Das Journal - Die Staatstheater Stuttgart

Katja Wünsche
(Foto: Sébastian Galtier)
03.
Mit einem Ballett nach E.T.A. Hoffmanns
berühmter Kriminalgeschichte
»Das Fräulein von Scuderi« vollendet
ChriStian SpuCk eine erfolgreiche Serie
einzigartiger abendfüllender Ballette als
Hauschoreograph des Stuttgarter Balletts.
»Un amant qui craint les voleurs n’est point digne d’amour.« –
»Ein Liebhaber, der Diebe fürchtet, ist der Liebe nicht würdig.«
Dieser Satz ist das Motto des mysteriösen Fräuleins von S.,
der Titelheldin im neuesten Ballett von Christian Spuck. Bevor
er mit Beginn der Saison 2012/13 die Leitung des Zürcher Balletts
übernimmt, widmet er sich – sechs Jahre nach seinem
Ballett Der Sandmann – in seiner letzten Arbeit als Hauschoreograph
in Stuttgart erneut einer literarischen Vorlage von
E.T.A. Hoffmann.
Obwohl Hoffmann sich neben seiner schriftstellerischen
Tätigkeit auch mit Musik und Malerei beschäftigte, waren
es vor allem seine juristischen Erfahrungen als preussischer
Kammergerichtsrat, die seinen Blick für skurrile und groteske
Situationen schärften. Immer wieder fasziniert Christian
Spuck, wie Hoffmann in seinen Erzählungen nicht nur das
Aufeinanderprallen von spießbürgerlicher Existenz und dem
Künstlerischen-Phantastischen verarbeitet, sondern in nicht
seltenen Fällen auch als Autor äußerst diesseitiger, geradezu
herausfordernd realistischer Geschichten hervortritt. Seine
1819 erschienene Novelle »Das Fräulein von Scuderi« gilt als
eine der frühesten deutschen Kriminalgeschichten. Im Mittelpunkt
der in Paris zur Regierungszeit Ludwigs XIV. spielenden
Handlung stehen die Morde des zunächst als untadelig
angesehenen Goldschmieds Cardillac sowie die allmähliche
Enthüllung seiner Taten. Die Titelheldin, das Fräulein von Scuderi,
ist es, die mit ihrer beharrlichen Suche nach der Wahrheit
– der Taten verdächtigt wird Cardillacs Gehilfe Olivier
Brusson – den Fall aufzuklären vermag. Mit seiner Novelle
traf E.T.A. Hoffmann bei seinen Zeitgenossen ins Schwarze:
Geniale Exzentrik, gepaart mit dunklen Leidenschaften und
der bedrohlichen Häufung geheimnisvoller Verbrechen bedienten
den literarischen Geschmack.
Auf den Spuren der „Femme poète“
Auch wenn sie im deutschen Sprachraum einzig als Titelheldin
von E.T.A. Hoffmanns Novelle ein Begriff ist, liest
sich die Lebensgeschichte der realen Madeleine de Scudéry
(1607 – 1701) nicht weniger spannend. Ihre heroisch-galanten
Romane »Grand Cyrus« und »Clélie«, hinter denen sich eine
verschlüsselte Chronik der Salonkultur ihrer Epoche verbirgt,
waren zu Lebzeiten der Dichterin gefragte Bestseller, deren
Auflage allenfalls von Gebetsbüchern übertroffen wurde. In
ihrem Salon in der Rue Vieille du Temple im Pariser Marais-
Viertel versammelte sich allsamstäglich eine schöngeistige
Gesellschaft, die die Kunst des Gesprächs, des Stegreifdichtens
und der Freundschaft pflegte. Dabei schienen ihre Voraussetzungen
für ein Leben als »Femme de lettres« alles andere
als günstig. Als Vollwaise wurde sie von ihrem älteren,
ebenfalls dichtenden Bruder Georges streng und eifersüchtig
bewacht. Mit einem ausgeprägten Geschäftssinn veröffentlichte
er ihre ersten Bücher unter seinem Namen, ohne allerdings
ihren Drang nach geistiger und wirtschaftlicher Unabhängigkeit
unterbinden zu können. Ein deutliches Zeichen
dafür setzte sie im Jahre 1652. Im zehnten und letzten Band
des »Artamène«, in der »Histoire de Sappho«, schuf sie sich
ein eigenes Vor-Bild in der legendären Figur der antiken Dichterin,
der sie eigene, überaus moderne Ansichten in den Mund
legte. So empfahl sie bessere Erziehung und Bildung für Frauen,
den Verzicht auf Verführung durch Schönheit und auf die
Ehe als weibliches Lebensziel. Der gealterten Autorin, die zwischen
1680 und 1692 schließlich noch fünf Doppelbände mit
Das Fräulein von S.
Ein Ballett nach der Novelle »Das Fräulein von Scuderi«
von E.T.A. Hoffmann
Choreographie und Inszenierung: Christian Spuck;
Musik: Robert Schumann, Philip Glass, Michael Torke,
Martin Donner; Ausstattung: Emma Ryott;
Dramaturgie: Michael Küster; Licht: Reinhard Traub;
Musikalische Leitung: James Tuggle,
Staatsorchester Stuttgart
03. • Das Fräulein von S.
Hoffmann als Inspiration
Salongesprächen veröffentlichte, ließ Ludwig XIV. eine jährliche
Pension zukommen. Bei Hof und in den Stadtpalästen
war sie willkommen, und ihre Berühmtheit im eigenen Land
wurde durch die im übrigen Europa fast noch übertroffen. In
Italien berief man sie zum Mitglied der Accademia dei Ricovrati.
In Frankreich waren es zuletzt vor allem Frauen, die nach
ihrem Tod (1701) dem verehrten Vorbild huldigten.
Vom Buch zum Ballett
Dass ein neues Ballett mit einer über siebzigjährigen Titel-
heldin aufwartet, könnte sich möglicherweise als Besetzungsproblem
erweisen. Nicht so jedoch in Stuttgart, wo
Ballett-Legende Marcia Haydée, wenige Wochen vor ihrem
75. Geburtstag, die Rolle des couragierten und zielstrebigen
Fräuleins von S. übernimmt.
Christian Spuck hat nicht zuletzt in seinen für das Stuttgarter
Ballett entstandenen Arbeiten immer wieder versucht, die
traditionsreiche Form des Handlungsballetts weiterzuent-
wickeln und beleben. Dabei reizt es ihn, »bekannte und unbe-
kannte Geschichten mit neuen choreographischen Mitteln zu
erzählen und sie gleichzeitig in den Kontext der klassischen
Ballett-Tradition zu stellen«. In seiner verrätselt-poetischen
Auseinandersetzung mit E.T.A. Hoffmanns Novelle geht es
ihm folglich nicht darum, den komplizierten Windungen
der literarischen Vorlage in allen Einzelheiten zu folgen und
lediglich eine detailgetreue choreographische Umsetzung der
Erzählung auf die Bühne zu bringen. Vielmehr wirft er einen
kaleidoskopischen Blick auf die spannende Kriminalgeschichte
und setzt ihre Elemente spielerisch neu zusammen. Ein wichtiger
Part ist dabei der französischen Schauspielerin Mireille
Mossé zugedacht. In Spielfilmen wie »Die Stadt der verlorenen
Kinder« von Jean-Pierre Jeunet und Marc Caro oder in François
Ozons »Swimming Pool« beeindruckte sie mit ihrer starken
Persönlichkeit und wird nun das Bühnengeschehen in spannendem
Kontrast zu den Tänzerinnen und Tänzern auf faszinierende
Weise bereichern.
Während die britische Ausstatterin Emma Ryott in ihrem
Bühnenbild und den Kostümen auch mit barocken Formen
spielt, ist die Musik des neuen Ballettabends ganz im 19.
Jahrhundert und in der Gegenwart verankert. Zu den grossen
Bewunderern E.T.A. Hoffmanns gehörte Robert Schumann.
Mehrfach fand er bei dem Dichter literarische Inspiration für
neue Werke wie die berühmten »Kreisleriana«. Verschiedenen
Sätzen aus Schumanns Streichquartetten, die live auf der Bühne
musiziert werden, stehen zwei spannende Kompositionen
der Amerikaner Philip Glass und Michael Torke gegenüber –
reizvolle Aufgaben für den Dirigenten James Tuggle, der das
Staatsorchester Stuttgart dirigiert. Weitere wirkungsvolle Akzente
setzt elektronische Musik des Stuttgarter Komponisten
Martin Donner.
Künstlerwahn contra Zivilcourage
Mit dem Goldschmied Cardillac und der Dichterin Scuderi
treffen zwei Künstlerpersönlichkeiten aufeinander, wie sie
unterschiedlicher nicht sein könnten. Während Cardillac sein
eigenes Werk mit einer an Raserei grenzenden Inbrunst liebt
und mit gnadenloser Rücksichtslosigkeit alles unternimmt,
die von ihm angefertigten Prunk- und Schmuckstücke in seinem
Besitz zu erhalten, macht sich die Scuderi keine Illusionen
über den Wert ihrer Dichtkunst. Was sei sie mehr, so
lässt E.T.A. Hoffmann sie resümieren, als eine »Person von
dreiundsiebzig Jahren, die niemals andere verfolgte als die
Bösewichter und Friedensstörer in ihren Romanen, die sie
selbst schuf, die mittelmässige Verse macht, welche niemandes
Neid erregen können, die nichts hinterlassen wird als den
Staat des alten Fräuleins, das bisweilen an den Hof ging, und
ein paar Dutzend gut eingebundener Bücher mit vergoldetem
Schnitt!«
Man möchte ihr widersprechen, denn es ist ihre Zivilcourage,
die sie aus dem Kreis der sie umgebenden Pariser Gesellschaft
erhebt und einzigartig macht. Michael Küster
Premiere: Fr 10. Februar 2012 // 19:00 Uhr // Opernhaus
Weitere Vorstellungen im Februar und März:
Do 16.02. // So 19.02. (nm/abd) // Fr 24.02. // Mo 12.03. //
Do 29.03. // Sa 31.03.2012 // So 08.04.2012
10 Das Journal Februar/März/April 2012
Mit freundlicher Unterstützung von
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