You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
60<br />
Alligevel er der tale om et i forhold til det givne udgangspunkt nyt materiale,<br />
en præ-kommerciel variant om man vil, <strong>og</strong> den må ifølge kompositionens<br />
eksistentielle l<strong>og</strong>ik harmoniseres med omgivelserne - <strong>og</strong>så på det kompositionstekniske<br />
niveau. Det sker i det følgende formled, Recapitulations, af<br />
mig betegnet som ~~quasi trio 2«. Betegnelsen refererer til Kabusickys opfattelse<br />
af Mahlers trio 2 som ~~Reaktion und Nachgesang der Episode« (jfr. fig.<br />
2), for et rytmisk motiv, der i kadencen for horngruppe virker som reaktion<br />
på Mahler-reminiscenserne (eks. 7), bliver dominerende i det følgende afsnit<br />
<strong>og</strong> bremser forløbet ned til det punkt, hvor det i codaerne (takt 399-ud)<br />
brister i fragmenter, så kun den rytmiske puls <strong>og</strong> bassens orgelpunkt er<br />
tilbage. Satsen slutter med en udfading, <strong>og</strong> vender samtidig tilbage til sit<br />
udgangspunkt - det fragmentariske.<br />
Eks. 7<br />
Begrebet genreintonation har tidligere været anvendt for at karakterisere<br />
det udgangspunkt, som OAT knytter til med inddragelsen af den kommercielle<br />
musiks udtrykselementer i »Beyond Neon«. Genreintonationen var<br />
ifølge Jiranek snævert forbundet med de semantiske udgangselementer <strong>og</strong><br />
var det mest statiske »medlem af intonationernes familie«. For mig at se er<br />
der ingen tvivl om, at OAT ikke blot tager udgangspunkt i genreintonationen,<br />
men <strong>og</strong>så begrænser sig til den ved at koncentrere sit musikalske udtryk<br />
så stærkt om den kommercielle musiks form for mening, at en dynamisk<br />
bearbejdelse af de semantiske udgangselementer til et nyt <strong>og</strong> specifikt udtryk<br />
udelukkes. Selv hvor kontraststoffet fra Mahlers scherzo lukkes ind i satsenomkring<br />
kadencen for horngruppen - sker det på en måde, der virker bekræftende<br />
i forhold til det generelle udtryk.<br />
Dette er ganske konsekvent i forhold til OAT's æstetiske mål- at skabe en<br />
musik der forener kunstmusikkens tekniske avancement med populærmusikkens<br />
»meningssammenhæng« <strong>og</strong> umiddelbare tilgængelighed. Men det er<br />
tvivlsomt, om forsøget fører til andet <strong>og</strong> mere end en populærmusik sat på<br />
kunstmusikalske nævnere.<br />
Sonol<strong>og</strong>ien synes at forudsætte en art identitet mellem musikkens morfol<strong>og</strong>i<br />
<strong>og</strong> spr<strong>og</strong>ets syntaks. Altså at den komplicerede musikalske sats af sig selv<br />
kan berige musikkens udtryk <strong>og</strong> dermed give lytteren en højere kunstnerisk<br />
oplevelse end popmusikkens forfladigede, med en menneskelig frigørelse<br />
som resultat i stedet for den kommercielle musiks formodet reaktionære<br />
påvirkning. Vi har konstateret, at det »formelle kontrapunkt«, som OAT
Change language