Cor – fundamentos para o design - Ana Sofia, Design Gráfico
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<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | o que é cor?<br />
Issac Newton (1642-1727), físico inglês, fez experiências com a luz<br />
e tornou-se responsável pela primeira descrição científica neste do<br />
fenômeno cromático <strong>–</strong> a Teoria das <strong>Cor</strong>es.<br />
Essas experiências demonstraram que as cores são parte da luz<br />
branca (do sol).<br />
Através do prisma é possível decompor a luz branca nas cores do<br />
arco-íris e com uma lente e um outro prisma é possível recompôlas<br />
em luz branca.<br />
Na imagem ao lado as gotículas de água presentes no ar<br />
funcionam como pequenos prismas enquanto a circunferência da<br />
terra determina a forma de arco.<br />
material didático prof. ana sofia mariz
<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | como vêmos as cores<br />
Fisicamente as cores são radiação eletromagnética<br />
de comprimentos de onda que varia entre 350 a 750<br />
nanometros.<br />
ultra-violeta<br />
aproximadamente 10 milhões de cores visíveis<br />
350 420 534<br />
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O olho humano normal possui 3 tipos de células<br />
chamadas de “cones” que têm seu pico de ativação nos<br />
seguintes espectos:<br />
Cones S <strong>–</strong> violeta*,<br />
Cones M <strong>–</strong> verde,<br />
Cones L <strong>–</strong> amarelo-limão*.<br />
infra-vermelho<br />
564 750 nanometros<br />
* os cones S e L foram erroneamente associados<br />
aos espectros de azul e vermelho
<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | características das cores<br />
Os estudos formais sobre cor datam de Aristóteles (384 -<br />
322 a.C.). As primeiras teorias conhecidas são elaboradas<br />
por Leonardo da Vinci (1462 - 1519).<br />
olhe fixamente por alguns segundos <strong>para</strong> este quadrado<br />
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Leonardo percebe que algumas cores intensificam<br />
outras, ou seja, se complementam.
<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | características das cores<br />
agora veja sua cor complementar<br />
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<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | características das cores | disco cromático<br />
O disco cromático desenvolvido por Newton<br />
(1665) pode ser uma ferramenta prática <strong>para</strong><br />
pessoas que trabalham com cores.<br />
Aqui representamos um disco desenvolvido<br />
pelo artista americano Donald A. Jusko que<br />
se propõem uma representação precisa das<br />
relações cromáticas reais.<br />
Através do disco é fácil perceber a relação<br />
entre as cores. <strong>Cor</strong>es complementares ficam<br />
em oposição umas às outras, cores análogas<br />
ficam em sequência. Há também a variação de<br />
satuação e luminosidade nos raios do círculo.<br />
complementares análogas<br />
1 19<br />
5 23<br />
10 28<br />
6 7<br />
25 26<br />
35 36
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<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | características das cores | sistemas de análise<br />
O artista americano Albert Munsell (1858-1918) foi um dos responsáveis por<br />
desenvolver um sistema hoje adaptado pela CIE (Commission International<br />
de l’Eclairge) que é uma referência <strong>para</strong> descrição de cores no computador.<br />
Este sistema pode ser encontrado com diferentes siglas:<br />
HSV (Hue, Saturation, Value <strong>–</strong> Matiz, Saturação, Valor);<br />
HSB (Hue, Saturation, Brightness <strong>–</strong> Matiz, Saturação, Brilho);<br />
HSL (Hue, Saturation, Lightness <strong>–</strong> Matiz, Saturação, Luminosidade).<br />
Cone representando a variação de “HSV”. O círculo H<br />
mostra a variação de matiz, o eixo S mostra a variação de<br />
saturação e o eixo V a variação de valor.<br />
Janela do Photoshop onde é possível ver, entre outros, o sistema<br />
“HSB”. No quadrado à esquerda vemos a variação de saturação e<br />
brilho e na faixa vertical à direita a variação de matiz.
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<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | características das cores | sistemas de análise<br />
Matiz <strong>–</strong> posição da cor no espectro visível.<br />
Um matiz de vermelho pode parecer marrom dependendo<br />
da luminosidade e saturação<br />
Saturação <strong>–</strong> intensidade/vivacidade da cor<br />
Uma cor é dessaturada por adição de preto ou branco ou de<br />
outras cores complementares ficando mais neutra e cinza.<br />
Valor/Brilho/Luminosidade <strong>–</strong> claro ou escuro da cor<br />
O valor não depende da matiz ou saturação quando uma cor<br />
é transformada em cinza seu valor permanece o mesmo.<br />
Problemas de contraste de valor<br />
Quando duas cores de matizes diferentes<br />
mas de mesmo valor são sobrepostas<br />
temos o efeito de “vibração” e a<br />
dificuldade de distinção de figura e fundo.<br />
Neste exemplo o conjunto à esquerda é<br />
convertido <strong>para</strong> “tons de cinza” revelando<br />
que o verde tem o mesmo valor do rosa.
características das cores | aspectos psicológicos <strong>–</strong> temperatura<br />
O poeta alemão Wolfgang von Goethe (1749-1832) estudou os efeitos<br />
psicológicos da cor e as separou segundo a sua temperatura.<br />
QUENTES<br />
FRIAS<br />
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<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | modelos <strong>para</strong> reprodução | artístico<br />
A Bauhaus (1919-1933) onde os<br />
professores e teóricos da cor como<br />
Johannes Itten e Vassily Kandinsky<br />
lecionavam adotou como referência<br />
o modelo de cores primárias,<br />
secundárias e terciárias aqui<br />
ilustrado. Este modelo baseado<br />
em cores de pigmentos opacos é<br />
largamente adotado desde do ensino<br />
fundamental até escolas de artes<br />
plásticas.<br />
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Primária + Primaria = Secundária<br />
Primária + Secundária = Terciária
<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | modelos <strong>para</strong> reprodução | aditivo<br />
R<br />
B<br />
G<br />
RGB (Red, Green, Blue <strong>–</strong> Vermelho, Verde, Azul) são as cores primárias do sistema aditivo<br />
(por adição de luz) usado <strong>para</strong> projeção em tela (monitores, projetores, televisores). A luz<br />
é se<strong>para</strong>da em três canais de cores cuja soma resultará em branco. O preto é obtido pela a<br />
ausência de emissão (como no monitor apagado). As demais cores são obtidas pela mistura<br />
dessas três cores em diversas intensidades.<br />
Abaixo vemos em ampliação progressiva as três lâmpadas RGB e os pixels de um monitor LCD de TV.<br />
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<strong>Cor</strong> <strong>–</strong> <strong>fundamentos</strong> <strong>para</strong> o <strong>design</strong> | modelos <strong>para</strong> reprodução | subtrativo<br />
C<br />
Y<br />
M<br />
CMY (Cyan, Magenta, Yellow <strong>–</strong> Cian, Magenta, Amarelo) são as cores primárias do sistema<br />
subtrativo (por subtração de luz) usado <strong>para</strong> impressão (jato de tinta, laser, off-set, serigrafia<br />
etc) em suportes que refletem luz (como o papel branco). As tintas são transparentes e<br />
funcionam como filtros bloqueando a luz refletida pelo suporte. A soma de todas as tintas é<br />
o preto e a ausência de tinta revela o suporte branco.<br />
Abaixo vemos ampliadas as retículas que somadas dão a ilusão de uma cor contínua (rosa). Como nem as tintas nem<br />
o suporte são ideais na realidade, além das 3 cores (CMY) é adicionado o preto (K) <strong>para</strong> maior definição das sombras.<br />
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