Es schmeckt nach Bayreuth Von Claudia Spinelli ... - Christian Vetter

grundsätzlich angelegte Wahrheitssuche, die es sich zur Aufgabe macht, Zeitgeschichte über
die Lüge, also die unwahren Inszenierungen und bildlichen Typisierungen derselben, fassbar zu
machen. Ginge es nur um die Wahrheit, dann wäre das Scheitern dem Programm des Malers
natürlich implizit. Denn die Bilder führen ja vor, dass es Wahrheit in einem absoluten Sinn gar
nicht gibt. Was bleibt, das ist die Realität der Konfrontation. Indem Vetter uns in seine
menschenleeren Bühnensituationen involviert und mit dem stillen Pathos seiner Sehnsucht
geprägten Bildwelten verführt, zerrt er uns aus der Dunkelheit des Zuschauerraums auf die
Weltbühne. Kurz, er stört den passiven und abwartenden Part, in dem wir uns so gut gefallen,
und stellt uns und auch sich selbst die Frage nach politischer Beteiligung und historischer
Verantwortung.
Dass viele der Situationen, die Vetter ins Bild bringt, auf Bühnenbildern basieren und alles ein
wenig nach Bayreuth schmeckt, ist wesentlich. Bei der Welt, die er mit seiner Malerei
untersucht, handelt es sich nicht um die wirkliche Realität, sondern um typisierende Klischees.
Christian Vetter steigt in die Untiefen der historischen Bildarchive hinab und inszeniert seine
Fundstücke so suggestiv und effektvoll wie nur möglich. Dabei macht er jedoch nie den Versuch,
die Falschheit seiner Motive zu kaschieren. Der etwas grobe Pinselstrich erinnert an
Kulissenmalerei, an genau das also, was er ja auch tatsächlich malt.