Kortfilm fra dr.pdf
Kortfilm fra dr.pdf
Kortfilm fra dr.pdf
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Opus 66,<br />
Fransk kortfilm, 1999<br />
Når en instruktør eller manuskriptforfatter skaber<br />
sin karakter, taler han om et interiørt og et<br />
eksteriørt liv.<br />
• Det interiøre liv er det liv, han har levet<br />
<strong>fra</strong> fødslen til filmen begynder. Det er så<br />
at sige hans biografi, som har formet ham<br />
og som forklarer, hvorfor han handler<br />
som han gør.<br />
• Det eksteriøre liv er det liv, han lever <strong>fra</strong><br />
filmen begynder til historiens konklusion<br />
og filmens slutning.<br />
Surprise/suspense<br />
Suspense<br />
Gysets mester, Alfred Hitchcocks nok<br />
væsentligste bi<strong>dr</strong>ag til filmkunsten er begrebet<br />
suspense. Selv har han forklaret forskellen<br />
mellem netop suspense og surprise på<br />
nogenlunde følgende måde: Der sidder fire mænd<br />
omkring et bord og spiller poker. Scenen er jævnt<br />
kedelig. Pludselig lyder der et brag. Det viser sig,<br />
at der lå en bombe under bordet.<br />
Braget kommer bag på os alle. Det kalder man<br />
surprise.<br />
Samme scene igen. Der sidder fire mænd<br />
omkring et bord og spiller poker. Inden mændene<br />
sætter sig, ser vi, en bombemand anbringe en<br />
bombe under bordet. Han sætter tidsindstillingen<br />
til at sprænge bomben 10 minutter senere.<br />
Bag mændene ser vi et vægur. Sekundviseren<br />
bevæger sig sekund for sekund. Minutterne går.<br />
Spændingen stiger til det uudholdelige. Måske<br />
sidder vi og håber på, at tændingsmekanismen<br />
svigter, at pokerspillet bliver afbrudt af en eller<br />
anden grund, at en af mændene opdager<br />
bomben, eller at helten under et eller andet<br />
påskud bliver nødt til at forlade bordet, før<br />
bomben sprænger.<br />
Dette set-up kalder Hitchcock for suspence.<br />
Hitchcock spænder scenen til det yderste. Man<br />
kunne for eksempel nemt i den omtalte scene<br />
opleve, at hovedkarakteren - vores helt - forlader<br />
bordet for en kort stund. Vi ånder lettet op, men<br />
inden vi når at få vejret, vender helten atter<br />
tilbage og sætter sig. Hitchcock var også en<br />
mester i at udnytte tidsdimensionen. Mange<br />
gange forhaler han tiden, endda således at den<br />
reelle tid er kortere end den filmiske tid.<br />
For at bygge scenens suspense op udstyrer han<br />
os som seere med en større viden end personerne<br />
i filmen. Altså får vi informationen om, at
Change language