Festliche Abende - Kulturkreis Kloster Wennigsen

422. Konzert X 11. November 2012 X Quartett
X Einführung
Camesina Quartett
auf Originalinstrumenten
Johannes Gebauer, Violine I
Katja Grüttner, Violine II
Irina Alexandrowna, Viola
Martin Burkhardt, Violoncel
Johann Baptist Vanhal (1739 – 1813)
Streichquartett in Es-dur Nr. 2 (1786)
aus den sechs „Hoffmeister-Quartetten“
Allegro con fuoco
Adagio
Allegro
Joseph Haydn (1732 – 1809)
Streichquartett in F-dur op. 77 Nr. 2 (1799)
Allegro moderato
Menuet: Presto
Andante
Finale: Vivace assai
X Pause
Jan Ladislav Dussek (1760-1812)
Streichquartett in Es-dur, op. 60 Nr. 3 (1806)
Allegro espressivo
Adagio non tanto
Menuetto: Scherzo, con moto assai
Allegro moderato
Haydns böhmische Freunde
Wir sehen heute Haydn oft als den zurückgezogenen Komponisten, der irgendwo in der
österreichischen Provinz in Abgeschiedenheit einem reichen Fürsten diente und diesem die
Nachmittagsunterhaltung lieferte. Dass Haydn regelmäßig in der Hauptstadt Wien geweilt,
und zahlreiche Freundschaften gepflegt hat, wird dabei oft übersehen. So war er gern
gesehener Gast in Mozarts Wohnung im Camesina Haus, und Streichquartett-Abende
gehörten zu den regelmäßigen Veranstaltungen, denen er beiwohnte, entweder als Zuhörer
oder aber auch als Primarius, wie wir vom irische Sänger Michael Kelly erfahren, der zu
dieser Zeit zu Mozarts engeren Freunden zählte:
„Storace gab einen Quartett-Abend für seine Freunde. Die Spieler waren akzeptabel; nicht
einer von ihnen war überragend, aber es war ein wenig Wissenschaft unter ihnen, welche,
wage ich zu sagen, offensichtlich sein wird, wenn ich ihre Namen nenne:
Die erste Violine: Haydn
die zweite Violine: Baron Dittersdorf
das Violoncello: Vanhal
die Viola: Mozart
Ich war dort, und ein größeres Vergnügen, oder ein bemerkenswerteres, kann man sich
nicht vorstellen.“
Cello spielte also in dieser illustren Veranstaltung Johann Baptist Vanhal, dessen Streichquartett
in Es-dur auch ungefähr zu dieser Zeit geschrieben wurde. Altersmäßig zwischen
Haydn und Mozart, war Vanhal eigentlich Geiger und Organist, und gilt heute gemeinhin
als der erste Musiker, der seinen Lebensunterhalt ausschließlich durch den Verkauf seiner
Kompositionen und das Unterrichten verdiente. Das Quartett in Es-dur entstammt einer
Sammlung von sechs Quartetten, die 1786 beim Verleger Hoffmeister als Subscription verlegt
waren. Das Camesina Quartett hat dieses Werk gerade zusammen mit zwei weiteren
Quartetten aus Vanhals op. 33 auf CD eingespielt.
Joseph Haydns späte Quartette, geschrieben für ein mehr oder weniger öffentliches
Publikum, und nicht mehr für die alleinige Unterhaltung der Musiker, haben alle Elemente
von unterhaltsamen aber intellektuell faszinierenden Paradestücken, mit jenem Humor, der
Haydns Spätwerk zu so einem Vergnügen für jedes Publikum macht. Die zwei Quartette
op. 77 waren zunächst als Teil einer Sammlung von sechs Quartetten geplant, aber durch
die Verschlechterung seines Gesundheitszustandes und eine Vielzahl von anderen Kompositionsaufträgen
konnte Haydn den Zyklus nicht mehr vollenden. Das F-dur Quartett op.
77 Nr. 2 wurde Haydn‘s letztes vollendetes Kammermusikwerk, und obwohl Haydn noch
Pläne für weitere Kammermusik machte, ist es doch ein perfektes Credo für den Spätstil
des Komponisten. Besonders die Mittelsätze, ein schnelles Scherzo-Menuett mit einem
hämmernden Rhythmus, der sich ständig im Metrum verschiebt, sowie einem wunderschönen
Choral-ähnlichen Andante, schauen bereits weit ins 19. Jahrhundert und scheinen den
Weg für Beethovens späten Klassizismus zu ebnen. (Beethoven „zitiert“ im übrigen
dieses Quartett mehrfach in seinem ersten Quartett op. 18.)
In einem Brief an dessen Vater lobt Haydn Jan Ladislav Dussek als Aufrechtesten
Mann des Anstands, der Kultur und, im Bereich der Musik, als exzellentesten von
allen - kommt uns das nicht bekannt vor? Einige Jahre früher erzählte Leopold Mozart
von einem ganz ähnlichen Kompliment, welches Haydn über dessen Sohn Wolfgang
Amadeus gemacht hatte, nachdem dieser ihm seine sechs Quartette vorgespielt hatte.
Warf Haydn mit solchen Komplimenten um sich? Sicher nicht, es sind auch nur diese
zwei derartigen Äußerungen überliefert. Aber Haydn muss Dussek sehr geschätzt
haben, nachdem er ihn in London im Rahmen der Salomon Konzerte kennen gelernt
hatte. Dussek war zu dieser Zeit in London als virtuoser Pianist und Klavierkomponist
berühmt. Später musste er aus finanziellen Gründen aus London fliehen, und bekam
später eine Anstellung beim preußischen Prinzen Louis Ferdinand, mit dem ihn eine
enge Freundschaft verband.
Am 4. Oktober 1806 schreibt J. L. Dussek (oder Dusík) an den Verleger Birchall in London:
„Dear Sir, ich habe jüngst drei Quartette für zwei Violinen, Viola und Violoncello
geschrieben, und ich gestehe Ihnen, dass ich dieses Werk für das Beste halte, was ich
komponiert habe; sie sind weder im Stile Mozarts, Haydns oder Pleyels, sie sind ganz
im Stile Dusseks. Ich hoffe, sie werden in der Musikwelt von sich hören machen…“
Nur wenige Tage später, am 10. Oktober, begleitete Dussek den Prinzen nach Saalfeld,
wo der Prinz in der Schlacht gegen Napoleon seinen plötzlichen Tod fand.
Dusseks drei Streichquartette sind in der Tat in einem Stil geschrieben, der in keiner
Weise vorhandene Werke imitiert, sondern im Gegenteil weit in die Zukunft weist.
Man entdeckt hier eine Tonsprache, die in vielem dem jungen Mendelssohn vorgreift.
Dass diese Juwelen der Quartettliteratur so lange unbekannt geblieben sind, liegt
wohl vor allem daran, dass Dussek sonst ausschließlich Klaviermusik und Lieder geschrieben
hat, man jedoch Kammermusik ohne Klavier bei Dussek nicht erwartet.
Das Camesina Quartett hat Dusseks drei einzige Streichquartette op. 60 wiederentdeckt
und eine vielbeachtete Weltersteinspielung auf CD vorgelegt.
Johannes Gebauer