DigiTech Guitar Modeling Preamp RP 1000 Bedienungsanleitung ...

Integrated
Effects Switching
System
Owner’s
Manual
1

2
Die obigen, international anerkannten Symbole sollen
Sie vor möglichen Gefahren durch Elektrogeräte warnen.
Der Blitz mit Pfeilspitze im gleichseitigen Dreieck
soll den Anwender vor gefährlicher Spannung im Geräteinnern
warnen. Das Ausrufezeichen im gleichseitigen
Dreieck soll den Anwender auffordern, im
Bedienungshandbuch nachzuschlagen. Diese Symbole
weisen darauf hin, dass sich im Geräteinnern keine Bauteile
befinden, die vom Anwender gewartet werden
müssen. Öffnen Sie das Gerät nicht. Versuchen Sie
nicht, das Gerät selbst zu warten. Überlassen Sie alle
Wartungsarbeiten qualifiziertem Fachpersonal.Sollten
Sie das Chassis aus irgendeinem Grund öffnen, erlischt
die Herstellergarantie. Setzen Sie das Gerät niemals
Feuchtigkeit aus. Wenn Flüssigkeit über dem Gerät verschüttet
wird, schalten Sie es sofort aus und lassen Sie
es von Ihrem Fachhändler warten. Ziehen Sie bei Gewitter
den Netzstecker des Geräts aus der Steckdose.
WARNUNG: BRITISCHE NETZSTECKER
Ein verschweißter Netzstecker, der vom Netzkabel abgeschnitten
wurde, ist nicht mehr sicher. Entsorgen Sie
den Netzstecker bei einer geeigneten Einrichtung.
SIE DÜRFEN UNTER KEINEN UMSTÄNDEN EINEN BE-
SCHÄDIGTEN ODER ABGESCHNITTENEN NETZSTEK-
KER IN EINE 13 AMPÈRE NETZSTECKDOSE STECKEN.
Benutzen Sie den Netzstecker nur bei geschlossener Sicherungsabdeckung.
Ersatz-Sicherungsdeckel erhalten
Sie bei Ihrem örtlichen Einzelhändler. Verwenden Sie als
Ersatzsicherung UNBEDINGT den Typ 13 Ampère, ASTA
zugelassen für BS1362.
WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE
ELEKTROMAGNETISCHE KOMPATIBILITÄT
Dieses Gerät entspricht den technischen Daten, die in
der Konformitätserklärung aufgeführt sind. Der Betrieb
unterliegt folgenden zwei Bedingungen:
Dieses Gerät darf keine schädlichen Interferenzen erzeugen.
Dieses Gerät muss empfangene Interferenzen verkraften
können, einschließlich Störungen, die möglicherweise
den Betrieb auf unerwünschte Weise
beeinflussen.
Vermeiden Sie den Betrieb des Geräts in der Nähe von
starken,
elektromagnetischen Feldern.
Benutzen Sie nur abgeschirmte Verbindungskabel.
Warnungen zu Ihrem Schutz
BEWAHREN SIE DIE ANLEITUNGEN GUT AUF.
BEACHTEN SIE ALLE WARNUNGEN.
BEFOLGEN SIE ALLE ANWEISUNGEN.
VERWENDEN SIE ZUR REINIGUNG NUR EIN TROCKENES TUCH.
BLOCKIEREN SIE NICHT DIE BELÜFTUNGSÖFFNUNGEN. GEHEN SIE
BEI DER INSTALLATION NACH DEN ANWEISUNGEN DES HERSTEL-
LERS VOR.
INSTALLIEREN SIE DAS GERÄT NICHT IN DER NÄHE VON WÄRME-
QUELLEN WIE HEIZKÖRPERN, WÄRMEKLAPPEN, ÖFEN ODER AN-
DEREN GERÄTEN (INKLUSIVE VERSTÄRKER), DIE WÄRME
ERZEUGEN.
BENUTZEN SIE NUR VOM HERSTELLER EMPFOHLENE BEFESTI-
GUNGEN UND ZUBEHÖRTEILE.
ZIEHEN SIE BEI GEWITTERN ODER BEI LÄNGEREM NICHTGEBRAUCH
DEN NETZSTECKER DES GERÄTS AUS DER STECKDOSE.
Bitte umgehen Sie nicht die Sicherheitsmaßnahmen des polarisierten
bzw. des gegen Masse gesicherten Netzsteckers. Ein gesicherter Netzstecker
hat zwei Stifte und einen Massekontakt. Der Massekontakt ist
für Ihre Sicherheit. Sollte der Netzstecker nicht in Ihre Steckdose passen,
konsultieren Sie einen Elektriker, um die Steckdose auszutauschen.
Stellen Sie sicher, dass niemand auf Ihr Netzkabel tritt oder es
durch spitze Gegenstände beschädigt, speziell am Stecker und am an
deren Teil des Netzkabels, der in Ihr Gerät gesteckt wird.
Benutzen Sie das Gerät nur mit einem Rollencase, einem standfesten
Dreifuß-Ständer oder einem durch den Hersteller beschriebenen
und/oder (mit)verkauften Tisch. Sobald Sie ein Rollencase benutzen,
achten Sie beim Bewegen des Rollencases darauf, dass es nicht kippt
und das Gerät auf Sie fällt und Sie dadurch verletzt werden. Bitte lassen
Sie jeglichen Service am Gerät nur von geschultem und qualifiziertem
Fachpersonal durchführen. Ein Service oder eine Reparatur ist
nur von Nöten, sollte das Gerät in irgendeiner Form beschädigt worden
sein. Beschädigungen können am Netzkabel auftreten, sobald Flüssigkeiten
oder Gegenstände in das Gerät gelangen oder es Feuchtigkeit
oder Regen ausgesetzt war. Es kann sich um Beschädigungen handeln,
sobald das Gerät nicht mehr normal funktioniert oder es runtergefallen
ist.
STROM EIN/AUS SCHALTER:
Bei Produkten die über einen Ein/Aus Schalter verfügen, beachten Sie,
dass das Ausschalten das Gerät nicht vom Netz trennt.
STROMZUFUHR UNTERBRECHEN:
Sobald das Gerät in einem Rack eingebaut ist oder es anderweitig fest
installiert ist und dadurch der Zugang zum Stromanschluss auf der
Rückseite des Gerätes nicht gewährleistet ist, kann das Stromkabel in
eine Mehrfachsteckdose (weiter)geführt werden, die mit einem separaten
Ein- bzw. Ausschalter ausgestattet ist. Die Sicherheitsmassnahmen
gelten wie oben beschrieben weiterhin was die Pole und die
Kontakte betrifft. Des Weiteren sollten die Stromleiter bei einer Installation
einen Minimum Abstand von 3 mm von Pol zu Pol aufweisen.
FÜR GERÄTE DIE MIT EINER EXTERNEN SICHERUNG AUSGESTATTET
SIND:
Ersetzen Sie diese Sicherung nur mit einer Sicherung des gleichen
Typs und den gleichen Werten.
UNTERSCHIEDLICHE EINGANGSSPANNUNGEN:
Dieses Gerät benötigt vielleicht ein anderes Netzkabel, einen anderen
Netzstecker oder beides, je nach verfügbarer Stromquelle. Schließen
Sie das Gerät nur an die Stromquelle an, die auf der Rückseite des
Geräts vermerkt ist. Um das Risiko eines elektrischen Schocks zu
minimieren, überlassen Sie jegliche Reparatur oder Servicearbeiten
qualifiziertem Fachpersonal.

KUNDEN HINWEIS (FALLS IHR GERÄT MIT EINEM NETZKABEL AUSGERÜSTET IST):
WARNUNG: DIESES GERÄT MUSS GEERDET WERDEN. VORSICHT: DAS GERÄT IST NICHT VON DER STROMVERSORGUNG GE-
TRENNT, WENN DER SCHALTER AUF OFF STEHT.
Die Adern des Netzkabels sind wie folgt farblich gekennzeichnet:
GRÜN und GELB – Erde, BLAU – Mittelleiter, BRAUN – Phase
Falls die Adern des Netzkabels dieses Geräts anders farblich markiert sind als die Pole des Netzsteckers, gehen Sie wie folgt vor:
Die grüne/gelbe Ader muss an den Pol des Steckers angeschlossen werden, der mit dem Buchstaben E oder dem Erdungssymbol
gekennzeichnet ist oder grün bzw. grün/gelb markiert ist.
Die blaue Ader muss an den Pol angeschlossen wer den, der mit dem Buchstaben N gekennzeichnet bzw. schwarz markiert ist
Die braune Ader muss an den Pol angeschlossen werden, der mit dem Buchstaben L gekennzeichnet bzw. rot markiert ist.
Dieses Gerät benötigt vielleicht ein anderes Netzkabel, einen anderen Netzstecker oder beides, je nach verfügbarer Stromquelle.
Wenn der Netzstecker ausgetauscht werden muss, überlassen Sie die Wartung qualifiziertem Fachpersonal, das sich auf die Farbcode-Tabelle
unten beziehen sollte. Die grün-gelbe Ader sollte direkt am Gerätegehäuse angeschlossen werden.
Leiter Aderfarbe (normal) Aderfarbe (alternativ)
L Live Braun Schwarz
N Neutral Blau Weiß
E Erde Masse GrünGelb Grün
WARNUNG:
Wenn der Erdungspol außer Kraft gesetzt wurde, können bestimmte Fehlerbedingungen im Gerät oder im System, an das es angeschlossen
ist, dazu führen, dass zwischen Gehäuse und Erdung die volle Netzspannung fließt. Wenn Sie dann das Gehäuse und die
Erdung gleichzeitig anfassen, kann dies zu schweren Verletzungen oder sogar zum Tod führen.
Wollen Sie dieses Produkt entsorgen, entsorgen Sie es nicht mit Ihrem gewöhnlichen Haushaltsmüll. Es gibt eine spezielle
Sammelstelle, um elektronische Geräte fachgerecht zu entsorgen.
Elektronische Geräte erfordern bei der Entsorgung gemäß der Gesetzgebung besondere Behandlung, um deren Wertstoffe
zu recyceln.
Private Haushalte in 25 Mitgliedsstaaten der EU, in der Schweiz und in Norwegen, können Ihre Elektrogeräte kostenfrei in sogenannten
Wertstoffverwertungsanlagen oder bei Elektrofachhändlern abgeben (nur wenn Sie ein Neugerät erstanden haben).
In Ländern, die nicht im vorangegangenen Abschnitt erwähnt wurden, informieren Sie sich bei Ihrer lokalen Entsorgungsbehörde über
die korrekte Art Elektromüll zu entsorgen. Indem Sie diese Richtlinien befolgen, stellen Sie sicher, dass Ihr entsorgtes Elektrogerät die
angebrachte Behandlung zur Entsorgung erfährt, die wieder verwendbaren Wertstoffe gesichert und recycelt werden und Sie beugen
möglichen negativen Effekten vor, schützen dadurch die Umwelt und die menschliche Gesundheit.
KONFORMITÄTSERKLÄRUNG
Name des Herstellers: DigiTech
Adresse des Herstellers: 8760 S. Sandy Parkway
Sandy, Utah 84070, USA
Der Hersteller erklärt, dass das vorliegende Produkt:
Produkt Name: RP1000
Produkt Option: (erfordert einen Class II
Netzadapter der den Anforderungen von EN60065,
EN60742 oder gleichwertig entspricht)
sich nach folgenden Produkt Spezifikationen richtet
Sicherheit: IEC 60065 (1998), EMC: EN 55013
(2001+A1), EN 55020 (1998)
Ergänzende Informationen:
Das vorliegende Produkt erfüllt die Richtlinien der „Low Voltage
Directive“ 73/23/EEC und der EMC Directive
89/336/EEC wie in der Direktive 93/68/EEC berichtigt wurde.
Vice-President of Engineering - MI
8760 S. Sandy Parkway
Sandy, Utah 84070, USA
Datum: August 15, 2006
Europäischer Kontakt: Ihr nationales DigiTech Verkaufs- und
Service Büro (Vertrieb)
oder auch
Harman Music Group
8760 South Sandy Parkway
Sandy, Utah, 84070 USA
Tel: (801) 566-8800
Fax: (801) 568-7583
DigiTech®
8760 South Sandy Parkway
Sandy, Utah 84070
Tel.: +1 (801) 566-8800
Fax: +1 (801) 566-7005
www.digitech.com
DigiTech® , HarmonyManTM und JamManTM sind registrierte
Markennamen von Harman International. Alle anderen Produktnamen
und Markennamen sind Eigentum ihrer jeweiligen Besitzer
und stehen in keinster Weise in Verbindung mit DigiTech.
©2008 Harman International Industries, Incorporated. Alle Rechte
vorbehalten.
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DigiTech Produktspezialisten
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Inhaltsverzeichnis
Sektion I – Einführung
Sich mit den Funktionen vertraut machen 5
Der Lieferumfang 5
Über das RP1000 5
Betriebsart Pedalboard 5
Betriebsart Preset und Pedalboard 5
Betriebsart Bypass 5
Betriebsart Amp/Cabinet Bypass 6
Betriebsart Tuner 6
Klang Bibliothek (Regler 1) 6
Klang Bibliothek (Regler 2) 6
Effekt Level (Regler 3) 6
Verstärker Gain (Regler 4) 6
Verstärker Level (Regler 5) 6
Master Level (Regler 6) 7
X-EditTM Editor/Librarian 7
Presets 7
Erschaffen sie ihren Sound in drei einfachen Schritten 7
Eine geführte Tour durch das RP1000 8
Die Vorderseite 8
Die Rückseite 11
Den Anfang machen 12
Anschlüsse herstellen 12
Amp/Cabinet Bypass 13
Mono Betrieb - Verstärker 13
Stereo Betrieb 13
Stromanschluss 17
Sektion II – Editier-Funktionen
Das Editieren / Erstellen von Presets 18
Abspeichern / Kopieren / Benennen eines Presets 19
Sektion III – Modelle/Parameter
Über die Modelle 20
Effekt Beschreibung 20
Pickup 20
Wah 20
Kompressor 20
Distortion 21
Verstärker 22
Lautsprecher 23
EQ 24
Noise Gate / Auto Swell 24
Chorus/FX 25
Chorus 25
Flanger 25
Phaser 26
Vibrato 26
Rotary Speaker 26
VibroPan 27
Unicord, Uni-Vibe 27
Tremolo / Panner 27
Envelope Filter 28
Auto Ya 28
YaYa 28
SynthTalk 29
Step Filter 29
DigiTech Whammy 30
Pitch Shift 30
Detune 30
Harmony Pitch Shifting 31
Boss ® OC-2 Octaver 31
Delay 31
Reverb 32
Sektion IV – Weitere Funktionen
Expression Pedal 33
Zuordnung der Fußtaster 33
LFOs 33
Wah Min/Max 34
Expression Update 34
Factory Reset 34
Rekalibrieren des Expression Pedals 34
Presetleve 35
Bypass 35
Lopper 35
Tuner 37
USB Setup 37
Sektion V - RP1000 Effekt Beschreibung
Effektbeschreibung 38
Sektion VI - Anhang
Gerätemerkmale 50
Klangbibliothek 52
Effektbibliothek 52
ANMERKUNG: Die in diesem Handbuch enthaltenen
Informationen können jederzeit ohne Vorankündigung
geändert werden. Manche in diesem Handbuch
enthaltenen Informationen können aufgrund von
Änderungen am Produkt oder Betriebssystem, die nach
Fertigstel-lung dieser Handbuchversion vorgenommen
wurden und daher undokumentiert sind, ungenau sein.
Die in dieser Handbuchversion enthaltenen Informationen
treten an die Stelle aller Informationen, die in vorherigen
Versionen enthalten sind.

Sektion I – Einführung
Sich mit den Funktionen vertraut machen
Herzlichen Glückwunsch, dass Sie sich für ein RP1000 entschieden haben! Sie besitzen nun ein leistungsstarkes, sich voll integrierendes
Effekt Switching System, das Ihnen extra Kontrolle über Bodenverzerrer, Effekte, Verstärker und Lautsprecher bietet. Das RP1000
bietet Ihnen die Einfachheit eines Bodeneffektgerätes, mit der Steuerungskontrolle eines Effekt Switching Systems, jedoch mit dem Einfluss
den sie wollen. Ausgestattet mit dem neuen, patentierten Audio DNA2 Custom Audio DSP Chip von DigiTech, liefert Ihnen das
RP1000 eine große Auswahl an Sounds und Effekten. Sobald Sie einen Klang oder einen Effekt aus der Klang- oder Effektbibliothek mühelos
aufgerufen haben, werden Sie erfreut feststellen, wie akkurat jedes dieser Modelle ist und wieviel dynamische Interaktion mit
jedem dieser Sounds möglich ist. Addieren Sie hierzu den USB Anschluss (z.B. um Aufnahmen zu machen) und Sie erhalten das
RP1000, den Schlüssel, der Ihrer Kreativität freien Lauf lässt.
Lieferumfang
Bevor Sie beginnen, mit dem RP1000 zu arbeiten, stellen Sie bitte sicher, dass sich die folgenden Gegenstände im Lieferumfang befinden:
RP1000
Cubase LE4 DVD
PS0913 B Stromversorgung
Garantiekarte
Bei der Herstellung des RP1000 wurde äußerste Sorgfalt aufgebracht. Alles sollte im Lieferumfang enthalten sein und funktionieren. Sollte
dennoch etwas fehlen, benachrichtigen Sie bitte sofort den Hersteller. Bitte helfen Sie uns, Sie und Ihre Bedürfnisse kennenzulernen,
indem Sie die beiliegende Garantiekarte ausfüllen und an uns schicken, oder gehen Sie online unter www.digitech.com. Es ist Ihr Schutzbrief,
sollte irgendwann einmal ein Problem mit Ihrem RP1000 auftreten, gehen Sie online unter www.digitech.com.
Über das RP1000
Betriebsarten Preset und Pedalboard
Es gibt zwei verschiedene (Betriebs)Arten die Fussschalter mit dem Presets zu verwenden: die Pedalboard und die Preset Betriebsart.
Drücken sie den Pedalboard Knopf (gleich rechts neben der Anzeige), um zwischen den zwei Betriebsarten hin- und herzuschalten.
Betriebsart „Preset“
Der so genannte „Preset Modus“ gibt Ihnen mittels der 10 Fußschalter Zugriff zu 10 Presets. Sie können bei dieser Betriebs
art keine Effektmodelle ein- oder ausschalten. Mit dem Up und Down Schalter wählen sie die verschiedenen Bänke die alle
10 Presets enthalten an.
Betriebsart „Pedalboard“
Der Pedalboard Modus ist die werksseitig eingestellte Betriebsart, bei der die Fußschalter 6-10 die benannten Effekt an
und ausschaltet. Das bedeutet dass sie zum Beispiel Chorus oder auch Verzerrung innerhalb eines Presets zuschalten
können. Die Betriebsart Pedalboard ist werksseitig eingestellt und fährt beim ersten einschalten automatisch hoch.
Das RP1000 erinnert sich an die Betriebsart auch wenn sie das Gerät ausschalten, fährt dementsprechend mit der zuletzt verwendeten
Betriebsart beim einschalten wieder hoch.
Betriebsart „Bypass“
Die Presets des RP1000 können mit einer echten analogen Bypass-Schaltung umgangen werden. Das Ergebnis ist ein unbeeinflusstes
Signal und ein unverfälschter Sound. Um das RP1000 in diese Betriebsart zu bringen, müssen Sie den Schalter des aktivierten Presets
drücken. In der Anzeige wird nun BYPASS angezeigt, was Ihnen bestätigt, dass das Preset umgangen ist. Sobald Sie einen der Fußtaster
erneut betätigen, springt das RP1000 zurück zu dem Preset, das als letztes anlag.
Sobald sie die Amp Loop und/oder die Stompboxloop benutzen und in die Betriebsart Bypass wechseln sind die Geräte die in diesen
Loops hängen weiter aktiv. Sie können also den Bypass Modus benutzen um die Effekte des RP1000 stumm zu schalten ohne den
Sound des Vorverstärker oder des Verstärkers der in der Amp Loop aktiviert ist, zu verlieren.
Amp/Cabinet Bypass Modus
Das RP1000 besitzt die einzigartige Möglichkeit die Verstärker und Lautsprechersimulation in allen Presets auszuschalten. Das besonders
nützlich, wenn Sie lediglich ein paar Effekte Ihren Verstärkerklang bearbeiten lassen wollen. Das RP1000 wird in dem Fall
einfach eine Reihe von Effekten vor Ihrem Verstärker, von denen nur das Wah, der Kompressor, die Verzerrung, der Equalizer, die
Rauschunterdrückung, das Chorus/FX Modul das Delay und der Hall benutzt werden.
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6
Um die Verstärker/Lautsprecher Einheit in allen Presets auszuschalten, drücken Sie einfach nur den Amp/Cabinet Bypass Knopf. Sobald
der Knopf leuchtet, werden in allen Presets die Verstärker und die Lautsprecher Modelle umgangen. Amp/Cabinet Bypass kann im Preset
und im Pedalboard Modus benutzt werden.
Sie können den Amp/Cabinet Bypass Modus in beiden Betriebsarten verwenden.
Betriebsart „Tuner“(Stimmgerät)
Das Stimmgerät im RP1000 gibt Ihnen die Möglichkeit, schnell und einfach Ihr Instrument auch auf abgedunkelten Bühnen zu stimmen.
In die Betriebsart „Tuner” gelangen Sie, indem Sie den Fußschalter des aktivierten Presets für etwa 2 Sekunden gedrückt halten. Das
Display zeigt nun „TUNER”, um diese Betriebsart zu bestätigen. Um den Stimmvorgang zu beginnen, spielen Sie einen Ton auf Ihrer Gitarre
(ein Oberton am 12. Bund Ihrer Gitarre bringt meistens optimale Ergebnisse). Die numerische Anzeige zeigt nun den Wert des gespielten
Tons an. Pfeile auf der rechten Seite indizieren, dass die gespielte Note zu hoch ist und tiefer getsimmt werden muss. Pfeile auf
der linken Seite indizieren, dass die gespielte Note zu tief ist und höher gestimmt werden muss. Ein Links- und ein Rechtspfeil in der
Mitte der Anzeige indiziert, dass die gespielte Note richtig gestimmt ist. Der Ausgang des RP500 ist während des Stimmvorgangs stumm
geschaltet. Das Expression Pedal regelt die Gitarrenlautstärke während des Stimmvorgangs. Sie verlassen die Betriebsart „Tuner“, indem
Sie einen beliebigen Fußschalter drücken.
Left and right arrows
in the center indicate
note is in tune
Note being played
In der Betriebsart „Tuner” können Sie die Stimmreferenz ändern. Die werksseitig eingestellte Referenz ist A= 440Hz (angezeigt als A=
440). Indem Sie den Regler 1 drehen, gelangen Sie in verschiedene alternative Stimmarten, so genannte „Drop- Tunigs”. Diese sind:
A=Ab (ein Halbton tiefer), A=G (zwei Halbtöne tiefer), A=Gb (drei Halbtöne tiefer), außerdem A=42 7 - A=453. Die Anzeige zeigt Ihnen
kurzzeitig die entsprechende Stimmreferenz an.
Regler für die Klangbibliothek (Tone Library - Regler 1)
In der Betriebsart „Pedalboard“ und „Preset“ können Sie mit diesem Regler eine Reihe von verschiedenen Verstärkermodellen aufrufen,
die sowohl Blues bis Country oder auch zum Beispiel Metal-Stilistiken abdecken. Hinter den „Kulissen“ werden die Parameter
des Kompressors, des Verzerrers, die Verstärker-Lautsprecher-Kombination und die des Equalizers mit einer einzigen Bewegung dieses
Reglers verändert, um den jeweils spezifischen Klang mit dieser Reglerbewegung aufzurufen. Sie können den Klang natürlich
optimieren oder ändern, indem Sie das Preset nach Ihren Vorstellungen editieren (mehr zu diesem Thema auf Seite 15 unter der
Sektion „Editieren / Erstellen eines („Presets“). Das Umschalten eines Presets aus der Klangbibliothek verändert nicht die Effekteinstellung
(Chorus/FX, Delay oder Hall), so dass Sie mit dem gleichen Effektsound verschiedene Verstärkerstile aufrufen und
vergleichen können. Sofern Sie sich im Amp/ Cabinet Bypass Modus befinden, sind keine Verstärker aktiv, das heißt die Verzerrer
Modelle sind die einzigenMöglichkeiten Verzerrungen ins Klangbild einzubinden.
Regler für Effektbibliothek (Effects Library - Regler 2)
Mit diesem Regler rufen Sie in der Betriebsart „Pedalboard“ und „Preset“ eine Reihe von Effektkombinationen auf, die alle dem jeweils
aufgerufenen Verstärkermodell zugeordnet werden (Chorus, Chorus+Delay, Delay+Hall, usw.). Sie können desweiteren Ihren
Klang verfeinern, indem Sie das Preset editieren (mehr zu diesem Thema auf Seite 15 unter der Sektion „Editieren / Erstellen eines
Presets“). Wechseln Sie ein Preset in der Effekt-Bibliothek, verändert das weder die Einstellung der Verstärker-Lautsprecher-Kombination,
noch die Einstellungen von Kompressor und Equalizer, sodass Sie mit dem gleichen Verstärkersound verschiedene Effektkombinationen
abrufen und vergleichen können.
Regler für den Effekt (Regler 3)
In der Betriebsart „Pedalboard“ und „Preset“ stellen Sie mit diesem Regler die Lautstärke der den Verstärkern virtuell nachgeschalteten
Effekte ein (Chorus/FX, Delay und Reverb). Dieser Regler kann als Effekt Mix Regler angesehen werden. Drehen Sie diesen Regler
im Uhrzeigersinn nach rechts, erhöhen Sie den Effektanteil, gegen den Uhrzeigersinn gedreht, verringern Sie ihn.
Verstärker Gain/ Effekt Parameter (Regler 4)
Dieser Regler stellt den Verzerrungsgrad des jeweils ausgewählten Verstärker Modells ein (nicht verfügbar beim akustischen Modell).
Außerdem wird dieser Regler dazu verwendet, bestimmte Parameter bei Effekten einzustellen. Die Verstärker und Lautsprecher können
nicht abgeändert werden, ist der Amp/Cabinet Bypass Knopf aktiviert.
Verstärker Level/ Effekt Parameter (Regler 5)
Dieser Regler justiert die Lautstärke des jeweils anliegenden Verstärker Modells. Außerdem wird dieser Regler dazu verwendet,
bestimmte Parameter bei Effekten einzustellen. Die Verstärker und Lautsprecher können nicht abgeändert werden, ist der Amp/
Cabinet Bypass Knopf aktiviert.

Master Level (Regler 6)
Dieser Regler stellt die Gesamtlautstärke des jeweils anliegenden Presets des RP1000 ein. Außerdem wird dieser Regler dazu verwendet,
bestimmte Parameter bei Effekten einzustellen.
X-Edit Editor/Librarian
Mittels des X-Edit Editor/Librarian können Sie Ihr RP1000 in Verbindung mit einem Computer editieren. Laden Sie sich dazu das X-
Edit Programm, die USB Treiber und die entsprechenden Anleitungen bei www.digitech.com herunter laden.
Presets
Presets sind benannte und durchnummerierte Speicherplätze mit vorprogrammierten Sounds, die sich im Speicher des RP1000 befinden.
Presets können mittels der Fußtasten aufgerufen werden (sehen sie hierzu die Seite 14 Preset und Pedalboard Betriebsart). Die jeweils
aktiven Effekte des gewählten Presets werden durch eine LED angezeigt, die vor der jeweiligen Effektmatrix liegt. Auuserdem
leuchten die LEDs der aktivierten Effekte über den Fußtastern (6-10), sofern sie sich in der Pedalboard Betriebsart befinden. Das RP1000
wird mit 100 „User“ Presets und 100 werksseitig eingestellten „Factory“ Presets ausgeliefert. Die „User“ Presets (U 1-00) sind die Speicherplätze,
in denen Sie Ihre eigenen Kreationen abspeichern können. In den „Factory“ Presets (F 1-00) können Sie dagegen keinerlei
Änderungen abspeichern. In der Voreinstellung sind die 100 „User“ Presets eine exakte Kopie der 100 „Factory“ Presets. Dies ermöglicht
Ihnen, Ihre eigenen Sounds zu erstellen, ohne die werksseitigen Einstellungen des RP1000 zu verlieren.
Erschaffen Sie einen Sound in drei einfachen Schritten
Klang Bibliothek
Wählen Sie einen der 40 verschiedenen Klang Kombinationen, die aus Verstärker, Lautsprecher, Kompressor,
Verzerrer, EQ und Noise Gate bestehen.
Um eine komplette Liste der verfügbaren Kombinationen einzusehen, lesen Sie auf Seite 51 nach.
Effekt Bibliothek
Wählen sie eine der 40 verfügbaren Effekt Kombinationen aus. Die Effekt Kombinationen bestehen aus Chorus/FX,
Delay und Hall.
Um eine komplette Liste der verfügbaren Kombinationen einzusehen, lesen Sie auf Seite 51 nach.
Effekt Level
Stellen Sie die Lautstärke der Effekte ein, die nach dem Verstärker angesiedelt sind.
Um weitere Einstellungen vorzunehmen, lesen Sie bitte auf Seite 15 nach.
Um zu erfahren, wie Sie die Einstellungen abspeichern, lesen Sie bitte auf Seite 16 nach.
.....Rock on!
Um weitere Einstellungen vorzunehmen, lesen Sie bitte auf Seite 15 nach.
Um zu erfahren, wie Sie die Einstellungen abspeichern, lesen Sie bitte auf Seite 16 nach.
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Eine Tour durch die Funktionen des RP1000
Die Vorderansicht
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1. Tap Tempo Fußtaster
Dieser Fußtaster wird dazu benutzt, das Tempo des Delays im anliegenden Preset einzustellen. Indem Sie diese Fußschalter wiederholt
im Takt der Musik treten, stellen Sie die Delayzeit entsprechend ein.
2. Stomp Loop Fußtaster
Die Schalter schaltet die Mono Effektschleife ein oder aus.
3. Edit Up/ Down Tasten
Diese Tasten navigieren Sie in der Matrix nach oben bzw. nach unten. (Manchmal hilft es, die „Matrix“ als Koordinatensystem zu sehen.
Sie bewegen sich mittels der „Edit“-Tasten auf der y-Achse, Zugriff auf die x-Achse haben Sie über die Regler 1-6). Drücken Sie eine
der zwei Tasten, erhalten Sie Zugriff auf die Effektreihen und Sie können zur Preset-Bezeichnung zurückkehren.
4. Amp Loop Schalter
Dieser Schalter aktiviert (oder deaktiviert) den Einschleifweg in dem man einen externen Verstärker/Vorverstärker einbinden kann. Der
Knopf leuchtet sofern der Einschleifweg aktiviert ist. Ist nichts angeschlossen erscheint beim aktivieren de Meldung „NO LOOP“ in der
Anzeige.
5. Stomp Loop LED
Die LED leuchtet, sofern die Stomp Loop mittels des Stomp Loop Fußschalters aktiviert wurde. Leuchtet die LED nicht, ist die Stomp
Loop inaktiv. Bitte beachten sie dass die Position der Loop sich anhand der LED Farbe ablesen lässt. Rot bedeutet die Position ist Pre
Amp und vor der Amp Loop, grün bedeutet die Loop ist Post Amp also nach den Verstärkern (extern oder intern).
6. Die Effekt Matrix
Die Matrix liefert Ihnen die entsprechenden Informationen und Zugriffe, um die Parameter der Effekte und Presets im Pedalboard und
im Preset Modus einzustellen. Die LEDs, die sich auf der linken Seite der Matrix befinden, zeigen welche Effekte beim gerade anliegenden
Preset aktiviert sind. Während Sie ein Preset editieren, zeigt Ihnen eine LED die entsprechende Reihe, die Sie zum editieren angewählt
haben.
7. Anzeigen
Das RP1000 besitzt zwei Anzeigen. Zum einen zeigt die 8-stellige alpha-numerische Anzeige die Preset Namen, Bank Namen und Effekt
Namen während des Editierens an. Die zweistellige Anzeige zeigt die Preset Nummer, den Wert des Effektparameters während dem Editieren
und die gespielte Note, sobald sie das Stimmgerät aktiviert haben.

7. Anzeigen
Das RP1000 besitzt zwei Anzeigen. Zum einen zeigt die 8-stellige alpha-numerische Anzeige die Preset Namen, Bank Namen und
Effekt Namen während des Editierens an. Die zweistellige Anzeige zeigt die Preset Nummer, den Wert des Effektparameters während
dem Editieren und die gespielte Note, sobald sie das Stimmgerät aktiviert haben.
8. Regler 1 - 6 (von links nach rechts)
Diese sechs Regler führen verschiedene Funktionen aus, abhängig von der jeweiligen Betriebsart, in der Sie sich befinden, aber auch
unabhängig davon, was Sie gerade editieren. Die Funktionen der Regler in Abhängigkeit der Betriebsart sind folgende:
Tone Library (Regler 1)
1. In der Betriebsart „Pedalboard“ und „Preset“ wählt dieser Regler eine Reihe von vorprogrammierten Verstärkersounds
aus.
2. Sobald Sie ein Preset editieren, ändert dieser Regler den Verstärker- oder Effekttyp in der ausgewählten Reihe.
Sobald Sie eine Effekt-Reihe (nicht zu verwechseln mit der Effektkette) editieren, drücken Sie diesen Regler, um den
Effekt zu aktivieren oder zu deaktivieren. Sobald Sie sich in der Reihe Amp/Cabinet befinden, können Sie durch
Drücken des Knopfes zwischen dem gewählten Verstärker- und Lautsprechermodell hin- und herschalten.
3. Sofern die Expression Reihe angewählt ist, wählt dieser Knopf zwischen den Parametern Expression Pedal, LFO1
und LFO2, Fußtaster Zuordnungen 6-10, Wirkungsweise des Wah Pedals, Expression Pedal Update und der Stomp
Loop Position.
Anmerkung: die Zuweisungen der Fußschalter 6-10 sind nur aktiv, sofern sie sich in Pedalboard Modus befinden.
Effekt Library (Regler 2)
1. In der Betriebsart „Pedalboard“ und „Preset“, ruft dieser Regler eine Anzahl von Effektkonfigurationen auf.
2. Sofern Sie ein Preset editieren, ändern Sie mit diesem Regler den betreffenden Parameter, der in der Liste der
angewählten Reihe des aktivierten Effektes aufgeführt ist.
3. Sobald Sie die Reihe „Expression“ angewählt haben, bestimmt dieser Regler, welcher Parameter dem Expression
Pedal zugeordnet wird.
Anmerkung: die Zuweisungen der Fußschalter 6-10 sind nur aktiv, sofern sie sich in Pedalboard Modus befinden.
Effekt Level (Regler 3)
1. In der Betriebsart „Pedalboard“ und „Preset“ pegeln Sie mit diesem Regler den Level der Effekte ein, die der
Verzerrung respektive dem Verstärker virtuell nachgeschaltet sind (Chorus/Mod, Delay und Reverb).
2. Sofern Sie ein Preset editieren, ändern Sie mit diesem Regler den betreffenden Parameter, der in der Liste der
angewählten Reihe des aktivierten Effektes aufgeführt ist.
3. Sobald Sie die Reihe „Expression“ angewählt haben, ändern Sie mit diesem Regler den Wert der Fersenposition
des Expression Pedals (minimaler Wert), oder des Wahs, die dem Expression Pedal zugeordnet sind.
Anmerkung: die Zuweisungen der Fußschalter 6-10 sind nur aktiv, sofern sie sich in Pedalboard Modus befinden.
Verstärker Gain (Regler 4)
1. In der Betriebsart „Pedalboard“ und „Preset“ justieren Sie mit diesem Regler den Verzerrungsgrad des
ausgewählten Verstärker Modells.
2. Sofern Sie ein Preset editieren, ändern Sie mit diesem Regler den betreffenden Parameter, der in der Liste der angewählten
Reihe des aktivierten Effektes aufgeführt ist. Dieser Knopf stellt desweiteren die Lautstärkeverhältnisse des
RP/USB Mixes ein, sofern das RP1000 an einen Computer mit Aufnahmesoftware angeschlossen ist. Wählen Sie
lediglich die Reihe „Wah“ und regeln Sie diesen Parameter nach Ihrem Belieben, sofern das RP1000 via USB an einen
Computer angeschlossen ist.
3. Sobald Sie die Reihe „Expression“ angewählt haben, ändern Sie mit diesem Regler den Wert der Zehenposition des
Expression Pedals (maximaler Wert) oder des Wahs, die dem Expression Pedal zugeordnet sind.
Anmerkung: die Zuweisungen der Fußschalter 6-10 sind nur aktiv, sofern sie sich in Pedalboard Modus befinden.
Verstärker Level (Regler 5)
1. In der Betriebsart „Pedalboard“ und „Preset“ stellen Sie mit diesem Regler die Lautstärke des jeweils ausgewählten
Verstärker Modells ein.
2. Sofern Sie ein Preset editieren, ändern Sie mit diesem Regler den betreffenden Parameter, der in der Liste der angewählten
Reihe des aktivierten Effektes aufgeführt ist. Dieser Knopf stellt des Weiteren die Lautstärke des USB
Aufnahmesignals ein, sofern das RP1000 an einen Computer mit Aufnahmesoftware angeschlossen ist. Wählen Sie
lediglich die Reihe „Wah“, und regeln Sie diesen Parameter nach Ihrem Belieben, sofern das RP1000 via USB an einen
Computer angeschlossen ist.
3. Sobald die Expression Reihe angewählt ist, stellt dieser Regler die LFO Wellenform ein. Der LFO 1 und 2 muss je
doch als erstes mit dem Regler 1 ausgewählt werden, damit dieser Parameter verfügbar ist.
9

10
Master Volume (Regler 6)
1. In der Betriebsart „Pedalboard“ und „Preset“ stellen Sie mit diesem Regler die Ausgangslautstärke des RP1000 ein.
2. Sofern Sie ein Preset editieren, ändern Sie mit diesem Regler den betreffenden Parameter, der in der Liste der angewählten
Reihe des aktivierten Effektes aufgeführt ist.
3. Sobald Sie die Reihe „Expression“ angewählt haben, ändern Sie mit diesem Regler die Geschwindigkeit des LFOs.
Der LFO 1 und 2 muss jedoch als erstes mit dem Regler 1 ausgewählt werden, damit dieser Parameter verfügbar ist.
9. Looper Knopf
Dieser Knopf aktiviert die Loop Phrase Sampler Funktion des RP1000. Der Looper kann jederzeit eingesetzt werden, und bietet die Möglichkeit
Monoloops in bis zu 20 Sekunden Länge aufzunehmen. Drei LEDs (Record/Play/Overdub) zeigen den Status während des Gebrauchs
des Loopers an. Während der Looper aktiv ist, sind die Funktionen der Bank Up und Down Taster auf die Funktionen des
Loopers umgeschaltet. Man kann damit Aufnahmen starten, wiedergeben, stoppen und das Aufgenommene löschen.
10. System Knöpfe
Es gibt drei System Knöpfe: AMP/CABINET BYPASS, PEDALBOARD und STORE.
1. Amp/Cabinet Bypass – Sobald dieser Knopf leuchtet ist das Verstärker und Lautsprecher Modelling in allen Presets
des RP1000 ausgeschaltet.
2. Pedalboard – Sobald dieser Knopf leuchtet, schalten die 5 Fußtaster die eine Effektbeschreibung haben den
jeweiligen Effekt an oder aus. Leuchtet er nicht, aktivieren diese Fußtaster Preset in der aktivierten Bank.
3. Store – Drücken sie diesen Knopf um Änderungen abzuspeichern oder Presets zu kopieren.
11. Bank Up/Down Fußtaster
Diese Fußtasten werden dazu benutzt, die verschiedenen Bänke aufzurufen. Sofern sie sich im Pedalboard Modus befinden gibt es 20
Bänke und pro Bank 5 Presets. Im Preset Modus (Pedalboard LED leuchtet nicht) haben sie 10 Bänke und 10 Presets per Bank. Während
der Looper aktiv ist, sind die Funktionen der Bank Up und Down Taster auf die Funktionen des Loopers umgeschaltet. Man
kann damit Aufnahmen starten, wiedergeben, stoppen und das Aufgenommene löschen. Bitte lesen sie in der Sektion Looper nach um
eine genauere Beschreibung über die Funktionen des Loopers zu erfahren.
12. Expression Pedal
Mit dem Expression Pedal können Sie in Echtzeit verschiedene Parameter, wie die Lautstärke, das Wah oder einen anderen Parameter
des RP1000 steuern. Fast jeder Parameter kann dem Expression Pedal zugeordnet werden. Das Expression Pedal schaltet außerdem
das Wah ein, sobald Sie etwas mehr Gewicht/Druck auf die Zehenposition bringen/ ausüben.
13. 1-10/ Effekt Fußtaster
Befinden sie sich im Preset Modus, können sie anhand dieser 10 Fußßtaster innerhalb einer aktiven Bank 10 Presets direkt anwählen.
Insgesamt gibt es 10 Bänke per 10 Presets. Die Fußtaster LED die leuchtet zeigt ihnen an welches Preset aktiv ist. Sofern sie sich im
Pedalboard Modus befinden, sind die Fußtaster 1-5 zur Direktwahl eines Presets verantwortlich. In dieser Betriebsart gibt es 20 Bänke
per 5 Presets. Die Fußschalter 6-10 werden dazu verwendet Compressor, Distortion, Chorus/FX, Delay und Reverb ein- oder auszuschalten.
Effekte die aktiv sind sind durch ihre leuchtende LED gekennzeichnet.

Rückseite
1 2 3 4 56 7 8 9 1011 12 13
1. Amp Loop Ground Lift
Dieser Schalter kann von Nutzen sein sollte das RP1000 mit mehreren Geräten verbunden sein. In diesem Fall kann sogenanntes Netzbrummen
auftreten das durch drücken dieses Schalters behoben werden kann.
2. Input
Hochohmiger ¼“ Instrumenten Eingang
3. Amp Loop
Diese ¼“ Send und Return Buchsen, dienen dazu einen externen Verstärker oder Vorverstärker in das RP1000 einzubinden. Der Ground
Lift Schalter kann hierbei von Nutzen sein sollte das RP1000 durch die Vebindung mit mehreren Geräten brummen oder rauschen.
4. Stomp Loop
Diese ¼“ Send und Return Buchsen, dienen dazu einen externen Effekt in das RP1000 einzubinden. Die Stomp Loop kann dabei vor oder
nach dem Preamp positioniert werden („pre oder post distortion“).
5. Ground Lift Schalter
Dieser Schalter trennt den Pin 1 der XLR Ausgänge von der Gehäusemasse. Dieser Vorgang kann angezeigt sein, um durch mehrfach
angeschlossene Signalwege oder Geräte entstandene Brummschleifen zu eliminieren.
6. Amp/Mixer Schalter
Dieser Schalter optimiert das Ausgangssignal der ¼“ Ausgänge zur Verwendung mit einem Verstärker oder Mischer. Hier wird eine
Lautsprechersimulation zu oder abgeschaltet.
7. ¼“ Line Ausgänge
Diese ¼“ Ausgänge können direkt an einen Gitarrenverstärker oder an einen Mischer angeschlossen werden. Der frontseitige Master
Volumen Regler steuert den Pegel dieser Ausgänge.
8. XLR Mischer Ausgänge
Diese XLR Ausgänge werden an eine Aufnahmeeinheit oder an einen Mischer angeschlossen. Diese Ausgänge sind immer mit einer Lautsprecherkompensation
versehen, da sie ausschliesslich an ein sogenanntes Fullrange System angeschlossen werden (Monitore, PA, Rekorder,
Soundkarten etc).
9. Kopfhörer Ausgang
Schliessen sie ihren Kopfhörer hier an. Das Ausgangssignal ist optimiert für einen Kopfhörer mit 60 Ohm oder weniger.
10. Looper Control Input
Diese ¼“ TRS Buchse ermöglicht ihnen einen FS3X Fußschalter anzuschliessen und den RP1000 Looper damit zu steuern.
11. USB Anschluss
Mit dem USB-Port können Sie das RP1000 mit einem Computer verbinden. Der USB-Port erfüllt zwei Zwecke: (1) Um mit dem X-Edit
Editor zu arbeiten. (2) Um zwischen Computer und RP1000 Audio-Streaming zu ermöglichen, sobald Sie mit dem Cubase LE4 arbeiten.
Das Audio-Streaming bzw. der Audiosignalfluss ist auf 2 Spuren zum Computer hin und auf 2 Spuren vom Computer weg begrenzt.
Bitte lesen Sie in der RP1000 Software Installationsanleitung nach und sehen Sie auch die Cubase LE4 online Bedienungsanleitung ein,
um alle Einstellungen richtig zu etablieren.
12. Stromversorgung (Power Input)
Hier schließen Sie die DigiTech PS0913B Stromversorgung an.
13. An/Aus Schalter
Hier wird das RP1000 ein- und ausgeschaltet.
11

12
Den Anfang machen
Verbindungen herstellen
Es gibt viele Wege das RP1000 an Verstärker, Effekte und Mischer anzuschliessen. Bevor sie jedoch das RP1000 an irgendetwas anschliessen,
stellen sie sicher, dass der Verstärker und das RP1000 ausgeschaltet sind.
Amp/Cabinet Bypass
Das RP1000 ermöglicht es ihnen die internen Verstärker und Lautsprecher Modelle komplett zu umgehen, um ihre eigenen Verstärker
und Lautsprecher unbeeinflusst zu nutzen. Um die internen Verstärker und Lautsprecher Modelle zu umgehen drücken sie den Amp/
Cabinet Bypass Knopf so dass er leuchtet. Um die Verstärker und Lautsprecher Modelle des RP1000 zu nutzen, drücken sie den Amp/
Cabinet Bypass Knopf, sodass er nicht leuchtet.
Amp Loop
Die RP1000’s Amp Loop ermöglicht es ihnen einen externen Verstärker/Vorverstärker in den Signalweg des RP1000 einzubinden, anstatt
die internen Verstärker Modelle des RP1000 zu nutzen. Sie können die Amp Loop aktivieren indem sie den Amp Loop Knop links
neben der Matrix drücken sodass er leuchtet. Ist diese Funktion aktiviert, wird der externe Verstärker/Vorverstärker in den Signalweg
eingebunden, und die internen Verstärker/Lautsprechermodelle werden komplett umgangen.
Um die Amp Loop einzusetzen, folgen sie diesen Schritten:
1. Drücken sie den Amp Loop Knopf links neben der Matrix. Sobald die LED des Amp Loop Knopfes leuchtet ist diese
Funktion eingeschaltet, und das angeschlossene Gerät ist im Signalweg des RP1000 eingebunden. Interne Verstärker/Lautsprechermodelle
sind grundsätzlich in bypass sobald die Amp Loop aktiviert ist.
2. Drücken sie den Amp Loop Knopf erneut um die Funktion zu deaktivieren. Die internen Modelle werden jetzt wieder
reaktiviert und sind in der Signalkette vorhanden, das externe Gerät befindet sich im bypass bzw nicht in der Signalkette.
Die Amp Loop kann einem der 5 oberen Fußtaster zugeordnet werden (6-10), sodass man sie während einer Darbietung aktivieren kann.
Um einen Fußtaster der Amp Loop zuzuordnen folgen sie diesen Schritten:
1. Drücken sie einen der Edit Knöpfe bis sie die Expression Reihe ausgewählt haben (die LED vor dieser Reihe leuchtet nun).
2. Drehen sie am Knopf 1 bis die Meldung FS6 ASN – FS10 ASN in der Anzeige erscheint. Dieser Vorgang wählt einen
Fußtaster der die Amp Loop einschalten soll aus.
3. Drehen sie am Knopf 2 bis sie Amp Loop in der Anzeige lesen können.
4. Speichern sie ihre neue Fußtaster Zuordnung in ihr Preset ab.
*Anmerkung: Ist die Amp/Cabinet Bypass Funktion aktiviert, sind die internen Verstärker und Lautsprecher Modelle in allen Presets deaktiviert,
egal ob die Amp Loop ein oder ausgeschaltet ist. Weiterhin wird ihnen die Anzeige die Meldung „No Loop“ anzeigen, sofern
sie die Amp Loop aktivieren wollen, ohne dass Verbindungen zu einem Gerät bestehen, oder Stecker in den betreffenden Buchsen stecken.
Stomp Loop
Das RP1000 bietet ihnen darüber hinaus einen Einschleifweg für externe Bodeneffektgeräte (Stomp Loop). Dieser Einschleifweg lässt
sie externe Effekte in den Signalweg des RP1000 einbinden. Die Stomp Loop besitzt einen eigenen Schalter der es ihnen ermöglicht während
einer Darbietung diese Funktion zu nutzen.
Die Stomp Loop besitzt die Option sich an zwei Stellen im Signalweg des RP1000 zu positionieren: Pre Amp, oder Post Amp. Somit
können sie wählen wo der externe Effekt im Signalweg sich befindet. Diese Position kann natürlich im Preset abgelegt werden.
Um die Position der Stomp Loop zu verändern folgen sie diesen Schritten:
1.Drücken sie den Edit Down Knopf bis die Expression Reihe ausgewählt ist.
2. Drehen sie am Knopf 1 bis sie STOMPPOS im Display lesen.
3. Drehen sie am Knopf 2 um die gewünschte Position auszuwählen. Stomp Loop: PRE AMP (Post Distortion,Pre Amp
Model/Amp Loop send), oder POST AMP (Post Amp Model/Amp Loop return). Bitte beachten sie, dass die LED der Stom
Loop rot leuchtet sofern sie „Pre-Distortion“ sind grün bei „Post-Distortion“.
4. Speichern sie diese Änderungen in ihr Preset ab.
*Anmerkung: Sollten sie versuchen sie Stomp Loop zu aktivieren, es ist aber nichts an den entsprechenden Buchsen angeschlossen,
wird ihnen die Anzeige kurz die Meldung „No loop“ zeigen. Die Stomp Loop lässt sich nicht aktivieren sofern nichts an den Buchsen angeschlossen
ist.

Anschluss Setups
Das RP1000 besitzt viele verschiedene Anschlussoptionen. Im folgenden sind die gebräuchlichsten aufgeführt:
Mono Verstärker
Mixer
Connect your guitar
to the RP1000’s Input.
Connect the RP1000’s
Left (mono) Line Output
to the amp’s Input.
Connect the RP1000
Mixer Outputs or 1/4”
Line Outputs to the
mixer channel inputs.
Pan channels hard left
and right for proper
stereo imaging.
Connect your guitar
to the RP1000’s Input.
OR
Amp/Mixer switch on 1/4"
outputs is set to AMP.
Amp/Mixer switch on 1/4"
outputs is set to MIXER.
13

14
Stereo Amps
Connect the RP1000’s
/4” Line Outputs to the
Power Amp inputs.
Amp Loop with Pre-Amp In Line
Connect the
External Preamp
Line Out to the
RP1000 AmpLoop
Return.
PREAMP
Connect your guitar
to the RP1000’s Input.
Amp/Mixer switch on 1/4"
outputs is set to AMP.
POWER AMP WITH SPEAKER CABS
Connect your guitar
to the RP1000’s Input.
Connect the
RP1000 Amp
Loop Send to
the External
Preamp Input.
Amp/Mixer switch on 1/4"
outputs is set to AMP.
Connect the RP1000’s
1/4” Line Outputs to t
Power Amp inputs.
POWER AMP WITH SPEAKER CABS

Stomp Loop
Connect the
stompbox Output
to the RP1000
StompLoop Return.
Amp Loop using Guitar Amp´s Pre Amp
Connect the RP1000
Amp Loop Send to
the amp’s Input.
Connect your guitar
to the RP1000’s Input.
Connect the
RP1000 Stomp
Loop Send to the
stompbox Input.
Connect your guitar
to the RP1000’s Input.
Connect the amp’s Loop
Send to the RP1000
Amp Loop Return.
Amp/Mixer switch on 1/4"
outputs is set to AMP.
Connect the RP1000’s
Left (mono) Line Output
to the amp’s Input.
Amp/Mixer switch on 1/4"
outputs is set to AMP.
Connect the RP1000
Line Out to the amp’s
Loop Return.
15

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Amp Loop and Somp Loop
Connect
the RP1000
Amp Loop
Send to the
amp’s Input.
Connect the amp’s Loop
Send to the RP1000 Amp
Loop Return.
Connect your guitar
to the RP1000’s Input.
Amp/Mixer switch on 1/4"
outputs is set to AMP.
Connect the RP1000
Line Out to the amp’s
Loop Return.
Connect the
RP1000 Stomp Loop
Send to the stompbox Input.
Studio Setup (Computer and Personal Monitors)
Connect your
guitar to the
RP1000’s Input.
Connect the
stompbox Output
to the RP1000
Stomp Loop
Return.
XLR Left Out XLR Right Out
STUDIO REFERENCE MONITORS
Connect the RP1000’s
USB port to an available
USB port on your comput

Stromanschluss
Bevor Sie irgendein Gerät mit Strom versorgen, stellen Sie an Ihrem Verstärker einen klaren Klang (Clean) ein und setzen Sie die Klangregelung
am Verstärker auf eine neutrale Wiedergabe (bei den meisten Verstärkern ist das der Wert 0 oder 5 der Reglerskala). Danach
folgen Sie den nun aufgeführten Punkten:
1. Drehen Sie die Lautstärke am Verstärker ganz herunter.
2. Schließen Sie die PS 0913B Stromversorgung an die Stromversorgungsbuchse des RP1000 an.
3. Stecken Sie nun die PS 0913B Stromversorgung in eine Steckdose und schalten sie das RP1000 ein. Drehen Sie den Regler Master
Level am RP1000 (Regler 6) auf „0“ herunter.
4. Schalten Sie nun Ihren Verstärker ein und bringen Sie ihn auf die gewünschte Abhörlautstärke.
5. Drehen Sie nun den Master Level Regler am RP1000 langsam auf, bis Sie Ihre gewünschte Abhörlautstärke erreicht haben.
4. Turn on the RP1000’s
power switch.
5. Turn amp volume up
1. Turn amp volume down
2. Connect PS0913B to power jack
6. Turn the RP1000’s Master Level
to the desired listening volume
3. Connect PS0913B
to AC outlet and
turn the RP1000’s
Master Level to “0”
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Sektion II – Editier-Funktionen
Preset und Pedalboard Modus
Es gibt zwei verschieden Arten die Fußschalter mit den Presets zu verwenden: Preset und Pedalboard Modus. Drücken sie den Pedalboard
Knopf (gleich neben der Effekt Matrix) um zwischen den Betriebsarten hin- und herzuschalten.
Preset Modus
Im Preset Modus, lädt ein jeder der 10 Fußschalter ein Preset. Sie können dabei keine internen Effekte ein- oder ausschalten. Die
Up/Down Schalter wählen die Bänke die allesamt aus 10 Presets bestehen.
Pedalboard Modus
Im Pedalboard Modus, wählen die Fußschalter 1-5 die Presets, während die Fußschalter 6-10 die Effekte des anliegenden Presets kontrollieren.
Sie können also im anliegenden Preset den Chorus oder die Verzerrung zu oder abschalten. Beim ersten anschalten nachdem
sie ihr RP1000 aus der Schachtel genommen haben, fährt es im Pedalboard Modus hoch (auch wenn sie einen Factory Reset
durchgeführt haben).
Das RP1000 erinnert sich an den zuletzt anliegenden Modus, nachdem sie es wieder einschalten.
Editing/Creating Presets
Am einfachsten beginnen Sie mit den Reglern der Klang- und Effektbibliothek. Mit dem Regler der Klangbibliothek können Sie eine Auswahl
aus verschiedenen Verstärker- bzw. Verzerrer-Modellen treffen, die auf verschiedene Musikstile abgestimmt sind. Mit dem Regler
der Effektbibliothek können Sie dann eine Palette verschiedener Effektkombinationen aufrufen, die von einfachen Delays bis hin zu komplexen
Sounds aus Modulation, Delay und Hall reichen. Den Effekt Level Regler benutzen Sie, um das gewünschte Maß der Effekte im
Verhältnis zum Verstärker Sound zu finden. Allein durch das Benutzen dieser drei Regler lässt sich bereits eine Vielfalt an unterschiedlichsten
Sounds kreieren. Von hier aus können Sie nun mittels der „Edit“ Tasten durch die Effektmatrix navigieren und Feineinstellungen
der jeweiligen Effekte vornehmen.
1. Wählen Sie einen Klang
mit dem Klangbibliothek
Regler (Regler 1)
2. Wählen Sie einen Effekt
oder eine Effektkette mit
dem Effektbibliothek
Regler (Regler 2)
Um ein Preset zu editieren oder zu erstellen, folgen Sie den nun aufgeführten Schritten:
3. Stellen Sie den Effekt Level
mit dem Effekt Level Regler
(Regler 3) ein
1. Benutzen Sie die Fußtasten um zu dem Preset zu gelangen, das Sie editieren wollen
2. Nachdem Sie ein Preset gefunden haben, das Ihnen zusagt, benutzen Sie die „Edit“ Up/Down Taster, um in die Effektreihe
zu gelangen, deren Parameter Sie editieren wollen.
3. Falls Sie etwas anderes als die existierenden Presets finden wollen, nutzen Sie dazu die Regler der Klang- und Effekt-
bibliothek sowie den Effekt Level Regler, um dem gewünschten Sound näher zu kommen.
4. Drücken Sie die „Edit“ Up/Down Tasten, um in die Effektreihe zu gelangen, deren Parameter Sie verändern wollen.
5. Um einen Effekt zu aktivieren oder ihn zu umgehen (bypass), drücken Sie den Regler der Klangbibliothek.
6. Benutzen Sie die Regler 2-6 um die Parameter des Effektes zu verändern.
Anmerkung: Immer, wenn ein abgespeicherter Wert eines Parameters verändert wird, beginnt die „Store“ LED zu leuchten. Das zeigt
Ihnen zum einen, dass ein Parameter verändert wurde, und zum anderen, dass Sie das Preset abspeichern müssen, wenn Sie den
veränderten Wert beim erneuten Aufrufen des Presets behalten wollen. Verändern Sie ein Preset und schalten Sie das RP1000 aus,
ohne vorher abgespeichert zu haben, hat das den Verlust der vorgenommenen Änderungen zur Folge.
Bedenken Sie bitte des Weiteren, dass, wenn Sie Amp/Cabinet Bypass aktiviert haben, die Klangbibliothek Voreinstellungen, die Verstärker
verwenden, keine Verzerrung oder Klangveränderung liefern, da sie ja die Verstärker und Lautsprecher umgangen haben.

Amp/Cabinet Bypass
Das RP1000 ermöglicht es ihnen die internen Verstärker und Lautsprecher Modelle komplett zu umgehen, um ihre eigenen
Verstärker und Lautsprecher unbeeinflusst zu nutzen. Diese Funktion ist extrem hilfreich, wenn sie zu ihrem
Verstärkerton lediglich Effekte addieren wollen und den Verstärkerton aber unbeeinflusst lassen wollen. Das RP1000
wird dann ein herkömmliches Multieffektboard bei dem das Signal nur durch den Effekt hindurchläuft der eingeschaltet
wird.
Um die internen Verstärker und Lautsprecher Modelle zu umgehen drücken sie den Amp/ Cabinet Bypass Knopf so
dass er leuchtet. Um die Verstärker und Lautsprecher Modelle des RP1000 zu nutzen, drücken sie den Amp/ Cabinet
Bypass Knopf, sodass er nicht leuchtet.
Amp/Cabinet Bypass kann in beiden Betriebsarten genutzt werden.
Abspeichern, Kopieren und Benennen eines Presets
Haben Sie ein Preset nach Ihrem Geschmack verändert, können Sie Ihre Einstellung in einem der 100 „User“ Speicherplätze sichern (Preset
1-100). Die nun folgenden Schritte zeigen Ihnen, wie Sie ein Preset speichern, und/oder es an eine andere Stelle kopieren können:
1. Drücken Sie die „Store“ Taste einmal. Die „Store“ LED und der erste Buchstabe in der Anzeige beginnen zu blinken.
Sie können nun Ihre Kreation neu benennen.
2. Benutzen Sie den Regler 1, um den alpha-numerischen Charakter (Buchstaben/Zahl oder Zeichen) auszuwählen. Mit
dem Regler 2 wählen Sie die nächste Position der Bezeichnung aus.
1. Drücken Sie „Store“, die Buchstaben
in der Anzeige blinken separat auf
2. Benutzen Sie diese Regler, um das
Preset zu benennen
3. Haben Sie den gewünschten Namen für Ihre Kreation eingegeben, drücken Sie erneut die „Store“ Taste, um somit in die
zweite Phase des Abspeicherns zu kommen. Das rote Display blinkt nun.
4. Wählen Sie nun mittels der Fußschalter Up/Down bei Bedarf einen neuen Speicherplatz innerhalb der „User“ Speicherplätze.
Die Anzeige zeigt nun den neu eingegebenen Namen und den gerade anliegenden Speicherplatz der nun
überschrieben wird.
3. Drücken Sie abermals „Store“,
die Nummer des Presets blinkt auf
4. Wählen Sie einen neuen Speicherplatz
mittels der Fußschalter
Up/Down
5. Drücken Sie nun „Store“ erneut, um die Veränderungen endgültig abzuspeichern und den Speicherprozess zu beenden.
Der Vorgang, ein Preset an einen anderen Speicherplatz (also zu einer anderen Preset-Nummer zu kopieren) ist der Gleiche.
Benutzen Sie dann einfach nur die Fußschalter, um den neuen Speicherplatz aufzurufen und folgen Sie den oben beschriebenen
Punkten 1- 4. Drücken Sie einen der „Edit“ Taster, um den Vorgang abzubrechen.
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Sektion III – Modelle und Parameter
Über die Modelle
Das RP1000 kann als eine Traumkollektion moderner und Vintage-mässiger Pedale betrachtet werden, ausserdem als eine Reihe virtueller
Verstärker und individuell zusammengestellter Bodeneffektgeräte/Verzerrer in einer einzelnen
Einheit angesehen werden. Mit der Reihenfolge, in der die Bodeneffektgeräte angeschlosse werden, verändert man den generellen
Sound. Das RP500 hat die Verstärker und Effekte in einer Art angeordnet, die einen optimalen Klang garantieren. Das folgende Diagramm
zeigt den Signalfluss durch die verschiedenen Module.
VOLUME POST REVERB
DELAY
CHORUS/FX
(POST)
VOLUME PRE
EQ
AMP/CABINET
BYPASS
NOISE GATE AMP/CABINET DISTORTION
CHORUS/FX
(PRE)
COMPRESSOR
Effekt Definition
Jeder Verstärker und jedes Effektgerät des RP1000 kann auf Ihren persönlichen Geschmack und auf Ihre Anwendung hin programmiert
werden. Das Verständnis, wie die verschiedenen Komponenten den Sound verändern und was die einzelnen Parameter genau beeinflussen,
hilft Ihnen schneller zu dem Sound zu gelangen, der Ihnen vorschwebt. Die folgende Übersicht beschreibt die Effekte, Verstärker
und Lautsprecher des RP1000 und deren Parameter bzw ihre Funktion. Um mehr Information zu diesem Thema zu erhalten lesen
in der Sektion Effektbeschreibung nach.
Wah
Das Wah wird mittels des Expression Pedals gesteuert und lässt die Gitarre sprichwörtlich „wah“ sagen.
WAH
GUITAR IN
Wah Modell – Regler 1 Wählt das Wah Modell aus. Die Möglichkeiten sind folgende: FULRANG (DigiTech ® Fullrange Wah deckt
das ganze hörbare Frequenzspektrum ab), CRY WAH (Cry Wah ist ein eher traditionell klingendes Wah), CLY DE WAH (basierend
auf einem Vox ® Clyde McCoy Wah). Drücken Sie diesen Regler, um das Wah ein- oder auszuschalten.
Wah Modell – Regler 2 Stellt den Level des Wahs ein. Der Regelbereich liegt bei 0dB bis +12dB
Compressor
Ein Kompressor wird dazu benutzt, den Ausklang einer Gitarre zuverlängern (Sustain) oder Gitarren insgesamt etwas straffer klingen zu lassen.
Dieser Effekt wird auch eingesetzt, um zu verhindern, dass das Gitarrensignal die Effekte übersteuert (Limiter-Funktion), d.h .der Compressor
setzt die Obergrenze der Signalstärke.
Comp Model - Regler 1
Wählt eines der drei verfügbaren Compressor Modelle aus:
DIGCMP (DigiTech® Compressor),
CSCOMP (basierend auf einem Boss®CS2 Compressor/Sustainer) und DYNCOMP basierend auf einem MXR Dynacomp.
Drücken Sie diesen Regler,um den Compressor ein- oder auszuschalten.
Com Model - Regler 2 -6
Diese Regler haben folgende Funktionen für die verschiedenen Kompressor Modelle:
Compressor
Model
Regler 2
(Sustain)
Regler 3
(Tone)
Regler 4
(Attack)
Regler 5
Regler 6
(Compressor
Level)
DIGICOMP Sustain Tone Attack --- Level
CS COMP Sustain --- Attack --- Level
DYNCMP Sensitivity --- --- --- Output

Distortion
Das RP1000 beinhaltet die Klangeigenschaften von vielen beliebten Verzerrern, die man wie die richtigen Modelle vollwertig bedienen
kann.
Distortion Model – Regler 1
Wählt eines der 17 Distortion-Modelle aus. Drücken Sie diesen Regler, um die Distortion-Modelle an- oder auszuschalten.
SCREAMER - Basierend auf einem Ibanez® TS-9
808 - Basierend auf einem Ibanez TS-808 Tube Screamer
TS MOD - Basierend auf einem modifizierten Ibanez® TS-9
SD OVDR - Basierend auf einem Boss SD-1TM Overdrive
OD OVDR - Basierend auf einem Boss OD-1TM Overdrive
SPARKDRV - Basierend auf einem Voodoo Labs Sparkle Drive
GUY OVDR - Basierend auf einem Guyatone® Overdrive OD-2
DOD 250 - Basierend auf einem DOD® 250 Overdrive/Preamp
REDLINE - DigiTech® Redline Overdrive
AMPDRIVER - DigiTech Amp Driver
OC DRIVE - Fulltone OCD Overdrive
RODENT - Basierend auf einem Pro Co RAT TM
MX DIST - Basierend auf einem MXR® Distortion +
DS DIST - Basierend auf einem Boss® DS-1TM Distortion
GRUNGE - DigiTech® Grunge®
ZONE - Basierend auf einem Boss MT-2 Metal Zone®
DEATH - DigiTech Death MetalTM
GONKULTR - Basierend auf einem DOD Gonkulator
8TAVIA - Basierend auf einem Roger Mayer OctaviaTM
FUZZLATR - Basierend auf einem Demeter Fuzzulator
CLAFUZ - Basierend auf einem DOD Classic Fuzz
FUZZYFAC - Basierend auf einem Arbiter® Fuzz FaceTM
BIG PI - Basierend auf einem Electro-Harmonix® Big Muff Pi®
Die Regler 2-6 haben bei den verschiedenen Distortion-Modellen folgende Funktionen:
Distortion
Model
Regler 2
(Gain)
Regler 3
(Param. 1)
Regler 4
(Param. 2)
Regler 5
(Param. 3)
Regler 6
(Distortion Level)
P7
(nur über
X-Edit)
SCREAMER Drive Tone --- --- Level ---
808 Overdrive Tone --- --- Level ---
SPARK DRV Gain Tone Clean --- Volume ---
GUYODRV Drive --- --- --- Level ---
DOD250 Gain --- --- --- Level ---
REDLINE Gain Low High --- Level ---
RODENT Distortion Filter --- --- Level ---
MXDIST Distortion --- --- --- Output ---
DSDIST Gain Tone --- --- Level ---
GRUNGE Grunge Butt Face --- Loud ---
ZONE Gain Low Mid High Level Mid Freq
DEATH --- Low Mid High Level ---
GONKLT Gunk Smear Suck --- Heave ---
8TAVIA Drive --- --- --- Volume ---
FUZZLATR Fuzz Tone Loose/Tight --- Volume ---
CLASCFUZ Fuzz Tone --- --- Volume ---
FUZZYFAC Fuzz --- --- --- Volume ---
BIG PI Sustain Tone --- --- Volume ---
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Verstärker
Die Verstärker Liste setzt sich aus beliebten Vintage Verstärkern und modernen Verstärkern zusammen. Die Liste wird durch eine Simulation
einer akkutischen Gitarre komplettiert.
Amp Modell – Regler 1
Wählt eines der verschiedenen klassischen, modernen oder DigiTech Custom Verstärkermodelle aus. Bitte beachten Sie, dass,
sobald Sie ein Verstärkermodell auswählen, ein entsprechendes Lautsprechermodell mit ausgewählt wird. Sie können jedoch
jederzeit die Kombination aus Verstärker und Lautsprechermodell abändern. Drücken sie diesen Knopf und drehen sie anschliessend
können sie ein Lautsprechermodell auswählen. Drücken sie erneut um zu den Verstärkermodellen zurückzukehren.
57 CHaMP Basierend auf einem ‘57er Fender ®
Tweed Champ ®
57DeLUX Basierend auf einem ‘57er Fender ®
Tweed Deluxe ®
59BassMN Basierend auf einem ‘59er Fender ®
Tweed Bassman ®
62bassmn Basierend auf einem ‘62er Fender ®
Brown Bassman ®
65 twin 65TWIN Basierend auf einem ‘65er Fender ®
Blackface Twin Reverb ®
65dlxrv Basierend auf einem ‘65er Fender ® Blackface
Deluxe Reverb ®
68 plexi Basierend auf einem ‘68er Marshall ® 100Watt
Super Lead (Plexi)
45 jTm Basierend auf einem 65er Marshall JTM-45
jumppanl Basierend auf einem `68er Marshall Jump Panel
mastrovl Basierend auf einem ‘77er Marshall Master
Volume
800 jcm Basierend auf einem ‘83er Marshall JCM800
900 jcm Basierend auf einem ‘93er Marshall JCM900
2000 jcm Basierend auf einem ‘01er Marshall JCM2000t
ac 15 Basierend auf einem ‘62er Vox ® AC15
ac30tb Basierend auf einem ‘63er Vox ® AC30 Top Boost
hiwatag Basierend auf einem ‘69er Hiwatt ® Custom 100
DR103
MArk iic Basierend auf einem ‘81er Mesa Boogie ® Mark II C
MARK IV Basierende auf einem ‘94 Mesa Boogie ® Mark IV
dualrect Basierend auf einem ‘01er Mesa Boogie ® Dual
RectifierSLO-100
triprect Basierend auf einem ‘04er Mesa Boogie ® Triple
Rectifier
22 CALIBR Basierend auf einem ‘86 Mesa Boogie .22 Calieber
99legacy Basierend auf einem ´99er Legacy VL-100
match30 Basierend auf einem ‘96er Matchless HC30
CHIEF Basierend auf einem ‘95 Matchless Chieftan
sldno100 Basierend auf einem 88 Soldano SLO-100
supergrp Basierend auf einem Laney Supergroup
ga-40 Basierend auf einem Gibson GA-40
or-120 Basierend auf einem Orange OJ120
pv 5150 Basierend auf einem Peavey 5150 II
rg100 Basierend auf einem Randall RG100
jazz 120 Basierend auf einem Roland JC120
solar100 Basierend auf einem Sunn Solar 100S
dig slo DigiTech ® Solo 80s Shred Gitarre
digmtl DigiTech ® Heavy
digbrt DigiTech ® Sparkle clean
digchunk DigiTech ® Sattes Higain mit straffen Bässen
digcln DigiTech ® Sparcle Clean
dig gain DigiTech ® Punchy Highgain das dynam. auf Poti
reagiert
digblues DigiTech ® Röhrencombo mit süßem Ton
digfuzz DigiTech ® Fuzz Face +Orange Verstärker
digspank DigiTech ® Klasse Rhythmus Ton mit funkigen
Höhen
2101cln DigiTech 2101 Clean Tube
2101sat DigiTech 2101 Saturated Tube
digcrnch Basierend auf einem mod. Plexi
digmnstr Alles auf 11!
digtweed Basierend auf einem Tweed vor einem Blackface
digblack Basierend auf einem 65er Blackface in einem 58er
Bassman
digstonr DigiTech ® Stoner Rock
digDKMTL DigiTech ® Dark Metal
digtrans Basierend auf einem “Decay” Brian May
Transistor Verstärker
digbrown EVH berühmter Brown Sound
DIG MOSH DigiTech mosh.
DREAD AC Dreadnaught Acoustic
JUMBO AC Jumbo Acoustic
DIRECT kein Vertärker Modell
Anspruchsabtretung:
Digitech RP500, MultiChorus, AutoYa, YaYa, SynthTalk, DigiTech, DOD, Death Metal, Grunge, Lexicon, Whamny und YaYa sind Markennamen von Harman International Industries, Inc.
Ibanez Tube Screamer, Voodoo Labs Sparkle Drive, Guyatone Overdrive, ProCo Rat, MXR, Boss Metal Zone, Roger Mayer Octavia, Demeter Fuzzulator, Arbiter Fuzz Face, EH Big Muff Pi,
Dunlop Cry Baby, Vox, Clyde McCoy Wah, MXR DynaComp, TC Electronic, EH Electric Mistress, EH Small Stone, Boss Octaver, Unicord Univibe, Fender Opto Tremolo, Vox Bias Tremolo,
Maestro Echoplex, Fender Twin Reverb, EMT, Fender Tweed Deluxe, Fender Bassman, Fender Blackface, Twin Reverb, Marshall Super Lead, Mesa/Boogie, Hiwatt, Fender Tweed Champ,
Soldano, Jensen Blue Backs, Celestion, Johnson Amplification, VHT Amplification, Sunn, Orange, Gibson, Laney, Roland, Peavey, 5150, und Randall sind Markennamen ihrer jeweiligen
Hersteller und unterstützen DigiTech oder Harman International Industries, Inc. nicht. Sie sind weder mit DigiTech verwandt, noch in Verbindung zu bringen und wurden lediglich nur dazu
benutzt, die jeweiligen Produkte zu identifizieren, die in der Herstellung dieses Produktes verwendet wurden. 2008 Harman International Industries, Inc. Alle Rechte vorbehalten.

Lautsprecher
Knopf 1 wählt auch das Lautsprecher Modell. Indem man diesen Knopf drückt springt man von den Verstärker Parametern zu den
Lautsprecher Parametern hin und her.
CHMP1x8 Basierend auf einem 1x8" ‘57er Fender ®
Tweed Champ ®
dlux1x12 Basierend auf einem 1x12” 57er Fender ®
Tweed Deluxe ®
dxrv1x12 Basierend auf einem 1x12” 65er Fender ®
Blackface Reverb
brit1x12 Basierend auf einem 1x12" ‘62er Vox AC15m.20W
Vox Lautprecher
gbsn1x12 Basierend auf einem 60er Gibson GA-40 Jensen
Lautsprecher
bman2x12 Basierend auf einem 1x8" ‘57er Fender ®
Tweed Champ ®
twn2x12 Basierend auf einem 2x12" ‘65er Fender ®
Blackface Twin Reverb ®
brt2x12 Basierend auf einem 2x12" ‘63er Vox ® AC30 Top
Boost m. Jensen ® Blue BacksGreen Backs
jazz2x12 Basierend auf einem 2x12" ´84 Roland
Jazz Chorus
bman4x10 Basierend auf einem 4x10" ‘59er Fender ®
Tweed Bassman ®
JBL2x15 JBL/Lansing Enclosure
clas412 Basierend auf einer 4x12" Marshall ® 1969
Box (gerade) m. Celestion ® G12-T70
gren4x12 Basierend auf einer 4x12" Marshall ® 1969
Box (schräg) m. 25W Celestion Greenbacks
Fan4x12 Basierend auf einer 4x12" Hiwatt Custom m.
Fane Lautsprechern
btq4x12 Basierend auf einem 4x12" `96er VHT Box
(schräg) mit Celestion Vintage 30
vntg4x12 Basierend auf einer 4x12" Johnson ®
mit Celestion Vintage 30’s (gerade Version)
rect4x12 Basierend auf einem 4x12" Mesa/Boogie Rectifier
V30 Lautsprecher
solo4x12 4x12 DigiTech ® Solo
brgt2x12 2x12 DigiTech ® Bright
metl4x12 4x12 DigiTech ® Metal
rock4x12 4x12 DigiTech ® Rock
altr4x12 4x12 DigiTech ® Alternative Rock
dvtg4x12 4x12 DigiTech ® Vintage
chnk4x12 4x12 DigiTech ® Chunk
spnk4x12 4x12 DigiTech ® Spank
Digispkr DigiTech Lautsprecher Kompensation
Direct kein Lautsprecher-Modell anliegend
Amp Gain - Knopf 2 regelt das Gain (distortion) für den ausgewählten Verstärker (ausser beim Acoutic Modell). Der Gain Parameter
hat einen Regelbereich von 0 bis 99.
Bass - Knopf 3 regelt die tiefen Frequenzen (Bass) des Verstärkers. Der Regelbereich liegt bei 1.0 to 10.
Middle - Knopf 4 regelt die mittleren Frequenzen (Mitten) des Verstärkers. Der Regelbereich liegt bei 1.0 to 10.
Treble - Knopf 5 regelt die hohenen Frequenzen (Höhen) des Verstärkers. Der Regelbereich liegt bei 1.0 to 10.
Amp Level - Knopf 6 regelt die Gesamtlautstärke des Verstärkers. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Anspruchsabtretung: Digitech RP500, MultiChorus, AutoYa, YaYa, SynthTalk, DigiTech, DOD, Death Metal, Grunge, Lexicon, Whamny und YaYa sind Markennamen von Harman International
Industries, Inc. Ibanez Tube Screamer, Voodoo Labs Sparkle Drive, Guyatone Overdrive, ProCo Rat, MXR, Boss Metal Zone, Roger Mayer Octavia, Demeter Fuzzulator, Arbiter Fuzz Face,
EH Big Muff Pi, Dunlop Cry Baby, Vox, Clyde McCoy Wah, MXR DynaComp, TC Electronic, EH Electric Mistress, EH Small Stone, Boss Octaver, Unicord Univibe, Fender Opto Tremolo, Vox
Bias Tremolo, Maestro Echoplex, Fender Twin Reverb, EMT, Fender Tweed Deluxe, Fender Bassman, Fender Blackface, Twin Reverb, Marshall Super Lead, Mesa/Boogie, Hiwatt,
Fender Tweed Champ, Soldano, Jensen Blue Backs, Celestion, Johnson Amplification, VHT Amplification, Sunn, Orange, Gibson, Laney, Roland, Peavey, 5150, und Randall sind Markennamen
ihrer jeweiligen Hersteller und unterstützen DigiTech oder Harman International Industries, Inc. nicht. Sie sind weder mit DigiTech verwandt, noch in Verbindung zu bringen und
wurden lediglich nur dazu benutzt, die jeweiligen Produkte zu identifizieren, die in der Herstellung dieses Produktes verwendet wurden. 2008 Harman International Industries, Inc. Alle
Rechte vorbehalten.
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EQ
Der RP1000 Equalizer ist ein extrem wichtiges und effektives Werkzeug, um den Klang Ihrer Gitarre und die tonale Wiedergabe ihres Signals
durch die Parameter Low, Mid und High weiter zu beeinflussen.
Regler 1 – Drücken Sie den Regler 1 um den EQ ein- oder auszuschalten.
Low Level (Bass) – Regler 2 Regelt den Anteil der tiefen Frequenzen im Signal (Bass). Der Regelbereich liegt bei -12dB
bis +12dB.
Mittenfrequenz –Regler 3 Dieser Parameter wählt die genaue Frequenz aus, die Sie anheben oder absenken wollen. Der
Regelbereich liegt bei 300Hz bis 4000Hz
Mitten – Regler 4 Regelt den mittleren Frequenzanteil im Signal (Mids). Der Regelbereich liegt bei -12dB bis +12dB.
Höhenfrequenz – Regler 5 Regelt den hohen Frequenzanteil im Signal (Treble). Der Regelbereich liegt bei 2000Hz bis
8000Hz.
Höhen – Regler 6 Stellt den Höhenanteil ein. Der Regelbereich liegt bei -12dB bis +12dB.
Low Frequnecy ist nur verfügbar wenn Sie die X-EditTM Software benutzen. Der Regelbereich liegt bei 60Hz bis 500Hz.
Low, Mid und High Bandwidth (nur wenn Sie die X-EditTM Software benutzen) Dieser Parameter wählt die Frequenzbandbreite
des jeweiligen Frequenzbandes. Der Regelbereich ist Narrow (Eng) bis Wide (Breit).
Noise Gate / Rauschunterdrückung
Ein Noise Gate ist in der Lage in Spielpausen ungewollte Nebengeräusche zu unterdrücken. Außerdem gibt es die Funktion Auto Swell,
die die Lautstärke Ihres Signals automatisch ansteigen lässt.
Rauschunterdrückung – Regler 1
Hiermit können Sie zwischen der DigiTech ® Rauschunterdrückung und dem Auto Swell Effekt wählen. Die Menüpunkte
sind GATE (Rauschunterdrückung) und SWELL (Auto Swell). Drücken Sie diesen Regler, schalten Sie die Rauschunterdrückung
ein oder aus.
Schwellenwert/Anschwellintensität – Regler 2 (nur beim Noise Gate)
Stellt die Signalstärke ein (Threshold-Schwellenwert), die benötigt wird, um die Rauschunterdrückung zu aktivieren bzw.
zu deaktivieren. Der Parameter reicht in seinem Regelbereich von 0 (öffnet das Gate einfache / niedrige Sensitivität) bis
99 (hier bedarf es eines sehr starken Signals, um das Gate zu öffnen / hohe Sensitivität).
Attack – Regler 3
Stellt die Zugriffszeit ein, die das Gate braucht, um das Signal zu bearbeiten. Der Regelbereich liegt bei 0 (kurze Zugriffszeit)
und 99 (lange Zugriffszeit).
Release – Regler 4
Stellt die Zeit ein, bis das Gate Ihr Signal wieder unbearbeitet passieren lässt. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Attenuation – Regler 5
Stellt den Parameter Attenuation ein. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Anschwellsensitivität (nur bei Auto Swell) – Regler 6
Stellt die Anschwellsensitivität des Auto Swell Effektes ein. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.

Chorus/FX
Die Chorus/FX Effektreihe im RP1000 ist ein Multifunktions-Modul. Sie können hier Effektmodelle wie Chorus, Flanger, Phaser, Vibrato,
Rotary Speaker, Tremolo, Envelope Filter (Auto Wah), Panner, YaYaTM, Auto YaTM, Synth TalkTM, Step Filter, DOD FX25, Detune,
WhammyTM, Pitch Shifter, IPS und OC Octaver anwählen. Ist die Effektreihe Chorus/FX angewählt, können Sie mittels des
Reglers 1 ein Effektmodell auswählen. Drücken Sie diesen Regler, um den Effekt ein- oder auszuschalten. Sie können immer nur
einen der Effekte auswählen. Nachdem Sie einen Effekt ausgewählt haben, können Sie mittels der Regler 2-6 verschiedene Parameter
des angewählten Effektes verändern. Die folgende Liste beschreibt diese Parameter in Abhängigkeit des Effektes:
Chorus
Ein Chorus addiert eine kleine Verzögerung zu Ihrem Signal. Das verzögerte Signal wird leicht verstimmt und zu Ihrem Originalsignal
wieder beigemischt. Somit erhalten Sie einen dichteren, breiteren Klang. Das RP1000 beinhaltet folgende Chorus Modelle: CECHO-
RUS – basierend auf einem klassischen Boss® CE-2 Chorus, TCCHORUS – basierend auf einemTC Electronic Chorus, CHORUS – basierend
auf einem DigiTech® Dual Chorus, GLISCHRS basierend auf einem Digitech Glistening Chorus und MULTCHRS – basierend
auf dem beliebten DigiTech® Multi Chorus, VOO DOO – basierend auf einem VooDoo Labs Analog Chorus und CLONE – basierend
auf einem Electro Harmonix Small Clone.
Die Regler 2 – 6 haben folgende Funktionen abhängig vom ausgewählten Chorus Modell:
Chorus Regler 2
(Pre/Post
Amp)
Regler 3
(Speed)
Regler 4
(Depth)
Regler 5
(Regeneration)
Flanger (FLANGE)
Ein Flanger benutzt das gleiche Prinzip wie ein Chorus, mit dem Unterschied, dass die Verzögerungszeit kürzer ist und dass Wiederholungen
(Regeneration) dem modulierenden Delay hinzugefügt werden. Dies hat die typische Auf- und Abbewegung des Flangers zur Folge.
Das RP1000 beinhaltet folgende Flangermodelle: FLANGER – basierend auf einem DigiTech ® Flanger, TRIGFLNG basierend auf einem
Digitech Triggered Flanger, FLTFLNG – basierend auf einem DigiTech Filter Flanger, MX FLNGR – basierend auf einem MXR ® Flanger,
EHFLNGR – basierend auf einem Electro-Harmonix Electric Mistress und AD FLNGR basierend auf einem A/DA Flanger.
Die Regler 2 – 6 haben folgende Funktionen (abhängig vom ausgewählten Flanger Modell):
Regler 6
(FX Level)
C e CHoru s Pre/Post Amp Speed Depth -- -tCCHorus
Pre/Post Amp Speed Width -- Intensity
chorus Pre/Post Amp Speed Depth Waveform Level
glischrs Pre/Post Amp Speed Depth -- Level
Multchrs Pre/Post Amp Speed Depth Waveform Level
voo doo Pre/Post Amp Speed Intensity -- -clone
Pre/Post Amp Rate Depth -- --
Flanger Regler 2
(Pre/Post
Amp)
Regler 3
(Speed)
Regler 4
(Depth)
Regler 5
(Regeneration)
Regler 6
(FX Level)
flanger Pre/Post Amp Speed Depth Regen Level
trigflng Pre/Post Amp Speed Sensitivity LFO Start Level
fltrflng Pre/Post Amp Speed Depth Regen Frequency
mx flngr Pre/Post Amp Speed Width Regen Manual
e H flngr Pre/Post Amp Rate Range Color -aD
flngr Pre/Post Amp Speed Enhance Range Manual
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Phaser (PHASER)
Ein Phaser splittet das Eingangssignal auf und ändert dann die Phase eines Signalteils. Danach wird dieser Teil des Signals dem Originalsignal
wieder beigemischt. Das beigemischte, phasenverschobene Signal löscht bestimmte Frequenzen aus und man erhält einen
warmen, sich scheinbar drehenden Sound. Das RP1000 bietet Ihnen folgende Phasermodelle: PHASER – basierend auf einem DigiTech
Phaser, TRIGPHAS – basierend auf einem DigiTech Triggered Phaser, MX PHASR – basierend auf einem MX Phase 100 und einem EHPHASR
– basierend auf einem Electro-Harmonix Small Stone.
Die Regler 2 – 6 haben folgende Funktionen abhängig vom ausgewählten Flanger Modell:
Phaser
Model
Regler 2
(Pre/Post Amp)
Regler 3
(Speed)
Vibrato (VIBRATO)
Ein Vibrato moduliert das Eingangssignal gleichmäßig in seiner Tonhöhe.
Regler 4
(Depth)
Regler 5
(Regeneration)
Regler 6
(FX Level)
PHASER Pre/Post Amp Speed Depth Regen Level
TRIGPHAS Pre/Post Amp Speed Sensitivity LFO Start Level
MX PHASR Pre/Post Amp Speed Intensitiy --- ---
EH PHASR Pre/Post Amp Rate --- Color ---
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht,
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Speed – Regler 3
Stellt die Geschwindigkeit ein, mit der die Tonhöhe verändert wird. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Depth – Regler 4
Regelt die Intensität der Tonhöhenmodulation. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Rotary Speaker (ROTARY)
Ein Rotary Speaker ist die Nachahmung einer sich drehenden Kombination aus tieffrequentem Lautsprecher (Woofer) und Horn, ähnlich
einer Lesliebox. Die Rotation des Lautsprechers schafft einen interessanten Klang, der einem Panorama-Effekt ähnelt. Es bewirkt
aber nicht nur Lautstärkeveränderungen (Tremolo), sondern auch kleine Veränderungen der Tonhöhe, die daraus resultieren, dass der
Klang zum Hörer hin bzw. vom Hörer wegwandert.
Pre/Post Verstärker – Regler 2 - Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen
Regler gegen den Uhrzeigersinn damit der Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion
Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Speed – Regler 3 Regelt die Geschwindigkeit, mit der sich der Lautsprecher (virtuell) dreht.
Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Intensity – Regler 4 Regelt die Intensität des Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Doppler – Regler 5 Regelt die oben angesprochene leichte Verstimmung der Tonhöhe. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Crossover – Regler 6 Wählt die Übergangsfrequenz zwischen Horn und Woofer. Der Regelbereich liegt bei 0 (200Hz) bis
99 (1600Hz).

VibroPan (VIBPAN)
Das Vibrato moduliert die Tonhöhe des Eingangssignals. Das eingehende Signal wird leicht aus der Stimmung und wieder in Stimmung
gebracht, jedoch bei einem gleichbleibenden Tempo. Das VibroPan beinhaltet zusätzlich eine automatisierte Panoramaverschiebung
(Panner), die zusammen mit dem Vibrato-Effekt einen Chorusartigen Klang ergibt.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht,
ordnen sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Speed – Regler 3
Regelt die Geschwindigkeit, mit der das Signal moduliert wird.
Depth – Regler 4
Regelt die Tonhöhenmodulation.
Vibrato/Pan - Regler 5
Stellt den Anteil der Panoramaverschiebung im Vibratosignal ein. Ist der Level auf den Wert 0 eingestellt, entspricht
der Effekt einem normalen Vibrato. Drehen Sie diesen Parameter jedoch auf einen höheren Wert, wird zunehmend der
Phasenunterschied der Signale links und rechts verändert, bis zum vollen Stereoeffekt beim Wert 99.
Waveform – Regler 6
Wählt eine Wellenform aus. Die Optionen sind: TRIANGLE (Dreieck), SINE (Sinus) oder SQUARE (Rechteck).
Unicord Uni-Vibe (UNOVIBE)
Basierend auf dem Unicord Uni-Vibe addiert dieser Effekt einen Chorus-artigen oder einen Rotary Speaker Effekt zu Ihrem Signal.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Geschwindigkeit – Regler 3
Stellt die Modulationsrate des Choruseffektes oder die Drehgeschwindigkeit des Lautsprechers des Rotary Speaker
Effektes ein. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Intensität – Regler 4
Regelt die Intensität des Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Chorus/Vibrato – Regler 5
Stellt entweder den Chorus oder den Rotary Effekt ein. Drehen Sie gegen den Uhrzeigersinn, erhalten Sie den Chorus,
mit dem Uhrzeigersinn gedreht, erhalten Sie den Rotary Effekt.
Lautstärke – Regler 6
Stellt die Lautstärke des Effektes ein.
Tremolo/Panner
Ein Tremoloeffekt moduliert gleichmäßig die Lautstärke Ihres Signals. Das RP1000 beinhaltet folgende Tremolo Modelle: TREMOLO –
basierend auf einem DigiTech Tremolo, SCTRTREM – basierend auf einem Digitech Scattertrem dual asynchronised Tremolos,
OPTOTREM – basierend auf einem Fender Opto Tremolo, BIASTREM – basierend auf einem Vox Bias Tremolo und einem PANNER –
basierend auf einem DigiTech Panner.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Speed – Regler 3
Regelt die Geschwindigkeit, mit der die Lautstärke moduliert. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Depth – Regler 4
Regelt die Intensität, mit der die Lautstärke moduliert wird. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Waveform (nur beim DigiTech Tremolo und Panner) – Regler 5
Wählt eine Wellenform aus. Die Optionen sind: TRIANGLE (Dreieck), SINE (Sinus) oder SQUARE (Rechteck).
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Envelope Filter (ENVFILTR)
Der DigiTech Envelope Filter ist ein dynamisches Wah, das auf die Stärke Ihres Anschlages reagiert.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Sensitivität – Regler 3
Stellt die Sensitivität des Eingangssignals ein die benötigt wird, um den Wah Effekt auszulösen. Der Regelbereich liegt
bei 0 bis 99.
Klangbreite – Regler 4
Regelt die Klangbreite (Range) des Envelope Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
DOD FX25 (FX25)
Dieser Envelope Filter basiert auf dem DOD FX25.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Blend – Regler 3
Stellt die Balance zwischen dem Effekt und dem trockenen Signal ein.
Sensitivität – Regler 4
Stellt die Empfindlichkeit ein, die Ihr Eingangssignal benötigt, um den Effekt auszulösen. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Range – Regler 5
Regelt den Wirkungsbereich des Envelope Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
AutoYa (AUTO YA)
Das AutoYa kombiniert die typischen Merkmale eines Wahs und eines Flangers zu einem fast menschlich anmutenden Stimmeneffekt,
der Ihre Gitarre klingen lässt, als würde sie „Ya“ sagen. Das AutoYa automatisiert diesen Vorgang im Gegensatz zum YaYa Effekt (der
ja über das Pedal gesteuert wird) in einem gleichbleibendem Tempo.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Speed – Regler 3
Stellt die Geschwindigkeit der AutoYa Hüllkurve ein. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Intensity – Regler 4
Regelt die Stärke des AutoYa Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Range – Regler 5
Regelt den „kehligen“ Soundanteil des Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
YaYa (YA YA)
Das YaYa ist ein weiterer, exklusiver DigiTech ® - Effekt. Genau wie das AutoYa kombiniert dieser Effekt die typischen Merkmale eines
Flangers und eines Wahs zu einem Talkbox-artigen Effekt, der jedoch mit dem Pedal gesteuert wird.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht,
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Pedal – Regler 3
Justiert die Positon des YaYa Effektes auf dem Pedal. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Intensity – Regler 4
Regelt die Intensität des YaYa Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Range – Regler 5
Regelt den „kehligen“ Soundanteil des Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.

Synth Talk (SNTHTLK)
Der Synth Talk ist ein weiterer exklusiver DigiTech Effekt. Er lässt Ihre Gitarre „sprechen“ basierend auf Ihrer Spieldynamik.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Attack – Regler 3
Stellt die Ansprache der synthetisierten Stimme ein. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Release – Regler 4
Stellt ein wann der Effekt an Wirkung an Ihrem Signal verliert. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Stimmencharakter - Regler 5
Verändert den Charakter der verschiedenen Stimmeneffekte. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Sensitivität – Regler 6
Stellt die Empfindlichkeit ein, die Ihr Eingangssignal benötigt, um den Effekt auszulösen. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Balance (nur wenn Sie die X-Edit Software benutzen)
Stellt die Links/Rechts Balance des effektierten Signals ein. Der Regelbereich liegt bei LEFT 99 bis RIGHT 99.
Step Filter (STPFLTR)
Ein Step Filter funktioniert wie ein automatischer Zufalls-Wah mit einer rechteckigen Kurvenform.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten). Mit dem Uhrzeigersinn gedreht,
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Speed – Regler 3
Stellt die Geschwindigkeit des Wah-Effektes ein. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Intensity – Regler 4
Regelt die Intensität des Wah-Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Sample Hold (smplhold)
Der DigiTech Sample Hold verschiebt per Zufallsprinzig die Tonhöhe der Note die sie gerade spielen, was einen “electronischen” oder
“Roboter-mässigen” Klang erschafft.
Pre/Post Amp - Regler 2 Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den
Uhrzeigersinn, damit der Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten). Mit
dem Uhrzeigersinn gedreht, ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Speed - Regler 3 Stellt die Geschwindigkeit des Sample Hold Effektes ein. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Intensity - Regler 4 Regelt die Intensität des Sample Hold Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
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DigiTech ® Whammy (WHAMMY)
Das DigiTech ® Whammy ist ein Effekt, der das Expression Pedal benutzt, um das Intervall zu bestimmen, das zu dem Eingangssignal
zugemischt wird. Während Sie das Pedal bewegen, verändert sich das Intervall nach oben oder nach unten. Sobald Sie das DigiTech
Whammy auswählen, wird es automatisch vor die Verstärkersektion konfiguriert, wie es im Blockdiagramm auf Seite 20 dargestellt ist.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten). Mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Shift Amount – Regler 3
Stellt das Intervall ein und regelt, ob Sie dieses Intervall über oder unter der Originalstimme haben wollen. Ihre Möglichkeiten
sind:
Whammy
(ohne Originalsignal)
1 OCT UP (eine Oktave höher)
2 OCTUP (zwei Oktaven höher)
2ND DowN (eine Sekunde tiefer)
ReV 2NdDN(eine Sekunde tiefer mit umgedrehter Pedalpostion)
4TH DowN (eine Quarte tiefer)
1 OCT DN (eine Oktave tiefer)
2 OCT DN (zwei Oktaven tiefer)
DIVEbomb („Dive Bomb“)
Harmonische Verstimmungen
(Originalsignal beigemischt)
Mn3>MaJ3 (Moll-Terz zu Dur-Terz)
2ND>MaJ3 (Sekunde zu einer Dur-Terz hoch)
3RD>4TH (Terz zu Quarte, hoch)
4TH>5TH (Quarte zu Quinte, hoch)
5THOCTup (Quinte zu Oktave, hoch)
H OCT UP (eine Oktave höher)
H OCT DN (eine Oktave tiefer)
OCTU>Dn (Oktave höher/tiefer)
Pedal Position – Regler 5
Gibt Ihnen die manuelle Kontrolle über das Intervall durch das Pedal. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Mix – Regler 6
Regelt das Mischverhältnis des Whammy Effektes. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Pitch Shift (PITCH)
Ein Pitch Shifter kopiert das Eingangssignal und ordnet der Kopie eine andere Tonhöhe zu. Das dadurch generierte Signal wird dem
Originalsignal beigemischt. Daraus resultiert ein Sound, der klingt, als würden zwei Gitarristen zwar das Gleiche spielen, jedoch mit einem
gleichbleibenden Intervall (Terz, Quarte, Quinte …) zwischen den Tonhöhen der einzelnen Stimmen.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten). Mit dem Uhrzeigersinn gedreht,
ordnen sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Shift Amount – Regler 3 - Wählt das Intervall für die zweite Stimme (dem kopierten Signal). Der Regelbereich liegt
bei -24 (2 Oktaven tiefer) und 24 (2 Oktaven höher).
Mix – Regler 6
Regelt das Mischungsverhältnis zwischen der kopierten, verstimmten und der Original Stimme. Der Regelbereich liegt bei
0 bis 99.
Detune (DETUNE)
Ein Detuner kopiert das Eingangssignal, verstimmt die Kopie leicht und mischt sie dem Originalsignal wieder bei. Das Resultat ist ein
Dopplungseffekt, der das gleichzeitige Zusammenspiel zweier Gitarren simuliert.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten), mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Shift Amount – Regler 3
Regelt die Verstimmungsstärke zwischen dem Original und dem kopierten Signal. Der Regelbereich liegt bei -24 bis 24.
Mix – Regler 6
Regelt das Mischungsverhältnis der beiden Stimmen zueinander. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.

Harmony Pitch Shifting (Harmony)
Ein Harmony Pitch Shifter kopiert das Eingangssignal und verstimmt es im diatonisch korrekten Intervall zum Originalsignal. D.h. er
erhöht oder verringert gegebenenfalls das entsprechende Intervall, um es der Tonart und der Tonleiter entsprechend anzupassen
(realisiert z.B. den Wechsel zwischen kleiner und großer Terz). Das klingt, als würden zwei Gitarristen in perfekter Harmonie zueinander
gleichzeitig spielen.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten). Mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Shift – Regler 3
Wählt das Intervall des kopierten Signals aus, das dem Originalsignal zugemischt wird. Folgende Intervalle sind verfügbar:
oct DN (eine Oktave tiefer)
7th DN (eine Septime tiefer)
6TH DN (eine Sexte tiefer)
5th DN (eine Quinte tiefer)
4TH DN (eine Quarte tiefer)
3rd dn (eine Terz tiefer)
2nd DN (eine Sekunde tiefer)
2nd UP (eine Sekunde höher)
3rd UP (eine Terz höher)
4th UP (eine Quarte höher)
5th UP (eine Quinte höher)
6th UP (eine Sexte höher)
7th UP (eine Septime höher)
OCT UP (eine Oktave höher)
Tonart – Regler 4
Wählt die Tonart, die der Harmony Pitch Shifter zur Berechnung der Intervalle heranzieht. Wählbar sind alle 12 Tonarten
(KEY E bis KEY Eb).
Tonleiter – Regler 5
Wählt die Modalität (Skale), die der Harmony Pitch Shifter zur Berechnung des Intervalls heranzieht. Verfügbare Skalen
sind folgende: Dur (MAJOR), Moll (MINOR), Dorisch (DORIAN), Mixolydisch (MIXLYD), Lydisch (LYDIAN) und Harmonisch
Moll (HMINOR)
Level – Regler 6
Regelt die Lautstärke aller stimmungsändernden Effekte in diesem Modul (IPSLVL). Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Boss ® OC-2 Octaver (OCTAVR)
Dieses Modell, das auf einem Boss OC-2 Octaver basiert, addiert zwei weitere Stimmen zu ihrem Signal. Die erste Stimme liegt eine
Oktave tiefer, die zweite liegt zwei Oktaven tiefer als Ihre Gitarre. Jede dieser zusätzlichen Stimmen hat ihre eigene Lautstärkekontrolle.
Pre/Post Verstärker – Regler 2
Stellt ein, wo der Effekt in der Effektkette angeordnet wird. Drehen Sie diesen Regler gegen den Uhrzeigersinn, damit der
Effekt den Verstärkern vorgeschaltet wird (er erscheint nun vor den Distortion Effekten). Mit dem Uhrzeigersinn gedreht
ordnen Sie ihn nach den Verstärkern an (nun erscheint er nach dem Noise Gate).
Oktave 1 – Regler 3
Stellt die Lautstärke der Stimme ein die eine Oktave unter Ihrer Gitarre liegt. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Oktave 2 – Regler 4
Stellt die Lautstärke der Stimme ein die zwei Oktaven unter Ihrer Gitarre liegt. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Dry Level – Regler 6
Stellt die Lautstärke des Direktsignals ein. Der Regelbereich liegt bei 0 bis 99.
Delay
Das Delay ist ein Effekt, der einen Teil des Eingangssignals aufnimmt und es dann zeitversetzt dem Originalsignal wieder zumischt. Das
Zumischen kann ein oder mehrere Male im selben Zeitintervall wiederholt werden.
Delay Model – Regler 1
Dieser Knopf wählt die 7 verschiedenen Delay-Modelle aus. Die Modelle sind: Analog (basierend auf einem Digi-
Tech® Analog Delay), DM DELAY (basierend auf einem Boss DM-2 Analog Delay), DIGITAL (basierend auf einem Digi-
Tech® Digital Delay), MODULATE (basierend auf einem DigiTech® modulierendem Delay), PINGPONG (basierend auf
einem DigiTech® Ping Pong Delay), TAPE (basierend auf einem DigiTech® Tape Delay), ECHOPLEX (basierend auf
einem Maestro EP-2 Echoplex Tape Delay) und REVERSE (basierend auf einem Digitech Reverse Delay), Lo Fi (basierend
auf einem Lo Fi Delay), und 2 TAP (basierend auf einem 2 Tap Delay). Drücken Sie diesen Regler, um das entsprechende
Delay-Modell an- oder auszuschalten.
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Regler 2-6 haben bei den jeweiligen Delay-Modellen folgende Funktionen:
Anmerkung: Der Parameter Repeats (Regler 3) hat für alle Modelle einen Regelbereich von 0 bis Hold (RPTHLD), mit Ausnahme des
DM-2 Analog Delays und des Echoplex Delays. Die unendlich wiedergegebenen Wiederholungsfunktion (Repeat Hold) finden Sie eine
Nuance nach dem Wert 99. Sie fungiert als unendliche Wiedergabe der Wiederholungen.
Reverb
Wird ein Musikstück oder eine Aufnahme mit Hall versehen, entsteht der Eindruck, die Musik würde in einer Halle oder in einem Raum
abgespielt. Diese Ähnlichkeit zu echten akustischen Räumen macht den Halleffekt zu einem nützlichen Werkzeug z.B. bei Aufnahmen.
Das RP1000 beinhaltet u.a. original Lexicon Hall-Effekte, deren dichte und breite Klangstrukturen in zahlreichen Liedern, Soundtracks
und Live-Auftritten über die letzten Jahrzehnte zu hören gewesen sind.
Reverb Modell – Regler 1
Wählt das Hall-Modell oder den akustischen Raum, der simuliert wird. Mit diesem Regler können Sie den Hall-Effekt an-
oder ausschalten. Folgende Modelle stehen zur Verfügung:
TWINRV (basierend auf einem Fender ® Twin Reverb)
LEXAMBnc (basierend auf einem Lexicon ® Ambience Hall)
LEXSTuDo (basierend auf einem Lexicon ® Studio)
LEX RoOM (basierend auf einem Lexicon ® Room)l
LEX HAlL (basierend auf einem Lexicon ® Hall)
EMTPLaTe (basierend auf einem EMT240 Plate)
Die Regler 2 -6 haben je nach angewähltem Halleffekt folgende Funktionen:
Reverb
Model
Delay Regler 2
(Time)
Regler 2
(Pre Delay)
Regler 3
(Repeats)
Regler 3
(Decay)
Regler 4
(Param. 1)
Regler 5
(Param. 2)
Regler 4
(Liveliness)
Regler 6
(Delay
Level)
analog Time Repeats -- Multiplier Delay Level
dm delay Repeat Rate Echo Intensity Multiplier -digital
Time Repeats Ducker
Threshold
Multiplier Delay Level
modulate Time Repeats Depth Multiplier Delay Level
pingpong Time Repeats Ducker
Threshold
Multiplier Delay Level
tape Time Repeats Wow Multiplier Delay Level
echoplex Time Repeats -- Multiplier Volume
reverse Time Repeats -- Multiplier Delay Mix
LO FI Time Repeats -- Multiplier Volume
2 tap Time Repeats Tap Ratio Multiplier Delay Mix
Regler 6
(Reverb Level)
TWINspang --- --- --- Reverb
LEXAMBnc Pre Delay Decay Liveliness Reverb Level
LEXSTuDo Pre Delay Decay Liveliness Reverb Level
LEX RoOM Pre Delay Decay Liveliness Reverb Level
LEX HALl Pre Delay Decay Liveliness Reverb Level
EMTPLaTe Pre Delay Decay Liveliness Reverb Level

Sektion IV – Weitere Funktionen
Expression Pedal
Das Expression Pedal des RP1000 kann variabel eingestellt werden, sodass es die Lautstärke, das Wah, das Whammy, das YaYa
und fast jeden anderen beliebigen Parameter des RP1000 in Echtzeit steuern kann. Haben Sie dem Pedal einen Parameter zugeordnet,
können Sie dessen Regelbereich (z.B. den Bereich zwischen maximaler und minimaler Lautstärke) zwischen Zehen- und Fersenposition
festlegen. Sobald Sie ein wenig mehr Gewicht auf die vordere Position des Pedals legen (Zehenposition), aktivieren Sie den so
genannten V-Switch, der dafür verantwortlich ist, das Wah einzuschalten. Sie können also jederzeit zwischen dem Wah und einem
beliebigen Parameter mittels des V-Switches hin- und herschalten. Und so ordnen Sie dem Expression Pedal einen Parameter zu:
1. Drücken Sie einen der beiden „Edit“-Tasten, bis Sie in der Expression-Reihe ankommen (die entsprechende LED leuchtet
nun auf).
2. Drehen Sie am Regler 1 bis EXP PEDL im Display erscheint.
3. Drehen Sie den Regler 2, um zu dem gewünschten Parameter zu gelangen, den Sie dem Pedal zuordnen wollen.
Die Parameter werden im Display angezeigt.
4. Drehen Sie am Regler 3, um den Minimalwert in der Fersenposition im Regelbereich des Pedals
festzulegen.
5. Drehen Sie am Regler 4, um den Maximalwert in der Zehenposition im Regelbereich des Pedals festzulegen.
6. Speichern Sie nun Ihre Einstellungen des Expression Pedals in ein Preset. Um mehr über den Vorgang des Abspeicherns
von Parametern zu erfahren, lesen Sie bitte auf Seite 12 nach.
Zuordnung der Fußtaster
Sie können die Fußtaster 6-10 den meisten Parametern des RP1000 zuordnen, oder sie benutzen um die Amp Loop zu aktivieren. Die
Werkseinstellungen entsprechen den Beschriftungen über den jeweiligen Fußschaltern. Bitte beachten sie, dass sie die Effekte nur
dann an- und ausschalten können, sofern sie sich in der Pedalboard Betriebsart befinden. Sobald ein Parameter diesen Fußschaltern
zugeordnet ist, können sie einen Minimalwert (LED aus) und einen Maximalwert (LED an) einstellen. Dadurch können sie zwischen
zwei Einstellungen dieses Parameter hin- und herschalten. Bsp LED aus trotzdem ist der Chorus aktiviert und hat eine mittlere Geschwindigkeit
eingestellt. LED an erhöht diese Geschwindigkeit der Chorus bekommt einen anderen Charakter! Diese Zuweisungen
müssen im Preset abgelegt/gespeichert werden. Somit kann jedes Preset unterschiedliche Zuwesungen und Einstellungen besitzen!
Um einen Parameter den Fußschaltern 6-10 zuzuweisen folgen sie diesen Schritten:
1. Drücken Sie einen der beiden „Edit“-Tasten, bis Sie in der Expression-Reihe ankommen (die entsprechende LED leuchtet
nun auf).
2. Drehen Sie am Regler 1 bis FS6 ASN – FS10 ASN im Display erscheint.
3. Drehen Sie den Regler 2, um zu dem gewünschten Parameter zu gelangen, den Sie dem Fußschalter zuordnen wollen.
Die Parameter werden im Display angezeigt.
4. Drehen Sie am Regler 3, um den Minimalwert festzulegen.
5. Drehen Sie am Regler 4, um den Maximalwert festzulegen.
6. Speichern Sie nun Ihre Einstellungen in ein Preset. Um mehr über den Vorgang des Abspeicherns von Parametern zu er
fahren, lesen Sie bitte in der betreffenden Sektion nach.
LFOs
Das RP1000 beinhaltet zwei zuordenbare „Low Frequency Oszillatoren” (LFO1 und LFO2), die den gleichen Parametern zugeordnet
werden können. Ein LFO verändert automatisch den zugeordneten Parameter in einer bestimmten Geschwindigkeit. Ein Minimal- und
Maximalwert den der LFO erreichen kann, kann zusätzlich festgelegt werden. Um ein Beispiel zu geben: nehmen wir an die Verzerrung
des Verstärkers (Amp Gain) wäre dem LFO1 zugeordnet, der minimale Wert beträgt 1 der maximale Wert würde auf 99 eingestellt
sein. Nun würde der Klang des RP1000 von „clean“ zu verzerrt ohne abrupten Übergang wechseln. Individuelle LFO Geschwindigkeiten
können auch zugewiesen werden. Im vorangegangen Beispiel würde die LFO Geschwindigkeit bestimmen, wie lange es dauern
würde, bis der Klang von „clean“ zu verzerrt bräuchte. Die Prozedur, bestimmte Parameter den LFOs des RP1000 zuzuweisen, ist folgende:
1. Drücken Sie einen der beiden „Edit“-Taster, bis Sie in der Expression-Reihe ankommen (die entsprechende LED leuchtet
nun auf).
2. Drehen Sie am Regler 1 um eine der beiden LFO Verknüpfungen aufzurufen (LFO1 oder LFO2).
3. Drehen Sie am Regler 2 um den Parameter aufzurufen, den Sie dem im Punkt 2 ausgewählten LFO zuordnen wollen.
4. Drehen Sie am Regler 5 um die Wellenform auszuwählen, die der LFO benutzen soll. Verfügbar sind folgende
Wellenformen: Dreieck (TRIANGLE), Sinus (SINE) und Rechteck (SQUARE).
5. Drehen Sie am Regler 6 um die Geschwindigkeit festzulegen mit der der Parameter kontrolliert werden soll.
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Wah Min/Max
Die Minimal und Maximal Werte des Wah Effektes können über die Expression Reihe editiert werden. Die Prozedur hierfür ist folgende:
1. Drücken Sie einen der beiden „Edit“-Taster, bis Sie in der Expression-Reihe ankommen (die entsprechende LED leuchtet
nun auf).
2. Drehen Sie am Regler 1 um den Parameter WAH PEDL zu wählen.
3. Drehen Sie am Regler 3 um den Minimal Wert des Wah Effektes zu wählen.
4. Drehen Sie am Regler 4 um den Maximal Wert des Wah Effektes zu wählen.
Expression Update
Das Expression Pedal des RP1000 bietet Ihnen die Möglichkeit bei einem Presetwechsel seine Position zu aktualisieren. Die werksseitige
Einstellung ist, dass sich das Expression Pedal nur dann bei einem Presetwechsel aktualisiert, wenn der Parameter Volume Pre oder
Volume Post dem Preset zugewiesen ist. Dadurch verhält sich das Expression Pedal des RP500 wie ein echtes Volumenpedal beim
Wechseln von Presets. Sobald die Einstellung Expression Update an (ON) gewählt ist, wird das Expression Pedal die Stellung übernehmen,
egal ob es einem anderen Wert zugewiesen ist. Das heißt, dass z.B. die Lautstärke, die aus der Stellung des Pedals resultiert,
ins nächste Preset übernommen wird. Somit haben Sie ein Gefühl, als würden Sie ein echtes analoges Volumenpedal am RP1000 betreiben.
Um die Expression Update Funktion zu aktivieren, folgen Sie den nun aufgeführten Schritten:
1. Drücken Sie einen der beiden „Edit“-Taster, bis Sie in der Expression-Reihe ankommen (die entsprechende LED leuchtet
nun auf).
2. Drehen Sie am Regler 1 um EXPUPDAT zu wählen. Die werksseitige Einstellung hier ist OF (deaktiviert).
3. Drücken Sie den Regler 1, um die Funktion zu aktivieren oder gegebenenfalls zu deaktivieren.
Expression Update ist ein globaler Parameter, der alle Presets betrifft und anspricht. Sie müssen diese Änderung nicht abspeichern.
Factory Reset
Diese Funktion stellt die Werkseinstellungen wieder her. Diese Prozedur löscht alle Einstellungen, die Sie vorgenommen und in der
Sektion „User“ abgespeichert haben. Außerdem wird damit das Expression Pedal rekalibriert.
ACHTUNG: Wenn Sie diese Funktion ausführen, werden alle User-Einstellungen unwiderruflich gelöscht. Diese Daten sind dann für
immer verloren. Fahren Sie daher mit der unten beschriebenen Prozedur nur fort, wenn Sie sich absolut sicher sind, dass Sie alle
Benutzerdaten aus dem Speicher löschen und ganz von vorne anfangen wollen!
Um den Factory Reset auszuführen, gehen Sie wie folgt vor:
1. Drücken Sie die „Store“-Taste und halten Sie diese gedrückt, während Sie das RP1000 einschalten.
2. Sobald das Display FACT RST anzeigt, lassen Sie die „Store“-Taste los, die nun blinken sollte.
3. Drücken und halten Sie die „Store“-Taste nun 3 Sekunden lang gedrückt, bis die Meldung RESTORED im Display angezeigt
wird. Nun können Sie die „Store“-Taste loslassen. Der Vorgang, die werksseitigen Einstellungen wieder herzustellen, dauert einige
Sekunden. Im Display sehen Sie einen Countdown während dieser Vorgang abläuft. Nachdem der Reset abgeschlossen ist,
fordert Sie das RP1000 auf das Expression Pedal neu zu kalibrieren.
Rekalibrieren des Expression Pedals
Nachdem Sie einen Factory Reset durchgeführt haben, müssen Sie das Expression Pedal neu kalibrieren. Nachdem Factory Reset wird
diese Rekalibrierung automatisch gestartet. Sie können die Rekalibrierung aber auch starten, indem Sie den Bypass Fußschalter für ca.
5 Sekunden lang gedrückt halten. Im unwahrscheinlichen Fall, dass die Rekalibrierung nicht funktioniert oder das Pedal nicht richtig
funktioniert, können Sie die Rekalibrierung des Pedals jederzeit von Neuem ausführen. Dieser Vorgang hat keinen Einfluss auf Ihre
Benutzerdaten.
So rekalibrieren Sie das Expression Pedal:
1. Drücken und halten Sie den Bypass Fußschalter solange gedrückt, bis Sie im Display PEDALCAL angezeigt bekommen (zuvor
werden Sie im Display BYPASS, TUNER und EXIT lesen). Lassen Sie nun die Fußschalter los.
2. Sobald das Display TOE DOWN anzeigt, bewegen Sie das Expression Pedal ganz nach vorn in die so genannte Zehenposition.
Drücken Sie nun den Fußschalter 5 (Reverb).
3. Nun wird Ihnen das Display TOE UP anzeigen. Bewegen Sie das Expression Pedal ganz nach hinten in die so genannte Fersenposition
und drücken Sie anschließend wieder den Fußschalter 5 (Reverb).
4. Das Display wird Sie nun auffordern, die V-Switch Sensitivität neu festzulegen (VSWITCHXXX). Die Buchstaben XXX dienen
hier nur als Platzhalter. Im Display wird stattdessen eine Zahl angezeigt, die den aktuellen Auslösepunkt (Threshold) des
V-Switches markiert. Bewegen Sie das Expression Pedal nach vorn in die Zehenposition und legen Sie etwas mehr Gewicht auf
den Endpunkt des Regelweges des Pedals, um den V-Switch auszulösen. WAH ON wird beim Aktivieren angezeigt und WAH OFF
beim Deaktivieren.

5. Sollte der V-Switch zu einfach ausgelöst werden, können Sie mittels des Up-Fußschalters den Wert erhöhen
(der Regelbereich liegt bei 0 bis 199). Testen Sie den Auslösepunkt des V-Switches solange, bis Sie mit dem Ergebnis
absolut zufrieden sind und das Wah nur dann eingeschaltet wird, wenn Sie es wollen.
6. Sobald Sie ein zufriedenstellendes Ergebnis erzielt haben, können Sie die Einstellungen abspeichern und diesen Modus
verlassen, indem Sie den Fußschalter 5 (Reverb) drücken.
Anmerkung: Sofern das Display Ihnen ERROR anzeigt, ist ein Fehler aufgetreten und Sie müssen die Punkte 2 bis 5 wiederholen.
Preset Level
Jedes der Presets im RP1000 besitzt einen eigenen programmierbaren Level (Preset Gesamtlautstärke). Um den Pegel des Presets zu
verändern, folgen sie diesen Schritten:
1. Sofern sie den Preset Namen im Display lesen drücken sie die „Editor Down Taste“ einmal. Die Editier Reihe „Wah“
leuchtet nun.
2. Drehen sie am Regler 6 um den Pegel des Presets zu verändern.
3. Sichern sie diese Änderung ins Preset ab, damit sie die veränderte Lautstärke später auch wieder aufrufen können.
Bypass
Jedes Preset im RP1000 kann in Bypass Modus gebracht werden indem sie die Preset Fußschalter des aktivierten Presets drücken. Der
Modus Bypass nimmt alle Verstärker- und Effektmodelle aus dem Signal und gibt ein nicht behandeltes Signal aus. Sie können diesen
Modus jederzeit während einer Darbietung oder dem Editieren aktivieren.
1. Drücken sie den Fußschalter des gegenwärtig anliegenden Preset. Die Anzeige meldet nun „bypass“ und das unbearbeitete
Signal ist an allen Ausgängen zu hören.
2. Drücken sie einen beliebigen Fußschalter um zum letzten Preset zurückzukehren.
Sobald sich ein Preset im Bypass Modus befindet, sind alle Geräte die in der Stomp Loop oder der Amp Loop sich befinden, dennoch
aktiv. Das bedeutet, dass sie lediglich die internen Effekte stumm schalten, ihr Verstärker und ihre externen Effektgeräte sind aber weiterhin
zu hören.
Looper
Das RP1000 bietet ihnen einen eingebauten Looper/Phrasen Sampler, mit dem sie bis zu 20 Sekunden ihres Gitarrenspiels ausnehmen
können. Sie können das Aufgenommene sofort wiedergeben und darüber solieren, oder eine weitere Spur darüber legen (overdub).
Eine hervorragende Neuerung hier ist, dass sie zu jederzeit einen Presetwechsel vornehmen können, auch wenn die Loop gerade wiedergegeben
wird. Somit können sie eine Loop mit verschiedenen Sounds und Presets erschaffen.
Sie können die Looper Funktion in der Matrix einschalten und mit den Up/Down Fußschaltern steuern. Sie können aber auch ein optionales
FS3X Fußpedal an den rückseitigen Anschluss anschliessen, um die Looper Funktionen sozusagen auszulagern und per FS3X zu
bedienen.
Es gibt zwei Arten den Looper zu benutzen: zum einen der „leise Start“ zum anderen der „Direktstart“. Der“leise Start” bedeutet, dass
man den Looper aktiviert, während sie nicht Gitarre spielen, denn die erste Note löst die Aufnahme aus. “Direktaufnahme” bedeutet, dass
man die Aufnahme während einer Darbietung direkt startet, also sobald sie den Down Fußschalter bedienen.
Um den Looper im Modus „leiser Start“ zu bedienen, folgen sie diesen Schritten:
1. Drücken sie den Looper Knopf, um die Looper Funktion zu aktivieren. Die LED des Loopers sollte nun leuchten. Keine der
Record, Play, Overdub LEDs leuchtet zu diesem Zeitpunkt
2. Um anzufangen drücken sie den Down Fußschalter. Die Recording LED wird nun blinken. Das bedeutet dass der Looper
nun „scharf“ ist, bereit eine Aufnahme zu machen.
3. Wenn sie jetzt anfangen zu spielen, löst die erste Note die sie spielen die Aufnahme aus. Die Record LED wird dabei rot
leuchten, um ihnen anzuzeigen dass eine Aufnahme stattfindet.
4. Um den Endpunkt der Loop festzulegen müssen sie den Down Fußschalter drücken, die Wiedergabe beginnt sofort! Die
rote LED erlischt und eine grüne Play LED leuchtet nun.
5. Um Overdubs zu addieren, drücken sie den Down Fußschalter. Die gelbe Overdub LED leuchtet nun, die grüne Play LED
leuchtet zusätzlich.
6. Drücken sie nun den Down Fußschalter ein weiteres Mal schalten sie die Overdub Funktion wieder aus, und sie kehren zum
Playback zurück.
7. Um das Playback zu stoppen drücken sie den Up Fußschalter. Dies hat zur Folge dass die Loop stoppt, es wird aber nichts
gelöscht, sie können die Wiedergabe jederzeit wieder mit dem Down Fußschalter starten.
8. Um die Loop zu löschen, halten sie den Up Fußschalter gedrückt bis die Anzeige LOOPCLRD meldet.
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Um den Looper im Direktstart zu verwenden, folgen sie bitte diesen Schritten:
1. Drücken sie den Looper Knopf, um die Looper Funktion zu aktivieren. Die LED des Loopers sollte nun leuchten. Keine
der Record, Play, Overdub LEDs leuchtet zu diesem Zeitpunkt.
2. Spielen sie ihre Gitarre.
3. Um die Loopaufnahme zu starten, drücken sie den Down Fußschalter, während sie weiter spielen. Die rote Record
LED leuchtet nun, um anzuzeigen dass eine Aufnahme stattfindet.
4. Um den Endpunkt der Loop zu setzen, drücken sie den Down Fußschalter erneut. Der Looppunkt ist somit gesetzt, die
Aufnahmewiedergabe beginnt sofort. Die rote LED erlischt und die grüne Play LED leuchtet nun.
5. Um Overdubs zu addieren, drücken sie den Down Fußschalter. Die gelbe Overdub LED leuchtet nun, die grüne Play
LED leuchtet zusätzlich.
6. Drücken sie nun den Down Fußschalter ein weiteres Mal schalten sie die Overdub Funktion wieder aus, und sie kehren
zum Playback zurück.
7. Um das Playback zu stoppen drücken sie den Up Fußschalter. Dies hat zur Folge dass die Loop stoppt, es wird aber
nichts gelöscht, sie können die Wiedergabe jederzeit wieder mit dem Down Fußschalter starten.
8. Um die Loop zu löschen, halten sie den Up Fußschalter gedrückt bis die Anzeige LOOPCLRD meldet.
Sofern sie beabsichtigen den optionalen FS3X Fußschalter verwenden, um den Looper zu steuern, folgen sie bitte diesen Schritten für
den Modus „leiser Start“:
1. Um anzufangen drücken sie den Down Fußschalter. Die Recording LED wird nun blinken. Das bedeutet dass der Looper
nun „scharf“ ist, bereit eine Aufnahme zu machen.
2. Wenn sie jetzt anfangen zu spielen, löst die erste Note die sie spielen die Aufnahme aus. Die Record LED wird dabei
rot leuchten, um ihnen anzuzeigen dass eine Aufnahme stattfindet.
3. Um den Endpunkt der Loop festzulegen müssen sie den Down Fußschalter drücken, die Wiedergabe beginnt sofort!
Die rote LED erlischt und eine grüne Play LED leuchtet nun.
4. Um Overdubs zu addieren, drücken sie den Down Fußschalter. Die gelbe Overdub LED leuchtet nun, die grüne Play
LED leuchtet zusätzlich.
5. Drücken sie nun den Down Fußschalter ein weiteres Mal schalten sie die Overdub Funktion wieder aus, und sie kehren
zum Playback zurück.
6. Um das Playback zu stoppen drücken sie den Up Fußschalter. Dies hat zur Folge dass die Loop stoppt, es wird aber
nichts gelöscht, sie können die Wiedergabe jederzeit wieder mit dem Down Fußschalter starten.
7. Um die Loop zu löschen, halten sie den Mode Fußschalter gedrückt bis die Anzeige LOOPCLRD meldet.
Sofern sie beabsichtigen den optionalen FS3X Fußschalter verwenden, um den Looper zu steuern, folgen sie bitte diesen Schritten für
den Modus „Direktstart“:
1. Spielen sie ihre Gitarre.
2. Um die Loopaufnahme zu starten, drücken sie den Down Fußschalter, während sie weiter spielen. Die rote Record
LED leuchtet nun, um anzuzeigen dass eine Aufnahme stattfindet.
3. Um den Endpunkt der Loop zu setzen, drücken sie den Down Fußschalter erneut. Der Looppunkt ist somit gesetzt, die
Aufnahmewiedergabe beginnt sofort. Die rote LED erlischt und die grüne Play LED leuchtet nun.
4. Um Overdubs zu addieren, drücken sie den Down Fußschalter. Die gelbe Overdub LED leuchtet nun, die grüne Play
LED leuchtet zusätzlich.
5. Drücken sie nun den Down Fußschalter ein weiteres Mal schalten sie die Overdub Funktion wieder aus, und sie kehren
zum Playback zurück.
6. Um das Playback zu stoppen drücken sie den Up Fußschalter. Dies hat zur Folge dass die Loop stoppt, es wird aber
nichts gelöscht, sie können die Wiedergabe jederzeit wieder mit dem Down Fußschalter starten.
7. Um die Loop zu löschen, halten sie den Mode Fußschalter gedrückt bis die Anzeige LOOPCLRD meldet.

Tuner
Das Stimmgerät im RP1000 gibt Ihnen die Möglichkeit, schnell und einfach Ihr Instrument zu stimmen oder die Stimmung zu kontrollieren.
In die Betriebsart „Tuner” gelangen Sie, indem Sie den Fußschalter des aktivierten Presets für etwa 2 Sekunden gedrückt
halten. Das Display zeigt nun „TUNER”, um diese Betriebsart zu bestätigen. Um den Stimmvorgang zu beginnen, spielen Sie einen
Ton auf Ihrer Gitarre (ein Oberton am 12. Bund Ihrer Gitarre bringt meistens optimale Ergebnisse). Die numerische Anzeige zeigt nun
den Wert des gespielten Tons an. Pfeile auf der rechten Seite indizieren, dass die gespielte Note zu hoch ist und tiefer getsimmt werden
muss. Pfeile auf der linken Seite indizieren, dass die gespielte Note zu tief ist und höher gestimmt werden muss. Ein Links- und
ein Rechtspfeil in der Mitte der Anzeige indiziert, dass die gespielte Note richtig gestimmt ist. Der Ausgang des RP1000 ist während
des Stimmvorgangs stumm geschaltet. Das Expression Pedal regelt die Gitarrenlautstärke während des Stimmvorgangs. Sie verlassen
die Betriebsart „Tuner“, indem Sie einen beliebigen Fußschalter drücken.
In der Betriebsart „Tuner” können Sie die Stimmreferenz ändern. Die werksseitig eingestellte Referenz ist A= 440Hz (angezeigt als A=
440). Indem Sie den Regler 1 drehen, gelangen Sie in verschiedene alternative Stimmarten, so genannte „Drop- Tunigs”. Diese sind:
A=Ab (ein Halbton tiefer), A=G (zwei Halbtöne tiefer), A=Gb (drei Halbtöne tiefer), außerdem A=427 - A=453. Die Anzeige zeigt Ihnen
kurzzeitig die entsprechende Stimmreferenz an.
USB Setup
Das RP1000 verfügt über einen USB Anschluss der dazu dient es an einen Computer anzuschliessen. Der USB Anschluss hat zwei
Aufgaben: zum einen den Transport von Audio zu und vom Computer bzw RP1000 und zum anderen zur Anbindung an die X-Edit
Software (diese können sie kostenlos bei www.digitech.com herunterladen). Bitte surfen sie zu www.digitech.com um X- Edit als
auch die entsprechenden Treiber kostenlos zu laden.
Anmerkung: PC User müssen den ASIO Treiber herunterladen und installieren um die mitgelieferte Cubase LE4 Aufnahme Software
zu benutzen.
Es gibt zwei Parameter in der Effekt Matrix um die USB Signale einzurichten und abzustimmen; USB Record Level und USB Playback
Mix
USB Record Level – Diese Option bietet eine digitale Pegelkontrolle über die Anhebung oder Absenkung des Signals das
aufgenommen werden soll. Der Regelbereich liegt bei -12dB bis +24dB.
USB Playback Mix – Diese Option gibt ihnen die Möglichkeit eine Balance zu finden, zwischen dem Signal das vom
Computer kommt und dem Signal welches das RP produziert zu finden. Der Regelbereich liegt bei USB Mix 0% (man hört
nur das RP1000 Signal, kein Playback) bis USB = RP (beide, USB Playback und RP1000 sind gleich laut) zu RP Mix 0%
(sie hören nur das USB Playback Signal, kein RP1000).
Um diese Einstellungen zu optimieren folgen sie diesen Schritten:
1. Sehen sie den Preset Namen im Display drücken sie den Edit Down Knopf einmal. Die LED der Reihe Wah sollte nun
leuchten.
2. Drehen sie am Regler 4 um den USB Playback Mix zu verändern.
3. Drehen sie am Knopf 5 um den USB Record Level zu verändern.
Veränderungen die in den USB Parametern gemacht wurden werden automatisch abgespeichert und beeinflussen alle Presets und
das ganze RP1000. Audio das über den USB Pfad aufgenommen wird, ist ein Spiegelbild des Signals das am XLR Ausgang anliegt.
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Sektion V – RP1000 Effekt Beschreibung
Wahs
Wah ist ein Effekt der durch das Expression Pedal gesteuert wird. Er lässt die Gitarre quasi „Wah“ sagen.
DigiTech® Wah
Das DigiTech Full Range Wah reicht über das komplette hörbare Frequenzspektrum des Signals und bietet damit vielfältige Soundmöglichkeiten
und Filter.
Dunlop® CrybabyTM Wah:
Die Wah Modell ist ein traditionell klingendes Wah das man in den Solos in der Zeit der 60er bis 80er immer wieder hören konnte.
Dieses Wah beeinflusst in seinem Frequenzspektrum eher die Bässe bis zu den Mitten des hörbaren Frequenzspektrums.
Vox® Clyde McCoyTM Wah
Dieses Wah Pedal wurde ursprünglich designed, den Sound einer gedämpften Trompete nachzuahmen. Clyde McCoy war ein Trompeter
der Vox damals ermutigte ein Gerät zu bauen, durch das sein Instrument wie eine gedämpfte Trompete klingen würde. Dieses
Wah besitzt einen “schlankeren” Ton und beeinflusst vor allem den oberen Teil des hörbaren Frequenzspektrums.
Compressors
Ein Kompressor wird dazu benutzt um den Ausklag des Gitarrensignals zu verlängern, Das Gitarrensignal druckvoller zu machen und
das Signal im Pegel zu begrenzen damit es die nachgeschalteten Effekte nicht übersteuert. Es setzt einen Maximalwert für den Pegel
der Gitarre.
Boss® CS-2 Compressor/Sustainer
Der CS-2 komprimiert laute Signale während er leise Signale anhebt und lauter macht. Daraus resultiert ein langes Sustain ohne die
Originalität des Signals zu verlieren.
DigiTech Compressor
Der DigiTech Compressor komprimiert laute Signale während er leise Signale anhebt und lauter macht. Daraus resultiert ein längeres
Sustain und ein weicher warmer Sound den sie zusätzlich noch justieren können.
MXR® Dynacomp
Der MXR® Dynacomp komprimiert laute Signale während er leise Signale anhebt und lauter macht, und das mit einem typischen
Sound der ihn in der Beliebtheitskala der Gitarristen nach vorne gebracht hat. Viele Instrumentalisten lieben ihn für Soli, Chicken Picking
oder einfach nur zur Signalanhebung.
Noise Gates
Ein Noise Gate (Rauschunterdrückung) wird dazu benutzt die Lautstärke eines Audioasignal zu kontrollieren. In seiner einfachsten
Form erlaubt es einem Signal nur dann zu passieren wenn es oberhalb eines bestimmten Wertes liegt. Ist das der Fall ist das „gate“
offen. Sollte das Signal jedoch unterhalb dieses Wertes liegen, wird das Signal nicht durchgelassen, bzw das Signal wird nachhaltig
leiser, das „gate“ ist sozusagen zu.
DigiTech Silencer Noise Gate
Diese Rauschunterdrückung reduziert Rauschen bzw Signale die unterhalb eines bestimmten Wertes liegen. Abhängig davon wie sie
die Parameter einstellen, (Threshold, Attack Time, Release, und Attenuation) können sie laute oder leise Signale durchlassen oder
beschneiden.
DigiTech Auto Swell Gate:
Diese Rauschunterdrückung ermöglicht es ihnen auch einen Schwellenwert einzugeben, ab dem das Signal durchgelassen wird. Aber
hier wird anstatt dem „öffnen und schliessen“ eine Lautstärkeanhebung produziert. Das heisst sie schlagen eine Note an und im folgenden
wird dann abhängig vom Schwellenwert diese Note lauter gemacht. Somit ist der Übergang zwischen „zu und offen“ eigentlich
kein Übergang sondern eine fliessende Bewegung, gleich einem Volumenpedal.
EQ
Das RP1000 ist mit einem 3 Band Semi-parametrischen EQ ausgestattet, der ihnen hilft mittels der Kontrollen Low, Mid und High
ihren Ton zu gestalten.
3 Band Semi-Parametric EQ
Indem sie die Frequenz und die Wirkungsweise der drei Bänder bestimmen, können sie ein Frequenzbreite von 60Hz bis 8 Khz beeinflussen.

Chorus Stompbox Models
Ein Chorus addiert eine kleine Verzögerung zu Ihrem Signal. Das verzögerte Signal wird leicht verstimmt und zu Ihrem Originalsignal
wieder beigemischt. Somit erhalten Sie einen dichteren, breiteren Klang. Das RP1000 beinhaltet folgende Chorus Effekte: Boss® CE-
2 Chorus, DigiTech® Dual Chorus, DigiTech Glistening Chorus, DigiTech Multi-Chorus, Electro Harmonix® Small Clone, TC Electronics
Chorus, und Voodoo Labs Analog Chorus.
Boss® CE-2 Chorus
Ein einfaches aber beliebtes Chorus Pedal. Sein einfaches „zwei-Regler-Design“ macht es effektiv die Paremeter Speed und Depth
einzustellen und dabei einen warmen Ton beizubehalten.
DigiTech Dual Chorus
Ein warm-klingender zweistimmiger Chorus der es einem erlaubt Speed, Depth, Level und (!) die Wellenform einzustellen.
DigiTech Glistening Chorus
Ein eher simpler Chorus, der einen warm-klingenden Chorusklang erzeugt, ähnlich einem CE-2 Chorus, aber eine Gesamtlevel Kontrolle
besitzt.
DigiTech Multi-Chorus
DigiTech’s berühmter Multi-Chorus ermöglicht es einen warm-klingenden Chorus Klang zu erzeugen mit insgesamt 16 Stimmen.
Diese Stimmen interagieren in Stereo miteinander was dem Chorus eine unglaubliche Tiefe verleiht.
Electro Harmonix® Small Clone
Ein dichter, „wässrig“ klingender Chorus, den man auf Hits von Bands wie zum Beispiel Nirvana in Aktion hören kann. Dieser Chorus
besitzt etwas „erdiges“ und ist definitiv ein spezielles Chorus Pedal.
TC Electronics® Chorus
Ein Chorus Pedal das für die Gitarre entworfen wurde, aber Anwendung im Bereich Bass und Keyboards findet. Viele Keyboarder benutzen
es um ihren „Rhoads“ Sound zu verbessern. Der Regler Speed steuert die Geschwindigkeit mit dem der Chorus oder der Flanger
Effekt durch das Frequenzspektrum sich bewegt. Der Regler Width regelt wie viel Frequenzveränderung den Effekt umschliesst.
Der Regler Intensity steuert wie sehr man den Effekt hört.
Voodoo Labs Analog Chorus
Ein überraschend Vokal-klingender Chorus mit einem distingiertem, organischem Ton. Diese Pedal kann ein breites Spektrum an
Sounds abdecken, das von einem dicken analogen Doppeln, bis hin zu einem ultra-dichten Chorus Effekt reicht, ja sogar ein Leslie Effekt
ist möglich.
Flanger
Ein Flanger verwendet das gleiche Prinzip wie der Chorus, verwendet jedoch ein kürzeres Delay und addiert sogenannte Regeneration
(das bedeutet es wird das Effektsignal dem Originalsignal beigemischt). Das hat zur Folge, dass eine deutliche Auf- und Abbewegung
im Klang entsteht. Das RP1000 beiherrbergt folgende Flanger Effekte: ADA Flanger, DigiTech Flanger, DigiTech Filter Flanger, DigiTech
Triggered Flanger, Electro Harmonix® Electric Mistress, und den MXR® Flanger.
A/DA Flanger
Ein nebengeräuscharmer Flanger mit viel Headroom (Dynamik). Das Pedal wurde populär, weil es fette, saftige Töne produziert, die
daraus resultieren, dass man nicht nur die Standard Kontrollen verwendet, sondern die Obertöne gerade oder ungerade einstellen
kann, was in einem leicht unterschiedlichen Timbre resultiert.
DigiTech Flanger
DigiTech’s eigenes Flanger Modell! Dieses Modell gibt ihnen einen Flanger Effekt bei dem man die Standard Parameter zur Verfügung
hat: Speed, Depth, Regeneration, und Level des Flanger Effektes.
DigiTech® Filter Flanger
Das „Tone Team“ von DigiTech erweiterte den klassischen Flanger Effekt, indem sie einen Bandpass Filter in den Feedback Parameter
einbauten. Wegen diesem Filter reagiert der Feedback Parameter lediglich auf festeingestellte Frequenzen, was wiederum einen unterschiedlichen
Flanger Effekt zur Folge hat.
DigiTech Triggered Flanger
Indem man einen Schwellenwert zum Flanger addiert, kann man die Flangerbewegung auslösen und immer am gleichen Punkt starten
lassen. Das wird durch den LFO Start Regler bewerkstelligt. Desweiteren können sie bestimmen wie schnell der Flanger sich bewegt,
genau wie sie bestimmen können wie deutlich er im Gitarrensignal zu hören ist.
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Electro Harmonix® Electric Mistress
Dieser Flanger besitzt einen originellen Klang der aus einem Mix aus Flanger und Chorus besteht. Das macht ihn nicht so trocken wie
ein herkömmlicher Flanger, jedoch mit eienr deutlicheren Bewegung im Klang. Er ist einfach einzusetzen, weil er nur durch 3 Regler
bedient wird (Color, Range, und Rate), was es natürlich einfach und intuitiv macht eine vernünftige Einstellung schnell zu finden.
MXR® Flanger
Ein gross-klingender, organischer Flanger Ton der durch Gitarristen wie Eddie Van Halen berühmt wurde. Der MXR® Flanger erschafft
eine Reihe wilder Klänge, die von einem Düsenjet-ähnlichem Klang oder coolen Space Effekten über kurze Delays mit Chorus
und Vibrato reichen. Drehen sie den Parameter Width zurück auf Null um die automatisierte Bewegung des Flangers auszuschalten.
Benutzen sie dann den Manual Regler, um den Effekt entlang des Frequenzspektrums zu platzieren. Der Regler Manual wählt die jeweilige
Center Frequenz, sobald die automatisierte Flangerbewgung mittels der Width Kontrolle ausgeschaltet ist. Indem sie im Uhrzeigersinn
die Width Kontrolle drehen, erhöhen sie die Phasenbewegung des Effektes. Die Speed Kontrolle regelt die Rate mit der der
Effelt moduliert. Die Regen Kontrolle speist den Effekt zurück zum Signal. Die Intensität mit der das geschieht kann man einstellen,
was den Phaseneffekt erhöht.
Phasers
Ein Phaser splittet das Eingangssignal und dreht dann die Phase des einen Teils des Signals und speist dieses dann zurück zum Originalsignal.
Weil die Phase des einen Signals gedreht ist, erfolgen Frequenzauslöschungen, was einem warmen sich bewegenden
Sound zur Folge hat. Das RP1000 besitzt folgende Phaser Typen: DigiTech Phaser, DigiTech Triggered Phaser, Electro-Harmonix®
Small Stone, und der MXR® Phase 100.
DigiTech Phaser
Dieser Phaser wird ihnen den traditionellen Phaser Ton liefern, den sie mittels den Kontrollen Speed, Depth, Regeneration, und Level
einstellen können.
DigiTech Triggered Phaser
Genau wie der Triggered Flanger, können sie hier einen Schwellenwert einstellen, um festzulegen wann der Phaser Effekt startet. Das
wird durch den Regler Sensitivity bewerkstelligt. Indem sie den LFO Start Regler benutzen, können sie festlegen wo der Phaser in seiner
Bewegung startet.
Electro-Harmonix® Small Stone
Der Small Stone’s Phaser, ist ein ganzheitlicher, 3-dimensionaler Phaser der einen speziellen Twist jedem musikalischen Stil beimischt.
Blues Gitarristen lieben den quirligen Rotary Speaker Effekt., während Country Gitarristen ihr Chicken Picking damit aufmotzen
und Metal Gitarristen sowie die Industrial Jungs lieben den Düsenjet ählichen Sound den der Phaser produziert. Sein simples
Design mit den 2 Knöpfen (Rate und Color) machen es einfach und effektiv einen Phaser Ton zu erstellen.
MXR® Phase 100
Another industry standard in Phase pedals with its own unique tones. It as well has a simplistic 2 knob control panel (Intensity and
Speed). Along with the speed control that controls the speed of the Phase sweep, there is the Intensity knob that selects four different
intensities, defined as preset waveform patterns. Between the intensity and speed settings, you’ll find quite a supply of
excellent sounds!
Pitch
Das RP1000 ist mit Effekten ausgestattet, die ihre Tonhöhe manipulieren können und fantastische Harmonien zu ihrem Spiel produzieren.
Dafür kann man aus den klassischen Halbtonverschiebungen, leichten Verstimmungen oder Tonhöhenverschiebungen von bis
zu 2 Oktaven Umfang wählen! Das RP1000 ist mit folgenden Harmonizern bestückt: Boss® OC-2 Octaver, DigiTech Detune, DigiTech
Harmony Pitch, DigiTech Pitch Shift, und das legendäre DigiTech Whammy Pedal!!
Boss® OC-2 Octaver
Basierend auf der Technologie des Boss® OC-2 OctaverTM, addiert dieser Effekt zwei Signale zu ihrem Originalsignal. Das erste Signal
ist eine Oktave unterhalb ihrer Originalstimme und die zweite Stimme ist dann noch mal eine Oktave drunter, also zwei Oktaven
unter ihrer Originalstimme. Jede addierte Stimme besitzt einen eigenen Volumen Regler.
DigiTech® Detune
Ein Detuner kopiert ihre Originalstimme, kopiert sie und nimmt die Kopie gegenüber der Originalstimme leicht aus der Stimmung.
Dieses Signal wird dann zuück zur Originalstimme gegeben was einen Dopplungseffekt nach sich zieht. Es klingt als würden zwei Gitarren
zusammen spielen.
DigiTech Harmony Pitch
Harmony Pitch Shifting erstellt eine Kopie des Eingangssignals, und verändert dann die Tonhöhe dieser Kopie diatonisch. Dh das Intervall
ist stimmig zur Tonleiter und Tonart. Dieser Harmonizer kann also zum Beispiel zwischen einer grossen und kleinen Terz unterscheiden
und wird basierend auf ihren Eingaben immer das stimmige Intervall produzieren.

DigiTech Pitch Shift
Ein Pitch Shifter kopiert das eingehende Signal und verstimmt dann diese Kopie anhand eines eingegebenen Wertes. Das Intervall ist
immer das gleiche es wird also nichts der Tonleiter angepasst eine Verstimmung von 5 Halbtonschritten zum Beispiel wird immer gewährleistet.
Das verstimmte Signal wird dann zur Originalstimme hinzugemischt. Es klingt als würden zwei Gitarren genau das gleiche
jedoch verstimmt zueinander spielen.
DigiTech WhammyTM
Das DigiTech Whammy ist ein Effekt der das Expression Pedal benutzt, um Tonhöhen zu verändern. Sie können zum einen ihren kompletten
Gitarrenton per Expression Pedal verstimmen, und zum anderen zusammen mit ihrem Originalton ein Harmonie zu einer anderen
Harmonie werden lassen. Sobald sie das Pedal bewegen verändert sich die Tonhöhe.
Vibrato / Rotary
DigiTech Rotary
Der Rotary ist ein Effekt der einen Doppler Effekt und eine Lautstärkeanderung eines Rotary Speakers simuliert. Der resultierende
Klang ist breit und voll.
DigiTech Vibrato
Das Vibrato produziert eine Lautstärke und Tonveränderung die man vor allem auf Country und Surfklassikern zu hören bekommt.
DigiTech Vibro / Pan
Das Vibro/Pan variiert nicht nur die Lautstärke, sondern es verändert auch die Position ihres Signals im Panorama. Dieser Effekt eignet
sich besonders für Stereo Setups.
Unicord Uni-VibeTM
Das Uni-Vibe erschafft einen Chorus-artigen Effekt gepaart mit einem Vibrato Effekt was in einen breiten luftigen sich schnell bewegenden
Chorus Klang resultiert.
Tremolo
DigiTech Panner
Veränderet die Position ihres Sounds von links nach rechts und zurück. Die Geschwindigkeit mit der die Positionsveränderung stattfindet
wird durch den regler Speed gesteuert, Depth regelt wieviel von ihrem Signal verändert wird.
DigiTech Tremolo
Das Tremolo ist ein Lautstärkeverändernder Effekt den man auf vielen Country und Surfklassikern zu hören bekommt.
DigiTech ScatterTrem
Das ScatterTrem kombiniert zwei Tremolos die nicht synchron interagieren. Das hat zur Folge dass ein unerwarteter ja schon fast
„kranker“ Sound entsteht.
Fender® Opto TremoloTM
Der Klang des Fender® Opto Tremolo ist wie ihre Verstärker ein absoluter Klassiker. Ein Klangveränderung als auch ein Lautstärke Effekt
findet statt um diesen einzigartigen Ton zu reproduzieren.
Vox® Bias Tremolo
Ein anderer Weg um einen Tremolo Effekt zu erschaffen ist, die Bias Spannung in der Leistungsendstufe eines Verstärkers zu verändern.
Das Vox® Bias Tremolo erschafft so diese Ton und Lautstärkeveränderungen um einen Klang zu erhalten, den man von vielen
britischen Songs her kennt.
Envelope / Special
DigiTech® Envelope Filter
Ein Envelope Filter wird auch als “Auto-Wah” wegen seinem Wah Effekt bezeichnet. Die Effektstärke wird durch die Ausgangslautstärke
ihrer Gitarre bestimmt. Je härter sie anschlagen, desto mehr Wah erhalten sie. Ein unverzichtbarer B- Movie Soundtrack Ton!
DigiTech Auto YahTM
Wenn schon ein Wah, warum lässt man es nicht zur Abwechslung einmal “yah” sagen? Hier ein weiterer Einsatz des Stimmeneffektes
der in der gleichen Art wie der Envelope Filter benutzt wird.
DigiTech Sample & Hold
Indem man einen sogenannten Wechsel Filter verwendet, greift der Sample and Hold Effekt verschiedene Töne aus ihrem Spiel heraus.
Dieser Effekt ist auf experimenteller und alternativer Musik zu hören. Am besten setzt man den Effekt vor der Verzerrung ein.
DigiTech Step Filter
Der Step Filter verändert die Frequemnz in ähnlicher Weise wie der Sample and Hold Effekt.
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DigiTech Synth TalkTM
Eine weitere Innovation von DigiTech. Der Synth TalkTM lässt ihre Gitarre aufgrund der Stimmeigenschaften sozusagen sprechen.
DigiTech YaYaTM
Das YaYaTM ist ein Nachfahre des Wah Effektes, mit komplexeren Schaltkreis, der einen „Ya“ Sound entstehen lässt.
DOD® FX25 Envelope Filter
Das DOD® FX25 ist ein klassischer analoger Envelope Filter den man auf unzähligen Funk und auch alternativen Songs wieder findet.
Sowohl Gitarristen als Bassisten setzen dieses Pedal ein. Benutzen sie diesen Effekt mit einem cleanen Sound, um den ultimativen
Funksound zu erhalten.
Delays
Analog Delay
Das analoge Delay erschafft einen Effekt der seinen Ursprung in den ”BBD” Analog Delay Prozessoren hat. Die BBD Chips waren die
erste Option ein Delay Effekt zu erschaffen, wollte man nicht die wesentlich teuereren Bandechos verwenden. Der Delay Klang war
keine HiFi Qualität, man konnte die Orriginalstimme aber gut durchhören, was das analoge Delay schnell sehr beliebt und unverzichtbar
für modernen Gitarrensounds machte.
Boss® DM2 Analog Delay:
Das DM2 ist ein Klassiker und ein Standard BBD Analog Delay das 4,096 Delaystufen benutzt. Die Frequenzwiedergabe und das
Rauschverhalten ist abhängig von der Delayzeit. Das Signal vermindert seine Qualität je öfter es sich wiederholt. Dreht man den Repeat
Regler weit auf, werden die Wiederholungen mehr zum Effekt als das Delay selbst.
Digital Delay
Das digitale Delay kann als perfekte Wiederholung ihres Gitarrensignals betrachtet werden. Gerade wegen diesen brillianten Eigenschaften
und praktisch null Eigenrauschen, der vollen Frequenzwiedergabe, ist es sehr beliebt.
Lo Fi Delay:
Das Lo Fi Delay ist ein analoges Delay mit einer sehr limitierten Frequenzwiedergabe, was einen sehr dumpfen grollenden Sound erschafft.
Maestro EP-2 Tube Echoplex
Das Echoplex ist der Standard an dem alle anderen analogen Delays gemessen werden. Das Echoplex war das erste häufig eingesetzte
Delay, es hat seine ganz eigenen Tonqualitäten. Es kann auf Rockabilly, Surf, Country und Rock Songs bis zum heutigen Tag
gehört werden.
Modulated Delay
Ein Modulated Delay ist ein digitales Delay plus Chorus im Delaysignal. Das erschafft einen breiten Stereosound erschafft.
Pong Delay
Die Wiederholungen eines Pong Delays wandern im Stereopanorama von Seite zu Seite.
Reverse Delay:
Das Reverse Delay „nimmt“ quasi ihr Gitarrensignal auf und gibt es rückwärts wieder. Ein Reverse Delay war ein beliebter Studiotrick,
der nun innerhalb eines Bodeneffektgerätes wieder aufersteht!
Tape Delay
Das Tape Delay produziert einen warmen Ton, indem es die Frequenzwiedergabe beschneidet und eine typische Tonbandsättigung addiert.
2-Tap Delay
Während die meisten Delayarten lediglich einen Endpunkt besitzen (dh wenn der Repeat Regler komplett zugedreht ist hört man eine
Wiederholung), besitzt das 2-Tap Delay eine Delaylinie mit zwei verschiedenen Endpunkten. Benutzen sie diesen Effekt um mehr
rhythmische Bewegung in ihr Spiel einzubinden.
Reverbs
EMT® 240 Plate Reverb
Der EMT Plate Reverb stellt eine Referenz in Sachen Hallgerät dar, mit der alle anderen Hallgeräte verglichen werden. Eine grosse Metallplatte
wurde verwendet, das eine Ende mit einem Übertrager verbunden, sodass der Klang durch die Metallplatte hindurch läuft,
während das andere Ende den verhallten Sound wieder ausgibt. Die Frequenzwiedergabe nebst der Dynamik wird natürlich verändert,
während der Sound durch die Metallplatte „wandert“, wodurch wiederum ein Halleffekt ensteht.
Lexicon® Ambience
Der Lexicon Ambience Hallo klingt voll, hell und erschafft einen Umgebungssound um oder hinter ihrem Gitarrensignal.

Lexicon Hall
Der grösste der Lexicon Hallarten! Der Hall Effekt erschafft einen luftigen, grossen Hallsound, der mit einem Dreh-Effekt ausklingt –
ungleich anderen Hallarten heutzutage.
Lexicon Room
Ein grossartiger Effekt um einen kleinen Raum zu erschaffen. Der Lexicon Room erschafft einen Raum der einer Isolation Box oder
einem kleinen Aufnahme Raum gleicht.
Lexicon Studio
Grösser als der Room Hall. Der Studio Reverb ist ein weiterer Lexicon Studio Standard Hall Algorithmus.
Spring based on a Fender® Twin ReverbTM
Der Ton und die Reaktion eines Federhalls wurde eingefangen! „Surf’s up“, die beste Einstellung ist das Maximum - Cowabunga.
Distortions
Distortion und Overdrive Pedale wurden designed um ihrem Gitarresignal mehr Gain zu geben, bevor es in den Verstärker gelangt.
Viele stark verzerrende Pedale, wie zum Beispiel das DigiTech GrungeTM, wurde entworfen, um die komplette Verzerrung zu übernehmen,
man benutzt einen clean eingestellten Verstärker. Overdrives sind grossartig um einen schon verzerrenden Verstärker noch
mehr zum verzerren zu bringen, um einen dickeren Ton und mehr Sustain zu erhalten. Setzt man Overdrives mit einem clean eingestellten
Verstärker ein, erhält man einen bluesigeren Ton.
Arbiter® Fuzz FaceTM
Das Dallas Arbiter Fuzz Face erblickte 1966 die Welt. Es verwendet Germanium Transistoren um seinen eigenen Fuzz Sound zu erschaffen.
Es ist quasi das Rollenmodell der Fuzzpedale die danach folgten. Das Fuzz Face produziert eine dicke Wand aus kantiger
Verzerrung mit gutem satten Bassanteil. Perfekt um den 60er Sound wieder aufleben zu lassen oder eben moderne Stonerrock
Sounds zu erschaffen.
Boss® DS-1TM Distortion
Ein echter Klassiker. Ein netter vieleingesetzter Verzerrer der von Rock bis Metal eingesetzt wird. Verwenden sie ihn mit einem verzerrten
Verstärker!
Boss MT-2 Metal Zone®
Der Metal Zone Verzerrer wird ihnen fast jeden Metalton liefern den sie brauchen. Egal ob es perkussiver Bay Area Thrash oder tiefer
gestimmter Grind Core ist, hier werden sie fündig
Boss OD-1 Overdrive
Der OD-1 ist perfekt, um ein bisschen Verzerrung und Drive ihrem Ton hinzuzufügen und das ungeachtet welchen Verstärker sie spielen.
Um einen luesigen Ton zu erschaffen benutzen sie einen cleanen Verstärker. Um mehr in die Verzerrung einzutauchen, drehen sie
einfach Gain und Level weiter auf.
Boss SD-1 Overdrive
Mit etwas mehr Verzerrung als der OD-1, ist der SD-1 in der Lage jeden Verstärker an seine Leistungsgrenze zu bringen. Sollten sie
nach einem soliden klassischen Rockton Ausschau halten – hier finden sie ihn!
Demeter Fuzzulator
Indem nur bestimmte Frequenzen angehoben werden und man einen sogenannten „pre-emphasis“ Schaltkreis benutzt , erschafft der
Fuzzulator eine Verzerrung, die einzigartig ist, gerade auch weil sie klar und deutlich bleibt. Es wird einfach besser wenn der Fuzz aufgedreht
ist.
DigiTech® Amp Driver
Der Amp Driver Verzerrer wurde entworfen, um einen normal verzerrten Verstärker in ein Monster zu verwandeln. Der Amp Driver
verzerrt nicht nur das Gitarrensignal sondern hebt auch die Frequenzen um 600Hz an. Dadurch wird der Verstärker härter „gefahren“
und man erhält einen Metal Ton. Ein bösartiger Sound wird nicht nur durch den Grad der Verzerrung bestimmt, sondern auch dadurch,
welche Frequenzen den Verstärker antreiben bzw hinzugegeben werden.
DigiTech Death MetalTM
1992 wurde der Death Metal entworfen, damit Death Metal Musiker eine wuchtige Soundwand erschaffen können. Egal ob sie frühen
‘90er Grindcore oder modernen Death Metal spielen, die Tonregler des Death Metal’s steuern die entsprechenden Frequenzen, um
ihnen eine Vielzahl an Sounds zu ermöglichen.
DigiTech Grunge®
Als im Jahr 1991 der Grunge im Radio Einzug hielt, wurde das DOD FX69 Grunge Pedal entworfen. Das Pedal wurde von einem jungen
Ingenieur entworfen, der Punk spielte. Es wurde als eine Art Experiment auf den Markt geworfen, um zu sehen, ob sich diese
neue Musik und damit das Pedal durchsetzten. Ein Jahrzehnt später ist das Pedal immer noch ein Topseller. Das Grunge Pedal erschafft
Klänge berühmt aus den frühen Seattle Tagen bis hin zu Borderline Metal. Das Flannelhemd nicht vergessen!
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DigiTech Redline Modified Overdrive
Dieses Pedal ist nicht gerade ein Standard Overdrive. Der Redline Overdrive setzt neue Maßstäbe. Der Schaltkreis des Redline Pedals
verzerrt ihr Gitarrensignal ähnlich der Verzerrung, die sie von einem Röhrenverstärker erhalten würden. Addieren sie hierzu eine Extraportion
Verzerrung und eine satte Basswiedergabe – et viola – sie erhalten den Redline Overdrive!
DOD 250 Overdrive/Preamp
Der DOD®250 ist ein weiterer Klassisker. Keine Tonregler der im Weg steht, simples Design, der 250 besticht durch seinen puren
Overdrive.
DOD Classic Fuzz
Ein Teil der originalen DOD FX Familie. Der Classic Fuzz wurde beliebt durch seine im Vergleich zu anderen Fuzz Pedalen klare Wiedergabe.
DOD Gonkulator Ring Modulator
Eine häufig gestellte Nachfrage von experimentellen Gitarristen. Der Gonkulator war eher ein stiller Erfolg, der intern viel Kosten produzierte.
Der Gonkulator ist eine Kombination eines Grunge Pedals und eines Ring Modulator der Verzerrung mit glocken-gleichen
Obertöne verbindet. Das erste Pedal das einen “suck” Regler besaß.
Electro-Harmonix® Big Muff Pi®
Ein unverzichtbarer Bestandteil eines jeden „alternative“ Gitarristen. Der Fuzz Ton des Big Muff Pi’s ist fett und durchsetzungsfähig
und unverwechselbar in Grunge, New Wave und vielen Punk Hits eingesetzt.
Fulltone® OCD Overdrive
Indem man sich im Grenzbereich von Overdrive und Distortion bewegt, produziert der OCD fantastische Obertöne und ist in der Lage
jedem Verstärker „ordentlich in den Hintern zu treten“. Der Overdrive ist dicker als die meisten anderen Vertreter, gleichzeitig jedoch
klar und durchsichtig sodass man jede Saite durchhört.
Guyatone® Overdrive OD-2
Der OD-2 ist eine weitere Geschmacksrichtung der Overdrive Arten. Der OD-2 kommt transparent daher und steht Single-note Linien
und Akkorden nicht im Weg.
Ibanez® TS-9 Tube ScreamerTM
Eines der berühmtesten Pedale das je produziert wurde. Der TS-9 hat sich nicht nur über lange Jahre bewährt, man kann ihn auf fast
allen Pedalboards in allen möglichen Stilistiken finden.
Ibanez TS-808 Tube ScreamerTM
Der Vorgänger des legendären TS-9. Der TS-808 inspirierte den gesamten Boutique Markt durch sein klassisches Design und wegen
seinem Klang. Wollen sie einen Standard Overdrive sozusagen die Mutter aller Overdrives, das ist sie!
Modified Ibanez® TS-9
Nehmen sie einen TS-9 und addieren sie mehr Verzerrung, verändern sie die Basswiedergabe, um einen fetteren, bluesigeren Overdrive
zu produzieren.
MXR® Distortion +
Gerade wegen seinem simplen Design ein Klassiker. Das Motto ist: anschliessen und loslegen. Der Distortion + produziert eine gute,
ehrliche Verzerrung, perfekt in Kombination mit einem verzerrten Verstärker.
Pro Co RAT TM
Suchen sie Verzerrung ? Suchen sie mehr Verzerrung? Die „Ratte“ war wohl das erste Pedal, welches dem Thema Verzerrung eine
neue Dimension hinzufügte. Der Regler Filter verleiuht der „Ratte“ einen einzigartigen Ton und Flexibilität. Gerüchte behaupten, dass
die frühen Bay Area Thrash Bands ihn zusammen mit Marshall® JCM800 Verstärker benutzten, um ihren typischen Heavy Sound zu
erhalten.
Roger Mayer OctaviaTM
1967 designed, kann der Octavia auf “Purple Haze” und “Fire” von Jimi bis zum heutigen Tag bewundert werden.
Voodoo® Lab Sparkle Drive®
Der Sparkle Drive mischt einen 808 mit einem lauten Clean Tom um ein perfektes Gerät zu erhalten, das Verstärker übersteuert.
Amps
’99 Carvin® Legacy VL-100
Der Verstärker den Carvin Steve Vai auf den Leib geschneidert hat und den er seit 1999 benutzt. Ein speziell nach Steve`s Wünschen
eingestellter Ton der eine EL-34 Röhrenausgangsstufe beinhaltet. Wunderbar weich fürs Solospiel.

‘57 Fender® Tweed Champ®
Der Tweed Champ ist ein schnörkelloser, grollender Verstärker, der sich am besten bei Blues und Garage Musik verwenden lässt. Der
Ton ist nasal, er verzerrt sehr schnell durch seine niedrige Wattzahl, setzt sich aber wunderbar durch!
‘57 Fender Tweed DeluxeTM
Einer der meistgesuchtesten Verstärker der jemals gebaut wurde. Er liefert einen Ton von dem man nicht genug bekommen kann.
Richtig glänzen tut das Prachtstück wenn man es an seine Grenzen bringt.
‘59 Fender Tweed Bassman®
Dieser Klassiker röhrt mit deftigen Bässen. Super für Bluesriffs, aber auch für Rock and Roll Gitarren.
’62 Fender Brownface Bassman®
Aus der Zeit der ersten mit Tolex bespannten Fender® Verstärker, wurde dieser spezielle Verstärker beim Hendrix Klassiker “Voodoo
Child” eingesetzt.
‘65 Fender Blackface Twin Reverb®
Die Messlatte für Kombos mit zwei Lautsprechern. Dieser grossartige Verstärker besitzt einen Ton mit hohem Wiedererkennungswert
und ist in den letzten 40 Jahren zum Klassiker geworden.
‘65 Fender® Blackface Deluxe Reverb®
Die Variante mit nur einem Lautsprecher sozusagen der kleine Bruder des Twin Reverbs. Die Heimat für Blues, Country und Rock Gitarristen.
’59 Gibson® GA-40
Ein sehr cooler Blues/Rock Verstärker in der Klasse eines Deluxes jedoch mit eigenem Charakter.
‘69 Hiwatt® Custom 100 DR103
Dieser superbe Rock and Roll Verstärker war die Grundlage des Tons von Pete Townshend in den frühen 70ern. Ein Monster der viel
Dynamik besitzt, und am besten klingt, wenn er voll aufgerissen ist und an einer Fane 4x12 Box hängt.
’69 LaneyTM Supergroup
Der Supergroup wurde bekanntlicherweise von Tony Iommi eingesetzt, und war ein Schlüsselelement des Sounds der frühen Black
Sabbath Aufnahmen.
’65 Marshall® JTM-45
Vielleicht setzte dieser Verstärker den Wendepunkt für Blues und Rock and Roll, und leutete die Zukunft der Marshall® Verstärker
ein. Er startete die “crunch” Revolution, und tauchte auf Klassikern von AC/DC aber am bekanntesten auf dem renommierten Bluesbreaker
“Beano” Album auf dem Eric Clapton spielte, auf.
‘68 Marshall 100 Watt Super Lead (Plexi)
Das ist zweifelsohne der Verstärker der Rock and Roll veränderte. Es ist das Rückgrat der besten Gitarrensounds die es zu hören gibt.
Von Hendrix zu Van Halen, dieser Verstärker ist der „Real Deal“.
‘68 Marshall Jump Panel
Durch diese Methode bekam man die meiste Verzerrung aus einem Plexi. Man verband Kanal 1 mit Kanal 2, was den zweiten Kanal
durch den ersten übersteuerte.
‘77 Marshall Master Volume
Dieser Verstärker war der König des Rock and Roll´s in den 70ern und definitiv einer unserer Favoriten. Dieser JMP 100W Verstärker
wird durch vier 6550 Ausgangsröhren betrieben, die ihn heiss und druckvoll für Stilistiken wie Rock oder Punk klingen lassen.
‘83 Marshall JCM800
Dieser Verstärker definierte viele Metalsounds der 80er und ist immer noch einer der bekanntesten Verstärker die Marshall je produziert
hat.
‘93 Marshall JCM900
Durch die Diode in der Vorstufe, produziert dieser Verstärker mehr Verzerrung als der 800er.
‘01 Marshall JCM2000 (Solo Kanal)
Der TSL100 besitzt einen excellenten Ton mit viel Sustain ideal für raue Riffs und singende Solos.
‘81 Mesa Boogie® Mark II C
Ursprünglich basierend auf heiss gemachten Fender® Verstärkern, besitzt dieser Klassiker einen der besten Rhythmus und Solo
Sounds. Dieser Verstärker war ein Verkaufsschlager für Mesa Boogie während ihrer „custom built to order“ Tage.
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’86 Mesa Boogie .22 Caliber
Dieser kleine Kombo ist ein wahres Monster mit klassischem Boogie Sound.
’93 Mesa Boogie Mark IV
Sollte eine hohe Verzerrung ihre Erwartung sein, werden sie hier befriedigt! Ein immer noch beliebter Verstärker, obwohl er schon vor
Jahren eingeführt wurde.
’96 Mesa Boogie Dual Rectifier
Die neue Messlatte der Metal Gitarre. Dieser Mittneunziger Jahre Verstärker trat eine Serie von High Gain Entwicklungen los.
‘01 Mesa Boogie Triple Rectifier
Der grosse Bruder des Dual Rectifiers packt 50Watt mehr in seine Ausgangsleistung. Entwickelt für die noch kompromissloseren Gitarristen
im Hinblick auf grosse Bühnen.
’95 MatchlessTM Chieftain
Ein wunderschöner voller Verstärkerton mit viel Eigencharakter. Der Chief ist eine fantastische Option einen leicht unterschiedlichen
Farbton in ihre musikalische Palette einzubinden.
‘96 Matchless HC30
Ein perfekter Class A angezerrter Ton mit straffen Bässen. Sollten sie sich in den Genren Country, Blues, oder Rock bewegen, werden
sie sich hier zu Hause fühlen.
’74 OrangeTM OR 120
Dieser oft übersehene Verstärker einer grossartigen Britischen Marke wurde von Grössen wie Jimmy und Frank Zappa eingesetzt.
Kein Wunder, dass der grossartige Orange ein Comeback erlebt.
’99 Peavey® 5150® II
Dieser Verstärker wurde zusammen mit Eddie Van Halen von Peavey® entwickelt. Er bietet ihnen Gain bis „Übermorgen“.
’88 Randall® HT-100
Ein Vintage Transistoren Verstärker, der in der neuen Metalgeneration seine Anhänger fand. Dieser Amp wurde unter anderem von Dimebag
in den frühen Pantera Tagen verwendet.
’84 Roland® JC-120
Dieser Transistor Verstärker stand hinter den meisten brillianten Cleansounds der 80er.
’88 Soldano SLO-100
Soldano wurde als erste Boutique Verstärkerfirma erachtet. Der SLO 100 ist der Traum der Gain Fans. Weiche Verzerrung mit unglaublichen
Sustain, dieser Verstärker ist tatsächlich fantastisch.
’67 Sunn® 100S
Dieser Verstärker wurde von Pete Townshend in den späten ‘60ern auf einer US Tour verwendet. Dieser Verstärker bot massig Dynamik,
Druck und Lautstärke, genau wie es die Jungs von The Who liebten.
’62 Vox® AC15
Der erste berühmte Verstärker von Vox®. Es ist eine 1x 12” Version des grösseren Bruders der mit seinen 30Watt etwas berühmter
wurde. Dennoch, dieser Verstärker bietet mehr oder minder die gleichen Qualitäten.
’63 Vox AC30 Top Boost
Die Quintessenz des Verstärkers die den Sound von Brian May und Edge liefert. Reissen sie diesen Verstärker auf und erhalten sie
den grollensten und gleichzeitig klarsten Sound den man je von einem Verstärker gehört hat.
DigiTech® Blackbass – ’65 Blackface Vorverstärker/Bassman Endstufe
Was würde passieren wenn man den Vorverstärker des legendären Blackface Deluxe mit der Endstufe des nicht minder berühmten
Bassmans kombinieren würde? Sie würden einen experimentellen Verstärker erhalten der perfekt für Blues, Rock-a-billy, Country und
Rock wäre. Das Modell hier will hart gefahren werden.
DigiTech Blues
Eine perfekte Kombination aus leichtem Zerren und Klarheit. Der Blues Verstärker ist in der Lage sich durchzusetzen und behält seine
Klarheit, auch wenn er weit aufgedreht benutzt wird.
DigiTech Bright Clean
Eine perfekte klar klingende Verstärkerstruktur. Der Verstärker bleibt klarer als die meisten seiner Kollegen und ist deswegen ideal für
Jazz, Surf, Country, Clean Rock und Metal.

DigiTech Brownsound – Heissgemachter 80er Halfstack
Der Brownsound ist ein modifizierter Marshall® der frühen 80er, berühmt geworden durch die wilden „finger- tapping“ Gitarissten.
DigiTech Chunk
Deutlich fetter als ein Marshall®. Der Chuck bietet ihnen viel Gain mit betontem Bassanteil der ihnen aber nicht im Weg steht.
DigiTech Clean Tube
Das Modell Clean Tube ist ein sehr klarer Röhrencombo mit der gerade richtigen Portion der zweiten Obertonreihe.
DigiTech® Crunch
Das Crunch Modell ist nur das: ein Röhrentopteil das verzerrt und sich durchsetzt! Der Crunch besitzt eine extra Portion Verzerrung
und ist perfekt für Solo und Rhythmus.
DigiTech Tweedface – Tweed Preamp mit Blackface Poweramp
Stellen sie sich vor zwei der berühmtesten Verstärker in eine Superwaffe zu integrieren: Das haben wir hier mit dem Tweedface getan.
Nehmen die den Vorverstärker des klassischen Tweed DeluxeTM und kombinieren sie ihn mit der Endstufe des Blackface Twin Reverb®.
DigiTech Darkmetal
Produziert einen tighten punktgenauen Ton. Der Darkmetal besitzt ein Höchstmass an Verzerrung, wird jedoch nicht matschig. Perfekt
um die komplizierten Läufe und Riffs zu spielen und dabei jede Note zu hören.
DigiTech Fuzz
Der DigiTech Fuzz Ton basiert auf den Sounds der Bands aus den Spätsechzigern mit einer Portion „Digitech Fizz“ . Dies macht den
DigiTech Fuzz ideal für 90er Grunge Sounds und aktueller Musik.
DigiTech GSP2101TM Artist Clean Tube
Das GSP2101 wurde für viele Gitarristen über die Zeit ein Klassiker unter den Vorverstärkern. Nach Jahren der Nachfrage bringen wir
den Sound der glorreichen Tage zurück. Die GSP2101 Clean Tube fängt die Wärme und Helligkeit im Ton ein, und ist gleichzeitig in
der Lage zu übersteuern, was in einem warmen und klaren Clean Sound mit Charakter resultiert.
DigiTech GSP2101 Artist Saturated Tube
Der Klang des GSP2101 Vorverstärker der am meisten benutzt wurde. Milde Verzerrung bis hin zu vollem Gain, jedoch ohne matschig
und undefiniert zu werden. Ein idelaer Ton für fast alle Stilistiken.
DigiTech High Gain
Gemacht für den Rock oder Hardrock Gitarrist der viel Verzerrung als Stratpunkt seines Sounds benötigt. Ein druckvoller Ton, gut für
Rhythmus- und Leadarbeit, erinnert an ein gut produziertes Album.
DigiTech Metal
Ein echter Metal Ton für die Klassiker und die eher modernen Songs und Sounds mit fetten Bässen. Dieses Modell ist in der Lage eine
Reihe von Metal Sounds zu erzeugen indem man den EQ und den Gain Regler sinnvoll einsetzt.
DigiTech Monster
Das DigiTech Monster Modell wurde auf einem OP Tisch in einem europäischen Schloss erschaffen. Man hatte dabei nur eins im
Sinn, den ultimativen, superverzerrten Metal Ton zu erschaffen. Dieses Modell ist perfekt für Death Metal oder den typischen Norwegian
Sound.
DigiTech Mosh
Dieses Modell wurde auf Basis der Sounds der Mittachziger NYC und Bay Area Bands geschaffen. Sie werden sich wie im „Moshpit“
fühlen während sie „headbangen“. Grosse Metal Sounds mit einem gehörigem Biss. (irgendwie ist hier das „sie“ fehl am Platz oder?
Anmerkung vom Übersetzer)
DigiTech Solo
Ein sorgfältig ausgesuchter Ton der ideal zum solieren ist. Zu Hause in Stilistiken wie Country, Rock, Jazz, Blues und sogar Metal. Addieren
sie ein bisschen Delay und Hall und der perfekte Ton zum solieren entsteht.
DigiTech Spank
Ein heller druckvoller Clean Sound, den man leicht übersteuern kann, um ein bisschen mehr Biss zu bekommen. Zu Hause vornehmlich
im Funk, oder überall dort wo es knallen muss.
DigiTech Stonerrock
Der Stonerrock Verstärker erschafft die Töne die man zum Beispiel von So-Cal und anderen Dessert Bands her kennt. Der typische
Klang des Stonerrock Verstärkers mit seiner offenen Basswiedergabe den warmen Höhen ermuntert einem den Hals Tonabnehmer
einzuschalten, den Gitarren Volumenpoti runterzudrehen und „Godzilla“ die ganze Nacht lang zu spielen.......
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DigiTech Transistor
Die Transitor Technologie erschafft einen körnigen im Klangspektrum mittigen Transistor Sound, typisch für die sogenannten lo-fi
Verstärker. Ideal um einen bestimmten Effekt zu erzielen bzw eine Stimmung zu erzeugen.
Direct
Kein Verstärker Modell
Dreadnaught Acoustic
Fantastische Dreadnaught Akkustik Simulation mit einem straff definierten Höhenverhalten. Am besten klingt dieses Modell mit dem
Hals Tonabnehmer.
Jumbo Acoustic
Ein wärmeres akkustisches Modell mit mehr Mitten.
Cabinets
1x8 ‘57 Fender® Tweed Champ®
Ein kleiner Lautsprecher aber grossartig um sich im Mix zu behaupten.
1x12 ‘57 Fender Tweed Deluxe®
Des Bluesman’s Traum . Eine wundervolle Wiedergabe mit klassischem Ton der seinem Namen alle Ehre erweist.
1x12 ‘65 Fender Blackface Deluxe Reverb®
Solider Ton der mit jedem Verstärker kombiniert werden kann, um Rhythmus zu spielen.
1x12 ’62 Vox® AC15
Eine grossartige kleine Box ideal für Rock und Blues.
1x12 ‘59 Gibson® GA-40
Ähnlich der Deluxe Boxen jedoch mit mehr Höhen und Biss.
2x12 ‘57 Fender® Blonde Bassman®
Warm klingende Box mit zwei Lautsprechern. Grossartig um energiegeladene Rhythmen oder klare Akkordbegleitung zu spielen.
2x12 ’65 Fender Blackface Twin Reverb®
Die Messlatte an der sich jeder orientieren lassen muss. Der klassische Clean Ton in seiner ganzen Pracht.
2x12 ‘63 Vox AC30 Top Boost mit Jensen® Blue Backs
Fantastischer Bassanteil. Das waren die favorisierten Lautsprecher der frühen Vox/Jensen Aera.
2x12 ’84 Roland® JC-120
Klasse um klare bissige Töne mit Betonung des oberen Frequenzspektrums zu produzieren.
2x15 ’68 Sunn 200S mit JBL®-Lansings
Kraftvoller Bassanteil von einer berühmten Lautsprecherschmiede. Klassischer Ton der späten 60er.
4x10 ‘59 Fender Tweed Bassman®
Kraftvoll, kehlig und einfach cool! Diese Box mit seinem passenden Verstärker kombiniert – besser wird’s nicht!
4x12 Hiwatt® Custom mit Fane Lautsprecher
Einzigartiger warmer Ton der perfekt mit dem entsprechenden Topteil zusammenpasste.
4x12 Marshall® 1969 Gerade mit Celestion® G12-T70
Grossartige belastbare Lautsprecher die ihnen den klassischen Marshall® Biß und Druck liefern. Es bedarf einer Menge Leistung um
diese Lautsprecher zum schwitzen zu bringen.
4x12 Marshall 1969 Schräg mit Celestion® 25W Greenbacks
Superbes Lautsprecher Design das einen Ton liefert, der so einzigartig ist, wie seine Namensgebung. Ideales Paar: Plexi und Greenbacks!
4x12 ‘96 Johnson® Vintage mit Celestion® Vintage 30
Klassischer V30 Sound mit trockenen Mitten und harten Bässen.
4x12 ‘96 VHT® Schräg mit Celestion® Vintage 30’s
Eine eher seltene Box passend zum Verstärker von den Jungs von VHT. Grossartiger Biß der sich wirklich durchsetzt.

4x12 ‘07 Mesa/Boogie Rectifier mit Celestion® Vintage 30
Die ultimative 4x12 Box für den brutalsten Ton. Massiver Bassanteil und druckvollen Mitten.
2x12 DigiTech® Bright
Eine Box die besonders hell und nach Kombogehäuse klingt. Grossartig für Clean.
4x12 DigiTech Alt Rock
Das DigiTech Alt Rock Modell ist ein wenig dreckiger und besitzt mehr Biß als eine Standard 4x12 Box. Benutzen sie dieses Modell
um ihren Ton etwas über die Grenzen zu „pushen“.
4x12 DigiTech Chunk
Das Chunk Modell ist eine fett-klingende Box, die sich selbst quasi in die Hard Rock und Solo Kategorie qualifiziert. Diese Box hilft
jedem Verstärker sich im Mix durchzusetzen.
4x12 DigiTech Metal
Die Metal Box liefert ihnen tiefere aber druckvolle tighte Bässe. Grossartig im Verbund mit einem Verstärker der hier ein bisschen
„Aufmerksamkeit“ braucht.
4x12 DigiTech Rock
Nehmen sie eine Standard 4x12 Box und addieren sie ein bisschen mehr 600Hz Anteil um im Mix durchzukommen. Das Modell Rock
klingt nicht nur in Rock gut, sondern findet seine Anwendung auch im Hard Rock und haucht jedem verzerrten Combo neues Leben
ein.
4x12 DigiTech Solo
Ein Problem beim solieren ist, dass sie sich durchsetzen müssen, um gehört zu werden. Zudem wollen sie klar und deutlich vernehmbar
sein. Das Modell Solo ermöglicht ihnen diese Anforderungen zu erfüllen, selbst bei maximaler Verzerrung.
4x12 DigiTech Spank
Benötigen sie klingelnde bissige Höhen? Der Spank ist perfekt für diese Anwendung.
4x12 DigiTech Lautsprecher Compensation
Das ist die Lautsprecher Compensation des GSP2101. Ein Standard in vielen Musikstilistiken für Direktabnahme.
4x12 DigiTech Vintage
Ein sogenannte Vintage Box mit dem typischen warmen und eingespielten Ton.
4x12 Johnson® Gerade mit Celestion Vintage 30
Dieser Ton ist grossartig bei den Stilistiken Rock, Hard Rock und Metal. Der Bassanteil wird genau im richtigen Verhältnis komprimiert,
aufgrund der Kombination aus Celstion Lautsprecher und der Grösse der Box.
Direct
Kein Lautsprecher Modell
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Sektion VI – Anhang
Gerätemerkmale
Allgemeine Gerätemerkmale
A/D/A Converter: 24-bit High Performance Audio
Sampling Frequenz: 44.1 kHz
DSP Sektion: AudioDNA2TM DSP Prozessor
Gleichzeitige Effekte: 10
Preset Speicher: 100 User Presets (1-00) / 100 Factory Presets (F1-F00)
Maße: 19.5 ̋Länge x 10.75 ̋Breite x 3.75 ̋Höhe
Gewicht: 11.5 lbs.
Analoge Eingänge:
Gitarreneingang:
Impedanz: 1M Ohms
Maximales Eingangssignal: 8 dBu
Stompbox Loop Eingang:
Impedanz: 475K Ohms
Maximales Eingangssignal: 8 dBu
Amp Loop Eingang
Impedanz: 16K Ohms
Maximales Eingangssignal: 8 dBu
Analoge Ausgänge:
Line Ausgänge
Impedanz: 1K Ohms unbalanced / 2K Ohms balanced
Maximaler Ausgangspegel: 8 dBu
XLR Ausgänge
Impedanz: 2k Ohms balanced
Maximaler Ausgangspegel: 14 dBu
Stompbox Loop Ausgang
Impedanz: 600 Ohms unbalanced / 1.2K Ohms balanced
Maximaler Ausgangspegel: 8 dBu
Amp Loop Ausgang
Impedanz: 600 Ohms unbalanced / 1.2K Ohms balanced
Maximaler Ausgangspegel: 8 dBu
Kopfhörer Ausgang
Minimale Kopfhörer Impedanz: 50 Ohms
Voltage Rails: +/-15V
Electronischer SNR: ≥ 107dB
USB: 2.0 kompatibel
Audio Transport: 2 Kanäle jeweils zum und vom Computer
Sample Rate: 44.1 kHz 24 bit
External Control Eingang
Looper Footswitch Eingang: um ihn mit dem optionalen DigiTech FS3X zu betreiben
Stromaufnahme bzw Anforderungen:
US und Canada: 120 VAC, 60 Hz Adapter: PS0913B-120
Japan: 100 VAC, 50/60 Hz Adapter: PS0913B -100
Europa: 230 VAC, 50 Hz Adapter: PS0913B -230
UK: 240 VAC, 50 Hz Adapter: PS0913B -240

Windows® Software Anforderungen
Vista Home/Premium, XP Home/Professional (SP2 installed, .NET 2.0 installiert*) Pentium®/AthlonTM 1.4GHz oder aktueller
512MB RAM (1GB RAM empfohlen)
180MB freie Festplattenkapazität für die Anwendung
DVD-ROM Drive
USB Port
Internet Verbindung benötigt um Cubase zu aktivieren
*.NET 2.0 wird während der Installatio von X Edit installiert
Mac® Software Requirements
OS 10.4.x oder aktueller
PowerPC G4/G5 1GHz oder aktueller
512MB RAM (1GB RAM empfohlen)
180MB freieFestplattenkapazität für die Anwendung
DVD-ROM Drive
USB Port
Internet Verbindung benötigt um Cubase zu aktivieren
DigiTech®
8760 South Sandy Parkway
Sandy, Utah 84070
TEL +1 (801) 566-8800
FAX +1 (801) 566-7005
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Gedruckt 12/2008
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Multi Chorus, Auto Ya, YaYa, Synth Talk, Lexicon, Johnson Amplification, AudioDNA und RP1000 sind Markennamen von Harman International
Industries, Inc. ADA Flanger, Arbiter Fuzz Face, Boss CE-2 Chorus, Boss CS-2, Boss DM-2, Boss DS-1, Boss Metal Zone, Boss
OC-2 Octaver, Boss OD-1, Boss SD-1, Celestion, Carvin Legacy, Demeter Fuzzulator, Dunlop Cry Baby, EH Big Muff ?, EH Electric Mistress,
EH Small Clone, EH SmallStone, EMT 240 Plate, Fender Blackface Deluxe Reverb, Fender Blackface Twin Reverb, Fender Blonde
Bassman, Fender Brownface Bassman, Fender Opto Tremolo, Fender Tweed Bassman, Fender Tweed Champ, Fender Tweed Deluxe,
Fender Twin
Reverb, Fulltone OCD Overdrive, Gibson GA-40, Guyatone Overdrive, Hiwatt, Ibanez Tube Screamer, Jensen Blue Backs, Laney Supergroup,
Maestro EP-2, Marshall, Marshall JTM-45, Marshall JumpPanel, Marshall Master Volume, Marshall Super Lead, Matchless,
Matchless Chieftain, Mesa/Boogie, .22 Caliber, Mark II, Mark IV, Dual Rectifier, Triple Rectifier, MXR, MXR
Distortion +, MXR DynaComp, MXR Flanger, MXR Phase 100, Orange OR120, Peavey 5150, ProCo Rat, Randall HT-100, Roger Mayer
Octavia, Roland JC-120, Soldano, Sunn 100S, TC Electronic Chorus, Unicord Uni-Vibe, VHT Amplification, Voodoo Labs Analog Chorus,
Voodoo Labs Sparkle Drive, Vox, Vox Bias Tremolo, Vox Clyde McCoy Wah, und Vox Top Boost sind Markennamen ihren jeweiligen
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dazu, die entsprechenden Sounds zu identifizieren, die bei der Produktion dieses Produktes in Betracht kamen.
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Klangbibliothek
OVERDRIVE
DISTORTION
HOT RAT
SUSTAINER
FUZZOH
OVEREASY
DIRTY TUBES
ROCK 1
ROCK 2
BLUES 1
BLUES 2
METAL 1
METAL 2
COUNTRY 1
COUNTRY 2
WARM DRIVE
CRUNCH
TEXAS TONE
ROCKABILLY
SOLO 1
SOLO 2
Effektbibliothek
CUSTOM/CHORUS
PHASER
FLANGER
PITCH
TREMOLO
ROTARY
ENVELOPE FILTER
DIGITAL DELAY
ANALOG DELAY
PONG DELAY
MODULATED DELAY
TAPE DELAY
HALL REVERB
PLATE REVERB
SPRING REVERB
CHORUS-DELAY
CHORUS-DELAY-REVERB
FLANGER-DELAY
PHASER-DELAY
PHASER-MOD DELAY
PHASER-REVERB
ROCK WAH
CHUNKY
SMOOTH
HEAVY
CLEAN 1
CLEAN 2
BRITISH 1
BRITISH 2
AMERICAN 1
AMERICAN 2
TUBE DRIVE
SCOOPED
PUNCHY
BRIGHT CLEAN
BIG PUNCH
SUPER GAIN
GRINDER
BAD BOY
LEGACY LEAD
DIGITAL DELAY-REVERB
DELAY-SPRING REVERB
CHORUS-REVERB
PONG DELAY-HALL REVERB
TAPE DELAY-SPRING REVERB
TREMOLO-TAPE DELAY
PITCH-DELAY
MOD DELAY-PLATE REVERB
ROTARY-DELAY
ENVELOPE-REVERB
VIBRO-DELAY
ROTARY-DELAY-SPRING
SLOW SWEEP
VIBROPAN
VIBE-DELAY
OCTAVE ROOM
A MAJOR
TRIPLET DELAY
SPACIOUS

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