Perform_Basis06_A0
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17 spielerische Sicht<br />
Sicht des Spielens<br />
15 Sicht der Oralität<br />
14 existentielle Sicht<br />
13 Intensitätssicht<br />
12 ethische Sicht<br />
10 emotionale Sicht<br />
09 Alltagssicht<br />
09 Alltagssicht<br />
10 Rezipientensicht /<br />
taktile haptische Sicht<br />
11 politische Sicht /<br />
interkulturelle Sicht<br />
12 ästhetische Sicht /<br />
visuelle Sicht / Lichtsicht<br />
13 Identitätssicht<br />
14 Sicht des Künstlers<br />
Sicht der Künstlerin<br />
<strong>Perform</strong>ance mit Sprache(n)<br />
16 (Aus)Wirkungssicht<br />
17 Karneval-Sicht<br />
+<strong>Perform</strong>ance als Aufenthaltsort<br />
+<strong>Perform</strong>ance als Leben<br />
<strong>Perform</strong>ance als Lebenskunstwerk<br />
<strong>Perform</strong>ance als Fest<br />
<strong>Perform</strong>ance als „Übersetzung“<br />
(PSi7)<br />
+<strong>Perform</strong>ance als Handlung<br />
+<strong>Perform</strong>ance als analytische Setzung<br />
<strong>Perform</strong>ance als Demonstration<br />
<strong>Perform</strong>ance als politisches Phänomen<br />
<strong>Perform</strong>ance als politische Strategie<br />
<strong>Perform</strong>ance als Praxis der Destabilisierung<br />
<strong>Perform</strong>ance als Suversion<br />
<strong>Perform</strong>ance als Kommunikationsguerilla s.o.<br />
+<strong>Perform</strong>ance als Aufmerksamkeit<br />
+<strong>Perform</strong>ance als ästhetische Kategorie<br />
<strong>Perform</strong>ance als Ästhetik der Existenz<br />
<strong>Perform</strong>ance als Praxis der<br />
Artikulation von Identität<br />
<strong>Perform</strong>ance als Erinnerungsarbeit<br />
+<strong>Perform</strong>ance als gestalterisches Experimentierfeld<br />
<strong>Perform</strong>ance als Lebenskunstwerk (2)<br />
+<strong>Perform</strong>ance als ureigenste menschliche Sprache<br />
+<strong>Perform</strong>ance als Sprache<br />
<strong>Perform</strong>ance als Erzählung<br />
<strong>Perform</strong>ance als Spiel<br />
celebration<br />
art (1)<br />
direct art<br />
gender-<br />
tainment (1)<br />
Manifestation<br />
Sprech-<br />
performance<br />
Interdisziplinäre<br />
Aktionen<br />
poesie<br />
sonore<br />
ceremony<br />
art (1)<br />
Tableaux<br />
Vivants<br />
Happening (1)<br />
story<br />
telling (1)<br />
life art<br />
Agitationen<br />
Spiele<br />
feministic<br />
performances<br />
agit prop<br />
manoeuvre<br />
agit pop<br />
Guerilla-<br />
kunst<br />
Die Kunst<br />
der Handlung<br />
art action<br />
action<br />
literate<br />
performance<br />
Literarische<br />
<strong>Perform</strong>ance<br />
Literatur<br />
<strong>Perform</strong>ance<br />
sonore<br />
lectures<br />
lectures (3)<br />
poetry<br />
in action<br />
spoken words<br />
performance<br />
interkultureller Austauch<br />
in der <strong>Perform</strong>ance<br />
<strong>Perform</strong>ance in<br />
der Politik<br />
<strong>Perform</strong>ance =<br />
Die Kunst des Handelns (Black Market)<br />
performative action<br />
prediction (1)<br />
psychoanalytische Sicht /<br />
psychophysische Sicht<br />
Sicht der Zerstörung<br />
gender-<br />
tainment (2)<br />
Kommunikationsästhetik<br />
Soziologie (Bourdieu)<br />
Identitätsdiskurs<br />
<strong>Perform</strong>ativitätstheorien<br />
Postmoderne Sichten<br />
Soziologie (Bourdieu)<br />
Cultural studies<br />
Neuer Subjektivismus<br />
Privatismus-Debatte<br />
Lebensphilosophie<br />
(Spielregeln der Kunst)<br />
Manifest des Taktilismus<br />
Existentialismus (Primat des Handelns)<br />
Psychoanalyse / Ekeltheorie<br />
Lacanismus-Diskurs<br />
Queer theory (PSi7)<br />
gender studies<br />
psychological theories of performance<br />
Psychologie / Handlungspsychologie<br />
Siehe auch Gustav Metzger<br />
Schwarze Kulturtheorie<br />
Kulturkritik<br />
feminist studies / feminist theory<br />
gender studies<br />
anthropology of gender<br />
Kulturhistorik<br />
Postmoderne Sichten<br />
postcolonial theory<br />
(Spielregeln der Kunst)<br />
Ästhetik als Kunsttheorie<br />
Ästhetischer Diskurs<br />
Kunsttheorie / Morphologie<br />
Wahrnehmungstheorie<br />
Erhabenheitsdebatte<br />
Auradebatte<br />
Ekeltheorie<br />
Kommunikationsästhetik<br />
<strong>Perform</strong>ance Studies Ethnography<br />
Existentialismus<br />
(Primat des Handelns)<br />
Existentialphilosophie<br />
Subjektivismusdebatte<br />
<strong>Perform</strong>ative Theorien<br />
Ethnologie<br />
Analytische Philosophie<br />
Sprachphilosophie<br />
Rhetorik<br />
Sprachwissenschaft / Linguistik<br />
Strukturalismus<br />
Sprechakttheorie (Austin, Searle)<br />
Pragmatik/Interaktions- und<br />
Konversationsanalyse<br />
Soziolinguistik<br />
Linguistic performance theory<br />
Literaturwissenschaft<br />
Literature discourse<br />
Linguistic turn (Diskurs)<br />
privat /vs/<br />
öffentlich<br />
lebende Vorhersage<br />
(Reindeer Werk)<br />
Lebendiges Tableau<br />
<strong>Perform</strong>ance ist Spiel<br />
Leben<br />
(als Thema)<br />
Nachstellen von<br />
Alltagssituationen<br />
<strong>Perform</strong>ance als Fest<br />
(Siehe: Begegnung)<br />
öffentliche Festlichkeit<br />
(Feuerschlucker ...)<br />
das Leben als Fest (zu Tisch laden)<br />
Inge Broska<br />
Hans-Jörg Tauchert<br />
Jürgen Olbrich<br />
pseudo durch und durch<br />
Boris Nieslony<br />
UlunMichael Steinke<br />
Reindeer Werk:<br />
Lebende Vorhersage –<br />
The Prediction 79-82<br />
Handlung<br />
Handlungsforen<br />
Gestures (2)<br />
Handlungsraum<br />
Begreiflust /vs/ Berührungsverbot<br />
(Franz West – Stücke, die mit dem Körper erfahren<br />
werden sollen) (Berührungssehnsucht)<br />
Intervention (2)<br />
(Alain-Martin Richard)<br />
Direktheit<br />
(als zentrale Qualität der <strong>Perform</strong>ance –<br />
Im Vergleich zur medialen Vermittlung) Ekelsicht<br />
das Unberührbare<br />
„mal action machen“<br />
Tabu<br />
Tabuverletzung/Tabubruch<br />
(Tibor Hajas, McCarthey) (Fluxus)<br />
(Autoperforationsartisten: Micha Brendel,<br />
Else Gabriel, Rainer Görß, Via Lewandowsky)<br />
(Schlingensief / Was könnte noch verletzt werden?)<br />
abstoßende <strong>Perform</strong>ances<br />
Schauraum /vs/ Handlungsraum<br />
(minimal public distance)<br />
ekelerregende Abjekte<br />
„Teilnehmer“<br />
als Akteur<br />
<strong>Perform</strong>ance-Kultur als<br />
Keimzelle einer neuen<br />
Rezeptionskunst<br />
emotionaler Raum /<br />
Gefühlsraum<br />
Zonen der Ver-störung<br />
das Emotionale als<br />
fundamentale Stellungnahme<br />
emotionale Kraft der <strong>Perform</strong>ance<br />
<strong>Perform</strong>ativität von Gefühlen<br />
Abreaktionsspiele<br />
<strong>Perform</strong>ance als Exorzismus (s.o.)<br />
Gewalt als kritisches<br />
Instrumentarium<br />
das Brachiale als<br />
fundamentale Stellungnahme<br />
destruction in art<br />
die Konferenz<br />
als Handlungsleben<br />
<strong>Perform</strong>ance als analytische Setzung (s.o.)<br />
gemeinsames Angespanntsein (2)<br />
interkulturelle <strong>Perform</strong>anceprojekte<br />
Interkultureller Dialog (P. Jacomella & M. Walther)<br />
interkulturelle Transformation<br />
(Translation Transition Transformation – PSi7)<br />
Intercultural Collaboration (PSi7)<br />
asiatisches<br />
Gedankengut<br />
Absichtslosigkeit<br />
Begegnung (2)<br />
Communitas<br />
Tabu Verletzung (2)<br />
(Diskurskontrolle durch Tabuisierung)<br />
Ostkunst / Westkunst<br />
<strong>Perform</strong>ance als Subversion (s.o.)<br />
<strong>Perform</strong>ance als Praxis der Destablisierung (s.o.)<br />
<strong>Perform</strong>ance als Demonstration (s.o.)<br />
(Milan Kizak)<br />
(Canada) <strong>Perform</strong>ance<br />
als soziale, politische<br />
Strategie<br />
Widerstandsbewegung<br />
Protestbewegung, sit ins<br />
Aktivismus / Activism<br />
(Chumpon Apisuk, Arahmaiani (A. Rahmayani))<br />
Politische Frauenbewegung<br />
<strong>Perform</strong>ancekunst<br />
performance is a<br />
paradigm of feminism itself<br />
(V. Export, Lorraine O´Grady:<br />
Guerilla <strong>Perform</strong>ances)<br />
guerilla theatre<br />
gender (in) performance<br />
feminstische<br />
narrative<br />
<strong>Perform</strong>ance<br />
anarchistische Ansätze<br />
(Charlemagne Palestine)<br />
„a“ battery „a“<br />
The Prediction<br />
Büro Berlin<br />
ASA-European<br />
Rent An Artist, Prediction<br />
Black Market International<br />
STOP.P.T.<br />
<strong>Perform</strong>ance-Netzwerke<br />
Situationisten, Lettristen<br />
IRWIN, Lidl Akademie<br />
Chris Reinike<br />
Rasa Todosijevic<br />
gesellschaftliche<br />
Bewegung<br />
(Vergl. Projekte von IRWIN)<br />
Queer<br />
Happening (2)<br />
<strong>Perform</strong>ance als Aufmerksamkeit (s.o.)<br />
Aufmerksamkeit als Rohstoff (2)<br />
Das generelle Wesen der <strong>Perform</strong>ance<br />
ethische Äquivalenz<br />
Siehe auch: politische Sicht<br />
Aufmerksamkeit als Rohstoff (1)<br />
Das generelle Wesen der <strong>Perform</strong>ance<br />
gestaltete Schaulust<br />
visuelles Drama<br />
Ästhetik der Präsenz (Vergl. ZEN)<br />
Selbstaufmerksamkeit<br />
Kontemplation /vs/<br />
Ekstase<br />
Wahrnehmungs-<br />
qualität<br />
Ästhetik der Atmosphäre<br />
die entflammte Aura<br />
(Austrahlung)<br />
Ästhetik der Lebensorte<br />
Ästhetik der Lebenspraxis<br />
Ästhetik performativer Kunst<br />
Reauratisierung<br />
in performativer Kunst<br />
westliches Tabu der<br />
Schönheit überschreiten:<br />
Gesicht zerschnitten<br />
(Gina Pane)<br />
(Orlan)<br />
Ästhetik der Existenz<br />
(M. Foucault)<br />
Es gibt so viele <strong>Perform</strong>ance-<br />
Ästhetiken wie Lebensformen<br />
bzw. Sprachspiele (D. Charles<br />
mit Wittgenstein)<br />
Bzgl. Ästhetik /vs/ Ethik<br />
Vergl. Wittgenstein<br />
<strong>Perform</strong>ance als ästhetisches<br />
Phänomen (als ästhetische<br />
Kategorie) s.o.<br />
Logik verschiedener<br />
Identitäten<br />
erfundene<br />
Identitäten<br />
(Lynn Hershman)<br />
Schaustellung<br />
des Selbst<br />
Crossdressing<br />
(Rollenspiele)<br />
(G.J. Lischka)<br />
drag<br />
performances<br />
tableau<br />
vivants (2)<br />
Lebendiges Tableau<br />
<strong>Perform</strong>ance als<br />
„Übersetzung“ (PSi7) in einen<br />
anderen Bereich. Künstler sind nach<br />
einer P-Phase oft in anderen Feldern<br />
der Kunst tätig<br />
Siehe:<br />
die entflammte Aura<br />
(Ausstrahlung)<br />
Siehe:<br />
Kontemplation /vs/<br />
Ekstase<br />
Siehe: Aufmerksamkeit<br />
(Energiefeld als zentrierte<br />
Aufmerksamkeit)<br />
Siehe: Das Brachiale<br />
Siehe: Höchste Momente<br />
physischer Präsenz<br />
Siehe: hemmungslose<br />
<strong>Perform</strong>ances<br />
Leidenschaft<br />
Siehe: Sicht der Zerstörung<br />
Versuche neue Kunstbegriffe zu setzen<br />
Qualität<br />
anonyme <strong>Perform</strong>ance<br />
(Charles Kaltenbacher)<br />
(Ria Pacquée) (Emil Gropoz)<br />
Persönlichkeit<br />
Ich bin ein Kunstwerk<br />
<strong>Perform</strong>ance ist<br />
Qualität (Disk.)<br />
Präsenz<br />
Aufenthalt<br />
(Heidegger)<br />
Siehe: Identität<br />
PreFormance<br />
Form ance<br />
Siehe: Ästhetik<br />
der Existenz<br />
(Foucault)<br />
Die Kunst des Existierens<br />
Siehe: <strong>Perform</strong>ance als Leben<br />
Lebenskunst als Selbstversuch<br />
Analytische Philosophie<br />
Erkenntnistheorie<br />
Kognitionswissenschaften<br />
Kognitionstheorien<br />
Künstlerische Forschung<br />
Konstruktivismus<br />
Ähnlichkeitstheorien<br />
16 erkenntnistheoretische Sicht<br />
<strong>Perform</strong>ance als Beobachtung<br />
<strong>Perform</strong>ance als Exerzitium<br />
In Bewegung denken<br />
(Peripatetiker, INFuG,<br />
ARGE Kulturtheorie,<br />
Stefan Szczelkun)<br />
Happenings als<br />
stille Forschung<br />
performative Erkenntnisformen<br />
des Leibes<br />
<strong>Perform</strong>ance als<br />
analytische Sitzung (s.u.)<br />
Kunst als Erkenntnissystem<br />
(Kunstforum: Jean Odermatt „LKW Gotthard“)<br />
(George Steinmann)<br />
Interdisziplinäre Ansätze<br />
in der <strong>Perform</strong>ance<br />
Siehe: Interdisziplinaritätssicht<br />
Bezugssystem von<br />
Begriffen<br />
<strong>Perform</strong>ance als<br />
bewußter Traum (s.u.)<br />
(Terry Fox)<br />
Vergl. „linguistic turn“<br />
Rhetorik<br />
Märchen: <strong>Perform</strong>ance<br />
als rechte Rede<br />
(Grimmsche Märchen: Joan Jonas)<br />
<strong>Perform</strong>ativität der<br />
Sprache<br />
15 sprachliche Sicht<br />
Orale Traditionen<br />
(Siehe Studie: Eva u. Attila Kosa)<br />
poetische Strukturen<br />
Die Konferenz als Sprachlabor<br />
Story telling techniques<br />
Sprechtheorie<br />
<strong>Perform</strong>anz /vs/<br />
Kompetenz<br />
Sprechakt<br />
poesie d´action<br />
DADA<br />
story telling (2)<br />
Sprechen, singen, schreien<br />
(Jilia Heyward, Shelley Hirsch)<br />
(Michael Schmid – nackt schreiend)<br />
(Kim Tomczak)<br />
Experimente mit Ton<br />
Eigenschaften der Lautenstehung<br />
Lautgedichte<br />
(u.a. Carles Santos, Henri Chopin)<br />
(Meredith Monk)<br />
Vergl. living environments<br />
(Lebende Bilder wie im Barock)<br />
Festlichkeit<br />
(B. Nieslony)<br />
Publikumsbeteiligung<br />
offener Ausgang<br />
Publikumsbeteiligung<br />
Agitation u. Propaganda<br />
(marxist., leninist.) (Sonia Knox,<br />
Elisabeth Chitty) (Ray Langenbach)<br />
(Marcel Odenbach) (U. Rosenbach)<br />
(Marcella Bienvenue)(Chris Reinicke)<br />
situative Produktion<br />
Manöver, sit ins<br />
Klangvolle Poesie<br />
(Larry Wendt,<br />
Serge Pey,<br />
J.-A. Deelder,<br />
Julian Blaine,<br />
Jaap Blonk,<br />
Jean-Francois Bory,<br />
Jacqueline Cahen,<br />
Diane-Jocelyne Cote,<br />
Jean Dupuy,<br />
Paul Dutton,<br />
Cyrille Fontaine,<br />
Giovanni Fontana,<br />
Bernard Heidsieck,<br />
Joel Hubaut,<br />
Arnaud Labelle-Rojoux,<br />
Jean Jacques Lebel,<br />
Alberto Masala,<br />
Joseph MacKenzie,<br />
Martha & Jenny,<br />
Angéline Neveu,<br />
Tibor Papp,<br />
Michael Rice,<br />
Valeri Scherstjanoi,<br />
Cesar Figueiredo,<br />
Enzo Minarelli)<br />
Polen: oft auf das<br />
eigene Leben bezogen<br />
Polen: fast wie<br />
Märchenerzähler<br />
aber auf eigenes<br />
Leben bezogen<br />
<strong>Perform</strong>ativität als Herstellung von<br />
Identität als Prozeß wiederholten Zitierens<br />
Literatur:<br />
<strong>Perform</strong>ance as an aesthetic category<br />
(Ausgabe einer <strong>Perform</strong>ance Zeitschrift)<br />
Dwight Conquergood / <strong>Perform</strong>ing as a<br />
Moral Act: Ethical Dimensions of the<br />
Ethnography of <strong>Perform</strong>ance (Beitrag)<br />
Marvin Carlson / <strong>Perform</strong>ance – a critical<br />
introduction (Buch) !!<br />
Gerhard Johann Lischka / Momente<br />
Ästhetischer Praxis<br />
De Certeau<br />
Ruth Askey / Humanistic Concerns in<br />
<strong>Perform</strong>ance (Beitrag)<br />
Dieter Mersch / Reauratisierung in<br />
performativer Kunst (Forschungsprojekt)<br />
Kunstf. Bd. 152<br />
Dieter Mersch / Kategorien für eine<br />
Ästhetik „performativer Kunst“<br />
J. Derrida / Given Time<br />
Doris Kolesch / Ästhetik der Präsenz<br />
Fischer-Lichte (Forschungsprojekt) /<br />
Ästhetik des <strong>Perform</strong>ativen (FL)<br />
Beauty now (Katalog)<br />
Literatur:<br />
Sue-Ellen Case and Jeanie K. Forte (Ed.)<br />
<strong>Perform</strong>ing Feminisms: Feminist Critical<br />
Theory and Theatre (Buch)<br />
Senelick Lawrence / (Buch)<br />
Gender in <strong>Perform</strong>ance<br />
Geraldine Harris / Staging Feminities<br />
<strong>Perform</strong>ance and <strong>Perform</strong>ativity<br />
Routledge Reader in Gender and <strong>Perform</strong>.<br />
<strong>Perform</strong>ative Acts and Gender Constitution<br />
(Beitrag 1988!) / Judith Butler<br />
Kate Davy / ... Reception, Context, and<br />
Address in Lesbian <strong>Perform</strong>ance<br />
The politics of black performance (Buch) /<br />
Catherine Ugwu<br />
African-American <strong>Perform</strong>ance (Buch) /<br />
A. Bean (Ed.)<br />
P.A.N. (Katalog-Buch)<br />
Black Market International (Broschüren)<br />
Büro Berlin (Katalog-Buch)<br />
Herbert Blau / To All Appearances:<br />
Ideology and <strong>Perform</strong>ance<br />
Randy Martin / <strong>Perform</strong>ance as political act<br />
Baz Kershaw / (PSi7) / Ecoactivist performance<br />
The Environment as Partner in Protest<br />
Literatur:<br />
Justin Hoffmann / Destruktionskunst<br />
Michel de Certeau !! / Kunst des Handelns<br />
Paul Ricoeur (Bewerbung) / Lehrstuhl für<br />
Philosophie des Handelns<br />
Konserviete Welt / Eva Sturm<br />
Kultur als Handlung / Beitrag: Gertrud<br />
Koch /Texte zur Kunst 99 – 9 – Heft 35<br />
Ästhetische Handlungen u. Demonstrationen<br />
Samson D. Sauerbier<br />
Habermas, Apel<br />
(Theorie kommunikativen Handelns)<br />
Interpassivität / Hg. R. Pfaller<br />
Karl Gröning / Hände<br />
Literatur:<br />
L.K.W. (Katalog) OK Linz<br />
<strong>Perform</strong>ance Art, die Kunst zu leben<br />
Life is art enough / Hg. Anita Beckers<br />
Life is art enough / Felix Philipp Ingold<br />
Linda Montano / Art in Everyday Life<br />
<strong>Perform</strong>anc art – Die Kunst zu leben (Buch)<br />
Literatur:<br />
Texte zur Kunst Sept. 1999 9.Jg. Heft 35<br />
Notes on Camp / Susan Sontag<br />
Kate Davy / Fe/male Impersonation:<br />
The Discourse of Camp (Beitrag)<br />
Expansionen (Katalog) Wiener Festw. 79<br />
Georg F. Schwarzbauer (FS): Physische und<br />
Psychische Energien in der <strong>Perform</strong>ance<br />
Clifford Geertz, P. Bourdieu<br />
Mihaly Csikszentmihalyi / Das flow-<br />
Erlebnis (auch: John MacAloon)<br />
Richard Poirier / The <strong>Perform</strong>ing Self<br />
Suture – Phantasmen der Vollkommenheit<br />
(Katalog u. Symposionsband)<br />
Peter Gorsen / Körperrituale der Travestie<br />
und des Transvstismus (Beitrag)<br />
Petra Klaus / Hardcore-<strong>Perform</strong>ance (Beitr.)<br />
Hakan Gürses / Identität (Vortrag Gmunden)<br />
Dieter Mersch<br />
T.Warr, A. Jones / The artist´s body !<br />
Orientalities: Representing National and Intra-<br />
National Identities Through Art an Music (PSi7)<br />
Vera Apfelthaler / Drag, <strong>Perform</strong>ance und das<br />
performative Körpergedächtnis<br />
Literatur:<br />
Kunstforum Bd. 150<br />
Zeit – Existenz – Kunst<br />
Peter Gorsen / Der spielbar gemachte<br />
Alltag oder die Rückkehr des<br />
Existentialismus in der <strong>Perform</strong>ance Art<br />
(Katalogbeitrag)<br />
Roland Barthes / La Mort de l´Auteur<br />
Heidegger / Existentialphilosophie ...<br />
Heidegger / Sein und Zeit<br />
Jaspers, Sartre, Merleau-Ponty<br />
Staging the Holocaust (PSi7)<br />
Miriam Yahil-Wax / (PSi7) Where language ends<br />
Literatur:<br />
Eva Kosa / Ilias (Diplomarbeit) !<br />
Doro Franck (Beitrag) / in:<br />
Relikte & Sedimente<br />
Eva Sturm / Im Engpaß der Worte<br />
J. Lacan<br />
John L. Austin / How To Do Things wih words<br />
John R. Searle / Speech Acts: An Essay<br />
in the Philosophy of Language<br />
J. Butler<br />
Herbert Paul Grice, Strawson<br />
Eli Rozik / Categorization of Speech Acts<br />
in Play and <strong>Perform</strong>ance Analysis<br />
L. Wittgenstein (Sprachspiel-Theorie)<br />
Pierre Bourdieu / Was heißt sprechen?<br />
Die Ökonomie des sprachl. Tausches !!!<br />
V. Flusser<br />
Mikhail Bakhtin / Speech Genres ...<br />
J. Kristeva<br />
J. Derrida !!!<br />
Shoshana Felman / Don Juan avec Austin<br />
Richard Baumann / Story, <strong>Perform</strong>ance,<br />
and Event: Contextual Studies in Oral<br />
Narrative<br />
Marvin Carlson / <strong>Perform</strong>ance; Kap.:<br />
The performance of language<br />
Noam Chomsky (competence /vs/<br />
performance)<br />
Literatur:<br />
Zur Wirkungssicht: Vergl. Beitrag von<br />
Marie-Luise Lange<br />
Jill Dolan / The Dynamics of Desire:<br />
Sexuality and Gender in Pornography<br />
and <strong>Perform</strong>ance (Beitrag)<br />
Marvin Carlson / <strong>Perform</strong>ance – a critical<br />
introduction (Buch) !!<br />
Roger Caillois<br />
Hanne Seitz (Hg.) Schreiben auf Wasser<br />
Robert P. Crease / The Play of Nature -<br />
Experimantation as <strong>Perform</strong>ance<br />
P. Bianchi / Kunst ohne Werk – aber mit<br />
Wirkung (Beitrag Kunstf. Bd. 152)<br />
H.G. Furth / Wissen als Leidenschaft<br />
Thomas Kellein / Fröhliche Wissenschaft<br />
Helen Freshwater / (PSi7) Contagion,<br />
Containment, and Censorship (Beitrag)<br />
Literatur:<br />
Spielregeln der Kunst (Reihe)<br />
Eric Berne / Games People Play<br />
Roger Caillois / Man, Play, and Games<br />
Johan Huizinga / Homo Ludens (Buch)<br />
Vom Ursprung der Kultur im Spiel<br />
V. Flusser (homo ludens) Div. Beiträge<br />
Victor Turner / Vom Ritual Theater. Der<br />
Ernst des menschlichen Spiels !!<br />
Gregory Bateson / A Theory of Play and<br />
Phantasy (Essay) !! Important concepts<br />
to performance theory<br />
Erving Goffman s.o.<br />
Mikhail Bakhtin (concepts of carnival and<br />
dialogism) -> Julia Kristeva<br />
Hans-Georg Gadamer / Die Aktualität des<br />
Scönen. Kunst als Spiel, Symbol u. Fest<br />
TOYS´N´NOISE (Katalog OK)<br />
Bachtin<br />
J. Piaget , L. Wittgenstein, F. Schiller<br />
Andreas Nebelung<br />
Barchorski u. Röcke (Forschungsproj.) /<br />
Dramaturgie von Witz und Witzkultur in<br />
Spätmittelalter u. früher Neuzeit<br />
Gebauer (Forschung) / Die Aufführung der<br />
Gesellschaft in Spielen<br />
Gebauer, Wulf / Spiel – Ritual – Geste<br />
Vom Ernst des Spiels (Buch)<br />
(2) expanded<br />
performance<br />
Das Allotropische = der reinste Gedanke der<br />
Alchemie; braucht ein Erkenntnisvorgang<br />
20 Jahre oder kann ein Ereignis es in einer<br />
Sekunde schaffen<br />
politisch revolutionäre<br />
Ansätze<br />
politischer Aktionismus<br />
politisch motivierte Aktionen<br />
Aktionismus im Parlament<br />
Symbolaktionismus (PB)<br />
Auswirkungen von <strong>Perform</strong>ances<br />
Warum <strong>Perform</strong>ances ?<br />
the function of performance<br />
within a culture (Lit.: M. Carlson)<br />
Funktion/Sinn der <strong>Perform</strong>ance<br />
Erkenntnis als Auswirkung<br />
politische, soziale Auswirkungen<br />
(Siehe politische Sicht)<br />
Auswirkungen auf das Kunstfeld<br />
(Spielregeln der Kunst)<br />
Vergl. dazu: Revolutionäre Ansätze<br />
Erschütterung, Ohnmacht<br />
als Auswirkung<br />
Zensur als<br />
Auswirkung<br />
(Karen Finley)<br />
(Ron Athey – NEA USA)<br />
gerichtliche<br />
Verfolgung als<br />
Auswirkung<br />
(G. Brus, P. Weibel)<br />
kollektives Bewußtsein<br />
(Jean Dupuy)<br />
Beobachtung als<br />
<strong>Perform</strong>ance (Robert Filliou)<br />
<strong>Perform</strong>ance ohne <strong>Perform</strong>er<br />
nicht auftreten u. auch nicht dirigieren<br />
(Rose Finn-Kelcey)<br />
Ersatz-<strong>Perform</strong>er<br />
(Rose Finn-Kelcey)<br />
Konferenz oder Predikt als Form<br />
der <strong>Perform</strong>ance (Lili Fischer)<br />
Sprechgesänge (Lili Fischer)<br />
Sich dem Publikum hilflos aussetzen<br />
(Wolfgang Flatz, Abramovic) sadistisch gequält<br />
(Hermes Phettberg) Strenge<br />
Levitation (Aufhebung<br />
der Schwerkraft)<br />
(Terry Fox)<br />
Geruchsekel (Else Gabriel)<br />
Tabuthemen<br />
Kindesmißbrauch<br />
(Rosa Galindo, Pedro Garhel,<br />
B. Nieslony)<br />
geistige Situation<br />
nomadische Künstler (nomads)<br />
als Vermittler zw. Kunst<br />
und Alltag => Feste (Alain Gibertie)<br />
Bewegung „les Vivants“<br />
singing sculpture<br />
(Gilbert & George)<br />
Leben: intensiv, brennend,<br />
infernalisches Spektakel<br />
(Tibor Hajas)<br />
Lichtkompositionen<br />
(Nan Hoover) Lichtmusik<br />
(Rolf Julius, Christian Möller)<br />
<strong>Perform</strong>ance mit (toten) Tieren<br />
(V. Export, Siglinde Kallnbach, Werner Klotz (Schnecken),<br />
Via Lewandowsky, Alastair MacLennan, H. Nitsch,<br />
R. Schwarzkogler, Otto Mühl, Zbigniew Warpechowski,<br />
Mark Tomson/Thompson (Arbeit mit Bienen),<br />
Stadtwerkstatt (bug race), Zitronenfalter (Brook),<br />
Attila Kosa (Tierpräparator), Paul Kos (Trophy),<br />
Josef Beuys (Coyote, Pferd, toter Hase), J. Kounellis (Pferde),<br />
G. Duintjer (Pferd), Bender&Nern (Pferd),<br />
Arnulf Rainer (Malperformance mit Affe),<br />
Stephan Us (toter Sperling), Elisabette Mileu (Fisch)<br />
Pascale Grau (Marienkäfer), Bonnie Sherk,<br />
Tatjana Ilic (Vogel in Mundhöhle), Marco Ivaristtis,<br />
Kim Jones (Ratten-Verbrennung), Ella Tideman,<br />
Markus Schwaighofer, Walter Stehling (Hund),<br />
Ramiro Oviedo (Schlange), Hélio Oiticia,<br />
Carolee Schneemann (Schlagen, Fische, Huhn),<br />
Kaprow (Hühner), Rafael M. Ortiz (Chicken destruction),<br />
Mark Boyle (Insekten in der Qual des Todes),<br />
Simon Whitehead (Tieren nachgehen))<br />
Vergl. animal performance (Zirkus)<br />
(Allan Kaprow, Tadeusz Kantor,<br />
Jean-Jacques Lebel, Wolf Vostell,<br />
Al Hansen, Rauschenberg, Robert Whitman,<br />
Nitsch, Schneemann, Knizak, K. Dewery,<br />
Alain Jouffrey, Zorka Saglova)<br />
Durchbrechen der Atmosphäre –<br />
Was ist Kunst u. was „Realität“?<br />
(Harrie de Kroon)<br />
Würde <strong>Perform</strong>ance (Zofia Kulik, Przemyslaw Kwiek)<br />
intensive Energiefelder aufbauen<br />
(Rolf Langebartels)<br />
bizarres Stück Existenztheater<br />
(Via Lewandowsky)<br />
Kindheitserlebnisse, Urängste,<br />
destruktive Phantasien,<br />
Triebanalyse<br />
(Alex Mlynarcyk,<br />
Colette,<br />
Luigi Ontani,<br />
Johan Lorbeer,<br />
Claudia Triozzi,<br />
Myriam Laplante,<br />
Faisal Abdu´Allah)<br />
Fest des Psycho-physischen<br />
Naturalismus (Otto Muehl, H. Nitsch)<br />
Siehe oben: Therapeutische Sicht<br />
Urexzeßerlebnis<br />
(H. Nitsch)<br />
Verkleidung als <strong>Perform</strong>ance<br />
(Orlan) (Yasumasa Morimura)<br />
In Verkleidung öffentlich<br />
Nachempfinden (Ria Pacquée)<br />
Vergl. auch: Masken<br />
operation performance<br />
Operation als <strong>Perform</strong>ance<br />
(Orlan) remodelling identity<br />
Identity in process<br />
Sich energetisch in einen Samurei hinein zu<br />
versetzen (Charlemagne Palestine) –<br />
Hagakure: Lobpreisung der Energie (Mishima)<br />
Bis zur Erschöpfung<br />
Totale Verausgabung<br />
(Gina Pane) (McCarthy)<br />
(Reindeer Werk) (Denis Oppenheim)<br />
(Marina Abramovic: Tanz bis zur<br />
Bewußtlosigkeit) (Marcos Kurtyz)<br />
(Dorte Strehlow: Schleppt Sack)<br />
(Melati Suryodarmo: tanzt,fällt, ...)<br />
Totale Überlastung (Stuart Brilley)<br />
lightshows<br />
Shan – Disziplin der Aufmerksamkeit<br />
(Zygmunt Piotrowski - Aufmerksamkeitsschule)<br />
(2) Neurotische Rituale – in der<br />
Intensität einer hysterischen Psychose<br />
(Reindeer Werk)<br />
Eva Seanto<br />
Ulrike Rosenbach<br />
Simone Forti<br />
Deborah Hay<br />
Elaine Summers<br />
Trisha Brown<br />
Lucinda Childs<br />
Alison Knowles<br />
Charlotte Moorman<br />
Angelika Festa<br />
Aktionen für das Leben der Erde<br />
(Ulrike Rosenbach)<br />
Phosphoreszenz<br />
(Fried Rosenstock)<br />
Der <strong>Perform</strong>er als eifriger<br />
Rezipient einer Ausstellung<br />
(Tomás Ruller)<br />
(Ralf Samens)<br />
<strong>Perform</strong>ance als Erinnerungsarbeit (s.o.)<br />
(Schmiz&Drux: Alexander Schmid, Michaela Drux)<br />
„Polis <strong>Perform</strong>ance“ (Matthias Schönweger)<br />
größtmögliche Intesität erfahren:<br />
als Ziel der <strong>Perform</strong>ance<br />
(Peter Stembera)<br />
Lichtlöschmaschine<br />
(Andreas Techler)<br />
Zerschlagung von Glühbirnen<br />
20 <strong>Perform</strong>ance-Meter<br />
werden zum Marathon<br />
(Albert van der Weide)<br />
ekelerregende Materialschlachten<br />
Schlüsselerlebnisse<br />
Inflation des<br />
Selbstausdrucks<br />
jede Erkenntnis ist nur durch<br />
Handlung (Aktion) möglich /<br />
Wissen ist eine Sache des Tuns (Grotowski)<br />
Verantwortung<br />
(Z. Warpechowski)<br />
<strong>Perform</strong>ance als<br />
perfektes Corporate Identity /<br />
Corporate-Identity-<strong>Perform</strong>er<br />
In jeder <strong>Perform</strong>ance die<br />
Identität aufgeben<br />
(Nieslony)<br />
Language Happenings<br />
(Emmet Williams)<br />
<strong>Perform</strong>ance als Provokation<br />
(Else twin Gabriel, Micha Brendel,<br />
Via Lewadowsky)<br />
Pro-Vokation - Anrufung<br />
Ablösung von der Dominanz des Visuellen (des Augensinn)<br />
Tastsinn<br />
Wichtiger Parameter der P.:<br />
Identität des Subjektes<br />
Zwangsperformance<br />
des Lebens<br />
trauernde<br />
<strong>Perform</strong>ance<br />
(Hans-Jörg Marti)<br />
Intensität u. Energie:<br />
Vital works: Abramovic/Ulay<br />
Energiedialog<br />
energetische Sicht<br />
destruction in art symposion DIAS (1966, ...)<br />
(O.Muehl, H.Nitsch, P. Weibel, A.Hansen,<br />
Gustav Metzger, Susan Cahn, John Sexton,<br />
Kurt Kren, Vostell, R.M. Ortiz)<br />
extreme Situationen<br />
psychischer u. physischer Belastung<br />
(Chris Burden) (Barbara Sturm)<br />
Psychische Grenzen (Stuart Brisley,<br />
Geert Duintjer)<br />
Zuschauer in der Rolle<br />
des <strong>Perform</strong>ers (in kompliz.<br />
technischen Installationen)<br />
(Chris Burden) (V. Acconci)<br />
Nacktperformance durch „Publikum“ per<br />
Inserat organisiert (Spencer Tunick)<br />
poetischer Text als<br />
Ausgangssituation (Charles Dreyfus)<br />
(Colette: hat den<br />
Ablauf ihres Lebens zum<br />
Kunstwerk erklärt)<br />
mit der Aufmerksamkeit des<br />
Publikums spielen<br />
(Giuseppe Chiari)<br />
Tapp- und Tastkino (Valie Export)<br />
Körperkontakt (Schechner)<br />
Berührungen (Franz Müller)<br />
Identitätstransfer<br />
(Valie Export)<br />
realphysische Untersuchungen<br />
(Attila Kosa)<br />
Vivisektion (Eingriff am lebenden Tier ...)<br />
(B. Nieslony)<br />
(organischer) Zerfall<br />
Verwesung (Kosa)<br />
der Körper als Gebäude<br />
Extremperformance<br />
(Text: Lischka)<br />
(Julie-Andree Tremblay)<br />
<strong>Perform</strong>anz als wertsetzende<br />
Leistung, als Konfiguration der<br />
Präsenz: dem Handeln (BN)<br />
Sicht der <strong>Perform</strong>anz<br />
<strong>Perform</strong>anz: konkrete Realisierung<br />
der sprachlichen Äußerung (... Stimme, Atem, Geste,<br />
Mund, Ohr, Auge) ... das Persönliche, Physische<br />
in jedem Sprechen (Vergl. auch Habitus)<br />
performative Sprechhandlung<br />
(... Eingebettet u.a. in rituelle Situationen)<br />
bed in (für den Frieden)<br />
(Yoko Ono)<br />
der Rezipient als<br />
(notwendiger) Zeuge<br />
Als menschliche Existenz unmittelbar wirksam<br />
in die Existenz eines öffentlichen Körpers eingreifen (BN)<br />
(BN) Die energetische Summe:<br />
Emergenz (höhere Seinsstufe),<br />
keine sekundären Diskurse führen<br />
Sicht der Weltanschauung<br />
Konfiguration (der Präsenz)<br />
Die richtige Rede –<br />
<strong>Perform</strong>anz (BN)<br />
Ist <strong>Perform</strong>ance eine Sprache?<br />
die Menschen zu lieben<br />
(Offenheit / keine Stellungnahme / ...)<br />
autentisch<br />
introvertiert<br />
autistisch (BN)<br />
B.M. ist eine kulturübergreifende<br />
Wahlverwandtschaft<br />
B.M. ist ein Prinzip mit<br />
ethnisch-kultureller Dimension<br />
B.M.: ... gewisse Erkenntniszustände<br />
können nicht festgehalten werden<br />
absolutes Alleinsein<br />
In der Handlung<br />
B.M. Mikroemotionen sind<br />
das Werkzeug der Handlung<br />
B.M. ist in der Gestaltung des „MA“,<br />
des Zwischenraumes, dieses Nichts,<br />
eine Art geistigen Betretenseins.<br />
Beeinträchtigung von Denkprozessen<br />
(sabotage – Robert Jelinek)<br />
Vergl. Sicht des Feldes<br />
Siehe: Tabumaterialien<br />
organisches Material<br />
Befreiung von<br />
religiösen und<br />
sexuellen Tabus<br />
Verstörung, Schock<br />
als Auswirkung (Kees Mol)<br />
Bloßstellung<br />
Schamverletzung<br />
Peinlichkeit (Peter Land) (BN)<br />
Betretensein<br />
Einsicht<br />
Erleuchtung<br />
Trost<br />
Tagträume<br />
Emotionen<br />
Trauer<br />
(Hans-Jörg Marti)<br />
Läuterung<br />
(Reinigung)<br />
Befreiung<br />
berührt, bewegt<br />
gesteigerte<br />
Aufmerksamkeit<br />
Sehnsucht nach Gegenwärtigkeit,<br />
Körperlichkeit, Sinnlichkeit, stofflicher Erfahrung<br />
(Bernd Schulz)<br />
geistige Betretenheit (B.M.)<br />
beglückt<br />
berauscht<br />
verführt<br />
in Trance<br />
versetzt<br />
hinterfragt<br />
beunruhigt<br />
verunsichert<br />
verschreckt<br />
besudelt<br />
an das (menschlich)<br />
Gemeinsame erinnert<br />
Vergl. Ethische Sicht<br />
Angespanntsein<br />
Empörung<br />
Menschenliebe<br />
Walking and Thinking<br />
Denken ist gehen<br />
Gehen als kulturelle Handlung<br />
Grenzgänger (Kunstf.Bd.136)<br />
<strong>Perform</strong>ance gründet auf der<br />
Präsenz agierender KünstlerInnen<br />
unmittelbarer Bezug zum<br />
Publikum als Wesensmerkmal<br />
der Aktionskünste<br />
Feministischer Aktionismus<br />
(Carolee Schneemann,<br />
Joan Jonas, Ann Halprin)<br />
Körper als Material (s.l.)<br />
Emotionale Wende (nach der kognitiven Wende)<br />
Psychische Grenzüberschreitungs-<br />
<strong>Perform</strong>ances (Kategorie 01 nach M.-L. Lange)<br />
Experimentalaktionen<br />
(Kategorie 06 nach M.-L. Lange)<br />
Vergl. Kontextsicht<br />
Destruktionsaktionen<br />
(Kategorie 07 nach M.-L. Lange) (W. Flatz)<br />
Symbolisch gegen eine Zivilisation gerichtet<br />
(Wolf Vostell, G. Brus, O. Mühl, R. Schwarzkogler)<br />
Selbstentblößung<br />
Siehe auch:<br />
Narrativ-strukturierte <strong>Perform</strong>ance<br />
(Kategorie 12 nach M.-L. Lange)<br />
Politisch intendierte Aktionen<br />
und <strong>Perform</strong>ances<br />
(Kategorie 13 nach M.-L. Lange)<br />
(Janus Markus = J. Markus-Barbarossa)<br />
Kunst und Revolution<br />
(P. Weibel, V. Exort, O. Mühl, G. Brus<br />
UNI Wien 1968)<br />
Spieltheorie<br />
Sprachspielansatz (Wittgenstein)<br />
Postmoderne Sichten<br />
Anthropologie (des Lachens)<br />
spielerische Erkenntnis<br />
<strong>Perform</strong>ance ist Spiel<br />
Rollenspiele (s.l.)<br />
Spielregeln (der Kunst)<br />
Partitur als Spielregel (s.l.)<br />
Spiel der Orte (s.o.)<br />
Spiele (3)<br />
Abreaktionsspiele (s.u.)<br />
freies Spiel (Siehe: Improvisation)<br />
Freies Spiel mit Materialien, Gegenständen,<br />
Körperbewegungen, Aktionsorten<br />
(Siehe: Entgrenzungssicht)<br />
mit Rahmen spielen<br />
(Vergl. Kontextsicht)<br />
(Schlingensief)<br />
Orte performativen Lernens:<br />
Labor, Werkstatt, ...<br />
Probehandeln<br />
Probedenken (analog Probehandeln)<br />
(religiöse) Verzückung / Ekstase<br />
rauschhafter Zustand<br />
Identitäten im<br />
Gebrauch aushandeln<br />
das geistige Netzwerk (BN)<br />
das Netzwerk der Intentionen<br />
Denken und Handeln<br />
in Intensitäten (BN)<br />
<strong>Perform</strong>ativität<br />
von netgames<br />
Eskalation beginnt<br />
am eigenen Körper<br />
(Engelmann)<br />
Publikum u. <strong>Perform</strong>er partizipieren<br />
am gleichen energetischen Raum<br />
<strong>Perform</strong>ance ist<br />
gegenwärtig<br />
(Francis Francine: Drag-<strong>Perform</strong>er bei<br />
Warhol u. Smith / Mario Montez, Jack Curties: Drag-<br />
<strong>Perform</strong>er bei Warhol) drag queen / drag king<br />
(Diane Torr) Drag (Mary Noéle Dupuis)<br />
Der Exzeß, der<br />
Moment des Taumels<br />
(McCarthey)<br />
rap meets poetry<br />
(Vergl. Marvin Carlson)<br />
Rückkehr des Textes<br />
Publikumsreaktionen<br />
austesten (Siehe: Grenzsituationen)<br />
(La Fura dels Baus)<br />
<strong>Perform</strong>ance hat das Ziel Betroffenheit, Angst, Wut,<br />
Begehren, Beklemmung, Haß hervorzurufen (Li.: J.-F. Lyotard)<br />
Mental ver-rückende<br />
Experimente<br />
<strong>Perform</strong>ance als Begegnung<br />
verschiedener Kulturen<br />
(Abramovic/Ulay, Minus delta t)<br />
Der Körper steht im<br />
Zentrum der Untersuchungen<br />
(Abramovic/Ulay)<br />
gender surfing (Spiel mit<br />
den Geschlechterrollen)<br />
(Rituelle Doppelgeschlechtlichkeit – Schamanen)<br />
Rede- oder<br />
Körperwissen<br />
(Vergl. Eva Sturm)<br />
Wesen aus einer anderen Welt<br />
(Mariko Mori)<br />
Spiel und Humor<br />
Siehe auch: Fluxus<br />
(G. Brecht)<br />
<strong>Perform</strong>er nimmt<br />
Schlafmittel – Publikum<br />
muß agieren (Ma Liuming)/<br />
Schlafstücke (Geoffrey Hendricks)<br />
Am Tropf mit Schlafmittel (Holtappels)<br />
Experimente mit dem Publikum (Dan Graham)<br />
(Viktorine Müller (Publ. Vakuumverpackt),<br />
Mike Hentz (Einschließung, Fesselung),<br />
Nikolaus Urban (Einsperren, Stiche),<br />
V. Export (Auspeitschung),<br />
Jason Lim (Bierregen, Mehlregen),<br />
Markus Hensler)<br />
black<br />
performance<br />
lesbian<br />
performance<br />
linguistic<br />
performance<br />
multicultural<br />
performance<br />
(PSi7)<br />
political<br />
performance<br />
ecological<br />
performance<br />
race and<br />
<strong>Perform</strong>ance<br />
(Fabio Mauri)<br />
(Laurie Carlos)<br />
(Adrian Piper)<br />
Sadomasochistic<br />
<strong>Perform</strong>ance:<br />
(Bob Flanagan,<br />
Sheree Rose)<br />
(Paul McCarthy)<br />
(Mike Parr)<br />
(Da Blunschi)<br />
autobiographical<br />
performance (Rachel<br />
Rosenthal, Spalding Gray,<br />
Julia Haywards,<br />
Laurie Anderson)<br />
camp performance<br />
lesbian camp performance<br />
(Helena Goldwater)<br />
gay camp performance<br />
(life as theater)<br />
Theater of the Ridiculous<br />
engaged<br />
performance<br />
ethnicity and<br />
performance<br />
Literatur: (... Fortsetzung)<br />
Jill Dolan / The Feminist Spectator<br />
as Critic<br />
Michelene Wandor / Studies of British<br />
feminist performance<br />
Lance Carlson / <strong>Perform</strong>ance Art as<br />
Political Activism (Beitrag)<br />
Catherine Elwes / Floating Feminity:<br />
A Look at <strong>Perform</strong>ance Art by Women<br />
(Beitrag)<br />
Lynda Hart & Peggy Phelan / Acting out –<br />
Feminist <strong>Perform</strong>ances (Buch)<br />
Valie Export / (Beitrag) Persona,<br />
Proto-<strong>Perform</strong>ance, Politics<br />
Coco Fusco (Künstl.) / The Other History<br />
of Intercultural <strong>Perform</strong>ance (Beitrag)<br />
Susanne Schwinghammer-Kogler / (PSi7)<br />
Interculturalism and aesthetics or the<br />
deconstruction of an eurocentric myth<br />
Norma Broude & Mary D. Garrard (Ed.) /<br />
The Power of Feminist Art<br />
Edith Almhofer / <strong>Perform</strong>ance Art –<br />
Die Kunst zu leben<br />
Patrice Pavis (Ed.) / The Intercultural<br />
<strong>Perform</strong>ance Reader<br />
Erika Fischer Lichte (interkulturelle Ans.)<br />
Literatur: (... Fortsetzung)<br />
Allan Kaprow / Step Right in Assemblage,<br />
Environment & Happenings (Buch) !!<br />
Udo Kultermann / Art-Events and<br />
Happenings (Buch) !<br />
Kathy O´Dell / Contract with the skin -<br />
masochism, <strong>Perform</strong>ance art and the 1970s<br />
J.L. Moreno / concept of psychodrama<br />
Julia Kristeva (theory of the „abject“)<br />
David Jones / The <strong>Perform</strong>ance of the<br />
Abject (Beitrag)<br />
Sigmund Freud, Wilhem Reich<br />
<strong>Perform</strong>ance:<br />
Restored behavior<br />
There is no performance without<br />
Preformance (John MacAloon)<br />
Metakommunikation (Bateson)<br />
Psychological frame<br />
echt /vs/ Spiel (im Vergl. Zum Theater)<br />
In Bezug auf den Körpereinsatz des <strong>Perform</strong>ers<br />
In Bezug auf die Rolle der „Zuschauer“<br />
deep play /vs/<br />
shallow play<br />
(Geertz)<br />
materiell unproduktiv,<br />
regelgeleitet, ,...<br />
Temp. Panik,<br />
Schwindel (Lit.: R. Caillois)<br />
Vertigo (Milica Tomic & Róza El-Hassan)<br />
flow – Erlebnis<br />
Concept of carnivalization<br />
(Lit.: Mikhail Bakhtin / Bachtin)<br />
carnival – the place<br />
for working out<br />
carnival – the place<br />
For working out<br />
(Vergl. Sicht der Zerstörung)<br />
Aufhebung hierarchischer<br />
Beziehung (of noncarnival life)<br />
Karneval als Testfeld<br />
für neue kulturelle und<br />
soziale Strukturen<br />
Zeit der unmöglichen<br />
Verbindungen<br />
„dialogical“<br />
performance<br />
intercultural<br />
performance (PSi7)<br />
kulturelle Entwicklung (s.u.)<br />
unterhält<br />
Therapiefunktion<br />
performance as<br />
self-creation<br />
creative tension between<br />
repetition and innovation<br />
Language as performance<br />
(Austin, Searle)<br />
performative verbs<br />
<strong>Perform</strong>ative Verben<br />
a theory of language,<br />
is part of a theory of action (Searle)<br />
explore alternate selves<br />
(Eleanor Antin)<br />
performance artists as poet,<br />
storyteller, preacher, rapper, ...<br />
Ab Mitte der 80er wird die Sprache wieder<br />
wichtiger in <strong>Perform</strong>ances (oft im sozialen<br />
u. politischen Kontext)<br />
Political <strong>Perform</strong>ance<br />
(Adrian Piper)<br />
(Padang Ilalang Group)<br />
(Kathrin Butt)<br />
(Michelarcangelo De Luca)<br />
Politisches Klima:<br />
(Mongkol Plienbangchang –<br />
U-kabat-Group)<br />
garbage delivery<br />
performance<br />
ethnic performance<br />
(Guillermo Gomez-Pena, Laurie Carlos,<br />
Jessica Hagedorn, Robbie McCauley, Coco Fusco,<br />
Shirin Neshat, Lorraine O´Grady, Reona Brass)<br />
Cut piece<br />
(Yoko Ono)<br />
Feministische Sicht (Faith Wilding, Suzanne Wilding, Valie Export,<br />
Martha Rosler, Barbara Smith, Marie Beth Edelson, Linda Montano,<br />
Yvonne Rainer, Suzanne Lacy (Lazy) & Judy Chicago, Yoko Ono,<br />
Eleanor Antin, Hannah Wilke, Shrin Neshat, Amanda Heng,<br />
Carolee Schneemann, Betsy Damon, Leslie Labowitz, Martha Wilson,<br />
Lydia Schouten, Fumiko Takahashi, Diane Torr, Split Britches,<br />
Anna Deavere Smith, Nicole Croiset, Karin Anarchia, Anna Dancikova,<br />
Taro Ito, Tina Keane, Anna Paci)<br />
Literatur: (... Fortsetzung)<br />
Peggy Phelan / Unmarket – The Politics<br />
of <strong>Perform</strong>ance (Buch)<br />
Sue-Ellen Case (theorist of feminist perf.)<br />
Moira Roth / 1970s The Amazing Decade<br />
Michelene Wandor / Carry On,<br />
Understudies<br />
Helene Cixous<br />
Luce Irigaray<br />
Julia Kristeva<br />
Marcia K. Moen / Peirce´s Pragmatism<br />
as a Resource for Feminism<br />
Teresa de Lauretis / Sexual Indifference<br />
and Lesbian Representation<br />
Andrea Juno & V. Vale (Hg.) /<br />
Angry Women (Kathy Acker, Susie<br />
Bright, Wanda Coleman, Valie Export,<br />
Karen Finley, Diamanda Galas, Bell<br />
Hooks, Holly Hughes, Lydia Lunch,<br />
Kerr & Malley, Linda Montano, Avital<br />
Ronell, Sapphire, Carolee Schneemann,<br />
Annie Sprinkle<br />
Women and <strong>Perform</strong>ance (Journal)<br />
Philip Auslander / (PSi7)<br />
<strong>Perform</strong>ing Resistance in a Commodified<br />
Context (PSi7)<br />
personal fears and obsessions<br />
selfexploratory<br />
performance<br />
work on the self<br />
(Eleanor Antin)<br />
Körperliche Veränderungen<br />
(Eleanor Antin)<br />
dandy as<br />
model<br />
Cross-dressed performance<br />
Aufklärung (AIDS)<br />
(Hortensia Ramirez R.)<br />
Identity (as)<br />
performance<br />
performance<br />
demonstrations<br />
(Guerilla Girls)<br />
social activist<br />
performance<br />
feminist actionism<br />
(Ursprgl. V. Export & U. Rosenbach)<br />
body=social construction=transfigured nature<br />
/vs/ material=body=nature<br />
gender: a category constructed through performance<br />
(not a given social or cultural attribute) gender = a „doing“<br />
Mann/Frau-Dualitäten-Analyse (Elena Ferrer)<br />
Verschüttete Weibliche Potentiale frei setzen (Mileva Josipovic)<br />
(T junction)<br />
Lichtflut<br />
(Sonia Knox)<br />
voyeurism of performance<br />
(V. Export, Lydia Lunch, Rachel Rosenthal,<br />
Elke Krystufek)<br />
performative tendency of<br />
all creative writing<br />
Spiegel<br />
(Iole de Freitas,<br />
Joan Jonas,<br />
Dan Graham)<br />
<strong>Perform</strong>anz als Konstruktion<br />
von Bedeutung (in actu und in situ)<br />
dekonstruktivistisches<br />
Wesen der <strong>Perform</strong>ance<br />
(Vergl. Hakan Gürses)<br />
Akte der Bedeutungsproduktion /<br />
Bedeuten ist Handeln/Tun<br />
<strong>Perform</strong>ativ ist eine Äußerung, die das<br />
was sie bezeichnet, zugleich auch realisiert<br />
<strong>Perform</strong>anz: konkreter Gebrauch der Sprache<br />
<strong>Perform</strong>ative<br />
Ästhetik (H. Seitz) (FL)<br />
<strong>Perform</strong>ance als<br />
Beobachtung<br />
<strong>Perform</strong>ance als<br />
Forschungslabor<br />
Politisch motivierte<br />
Selbstverbrennung als <strong>Perform</strong>ance?<br />
(Jan Pallach) Seppuku (Yukio Mishima)<br />
<strong>Perform</strong>ance als „Exerzitium“<br />
(Lit.: W. Welsch) Einübung<br />
Wahrnehmung als<br />
performativer Akt !<br />
Kategorie des „Zwischen“ als Leitkategorie<br />
für eine Ästhetik des <strong>Perform</strong>ativen<br />
Experimantation as<br />
<strong>Perform</strong>ance (Udo Wid)<br />
Kern einer performativen Ethik und Ästhetik:<br />
Steigerung des Lebens in seiner ganzen Ausdrucks-,<br />
Wahrnehmungs- u. Genußfähigkeit (H. Sowa)<br />
(John Duncan)<br />
Spielzüge mit enormer<br />
<strong>Perform</strong>ativität (Lit.: Lyotard)<br />
Vergl. Butoh<br />
(Christoph Mayer OÖ)<br />
Butoh: Suche nach den<br />
Ursprüngen in der Tiefe der<br />
eigenen Existenz<br />
<strong>Perform</strong>ativität des Verfahrens<br />
ersetzt (lt. Luhmann) bereits die<br />
Normativität der Gesetze (Lit.: Lyotard)<br />
Anonymität<br />
(Guerilla Girls)<br />
Mensch als Hund<br />
(Oleg Kulik,<br />
Alexander Brener,<br />
Peter Weibel)<br />
Technik Kritik<br />
(Fake shop –<br />
<strong>Perform</strong>ance-Installation)<br />
gesteuerte<br />
Gesichtsmuskulatur<br />
(Huge Harry)<br />
EEG-meßbar: Hunger,<br />
Angst, Wut, Trauer, Freude<br />
Lüge als performativer Akt<br />
(Helga Moehrke)<br />
(Monika Günther<br />
& Ruedi Schill)<br />
(Sompong Thawee)<br />
Siehe: Sicht<br />
des Spieles<br />
(Ralf Samens,<br />
Ben + Sam,<br />
Ross Sinclair,<br />
Udo Idelberger)<br />
Abgewandelte (Karten-)Spiele<br />
(Robert Filliou)<br />
Interpassivität (Theorie)<br />
Lecture as<br />
Research <strong>Perform</strong>ance<br />
(Marietheres Finkeldei)<br />
Vergl. Identitätssicht<br />
(<strong>Perform</strong>ing Identities – PSi7)<br />
Eine <strong>Perform</strong>ance „spricht“ direkter an als eine Aufführung<br />
Mit der Identität<br />
spielen<br />
Siehe auch: Identitätssicht<br />
Teilnehmende Forschung (performativ)<br />
vs. Beobachtender „Standpunkt“<br />
Künstler als (teilnehmende)<br />
Verhaltensforscher<br />
(U. Wid, A. Fraser, Gina Pane)<br />
Ästhetik ohne Absicht (PB)<br />
Suche nach dem<br />
perfekten Jetzt (Moment)<br />
(James Lee Byars)<br />
Self-<strong>Perform</strong>ance-Art (PB)<br />
Kunst ohne Werk,<br />
aber mit Wirkung (PB)<br />
Aura (Luft, Hauch) als das<br />
vergessene Menschliche (D. Mersch)<br />
Siehe: Lebenskunstwerke<br />
Wechselspiel zw.<br />
Ästhetik u. Existenz (PB)<br />
Gelebtes Denkkunstwerk (PB)<br />
Aufführungscharakter<br />
überwiegt seit 60er den<br />
Artefaktcharakter (FL)<br />
Autor = Werk<br />
Orale Kulturen sind exemplarisch<br />
performative Kulturen (FL)<br />
Unsichtbarkeit des Autors<br />
(PB) Das Leben – eine<br />
Gebrauchsanweisung:<br />
Das Buch der Gesten<br />
(Jochen Gerz)<br />
Punktuelle performative<br />
Intensitäten (statt Werke)<br />
Sich zu Momenten der<br />
Intensität zusammenfinden<br />
Sich-Öffnen für die Erfahrung<br />
intensiver Präsenz (Petra Deus)<br />
Modell des Unfalls (Allan Karpow)(Stuart Sherman)<br />
Ereignis der Fassungslosigkeit par excellence<br />
Existentielle und leibliche „Ent-Setzung“<br />
die sprachlos macht u. vor dem Denken kommt<br />
Aus-der-Fassung-geraten<br />
Möglichkeit einer Ek-stasis<br />
Deine Anwesenheit<br />
ist das beste Werk<br />
(James Lee Byars)<br />
Lebendes Kunstwerk (Orlan)<br />
Autoren/Autroinnen-Sicht<br />
Kollektive<br />
Autorenschaft<br />
Es gibt keine Wiederholungen,<br />
nur situative Präsenz<br />
Im Spiel wird der<br />
Mensch zum Mensch<br />
Spieltrieb Spiel als gemeinsame<br />
Praxis des Schwebens<br />
Das Lachen chaotisiert<br />
sich im Karneval<br />
Ästhetik des Augenblicks (Vergl. ZEN)<br />
Neoexistentialisten<br />
(@Home)<br />
Privat-<strong>Perform</strong>ances<br />
(Jamea Lee Byars)<br />
Porträt-<strong>Perform</strong>ances<br />
(Irene Andessner)<br />
(Giorgio Ciam)<br />
Licht-<br />
<strong>Perform</strong>ance<br />
dramatic self-<br />
expression<br />
(G. Brus, A. Rainer,<br />
V. Export)<br />
Expressionistic and<br />
psychological interests<br />
(Wiener Aktionisten)<br />
Traumillustrationen<br />
(Eleanor Antin)<br />
Traumtheater<br />
(der Surrealisten)<br />
(Min Tanaka)<br />
Auf der Suche nach<br />
Erfahrungsechtheit<br />
Kunst als Nachforschung<br />
(Chris Burden)<br />
Vergewaltigungsszenario<br />
(to break the code of silence)<br />
(Ana Mendieta)<br />
In reality of rape<br />
(Sandra Orgel, Aviva Rahmani)<br />
Sich den Besuchern völlig<br />
ausliefern (Marina Abramovic)<br />
(Hermes Phettberg) (Julie-Andree Tremblay)<br />
Selbstversuche mit Psychopharmaca<br />
(Marina Abramovic)<br />
<strong>Perform</strong>ing Identity: Siehe auch feminist. Sicht<br />
(Yayoi Kusama, Pierre Molinier, Judy Chicago,<br />
Faith Wilding, Urs Lüthi, Adrian Piper, Patty Chang,<br />
Jürgen Klauke, Katharina Sieverding,<br />
Linda Benglis, Robert Morris, McCarthy,<br />
U. Rosenbach, Warhol, Leigh Bowery)<br />
Siehe auch: Identitätssicht<br />
Kriegsopfer<br />
(Mona Hatoum)<br />
Geschlechtertransformations-<br />
Anzüge (Lygia Clark)<br />
Selbstvergiftung (Heli Rekula)<br />
<strong>Perform</strong>ance als<br />
Handlungsfähigkeit<br />
(Al Hansen)<br />
(Laurie Anderson)<br />
(Andrea Saemann)<br />
(Alexis Smith)<br />
(Jean-Yves Frechette,<br />
Jan Swidzinski,<br />
Hanna Barbara,<br />
Adriana Zamboni)<br />
<strong>Perform</strong>ances zu: Sprache und<br />
ihre Beziehung zur Stimme<br />
(Amanda Stewart)<br />
Grenzsituationen<br />
(green line walk –<br />
Die Fabrikanten)<br />
Great Wall Walk (ULAY)<br />
Extremität im<br />
Emotionalen<br />
Ressource Aufmerksamkeit<br />
Kunst als schnelle Nummer<br />
Art Attack<br />
(Lynn Mc Cary,<br />
Evan Hughes,<br />
Alberto Gaitan)<br />
Totalirritation<br />
(Schlingensief)<br />
Wissenschaft am und<br />
für den Menschen (B. Nieslony)<br />
Literatur: (... Fortsetzung)<br />
Theatralisierung des Politischen (Artikel)<br />
G. Rauinig / Wien Feber Null (Buch)<br />
Geraldine Harris / Staging Feminities.<br />
<strong>Perform</strong>ance and <strong>Perform</strong>ativity<br />
Anette Baldauf / Gender & <strong>Perform</strong>ativity<br />
Ian Watson / (PSi7) Interculturalism and<br />
Aesthetics: Eugenio Barba´s Barter<br />
Practice<br />
Rosalinda Borcila / (PSi7) Citizen/Foreigner:<br />
The Body at the Border<br />
Existentieller Einsatz<br />
in der <strong>Perform</strong>ance<br />
(Pane, Brisley)<br />
Analytisch unterkühlte<br />
Rationalität – Studien<br />
(Helmut Schober, Scott Burton)<br />
(Siehe auch<br />
Sport-Sicht)<br />
(Loidl) (Charles Dreyfus)<br />
Im Augenblick<br />
des Grauens<br />
Handeln = „in die<br />
Hand nehmen“<br />
(dem Sein „an die Hand gehen“)<br />
Werk-Zeuge (in actu)<br />
Sicht des Unsinns<br />
DADA (2)<br />
<strong>Perform</strong>ance = was<br />
uns bewegt: Ziele,<br />
eMotion, Träume,<br />
Ängste, Beziehung<br />
Was berührt uns ?<br />
Before there was<br />
writing, before there was<br />
theatre, there were<br />
surely performances<br />
To analyse performance as the primary reality<br />
(David E.R. George)<br />
<strong>Perform</strong>ance as a model of existential reality<br />
Die Ethik des Schenkens<br />
ist perforamtiv (the event as gift,<br />
The gift as event must be irruptive,<br />
unmotivated – Derrida)<br />
Ereignisästhetik<br />
als Ethik (GANG ART)<br />
Unreduzierbarkeit<br />
des Praktischen<br />
action<br />
Interventive Handlungen<br />
des öffentlichen Lebens<br />
Activity – Frames of<br />
mind (Kaprow)<br />
„Peintre Nato“<br />
Theorie der Selbstbefreiung<br />
agit-lecture<br />
(Bruce Barber)<br />
art propaganda<br />
The performative<br />
indoctrination model<br />
(Ray Langenbach)<br />
Siehe: Attitudes<br />
(Techniken der Ästhetisierung)<br />
Sich vollständig<br />
aussetzen (extrem performance) (BN)<br />
(Abramovic)<br />
celebration<br />
art (2)<br />
<strong>Perform</strong>ance als Herstellung<br />
eines energetischen Körpers<br />
<strong>Perform</strong>ance als<br />
Übergangsritual in einer<br />
Krisensituation (PSi7: Transition)<br />
Haptische Reize<br />
(Fluxus)<br />
(Sabine Sonnenstein)<br />
cross-culture<br />
Girlism<br />
Vergl. Theatersicht<br />
Vergl. Servicesicht<br />
Vergl. Politische Sicht<br />
Siehe: Lectures<br />
Lautpoesie /<br />
Phoneme<br />
(Siehe auch:<br />
poetic theatre)<br />
<strong>Perform</strong>ance als „Theorie Event“<br />
Siehe: lecture performance<br />
Siehe: Vermittlungssicht<br />
Gegen Diskriminierung<br />
aufgrund kultureller Unterschiede<br />
(G. Gomez-Penas, James Luna,<br />
Adrian Piper, Tim Miller, Holly Huge,<br />
Robbie McCauley) (Elvira Santamaria)<br />
Life <strong>Perform</strong>ance<br />
(Abramovic, Ulay)<br />
Lebenszusammen-<br />
hänge werden zur<br />
Kunst erklärt<br />
Die Ideen, die in der<br />
<strong>Perform</strong>ance sind, sind<br />
Funktionen (Interfunktionen)<br />
Einfluß auf Haltungen und<br />
zwischenmenschliche Beziehungen<br />
gewinnen (Tadeusz Pawlowski)<br />
performatives<br />
Handeln<br />
Orale Tradition in<br />
romanischen Ländern<br />
Starke Vortragskultur in:<br />
Ungarn, Tschechien, Kroatien<br />
Rituelle Clowns<br />
(Pueblo Indianer)<br />
Stillgestellte Theatralik<br />
ultimate<br />
performance<br />
Vergl.<br />
Pure <strong>Perform</strong>ance<br />
Ultimative Peformance mit<br />
sich selbst: (Bas Jan Ader,<br />
Serge III (Serge Oldenbourg *1),<br />
Tibor Hajas, Petr Stembera)<br />
*1 Russisches Roulette<br />
(Kees Mol => Nieslony)<br />
Poetisch destruktiv<br />
DarstellerInnen-Sicht<br />
Freude / Freudelogik<br />
Albernheit<br />
Übermut<br />
Zweifel<br />
Distanzlosigkeit<br />
Scham<br />
(kulturdeterminiert)<br />
Neugier-Interesse-<br />
System<br />
Interesse-Logik<br />
Denk-Lust<br />
Nostalgie<br />
Schadenfreude<br />
(V)Erbitterung<br />
Härte<br />
Strenge<br />
Erregung<br />
<strong>Perform</strong>ativität des Denkens<br />
(öffentliches kollektives Denken)<br />
Ästhetik der Zerstörung / Dekonstruktion<br />
Stimmungen der Andacht,<br />
Feierlichkeit oder Festlichkeit<br />
Wut u. Haß als Motivation<br />
Rituale und Emotion /<br />
Ritualisierung von Emotionen<br />
Emotionen das Fremde betreffend<br />
Das Fremde als Monster<br />
Emotionale Einflüsse des Lichtes<br />
(im Raum u. im Lauf der Jahreszeit)<br />
Über Ethik kann man nicht<br />
sprechen (Praxeologie)<br />
Ethik = Handlung (performativ)<br />
Emotionen das Fremde betreffend<br />
Das Fremde als Monster (s.u.)<br />
Emotionale Ausdruckskraft<br />
(Vergl. „südl.“ Kulturen)<br />
Emotionen im Kampf<br />
der Geschlechter<br />
Emotionalisierung<br />
des Denkens<br />
Lachen fördert verborgene<br />
Grundängste zutage<br />
Vergl. Wissen<br />
als Leidenschaft<br />
Das Lachen fördert<br />
verborgene Grundängste zutage<br />
Freudelogik<br />
Bloßstellung<br />
Literatur: (... Fortsetzung)<br />
Elke Koch (Forschungsprojekt) / Ritual und<br />
Emotion.Theorie u. Begriff des Rituals am<br />
Bsp. der Trauer<br />
Jens Roselt (Beitrag) / Vom Affekt zum Effekt<br />
Judith Butler (injurious speech / hate speech)<br />
Slavoj Zizek<br />
Kunstf. Bd. 126 / Große Gefühle (schwach)<br />
Luc Ciompi / Die emotionalen Grundlagen des<br />
Denkens !!<br />
Norbert Elias (Emotionssoziologe)<br />
Jürgen Gerhards / Soziologie der Emotion<br />
Sicht des Handelns<br />
Das (photographische)<br />
Bild, wird im Akt des<br />
Betrachtens performativ<br />
Ritualisierung<br />
(Inszenierung)<br />
von Emotionen<br />
<strong>Perform</strong>ative Generierung von<br />
Gender u. Sexualität<br />
Westliche „textfixierte“ Kultur;<br />
demgegenüber erscheinen die<br />
nichtwestlichen Kulturen als „<strong>Perform</strong>ance“<br />
Verwandlung als<br />
ästhetische Kategorie (FL) s.o.<br />
Veralterter Begriff der Wirkungs-<br />
Ästhetik, wird abgelöst durch die<br />
Ästhetik des <strong>Perform</strong>ativen<br />
Literatur: ( .... Fortsetzung)<br />
Doris Kolesch / Ästhetik der Präsenz<br />
Mattenklott / Präsenzästhetiken<br />
Mattenklott (Forschungsprojekt) / Kultur des<br />
Coming out (Coming Out und Subkultur -<br />
Technologien des schwulen Selbst)<br />
Mattenklott / Erzähltes Geschlecht<br />
Andrea Sieber (Forschungsprojekt) / Zum<br />
Wandel der Geschlechterdifferenz in<br />
körpersprachlichen Inszenierungstypen<br />
der Liebe<br />
Nietzsche<br />
Mishima / Hagakure - Zu einer Ethik der Tat<br />
Spielarten von Authentizität (Tagung) /<br />
O. Hruschka, A. Matzke<br />
Harald Begusch (Diss.) / CrossDressing?<br />
TransSex? CoreGender?<br />
Stefanie Menrath / <strong>Perform</strong>ativitäten von<br />
Identitäten im Hip Hop<br />
Between Identity and Representation (PSi7)<br />
Staging Cultural Identity (PSi7)<br />
Präsenzästhetiken<br />
Selbstbild<br />
<strong>Perform</strong>ative Konstitution<br />
von Geschlechtsidentität<br />
(Annette Messager)<br />
<strong>Perform</strong>ative<br />
Erzeugung von<br />
Distinktionen<br />
(Gebauer mit<br />
Bourdieu)<br />
Identität u. Habitus<br />
Menschen als Spieler –<br />
Schauspieler seiner selbst<br />
(H. Plessner)<br />
Körpergebundene<br />
Memorialkultur (Vergl. NLP)<br />
Memotheatralische<br />
Dimensionen der Texte /<br />
Visualisierungsstrategien<br />
der Literatur (Vergl. ILIAS – E. Kosa)<br />
performative Äußerungen<br />
Slam Poetry<br />
<strong>Perform</strong>anz =<br />
immer auch<br />
Verkörperlichung<br />
der Sprache<br />
Denken als kommunikative <strong>Perform</strong>ance<br />
(Dialogisierung; produktives<br />
Streitgespräch)<br />
<strong>Perform</strong>ativität des Lesens<br />
Sicht der Lachkultur<br />
Körperlichste<br />
Lachkunst: der Witz<br />
Körpersprachliche Witze<br />
Lachgemeinschaften<br />
Narrenkörper mit nachäffenden<br />
Gebärden, Zeigegesten, Maskeraden<br />
Karneval des Denkens<br />
(Verspottung anderer Denkrichtungen)<br />
Spiel als Essenz von Kultur<br />
Kultur als Spiel (Lit. Huizinga)<br />
Erlebnisgesellschaft<br />
und Spielkultur<br />
Spiel- u. Spaßkultur<br />
Spielerisch, dem Chaos verpflichtet<br />
(Gelatin)<br />
Psychische Sicht<br />
Ohne emotionalen Anstoß gibt es keine Aktion<br />
Ärger-, Wut- und<br />
Aggressionslogik<br />
Wut-Ärger-System<br />
entspannte<br />
Grundbefindlichkeit<br />
Gegenstück zur Energie:<br />
Affektverflachung – Verlangsamung,<br />
pastöses Aussehen, schlaffer Muskeltonus,<br />
leise Stimme, kalte Haut, matter Blick<br />
Freudsches Konzept der Sublimation =<br />
Umwandlung libidinöser Energie<br />
in andersartige Prozesse<br />
angespannte und<br />
entspannte<br />
Grundbefindlichkeit<br />
Psychosenahe Aufhebung der<br />
gewohnten Ich-Grenzen sowohl<br />
in der Liebesekstase wie in der<br />
religiösen Ekstase (unio mystica)<br />
Affekte sind zentrale<br />
Energielieferanten<br />
Erkenntnis kommt von<br />
Leiden; erst die Störung<br />
zwingt das System in neue<br />
Funktionsweisen<br />
Emotion als Form<br />
sozialer Energie<br />
Energetische Betrachtung<br />
psychischer Prozesse<br />
(Psychische Energie)<br />
Furcht-Angst-System (V. Acconci)<br />
Verlassenheits-Panik-System<br />
Existentielle Bedeutung der Angst<br />
... Das Dasein je schon<br />
immer gestimmt ist (Heidegger)<br />
Stimme (als affektgesteuerte<br />
Komponente der Kommunikation)<br />
Offenes Denken<br />
(positive Gefühle,<br />
Lustvolle Entspannung)<br />
Verengtes Denken: Negative<br />
Gefühle wie Wut, Angst und<br />
Trauer, auch Ekel und Scham<br />
haben spezifisch trennende,<br />
distanzierende Wirkung auf<br />
damit belegte Kognition<br />
Energetisierende und<br />
(de)motivierende<br />
Wirkung der Affekte<br />
auf die Kognition<br />
Freudelogik<br />
Lustvolles Spiel<br />
LKW (2)<br />
Lebenskunst<br />
Vergl. Servicesicht<br />
Theater (Perf.)<br />
als echte Existenz-<br />
Erfahrung (A. Artaud)<br />
Neugeburt des Lebens<br />
Das Ritual unterscheidet<br />
nicht zw. Publikum und<br />
Darstellern<br />
Wirksamkeit/Rituals /vs/<br />
Unterhaltung/Theater<br />
(R. Schechner)<br />
Interkulturelles<br />
<strong>Perform</strong>er-Training<br />
(Schechner)<br />
Die 8 Rasas (nicht alltägliche Gefühlszustände),<br />
die der Zuschauer durch die Kunst des <strong>Perform</strong>ers erfährt (W. Pfaff)<br />
Experimentelle<br />
Selbstversuche<br />
(theatrale) Forschungsarbeit:<br />
Wissen über sich selbst ...<br />
Vergl. Körper als Medium<br />
(<strong>Perform</strong>ing Resistance – Wien)<br />
Mehr Spiel als Kampf<br />
(<strong>Perform</strong>ing Resistance)<br />
Animotion<br />
(Stefanie Wilhelm)<br />
Sinne ent-setzen (BN)<br />
Licht und<br />
Zirbeldrüse<br />
(Ingolf Keiner)<br />
postprop-<br />
agitprop<br />
PIM performative indoctrination model<br />
(Ray Langenbach)<br />
(Kees Mol)<br />
Poesie und Zerstörung<br />
(Vasan Sitthiket)<br />
<strong>Perform</strong>ance-Kunst entstand aus<br />
der Analyse der Darstellungsformen<br />
(Ray Langenbach)<br />
Text-<strong>Perform</strong>ances<br />
(Chumpon Apisuk)<br />
(Waldtraut Winkler)<br />
(Dominique Tronchet)<br />
Kulturpolitik als<br />
Kern der <strong>Perform</strong>ance<br />
(Charles Garoian)<br />
Spoken word performance<br />
(Kristin Lucas)<br />
Festtafel<br />
(Tamar Raban, Raoul Marek)<br />
Festkultur (Stadtwerkstatt)<br />
(Werksküche: transpublic)<br />
Zensur (Tania Bruguera)<br />
Energiezeichnungen von <strong>Perform</strong>ances<br />
(Morgan O´Hara)<br />
Energetische<br />
Parallelitäten<br />
(Morgan O´Hara)<br />
<strong>Perform</strong>ance des Denkens<br />
(Hermann Bohmert)<br />
Tischfußball-Meisterschaft (Raoul Marek)<br />
Computer-Spielregeln (Markus Hensler)<br />
Computerspiele (Paul Demarinis)<br />
Rezipient-<br />
<strong>Perform</strong>er<br />
Club Moral<br />
(Danny Devos & Annemie<br />
Van Kerckhoven)<br />
(Gabriele Oßwald & Wolfgang Sautermeister)<br />
(Steve MacCaffery, Enno Stahl,<br />
Gilles Ateeu, Yves Boisvert,<br />
Stan Lafleur, Jean-Pierre Verheggen)<br />
Mensch unter Menschen<br />
zu sein (BN)<br />
Kulturelle Achtung (BN)<br />
Hermaphroditisch<br />
geprägter Mensch<br />
(Fen-Ma Liuming)<br />
Mit der Kamera<br />
posieren (Ma Liuming)<br />
Ironie u. Humor<br />
(Bartolomé Ferrando, Rainer Aring)<br />
(Marlene Madison Plimley)<br />
Künstlerisch autonome<br />
Forschungsarbeit (Hayley Newman)<br />
<strong>Perform</strong>ance und die Idee<br />
eines erweiterten Schreibens<br />
(Ric Allsopp)<br />
<strong>Perform</strong>ance and writing<br />
Beunruhigende und erneuernde<br />
Energie (Ric Allsopp)<br />
Existentielle Fragen<br />
(Petra Deus)<br />
Die Oralapostel<br />
(Ralf Filges (Ralf Fölling))<br />
Schreie<br />
(Siglinde Kallnbach)<br />
Bilder anonymer Menschen<br />
gefoltert, hingerichtet<br />
(Chen Chieh-Jen, Nieslony)<br />
Psychische Energie<br />
(Stuart Brisley)<br />
Gefühl der „Mächtigkeit“<br />
hängt von der dahinter<br />
steckenden Energie ab<br />
(Erich Jandl =><br />
Andrea Saemann)<br />
(Norbert Klassen)<br />
Ängste um die Würde<br />
des Menschen im Wahn<br />
(Rolf Hinterecker)<br />
„Beauty now“<br />
(Vanessa Beecroft,<br />
Cindy Sherman,<br />
Yasumasa<br />
Morimura,<br />
Matthew Barney,<br />
Leigh Bowery,<br />
Mariko Mori,<br />
Pipilotti Rist)<br />
Käfigsituationen<br />
(Bonnie Sherk,<br />
Gómez-Pena & Fusco)<br />
Diagramme (Gedanken,<br />
Gefühle) (John White)<br />
hand generated light<br />
(Richard Alpert)<br />
Animal ritual<br />
(bradley smith)<br />
Künstlerbild<br />
(Susan Mogul)<br />
Learn where<br />
the meat<br />
comes from<br />
(Suzanne Lacy)<br />
The great american<br />
worker (Francis Brown)<br />
Feminist Art Workers<br />
(Nancy Angelo, Laurel Klick,<br />
Cheri Gaulke)<br />
Zu einer Ethik der Tat – Hagakure<br />
(Yukio Mishima)<br />
Sich im Umgang realisierende<br />
Handlung/Wirkung (H. Sowa)<br />
Wirkliches Handeln,<br />
als politisches Wirken<br />
Pragmatistische Ethik u. Ästhetik<br />
(bei Rorty, Shusterman) (H. Sowa)<br />
Intensivierung der<br />
Teilhabe (nach Sloterdijk)<br />
Ästhetisches Handeln<br />
(Sowa) Situatives Dasein<br />
als Handlungsvollzug<br />
Eine Situation verstehen<br />
heißt ... sie handelnd zu<br />
ergreifen (Sowa)<br />
Körperbetonte<br />
pragmatistische<br />
Ästhetik<br />
(Sowa) Wirklichkeit als praktischer<br />
Lebensvollzug (actus)<br />
Bedeuten ist<br />
Handeln/Tun (Sowa)<br />
Verstehen als<br />
Handlungsform (Sowa)<br />
Dasein – als performativ-praktischer Akt (Sowa)<br />
Praktizistischer Daseinsbegriff (mit Heidegger)<br />
Praktisch-situative Aufmerksamkeit /vs/<br />
kontemplativ-ästhetische Aufmerksamkeit<br />
<strong>Perform</strong>atives<br />
Verstehen (Sowa)<br />
<strong>Perform</strong>ativität des Denkens<br />
(öffentliches Denken)<br />
Übergang des Theaters in ein Fest (LE)<br />
Theater der<br />
Perversion (LE)<br />
(LE) Affektiv unmittelbar<br />
terrorisierende radikale<br />
Schmerz-<strong>Perform</strong>ances<br />
Psychophysische<br />
Attacken<br />
Umgehen mit<br />
dem Tabu<br />
Höllische Körper: Schreckenswelten:<br />
Elektrische Schläge, unerträglicher Lärm (LE)<br />
postdramatic theatre<br />
of happenings (LE)<br />
Publikum in der<br />
Opferrolle<br />
DADA, Futurismus<br />
und Surrealismus<br />
wollen die gedankliche,<br />
seelisch-nervliche und<br />
auch körperliche<br />
Attacke auf den<br />
Zuschauer (LE)<br />
(Mary Bauermeister)<br />
Politisches Theater<br />
Mediale Präsenz für politische Fragen (Schlingensief)<br />
Interkulturelles<br />
Theater<br />
Wahrnehmungspolitik<br />
Gleichschwebende<br />
Aufmerksamkeit (Vergl. Trance)<br />
<strong>Perform</strong>ance als<br />
Ästhetische Kategorie<br />
Provokationsästhetiken Ästhetik des Schreckens<br />
Visuelle Dramaturgie<br />
Ästhetik des<br />
Lebendigen<br />
Ethik ist die Ästhetik der Zukunft<br />
(RoseLee Goldberg mit Lenin)<br />
Ethics is the Aesthetics of the<br />
Few (ture) (Laurie Anderson)<br />
Ethik der Karthasis<br />
erfordert Teilnahme (LE);<br />
Übertritt qua Erweckung<br />
unkontrollierbarer<br />
Affektreaktionen<br />
(Angst, Ekel, Schrecken)<br />
Wenn Abramowicz<br />
sich den Besuchern darbietet ...<br />
so muß die Wahrnehmung ins<br />
Erleben einer Verantwortung<br />
umschlagen<br />
Artaud: zu sein wie<br />
Verurteilte, die man<br />
verbrennt, und die vom<br />
Scheiterhaufen herab<br />
Zeichen machen<br />
Sicht der Realerfahrung<br />
Existenzphilosophische Thematisierung<br />
Von Situation (Jaspers, Satre, Merleau-Ponty)<br />
Akteure als Thema<br />
u. Hauptfigur (LE)<br />
Solo-<strong>Perform</strong>ance<br />
Selbsttransformation<br />
(Vergl. Selbstverletzung)<br />
(LE) Radikalste Form der<br />
Selbstransformation: öffentlicher Suizid<br />
Geste der Selbstdarstellung des<br />
<strong>Perform</strong>ance-Künstlers (LE)<br />
„Sprachflächen“ statt Dialoge (LE)<br />
Sprache als Klanglandschaft<br />
Musik mehrerer Sprachen<br />
Lese-<strong>Perform</strong>ances (Kathy Acker)<br />
Sicht der Stimme<br />
Theater als<br />
oralische Anstalt<br />
Sprechakte als<br />
Ereignis<br />
Sprechakte als<br />
Handlung<br />
Die Stimme kommt<br />
direkt von der Seele<br />
Physis der Stimme<br />
in Anstrengung,<br />
Keuchen, Rhythmus,<br />
archaische Laute<br />
und Schreie (LE)<br />
Exponierung der Physis der Stimme<br />
In Schrei, Ächzen, animalischer Lautgebung (LE)<br />
Zeigen und<br />
Kommunikation<br />
(mit Wittgenstein)<br />
„Erschütterung“ durch: Begeisterung, Einsicht,<br />
Faszination, Schock, Erregung, Verwirrung (LE)<br />
Theateranthropologische These: Bipolarität besteht<br />
nicht zw. Ritual und Theater, sondern zw. dem<br />
Parameter Wirksamkeit (im Ritual) und Unterhaltung<br />
(in der Kunst) (LE)<br />
Puppen, Stofftiere als<br />
(Mit)Spieler<br />
(Boris Nieslony) (Paul McCarthy)<br />
(Natalie Eberle) (Jürgen Raap) (Gelatin)<br />
(Henry Chopin)<br />
Mimesis und<br />
Nachahmung<br />
(Robert Hartmann,<br />
Werner Reuber,<br />
Ulrike Zilly)<br />
(Jeans Group:<br />
Holger Dreissig)<br />
(Esther Ferrer,<br />
Elvira Santamaria)<br />
(Giovanni Fontana,<br />
Joel Hubaut,<br />
John Giorno,<br />
Bernard Heidsieck,<br />
Fernando Aguiar,<br />
Pierre-André Arcand,,<br />
Michel Giroud)<br />
Sprach <strong>Perform</strong>ances<br />
(Stefan Güpping)<br />
Gegen Sexismus, Rassismus<br />
(Guerilla Girls)<br />
(Roddy Hunter)<br />
Feierlichkeiten<br />
des Alltags<br />
(Milan Knizak)<br />
Publikum attackieren<br />
(Istvan Kantor –<br />
Monty Cantsin)<br />
Aktionistische<br />
Reflexion des sozialen<br />
Status des Malers<br />
(Jean Le Gac)<br />
Poesie brut<br />
(Alberto<br />
Masala)<br />
KunstPirat (PSY =<br />
Michael Mierse) gezeigt<br />
Von: pseudo durch und<br />
durch (M.V. Stirnemann<br />
u. Gido Dietrich)<br />
Überlebensinstinkte<br />
Schärfen (Ronaldo Ruiz)<br />
Laborsituationen der Erkenntnisbildung<br />
(UlunMichael Steinke)<br />
<strong>Perform</strong>ance als Sprache<br />
(Ric Allsopp)<br />
<strong>Perform</strong>ance mit Sprache:<br />
(Joan La Barbara,<br />
Ferrando Bartolome,<br />
Dick Higgins,<br />
Massimo Mori,<br />
Brian Catling,<br />
Emmett Williams,<br />
Fritz Schwegler)<br />
Weiblichkeitsmythen<br />
des Alltags<br />
(Mechthild Barth)<br />
Bruit-TTV (Louis Oueller,<br />
Fabrice Montal, Robert<br />
Faguy, Jocelyn Robert)<br />
monologues<br />
(David Cale)<br />
Indian Movement (Jimmie Durham, James Luna)<br />
(Brian D. Tripp)<br />
(Gundi Feyrer)<br />
Eigene Sprech- und<br />
Lebensweise (KUSCH)<br />
<strong>Perform</strong>ed Text (Sezession)<br />
(Josef Bauer, Valie Export: Fingergedichte)<br />
„Tactiles“ (C. Kolig)<br />
Einsatz von Kinderspielzeug<br />
(Sigalit Landau, B. Nieslony)<br />
Kommunikation mit dem Publikum<br />
(Sang-Jin Lee)<br />
<strong>Perform</strong>ance = Intensivierung<br />
visueller u. taktiler Reize<br />
(Wanda Golonka)<br />
Geben, was in<br />
der Liebe zu finden ist (Artaud)<br />
(Antoni Miralda)<br />
Tradition u. Entertainment<br />
Kunst u. Leben (Yuan Mor´O)<br />
Alltagsironische Studien u.a.<br />
über Ballistik (Dr. Math.)<br />
(Irma Optimist (Luchta))<br />
Mythos der<br />
<strong>Perform</strong>erInnen –<br />
Recycling (Ursula Palla)<br />
Die „Internationale“ im<br />
10 min Takt (Susan Philipsz)<br />
Die „Internationale“ mit FS-Gerät<br />
am Startsockel (Wang Mai)<br />
Publ. einbeziehen<br />
(Karen Rahn)<br />
X Tage Geburtstagsfeiern<br />
(Yutaka Sone)<br />
Städtisch-strategische Interventionen<br />
(Shanna Noyes – Urban Canvas Art Initiative)<br />
11 feministische Sicht<br />
Virtueller<br />
Selbstmord (Spiegel)<br />
(Cuco Suarez)<br />
Judentum<br />
(Tanya Ury KZ-Tätowierung)<br />
(Mike Hentz,<br />
Karel Dudeseck,<br />
Monty Cantsin,<br />
Padeluun,<br />
Flatz)<br />
(Reindeer Werk,<br />
Boris Nieslony, INFuG,<br />
Markus Schwaighofer,<br />
Jean Odermatt,<br />
George Steinmann,<br />
Lili Fischer)<br />
Kulturen verbinden<br />
(Dimitri Alithinos)<br />
Totale Beteiligung statt<br />
Spektakel (Situationisten)<br />
Experimentelle<br />
Spiele (Situationisten)<br />
Fest als Schnittstelle zw.<br />
Aktionstheater und Gesellschaft<br />
Spielerisches Handeln,<br />
reines Spiel der Hände<br />
(Verena Schwab)<br />
Künstleridentität<br />
(Büro Haake-Brandt)<br />
Laden für Energien aller Art<br />
(Ulf Freyhoff – FreiRäumeN)<br />
Respektloser Sinn für<br />
Humor (Kurt Fulton)<br />
„Etwas, ein Echo von<br />
Nichts“ / Serienmord<br />
(Franticek – Klossner)<br />
Verführung/Abspeisung<br />
(Anja Ibsch)<br />
(Wladislaw Kazierczak)<br />
(Werner Herterich)<br />
Hula Hop show (Essenz der body art)<br />
(Oliver Kochta & Frank Lüsing)<br />
Re-Imaging Tableaux Vivants<br />
(Stephanie Beaudoin,<br />
Tarin Chaplin, Colette,<br />
Kim Dawn & Christof Migone,<br />
Shawna Dempsey & Lorri Millan,<br />
Rachel Echenberg,<br />
Nathalie Grimard, Louise Liliefeldt,<br />
Christine Martin, David McFarlane,<br />
The Other Theatre, Kathryn Walter)<br />
Stimulierende<br />
Emotionalität<br />
(Hansjörg Marti)<br />
Elektronische Spiele-Umgebungen<br />
(Miltos Manetas)<br />
Autodrom mit Spieleumgebung u.<br />
Modifizierte Spieleatomaten (Stadtwerkstatt)<br />
Für das Recht anders zu sein kämpfen<br />
(Amalia Perjovschi)<br />
Polizei stoppte<br />
<strong>Perform</strong>ance<br />
(Isa Perkasa)<br />
Spaßige Objekte<br />
(Jim Pomeroy)<br />
19 J. Austellungsverbot<br />
(Zorka Saglova)<br />
practical<br />
joke (2)<br />
Busenperformance<br />
(Ewjenia Tsanana)<br />
(Vergl. V. Export)<br />
Exposition voives:<br />
Vito Acconci, Judith Barry, Genevieve Cadieux,<br />
Janez Cardiff & George Bures Miller, Garry Hill,<br />
Jochen Gerz, Pierre Huyghe, Kristin Oppenheim,<br />
Moniek Toebosch<br />
Gesangsperformance<br />
(s.o.)<br />
Action Poetry<br />
(Lori Weidenhammer)<br />
Schicksalsspiele<br />
Stottern –<br />
Vorsprachliche<br />
Äußerungen<br />
nn Sicht<br />
Diskurse<br />
Advanced Studies<br />
Methodenkomplexe<br />
Theoriekomplex<br />
Forschungsrichtungen<br />
Disziplin<br />
Richtung<br />
Literaturhinweise<br />
je Sicht /<br />
Konferenzverweis<br />
<strong>Perform</strong>ance-Begriffe<br />
academic performance, akustische P, animalperformance, anonyme P, Architekturperformance,<br />
autobiographical performance, Bewegungsperformance, black p, Busenperformance, cabaret performance,<br />
camp performance, collaborative P, costume performance, coverperformance , cultural performance,<br />
Dauerperformance, Dekonstruktionsperformance, dialogical performance, didaktische P, digitale P,<br />
dinnerperformance, Echtzeitperformance, ecological performance, elektroakustische P, elektronische P,<br />
ethnic p, ethnographische P, feministische P, Fingerfächerperformance, fragrance p, Gesangsperformance,<br />
Grenzüberschreitungsperformance, gestische P, gestuelle P, homosexual performance, intercultural performance,<br />
Intimperformance, Kaufhausperformance, Kommunikationsperformance, Konzeptperformance, konzeptualistische P,<br />
Körperperformance, Kurzperformance, Langzeitperformance, Latexperformance, Laufstegperformance,<br />
lecture performance, letale P, Licht-P, life performance, Maschinenperformance, medical performance, minimale P,<br />
ministrel performance, multicultural p, myth-related performance, Nacktperformance, narrative P, operation performance,<br />
Partyperformance, permanente P, Poetische P, political performance, popular p, Porträt P, posed performances,<br />
Privatperformance, Projektionsperformance, pure P, real time p, research p, Retroperformance, revolutionary p,<br />
Rituelle P, Rollstuhlperformance, rhythmische P, Sauf-P, Schaufensterperformance, selfexploratory performance,<br />
schmanistische P, Stehgreifperformance, Stimmperformance, Tele-<strong>Perform</strong>ance, Telefon-P, Text-P,<br />
theatralic performance, Tischperformance, Trivialperformance, ultimative P, urban p, verborgene P, unsichtbare P,<br />
Vortragsperformance, Vulgärperformance, Weihe-<strong>Perform</strong>ance, zerbrochene P, Zweierperformance<br />
Mit diesen Symbolen werden „kanonisierte“ <strong>Perform</strong>ance-Richtungen hervor<br />
gehoben. Man könnte diese Richtungen auch bezeichnen als:<br />
Strömungen (BN), <strong>Perform</strong>ancekategorien, Konzepte, Bewegungen,<br />
Medienrichtungen, <strong>Perform</strong>ance-(Sub)Kulturen, (Mikro-)Stile, Praktiken,<br />
(Verhaltens-)Grundmuster oder auch <strong>Perform</strong>ance-“Arten“.<br />
Als Ergänzung siehe dazu die nicht kanonisierten „<strong>Perform</strong>ance-Begriffe“<br />
Mit diesen Sichten werden inhaltliche/analytische Perspektiven abgesteckt bzw.<br />
inhaltliche Zonen abgegrenzt. Innerhalb dieser Zonen erfolgte die<br />
Plazierung nach dem Prinzip: räumliche Nähe = inhaltliche Nähe.<br />
Der Außenring ist meist abstrakter gehalten, als der Innenbereich.<br />
Mit Foucault könnte auch von archäologischen Gebieten gesprochen werden.<br />
KünstlerIn<br />
(Sammeliste)<br />
+<strong>Perform</strong>ance als ... (Kurzdefinitionen)<br />
Aggressive Aktion (BN)<br />
Aktionsforschung<br />
Aufmerksamkeitsschule<br />
Gelassenheit<br />
Existentielle Aktionen –<br />
bis zur totalen Erschöpfung<br />
(Ben ´D Armagnac)<br />
Gefühl der totalen Beteiligung<br />
(Flow)<br />
Intensives Spiel (flow)<br />
Deep play<br />
Innerer Donnerschlag (Zen)<br />
(Nam June Paik)<br />
Transvestit (Urs Lüthi,<br />
Jürgen Klauke)<br />
Angstsituationen<br />
(Mark Boyle)<br />
Guerilla Art Action<br />
Group (GAAG:<br />
Jean Toche,<br />
Jon Hendricks,<br />
Silvianna, ....)<br />
Augenblicke der „Panik und Vernichtung“, wo das<br />
Bewußtsein zu kollabieren droht (Export zu G. Brus)<br />
Katharsis als<br />
künstlerische<br />
Wirkung<br />
Präsidentschaftskandidatur (Heinz Baumüller)<br />
Parteigründung (Schlingensief)<br />
Lichtkrach-<strong>Perform</strong>ance<br />
(G. Ritter, P. Haunschild)<br />
<strong>Perform</strong>ancepoesie Show<br />
(Flati - Stadtwerkstatt)<br />
Rolling art – Glaskegeln (Stadtwerkstatt)<br />
Wetten u. Glücksspiele (Stadtwerkstatt)<br />
Transgender<br />
(Siverding)<br />
Fremdsprachen lernen als „Kunstpraxis“<br />
(R. Ganahl)<br />
Authentizität<br />
Gewöhnliche Lebenssituationen<br />
Gemeinsame Haltung (B.M.)<br />
Umweltfragen<br />
(Mongkol Plienbangchang)<br />
Kindersprache<br />
Ritualisiertes Sprechen<br />
(Heinrich Lüber)<br />
Tollpatsch-<strong>Perform</strong>er<br />
(John Bock, Peter Land,<br />
C. Schlingensief)<br />
(Wiener Gruppe)<br />
B. Nieslony: zeigt Sprachen des Leibes,<br />
des Körpers, der Gesten, der Bilder,<br />
der Handlungen<br />
Identität durch<br />
Arbeit (Arai Shin ichi)<br />
Im Dienste der<br />
Humanität<br />
(Rui Huang)<br />
Ethical „performance“<br />
(internet newsletter)<br />
Vergl. Wittgenstein<br />
Bingo (Jahn Mauritz Löcke)<br />
Wäschewaschen zu Golfkriegsvideo<br />
(Ali al Fatlawi)<br />
Evolutinonäres Forschungsvorhaben<br />
(ALMA)<br />
Gäste empfangen<br />
(any affair)<br />
Diva of spoken words<br />
(Jill Battson)<br />
comicturn, carnival of mimikry<br />
(Homi Bhabha)<br />
Publikum abholen und mit<br />
ins Wasser holen<br />
(Billedsofteater)<br />
Psychische Ausnahmesituationen<br />
(Michael Burges)<br />
Ironische Kommentare<br />
(Charly Banana:<br />
Ralf Johannes)<br />
Rhythmisierung der Sprache<br />
(Toni Davidson)<br />
Tierherzen (zT. pulsierend)<br />
(Stadtwerkstatt, Sándor Dóró)<br />
Frau als Stück Fleisch<br />
(Mary Noéle Dupuis)<br />
Physikalische Stimmuntersuchung<br />
(Natalie Eberle)<br />
Identitätsspiel<br />
mit B. Bardot<br />
(Lena Eriksson)<br />
Publikum einzel hereingeführt (Franco B.)<br />
Stimmperformance<br />
(Jana Haimson)<br />
Politische Agitation<br />
(Birgit & Wilhelm Hein)<br />
Gorilla-Masken<br />
Feministische <strong>Perform</strong>ance<br />
Denken ist Tat, Sprung, Tanz, ...<br />
(Focault mit Deleuze mit Nietzsche ...)<br />
Nichtexistenz der Frau (Varsha Nair)<br />
(mexikan.) Identität<br />
verlieren (Maricruz Penaloza)<br />
(Rakugo = storytelling)<br />
Lichtinszenierung<br />
(Noah Riskin)<br />
Situation mit Gästen<br />
(Hinrich Sachs)<br />
<strong>Perform</strong>ative Dimension von Identitätskonstruktionen<br />
Radikale Poesie<br />
(Ruedi Schill, Erich Jandl)<br />
Schärfung der Wahrnehmung<br />
Durch Verfälschung des Resultats<br />
(Schimpfluch: Rudolf Heimo Eber,<br />
Joke Lanz)<br />
Zerstörung der Tradition u.<br />
Erinnerung zugunsten der<br />
Identität des Jetzt<br />
(Myung-Hee Seon)<br />
Living in a bag<br />
Called „I“ (Ryota Shimizu)<br />
Menschliche<br />
Schwächen<br />
(Smelly)<br />
Disrupt political<br />
colonialism<br />
(Spiderwoman)<br />
Extrem-Selbstdarsteller<br />
(Kiev Stingl)<br />
Orte der Existenz<br />
kartographieren<br />
(Janos Szirtes)<br />
Für eine Repolitisierung<br />
der <strong>Perform</strong>ance<br />
(Hans-Jörg<br />
Tauchert)<br />
Word on the street-performances<br />
& Tele-poetics-performances<br />
(Andrea Thompson)<br />
<strong>Perform</strong>ancekünstler als<br />
Wahrnehmungstheoretiker<br />
(David Thomas)<br />
Lust und Schmerz<br />
(Eulalia Valldosera)<br />
Dame Magma<br />
(Lori Weidenhammer)<br />
Nihilistic existance<br />
(Ming Zhu)<br />
Tele-Erzählung (Adriana Zamboni)<br />
Exhibitionismus (nicht in<br />
Einer <strong>Perform</strong>ance akzeptiert:<br />
A´battery A“)<br />
Ichbezogenheit der <strong>Perform</strong>ance (FS)<br />
Kunst als unmittelbare<br />
Direktmittteilung (FS)<br />
(James Barth, Heinz Cibulka)<br />
Artifizielle Aufdeckungen (FS)<br />
Unmittelbar empfundene Unerträglichkeit<br />
(durch Direktmitteilung einer körperlichen Streßsituation) (FS)<br />
Die Archäologie folgt der Achse: Diskursive Praxis => Wissen => Wissenschaft.<br />
In diesem Sinne werden hier relevante Diskurse, Forschungsrichtungen<br />
(Wissenschaftsbereiche) und Methodenkomplexe angeführt.<br />
Disziplin: Methodenbündel (einer Wissenschaftsdisziplin)<br />
Terror der verletzten Intimität<br />
(Schlingensief)<br />
<strong>Perform</strong>er in Tierkostümen<br />
(Pinguin, Eisbär: Gelatine)<br />
Verantwortungsmodelle<br />
(Georg Ritter) Publikumsverantwortung<br />
Desintegration u. neue Identität (Initiation)<br />
Activism and Community<br />
(PSi7)<br />
ecoactivist<br />
performance<br />
Die Sicht des Kindes (PSi7)<br />
<strong>Perform</strong>ing Identities: Nation, Region, Religion (PSi7)<br />
Translating the Body (PSi7)<br />
<strong>Perform</strong>ing<br />
world war (PSi7)<br />
Politischer Diskurs<br />
Repolitisierungsdiskurs<br />
Postkolonialistischer Diskurs<br />
Exotismusdiskurs<br />
Race-Diskurs<br />
Regionalismus-Debatte<br />
Minoritäten-Debatte<br />
Eurozentrismus-Debatte<br />
Critical discourse<br />
Thinking through <strong>Perform</strong>ance<br />
(PSi7-Beitrag: Dwight Conquergood)<br />
Las Americas: Crossing Cultures (PSi7)<br />
<strong>Perform</strong>ing Authenticity (PSi7)<br />
Staging Cultural Identity (PSi7)<br />
Staging the Holocaust (PSi7)<br />
(PSi7) <strong>Perform</strong>ing Trauma:<br />
Rewiring Self and Society<br />
In the Afthermath of Violence<br />
Animals Transforming<br />
Culture: High and Low<br />
(PSi7)<br />
Multilingualism (PSi7)<br />
Visual versus Verbal<br />
(PSi7)<br />
Literatur: (... Fortsetzung)<br />
Ferdinand de Saussure (la langue /vs/<br />
la parole)<br />
Senta Trömel-Plötz (Hg.) Gewalt durch<br />
Sprache (Buch)<br />
J. Habermas / theory of communicative<br />
competence and performance<br />
Charles Morris (Semiotiker)<br />
Emile Benveniste<br />
Jerrold Katz (competence/performance)<br />
William Labov (sociolinguist)<br />
Hans-Dieter Huber<br />
Johanna Malt / <strong>Perform</strong>ative Constructions<br />
of Meaning (Beitrag)<br />
Robert A. Fischer / Oral, multimedial<br />
(Beitrag Kunstf. Bd. 152)<br />
Walter J. Ong / Orality and Literacy<br />
N. Luhmann<br />
Davidson<br />
Horst Wenzel (Forschungsprojekt) /<br />
Repräsentation und Kinästhetik im<br />
Spannungsverhältnis von Mündlichkeit<br />
und Schriftlichkeit<br />
König (Forschungsprojekt) / Produkt-<br />
orientierte und prozeßorientierte Ansätze<br />
in der Sprachwissenschaft<br />
Semi-orale Kulturen des Mittelalters<br />
Sybille Krämer (Forschungsprojekt) /<br />
<strong>Perform</strong>anz u. <strong>Perform</strong>ativität in der<br />
Sprachphilosophie<br />
Prozessuale Ästhetik<br />
(Proj.: Kinetographien)<br />
Rote Textierung: Erste<br />
Erarbeitungsphase (Version 01)<br />
Schwarze Textierung:<br />
Folgende Erarbeitungsphasen<br />
(Modifikationen / Erweiterungen)<br />
Legende<br />
Puppentheater als <strong>Perform</strong>ances<br />
(Rirkrit Tiravanija)
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