Andrés Orozco-Estrada präsentiert Neue Musik - Tonkünstler ...

Gottgefällige
EXPLOSIONEN
Zu Beginn der neuen Saison halten die Ton -
künstler ein Plädoyer für die Verbindung von
Tradition und Gegenwart: Eine Uraufführung
von Gerald Resch eröffnet die Spielzeit im Wiener
Musikverein, gefolgt von Felix Mendelssohn
Bartholdys «Lobgesang». Ein Gespräch mit
dem zeitgenössischen Komponisten über ein
beziehungsreiches Projekt.
Gemütlich ist das Komponisten-Leben. Zu -
mindest könnte man das glauben, wenn
einem Gerald Resch bei seinen ersten Arbeitsschritten
begegnet. Denn die bestehen vor
allem aus der Entwicklung von Ideen. Spazierengehen,
in der Hängematte liegen – ja, es
kann durchaus so wirken, als hielte der Ober -
österreicher ein kleines Nickerchen. Sieht ge -
mütlich aus, ist es aber nicht so ganz.
Reichlich grübeln musste Resch zuletzt für
das Tonkünstler-Orchester Niederösterreich.
Der Auftrag war in der ersten Planungsphase
eine rechte Kopfnuss – auf die dann immer
intensive Kompositionsarbeit folgt. Musik
schrei ben, die gleichermaßen Ergänzung und
Gegenstück zu Felix Mendelssohn Bartholdys
«Lobgesang» ist? Da muss man sich erst einmal
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hineinleben in dieses große Werk, das aus dem
Herzen des 19. Jahrhunderts stammt. «Ein
interessantes Stück», urteilt Resch, ergänzt
aber: «Es wird heute selten gespielt, weil es nicht
ganz unproblematisch ist.» Nämlich von den
Proportionen her: Drei Sätze lang Instrumentalmusik,
am Schluss ein ausgedehnter Vokal-
Block mit Chor und Solisten: «Dieses Finale ist
wie eine Blase, die alles sprengt.»
Die Bombastik kommt nicht von ungefähr.
Als sich Mendelssohn Bartholdy ans Notenpapier
setzte, stand eine Feier vor der Tür: das
400-Jahr-Jubiläum der Buchdruckerkunst.
Ein Anlass, den
man aus heutiger Sicht wo -
möglich mit einem Schulterzucken
quittieren würde. Das
Leipzig des Jahres 1840 hatte
dagegen allen Grund zum
Jubeln. Erstens war die Stadt die Hochburg des
deutschen Verlagswesens. Zweitens war der
Buchdruck nicht nur eine praktische Erfindung,
er durfte gewissermaßen als Siegessymbol
des Bürgertums gelten – und Johannes
Gutenberg als dessen Prometheus. Seine
«schwarze Kunst» sprengte mit ihrer Bücher-
… die klangliche
Dramaturgie bürgt
für Effekt und
Erlebniswert.
flut vormalige Bildungsbarrieren, wurde so
nicht zuletzt zur Grundlage für die Aufklä -
rungsbestrebungen im 18. Jahrhundert. Und
nun, nach 400 Jahren Buchdruck, war die
große Zeit des Bürgertums allgemein spürbar
angebrochen. So feierten die sozialen Aufsteiger
im Juni 1840 nicht nur Gutenberg, sondern
vor allem sich selbst. Und das im großen
Stil. Der Termin uferte regelrecht zum Volksfest
aus. Wobei da selbstverständlich auch
gehobene Konzertmusik – ein weiteres Kultobjekt
des Bildungsadels – nicht fehlen durfte.
Der Leipziger Gewandhaus-Kapellmeister
wiederum
packte die Gelegenheit am
Schopf, seine Leidenschaft für
geistliche Musik auszuleben:
Wenn schon im großen Stil
danken und jubilieren –
warum dann nicht im Namen Gottes? Dabei
wusste der kunstsinnige Bankierssohn nicht
nur mit eigenen Gattungsbeiträgen, sondern
auch mit Entdeckungen für seine Zeit zu
reüssieren. Elf Jahre zuvor demonstrierte er
mit einer Aufführung der Matthäus-Passion in
Berlin, dass Johann Sebastian Bach beileibe