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Diagramm 1: Amplituden- und Phasenfrequenzgang ohne (blau und rot) und mit (grün und magenta) Gainreduction Diagramm 2: FFT-Klirrspektrum ohne (rot) und mit (blau) Gainreduction. Zur besseren Sichtbarkeit wurde der Messton leicht verstimmt Diagramm 3: Das FFT-Rauschspektrum weist eine Betonung des Bassbereichs auf, die jedoch akustisch unauffällig bleibt Diagramm 4: Alle einstellbaren Ratios von 1.5:1 bis 20:1
testbericht Diagramm 5: Über DC-Threshold kann das Kompressionsknie angepasst werden. Die unterste Kurve (magenta) zeigt zum Vergleich die Einstellung des original Fairchild 660 mit angepasster Threshold Diagramm 6: Attack und Release der drei Timing-Einstellungen 1 (blau), 2 (rot) und 3 (grün) Diagramm 7: Attack und Release der drei Timing-Einstellungen 4 (rot), 5 (blau) und 6 (magenta). Zu den größeren Werten wird die Attackzeit wieder kürzer. Die Attackzeiten von 5 und 6 entsprechen in etwa denen von 2 und 1 Diagramm 8: Mit ‚Fast Attack‘ kann der Einschwingvorgang in drei Stufen beschleunigt werden: Normal (rot), Fast (blau), Faster (grün). Die höchste Stufe Ultra ist nicht dargestellt gel auf eine Reduktion von 10 dB, so steigt der Wert nur moderat auf 0,7 % an. Erst größere Eingangspegel oder höhere Gainreduction treiben den Klirrfaktor und damit THD+N in die Höhe. Auch die Einstellung ‚Fast Attack‘ (siehe unten) leistet hier einen gewaltigen Beitrag. Hier darf der Geschmack entscheiden, wann der Klirr überhandnimmt. Übrigens ist der maximale Eingangspegel von +16 dBu deshalb kein Problem, da sich die Eingangsstufe über passive Dämpfungsglieder anpassen lässt. Bei maximaler Dämpfung konnten wir auch +30 dBu (der Maximalpegel unseres Audio Precision) mit moderatem THD+N von rund 0,35 % in das Gerät einspeisen. Diagramm 2 zeigt die spektrale Veränderung der Klirranteile ohne und mit 10 dB Gainreduction. Beim Thema Rauschen zeigt sich das Gerät erstaunlich modern. Der Rauschteppich liegt bei -86 dBu RMS unbewertet (22 Hz - 22 kHz), wodurch sich zusammen mit der maximalen Aussteuerung von +16 dBu ein komfortabler Dynamikumfang von 102 dB ergibt. Im FFT- Spektrum des Rauschens (Diagramm 3) zeigt sich eine leichte Anhebung zu den tieferen Frequenzen hin. Das Zusammenspiel der verschiedenen Varianten von Rauschen in Röhrenschaltungen ergeben dieses Spektrum, ohne dass eine tonale Brummstörung akustisch auszumachen wäre. Die Betrachtung der Kennlinien des F660 offenbart den wohl wichtigsten Aspekt des Klangcharakters hinter dem populären Fairchilddesign. Die verschiedenen Kompressionsratios, dargestellt in Diagramm 4, weisen alle die gleiche Eigenschaft auf, nach oben hin wieder in einem quasi-linearen Kurvenverlauf überzugehen. Die Signalspitzen werden also weniger stark reduziert, wodurch sich eine ansprechende Dynamik, trotz starker Reduktion, ergeben kann. Im Gegensatz zum original Fairchild, erlaubt es der F660 über den sogenannten DC-Threshold Parameter auf das Kompressionsknie einzuwirken. In Diagramm 5 ist die Auswirkung dieses Reglers illustriert. Dabei wird deutlich, dass die Veränderung des Knies auch immer eine reale Verschiebung der Threshold verursacht, hier muss also zwingend nach Gehör kompensierend eingegriffen werden. Mit sinkender DC-Threshold ergibt sich eine immer stärker werdende S-Kurve mit weichem Kompressionseinsatz, hartem Nominalbereich und weich nach oben hin auslaufender Kennlinie. Die unterste Kurve zeigt zum Vergleich das Verhalten des F660 in Fairchildeinstellung der DC- Threshold, mit kompensierter Threshold. Der unterschiedliche Kurvenverlauf wird hier besonders deutlich. Den Abschluss machen die Messungen der Attack- und Releasezeiten, verborgen hinter den sechs Timing-Einstellungen (Diagramm 6 und 7). Mit den Werten 1, 2, 3 und 4 32 | 33 Studio Magazin 05/13
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Seite 5 und 6: testbericht benheiten und mit Hilfe
Seite 7: testbericht Wer sich mit dem Fairch
Seite 12 und 13: Hamburg, London, New York, Die WeLt

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