Rapportskabelon – grafisk design - Mads Rahbek Hougaard ...

Rapportskabelon – grafisk design 

Projektdokument – problemformulering 

Projektnavn: Eksperimenterende fremgangsmåde til skriftdesign 

Produkt: Ordbilledet Håmburgerfønstiv + skitser af majuskler 

Kunde / opdragsgiver: T.26 (www.t26.com) 

1: Hvad er baggrunden for projektet? 

I 1470 udgiver den franske bogtrykker og stempelskærer Nicolaus Jenson Eusebios: De 

evangelica præparatione,sat med hans egen hjemmeskårne antikva. Skriften er en symbiose 

mellem Gutenbergs trykteknik og den eksisterende humanistiske skriftform. 60 

år senere får Claude Garamond snittet sig frem til sin antikva. Begge skriftsnit har 

været genstand for utallige fortolkninger og udvidelser der endnu idag bruges flittigt 

over hele verden i digitaliserede versioner. Vi omgiver os altså med skrifttyper der på 

den ene eller anden måde forholder sig til ~500 års historie, baseret på få udøveres 

hedengangne skriftsprog, fra en tid hvor langt fra alle kunne skrive. Sidenhen er det at 

kunne skrive læsbart blevet en del af den almene dannelse. 

Imidlertid er computeren og mobiltelefonen gennem de sidste 40 år blevet udbredte 

værktøjer, der via SMS, tale, e-post og print sætter os i stand til at kommunikere med alt 

og alle, nær som fjern, uden at være bundet af vores håndskrevne færdigheder: Enhver 

med computer kan pynte sig med gamle Claudes anerkendte formsprog. 

Men hvad sker der med vores egen skrift imens? En skrift der, ifølge min påstand, ikke 

længere bliver brugt til lange breve eller rapporter, men måske mere til små hurtige 

lapper i form af ’Jeg er taget i svømmeren’ og egne noter som ’Husk mælk!’. Måske rummer 

den nogle karakteristika, der intet har med munke og fjerpenne at gøre. Mit projekt 

går ud på at undersøge og opsnappe disse eventuelle karakteristika. Mit forlæg 

skal ikke være én persons håndskrift, men adskilliges. Målet er at fremhæve det nulevende 

menneskes skriftudtryk, i en tid hvor håndskriften bliver mere og mere sekundær. 

2: Definér behovet for løsning af problemet i dit projekt 

For at vi som mennesker kan udvikle os er der et konstant behov for at stille spørgsmål 

til hvordan tingene (deriblandt bogstaver) hænger sammen… det er i alles interesse at 

op- og undersøge nye måder at udvikle ting på, for at udvide horisonter og blive klog på 

erfaringer. Jeg har spørgsmål uden svar og et projekt uden præcedens, derfor er der et 

behov for at få det afklaret. 

3. Er dit projekt relevant – har andre gjort det samme/noget lignende? 

Ingen har så vidt jeg ved baseret en skrifttype på et væld af almindelige menneskers 

håndskrevne udformning af bogstaverne. Det der kommer nærmest er amerikanske 

Kyle Talbot og Christian Ackers ’Handselecta’-projekt (www.handselecta.com), hvor de 

beder graffitimalere udfylde en pdf-skabelon med deres personlige graffiti-skrift. 

Talbot og Acker vil derefter udvælge de 12 bedste og digitalisere hver af de valgte kunstneres 

skrifttyper. Mit projekt afviger fra deres ved: 

– ikke at udvælge et bestemt segment (jeg forsøger tværtimod at få så omfangsrigt 

et materiale ind som muligt) 

– ikke at lave en direkte kopi af noget håndskrevent. 

– ikke at tage udgangspunkt i kun én person, og stramt holde sig til dennes tyngde og 

form i bogstaverne, men snarere efterbearbejde interessante detaljer / karakteristika 

af så mange som muliges bogstaver til én sammenhængende skrift. 

4. Er dit projekt unikt? 

Ja – min fremgangsmåde til hvordan jeg kommer frem til bogstaverne er (så vidt jeg 

ved) unik. 

Praktik- og specialeperiode 2003-2004 Mads Rahbek Hougaard 1.12.2003 1

Rapportskabelon – grafisk design 

5. Målgruppen – hvem er de, hvor er de, hvordan kan de nås, hvad er deres behov? 

I første omgang designere, som interesserer sig for udvikling af formsprog. En færdig 

skrifttype ville have hele den etablerede grafiske branche som målgruppe. Jeg forestiller 

mig at min skrift grundet fremgangsmåden vil få et ’humanistisk’ og levende udtryk, 

hvilket kunne gøre den ideel til produkter / formål der er af følelsesbetonet / menneskelig 

/ livsstilsbetonet karakter. (I modsætning til mere tekniske aspekter). 

6. Hvordan vil du nå frem til resultatet – metode? 

Ved distribution + indsamling af et skema jeg tilrettelægger, som jeg beder min. 50 

mennesker om at udfylde med deres håndskrift. De indsamlede bogstaver studeres – 

herefter udvælger jeg de karakteristika jeg finder interessante indenfor emnet, og som 

samtidigt formmæssigt kan fungere med hinanden. Under designdelen vil jeg løbende 

diskutere processen med Jonas Hecksher fra e-Types. Desuden vil mit arbejde være at se 

på Typophile.com (forum for skriftdesignere) og nyhedsgrupperne alt.binaries.fonts og 

alt.design.graphics. 

7. Hvad skal der komme ud af projektet? (valg af produkt og præsentationsform) 

- Skitser af majuskler 

- Rentegning af ordbilledet Håmburgerfønstiv 

- Rapport 

8. Hvorfor dette valg? 

Pga. tidsmangel er det urealistisk at færdiggøre skriften. I stedet ønsker jeg at give et 

indblik i processen og en skitse af hvad skriften i færdig udgave kunne blive til. 

9. Hvor kan produktet udbydes – distribution? 

Den færdige skrift vil kunne distribueres på alle digitale medier, og dermed sælges/frigives 

på gaden, over internettet, overalt. Mit resultat af forløbet kan ligeledes distribueres 

på alle digitale medier gennem en PDF. 

10. Hvordan vil du tilrettelægge og gennemføre dit projekt – projektledelse? 

Tidsplan 10. december 2003: 

Uge 51: Distribution og indsamling af håndskrifter 

Uge 02 (~8. januar): diskutere indsamlet materiale samt indledende skitser 

Uge 04: Har lavet skitser på det hele, viser til højre og venstre og tager ved lære 

Uge 06: Rettelser + midtvejsgennemgang (hvordan projektet tager sig ud p.t.) 

Uge 07: Tilretning af koncept, rentegning af udvalgte bogstaver. 

Uge 09: Rapport + plancheproduktion, Kritik på rentegninger, rettelser 

Uge 11: Præsentation 

11. Om produktet / servicen – historik, tekniske / funktionelle egenskaber, behov 

Se al foregående tekst! 

12. Om kunden/opdragsgiver – historik, forventninger, visioner, økonomi, image 

T26 er et skriftagentur bosiddende i Chicago, stiftet af cubaneren Carlos Segura i 1994. 

T26 sælger, distribuerer og fremstiller et bredt udvalg af skrifttyper til alle formål. 

Fra deres FAQ: 

My,my, my.How do you come up with all these wonderful typefaces? Your stylistic gamut 

is wide as the heavens, and truly, there’s a T26 font for every project under the sun! 

Ah, yes. We do marvel at the vast universe of type from time to time.‘Tis not unlike 

pondering the number of pixel fonts arranged by the stars in the night sky, or the endless, 

shifting, wild-style burner apparitions in a cumulonimbus formation. But unlike 

the mysteries of the celestial canopy, T26 owes its fount of creativity to the countless 

designers worldwide who submit their prized creations. 

Praktik- og specialeperiode 2003-2004 Mads Rahbek Hougaard 1.12.2003 2

1 I mit projekt har min 

udvælgelse ikke været tilfældig, 

men intet forhindrer én i at klippe 

materialet i stykker og på den 

måde lade tilfældigheden råde. 

Eksperimenterende 

fremgangsmåde til skriftdesign 

af mads rahbek hougaard 

1. Hvad nåede du frem til – er formålet opfyldt? 

I problemformuleringen skriver jeg meget bombastisk: »Målet er at fremhæve 

det nulevende menneskes skriftudtryk, i en tid hvor håndskriften bliver 

mere og mere sekundær.« 

I min proces mener jeg at opnå dette. Fremhævelsen sker i kraft af de 

håndskrift-tavler jeg har lavet, som for beskueren synliggør den store variation 

der er i menneskers udformning af bogstaver i dag. I den forbindelse 

har min rolle været udelukkende at bruge øjnene, ikke at vurdere om noget 

var flot/grimt, brugbart/ulæseligt: jeg forsøger kun at registrere forskelligheder. 

Dernæst har jeg udvalgt bogstaver, som jeg ønskede at arbejde videre 

med. Her begynder jeg suverænt at bestemme. Valgene er udelukkende 

gjort ud fra hvad jeg personligt synes var interessant og hvad jeg mener 

kan leve sammen i ét skriftbillede – altså en fuldstændig uvidenskabelig 

fremgangsmåde, som åbner op for, at meningerne om de valg som her er 

truffet kan være så forskellige som der er mennesker på jorden. 

Samtidig er det også dét, jeg synes er pokkers interessant ved dette projekt. 

Håndskrift-materialet er en utroligt frugtbar idéressource: Man kunne 

med det samme materiale blot vælge et andet sæt bogstaver, og det 

ville forgrene sig ud i en helt anden løsning, afhængig af de øjne som 

ser/kombinerer. På den måde er jeg på nippet til at kalde materialet for en 

slags typografisk pendant til de metoder Dorte Nielsen beskriver i sin bog 

Idébogen, side 114: Om at udvælge tilfældig inspiration 1 . 

I problemformuleringen fremturer jeg yderligere ved at påstå, at »min 

skrift grundet fremgangsmåden vil få et “humanistisk” og levende udtryk, 

hvilket kunne gøre den ideel til produkter / formål der er af følelsesbetonet / 

menneskelig / livsstilsbetonet karakter.« 

Humanistisk og menneskelig... hvad betyder det egentlig? I gængs forstand 

er det vel oftest ord som bliver brugt som synonym for forståelse, 

venlighed og generel mildhed mod andre mennesker. Hvis vi altså skal forstå 

menneskelig på den klassiske facon, må man sige at mit resultat kommer 

en kende til kort; skriften er ikke mild. Den har sporadisk spidse kanter 

og et hoppende upålideligt udtryk p.g.a. det løse forhold til grundlinien. 

Min skrift tager ikke imod ordrer fra nogen: grundet dens mange forskelligtrettede 

karakteristika vil den “fylde” meget i de fleste layouts. Den er 

ikke mild, den er nok nærmere lidt flabet, tangerende til det brovtne. 

Men sådan kan mennesker jo også være! 

Da jeg i sin tid skrev livlig, fik jeg dog ret. Der er megen energi i formerne, 

især når de bliver sat sammen til ord. Konklusionen må være, at jeg alt 

i alt er glad og tilfreds. Det materiale jeg har fået sat sammen gennem 

Eksperimenterende fremgangsmåde til skriftdesign Mads Rahbek Hougaard 08.03.2004 1

Udsnit fra Håndværkerkollegiets 

opslagstavle 

min research er uvurderligt. I min database har jeg ud over de 82 sæt bogstaver 

også noteret mig interessante bogstavbindinger – ligaturer, om 

man vil. Det er alt sammen noget jeg glæder mig til at bruge igen senere. 

Selve skriftdesign-delen har været en meget interessant formøvelse. Det 

har været en voksen udfordring at få bogstaverne til at harmonere, ligesom 

der har været en del beslutninger at træffe: skal jeg dreje det i retning 

af en “standardiseret” sans serif, eller skal jeg forfølge det eksperimenterende, 

og dermed ofre læsbarhed og, muligvis, funktionalitet? Jeg har 

overvejende valgt det sidste. Dels for at følge “ånden” i fremgangsmåden, 

dels for at forsøge at undgå at gå eksisterende skrifttyper i bedene. 

2. Hvordan nåede du frem til resultatet? 

Her følger tekster, som er skrevet sideløbende med at jeg har arbejdet på 

projektet. To af teksterne er brudstykker fra samtaler over internettet med 

stefan mylleager. 

13. januar 2004 

indledning 

Mit projekt startede i midten af december, men har boet i mit hoved siden 

i sommer. På kollegiet hvor jeg bor er der en opslagstavle, hvor folk kan få 

luftet deres frustration over manglende karry på krydderihylden og harme 

over den voksende hjørneopvask. På tavlen hersker et sandt virvar af måder 

at komponere bogstaver på. 

Jeg begyndte at spekulere på om det mon kunne bruges til noget. Måske 

man kunne tage udgangspunkt i menneskers håndskrift, og ad den vej 

skabe et nyt originalt skriftudtryk? 

Mennesker er interessante, fordi vi er forskellige. F.eks. har jeg et par bygningsfejl 

i øjnene. Måske ser jeg alting en smule anderledes end dig. Fejl 

og fortolkninger er spændende, fordi de er ukontrollerede og ikke følger 

ens egne vaner og mønstre, men griber ind i en anden begrebsverden. På 


2 ...kombineret med den eskalerende 

adgang til IT. Jvf. pkt. 1, s.1 

i problemformuleringen. 

den måde er de et herligt redskab til at skabe noget uforudsigeligt ud fra. 

Om end det er ret simplificeret, synes jeg at følgende sommetider gælder: 

Hvis man er i fuld kontrol over en situation og ved en masse om et givent 

emne, har man en tendens til enten at tilslutte sig den populære holdning 

omkring det, eller tage afstand. I begge tilfælde forholder man sig på en 

forudsigelig måde, og sandsynligheden for at en anden allerede har trådt 

det samme spor er stor. Det skyldes især at vi i den vestlige verden i højere 

og højere grad oplever det samme: al information er i lige høj grad spredt 

ud over kontinenterne gennem internettet. De samme ideer, historier og 

medier kan følges overalt. De samme koncepter klones globalt, de samme 

butikskæder skyder op i gadebilledet. Vores håndskrift er imidlertid ikke 

under indflydelse af førnævnte elementer – den er styret af andre og personlige 

forhold 2 ,hvilket gør det interessant at fokusere på den. Jeg har 

valgt at tage udgangspunkt i mennesker som har nået at leve et liv efter 

at de har lært at skrive i skolen, og dermed har haft tid til at få deres eget 

udtryk i skriften. Altså typisk mennesker over 20 år. 

Men er det ikke utrolig blåøjet at tro, at man kan tegne nye varianter af 

alfabetet som verden ikke har set før, når der findes så ufatteligt mange 

skrifttyper i forvejen? 

Jo, det er det. jonas hecksher fra e-types klukkede også lidt i skægget over 

mit ærinde. Dels mente han ikke jeg kunne nå det, dels havde jeg på fornemmelsen 

at han ikke syntes at konceptet kunne afføde noget synderligt 

spændende. henrik birkvig virkede ligeledes en smule skeptisk. Pudsigt 

nok er stemningen helt anderledes positiv hos folk som ikke har forstand 

på skrift. Måske bliver man nødt til at besidde en smule naivitet omkring 

emnet for at give sig i kast med det. 

Eneste undtagelse på den kedelige statistik er ole lund fra eleven danes, 

som kender til bogstaver og synes projektet lyder ladesiggørligt om end 

»meget nørdet«. Det var ham som opfordrede mig til at skrive denne logbog, 

hvilket sikkert er en god idé. Måske man kan bruge teksten som en 

slags black box à la dem man leder efter i nedstyrtede fly, så man kan se 

hvor det gik galt. Eller også ender teksten som en vigtig ingrediens til bonusmaterialet 

på dvd’en om triumf-projektet! Det er ikke til at sige. 

skematisering 

Den seneste tid er gået med at lave et ordentligt skema som folk kan udfylde 

med deres håndskrift. Skemaet består af to ark, og er spredt de steder 

jeg havde hurtigst umiddelbar adgang til: det være sig årgangene på 

Grafisk Kommunikation, Håndværkerkollegiet og min og andres familie. 82 

prøver er blevet indsamlet. 

Første side skal udfyldes med enkeltstående tegn. Der er gjort plads til 

små og store bogstaver, tal og en lille håndfuld tegn. Ud over de vigtigste 

har jeg inkluderet korporalvingerne. Det er de færreste der bruger dem i 

håndskrift, men jeg var nysgerrig efter at se hvordan folk ville tackle det. 

En testperson, jakob malthe, gik pludselig i stå da han skulle skrive z – 

han kunne ikke huske hvordan han plejede at gøre. Selvom z naturligvis ik- 


Skriftdatabasen af 

Kristoffer Mads Sørensen. 

På billedet til højre er der 

foretaget en søgning på J. 

ke er det mest almindelige bogstav på dansk, synes jeg alligevel det bygger 

meget godt op omkring mit postulat: at vi i dag skriver mindre i hånden, 

og dermed er de håndskrevne bogstaver i forandring. På det indkomne 

materiale har jeg indtil videre lagt mærke til, at 6 og 9, b og d, p og q, ikke 

nødvendigvis forholder sig til hinanden på den måde som vi er vant til fra 

de gængse systematiserede skriftdesigns vi kender fra computeren. Det er 

lidt af en selvfølgelighed, men det er ikke desto mindre med til at give et 

mere levende udtryk, som jeg vil arbejde med. Prikker over i’er og j’er er 

desuden sjældent lige over bogstavet. De er tit forskudt til den ene eller 

anden side, hvilket giver bevægelse. 

På side 2 skal man skrive en tekst jeg har fundet. Det tog lidt tid at finde 

en dansk tekst, som havde en passende længde og samtidig inkluderede 

alle danske bogstaver. Via nyhedsgruppen dk.kultur.sprog fandt jeg frem 

til henning makholm, som har skrevet teksten jeg bruger. (Tak til 

Henning!). I denne del af skemaet kigger jeg især på hvordan personen 

sætter sine bogstaver sammen. På det indkomne materiale kan man bl.a. 

se at folk laver bogstaverne anderledes enkeltvis end i en sammenhæng. 

Desuden laver mange store mellemrum mellem ordene. Det er ikke en effekt 

jeg vil arbejde med, da den ikke skaber dynamik, men snarere opbrud i 

teksten. 

Målet var at indsamle folks håndskrift som de skriver normalt. Det har 

imidlertid vist sig at være sværere end som så: jakob kahlen skriver f.eks. 

tre forskellige slags g’er, men ræsonnerede sig frem til at når han var startet 

med det ene, måtte han hellere skrive det hele vejen igennem. Det er 

en skam, da jeg netop efterlyser den ukontrollerede skrift. Men idet at noget 

skal udfyldes i kasser og rammer og afleveres til en anden, er det naturligvis 

svært at slappe af, fordi situationen er kunstig. 

Alt materiale er nu indsamlet, gennemgået og scannet. kristoffer mads 

sørensen har været så venlig at skrive en database til mig, hvori jeg har 

indtastet alle oplysninger. 

Databasen gør at jeg nemt kan overskue på hvilke ark de interessante bogstaver 

gemmer sig. Jeg kan også nemt finde frem til de ligaturer jeg har 

fundet interessante. Derudover kan jeg også se gennemsnitsalderen på 


Udsnit af majusklerne 

fra skrifttavlen. 

personerne hvis bogstav jeg har valgt – men det ved jeg ikke helt hvad jeg 

skal bruge til endnu. Nu vil jeg klippe hver enkelt bogstav ud og sætte op 

på en række, så jeg har bedre samling på alle interessante bogstaver. Det 

har indtil videre været en noget langsommelig proces, og jeg glæder mig 

til snart at komme i gang med at bruge materialet. 

29. januar 

Håndskrifter er interessante, fordi der for de flestes vedkommende i dag 

sker en kraftig forenkling af tegnene, så de kan skrives så hurtigt som muligt, 

men alligevel læses. 

2. februar 

omkringsteppen og varm grød 

Alt er nu lagt op. Det har det været i snart en uge. Det har taget en gevaldig 

tid, og har mildt sagt ikke været særligt spændende. I mellemtiden har jeg 

steppet rundt om projektet uden at vide hvad jeg skulle gribe og gøre i. 

Materialet er godt, men det er svært at kante sig ind på hvordan jeg skal 

bearbejde det. Jeg forestiller mig, at jeg vil gennemgå bogstavrækkerne 

med en pen og udvælge detaljer jeg kan lide. Efterhånden som jeg kommer 

ned gennem rækkerne og vælger ting til, vil der sikkert være andre detaljer 

jeg bliver nødt til at vælge fra, for at tingene kan mødes på midten. 

Jeg står nu også for at skulle vælge hvad der er vigtigst for mig: om skriften 

skal være læsevenlig og funktionel, eller om jeg skal ofre noget af venligheden 

på at den til gengæld bliver karakteristisk. Jeg tror jeg vælger det 

sidste, fordi det i kraft af min særprægede fremgangsmåde er vigtig for 

mig at lave noget, folk anerkender som en “ny skrift” frem for at den viser 

tydeligt vej til toilettet. 


Udvælgelse af groft bearbejdede 

bogstavdesigns. 

Derudover, så har jeg snigende bekymringer. Jeg har tegnet lidt på A og B, 

og synes ærligt talt at de første spæde skitser virker alt andet end originale 

– det minder snarere om skilteskrift fra 70’erne. Spørgsmålet er om jeg 

skal bekæmpe det, eller acceptere at det kunne være et muligt udfald af 

projektet. P.t. har jeg det lidt som har jeg startet en jordomrejse på et hullet 

skib. Alligevel tror jeg på at det nok skal blive interessant d. 11. marts, 

om jeg så bliver nødt til at gro gæller undervejs. 

Måske skal jeg heller ikke starte slavisk fra den ene ende af, men snarere 

begynde med de bogstaver som virker lettest at gå til. Nogle bogstaver er 

oplagte til projektet, andre er i gråzonen. På den måde vil de ting som er 

valgt først sikkert også få mest at skulle have sagt i det endelige design. 

Måske vil der være enkelte tegn, hvor jeg kan blive nødt til at fravige helt 

fra materialet, og bygge på allerede fastlagte bogstaver. 

11.februar 

Session Start (ICQ – Mads:Stefan): Wed Feb 11 21:08:21 2004 

mads: fåk, jeg er ved at skabe et monster! 

stefan:hvad for et monster er det 

mads: min skrift... jeg har det lidt ligesom dr. Frankenstein, i det sekund 

da det gik op for ham hvad han havde gjort 

stefan:hvad mener du? :) 

mads: jeg har jo udvalgt en masse bogstaver, tegnet dem op enkeltvis 

med en sprittusch, scannet dem ind, og så lige løst tegnet det op i 

Illustrator med en streg på 2mm, for at få noget ensartet over det 

stefan:og hvordan hænger det sammen med Frankenstein? Er det en god 

ting eller hvad? 

mads: det er en DÅRLIG ting! :). Jeg havde jo alle de her ideer om at det 

kunne blive spændende. Og nu ligner det jeg ved ikke hvad. Det ligner 

et sygt væsen der ikke burde kunne eksistere 

stefan:kan man få at se 

mads: det frygtede jeg at du ville sige 

stefan:host op! 


Frankenstein lever 

mads: altså.. nu tror jeg bare det handler om at slå koldt vand i blodet og 

neddysse de detaljer der ikke kan sammen. Og enkelte tegn skal 

skrottes og erstattes af andre. Det her er den første skitse! Intet er 

tilpasset... det er første gang bogstaverne ses sammen. 

stefan:det ser lidt børneagtigt ud. Men du har selvfølgelig også valgt det 

omvendte N. Hvorfor er der ikke noget S og T? 

mads: det er på vej 

stefan:men ja – koldt vand i blodet 

14. februar 

Min skrift går mod lidt bedre tider, hvilket er rart. Jeg er i gang med at rette 

bogstaverne ud og give dem ens størrelser. Og nogle bogstaver er lavet 

om. Skriften er dog stadig ganske særpræget. Den ligner en art funky rune/vikingeskrift. 

Dét er nu også det der er det sjove ved dette projekt: 

jeg ved ikke rigtig hvor det tager mig hen. 

20. februar 

Session Start (ICQ – Mads:Stefan): Fri Feb 20 00:50:02 2004 

stefan:Hvor bliver den mail med din skrift af? Den er måske lige på trapperne? 

mads: mjarh det kan man vel godt sige… jeg er stadig kun på et plan, hvor 

jeg har lavet bogstaverne monoline med penneværktøjet 

stefan:Ok. Men altså jeg vil stadig se det 

mads: ...og nu vil jeg så lægge det op på Typophile og snakke med Jonas i 

næste uge, og så vil jeg printe dem ud i stort og tegne detaljerne 

bedre. Men jeg mangler stadig helt og aldeles minusklerne, og det 

irriterer mig. Jeg tror ikke jeg når det, og det er pokkers ærgerligt. 

stefan:det er spændende hvad ham Jonas-banditten siger 

mads: JA. Især fordi han jo proklamerede fra start, at han skam ikke var 

angst for at gi’ høvl 

stefan:det er godt nok 

mads: ja.. ellers var det lige meget 


stefan:nåmen det ser da meget lovende ud. Jeg ved ikke om jeg havde 

regnet med at den ville være mindre display-agtig… og der er stadig 

rune-associationer. Det kommer nok mest fra E’et 

mads: ja.. og F og A måske 

stefan:ja og måske A også 

stefan:Det er fedt at du bruger GANJA som test-ord :) 

mads: jeg ledte bare efter nogle ord, som havde flere af det samme bogstav 

i for at se om nogle bogstaver bliver “for meget”. Hvad synes 

du om X? 

stefan:X er måske lidt for.. turbulent. Jeg tror jeg ville lave krøllen knap så 

krøllet 

mads: det har skam været mere krøllet! Men altså.. ja, det er en balancegang: 

jeg vil gerne pille mindst muligt ved hvert bogstav. Men selvfølgelig 

skal det hænge sammen. Bevæggrundlaget må bare ikke 

forsvinde. 

stefan:nejnej. 


3 Jot blev designet af 

Jeffery Keedy til det amerikanske 

magasin Conde Naste, og er ikke i 

distribution. Skriften har ellers 

kun optrådt i NorthLight Books’ 

Cool Type fra 1997. Det har ikke 

været muligt inden deadline at 

finde ud af, hvorledes Keedys 

designproces ligner min. 

26. februar 

kritik 

Jeg har de sidste par dage fået spredt det glade budskab til diverse fora på 

internettet. Her er hvad der er kommet tilbage: 

fra typophile.com 

(et forum for skriftdesignere – amatører såvel som professionelle) 

www.typophile.com/forums/messages/29/27087.html?1077730232 

hrant h. papazian: 

»Mads, this is very interesting. Not only are you trying to distill the 

“essence” of handwring apparently, but it’s certainly a genial idea to base 

it on the handwriting of many other people!« 

ole sørensen: 

»Hi Mads. Nice work. Reminds me a bit of Keedy’s ol Jot face 3 although 

they are not that similar, but I would guess design process is similar. It is 

excellent. H is very unique but fits well with rest of glyphs. A is a bit too 

angular, although form is very nice. Maybe P should have a tad bigger 

bowl... Also alternates would be ideal so it does not look too computer 

generated when used.« 

fra hhv. alt.binaries.fonts og alt.design.graphics 

(her huserer en broget flok af fagfolk og entusiaster) 

dick margulis: 

»As biologists say, ontogeny recapitulates phylogeny. 

In other words, you are following the historical path that led to all modern 

typefaces, starting with the inspiration of handwritten letters. This is far 

preferable to the antihistorical practice of sign painters who find a font 

they like and copy it. They’ve got it backwards. You’ve got it right in terms 

of process. 

That said, I think it’s an interesting project and great student work, but I 

wonder if as you have moved toward regularizing the glyphs you have also 

started to move away from the calligraphic characteristic you started out 

looking for. Maybe when you go on to the next step, you’ll begin to recapture 

that. 

Overall, though, it’s quite lively and certainly legible, something I can’t 

claim about my own handwriting ;-)« 

tomas holm: 

»Inspiring! 

I think your approach is unique and interesting. Ambitious as well. But in 

my opinion your approach is the wrong one. The important thing isn’t how 

people write – it is how people read! And there lies the big difference. 


If I was to do the same amount of work on a project I would have studied 

the way peoples eyes moved over a text – or which words stuck to their 

minds when reading different fonts and so on (again in my opinion). 

Your result however – is quite good (which reminds me that one doesnt 

always have to be logical to be successful). 

About the different letters – I dont like the top left “curl” of the “X”, the 

“P” should perhaps be a bit bigger – and where are the å, ä and ö 

(I can ask cant I)? 

Please let us know the final version of your font.« 

1. marts 

udledning 

I dag besøgte jeg Jonas Hecksher. Han havde unægtelig fået ret i, at jeg ikke 

kunne nå alt det jeg gerne ville dengang i december. Tilbage var der så 

bare at hitte ud af, om han kunne se noget i selve konceptet. Det kunne 

han heldigvis. »Der er nogle spændende ting. Du burde lave nogle alternative 

sæt. De her er jo superfede...« sagde han og hentydede til min bogstavsamling. 

Derudover påpegede han en masse konkrete ting ved bogstaverne, 

som jeg kan arbejde med når jeg nu går i gang med sidste fase; at justere 

dem optisk og foretage de sidste modifikationer. Han anbefalede også 

forsøgsvis at ændre på stregtykkelsen, for at se hvilke udtryk det kunne 

give. »Men det ser fint ud... så det er jo bare at køre videre«, sagde han afslutningsvis. 

Med alt dette in mente, vil jeg nu lægge sidste hånd på de typer 

jeg agter at præsentere d. 11 marts. 

3. marts 

t.26 

Forleden var jeg i kontakt med T.26 – et skriftagentur bosiddende i 

Chicago, stiftet af cubaneren carlos segura i 1994. T.26 sælger, distribuerer 

og fremstiller et bredt udvalg af skrifttyper til alle formål. 

På www.t26.com/about/submissions.php kan man læse om optagelseskravene 

til T.26s arkiver. Teksten er i let redigeret form vedlagt som bilag, 

sammen med en standard af den kontrakt man skal udfylde såfremt 

man kommer i betragtning. 

Desuden skriver T.26 følgende omkring typerne vist på s.8: 

»While your font is still a work in progress, it does show potential. Some 

advice: pay extra attention to the curves, some of which are not quite as 

graceful as they could be. Also, this design would look very nice with some 

sort of texture in the outlines to make it look woodcut or simply aged. 

Keep designing! 

Silas Dilworth 

submissions@t26.com« 


4. Hvad har du selv lært undervejs? 

Alt det som er beskrevet på de foregående sider. Udover den generelle udvikling 

som grafiker der hele tiden kommer snigende, har jeg kort fortalt 

fået erfaringer omkring 

• at planlægge en større opgave, og hvad der dertil hører af kontakt med 

mennesker m.m. 

• det at designe en skrift og at tilpasse former hinanden 

• at lave et hæderligt spørgeskema. 

5. Hvad kunne du have gjort bedre/anderledes for at nå dit mål? 

Hvis jeg ville gøre noget anderledes, kunne jeg have begynde med minusklerne, 

som jeg utroligt gerne vil lave. 

Jeg har imidlertid svært ved at se hvordan jeg skulle kunne have gjort 

noget decideret bedre. Alting ville naturligvis gå hurtigere og nemmere 

hvis jeg vidste alt det som jeg gør nu, men samtidig kan jeg ikke slå ned på 

noget i mit forløb, som – med den viden jeg havde i december – kunne 

være blevet optimeret. Jeg har ikke lært noget undervejs, jeg ikke har haft 

brug for i processen. 


The T.26 submission procedure 

www.t26.com/about/submissions.php 

We accept submissions in digital format via email, or in physical, printed 

glory via post. We will respond to every submission, whether positive or 

negative. Due to the occasionally high volume of entries, we do not return 

any submissions. If your entry is declined, we will destroy the submission 

material. The following guidelines are provided to ensure a swift acceptance 

of your submission. Read them, know them, live them. 

Your submission must be the product of your own handwork 

and novel inspiration 

Your submission must be your original design. Do not deliver submissions 

which are slight modifications or filter-affected variations of existing digital 

designs. Yes, this issue is indeed a matter of professional consensus and 

critical judgement, but we reserve the right to decline any submission that 

does not clearly represent its creator’s claim to ingenuity and originality. 

Alphanumeric font submissions must conform to the standard t.26 

character set requirements 

Unless your design is extremely detailed and explicitly intended for decorative, 

headline applications, we highly recommend that you develop the 

lowercase and all punctuation. Regardless of the detail or intended application, 

you must include the various ligature and accented foreign language 

glyphs. 

Alphanumeric font submissions must include complete kerning tables 

Do not submit your design until you have attained some level of dexterity 

in this integral aspect of digital typography. It will take time and effort to 

suitably kern a font, and you CANNOT RELY ON AUTOMATIC KERNING IN 

ANY FONT DESIGN APPLICATION. We expect kerning tables to be manually 

edited by a well-trained eye. 

Please include an example of your submission in action 

To complement a formal specimen of your submission, this could be a 


Flash movie, a printed piece, a link to a Web-based presentation, or any other 

document that would suitably demonstrate your submission’s potential. 

We encourage our designers to be involved in the promotion of their 

work, and this is typically a good foundation for such promotion. This isn’t 

required, but is your chance to sell us on your work. 

If your submission is accepted, we will estimate a retail price and provide 

a sample of our Designer Contract for you to review. This sample contract 

outlines our royalty system among other legal matters. If you agree to the 

terms of the Designer Contract, you will do so by providing us the 

Fontographer files for initial inspection and you will thereby be bound by 

the Designer Contract. 

After the initial inspection, the following process of preparing the font 

for production may be a lengthy editing project depending on the quality 

of your submission and your level of font-editing experience. We will begin 

by making any major technical adjustments as necessary, and notify you 

of any further aesthetic or technical concerns that should be addressed to 

ensure a quality product. 

When your submission has reached that pivotal state of wholeness we 

call “finished,” we will generate the final font files and prepare them for 

promotion and distribution. We will provide you with copies of these final 

font files for your personal records upon the signed return of your 

Designer Contract. 

Email your submission to: 

submissions@t26.com 

Or by post: 

T.26 Digital Type Foundry 

attn: Submissions 

1110 North Milwaukee Avenue 

Chicago, Illinois 60622 

We look forward to seeing your work! 

submissions faq 

»Who decides if a submission is accepted?« 

The T.26 and Segura Inc. staff act as jury. 

»My font exists as letterforms in vector/EPS format. I don’t know how to get 

it into Fontographer. Can I submit my design as EPS files?« 

Feel free to submit these initial drawings for critique or feedback, but we 

cannot accept an alphanumeric font until it exists in a viable font format 

or Fontographer file. 

»What royalty percentage do you pay?« 

We will gladly disclose that information to you upon the acceptance of 

your submission.

Rapportskabelon – grafisk design - Mads Rahbek Hougaard ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?