Læs her - Uafhængige Scenekunstnere

More documents

Recommendations

Info

Fra teatersæson 2004/05 og frem til i dag er der blevet præsenteret omkring 55 forskellige forestillinger på Kaleidoskops scener, og langt over halvdelen af disse er produceret med tilskud fra Kunstrådets Scenekunstudvalg. Det er på den baggrund en uhyre alvorlig sag for hele teatermiljøet, hvis de fremover mister adgang til disse scener. Derfor henstiller Kunstrådets Scenekunstudvalg til, at Københavns Kommune vælger at opretholde lejekontrakten på Kanonhallen/K2. Om teatret så skal tilbydes en anden teatergruppe eller ledelse, eller om det fortsat skal være Kaleidoskop der driver spillestedet, er naturligvis af stor betydning, men uvæsentligt i det store spil. Det helt afgørende er, at de frie grupper har adgang til det unikke spillested. Af forestillinger der med støtte fra Kunstrådets Scenekunstudvalg har spillet Kaleidoskops scener de senere fire sæsoner, kan man bl.a. fremhæve: X-act/Kitt Johnson: Palimpsest (K2) Mammutteatret: Ikke om Nattergale, Fobiskolen og Grace Was Here (K2) Hotel pro Forma: Relief possible relief (K1) Veras Øje: Realia, Kærlighedens Optik (K1) Teatret Opus X: Babelstorm (K2) Corona La Balance - Statsensemble for børneteater: In real life (K2) Neander: Frelserens Genkomst (K1) Produktion Fantasia: Don´t let me down, Kunsten at dø (K1) Entréscenen: Om en time er jeg stiv (K1) Grob: Hjem, kære hjem og Dig, mig, mit samt Håndbog i overlevelse (K1) Holland House: Annas Tema samt Død, død og meget død (K2) Meridiano: Transit (K2) 40 Det Lille Turnéteater: Hamlet (K1) Vision 4: Miraklet (K1) Teatret: August (K1) Projekt D2: Barnet i papkassen (K1) Kaleidoskop: Mit århundrede, PSK (K1) Astrid Øye: Rørvig (K1) Københavns Internationale Teater: Præsentation af forestillinger under den internationale scenekunstfestival P@rt, NyCirkus-festival samt andre internationale gæstespil (K1 ogK2) At påstå at disse forestillinger udgør en væsentlig del af Københavns udbud af scenekunst er ikke nogen overdrivelse, og netop derfor anbefaler scenekunstudvalget på det kraftigste, at Kommunen ikke opsiger lejemålet, men giver enten de nuværende eller andre mulighed for at føre spillestedet videre til glæde for de frie grupper og københavnerne. På vegne af Kunstrådets Scenekunstudvalg Mikkel Harder Munck-Hansen, formand
MINUTES: Ditte Maria Bjerg, curator of the former CampX, Copenhagen Olivia Khalil, BRUT, Vienna Lisa Lucassen, She She Pop, Germany Helen Medland, The Basement, UK Tove Bratten, Norwegian Association of Performing Arts Helen Medland, The Basement: To the question of production houses/open houses: It is really important that there is an organic growth, you learn from mistakes, from taking risks. Look for possibilities of getting specific support. There is a need for honesty and transparency, and to be aware of not alienating the venue. Open up to the environment, have round table discussions and open offices. Olivia Khalil, BRUT: It is a danger to become too institutionalised, it is important to be present, go to the bar, listen to what the audience says. There should be a space for working with no explicit goal, just giving the possibility for artists to work together. Lisa Lucassen, She She Pop: I have a big admiration for the big thinking that is going on here: Not everything we are thinking of now will happen. Think about where you want to go and make compromises on the way. All working groups here asked for residencies, workshops and festivals = creating contacts. Residencies and workshops are an obvious need. Ditte Maria Bjerg, curator: Nice to hear that critical thinking (Germany) and community work (UK) now is in the pool of our thinking here. When we feel dizzy about where to relate or orientate ourselves, we tend to do copy pasting of already existing things. We have the chance to place ourselves in Scandinavia, in an UK constellation, in a middle Europe network – and not just be envious. A new house should think that all productions should be co-productions. The exchange of ideas happens here. The mentoring happens here. Residencies are therefore important. Tove Bratten, Norwegian Ass. for Performing Arts: What will you do after this conference? What is the next step? I suggest that you start mapping – what is your political strategies, are you going alone or together. Have a new look at the lobby! Then we can meet and discuss models. Audience, Svend E. Christensen: The decision makers should make sure that there is a space for processes to take place. Christine Fentz, moderator: The development funds were closed down – because of “not good enough projects” – which is paradoxical, when you know how many good professional artists there are around. Reality check – feedback on the work group visions from the artists and curators 41
Page 1 and 2: RÅ HVIDBOG - en materialesamling v
Page 3 and 4: 137 Teater V 138 Viften 140 Warehou
Page 5 and 6: ”However, for now, we have chosen
Page 7 and 8: US har siden 2005 arbejdet målrett
Page 9 and 10: Some years ago the idea arose to ar
Page 11 and 12: 4 The complicity of culture...”,
Page 13 and 14: 5 Performance au/in Canada, Toronto
Page 15 and 16: På grund af konferencelokalets kar
Page 17 and 18: Brut has a local and international
Page 19 and 20: Questions from audience to all thre
Page 21 and 22: Open venue - programming democracy
Page 23 and 24: from performing. The artists outsid
Page 25 and 26: What works, what doesn’t? Reporti
Page 27 and 28: Den engelske performancekunstner Vi
Page 29 and 30: Om eftermiddagen på konferencens f
Page 31 and 32: kollegaer til samarbejder/arbejdsop
Page 33 and 34: Thematic entrance 2 (blue) Innovati
Page 35 and 36: The “open venue” should provide
Page 37 and 38: Thank you for letting me speak here
Page 39: ÅBENT BREV fra Kunstrådets Scenek
Page 43 and 44: Christine Fentz, moderator: What ki
Page 45 and 46: produktionsorienterede, hvor ideer
Page 47 and 48: Kommentar fra salen: Det er dyrt at
Page 49 and 50: Men hvordan diskuterer man kvalitet
Page 51 and 52: ville med udgangspunkt i vores eget
Page 53 and 54: ekrutteringsfelt for »talenter« t
Page 55 and 56: lev understreget, at det er uhyre v
Page 57 and 58: International programmering bør v
Page 59 and 60: Indlæg i den fortløbende diskussi
Page 61 and 62: Det frie scenekunstfelt - skitse ti
Page 63 and 64: I praksis har det spørgsmål mindr
Page 65 and 66: Og så skal vi lige have med, at de
Page 67 and 68: En anden type publikum, som det kun
Page 69 and 70: Udspillene kan være af mange arter
Page 71 and 72: Scenekunstudvalget er i dialog med
Page 73 and 74: For øjeblikket ser det ikke ud til
Page 75 and 76: Uafhængige Scenekunstnere har side
Page 77 and 78: Beretninger fra huse og kunstnere:
Page 79 and 80: Entré Scenens hverdag er i høj gr
Page 81 and 82: Warehouse 9 er et lille udstillings
Page 83 and 84: En vigtig opgave i etableringen og
Page 85 and 86: okaden stod nemlig cirka 20 frie sc
Page 87 and 88: The Rise I slutningen af januar må
Page 89 and 90: at fordele de penge, der var tilove
Page 91 and 92:
Scenekunstnere uden scene. Nu er NT
Page 93 and 94:
Logbog for forestillingen Blackout,
Page 95 and 96:
Og her har vi en god lejlighed til
Page 97 and 98:
du prøver at være provokerende. F
Page 99 and 100:
Thomas Hejlesen er konsulent og udo
Page 101 and 102:
Min oplevelse er, at produktet bliv
Page 103 and 104:
Rammer for udvikling og støtte: Be
Page 105 and 106:
Koreografer behøver et scenerum ti
Page 107 and 108:
menter samt uformelle præsentation
Page 109 and 110:
For at komme i betragtning til en p
Page 111 and 112:
Kulturformidler diplomuddannelsen:
Page 113 and 114:
Hvorfor? Det centrale mål er at me
Page 115 and 116:
sceneprojekt.dk blev etableret som
Page 117 and 118:
I den anden fase bliver det mere ko
Page 119 and 120:
Huset Forsøgsstationen har til hus
Page 121 and 122:
Statens Kunstråds Scenekunstudvalg
Page 123 and 124:
Begrebet »åben scene« er ikke s
Page 125 and 126:
Navn: Musikteater Baltoppen, www.ba
Page 127 and 128:
Navn: CaféTeatret, www.cafeteatret
Page 129 and 130:
Navn: Dansescenen, www.dansescenen.
Page 131 and 132:
ind- og udland samt co- og egenprod
Page 133 and 134:
Navn: Teater Grob, www.grob.dk Adre
Page 135 and 136:
Navn: NYAVENY, www.nyaveny.dk Adres
Page 137 and 138:
Navn: TeaterV/Prøvehallerne, www.t
Page 139 and 140:
4. Har I andre kommentarer eller be
Page 141 and 142:
også med inddragelse af forskellig
Page 143 and 144:
Hvordan opfatter I feltet »Den pro
Page 145 and 146:
Har I et indtryk af hvor mange af j
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
og dermed give os ro til at fokuser
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Strukturelle og økonomiske forhold
Page 155 and 156:
Genreoverskridende statistik Defini
Page 157 and 158:
undersøgelser foreligger, kan der
Page 159 and 160:
Et modsætningsfyldt område Vi er
Page 161 and 162:
Men - som Lisa Lucassen fra She She
Page 163 and 164:
Tre hovedopgaver Formålet med denn
show all

Læs her - Uafhængige Scenekunstnere

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?