TEST MTX.V3a - Funk Tonstudiotechnik

dBu feinjustieren. Pegelsprünge beim
Umschalten sind so vermeidbar. Wie fast
schon zu erwarten, kann man die Ausgangsspannungen
der Ausgänge Record
1 und 2 gemeinsam einstellen (-40 dBu
bis +6 dBu). An diesen unsymmetrischen
Cinch-Ausgängen stehen die Signale der
Eingänge zum Aufzeichnen auf analoge
Recorder oder Digitalrecorder mit Analogeingang
bereit, die man mit der Record-
Taste auswählt. Diese Record-Matrix arbeitet
völlig unabhängig von der Abhörmatrix.
So ist es beispielsweise möglich,
den Downmix eines DAW abzuhören und
gleichzeitig eine analoge Bandaufnahme
auf einen CD-Recorder zu kopieren. Der
Phantasie sind da keine Grenzen gesetzt.
Die optionale Kabelfernbedienung ist etwa so groß wie
ein Buch, erweitert die Einsatzmöglichkeiten enorm und
gehört mit auf den Bestellschein.
Eine in der Praxis sehr große Hilfe ist die
optionale Kabelfernsteuerung, mit der
sich fast alle Funktionen, die sich auf der
Front des Vorverstärkers fi nden, bedienen
lassen. Ausnahme: Kopfhörer-Anschluss
und Regler. Die Wahl, ob Front-
Bedienung oder Fernsteuerung trifft man
jeweils mit der Aktiv-Taste. Will man
beispielsweise auf die Tischfernbedienung
wechseln, muss man dort erst die
Aktiv-Taste zur Übernahme drücken.
Aber achten Sie beim Wechsel auf die
Stellung des Lautstärkestellers, um Abhörmonitore
und Ohren vor großen Lautstärkesprüngen
zu schützen. Wir sprechen
hier aus Erfahrung. Eine Taste mit
der Bezeichnung Digital fi ndet sich ausschließlich
auf der Tischfernbedienung,
fehlt also auf der Frontplatte des 19-Zoll-
Professional audio Magazin 1/2008
Gerätes. Auf dessen Rückseite lässt sich
über die vierpolige Mini-DIN-Buchse mit
der Bezeichnung DIG.ROUT optional entweder
der digitale Audio-Router AMS-S2
DAR oder das Modell PAS-8 aus dem
Hause Funk Tonstudiotechnik in die Bedienung
des MTX-Monitor einbinden. So
ist es möglich, auch bis zu acht digitale
Quellen zu managen. Die Stromversorgung
der beiden Router erfolgt dann
über den Vorverstärker, ebenso die Bedienung.
Wie in jedem Test von Professional audio
Magazin obligatorisch, muss auch
der MTX-Monitor.V3a seinen Gang nach
Canossa, sprich auf den Labortisch des
Audio-Precision-Messcomputers absolvieren.
Und dieser Gang geriet sowohl
für den Messcomputer als auch für den
Delinquenten zur Sternstunde. Denn keines
der über hundert bislang im Labor
untersuchten Testgeräte lieferte in der
Summe derart gute Messergebnisse. Beginnen
wir mit den Fremd- beziehungsweise
Geräuschspannungsabständen.
Die Messwerte liegen durchweg um
oder über 100 Dezibel – und zwar sowohl
für die unsymmetrischen als auch
symmetrischen Eingänge. Die THD+N-
Messung für beide Anschlussarten
zeigt: Klirr ist für den MTX-Monitor ein
Fremdwort. Die über den Frequenzbereich
von 20 Hertz bis 20 Kilohertz ermittelten
Kurven berücksichtigen sowohl
Verzerrungen als auch andere Störsignale
wie etwa Rauschen. Wie die Kurven
zeigen, dominieren hier die Rauschanteile,
das Klirrspektrum liegt unter dem
Rauschpegel. Daher rühren auch die
kleinen Unterschiede in den entsprechenden
Kurven auf Seite 66. Ein Blick
auf die FFT-Spektren auf Seite 64 zeigt,
dass die Klirranteile um 110 bis 120 Dezibel
gedämpft werden. Das entspricht
einem Klirrfaktor von 0,0001 Prozent und
besser. Sehr gut geraten auch die Messungen
der Gleichtaktunterdrückung.
Hier erreicht der MTX-Monitor eine
Dämpfung von 75 Dezibel über den gesamten
Frequenzbereich. Eine Klasse
für sich ist der Vorverstärker, wenn es
um die Übersprechdämpfungen geht.
Zwischen den beiden Kanälen eines Stereo-Eingangs
kommt er auf eine Dämpfung
bis sechs Kilohertz von 110 Dezibel,
darüber immer noch auf vorzügliche 93
Dezibel. Misst man nun das Übersprechen
von Eingang zu Eingang, ermittelt
der Audio Precision Werte jenseits von
110 Dezibel, bei zehn Kilohertz und darunter
gar 125 Dezibel. Damit ist es beispielsweise
möglich, über einen der Eingänge
heftigste Rockgewitter abzuhören,
während auf einem anderen Eingang
zarteste Cembalo-Klänge eingespeist