Dansk Filmfotograf Forbunds nye blad Axel - FilmGear
Dansk Filmfotograf Forbunds nye blad Axel - FilmGear
Dansk Filmfotograf Forbunds nye blad Axel - FilmGear
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Cristina Busch – ved podiet Tote Trenas, Porfi rio Enriques<br />
og Carlos Rogel<br />
10 delegerede præsenterede derefter ved<br />
korte indlæg situationen i deres hjemland.<br />
Et af de indlæg som gjorde størst indtryk<br />
var russeren Yura Lubshins. Både arbejds-<br />
og rettighedsforhold er så ringe at man<br />
må sige – ja -hinsides hvad man skulle tro<br />
var muligt. Men evig optimist er Yura og<br />
enormt interesseret i al information, back up<br />
og inspiration han får fra IMAGO medlemmer.<br />
Som kontrast vakte DFFs medlemmers<br />
Copydan individuelle fordelingsmidler og<br />
fi nansiering af medlemmers diverse aktiviteter<br />
ved de kollektive midler, stor interesse.<br />
DFFs bestyrelses kæmpe indsats med<br />
fordeling af disse rettighedsmidler vakte<br />
ægte benovelse. At alt nu ikke er så rosenrødt<br />
som skitseret i Sevilla, gik op for mig for<br />
nylig ved oplevelsen af at se hvorledes TV2<br />
krediterer – dvs. ikke krediterer - fi lmfotografen<br />
(og andre fi lmarbejdere for den<br />
sags skyld) i deres Tv-serier. (Den Tv-serie<br />
jeg særlig hæfter mig ved, er produceret af<br />
Zentropa – krediteringen kan kun beskrives<br />
som uanstændig.<br />
Nyika Jansco, HSC, leverede et interessant<br />
bidrag da fi lmfotograferne i Ungarn er<br />
anerkendt som co-autor af fi lmens visuelle<br />
udtryk. Hvilket i øvrigt gør sig gældende i<br />
fl ere østeuropæiske lande, da de ved den <strong>nye</strong><br />
politiske orden i starten af 90’erne reviderede<br />
deres copyright lovgivning.<br />
Som oftest presses fotograferne dog til at<br />
give afkald på retttighedsmidler ved en mindre<br />
kompensation i deres kontrakt – hvilken<br />
ædes op af urimelige arbejdsvilkår.<br />
Mange bidrag fra talerstolen var ultra korte,<br />
da AEC havde sørget for et eksemplarisk<br />
bilagsmateriale, således at alle bidrag kunne<br />
nærstuderes som tekst. Dette fungerede<br />
meget udemærket.<br />
Andreas Fischer-Hansen DFF om forholdene i Danmark<br />
Vittorio Storaro, AIC, holdt dog, vanen tro,<br />
et længere indlæg som primært handlede<br />
om hans modvilje mod DoP / Director of Photography<br />
titlen for vores virke. Han mener<br />
den er misvisende, oppustet og amerikansk.<br />
Italienerne har i årevis plæderet for at vi er<br />
”billede autor”. ”Author of Cinematography” /<br />
”Author of Photography”.<br />
Fra SILE Expo og IMAGO / AEC åbnings reception i det<br />
pragtfulde Los Reales Alcazares palads. (Photos Alexander<br />
Shigayev)<br />
Jeg skal igen henvise til IMAGOs hjemmeside<br />
som under AUTHORSHIP bringer<br />
Storaros meget inspirerende tekst, og desuden<br />
bidrag fra stor set alle IMAGOs forbund.<br />
Konferencen i Sevilla var meget inspirerende<br />
og det er imponerende så mange kræfter<br />
der i IMAGOs regi bruges på at forbedre<br />
forholdende blandt europæiske fi lmfotografer<br />
når det gælder vores ophavsret – og arbejdsforhold.<br />
Det sidste var dog ikke primært på<br />
dagsordenen i Sevilla.<br />
AEC bekostede alle omkostninger i Spanien<br />
og var værter ved meget pragtfulde middagsselskaber.<br />
En stor tak til AEC og dets<br />
formand Porfi rio Enriques. Og en stor tak til<br />
DFFs og FAFs Fællesfond som fi nansierede<br />
min rejse til Madrid.<br />
Vittorio Storaro - ved podiet Tote Trenas, Porfi rio Enriques<br />
og Carlos Rogel<br />
<strong>Filmfotograf</strong>en Dan Säll besøgte en maleriudstilling<br />
på universitetet i Chiang Mai – 2<br />
dage senere underviste han samme sted<br />
– det har han nu gjort i 3 år. Her følger hans<br />
spændende beretning om 6 uger i en meget<br />
smuk-, men også en meget forurenet by i<br />
Thailand.<br />
Har aldrig mødt en thailænder, der selv<br />
fi lmede…<br />
For tre år siden besøgte jeg en maleriudstilling<br />
på universitetet i Chiang Mai i Thailand.<br />
Der blev vist malerier og skulpturer lavet<br />
af afgangselever uddannet på fakultetet for<br />
”fi ne art”. En femårig uddannelse for maleri<br />
og skulptur. Det var meget anderledes, men<br />
samtidig ganske lig vores europæiske måde<br />
at tænke og fremstille ny kunst på. Én ting<br />
skilte sig dog ud; alt var mere farverigt, på<br />
både godt og ondt.<br />
Under besøget kom jeg til at tale med lektor<br />
Weeraphan Chanhom, der var leder for<br />
universitetets medie- og kunststuderende.<br />
Vi kom til at tale om fi lm, og at de på skolen<br />
havde kunstfi lm på programmet. Under<br />
samtalen kom vi også ind på thailandsk<br />
dokumentarfi lm og det lave niveau de<br />
havde på landets Tv-stationer. Det slog mig<br />
at, i alle de år jeg havde lavet fi lm og tv i<br />
Thailand, havde jeg stort set aldrig mødt en<br />
thailænder, der selv fi lmede eller set noget<br />
om Thailand lavet af en thailænder. De<br />
thailændere jeg mødte var enten produktionsassistenter<br />
eller chauffører.<br />
Lektor Weeraphan Chanhom inviterede<br />
29