FRIEDERIKE HINZ FELDFORSCHUNG

FRIEDERIKE HINZ FELDF ORSCH UNG

Friederike hinz
FeldForschung

das grosse rasenstück mit hase big
wie erkläre ich dem hasen die bilder? dem toten allzumal? was
Joseph beuys schon versuchte, nachdem wols seinem hund die
kunst ausFührlich erklärt hatte, ist bei Friederike hinz selbstver-
ständlich. in ihren dem hasen gewidmeten werkzyklen erFahren
wir nicht nur metaphorisch bedeutsames, sondern wir werden
angeleitet auch naturwissenschaFtlich über die welt des scheu-
en nagers und Feldbewohners, letztlich über uns und unsere
lebens(um)Felder nachzudenken. der hase ist das prinzip der in-
karnation, der bewegung, des vermehrungsFreudigen einzelgän-
gers, allgemein der sinnen- und wollust. in der systematischen
erFassung des tieres geht es Friederike hinz aber mehr und mehr
um die wahrnehmung dem tier gegenüber, und in seiner vielFälti-
gen darstellung als ein synonym Für weltwahrnehmung allge-
mein. die malerische beschreibung von welt und die unterschied-
lichen verFahrensweisen, das wesen der malerischen welt der
digitalen welterFassung gegenüberzustellen, sind ein relatives
neues prinzip. die FotograFie Jedoch hat die themen und techniken
der malerei seit über 150 Jahren immer wieder revolutioniert und
exakt hier, in der erFahrung neuer bildgebender verFahren und
die reaktionen der künstler hierauF, im zweiten anlauF sozusagen,
schreibt hinz dem hasen einen bedeutenden platz zu. dies mag an
albrecht dürers hasen im Jahre 1502 erinnern, der in naturwis-
senschaFtlicher exaktheit eine proFane ikonographie begründet,
deren radikale Fortsetzung ein Jahr später im lebensumFeld des
tieres, im „grossen rasenstück“ photorealistische züge auFweist.
von soviel umwerFendem, stupendem realismus war bis dahin kein
einziges blatt papier oder eine leinwand geprägt. das aquarell
war die Fotokamera des künstlers bis zu dessen transportab-
ler anwendung in der natur. und wir sind versucht die lupe zu
zücken, um die echtheit des künstlichen im real gesichteten
auFzudecken. und das ging den zeitgenossen sicher nicht anders.
das ist wahre und echte, grundlegende FeldForschung – zeigte
dürer doch auch in stupender realitätstreue und detailverliebt-
heit die wurzeln der gräser in der erde.
es ist interessant zu sehen, wie auch bei Friederike hinz der
prozess der annäherung und distanz über verschiedene stadien
und realitätsebenen verhandelt wird. Jedes gemälde oder obJekt
wirkt als eine Facette im gesamtkunstwerk der hasen und bezeugt
die geschichte als ganzes und zeitgleich als eine geschichte in
der grossen erzählung. Friederike hinz unternimmt seit 2002 For-
schungen in ihrer umgebung, indem sie hasen in den Feldern ihrer
heimat beobachtet und dabei FotograFiert. die auF den digitalen
bildern gebannten hasen verschwinden bisweilen in der land-
schaFt, in ihrer natur, und werden somit teilweise unsichtbar.
die im Feld ausgespähten hasen ducken sich Förmlich in ihrem
FotograFischem abbild unter der sichtbarkeitsebene der pixel
hinweg. heraus entstehen die gemälde „FeldForschung classic“
im mittelFormat 50x70 cm. der subtile Fixpunkt hase wird am com-
puter gesucht und gezoomt, und zerFällt damit in bildpunkte,
pixel und in FarbFlächen: „FeldForschung close“ (20x30 cm) mit den
weiteren Formaten im nähe/distanz-dialog mini (13x18 cm) und big
(150x200 cm). in der übertragung dieser Flächen auF die leinwand
in unterschiedlichen Formaten und ausschnitten entstehen se-
rien mit ganz eigenen ausprägungen des photographischen und
des malerischen, was beim letzteren am sehr unterschiedlichen
duktus und malgestus auszumachen ist und beim ersteren in der

distanz des betrachters zum gemälde als illusion auFscheint. so
entstehen die serien close mini als weitere verkleinerungen aus
der close-serie und werden in nur einer pinselstärke ausgeFührt,
deren übertragung in die serie close big bei der beibehaltung der
proportionen zu einer pinselbreite von rund 20 cm Führt. in einem
weiteren verFahren entstehen gemälde, die auF Fotos basieren,
die die künstlerin als schatten vor und damit in ihren gemälden
zeigen, neue bilder in bildern, deren wesenszug die veränderung
der Farben und Formen auFgrund FotograFischer verzerrungen
bilden.
die serie FeldForschung ist ein ständiges probieren über den
ausschnitt, der Festlegung von Formatierung und skalierung. die
pixel werden zu FarbFlächen zwischen nähe und distanz, entwer-
Fen eine neue realität und konstruieren den hasen als wahrneh-
mungsphänomenologisches problem zwischen urbild, abbild und
dem imago, was uns zuerst wegFührt in die vergangenheit. Feld-
Forschung ist ein begriFF der kunstgeschichte der 1970er Jahre in
anlehnung an die soziologie, in einer zeit also, in der in der künst-
lerischen praxis gesellschaFtliche beziehungen eine tragen-
de rolle spielten. als programmatisch darF eine ausstellung mit
wolFgang niedecken, lili Fischer, walter grasskamp, hans haacke,
dieter hacker und telewissen 1978 im „kölnischer kunstverein“
gelten, bei der die unterschiedlichen untersuchungs methoden
ausgestellt waren. heute sieht dies anders aus. heute ist Feld-
Forschung die untersuchung des lebensraumes des Feldhasen in
mannigFaltiger Form.
das aktuelle thema nämlich ist – neben den „punkhasen“ als ersatz
echter hasen (als klischees sozusagen) in die nur noch gezeich-
nete landschaFt - von gesellschaFtspolitischer brisanz. beide
themen handeln zugleich von Fokussierung der wahrnehmung auF
typisierungen. Friederike hinz nimmt dabei die position des hasen
ein, der womöglich ein blickFeld von 360° besitzt, somit seine kom-
plette umgebung erFassen, aber nur 10% vorne wie hinten scharF
sehen kann, und FotograFiert im Feld einen panoramablick, der
am computer zusammengesetzt wird und danach auF leinwände
übertragen wird – gesamtFormat 400 x 55 cm, der titel des werks
lautet „FF mon.810 (Februar)“. hierbei handelt es sich um einen der
weltweit am häuFigsten verwendeten gen-manipulierten maissor-
ten des us-amerikanischen agrarkonzerns monsanto. mon810 ist
zwar in der eu zugelassen, es gibt Jedoch in mehreren europäi-
schen ländern anbauverbote, darunter auch in deutschland. der
umFassende und selektiv scharF gestellte blick des hasen mag
auch uns ein beispiel sein, den blick auF bestimmte phänomene der
welt zu richten und eingehender zu analysieren. in der erweite-
rung der serie FF mon.810 (september), an der hinz zur zeit arbei-
tet, wird ein klassisch anmutender, panoramaartiger weitblick
aus der Frosch- und hasenperspektive gewählt, dessen anspruch
und phänomenale bildwirkung verblüFFend an die romantik mit
ihren erhabenen vogelperspektiven eines betrachters über
dem „nebelmeer“ (der genmanipulation und weltentrücktheit)
erinnern lässt. ein wahres, weites und sehr malerisches Feld Für
entdeckungen!
gregor Jansen

FF classic · 2003-2004 · öl auF leinwand · 50 x 69 cm

FF classic · 2003-2004 · öl auF leinwand · 50 x 69 cm

FF classic · 2003-2004 · öl auF leinwand · 50 x 69 cm

FF close · 2003 -2007 · öl auF leinwand · 20 x 30 cm

FF classicbig 1 · 2007 · öl auF leinwand · 150 x 200 cm

FF classicbig 2 · 2007 · öl auF leinwand · 150 x 200 cm

FF closebig 3 · 2005 · öl auF leinwand · 150 x 200 cm

FF closebig 4 · 2009 · öl auF leinwand · 150 x 200 cm

punk-hasen · 2002-2007 · bleistiFt und öl auF leinwand · 30 x 40 cm

FF mon.810 (Februar) · 2008-2009 · öl auF leinwand · 55 x 400 cm

vita Friederike hinz
17.5.1960 geb. in schwalmtal/lüttelForst
1979/83 studium der visuellen kommunikation in düsseldorF bei
d. glasmacher (malerei) und uwe loesch (graphik design)
1983/84 assistenz bei Jörg immendorFF
ab 1992 zeichnungen und linolschnitte u. a. Für merian,
zeit-magazin, natur, geo-saison
ab 1994 atelier in lüttelForst, brandshoF
einzelausstellungen
2010 galerie steinbach bettina liebsch, kreFeld
2007 b.i.s. zentrum Für oFFene kulturarbeit, mönchengladbach
2007 kunstraumno.10, mönchengladbach
2006 proJektraum knut osper, köln
2001 naturkunde museum burg brüggen (katalog)
2000 Johanneskirche, düsseldorF. lichtinstallation 300.000 km/sec
1993 greenlane galleries, dingle, ireland
1987 planet galerie, düsseldorF
gruppenausstellungen
2011 kunstraumno.10, mönchengladbach, „invitation“,
2010 ereignis druckgraFik, galerie vorortost, leipzig,
auswahlausstellung zur leipziger buchmesse
2010 kunstausstellung „natur-mensch“, sankt andreasberg/
nationalpark harz
2009 bombe, 10 Jahre plan.d., düsseldorF
2009 orangerie schloss benrath, düsseldorF
2007 proJektraum knut osper, künstler der galerie
2007 halle 6, galerie christine hölz, düsseldorF
2006 designmai, tokyo
2006 event gallery, london, black box
2005 halle 6, galerie christine hölz, düsseldorF
2005 nord-art 2005, rendsburg
2005 galerie plan.d., düsseldorF, malverwandschaFten
2004 k 21, kunstsammlung nrw, düsseldorF, christies
kunstauktion „heartwork“ zu gunsten von menschen
mit hiv & aids, Jährliche teilnahme
2004 galerie „plan.d.“, düsseldorF, kunstpreis „handgemenge“,
ausstellung
2003 galerie noack, mönchengladbach
2003 c.k.consult, christine hölz, düsseldorF‚ „tierische
begegnungen“, (katalog)
2002 graFik-triennale, köln-Frechen (katalog)
2002 sparkassen kunstpreis, karlsruhe, ausstellung
2002 knotproJect, london
2001 galerie “68 elF”, köln, in zusammenarbeit mit der “ultimate
akademie”, köln
2000 grosse kunstausstellung nrw düsseldorF (katalog)
1995 ausstellung zeche carl, essen
messebeteiligungen
2007 art karlsruhe
2007 artFair köln
proJekte
1985 workshop im rahmen des kulturFestivals münchen unter
der leitung von Jörg immendorFF und a. r. penck
1990 „rabbitrap“-sound-live-perFormance in der königsburg,
preise
kreFeld
2004 „digital-art-award“, FrankFurt (katalog)
2001 preisträger des oFFenen ‚radschläger‘-wettbewerbs,
düsseldorF (katalog)

©Friederike hinz lüttelForst 139 41366 schwalmtal www.Friederike-hinz.com
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