
iziskuva dopolnitelno pojasnuvawe i dopolnuvawe od strana na ~ovekot.<br />
Ramnote`ata pome|u kosmosot i haosot, pome|u redot i neredot, pome|u pismoto<br />
i `ivotot, {to umetnosta (U~itelot) saka da ja vospostavi i da ja pronajde vo<br />
optimalna merka, na krajot, se poka`uva kako nere{liva i kobna aporija, kako<br />
dvosmislenost od onaa strana na dobroto i zloto.<br />
Mnogu pogolema i poopasna od suetata na u~enikot, so ogled na toa, e samata<br />
nezale~iva sueta na U~itelot, vo `elbata za ispolnuvawe na prazninata: ne<br />
samo vo osrednoto delo na u~enikot, tuku i vo svetot voop{to, beskrajno pobogat<br />
i pozna~aen od site individualni (suetni) osmisluvawa-vo-tekst!<br />
Ogledalnosta na svetot, ogledalnosta na ~ovekot i, kone~no, ogledanosta na<br />
umetnosta i pismoto, so ogled na toa, se potvrduvaat kako su{testveni ontolo{ki<br />
principi i pokazateli na nesvodlivata dijalogi~nost, dvosmislenost,<br />
antilogi~nost, aporeti~nost.<br />
Tie, pred s¢, opstojuvaat vo na~eloto na ve~noto povtoruvawe, na sekoga{ ve}e<br />
postoeweto i vpi{anosta vo svetot i vo tekstot, kako soznanie, iska`ano u{te<br />
vo bibliskata Kniga na propovednikot, so seta rezignacija i nihilisti~ki otpor<br />
kon istorijata: Seto ona {to bilo, toa i }e bide, i ona {to se pravelo,<br />
toa i }e se pravi, i ni{to nema novo pod ova sonce.<br />
Iterativnosta kako fatum na ~ovekovata istorija i li~noto iskustvo, vo<br />
parabolata na Ki{, se potvrduva so gor~livoto soznanie za zaludnosta na u~eweto<br />
na Majstorot, u~ewe, vtemeleno vrz pogibelnata sprega na protivre~nite,<br />
poeti~ki i moralni sili. Nasproti negovite dlabokoumni, u~eni<br />
dela, Majstorot stanuva `rtva na sopstvenoto isku{enie, toj prv se pobiva i<br />
izneveruva sebesi, popu{taj}i £ na la`livata, nadmena sueta, zaboravaj}i na<br />
strogosta, samokriti~nosta, <strong>metod</strong>i~noto o~ajanie. (Ale{ Debeqak,<br />
1988:164)<br />
Kako {to, na egzistencijalno nivo, Majstorot zapa|a vo zamkata na povratnata<br />
struktura i ve~noto vra}awe, taka i na nivoto na raska`uva~kata struktura, go<br />
sledime hronolo{kiot princip na povratnost, ogledalnata proekcija i<br />
cikli~noto dvi`ewe. Sli~no na drugite, i ovoj raskaz na Ki{ tone vo sebesi,<br />
spored logikata na postapkata, koja, vo kni`evnata teorija, e nare~ena mise en<br />
abyme, ili tonewe vo bezdna, tonewe vo beskraj.<br />
Dodeka, na edno nivo, ja sledime prikaznata i komentarite na raska`uva~ot; na<br />
vtoroto nivo, se pomesteni izvodite od hronikata na Haim Franklin, koja{to e<br />
izvor na ovaa prikazna; a na tretoto nivo, citatite i soznanijata za Ben Haas.<br />
172
Taka, tekstot na prikaznata e rasloen na tri sub-tekstovi, vzaemno prepleteni<br />
vo edna zbunuva~ka, sintetizirana, lavirintna pletkanica.<br />
Toa svojstvo na ve~no navra}awe i kru`ewe me|u pismoto i svetot, vo spisite na<br />
Ki{, ima svoe zakonomerno poa|ali{te, sodr`ano vo dlabokata fasciniranost<br />
na avtorot od bizarnata, ve}e o~udena i kni`evna podloga na `ivotot, na stvarnosta<br />
i iskustvenata realnost.<br />
Otade, Ki{, so poln respekt, se svrtuva kon inkorporiraweto i nadgradbata na<br />
dokumentarnite izvori, napisi i izvori, vo koi se krijat latentnite vrednosti<br />
na umetni~kata kreativnost i imaginativnost, pri {to, pismoto e svoevidno<br />
ogledalo na dokumentot; negov alter-ego; negov demonski dvojnik i prorok; negov<br />
zavodliv partner.<br />
Od druga strana, povratniot, ogledalen princip na raska`uva~kata postapka na<br />
Ki{, opstojuva i na poeti~ko nivo: kade {to, paralelno so razvojot na prikaznata,<br />
se ispi{uva sopstvenata teorija na prozata (Mihajlo Panti}, 1987),<br />
organskata isprepletenost, simultanata koegzistencija na primarnoto<br />
pi{uvawe i <strong>metod</strong>i~noto o~ajanie.<br />
4. Dijalogi~nosta kako sudbina<br />
Na edno mesto, za tvore{tvoto na Ki{ se veli deka e vtemeleno vrz dijalo{kiot<br />
princip, vrz diajalogot so nasledstvoto na svetskata literatura (Zoran Konstantinovi},<br />
1993:158).<br />
To~nosta na ova iska`uvawe, spored mene, bi trebalo da se nadopolni so u{te<br />
eden uvid, vo opasnata dijalogi~nost, kako po{irok, egzistencijalen i poeti~ki<br />
kredo na ovoj avtor, nesklon kon samozatvorawe vo kakvi bilo duhovni, u{te<br />
pomalku tvore~ki rezervati.<br />
Vo raskazot Enciklopedija na mrtvite toj veli: Nikoga{ ni{to ne se povtoruva<br />
vo istorijata na ~ove~kite su{testva, seto ona {to na prv pogled se<br />
~ini podednakvo, edvaj da e sli~no, sekoj ~ovek e yvezda za sebe, s¢ se slu~uva sekoga{<br />
i nikoga{, s¢ se povtoruva beskrajno i nepovtrolivo.<br />
Dlaboko uveren vo nenadomestliviot udel i pridones na li~noto, Ki{ vo osnova<br />
ostanuva eretik vo vremeto, koe ja negira singularnata vrednost na egzistencijata<br />
na ~ovekot, so~eluvaj}i go tokmu toj ~ovek so ironi~nata povtorlivost i<br />
zaludnost na site dosega{ni negovi istoriski i duhovni potfati.<br />
Vo dosluh so narasnatata, aktuelna skepsa kon Zborot, kon Tekstot, kon Knigata,<br />
kon Golemite prikazni, Ki{, me|utoa, i natamu ja neguva retori~kata ubavina<br />
i bleskotnosta na stilot, potem, ereti~nosta i eroti~nosta, isku{enieto i<br />
verata, nihilizmot i utopizmot na vrednostite.<br />
173
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Branej}i se od otrovot na knigite, so misticizmot na li~noto do`ivuvawe i<br />
iskustvo, Ki{ ne dozvoluva nitu da bide zatrupan pod nanesite na svojata<br />
o~evidna aleksandriska erupcija; nitu da bide zaslepen pred krvotokot na<br />
morni~avata istorija.<br />
Ki{ re{ava da bide i ostanuva dijalogi~en, antinomi~en, nesvodliv, vo ramkite<br />
samo na edno duhovno ili poeti~ko opredeluvawe, anarhi~en, voznemiruva~ki...<br />
5.<br />
Ava Makarie, eden od pustinskite otci rekol: Nemoj da se izgubi{ sebesi, za da<br />
go spasi{ drugiot.<br />
Ponesena od svojata potreba, da yuri vo beskone~niot ponor na umetnosta, da ja<br />
razotkriva i raspletuva nejzinata nedosegliva, misteriozna paja`ina, dali<br />
mo`ebi, na krajot na krai{tata, dali, mo`ebi samata Kritika (ili homo kritikusot),<br />
ne se pojavuva na vrvot od site, dosega rastolkuvani i poso~eni samoqubivi,<br />
sueti i pogibelni protivre~nosti?<br />
Poto~no, dali Majstorot se izneveril sebesi i vlegol vo kobnata zamka/zabluda,<br />
toga{ koga, kako kriti~ar, posegnal po tu|oto delo? Bez ogled na soblaznitelnite<br />
nameri...<br />
Post skriptum<br />
174<br />
Re~ta e moeto ogledalo i<br />
mojata kazna za drugite<br />
Silvija Plat<br />
Umetni~koto iskustvo na Ki{ vo opredelena smisla e sporedlivo so primerot na<br />
amerikanskata poetesa Silvija Plat i niza fakti od nejziniot `ivot i iskazi od<br />
dnevni~kite bele{ki. Taa fatalno go ~uvstvuva imperativot za tvore~ko samoopredeluvawe,<br />
za pronao|awe tvore~ko alibi vo `ivotot, samiot po sebe ocenet kako<br />
nedostatno, insuflicientno, nesamocelno opredeluvawe i ispolnuvawe.<br />
Frustrirana? Da. Zo{to? Bidej}i e nevozmo`no da bideme Bog, ili univerzalna<br />
`ena-i-ma`... Sakam najcelosno da go izrazam svoeto su{testvo, za{to od nekade<br />
ja sobrav idejata, deka taka mo`am da go opravdam `ivotot.. Ne mo`am da se zadovolam<br />
so kolosalnata zada~a na prostoto `ivurkawe - pi{uva, so edna morbidna<br />
zrelost, `enata koja }e go obele`i kultniot model na sovremenata amerikanska<br />
poezija.
Taa, so svojot stil na `ivot i smrt (kako {to lucidno go narekuva Robert Louel),<br />
dava potresno svedo{tvo za nezale~ivata drama na umetnikot, osuden, postojano, vo<br />
sebe, da oscilira pome|u polovite na Majstorot i na U~itelot, pome|u zrelosta i<br />
nezadovolstvoto, pome|u bo`estvenoto vdahnovenie i <strong>bolka</strong>ta na negovoto otsustvo,<br />
pome|u religijata i nihilizmot.<br />
Dokolku zastra{uva~kata re~enica na Silvija Plat e to~na (Jas sum jas. A toa ne e<br />
dovolno.), toga{, mo`no li e vo pismoto da se krie neute{nata potraga na umetnikot<br />
po negoviot su{testven identitet, {to go opravduva, vtemeluva, argumentira<br />
samoto negovo postoewe niz i vo `ivotot?<br />
I {to, dokolku sledej}i go tokmu stilot na `ivot i smrt, neramnopravnata borba<br />
na Majstorot i U~enikot, krie u{te edna zagatka, so ogled na koja, samoubistvoto,<br />
suicidnosta zadobiva status na logi~na i neminovna razre{nica, na kontinuiranite<br />
napori na umetnikot, za negovo samoopravduvawe i samoosmisluvawe?<br />
Za Silvija Plat se veruva deka ~inot na samoubistvoto go izvr{ila i se re{ila,<br />
tokmu vo migot koga nejzinite poetski zborovi pove}e ne se nao|ale vo nikakva<br />
vrska so li~nosta, koja gi sozdala: {to zna~i, koga do{lo do ras~ekor i raspa|awe na<br />
vrskata pome|u jazikot i li~nosta.<br />
Majstorot od prikaznata na Ki{, isto taka, nevolno izvr{uva samoubistvo, koga }e<br />
go prifati predizvikot na samoproizveduvawe, so posredstvoto na Drugiot, pomalku<br />
talentiran i produhoven rakopis. Iluzijata na samovosproizveduvaweto, na samogeneriraweto,<br />
starata zabluda za vegetativnoto, ne-erotsko razmno`uvawe... koga,<br />
zborovite ja gubat avtenti~nata vrska so onoj {to gi ispi{al.<br />
Umetnosta e traurna procesija, koja mo`e da ja ima za cel samo radosta - veli<br />
sovremeniot francuski filozof na beznade`nosta Andre Kont Sponvil,<br />
aludiraj}i na toa, deka vo ontolo{kite uslovi, koga s¢ ostanuva predodredeno i<br />
veteno na smrtta, tokmu beznade`nosta vodi do radosnoto ~estvuvawe na sega{nosta,<br />
do radosnoto okon~uvawe, radosniot ishod na umetnosta.<br />
Sepak, {to, do kolku religiozniot ~in na pi{uvaweto otvora bezdna, mnogupati<br />
podlaboka i pozna~ajna od frustraciite na sekojdnevnata `ivea~ka, bezdna, vo koja<br />
vrtoglavo is~ezna i zavodlivata suptilnost na Majstorot?<br />
175
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
LITERATURA<br />
METOD I BOLKA<br />
1. MARCUS, Laura: Literatura in identiteta; in: Avtobiografski diskurs, Primerjalna knji`evnost<br />
Ljubljana, br. 1, 1992.<br />
2. ZLATAR, Andrea "Ja" knji`evne teorije, vo: Trag i razlika (ur. V. Biti, J. Uzarevi}) Zagreb<br />
1995.<br />
3. [UVAKOVI], Mi{ko: Postmodernizam, Beograd, 1995.<br />
4. IGLTON, Teri: Stawe u teoriji, Ovdje, Podgorica, oktobar 1996.<br />
5. TOMA[EVI], Bo{ko: Prema nultom stupwu kwi`evne teorije, Ovdje,<br />
Podgorica, april 1998.<br />
6. SJORAN, Emil: Ogled za raspa|aeto, Skopje 1996; Misli, sre{cu sebesi, vo: Lettre<br />
Interationale, Sofija, br. 13, 1996; i Dosije Sjoran, temat, vo Ovdje, juli 1997.<br />
7. FUKO, Mi{el: Genealogija na modernostta, Sofija 1992.<br />
8. DIL, Pol: Simbolika u gr~koj mitologiji, Sremski Karlovci, 1991.<br />
9. EKO, Umberto: Simbol, Beograd, 1995.<br />
POST-TEORIJA ILI NOVA ORTODOKSIJA<br />
1. BITI, Vladimir: Pojmovnik suvremene knji`evne teorije, Zagreb, 1997.<br />
2. BAHTIN, Mihail: O romanu, Beograd, 1989.<br />
3. EKO, Umberto: Simbol, Beograd, 1995.<br />
4. EP[TAJN, Mihail: Postmodernizam, Beograd, 1998.<br />
5. DERIDA, @ak: O apokalipti~nom tonu, usvojenom nedavno u filozofiji, Podgorica,<br />
1995.<br />
6. FELPERN, Hauard: Izvan teorije, in: Ovdje, Podgorica, april, 1997.<br />
7. FLUSER, Vilem: Odgovornost i sloboda, diskurs i dijalog, in: Margina, Skopje, br.<br />
1, 1997.<br />
8. FLORENSKI, Pavel: Protivre~ie, in: Na{e pismo, Skopje, juli, 1996.<br />
9. FOX-GENOVESE, Elisabeth: in: New Historicism, ed. A. Veeser, London, 1989.<br />
10. IGLTON, Teri: Stawe u teoriji, in: Ovdje, oktobar, 1996.<br />
11. KEVAN, Tomas: Granice teorije, in: Ovdje, Podgorica, januar, 1997.<br />
12. KOLAR, Dona: Elektronski se}avawa, in: Kulturen `ivot, br. 4., 1998.<br />
13. KOLEVA, Elena: Protagora, sofist-u~itel na mudrost ili doksomimet<br />
(predgovor), in: Platon: Dijalozi, Skopje, 1994.<br />
14. LEVIN, Charles: in: The Structural Allegory, ed. John Fekete, London, 1984.<br />
15. MARCUS, Laura: Literatura, identiteta in avtobiografski diskurs, in: Primerjalna knji`evnost,<br />
Ljubljana, br, 1., 1992.<br />
176
16. MO^NIK, Rastko: The Neandertal's Whistle, in: Mladina, Ljubljana, april, 1997.<br />
17. NI^E, Fridrih: Putnik i njegova senka, Beograd, 1996.<br />
18. RO[KO, Zoran: Eksplozivna implozija: digitalne inkunabule i tehnolo{ki {amanizam, in:<br />
Republika, Zagreb, br. 1-2., 1998.<br />
19. [UVAKOVI], Mi{ko: Defikcionalizacija autobiografije, in: Ovdje,<br />
Podgorica, jul, 1997.<br />
20. [ELEVA, Elizabeta: Metod i <strong>bolka</strong>, in: Na{e pismo, Skopje, noemvri, 1998.<br />
Skopje, 1998.<br />
21. Qubov i alhemija (kon dioniziska obnova na kni`evnata teorija), in: Na{e pismo,<br />
22. Diskursot na teloto-teloto na diskursot, in: Feministi~ki strategii (tantri~kiot<br />
princip vo kni`evnata kritika), ur. Kata ]ulafkova, Skopje, 1998.<br />
23. THALLACK, Douglas: Critical Theory, London, 1995.<br />
24. ZLATAR, Andrea: †Ja# knji`evne teorije, in: Trag i razlika (ur. V. Biti et alii), Zagreb, 1995.<br />
QUBOV I ALHEMIJA<br />
1. OCTAVIO, Pas: Dama i svetica, in Republika, Zagreb, br. 9/10, 1994.<br />
2. VLADIMIR, Biti: Pojmovnik suvremene knji`evne teorije, Zagreb, 1997.<br />
3. STOREJDIK, Peter: Do}i na svijet, dospeti u jezik, Zagreb, 1992.<br />
4. FUKO, Mi{el: Geneologija na modernosta, Sofiя, 1992.<br />
5. IGLTON, Teri: Stawe u teoriji, in Ovdje, Podgorica, br. Oktobar (427), 1996.<br />
6. BRUKNER, Paskal / Alen Finkilkraut: Novi ljubavni nered, Beograd, 1989.<br />
7. MUHI], Ferid: Jazikot na filozofijata, Skopje, 1995.<br />
8. ULMER, Gregory: The Object of Post-Criticism, in Anti-Aesthetic (ed. Hal Foster), 1983.<br />
9. KI[, Danilo: Lautata i belezite, in Sum, [tip, br. 16 (zima), 1989.<br />
10. BART, Rolan: Fragmenti ljubavnog govora, Beograd; in Tre}i program RTB, br. 36 Ni{;<br />
(1975): Zadovoljstvo u tekstu, 1978.<br />
TELOTO NA DISKURSOT<br />
1. A]IN, Jovica: Tekst i njegovo telo, predgovor in Rolan Bart: Zadovoljstvo u tekstu, Ni{, 1975.<br />
2. BART, Rolan (1975): Zadovoljstvo u tekstu, Ni{, 1975.<br />
177
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
3. BEST, Stiven/Daglas Kelner: Posmoderna teorija, Skopje, 1996.<br />
4. BRUKNER, Paskal/Alen Finkilkraut: Novi ljubovni nered, Beograd, 1989.<br />
5. IGLTON, Teri: Iluzije postmodernizma, Novi Sad, 1997.<br />
6. O’NIL, John: Breaking the signs: R. Barthes and the Literary body, in: “John Fekete: The Structural<br />
Allegory”, Minneapolis, 1984.<br />
7. NIETZCHE, Fridrich: Ro|enje tragedije, Zagreb, 1983.<br />
8. SLOTERDIJK, Peter: Do}i na svijet, dospeti u jezik, Zagreb; (1997): Peewata na vremeto vo<br />
Lettre international, Skopje, br. 8, 1992.<br />
9. SUVAKOVI], Mi{ko: Feti{i i ma{ine jezika pola - Vlasta Delinar in: Pro femina, Beograd, br.<br />
11, 1997; (1997); Defikcionalizacija autobiografije, in OVDJE, Podgorica, br. 343-345, 1997.<br />
10. ULMER, Gregory: The object of the Post-Criticism, in: Hal Foster (ed.): The Anti-Aestetic,<br />
Seattle, Washington, 1983.<br />
11. VAJT, Kenet: Visoravan albatrosa (uvod u geopoetiku), Beograd, 1997.<br />
12. VALENT, Mirko: Krvavi eurokaz, 1997, in: Republika, Zagreb, br. 9-10, 1997.<br />
Dr. FALUS KAKO FIGURA NA ZNAEWETO<br />
1. BITI, Vladimir: Teorija i postkolonijalno znanje, in: Republika, Zagreb, br. 5-6, 1997.<br />
2. DELEZ, Gatari & Gatari, Feliks: Anti-Edip, Sremski Karlovci, 1990.<br />
3. DERRIDA, Jacques: Living On. Borderline, in: Deconstruction and Deconstruction, ed. Harold<br />
Bloom et alii, New York, 1979.<br />
4. DUBOST, Jacques: Libertinage and rationality, in: Yale French Studies, n. 94, 1998.<br />
5. KIOSSEV, Aleksandar: Homotopija i heterotopija, in: Literaturen vestnik, SofiÔ, 19<br />
dekemvri, 1995.<br />
6. KOS, Janko: Na poti v postmoderno, Ljubljana, 1995.<br />
AH, TIE BALKANCI<br />
1. ANDONOVSKI, Venko: Mitot za Piemont vo kni`evnosta i kulturite na<br />
ju`nite i zapadnite Sloveni, in: Godi{en zbornik na Filolo{kiot fakultet, Skopje, 1977.<br />
2. A[ERSON, Nil: Za varvarite i civiliziranite, in: Lettre internationale, Skopje,<br />
br. 7, 1977.<br />
3. BABA, Homi: Postkolonijalni autoritet i postmoderna krivica, in: TRANS, Novi Sad, br. 6-7,<br />
1998.<br />
4. BENHABIB, [ejla: Fundamentite na nacionalizmot, in: Margina, Skopje, br. 2,<br />
1997.<br />
5. BITI, Vladimir: Intertekstualnost spram kontekstualnosti, in: Upletanje nere~enog, Zagreb,<br />
1994.<br />
6. BITI, Vladimir: Teorija i postkolonijalno stanje, in: Republika, Zagreb, br. 5, 1998.<br />
178
7. BITI, Vladimir: Pam}enje i kulturni studiji, in: Republika, Zagreb, br. 3-4, 1998.<br />
8. BO[KOVI], Aleksandar: Multikulturnosta i krajot na istorijata, in: Margina,<br />
br. 2, 1997.<br />
9. GEORGIEV, Nikola: Propasti i mostove na me`dutekstovosta, Plovdiv, 1999.<br />
10. GLOVER, David: Myths of Origins, Myths of Blood, in: Discourse, fall, 1993.<br />
11. GOVEDI], Nata{a: Politi~ka korektnost kao suvremena utopija, in: Republika, Zagreb, br. 3-<br />
4, 1999.<br />
12. DELEZ, @il/Feliks Gatari: Anti-Edip (kapitalizam i {izofrenija), Sremski Karlovci, 1990.<br />
13. DI^EV, Ivajlo: Darot v epohata na negovata tehni~eska v sproizvodimost,<br />
Sofija, 1999.<br />
14. DOMENAK, @an-Mari: Evropa - kulturni izazov, Beograd, 1991.<br />
15. DOROVSKI, Ivan: Literary Theory in the Third Millenium, in: Science and Culture for the<br />
Joint Future of South Europe, MANU, Skopje, 1998.<br />
16. @I@EK, Slavoj: Metastaze u`ivanja, Beograd, 1996.<br />
17. IGLTON, Teri: Stawe u teoriji, in: Ovdje, Podgorica, oktobar/decembar, 1996.<br />
18. IVEKOVI], Rada: Prikazni za identitetite, intervju, in: Lettre internationale,<br />
Skopje, br. 13-14, 1999.<br />
19. KRASCEV, Petar/Ivan Krstev: Refleksii vrz balkanskiot model, in: Na{e<br />
pismo, Skopje, 1998.<br />
20. MO^NIK, Rastko: Teorija za dene{no vreme, Skopje, 1999.<br />
21. WI[I, Armando: Komparativnata kni`evnost kako disciplina na dekolonizacijata,<br />
in:Kni`even kontekst, br. 3, 1999.<br />
22. RO[KO, Zoran: Digitalne inkunabule i tehnolo{ki {amanizam, in: Republika, Zagreb, br. 1-2,<br />
1998.<br />
23. SARKAWAC, Branko: Nomadizam i postkolonijalizam, Simpozium na SVP' 99,<br />
Struga, 1999.<br />
24. SLAP[AK, Svetlana: Haremi, nomadi: Jelena Dimitrijevi}, in: Pro femina, Beograd, br. 15-16,<br />
1998.<br />
25. TODOROV, Cvetan: Odrodeniot ~ovek, in: Lettrte internationale, Skopje, br. 5-6, 1997.<br />
26. TODOROVA, Marija: Imaginarni Balkan, Beograd, 1999.<br />
27. ]OSEV, Aleksandar: Heterotopija i homotopija, in: Literaturen vestnik,<br />
Sofija, 19.XII.1995.<br />
28. FROM, Erih: ^ovekovoto srce, Skopje, 1996.<br />
29. HELER, Agne{: Lica multikulturalizma, in: Re~, Beograd, br. 11-12, 1998.<br />
30. ^OMSKI, Noam: Konturite na svetskiot poredok, in: Margina, Skopje, br. 2,<br />
1999.<br />
31. [ELEVA, Elizabeta: Makedonskiot film vo balkanskiot kulturen kontekst,<br />
in: Kinopis, Skopje, br. 16, 1996.<br />
32. [ELEVA, Elizabeta: Mediteranskiot intertekst vo makedonskata proza, in:<br />
Makedonskata literatura i kultura vo mediteranskata kulturna sfera (zbornik) MANU,<br />
Skopje, 1996.<br />
33. [ELEVA, Elizabeta: Born to be Balkan, in: Dnevnik, 22, maj, 1999.<br />
34. [ELEVA, Elizabeta: Dr. Falus kako figura na znaeweto (postkolonijalno<br />
~itawe na †MME# od D. Dukovski), HESP, Skopje, 23 juli 1999.<br />
179
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
35. [ELEVA, Elizabeta: Komparativizmot denes, in: Kulturen kontekst, Skopje, br.<br />
3, 1999.<br />
FILMOT VO BALKANSKIOT INTERTEKST<br />
1. LOTMAN, Œriñ: O soder`anii i strukture ponÔtiÔ †hudo`estvenaÔ literatura#, in:<br />
Moderna tuma~enja knji`evnosti (M. \ur~inov, N. Kova~ et alii) Sarajevo, 1981.<br />
2. KONSTANTINOVI], Zoran: Od imagologije do prou~avanja mentaliteta, Umjetnost rije~i, Zagreb,<br />
br. 2, 1986.<br />
3. DOROVSKI, Ivan: Me|uliteraturnite centrizmi vo balkanskite literaturi, vo:<br />
Stranskite vlijanija vo makedonskata literatura i kultura vo 50 i 60 godini, (Zbornik),<br />
MANU, Skopje, 1996.<br />
4. MONTROSE, Louis: Proffesing the renaissance: The Poetics and Politics of culture in: New Historicism<br />
(ed. Aaram Veeser), New York, London, 1989.<br />
5. BLOK, Aleksandar: Rodnoto mesto kako sudbina, Lettre internationale, br. 2, 1996; AleksandÏr<br />
KÏsev: HeterotopiÔ i homotipiÔ, Literaturen vestnik, SofiÔ, 19.XII.1995.<br />
6. BITI, Vladimir: Intertekstualnost spram kontekstualnosti, in: Upletanje nere~enog, Zagreb, 1994.<br />
7. Homotopijata ozna~uva, kako {to veli ]osev: †geopoliti~ki, socijalen topos ili region,<br />
so kvantitativna i kvalitativna homogenost#. Od druga strana, tokmu vrz primerot so Balkanot,<br />
]osev predupreduva na faktot, deka sekoe lokalizira~ko iska`uvawe e ve}e ideologizira~ko#,<br />
odnosno implicitno vrednuva~ko, proektivno i na odreden na~in interpretativno.<br />
8. MIODYNSKI, Lech: The New Radicalism of Macedonian Literature, in: Postmodernism in Literature<br />
and Culture of Central and Eastern Europe) ed. H. Janaszek / D. Fokkema), Katowice, 1996.<br />
9. PALAVESTRA, Predrag: Tu|ina i samo}a u balkanskom svetu kulture, simpozium †Makedonskata<br />
literatura i umetnost vo kontekstot na Mediteranskata kultura#, MANU, Skopje, 24.X.1996.<br />
10. KOSIK, Karel: Dijalektika konkretnog, Beograd, 1967.<br />
11. KONSTANTINOVI], Radomir: Filozofija palanke, Beograd, 1989.<br />
12. HEINICH, Nathalie: L’inceste du deuxieme type et les avatars du simbolique, in: Critique, Paris, decembre<br />
1995.<br />
13. DE VALDES, Maria Elena: A Feminist Analysis of Postmodern Intertextuality, in: Postmodernism in<br />
Literature and Culture of Central and Eastern Europe, Katowice, 1996.<br />
14. BAHTIN, Mihail: O romanu, Beograd, 1989.<br />
15. BA[I], Sonja: Vampir povijesti (D`ojs, Fokner, Krle`a), in: Republika, Zagreb, br. 5-6, 1996.<br />
MEDITERANSKIOT INTERTEKST...<br />
1. BENNET Andrew/ROYLE Nicholas: An Introduction to Literature, Criticism and Theory,<br />
Prentice Hall, London, New York, 1995.<br />
180
2. RADOVI] Miodrag: †Uticaj# kao kategorija transtekstualnosti, vo: Stranskite vlijanija<br />
vo makedonskata literatura vo 50-tite i 60-tite godini (zbornik na trudovi od nau~niot<br />
sobir), MANU, Skopje, 1996.<br />
3. VIDIN, Ivo: Mediteranska ~e`nja engleske knji`evnosti, vo:<br />
Tekstovi u kontekstu, Zagreb, 1975.<br />
4. VALERI, Pol: Mediteranska nadahnu}a, vo: Pesni~ko iskustvo,<br />
Beograd, 1980.<br />
5. NI^E, Fridrih: Ro|enje tragedije, Zagreb, 1980.<br />
6. KI[, Danilo: Mediteranizam i Zlatno runo, vo: Homo poetikus,<br />
Sarajevo, 1990.<br />
7. VAJT, Kenet: Nomadskiot duh, Tabernakul, Skopje, 1995.<br />
8. KÃSEV, Aleksandar: HeterotopiÔ i homotopiÔ (kÏm edna fukoÔanska tipologiÔ<br />
na modernite toposi), vo: Literaturen vestnik, SofiÔ, 13-19.XII.1995.<br />
9. KONSTANTINOVI], Zoran: Uvod u uporedno<br />
prou~avawe kwi`evnosti, Beograd, 1984.<br />
10. KONSTANTINOVI], Zoran: Od imagologije do istra`ivawa mentaliteta, Umjetnost rije~i,<br />
br. 2, 1986.<br />
11. [KULJ, Jola: Kulturna identiteta kot dialogizem, Primerijalna<br />
knji`evnost, br. 1, 1992.<br />
12. CVITAN, Dalibor: Mediteranski sparagmos, vo: Zgranut pred<br />
zlom, Zagreb, 1980.<br />
13. FRAJ, Nortrop: Anatomija kritike, Zagreb, 1979.<br />
14. HUTCHEON, Linda: Intertekstualnost, parodija i diskursi povjesti, vo: Republika, Zagreb,<br />
br. 103, 1994.<br />
15. \URI[IN, Dioniz: Teorija na sporedebenoto<br />
prou~uvawe na literaturata, Skopje, 1988.<br />
16. BAHTIN, Mihail: Problemi poetike Dostojevskog, Beograd,<br />
1967.<br />
17. GEZEMAN, Gerhard: KÏm harakterologiÔta na<br />
SlavÔnite. ParazitniÔt Balkanec, Literatura, SofiÔ, 1, 1995.<br />
18. STRUTZ/ZIMA, vo: Republika, Zagreb, temat: Srednja Evropa,<br />
br, 9/10, 1989.<br />
19. MJODINSKI, Leh: Poetskata paradigma na kulturata vo makedonskiot i vo<br />
polskiot neoklasicizam, predavawe, 14.III.1996, Skopje.<br />
20. GENETTE, Gerard: Palimsestes, Paris, 1982.<br />
21. Problematikata na kulturniot identitet vo makedonskata<br />
kni`evnost i po{iroko kultura, vo kontekstot i vo duhot na izvornite Bahtinovski<br />
opredelbi i tolkuvawa na ovaa problematika, i vo soglasnost so poso~enite stavovi na slovene~kata<br />
teoreti~arka Jola [kuq, za prv pat vo na{ata akademska sredina, ja apostrofira{e<br />
Milan \ur~inov, vo svojot tekst: †Mihail Bahtin i korenite na intertekstualnosta#,<br />
objaven vo Sovremenost, br. 102 za 1993 g. Nastapuvaj}i od stojali{teto na komparativnata<br />
kni`evna nauka, \ur~inov fakti~ki se priklu~i kon denes dominantniot trend na<br />
t.n. interkulturni studii, ~ij{to predmet na interes pretstavuva ne samo imanentno<br />
kni`evniot, tuku i kulturolo{kiot aspekt na prou~uvaweto.<br />
181
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
DIJALEKTIKA NA PAMETEWETO...<br />
1. BITI, Vladimir: Pam}enje i kulturni studiji, in: Republika, Zagreb, br. 3-4, 1999.<br />
2. BAUDRILLARD, Jean: Ecstasy of Communication, in: Anti-Aesthetics, ed. Hal Foster, Seattle,<br />
Washington, 1983.<br />
182<br />
3. DELEZ, @il/Feliks Gatari: Anti-Edip, Sremski Karlovci, 1990.<br />
4. DI^EV, Ivailo: Machines of Forgetting, Skopje, predavawe na Prvata letna {kola na Soros,<br />
The Image of the Other, 1999.<br />
5. EP[TAJN, Mihail: Postmodernizam, Beograd, 1998.<br />
6. FLUSER, Viliem: Odgovornost i sloboda, diskurs i dijalog, in: Margina, Skopje,<br />
br. 1, 1997.<br />
7. JERKOV, Aleksandar: Roman i tekst, PH 2, Beograd, 1998.<br />
8. KOLAR, Dona: Elektronski se}avawa, in: Kulturen `ivot, Skopje, br. 4, 1998.<br />
9. LACHMANN, Renate: Text als Mnemotechnik, nav. spored Vladimir Biti, ibid, 1991.<br />
10. SLOTERDIJK, Peter: Do}i na svijet, do}i do jezika, Zagreb, (1992).<br />
11. MARIJA, Todorova: Imaginarni Balkan, Beograd, 1999.<br />
12. VIRILIO, Pol: Kriti~ni prostor, ^a~ak, 1997.<br />
METOD I PRO[ETKA<br />
1. A[ERSON, Nil: Za "varvarite# i "civiliziranite#, in: Lettre internationale,<br />
Skopje, br. 7, 1997.<br />
2. BAHTIN, Mihail: VoprosiÎ literaturiÎ i estetikiÎ, Moskva; (1986): Estetika<br />
slovesnogo tvor~estva, Moskva, 1975.<br />
3. FELPERN, Hauard: Izvan teorije, in: Ovdje, Podgorica, br. april, maj, jun, 1997.<br />
4. GILJEN, Klaudio: Knji`evnost kao sistem, Beograd, 1982.<br />
5. IVEKOVI], Rada: @enite, nacionalizmot i vojnata, in: Lettre internationale,<br />
5-6, 1997.<br />
6. LOTMAN, Jurij: Tekst v tekste, in: Trudi po znakovim sistemam VI, temat:<br />
Intekst 1981.<br />
7. RIFFATERRE, Michael: Semiotique intertextuelle, in: Rievue d´esthetique, n. 1-2. (1980):<br />
Syllepsis, in: Critical Inquiry, n. 4, 1979.<br />
8. RIS, Jano{: Odgovornost komparatistike danas, in: Metodolo{ka misao, Beograd, 1990.
9. SLOTERDIJK, Petr: Do}i na svijet, dospjeti u jezik, Zagreb, 1992.<br />
10. STRADA, Vitorio: ^itatÎ i sravnivatÎ, in: Sbornik statei k 70-letino prof.<br />
Œ. M. Lotmana, Tartu, 1992.<br />
11. THOMSON, Clive: Dialogism and Cultural Criticism, London, Canada, 1995.<br />
12. TODOROV, Cvetan, Odrodeniot ~ovek, in: Lettre internationale, Skopje, br. 5-6,<br />
1997.<br />
13. [KULJ, Jola: Kulturna identiteta kot dijalogizem, in: Primerjalna knji`evnost, Ljubljana, br. 1,<br />
1992.<br />
14. [TAJNER, Xorx: Muzikata na mislite, in: Lettre internationale, Skopje, br. 2,<br />
1996.<br />
15. ULMER, Gregory: The Object of Post-criticism, in: The Anti-Aesthetics, (Hal Foster, ed.),<br />
Seattle, 1983.<br />
16. VAJT, Kenet: Visoravan albatrosa (uvod u geopoetiku), Beograd, 1997.<br />
DA SE BIDE ILI NE!<br />
1. FRAJ, Nortrop: Anatomija kritike, Zagreb, 1979.<br />
2. HUTCHEON, Linda: A Poetics of Postmodernism, New York/London, 1988.<br />
3. MIRAGLIA, Anne Marie: Dialogism and American intertexts in the Quebecois Novel, in: Dialogism<br />
and Cultural Criticism, ed. Clive Thomson/ Hans Raj Dua, London, Canada, 1995.<br />
4. ULMER, Gregory: Of a Parodic Tone Recently Adopted in Criticism, in: New Literary History,<br />
Baltimore, 1982, n.3.<br />
ibid.<br />
5. THOMSON, Clive: Dialogue, Culture and the Dialogic, in: Dialogism and Cultural Criticism,<br />
6. KOS, Janko: Na poti v postmoderno, Ljibljana, 1995.<br />
7. VAJT, Kenet: Nomadskiot duh, Skopje, 1995.<br />
8. BAHTIN, Mihail: Problemi poetike Dostojevskog, Beograd, 1967.<br />
9. Da go navedeme ovde i srodnoto mislewe na Viktor Segalen: "Treba da umeeme da<br />
razbereme, vo {to e monstruozniot `ivot na umetnikot i {to sudbinata od nego bara. Pred<br />
s¢, toj treba da `ivee, da bide `ivotvoren, da ima opredeleni fizi~ki obele`ja, da jade i da<br />
se reproducira... No, umetnikot go zapostavuva i go izbegnuva ona, {to e od su{testvena<br />
va`nost, za da bide ~ovek i {to nemu, sepak, ne mu zna~i ni{to... i od toj moment, ona {to e<br />
korisno i ute{no za drugite, za nego ne e ni{-to. Toj mora da `ivee samiot od sebe... dlaboko<br />
vo du{ata, toj mora da se izbori so razni sili, poimi, zna~ewa, {to s¢u{te nemaat ime...# -<br />
cit. spored Kenet Vajt, nav. delo: 254<br />
10. HRISTI], Jovan: Malkolm Lauri (pogovor), in: Ispod vulkana, Beograd, 1966.<br />
11. NI^E, Fridrih: Vesela nauka, Beograd, 1989.<br />
183
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
12. DELEZ, @il: Znakovi i doga|aji, in: Quorum, Zagreb, br. 3-4, 1994.<br />
13. Na pra{aweto, dali, vsu{nost, voop{to bi sakal da ima identitet ili ne, @ak Derida,<br />
vo nemu svojstveniot aporeti~en manir, odgovara vaka: "Da, kako i site lu|e. No, kinej}i<br />
se okolu edno nevozmo`no ne{to, na koe i samiot mu se sprotivstavuvam, Jas go pretstavuva<br />
samiot oblik na sprotivstavuvaweto. - Neka "ludost# mora bdjeti nad misli (interview), in:<br />
Quorum, br. 1, 1994.<br />
14. Za ispovedniot i soteriolo{kiot karakter na filozofskata misla kaj prethodnikot<br />
na modernite filosofski opredelbi, Artur [openhauer, da se vidi kaj: Michel Onfray:<br />
Bouddha, le chien et la flute, in: Magazine litteraire, Paris, 1995, n. janvier.<br />
15. Za sovremenata, scientisti~ki izobli~ena kni`evna teorija, mo{ne e upaten sledniot<br />
fragment od intervjuto na Mi{el Fuko: "Rabotam kako ku~e. I siot `ivot taka sum<br />
rabotel. Ne me interesira akademskiot status na ona, {to go pravam, mojot problem e mojata<br />
sopstvena preobrazba#, in: Ovdje, Podgorica, 1996.<br />
16. KRAJMAER, Klaus: Svetot kako filmsko ateqe, ili Herzkammerton Kino, vo: Vim<br />
Venders, MSU, 1996.<br />
17. JANAKIEV, Kalin: Filosofski obidi vrhu samotata i nade`data, Sofija, 1996.<br />
18. KRISTEVA, Julija: Crno sunce, Novi Sad, 1994.<br />
184
BIBLIOGRAFSKI PODATOCI ZA TEKSTOVITE<br />
1. Metod i <strong>bolka</strong>, vo: Na{e pismo, br. 23, 1998.<br />
2. Cogito - {aman sum - (pogovor), vo Rastko Mo~nik: Teorija za dene{no vreme, Magor,<br />
Skopje, 1999.<br />
3. Born to be Balkan, vo: Dnevnik, 22. maj 1999.<br />
4. Post-teorija..., vo: Kulturen `ivot, br. 2, 1999.<br />
5. Dr. Falus kako figura na znaeweto, predavawe od Prvata letna {kola "Slikata na<br />
Drugiot#, Soros, Skopje, 23 juli 1999 (do sega neobjaven).<br />
6. Dijalektika na pameteweto, referat od Pettata regionalna konferencija na Pen centrite<br />
vo Ohrid, vo: Na{e pismo, br. 28, 1999.<br />
7. Nomadizmot-antropolo{ka konstanta i poetski predizivik, referat od Simpoziumot na<br />
SVP '99, vo: Na{e pismo, br. 29, 1999.<br />
8. Ah, tie Balkanci - vo: Kulturen `ivot, br. 3-4, 1999.<br />
9. Filmot vo balkanskiot intertekst, vo: Kinopis, br. 16, 1996.<br />
10. Kon dioniziska obnova na kni`evnata teorija, vo: Na{e pismo, br. 21, 1998.<br />
11. Teloto na diskursot, diskursot na teloto, vo: Feministi~ki strategii (zbornik), ur. Kata<br />
]ulafkova, Sigmapres, Skopje, 1998.<br />
12. Moda, postmoderna i paradoksite na tekstualnosta - referat od Simpoziumot na Racinovi<br />
sredbi 1998, vo: Na{e pismo, br. 18, 1998.<br />
13. Tranzicija i(li) dekonstrukcija - referat od Simpoziumot na Kni`evniot novosadski<br />
krug "Tranzicija i nova lica kwi`evnosti#, odr`an 5 i 6 septemvri 1997 g., vo: Impuls K21K,<br />
Novi Sad, br. 2, 1998 (za prv pat se objavuva na makedonski jazik).<br />
14. Mediteranskiot intertekst vo makedonskata proza na 80-tite godini, vo: Mediteranskiot<br />
kontekst na makedonskata literatura i kultura (zbornik), ur. Milan \ur~inov, MANU,<br />
Skopje, 1998.<br />
15. Tancot na Eros i Tanatos - referat od simpoziumot na Racinovite sredbi ' 99.<br />
16. Da se bide ili ne - referat od simpoziumot na Dru{tvoto za literatura i kultura Kanada-<br />
Jugoslavija "Mit stvarawa u kanadskoj kwi`evnosti#, Novi Sad, 1996, vo: Na{e pismo, br. 24,<br />
1999.<br />
17. Opsednat so tu|a du{a, vo: Razgledi, br. 7/8, 1993.<br />
18. Pismo i rizik, vo: SUM, [tip, br. 16, 1997/98.<br />
19. Tri oblika samotija, vo: Razgledi, 103, 1991.<br />
20. (Ne)qubov i oblici, vo: Sovremenost, 9-10, 1992.<br />
21. Metod i pro{etka, vo: Kni`even kontekst, br. 3, 1993.<br />
22. Aspekti na kulturniot identitet, vo: Lik, 8 maj 1996.<br />
23. Komparativistikata niz postmoderno oko, vo: Lik, 20 april 1994.<br />
185
Elizabeta [eleva MAGOR<br />
Elizabeta [eleva - rodena 1961 g., vo Ohrid. Diplomira na Grupata za op{ta i komparativna<br />
kni`evnost vo Skopje. Postdiplomski studii zavr{ila 1989 g., na Filolo{kiot<br />
fakultet vo Belgrad. Vo 1998 g., doktorira na Filolo{kiot fakultet vo Skopje, so temata<br />
†Od dijalogizam do intertekstualnost#. Raboti kako docent na predmetot Teorija i <strong>metod</strong>ologija<br />
na prou~uvawe na literaturata.<br />
Od 1994 g., e ~len na Nezavisnite pisateli na Makedonija. Od 1996 g., e pretsedatel na<br />
Dru{tvoto za komparativna kni`evnost na Makedonija. Od 1998 g., e urednik na spisanieto za<br />
literatura i kultura "Na{e pismo#. Od fevruari 1999 g., e ~len makedonskiot Pen-centar. Od<br />
22 januari 2000 g., kolumnist na vesnikot "Dnevnik#.<br />
Dosega rabotela na pove}e nau~ni proekti: tri (1989, 1990 i 1998 g.) za Institutot za<br />
makedonska literatura; tri (1996, 1997, 1997 g.) kako stru~en sekretar i u~esnik vo proektot<br />
"Komparativno prou~uvawe na makedonskata literatura i kultura vo 20 vek#, pri Makedonskata<br />
akademija na naukite i umetnostite; i dva, kako u~esnik vo teatrolo{kiot proekt na<br />
Jelena Lu`ina, vo ramkite na Simpoziumot na teatarskite igri "Vojdan ^ernodrinski# za<br />
1998 i 1999 g.<br />
Bila ~len i pretsedatel na komisiite za simpozium na Racinovite sredbi 1992 i 1993, i<br />
na Stru{kite ve~eri na poezijata 1996, 1997 i 1999 g. U~estvuvala na 4o simpoziumi vo zemjata<br />
i stranstvo (Qubqana, Belgrad, Zagreb, Bratislava, Novi Sad).<br />
Aktivno i kontinuirano sorabotuva so Kinotekata na Makedonija, MTV i pove}e<br />
doma{ni i stranski spisanija za literatura i kultura.<br />
Se bavi so prevod: od slovene~ki jazik (Rastko Mo~nik: Teorija za dene{no vreme) i<br />
angliski jazik (Gigi Tevadze: Znaci na idninata).<br />
Avtor na pogovorite, vo knigite: Katica ]ulafkova "Kopne` po sistem# (izbor na<br />
esei), Skopje, 1992; Jordan Danilovski "Vev# (izbor poezija), Skopje, 1993 i "Ludoto leglo#<br />
(poema), Skopje, 1998; Sande Stoj~evski "Golemata bukva# (izbor poezija), Skopje, 1994; Liljana<br />
Dirjan "Te{ka svila# (izbor poezija), Skopje, 1997; Aleksandar Prokopiev "Antiupatstva<br />
za li~na upotreba# (prozni zapisi), Skopje, 2000; Bogomil \uzel "Ona# (poema),<br />
Skopje, 2000.<br />
Objavila nad 100 trudovi (esei, studii) vo periodikata.<br />
Avtor e na knigite: Komparativna poetika (Feniks, 1996); Kni`evno-teoriski studii<br />
(Matica makedonska, 1997).<br />
186