Einführung

Pilotenhanduch 

Der definitive Reiseführer durch die technologischen Spitzfindigkeiten und Sound-Freuden 

des POD X3 & POD X3 Live. 

40-00-0120 Limitierte elektrophone Ausgabe verfügbar unter www.line6.com/manuals Version B

Die Seriennummer befindet sich an der Unterseite deines POD X3 bzw. POD X3 Live. Sie beginnt 

mit den Ziffern “(21)”. Bitte trage sie hier ein, weil du sie später vielleicht einmal brauchst: 

SERIENNR.: 

WARNUNG: Um Brand- und Stromschlaggefahr 

zu vermeiden, dieses Produkt niemals 

Regen oder Feuchtigkeit aussetzen. 

VORSICHT: Um Brand- und Stromschlaggefahr zu 

vermeiden, niemals die Schrauben entfernen. Das Produkt 

niemals selbst warten. Überlasse das einem qualifizierten 

Wartungstechniker. 

ACHTUNG: Dieses Gerät entspricht den Grenzwerten von “Part 15” der FCC-Bestimmungen für Digital- 

Geräte der Klasse B. Die Bedienung unterliegt folgenden beiden Bedingungen: (1) Das Gerät darf keine schädlichen 

Interferenzen verursachen; (2) das Gerät muss alle empfangenen Interferenzen akzeptieren, darunter auch Interferenzen, 

die Funktionsstörungen verursachen könnten. 

Der Blitz in einem Dreieck stellt eine 

“elektrische Warnung” bezüglich der 

benötigten Stromspannung bzw. einer 

denkbaren Stromschlaggefahr dar. 

Das Ausrufezeichen in einem Dreieck 

bedeutet “Vorsicht!” Lies dir alle 

Informationen neben solchen Symbolen 

sorgfältig durch. 

Lies dir alle Vorsichtsmaßnahmen durch. 

Bewahre diese Anweisungen an einem sicheren Ort auf. 

Vor dem Einsatz des POD X3 oder POD X3 Live musst du dir alle zutreffenden Punkte und Sicherheitshinweise 

durchlesen. 

1. Beachte alle auf dem POD X3, POD X3 Live selbst und im Pilotenhandbuch aufgeführten Warnungen. 

2. Stelle das Produkt niemals in die Nähe von Wärmequellen, z.B. Heizkörpern, Öfen oder anderen Geräten, die 

starke Hitze erzeugen. 

3. Sorge dafür, dass weder Fremdkörper noch Flüssigkeiten in das Geräteinnere gelangen. 

4. Verbinde das Gerät nur mit einer 100~120V- bzw. 230V 47~63Hz-Steckdose (je nachdem, welche Spannung dein 

Modell benötigt; siehe das Typenschild des Netzteils). 

5. Laufe niemals auf dem Netzkabel. Stelle keine schweren Gegenstände darauf, damit es nicht gequetscht oder 

anderweitig beschädigt wird. Besonders in der Nähe der Steckdose und der Anschlussbuchse am POD X3 bzw. POD 

X3 Live muss das Kabel mit äußerster Vorsicht behandelt werden. 

6. Löse den Netzanschluss, wenn du den POD X3 oder POD X3 Live längere Zeit nicht verwenden möchtest. 

7. Führe nur die im Pilotenhandbuch erwähnten Bedienvorgänge aus. In folgenden Fällen muss das Gerät bei einer 

anerkannten Kundendienststelle zur Reparatur eingereicht werden: 

• wenn eine Flüssigkeit ins Geräteinnere gelangt ist 

• wenn ein Fremdkörper in das Gerät gefallen ist 

• wenn sich das Gerät abnormal oder nicht mehr in vollem Umfang erwartungsgemäß verhält 

• wenn das Gerät hingefallen ist und das Gehäuse beschädigt wurde 

8. Setze dich niemals über längere Zeiträume hohen Schallpegeln aus, weil das zu Gehörverlust führen kann. Achte 

immer auf einen auch aus medizinischer Warte “vernünftigen” Pegel. 

Pilotenhandbuch für den POD X3 und POD X3 Live ©2008 Line 6, Inc.

Bitte beachten: 

Line 6, POD, POD X3, POD X3 Live, PODxt, Vetta, 

FBV, FBV Short board, FBV Express und FBV4 

sind Warenzeichen der Line 6, Inc. Alle erwähnten 

Produktnamen, Warenzeichen und Künstlernamen 

sind Eigentum der betreffenden Hersteller oder 

Rechtspersonen, die in keiner Weise mit Line 

6 verbunden sind. Produktnamen, Fotos und 

Künstlernamen werden nur zur Veranschaulichung 

bestimmter Modelle verwendet, damit man weiß, 

welches Gerät oder welcher Künstler dafür Pate 

gestanden hat. Die Erwähnung dieser Produkt- und 

Künstlernamen bzw. Warenzeichen weist nicht auf

Inhaltsübersicht 

Einführung: POD X3 Live für Gitarre................................... 1•1 

Einführung: POD X3 für Gitarre........................................... 2•1 

Bedienelemente und Anschlüsse.......................................... 3•1 

POD X3.......................................................................................................... 3•1 

POD X3 Live.................................................................................................. 3•8 

Bedienung, Sounds und Stimmfunktion............................... 4•1 

Startseite......................................................................................................... 4•1 

Arbeiten mit zwei Sounds.............................................................................. 4•3 

Lautstärke der beiden Sounds......................................................................... 4•5 

‘Preset’-Ordner................................................................................................ 4•7 

Speicheranwahl.............................................................................................. 4•8 

Laden von ‘User’-Speichern auf dem POD X3 Live...................................... 4•9 

Verriegeln von ‘Tone 2’................................................................................ 4•10 

Speichern eines Sounds................................................................................ 4•11 

Stimmfunktion (Tuner)................................................................................ 4•12 

Referenz: Editieren von Sounds............................................ 5•1 

Verstärker- und Boxenmodell......................................................................... 5•1 

Klangregler...................................................................................................... 5•2 

Effektpedale.................................................................................................... 5•4 

Modulationseffekte......................................................................................... 5•7 

Delay............................................................................................................... 5•9 

Hall............................................................................................................... 5•11 

Gate.............................................................................................................. 5•12 

Kompressor................................................................................................... 5•13 

EQ................................................................................................................. 5•14

Wah............................................................................................................... 5•15 

Volumenpedal............................................................................................... 5•16 

Effektschleife (nur auf dem POD X3 Live).................................................. 5•17 

Referenz: Konfigurieren und Einrichten............................... 6•1 

Eingänge......................................................................................................... 6•1 

Ausgänge......................................................................................................... 6•2 

System............................................................................................................. 6•5 

Befehle............................................................................................................ 6•7 

Konkrete Beispiele................................................................. 7•1 

Mono- oder Stereo-Aufnahme bzw. Direktverbindung mit einem Mischpult.7•1 

Aufnahme von ‘Tone 1’ & ‘2’ auf separate Mono-Spuren............................. 7•2 

Aufnahme von ‘Tone 1’ & ‘Tone 2’ auf separate Mono-Spuren (nur beim 

POD X3 Live)................................................................................................. 7•2 

Anschließen an einen Gitarrenverstärker...................................................... 7•3 

Zwei Gitarrenverstärker: Einer für ‘Tone 1’, der zweite für ‘Tone 2’.............. 7•3 

Verwendung zweier Gitarrenverstärker: einer mit, der andere ohne 

Effektsignal..................................................................................................... 7•4 

Verbindung mit einem Gitarrenverstärker und Simultanverwendung der XLR- 

Direktausgänge (nur POD X3 Live) .............................................................. 7•5 

E-Gitarre zu Verstärker auf der Bühne + Direktausgabe und Gesang, akustische Gitarre 

usw. nur zu DIRECT OUT ............................................................................ 7•6 

USB & Computer................................................................... 8•1 

Aktualisieren der POD X3- oder POD X3 Live-Firmware............................ 8•1 

Vorbereitungen für USB-Aufnahmen............................................................ 8•2 

Anhang A: Die Modelle.......................................................... A•1 

Anhang B: Signalfluss.............................................................B•1 

POD X3 Live..................................................................................................B•1 

POD X3..........................................................................................................B•2

Einführung 

Ei n f ü h r u n g: POD X3 Li v e f ü r Gi ta r r e 

1. Verbinde deine Gitarre mit dem Gitarreneingang. 

1•1 

2. Schalte den POD X3 Live ein. 

3. Lade den “User”-Speicher “32D: Tutorial1”. 

Drücken, um “User”-Bank 32 zu 

Hiermit Speicher “D” wählen.


4. Es erscheint die Startseite, wo der “Amp+Cab”-Block bereits gewählt ist. 

1•2 

Der jeweils gewählte 

Block befindet sich in 

einem Kasten. 

32D 

1 Tutorial1 

GATE WAH STOMP 

AMP+CAB COMP EQ VOL 

LOOP MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

5. Wähle ein Verstärkermodell. 

ON/OFF 

DOUBLE-CLICK TO EDIT 

HOME 

HOLD FOR COMMANDS 

PRESS TO 

SAVE 

AMP: L6 INSANE 1 

GUITAR AMP 

MODELS 

TYPE 

75% 

50% 

BYP VOL ROOM 

4x12 

57 

78 BRIT CELEST T-75'S ON AXIS 

CAB 

MIC 

OUTPUTS 

HOLD FOR SYSTEM 

Zweimal drücken, 

um die “AMP+CAB”- 

Parameter zu wählen. 

INPUTS 

Hiermit ein Verstärkermodell 

wählen. 

Mit “TYPE” können Gitarren-, Bassoder 

Mikrofonvorverstärkermodelle 

gewählt werden. 

6. Stelle die Klangregelung wunschgemäß ein. 

DRIVE 

BASS MIDDLE TREBLE PRESENCE


7. Wähle einen Pedaleffekt (“Stomp”) und stelle ihn ein. 

1•3 

HOME 


DISTORTION: KILLER Z 1 

16% 75% 

50% 

60% 

PRESS TO 

SAVE 

DRIVE GAIN 

75% 75% 

CONTR 

75% 

MID 

50% 

INPUTS 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

MID EQ 

Zweimal drücken. 

Hiermit “DISTORTION: KILLER Z” wählen. 


16% 75% 

50% 

60% 


16% 75% 

50% 

60% 

DRIVE GAIN 

75% 75% 

CONTR 

75% 

MID 

50% 

DRIVE GAIN 

75% 75% 

CONTR 

75% 

MID 

50% 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

MID EQ 

MID EQ 

Drücken, um die untere Zeile 

zu wählen. 

Drehen, um die Parameter der oberen Zeile zu 

Drehen, um die Parameter der unteren Zeile zu


8. Rufe die Delay-Parameter auf. 

1•4 


9. Stelle das Delay-Tempo ein und ordne den Effekt hinter dem Verstärkermodell 

(“Post”) an. 

DELAY: TUBE ECHO 1 

48% 


48% 

375MS 120.0BPM 

TIME TAP TEMPO MIX 

90% 15% 35% 

375MS 120.0BPM 


90% 15% 35% 

DRIVE 

FLUT 

FDBK 

PRE 

CONFIG 

DRIVE 

FLUT 

FDBK 

POST 

CONFIG 

Drücken, um die untere 

Zeile zu wählen. 

TAP wurde auf eine 

Viertelnote gestellt. 

“Tappe” das Tempo. 

Stelle “CONFIG” auf 

“POST”.


10. Wähle den EQ-Bereich. 

32D 

1 Tutorial1 

ON/OFF 


ON/OFF 


PRESS TO 

SAVE 

AMP+CAB 


COMP 

EQ 

VOL 

1•5 

LOOP 

USER 

MOD DLY VERB 

12 + 

+0.0dB 

OUTPUTS 


OUTPUTS 


Drücken, um 

zur Startseite zu 

gehen. 

Mit Auf/Ab/Links/ 

Rechts “EQ” wählen. 

Drücken, um 

den Equalizer zu 

Zweimal drücken, um 

die “EQ”-Parameter 

zu wählen. 

11. Stelle die gewünschte Entzerrung ein. 

HOME 


-12.0DB 

PARAMETRIC EQ 1 

FLAT -6.6DB FLAT 

PRESS TO 

SAVE 

LO GN LM GN 

100 250 

HM FQ 

2.1K 

HI GN 

3.0K 

INPUTS 

Für den Equalizer gibt es 

keine anderen Modelle. 

LO FQ 

LM GN 

HM FQ 

HI FQ 

Mit Auf/Ab die obere/ 

untere Zeile wählen.


12. Aktiviere beide “Tones”. 

1•6 

2 Sekunden lang gedrückt halten 

13. Lade eine Einstellung für “Tone 2”. 

32D 

1 Tutorial1 

2 “This is Tone 2” 


AMP+CAB 

LOOP 

USER 

COMP 

MOD DLY 

12 + 

EQ 

VOL 

VERB 

+0.0dB 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

LOOP 

USER 

COMP 

MOD DLY 

12 + 

EQ 

VOL 

VERB 

+0.0dB 

HOME 


PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 

Die Einstellungen werden für “Tone 2” geladen. 

32D 

1 Tutorial1 

2 Bubble Echo 


AMP+CAB 

LOOP 

USER 

COMP 

MOD DLY 

12 + 

EQ 

VOL 

VERB 

+0.0dB 

Hiermit “ 2 ” 

wählen. 

Hiermit den “FX HVY”-Ordner wählen. 

Wähle die “Bubble Echo”-Einstellung.


14. Wähle und editiere Sound 1 bzw. 2. 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 


USER 12 + 

0.0dB 

Hier wurde “Tone 1” gewählt. 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 


USER 12 + 

0.0dB 


1•7 

Kurz drücken. 

15. Diese Regler und Fußtaster sind nur jeweils einem Sound zugeordnet:


16. Stelle die Gesamtlautstärke von Tone 1 + Tone 2 ein. 

1•8 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ LOOP 

MOD DLY VERB VOL 

USER 12 + 

+12dB 

17. Speichere deine Einstellungen. 

PRESS TO 

SAVE 

Drücken 

HOME 


PRESS TO 

SAVE 

SAVE TO: 

32D: 

Tutorial1 

“This is Tone 2” 

“Tutorial1 ” 

TONE 1 

NAME CURSOR CHAR 

PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 

Drücken, um zu 

speichern. 

Wähle einen 

Zielspeicher im 

“User”-Bereich. 

Gib an, ob du den 

Namen von “Tone 

1” oder “2” ändern 

Führen des 

Cursors. 

Anwahl eines 

Zeichens.


Ei n f ü h r u n g: POD X3 f ü r Gi ta r r e 

1. Verbinde deine Gitarre mit INPUT 1. 

2•1 

MASTER 

VOLUME 

input 1 

2. Schalte den POD X3 ein. 

3. Lade den “User”-Speicher “32D:Tutorial1”. 

PRESS TO 

SAVE 

32D 

1 Tutorial1 



MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

32D 

1 Tutorial1 



MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

Drücken, um zur Startseite 

zu gehen. 

Hiermit “ 12 + ” wählen. 

Wähle den “User”- 

Ordner. 

HOME 


PRESS TO 

SAVE 

PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 

Wähle die “32D Tutorial 

1”-Einstellung. 


zurückzukehren.


2•2 

4. Aktiviere das Verstärkermodell. 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

“AMP+CAB” ist aus (weißer 

Hintergrund). 

5. Wähle ein Verstärkermodell. 

32D 1 2 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

“AMP+CAB” ist aktiv (dunkler 

Hintergrund). 

HOME 


PRESS TO 

SAVE 


GUITAR AMP 

MODELS 

TYPE 

75% 

50% 

BYP VOL ROOM 

4x12 

57 

78 BRIT CELEST T-75'S ON AXIS 

CAB 

MIC 

INPUTS 


Hiermit ein Verstärkermodell 

wählen. 

6. Stelle die Klangregelung wunschgemäß ein. 

Mit “TYPE”können Gitarren-, 

Bass- oder Mikrofonvorverstärkermodelle 

gewählt 

DRIVE 

BASS MIDDLE TREBLE PRESENCE


7. Wähle einen Pedaleffekt (“Stomp”) und stelle ihn ein. 

HOME 



16% 75% 

50% 

60% 


PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 

DRIVE GAIN 

75% 75% 

TYPE 

TYPE 

CONTR 

75% 

MID 

50% 

BYP VOL MID EQ 

Hiermit “DISTORTION: KILLER Z” wählen. 

2•3 


16% 75% 

50% 

60% 


16% 75% 

50% 

60% 

DRIVE GAIN 

75% 75% 

CONTR 

75% 

MID 

50% 

DRIVE GAIN 

75% 75% 

CONTR 

75% 

MID 

50% 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

MID EQ 

MID EQ 



Drehen, um die Parameter der oberen Zeile zu 

Drehen, um die Parameter der unteren Zeile zu 

8. Rufe die Delay-Parameter auf. 

Zweimal drücken.


9. Stelle das Delay-Tempo ein und ordne den Effekt hinter dem Verstärkermodell 

(“Post”) an. 

2•4 


48% 

375MS 120.0BPM 


90% 15% 35% 

PRE 

DRIVE FLUT FDBK CONFIG 


48% 

375MS 120.0BPM 


90% 15% 35% 

PRE 


“Tappe” das Delay- 

Tempo. 



“TAP” wurde auf eine 

Viertelnote gestellt. 

10. Wähle den EQ-Bereich. 

Stelle “CONFIG” auf 

“Post”. 

32D 

1 Tutorial1 

ON/OFF 


ON/OFF 


PRESS TO 

SAVE 



DLY MOD 

USER 

DLY VERB 

12 + 

0.0dB 

OUTPUTS 


OUTPUTS 


Drücken, um zur 

Startseite zu gehen. 

Drücken, um 

den Equalizer zu 

aktivieren. 

Zweimal drücken, um 

die “EQ”-Parameter 

zu wählen. 

11. Stelle die gewünschte Entzerrung ein. 

HOME 


-12.0DB 

PARAMETRIC EQ 1 

FLAT -6.6DB FLAT 

PRESS TO 

SAVE 

LO GN LM GN 

100 250 

HM FQ 

2.1K 

HI GN 

3.0K 

INPUTS 

Für den Equalizer gibt es 

keine anderen Modelle. 

LO FQ 

LM GN 

HM FQ 

HI FQ 

Mit Auf/Ab die obere/ 

untere Zeile wählen. 

12. Aktiviere beide “Tones”.


HOLD FOR DUAL 

PRESS TO 

SAVE 

Drücken, um zur 

Startseite zu gehen. 

2 Sekunden lang gedrückt halten. 

2•5 

13. Lade eine Einstellung für “Tone 2”. 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

HOME 


PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 

Die Einstellungen werden für “Tone 2” geladen. 

32D 

1 Tutorial1 

2 Bubble Echo 


AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

Hiermit “ 2 ” wählen. 

Hiermit den “FX 

HVY”-Ordner wählen. 

14. Wähle und editiere Sound 1 bzw. 2. 

Wähle die “Bubble 

Echo”-Einstellung. 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 


HOLD FOR DUAL 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 


Kurz drücken. 

15. Diese Regler und Taster sind nur jeweils einem Sound zugeordnet:


TREBLE 

PRESENCE 

MIDDLE 

REVERB 

2•6 

BASS 

TONE 

VOLUME 

DRIVE 

PRESS ON/OFF • DOUBLE-PRESS TO ADJUST 

16. Stelle die Gesamtlautstärke von Tone 1 + Tone 2 ein. 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB COMP EQ MOD 

DLY VERB VOL 

USER 12 + 

+12dB 

17. Speichere deine Einstellungen. 

PRESS TO 

SAVE 

Drücken 

HOME 


PRESS TO 

SAVE 

SAVE TO: 

32D: 

Tutorial1 



TONE 1 


PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 


speichern. 

Wähle einen 


Gib an, ob du den 

Namen von “Tone 

1” oder “2” ändern 

Führen des 

Cursors. 

Anwahl eines 

Zeichens.

Bedienelemente und Anschlüsse 

Be d i e n e l e m e n t e u n d Anschlüsse 

POD X3 

3•1 

1 Display –Das LC-Display des POD X3 (Flüssigkristallanzeige) ist das Tor zu den 

Funktionen und Parametern. Das Display kann 2 verschiedene Seitentypen anzeigen: 

Startseite –Die “Signalwegseite” zeigt an, welche Bearbeitungsblöcke momentan 

etwas zu deinem Sound beisteuern. Für die “User”-Speicher steht außerdem eine “User- 

Startseite” zur Verfügung, wo nur die Bank- und Speicheradresse des gewählten Sounds 

angezeigt werden. Zusätzlich erscheinen dort die Namen der beiden geladenen “Tones” 

sowie ihre Speicheradresse. Mit dem HOME-Taster kannst du jederzeit zur Startseite 

zurückkehren. Drücke den HOME-Taster wiederholt, um abwechselnd eine der beiden 

Startseiten zu wählen. 

Editierseite –Hier werden alle einstellbaren Parameter des momentan gewählten 

Blocks angezeigt.


3•2 

32D 

1 Tutorial1 


GATE 

AMP+CAB 

WAH 

STOMP 

COMP EQ VOL 


USER 12 + 

0.0dB 

Startseite mit dem Signalweg 

32D 

1 Tutorial1 


USER 12 + 

+12dB 

Große “User”-Startseite (nur für die “User”- 

Speicher) 


48% 

375MS 120.0BPM 


90% 15% 35% 

DRIVE 

FLUT 

FDBK 

Editierseite 

PRE 

CONFIG 

2 SELECT-Regler – Die Funktion dieses Reglers richtet sich nach der momentan 

gewählten Seite. 

Startseite 1 Tutorial1 – Hiermit kannst du Speicher wählen. Alles Weitere hierzu findest du in 

Kapitel 4. 

Editierseite –Anwahl eines anderen Modells. Ist nur auf den Editierseiten von 

“Amp”, “Stomp”, “Mod”, “Delay”, “Reverb” und “Wah” belegt. Alles Weitere hierzu 

findest du in Kapitel 5. 

Außerdem kann man den Regler drücken, um seine eigenen Einstellungen im POD X3 

zu speichern. Drücke ihn, gib an, was du speichern möchtest, wähle den Zielspeicher und 

drücke den Regler erneut. Siehe auch Kapitel 4. 

3 HOME/HOLD FOR COMMANDS – Drücken, um zur Startseite 

zurückzukehren. Nach Anwahl eines “User”-Speichers wählst du durch wiederholtes 

Drücken abwechselnd die Signalweg- und große “User”-Seite. Halte ihn 2 Sekunden lang 

gedrückt, um die “Commands”-Seite aufzurufen. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 

6. 

4 INPUTS – Drücke ihn, um anzugeben, welche Eingänge du verwenden möchtest. 

Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. 

5 4-fach-Navigationstaster – Die verfügbaren Funktionen richten sich nach 

der momentan gewählten Seite. 

Startseite –Drücke Auf, Ab, Links oder Rechts, um den gewünschten 

Bearbeitungsblock zu wählen. 

Editierseite –Mit Auf und Ab kannst du eine Parameterzeile wählen. Mit Links und 

Rechts kannst du zur vorangehenden oder nächsten Editierseite gehen.


6 ON/OFF – Mit diesem Taster schaltest du den gewählten Block ein- oder aus 

(die Taster der aktiven Blöcke leuchten; außerdem erscheinen Sie auf der Startseite auf 

dunklem Hintergrund). Drücke den Taster zweimal, um die Editierseite des gewählten 

Blocks und die zugehörigen Parameter aufzurufen. Drücke den HOME-Taster, um zur 

Startseite zurückzukehren. In Kapitel 5 werden die Editierseiten vorgestellt. 

7 OUTPUTS/HOLD FOR SYSTEM – Drücke diesen Taster, um die 

Seite mit den Ausgängen aufzurufen. Dort kannst du angeben, an welche Geräte der POD 

X3 angeschlossen ist. Mit diesen Einstellungen sorgst du in allen Lebenslagen für einen 

astreinen POD X3-Sound. Halte ihn 2 Sekunden lang gedrückt, um die “System”-Seite 

aufzurufen. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. 

8 Mehrzweckregler – Mit diesen Reglern stellst du den jeweils zugeordneten 

Parameter ein. 

3•3 

EQ 1 

7% 50% 22% 50% 

LO FQ LO GN 

28% 50% 

LM FQ 

51% 

LM GN 

50% 

HM FQ 

HM GN 

HI FQ 

HI GN 

In Kapitel 4 werden ihre Funktionen der Startseite vorgestellt. 

9 Tastenfeld – Diese Taster haben folgende Funktionen: 

TONE 2/HOLD FOR DUAL – Hiermit wählst du abwechselnd “Tone 1” und “Tone 

2” (wenn der Taster leuchtet, ist “Tone 2” gewählt). Halte ihn gedrückt, um die “Dual 

Tone”-Funktion abwechselnd ein- und auszuschalten. Siehe auch Kapitel 4. 

AMP, STOMP, MOD, DELAY, VERB –Hiermit schaltest du die Blöcke “Amp”, 

“Stomp”, “Mod”, “Delay” und “Reverb” abwechselnd ein und aus (die Taster 

eingeschalteter Blöcke leuchten). Drücke einen dieser Taster zweimal, um den 

betreffenden Block zu editieren. Wenn du z.B. STOMP zweimal drückst, werden die 

editierbaren Parameter des “Stomp”-Blocks angezeigt. Drücke den HOME-Taster, um 

zur Startseite zurückzukehren. In Kapitel 5 werden die Editierseiten vorgestellt. 

TAP/HOLD FOR TUNER – Der POD X3 erlaubt das Ändern der Effektdauer oder 

-geschwindigkeit durch simples Drücken dieses Tasters. Hiefür musst du den Taster 

mehrmals im gewünschten Tempo drücken. Auf den Editierseiten befindet sich auch 

ein “Tempo”-Parameter, der das getappte Tempo anzeigt. Jener Parameter ist z.B.


3•4 

praktisch, wenn du den Tempowert möglichst exakt einstellen musst – er eignet sich 

sogar für Tap-Übungen. In Kapitel 5 wird erklärt, wie man die Effekte dazu bewegt, das 

getappte Tempo auch bitteschön zu übernehmen. 

Halte den TAP-Taster mindestens 2 Sekunden lang gedrückt, um den Tuner zu 

aktivieren. Bei Verwendung einer FBV-Fußtastereinheit kann der Tuner auch per Fuß 

aktiviert werden. 

10 DRIVE – Hiermit stellst du ein, wie stark das gewählte Amp-Modell “getrieben” 

werden soll. Wie bei einem Gitarrenverstärker ohne Master Volume-Regler bestimmst du 

hiermit, wie bratig der Sound ist. 

Mit diesem Regler, den Klangreglern, REVERB und TONE VOLUME kann für 

“Tone 1” bzw. “Tone 2” der gewünschte Sound eingestellt werden. In Kapitel 4 wird das 

Funktionsprinzip der Dual-Funktion erklärt. 

11 Klangregler – Bass, Middle, Treble, Presence. Wie bei einem herkömmlichen 

Verstärker. Ihre Wirkung richtet sich jeweils nach dem gewählten Verstärkermodell. 

Mithin verhalten sie sich genau wie die Klangregelung des modellierten Verstärkers. 

12 REVERB – Mit diesem Regler stellt du den Hallanteil für den momentan 

gewählten “Tone” ein. 

13 TONE VOLUME – Hiermit bestimmst du die relative Lautstärke des aktuell 

gewählten “Tones”. 

14 MASTER VOLUME – Hiermit stellst du die allgemeine Lautstärke des POD 

X3 ein. Diese Einstellung gilt auch für den Kopfhörer. Der MASTER VOLUME-Regler 

hat keinen Einfluss auf den Sound. Somit kann auch bei Mindestpegel kräftig gebraten 

werden. Die Einstellung dieses Reglers wird nicht in den internen Speichern des POD X3 

gesichert. 

Wenn du Geräte mit Line-Pegel (Recorder, Mixer, PA usw.) nachgeschaltet hast, ist der 

Fremdspannungsabstand des POD X3 dann optimal, wenn du den MASTER VOLUME- 

Regler auf den Höchstwert stellst. Bei einem niedrigen MASTER VOLUME-Wert wird 

eventuell auch Rauschen mit aufgenommen, wenn du den Eingangspegel des Mischpults 

oder Recorders stark anhebst. Den MASTER VOLUME-Regler darf man nur auf den 

Höchstwert stellen, wenn man den POD X3 an einen Line-Eingang des Mischpults, 

Recorders usw. anschließt. Wähle also niemals den Mikrofon- oder Gitarreneingang. 

Bei Verwendung von Line-Eingängen müsste man den MASTER VOLUME-Regler 

des POD X3 im Prinzip ganz aufdrehen dürfen. Wenn die Eingänge des externen Geräts 

für MIC-/Line-Pegel gedacht sind, musst du die betreffenden Trimmregler fast auf den 

Mindestwert stellen und den MASTER VOLUME-Regler des POD X3 so hoch wie 

möglich einstellen.


15 CLIP-DiodeDiese Diode leuchtet, wenn das Signal unerwünschterweise 

übersteuert. In dem Fall solltest du zuerst den Pegel der an den POD X3 angeschlossenen 

Signalquelle reduzieren. Verringere anschließend die TONE VOLUME-Einstellung 

von “Tone 1” oder “Tone 2” bzw. die Gesamtlautstärke von “Tone 1” + “2” (auf der 

Startseite). 

16 INPUT 1/GUITAR IN – Schließe hier deine Gitarre bzw. deinen Bass an. 

(Hierbei handelt es sich übrigens um eine unsymmetrische Mono-Klinkenbuchse.) Auf 

der “Inputs”-Seite kannst du angeben, ob dieser Eingang “Tone 1”, “Tone 2” oder beide 

ansteuert. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. 

17 Phones – Hier kannst du bei Bedarf einen Kopfhörer anschließen (um deine 

Umwelt nicht zu belästigen). Die Lautstärke muss mit dem MASTER VOLUME-Regler 

eingestellt werden. Vor dem Aufstülpen des Kopfhörers solltest du den Pegel drastisch 

verringern. Drehe den MASTER VOLUME-Regler zunächst auf “10 Uhr” und erhöhe 

den Wert dann allmählich. 

Der Sound im Kopfhörer ist übrigens deshalb genießbar, weil der POD X3 dann automatisch 

den “Studio”-Modus wählt (siehe auch “Ausgänge” in Kapitel 6). 

3•5 

18 POWER – Schließe das beiliegende PX-2 Netzteil an und drücke diesen Taster, 

um den POD X3 einzuschalten. 

19 INPUT 2/MICROPHONE IN und TRIM – Hier kannst du ein 

Mikrofon anschließen. Sein Signalpegel kann mit dem Trimmregler eingestellt werden. 

Auf der “Inputs”-Seite kannst du angeben, ob dieser Eingang “Tone 1”, “Tone 2” oder 

beide ansteuert. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. 

20 S/PDIF OUT – Über diese Buchse werden die Signale der Buchsen LEFT & 

RIGHT OUTPUT im Digital-Format (24 Bit) ausgegeben. Bei Bedarf kannst du ihre 

Sampling-Frequenz und den Pegel auf der “System”-Seite ändern. Alles Weitere hierzu 

findest du in Kapitel 6.


3•6 

21 USB 2.0 – Wenn du den USB 2.0-Port des POD X3 mit einem USB 2.0-Port 

deines Computers verbindest, stehen mehrere praktische Funktionen zur Verfügung: 

• Mit dem Programm “Line 6 Monkey” kannst du Software und Updates installieren. 

Wenn du mit “Line 6 Monkey” den POD X3-Treiber installierst, stehen 8 Audio-Ausgänge 

(per USB-Verbindung) zur Verfügung: 

• 1-2 führen das Hauptsignal, das auf der “Outputs”-Seite des POD X3 für den Digital- 

Ausgang gewählt wird. 

• 3-4 führen “Tone 1” in Stereo. 


• 7 sendet die Summe aller für “Tone 1” gewählten Eingänge. 


Bei Bedarf kann man die Audio-Ausgabe des Computers sowie die Signale des POD X3 

selbst mit einem Kopfhörer oder Aktivboxen abhören, den/die man an den POD X3 

anschließt. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 8. 

22 FBV PEDAL – Hier kann eine optionale Pedaleinheit (FBV, FBV Shortboard 

oder FBV Express) angeschlossen werden. Die notwendigen Einstellungen lassen sich auf 

der “System”-Seite vornehmen. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. Der POD X3 

unterstützt aber nicht die Bodenleisten Line 6 Floor Board und FB4. 

23 LEFT & RIGHT OUTPUT – Hierbei handelt es sich um symmetrische 

1/4” TRS-Ausgänge (Spitze, Ring, Mantel), die man an symmetrische Eingänge mit 

+4dBu-Pegel anschließen kann. Du kannst auch ein normales Gitarrenkabel verwenden, 

um die Ausgänge mit –10dBV-Buchsen zu verbinden. Bei Mono-Verwendung musst du 

dich für eine dieser Buchsen entscheiden.


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• Zugriff auf alle Foren, Software-Updates usw. 

3•7


POD X3 Live 

HOME 


ON/OFF 


PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 

OUTPUTS 


3•8 

1 Display –Das LC-Display (Flüssigkristallanzeige) ist das Tor zu den Funktionen und 

Parametern des POD X3 Live. Das Display kann 2 verschiedene Seitentypen anzeigen: 

Startseite –Die “Signalwegseite” zeigt an, welche Bearbeitungsblöcke momentan 

etwas zu deinem Sound beisteuern. Für die “User”-Speicher steht außerdem eine “User- 

Startseite” zur Verfügung, wo nur die Bank- und Speicheradresse des gewählten Sounds 

angezeigt werden. Zusätzlich erscheinen dort die Namen der beiden geladenen “Tones” 

sowie ihre Speicheradresse. Mit dem HOME-Taster kannst du jederzeit zur Startseite 

zurückkehren. Drücke den HOME-Taster wiederholt, um abwechselnd eine der beiden 

Startseiten zu wählen. 

Editierseite –Hier werden alle einstellbaren Parameter des momentan gewählten 

Blocks angezeigt. 

32D 

1 Tutorial1 


GATE 

AMP+CAB 

LOOP 

USER 

WAH 

STOMP 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

12 + 

0.0dB 


32D 

1 Tutorial1 


USER 12 + 

+12dB 

Große “User”-Startseite (nur für die “User”- 

Speicher) 


48% 

375MS 120.0BPM 


90% 15% 35% 

DRIVE 

FLUT 

FDBK 

Editierseite 

PRE 

CONFIG


2 SELECT-Regler – Die Funktion dieses Reglers richtet sich nach der momentan 

gewählten Seite. 

Startseite –Hiermit kannst du Speicher wählen. Alles Weitere hierzu findest du in 

Kapitel 4. 

Editierseite –Anwahl eines anderen Modells. Ist nur auf den Editierseiten von 

“Amp”, “Stomp”, “Mod”, “Delay”, “Reverb” und “Wah” belegt. Alles Weitere hierzu 


Außerdem kann man den Regler drücken, um seine eigenen Einstellungen im POD X3 

Live zu speichern. Drücke ihn, gib an, was du speichern möchtest, wähle den Zielspeicher 

und drücke den Regler erneut. Siehe auch Kapitel 4. 

3 HOME/HOLD FOR COMMANDS – Drücken, um zur Startseite 

zurückzukehren. Nach Anwahl eines “User”-Speichers wählst du durch wiederholtes 

Drücken abwechselnd die Signalwegseite und die Seite mit der großen Nummer. Halte ihn 

2 Sekunden lang gedrückt, um die “Commands”-Seite aufzurufen. Alles Weitere hierzu 


4 INPUTS – Drücke ihn, um anzugeben, welche Eingänge du verwenden möchtest. 

Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. 

5 4-fach-Navigationstaster – Die verfügbaren Funktionen richten sich nach 

der momentan gewählten Seite. 

Startseite –Drücke Auf, Ab, Links oder Rechts, um den gewünschten 

Bearbeitungsblock zu wählen. 

Editierseite –Mit Auf und Ab kannst du eine Parameterzeile wählen. Mit Links und 

Rechts kannst du zum vorangehenden oder nächsten Bearbeitungsblock gehen. 

6 ON/OFF – Mit diesem Taster schaltest du den gewählten Block ein- oder aus 

(die Taster der aktiven Blöcke leuchten; außerdem erscheinen Sie auf der Startseite auf 

dunklem Hintergrund). Drücke den Taster zweimal, um die Editierseite des gewählten 

Blocks und die zugehörigen Parameter aufzurufen. Drücke den Taster erneut doppelt (oder 

aber den HOME-Taster), um die Editierseite wieder zu verlassen. In Kapitel 5 werden die 

Editierseiten vorgestellt. 

7 OUTPUTS/HOLD FOR SYSTEM – Drücke diesen Taster, um die Seite 

mit den Ausgängen aufzurufen. Dort kannst du angeben, an welche Geräte der POD X3 

Live angeschlossen ist. Mit diesen Einstellungen sorgst du in allen Lebenslagen für einen 

astreinen POD X3 Live-Sound. Halte ihn 2 Sekunden lang gedrückt, um die “System”- 

Seite aufzurufen. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. 

3•9


8 Mehrzweckregler – Mit diesen Reglern stellst du den jeweils zugeordneten 

Parameter ein. 

EQ 1 

7% 50% 22% 50% 

LO FQ LO GN 

28% 50% 

LM FQ 

51% 

LM GN 

50% 

HM FQ 

HM GN 

HI FQ 

HI GN 

3•10 

In Kapitel 4 werden ihre Funktionen der Startseite vorgestellt. 

9 Fußtaster – Diese haben folgende Funktionen: 

TONE 2/HOLD FOR DUAL – Hiermit wählst du abwechselnd “Tone 1” und “Tone 

2” (wenn der Fußtaster leuchtet, ist “Tone 2” gewählt). Halte ihn gedrückt, um die 

“Dual Tone”-Funktion abwechselnd ein- und auszuschalten. Siehe auch Kapitel 4. 

STOMP, MOD, DELAY –Hiermit schaltest du die Blöcke “Stomp”, “Mod” und “Delay” 

abwechselnd ein und aus (die Fußtaster eingeschalteter Blöcke leuchten). Drücke 

einen dieser Fußtaster zweimal, um den betreffenden Block zu editieren. Wenn du 

z.B. zweimal STOMP drückst, werden die editierbaren Parameter des “Stomp”-Blocks 

angezeigt. Drücke den Fußtaster erneut doppelt (oder aber den HOME-Taster), um die 

Editierseite wieder zu verlassen. In Kapitel 5 werden die Editierseiten vorgestellt. 

COMP/BOOST –Hiermit schaltest du den Kompressor ein und aus. Drücke ihn 

zweimal, um diesen Block editieren zu können. Dieser Fußtaster kann auch für die 

Wahl des Verstärkermodell- oder Reverb-Blocks genutzt werden. Siehe auch den 

Abschnitt über die Pedale in Kapitel 5. 

BANK UP, DOWN – Hiermit kannst du eine der 32 “User”-Bänke wählen. Nach 

Anwahl einer Bank musst du einen Speichertaster (A, B, C oder D) betätigen, damit 

der neue Sound geladen wird. Das haben wir bewusst so konstruiert, damit du –für das 

Publikum unhörbar– die neue Bank vorbereiten und den Speicher dann genau auf 

Einsatz aktivieren kannst. 

A, B, C, D – Die Dioden dieser Fußtaster zeigen an, welcher Speicher der gewählten 

“User”-Bank gerade aktiv ist. Drücke einfach einen Taster, um einen anderen Speicher 

zu wählen.


TAP/HOLD FOR TUNER –Der POD X3 Live erlaubt das Ändern der Effektdauer 

oder -geschwindigkeit durch simples Drücken dieses Fußtasters. Hiefür musst du den 

Taster mehrmals im gewünschten Tempo drücken. Auf den Editierseiten befindet sich 

auch ein “Tempo”-Parameter, der das getappte Tempo anzeigt. Jener Parameter ist z.B. 

praktisch, wenn du den Tempowert möglichst exakt einstellen musst – er eignet sich 

sogar für Tap-Übungen. In Kapitel 5 wird erklärt, wie man die Effekte dazu bewegt, das 

getappte Tempo auch bitteschön zu übernehmen. 

Halte den TAP-Fußtaster mindestens 2 Sekunden lang gedrückt, um den Tuner zu 

aktivieren. 

10 DRIVE – Hiermit stellst du ein, wie stark das gewählte Amp-Modell “getrieben” 

werden soll. Wie bei einem Gitarrenverstärker ohne Master Volume-Regler bestimmst du 


Mit diesem Regler, den Klangreglern, VERB und TONE VOLUME kann der 

gewünschte Sound für “Tone 1” bzw. “Tone 2” eingestellt werden. In Kapitel 4 wird das 

Funktionsprinzip der Dual-Funktion erklärt. 

11 Klangregler – Bass, Mid, Treb, Pres. Wie bei einem herkömmlichen 

Verstärker. Ihre Wirkung richtet sich jeweils nach dem gewählten Verstärkermodell. 

Mithin verhalten sie sich genau wie die Klangregelung des modellierten Verstärkers. 

12 REVERB – Mit diesem Regler stellt du den Hallanteil für den momentan 

gewählten “Tone” ein. 

13 TONE VOLUME – Hiermit bestimmst du die relative Lautstärke des aktuell 

gewählten “Tones”. 

14 MASTER VOLUME – Hiermit stellst du die allgemeine Lautstärke des POD 

X3 Live ein. Diese Einstellung gilt auch für den Kopfhörer. Der MASTER VOLUME- 

Regler hat keinen Einfluss auf den Sound. Somit kann auch bei Mindestpegel kräftig 

gebraten werden. Die Einstellung dieses Reglers wird nicht in den internen Speichern des 

POD X3 Live gesichert. 

3•11


3•12 

Der Fremdspannungsabstand des POD X3 Live ist optimal, wenn du den MASTER 

VOLUME-Regler auf den Höchstwert stellst. Bei einem niedrigen MASTER VOLUME- 

Wert wird eventuell auch Rauschen mit aufgenommen, wenn du den Eingangspegel 

des Mischpults oder Recorders stark anhebst. Den MASTER VOLUME-Regler darf 

man nur auf den Höchstwert stellen, wenn man die 1/4”-Ausgänge des POD X3 Live 

an Line-Eingänge des Mischpults, Recorders usw. anschließt. Wähle also niemals den 

Mikrofon- oder Gitarreneingang. Bei Verwendung von Line-Eingängen müsste man 

den MASTER VOLUME-Regler des POD X3 Live im Prinzip ganz aufdrehen dürfen. 

Wenn die Eingänge des externen Geräts für MIC-/Line-Pegel gedacht sind, musst du die 

betreffenden Trimmregler fast auf den Mindestwert stellen und den MASTER VOLUME- 

Regler des POD X3 Live so hoch wie möglich einstellen. 

15 CLIP-DiodeΠDiese Diode leuchtet, wenn das Signal unerwünschterweise 

übersteuert. In dem Fall solltest du zuerst den Pegel der an den POD X3 angeschlossenen 

Signalquelle reduzieren. Verringere anschließend die TONE VOLUME-Einstellung 

von “Tone 1” oder “Tone 2” bzw. die Gesamtlautstärke von “Tone 1” + “2” (auf der 

Startseite). 

16 DIRECT OUT GROUND LIFT – Mit diesem Schalter kannst du 

die Masse der symmetrischen XLR-Direktausgänge des POD X3 Live hochlegen. Damit 

können oftmals Brummschleifen ausgeschaltet werden, die bei Verbindungen mit anderen 

geerdeten Geräten entstehen können. 

17 LIVE OUT LEVEL – Hiermit stellst du den Pegel der LIVE OUTPUT- 

Buchsen ein. Wenn du “Amp” wählst, können die LIVE OUTPUT-Buchsen mit einem 

Verstärker verbunden werden. Wähle “Line”, wenn du die Ausgänge an ein Mischpult 

oder einen Recorder anschließen möchtest. 

18 GUITAR IN PAD – Die “Off”-Einstellung eignet sich für die meisten Gitarren. 

Wenn die CLIP-Diode leuchtet, wird der Eingang des POD X3 Live überlastet. Und das 

darf nicht. Wähle dann also die “On”-Einstellung. Dann wird die Eingangsempfindlichkeit 

nämlich an “heißere” Gitarrensignale angepasst (z.B. für Gitarren mit aktiven 

Tonabnehmern, Synthis usw.). 

19 Internes Pedal – Die Dioden links neben dem Pedal zeigen an, ob es momentan 

als WahWah- oder Volumenpedal fungiert. Leuchten beide Dioden, so hat das Pedal 

die “Tweak”-Funktion. Wie bei einem “richtigen” WahWah kannst du den Effekt ein-/ 

ausschalten, indem du mit der Fußspitze fest auf die Oberseite des durchgedrückten Pedals 

trittst. Wie du die Pedalfunktion änderst, erfährst du in Kapitel 6.


20 PEDAL 2 – Hier kann man ein optionales Schwellpedal (z.B. ein EX-1 von 

Line 6) anschließen, das dann als Volumenpedal oder für die Fernsteuerung des EFFECT 

TWEAK-Reglers genutzt werden kann. Details hierzu findest du in Kapitel 6. 

21 GUITAR IN – Schließe hier deine Gitarre bzw. deinen Bass an. (Hierbei handelt 

es sich übrigens um eine unsymmetrische Mono-Klinkenbuchse.) Mit dem GUITAR IN 

PAD-Schalter stellst du die Eingangsempfindlichkeit dieser Buchse ein. Auf der “Inputs”- 

Seite kannst du angeben, ob dieser Eingang “Tone 1”, “Tone 2” oder beide ansteuert. Alles 

Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. 

22 CD/MP3 IN – Du kannst einen CD- oder MP3-Player, eine Drummaschine usw. 

anschließen. Diese Signale werden über die Buchsen PHONES, DIRECT OUT und 

LIVE OUT ausgegeben. 

23 LIVE OUT – Über diese unsymmetrischen 1/4”-Buchsen kannst du den POD 

X3 Live an einen Gitarrenverstärker, Recorder, Mixer oder eine Beschallungsanlage 

anschließen. 

Auf den “Output”-Seiten kannst du diese Ausgänge auf “Live” oder “Studio” trimmen. 

Im “Studio”-Modus kann man diese Buchsen direkt mit den –10dBV-Eingängen eines 

Recorders verbinden. Im Live-Modus wird die Boxensimulation nicht verwendet, was sich 

für eine Verbindung des Teils mit einer Endstufe empfiehlt. In beiden Fällen bestimmt 

man mit dem MASTER VOLUME-Regler den Ausgangspegel der an diesen Buchsen 

anliegenden Signale. Beide Buchsen können bei Bedarf als Mono-Ausgänge genutzt 

werden. 

24 DIRECT OUT – Diese symmetrischen XLR-Buchsen geben einen 

hochwertigen Studio-Sound mit Boxen-/Mikrofon-/Akustiksimulation aus und sind für 

die Direktverbindung mit einem Recorder oder einem Mischpult gedacht. 

In Kapitel 6 wird gezeigt, wie man den MASTER VOLUME-Regler auf der “System”- 

Seite von diesen Ausgängen abkoppelt. Das hat den Vorteil, dass man den Pegel der 

1/4”-Ausgänge auf der Bühne beliebig ändern kann, ohne das an den Saalmixer usw. 

ausgegebene Signal zu beeinflussen. 

3•13


3•14 

25PHONES – Hier kannst du bei Bedarf einen Kopfhörer anschließen (um deine 

Umwelt nicht zu belästigen). Die Lautstärke muss mit dem MASTER VOLUME-Regler 

eingestellt werden. Vor dem Aufstülpen des Kopfhörers solltest du den Pegel drastisch 

verringern. Drehe den MASTER VOLUME-Regler zunächst auf “10 Uhr” und erhöhe 

den Wert dann allmählich. 

26 AUX INPUT – An diesen unsymmetrischen 1/4”-Eingang (mono) kann man 

eine zweite Gitarre oder eine beliebige andere Signalquelle anschließen. Auf der “Inputs”- 

Seite kannst du angeben, ob dieser Eingang “Tone 1”, “Tone 2” oder beide ansteuert. Alles 

Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. 

27 MICROPHONE INPUT und TRIM – Hier kannst du ein Mikrofon 

anschließen. Sein Signalpegel kann mit dem Trimmregler eingestellt werden. Auf der 

“Inputs”-Seite kannst du bestimmen, ob dieser Eingang “Tone 1”, “Tone 2” oder beide 

ansteuert. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 6. 

28 EFFECTS LOOP – Die Effektschleife umfasst einen Mono-Hinweg und 

einen Stereo-Rückweg mit einer Spannung von ±19,5V (“peak-to-peak”). Hier kann man 

Effektpedale und Rackeffekte anschließen. Wenn die externe Signalquelle mono ist, musst 

du ihren Ausgang mit der LEFT RETURN-Buchse verbinden. Die Effektschleife kann 

sich vor oder hinter dem Verstärkermodell befinden. Solange du nichts an die betreffenden 

Buchsen anschließt, geht der POD X3 Live davon aus, dass die Schleife nicht benötigt 

wird. Siehe auch Kapitel 5. 

29 VARIAX – Hier kann eine Line 6 Variax-Gitarre angeschlossen werden (Digital- 

Verbindung mit dem POD X3 Live). Auf der “Inputs”-Seite kannst du angeben, ob dieser 

Eingang “Tone 1”, “Tone 2” oder beide ansteuert. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 

6. 

Sorge stets dafür, dass diese Buche mit der Plastikschutzkappe versehen ist, solange 

keine Variax-Gitarre angeschlossen ist. Andernfalls besteht die Gefahr, dass sie durch 

versehentliches Einschieben einer 1/4”-Klinke o.ä. beschädigt wird. Zum Anschließen 

einer Variax darfst du ausschließlich ein Spezialkabel von Line 6 verwenden – auf keinen 

Fall herkömmliche Ethernet- oder vergleichbare Kabel. Diese könnten die Buchse nämlich 

beschädigen. 

Wenn du mehr über die Gitarren der Variax-Serie erfahren möchtest (jede bietet in einem 

Instrument die Sounds einer ganzen Gitarrensammlung), surfe einfach mal zu www.line6. 

com.


30 S/PDIF OUT – Über diese Buchse werden die Signale der Buchsen DIRECT 

OUT im Digital-Format (24 Bit) ausgegeben. Bei Bedarf kannst du ihre Sampling- 

Frequenz und den Pegel auf der “System”-Seite ändern. Alles Weitere hierzu findest du 

in Kapitel 6. 

31 MIDI – Der POD X3 Live kann mit anderen MIDI-fähigen Geräten verbunden 

werden und Programmwechselbefehle für die Speicherwahl senden/empfangen. Die MIDI 

OUT-Buchse des POD X3 Live muss mit dem MIDI IN-Anschluss des externen Geräts 

verbunden werden. Und dessen MIDI OUT-Buchse schließt man an MIDI IN an. In 

Kapitel 6 erfährst du, wie man den MIDI-Kanal einstellt. 

32 USB 2.0 – Wenn du den USB 2.0-Port des POD X3 Live mit einem USB 2.0-Port 

deines Computers verbindest, stehen mehrere praktische Funktionen zur Verfügung: 

• Mit dem Programm “Line 6 Monkey” kannst du Software und Updates installieren. 

Wenn du mit “Line 6 Monkey” den POD X3-Treiber installierst, stehen 8 Audio-Ausgänge 

(per USB-Verbindung) zur Verfügung: 

• 1-2 führen das Hauptsignal, das auf der “Outputs”-Seite des POD X3 für den Digital- 

Ausgang gewählt wird. 





Bei Bedarf kann man die Audio-Ausgabe des Computers sowie die Signale des POD X3 

selbst mit einem Kopfhörer oder Aktivboxen abhören, den/die man an den POD X3 

anschließt. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 8. 

33 POWER – Schließe das beiliegende PX-2 Netzteil an und drücke diesen Taster, 

um den POD X3 Live einzuschalten. 

3•15

Willkommen im Club! 

Surfe zu www.line6.com/club, um dich registrieren zu lassen und werde Mitglied des 

“All Access”-Clubs. Die Vorteile: 

• Kostenlose iTunes- und MP3-Titel zum Jammen 

• Kostenlose Loops für GarageBand, Acid, Reason u.v.a. 

• Kostenloser Gitarrenunterricht von Session-Musikern in LA 

• Kostenlose Akkord- und Tonleiterübungen 

• Benachrichtigung bei Wettbewerben und Sonderangeboten 

• Zugriff auf alle Foren, Software-Updates usw.

Bedienung, Sounds und Stimmfunktion 

Be d i e n u n g , So u n d s u n d St i m m f u n k t i o n 

Die Sounds des POD X3 und POD X3 Live können beliebig abgewandelt werden, so dass 

du jederzeit exakt so klingst, wie du dir es vorstellst. Selbstverständlich haben wir auch 

alles daran gesetzt, die leistungsstarken Funktionen so anwenderfreundlich wie möglich zu 

gestalten. Aller Anfang heißt “Startseite”. 

Startseite 

Die Startseite des POD X3 bzw. POD X3 Live kann mit dem HOME-Taster aufgerufen 

werden. Es gibt zwei verschiedene Startseiten: die “Signalwegseite” und die große “User”- 

Startseite: 

32D 

1 Tutorial1 


GATE 

WAH 

STOMP 

32D 

1 Tutorial1 


4•1 

AMP+CAB 

COMP EQ VOL 


USER 12 + 

0.0dB 


USER 

12 + 

+12dB 

Große “User”-Startseite (nur für die “User”-Speicher) 

Wenn die momentan geladenen Einstellungen auf einem “User”-Speicher beruhen, kannst 

du mit dem HOME-Taster abwechselnd die eine und die anderen Startseite aufrufen. In 

allen anderen Fällen gibt es nur eine Startseite. Die große “User”-Startseite eignet sich für 

den Live-Einsatz, wo vor allem selbst programmierte Sounds zum Einsatz kommen. 

Wenn die aktuellen Einstellungen aus einem User-Speicher stammen, wird dessen Bank/ 

Speicher-Adresse (“32D” in unserem Beispiel) angezeigt. Für “Preset”-Sounds wird nur 

eine Nummer angezeigt. 

Die “Signalwegseite” zeigt außerdem an, welche Bearbeitungsblöcke momentan etwas zu 

deinem Sound beisteuern. Folgende Blöcke stehen zur Verfügung:


4•2 

• Amp+Cab 

• Effektschleife (nur auf dem 

POD X3 Live) 

• Gate 

• Mod 

• Wah 

• Dly 

• Stomp 

• Rev 

• EQ 

• Vol 

• Comp 

Jeden Block des Signalwegs kann man anwählen, ein-/ausschalten und nach Herzenslust 

editieren. Um auf der Startseite einen Block zu wählen, musst du ihn mit dem 4-fach- 

Navigationstaster anfahren. Der aktuell gewählte Block wird in einem Kasten dargestellt: 

STOMP 

Dieser Block ist nicht gewählt 

STOMP 

Dieser Block ist gewählt 

Mit dem ON/OFF-Taster kannst du den gewählten Block abwechselnd ein- und 

ausschalten. An der Farbe eines Blocks kann man ablesen, ob er aktiv oder ausgeschaltet 

ist: 

STOMP 

Der Block ist aus 

STOMP 

Der Block ist an 

Um einen Block zu editieren, musst du ihn anwählen und zweimal den ON/OFF-Taster 

drücken. Dann erscheint eine Editierseite, auf der du mit dem SELECT-Regler Modelle 

(sofern vorhanden) wählen kannst. Die Mehrzweckregler erlauben hingegen das 

Ändern anderer Parameter: 

EQ 1 

7% 50% 22% 50% 

LO FQ LO GN 

28% 50% 

LM FQ 

51% 

LM GN 

50% 

HM FQ 

HM GN 

HI FQ 

HI GN


Wenn eine Editierseite mehrere Reglersymbolzeilen enthält, musst du die Regler mit Auf 

oder Ab der gewünschten Zeile zuordnen. 


16% 75% 

50% 

60% 


16% 75% 

50% 

60% 

DRIVE GAIN 

75% 75% 

CONTR 

75% 

MID 

50% 

DRIVE GAIN 

75% 75% 

CONTR 

75% 

MID 

50% 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

MID EQ 

MID EQ 

Mit Auf/Ab die obere/untere 

Zeile wählen. 

Drehen, um die Parameter der oberen 

Zeile zu editieren. 

Drehen, um die Parameter der unteren 

Zeile zu editieren. 

Solange eine Editierseite angezeigt wird, kann man mit Links und Rechts in folgender 

Reihenfolge zu einer anderen Editierseite gehen: 

AMP > STOMP > MOD > DLY > VERB > GATE > COMP >EQ >WAH > VOL > 

LOOP 

(nur POD X3 Live) 

Um von einer Editierseite zur Startseite zurückzukehren, musst du entweder den HOME- 

Taster drücken oder ON/OFF doppelt betätigen. 

Der POD X3 bietet ein Tastenfeld und der POD X3 Live Fußtaster, mit dem/denen man 

die Blöcke direkt ein-/ausschalten und editieren kann. Auch hier gilt: Einmal drücken, um 

den betreffenden Block ein- oder auszuschalten, doppelt drücken, um seine Parameter zu 

editieren. 

Viele Blöcke lassen sich wahlweise “Pre” oder “Post” anordnen. Daher ändert sich ihre 

Reihenfolge auf der Startseite bisweilen. 

In Kapitel 5 werden die Editierseiten und die änderbaren Parameter vorgestellt. 

4•3


4•4 

Arbeiten mit zwei Sounds (‘Dual Tone’) 

Sowohl der POD X3 als auch der POD X3 Live erlauben die Simultanverwendung zweier 

Sounds (“Dual Tone”). Und was genau ist mit “Dual Tone” gemeint? Der POD X3 und 

POD X3 Live enthalten 2 völlig separate Signalwege. Damit kann man: 

2 völlig verschiedene Sounds für zwei unterschiedliche Signalquellen (z.B. Gitarre 

und Mikrofon) erstellen und verwenden. Ab und zu ist deshalb die Rede von “Tone- 

Paaren”. 

–ODER– 

Eine Signalquelle mit 2 völlig unterschiedlichen Bearbeitungen anreichern. Das 

entspricht der Simultanverwendung von 2 Verstärkern! Dieses Prinzip wollen wir 

“Misch-Sounds” nennen. 

–ODER– 

Für “Tone 1” kannst du einen Sound programmieren und für “Tone 2” einen völlig 

anderen. Vorteil: Du kannst dann blitzschnell zwischen diesen beiden hin und her 

wechseln (die Delay- bzw. Reverb-Fahne bleibt beim Umschalten Übrigens erhalten). 

Ab und zu ist deshalb die Rede von “Tone-Alternativen”. 

Für die Nutzung der “Dual Tone”-Funktion des POD X3 bzw. POD X3 Live müssen 3 

Schritte ausgeführt werden: 

1. Zuordnen der Eingänge. Drücke den INPUTS-Taster, um “Tone 1” und “Tone 2” 

dieselbe(n) Signalquelle(n) zuzuordnen. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 

5. 

PRESS TO 

SAVE 

2. Gib an, ob du einen oder beide “Tones” verwenden möchtest: Halte den TONE 

2-Taster (POD X3) bzw. TONE 2-Fußtaster (POD X3 Live) zwei Sekunden 

gedrückt.


32D 

1 Tutorial1 



HOLD FOR DUAL 

1 Tutorial1 

32D 2 “This is Tone 2” 


AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

“Dual Tone” an 

Gedrückt halten 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

“Dual Tone” aus 

3. Editieren deiner Sounds. Wechsle zur Startseite und drücke den TONE 2-Taster 

(POD X3) bzw. Fußtaster (POD X3 Live), um abwechselnd den Signalweg von 

“Tone 1” und “Tone 2” zu wählen. Wenn der gewünschte Sound gewählt ist, kannst 

du seine Bearbeitungsblöcke ein-/ausschalten, ihre Parameter editieren und an den 

Reglern drehen (siehe weiter oben). 

Wenn “Tone 1” gewählt ist, wird sein Name invertiert dargestellt. Wenn “Tone 2” 

gewählt ist, wird sein Name invertiert dargestellt: 

32D 

1 Tutorial1 


AMP+CAB 


COMP EQ VOL 

32D 

1 Tutorial1 


AMP+CAB 


COMP EQ VOL 

4•5 

MOD DLY VERB 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

USER 12 + 

0.0dB 

Editieren von “Tone 1” (Startseite) 

Editieren von “Tone 2” (Startseite) 

Wenn momentan eine Editierseite angezeigt wird, kannst du mit dem TONE 

2-Taster (POD X3) oder -Fußtaster (POD X3 Live) abwechselnd den einen und den 

anderen Block wählen. 


48% 

375MS 120.0BPM 

TIME NOTE TEMPO MIX 

90% 15% 35% 

PRE 


Editieren von “Tone 1” (Editierseite) 

DELAY: DIGITAL DELAY 2 

36% 

750MS OFF 120.0BPM 

TIME NOTE TEMPO MIX 

23% 15% 35% 

POST 

BASS TREBLE FDBK CONFIG 

Editieren von “Tone 2” (Editierseite)


4•6 

Lautstärke der beiden Sounds 

• Mit dem TONE VOLUME-Regler kann man die Lautstärke des momentan 

gewählten “Tones” einstellen. Verwende ihn also, um die gewünschte Balance 

zwischen “Tone 1” und “2” zu erzielen. 

• Mit dem Mehrzweckregler ganz rechts auf der Startseite kann der Pegel von 

“Tone 1” + “Tone 2” eingestellt werden. Wenn die CLIP-Diode leuchtet, musst du 

den Wert etwas verringern. Diese Einstellung wird übrigens gespeichert. 

TONE 

VOLUME 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

Mit TONE VOLUME kann die Lautstärke 

des aktuell gewählten “Tones” eingestellt 

werden. 

Mit Mehrzweckregler 4 kann die Lautstärke 

beider “Tones” eingestellt werden. 

Du möchtest wahrscheinlich, dass alle Sounds so laut wie möglich wiedergegeben werden, 

aber dass die Solo-Sounds trotzdem lauter sind als Rhythmus-Klänge usw. Stimmt’s? 

Um diese gesunde Balance zu wahren, solltest du zuerst den Pegel der “cleanen” Sounds 

wunschgemäß einstellen. Stelle die Lautstärke so hoch wie möglich ein. Allerdings darf 

die CLIP-Diode nicht leuchten, wenn du einen lauten Akkord schrammelst. Speichere 

den Sound anschließend. Rufe nun andere Speicher auf und vergleiche deren Pegel mit 

jenem des soeben gespeicherten Sounds. Rufe danach einen etwas “dreckigeren” Sound 

auf, stelle die Lautstärke wunschgemäß ein (diesmal etwas leiser), speichere den Sound 

und vergleiche seinen Pegel mit jenem des “cleanen” Sounds. Danach kannst du den Pegel 

des POD X3 oder POD X3 Live nämlich bequem mit seinem MASTER VOLUME-Regler 

einstellen: die Balance der einzelnen Speicher bleibt weiterhin brauchbar.


‘Preset’-Ordner 

Ab Werk enthalten der POD X3 und POD X3 Live über 350 Sounds, die bereits eine 

breite Stilpalette abdecken. Die Speicher enthalten die Einstellungen des verwendeten 

Verstärker- und Boxenmodells sowie der Effekte. Es gibt 128 “User”-Speicher, in denen du 

deine eigenen Sounds sichern kannst. 

Die Speicher/Sounds befinden sich in folgenden Ordnern: 

• USER: Hier befinden sich deine eigenen Sounds (128) 

• LOGAIN: Für elektrische Gitarre (30) 

• HIGAIN: Für elektrische Gitarre (30) 

• FX HVY: Für elektrische Gitarre (20) 

• SONGS: Für elektrische Gitarre (40) 

• ACOU: Für akustische Gitarre (15) 

• VOCAL: Für Gesang (15) 

• BASS: Für Bassgitarre (40) 

• BLENDS: “Dual Tone”-Mischungen für elektrische Gitarre (30) 

• DUAL: “Dual Tone”-Paare für elektrische Gitarre (30) 

Da der POD X3 und POD X3 Live eine “Dual Tone”-Funktion bieten, enthält jeder 

Speicher Einstellungen für “Tone 1” und “Tone 2”. “Tone 1” und “2” können übrigens 

separat benannt werden. Beim Aufrufen von Speichern kann sich das als überaus praktisch 

erweisen. 

4•7


Speicheranwahl 

Die Sounds der Preset-Bibliothek können auf zwei Arten aufgerufen werden. Um einen 

“kompletten” Speicher (d.h. sowohl “Tone 1” als auch “Tone 2”) aufzurufen, musst du 

folgendermaßen vorgehen: 

1 Tutorial1 

32D 


1 Tutorial1 

32D 


HOME 


PRESS TO 

SAVE 

AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 

4•8 


zu gehen. 

Hiermit “ 12 + ” wählen. 

Drehen, um einen Ordner 

zu wählen. 

Wähle mit dem SELECT-Regler 

einen Speicher dieses Ordners 

Man kann aber auch nur “Tone 1” laden: 

1 Tutorial1 

32D 


1 Tutorial1 

32D 


HOME 


PRESS TO 

SAVE 

AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 1 0.0dB 

AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

SONGS 1 0.0dB 

PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 


zu gehen. 



zu wählen. 


einen Speicher dieses Ordners


…oder nur “Tone 2”: 

1 Tutorial1 

32D 


1 Tutorial1 

32D 


HOME 


PRESS TO 

SAVE 

AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 2 0.0dB 

AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

BASS 12 + 

0.0dB 

PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 


zu gehen. 



zu wählen. 


einen Speicher dieses Ordners 

4•9 

Laden von User-Speichern auf dem POD X3 Live. 

Auf dem POD X3 Live kannst du per Fuß durch die 128 “User”-Speicher zappen. Und 

zwar ganz einfach: Wähle mit dem BANK UP- oder BANK DOWN-Fußtaster die 

Bank (1~32) und mit den Fußtastern A, B, C und D den gewünschten Speicher. Die 

Einstellungen werden bei Drücken von A, B, C oder D geladen.


Verriegeln von ‘Tone 2’ 

Auf der Startseite kann man “Tone 2” verriegeln, um zu verhindern, dass er bei Laden 

eines anderen Speichers überschrieben wird. Das ist z.B. praktisch, wenn man “Tone 2” für 

den Gesang verwendet und nur für “Tone 1” (Gitarre) einen anderen Sound benötigt. 

32D 

1 Tutorial1 



AMP+CAB 

COMP EQ VOL 

MOD DLY VERB 

USER 12 + 

0.0dB 

“Tone 2” ist freige- 

“Tone 2” ist verriegelt 

4•10 

Speichern eines ‘Tones’ 

Die im POD X3 gespeicherten Sounds kann man editieren und in den 128 “User”- 

Speichern sichern. Zum Speichern musst du folgendermaßen vorgehen: 

PRESS TO 

SAVE 

Drücken 

HOME 


PRESS TO 

SAVE 

SAVE TO: 

32D: 

Tutorial1 



TONE 1 


PRESS TO 

SAVE 

INPUTS 


speichern. 

Wähle einen 


“User”-Bereich. 

Gib an, ob du den Namen 

von “Tone 1” oder 

“2” ändern möchtest. 

Führen des 

Cursors. 

Anwahl eines 

Zeichens.


Stimmfunktion (Tuner) 

Halte den TAP-Taster bzw. -Fußtaster 2 Sekunden lang gedrückt, um den Tuner zu 

aktivieren. Damit aktivierst du den digitalen chromatischen Tuner für “Tone 1”. Das 

Display ändert sich dann folgendermaßen: 

TUNER 

50 50 

440HZ 

REF 

E 

BYPASS 

AUDIO 

4•11 

Alle “Amp Model”- und Effektparameter werden jetzt umgangen, damit du die Falschheit 

der Saiten auch gehörig zu spüren bekommst. Dann geht diese Übung nämlich viel 

schneller vonstatten. 

Spiele eine Note auf der Gitarre, um zu sehen, wie sie heißt. Alle Noten werden bei Bedarf 

als “b”-Noten angezeigt. Folglich wird gegebenenfalls “Ab” statt “G#” angezeigt. Schlage 

die Saite noch einmal an und stimme sie. Wenn sie zu hoch ist, befindet sich die Kugel 

rechts im Display. Ist die Saite zu tief, so befindet sich die Kugel eher links. Wenn die Saite 

dann irgendwann endlich richtig gestimmt ist, befindet sich die Kugel haarscharf in der 

Mitte. 

Ref –Brauchst du eine andere Referenz als A= 440Hz? Mit dem “REF”-Regler kann die 

Kammertonfrequenz im Bereich 430~450Hz eingestellt werden. Diese Einstellung wird 

übrigens gepuffert und braucht im Prinzip also nur einmal vorgenommen zu werden. 

Audio –Normalerweise wird die Ausgabe beim Stimmen stummgeschaltet. Wenn du 

dir aber beim Stimmen zuhören möchtest, musst du mit dem AUDIO-Regler “Bypass” 

(statt “Mute”) wählen. 

Drücke den TAP-Taster oder -Fußtaster, um die Stimmfunktion wieder auszublenden.

Referenz: Editieren von Sounds 

Re f e r e n z: Ed i t i e r e n v o n So u n d s 

Amp + Cab 


GUITAR AMP 

MODELS 

TYPE 

75% 

50% 

BYP VOL ROOM 

4x12 

78 BRIT CELEST T-75'S 

CAB 

57 

ON AXIS 

MIC 

Type – Mit diesem Regler kannst du ein Modell (Gitarrenverstärker, Bassverstärker oder 

Vorverstärker) wählen. 

SELECT-Regler –Wähle “Type” und rufe mit dem SELECT-Regler ein Verstärkermodell 

auf. Die Modellnamen erscheinen am oberen Display-Rand. 

Cab – Hiermit wählst du ein Boxenmodell. Das Boxenangebot richtet sich jeweils nach 

dem gewählten Verstärkermodell. 

MIC – Hiermit wählst du eine andere Mikrofoneinstellung. 

Room – Hiermit legst du den “Raumanteil” in deinem Sound fest. Je kleiner der Wert, 

desto näher befindet sich das virtuelle Mikrofon vor der virtuellen Box (die Raumakustik 

beeinflusst den Sound nur unwesentlich). Je größer der Wert, desto weiter befindet sich 

das virtuelle Mikrofon von der virtuellen Box entfernt. 

Byp Vol – Hiermit kann die “Bypass”-Lautstärke festgelegt werden (wird verwendet, wenn 

der “Amp+Cab”-Block ausgeschaltet ist). Die Lautstärke bei aktivem “Amp+Cab”-Block 

wird hiervon nicht beeinflusst. 

5•1


Klangregler 

AMP: LINE 6 BOUTIQUE #1 1 

27% 68% 

95% 

94% 

BASS MID 

62% 57% 

TREBLE 

PRES 

DRIVE 

VOL 

5•2 

Hiermit kann die Klangfarbe des gewählten Verstärkermodells geändert werden. Das 

genaue Verhalten dieser Regler und ihre Wechselwirkung richten sich stark nach dem 

gewählten Modell. 

Im Falle eines Gitarren- oder Bassverstärkermodells wird das Regelverhalten des Originals 

simuliert. 

Klangregler von Gitarrenverstärkermodellen 

Bass – Regelt den Bassanteil. 

Mid – Regelt den Mittenanteil. 

Treble – Regelt den Höhenanteil. 

Pres – Hiermit kann der Klang heller (filigraner) gemacht werden. 

Drive – Hiermit regelst du, wie stark der Eingang des gewählten Verstärkermodells 

gefordert wird. Wie bei einem Gitarrenverstärker ohne Master Volume-Regler bestimmst 

du hiermit, wie bratig der Sound ist. 

Vol – Hiermit regelst du die relative Lautstärke des aktuellen “Tones”. Obwohl man 

auch die Balance im Verhältnis zum zweiten “Tone” einstellen kann, sollte im Sinne 

eines optimalen Fremdspannungsabstands immer ein so hoch wie möglicher Wert 

gewählt werden.


Klangregler von Bassverstärkermodellen 


Lo Mid – Regelt den Pegel der tiefen Mitten. 

Hi Mid – Regelt den Pegel der hohen Mitten. 


Drive –Hiermit regelst du, wie stark der Eingang des gewählten Verstärkermodells 

gefordert wird. Wie bei einem Bassverstärker ohne Master Volume-Regler bestimmst du 


Vol – Hiermit regelst du die relative Lautstärke des aktuellen “Tones”. Obwohl man 

hiermit auch die Balance im Verhältnis zum zweiten “Tone” einstellen kann, sollte 

im Sinne eines optimalen Fremdspannungsabstands immer ein so hoch wie möglicher 

Wert gewählt werden. 

5•3 

Klangregler von Vorverstärkermodellen 

Bass & Freq – Bassregler: Pegel und Eckfrequenz. 

Lo Mid & Freq – Tiefe Mitten: Pegel und Frequenz. 

LMid – Hieran drehen, um die tiefe Mittenfrequenz in “1x”- oder “10x”-Schritten zu 

ändern. 

Hi Mid & Freq – Hohe Mitten: Pegel und Frequenz. 

HMid – Hieran drehen, um die hohe Mittenfrequenz in “1x”- oder “10x”-Schritten zu 

ändern. 

Hi Pass – Frequenz des Hochpassfilters. 

Lo Gn & Fq – Kuhschwanzfilter für den Bass: Pegel und Frequenz. 

Lm Gn & Fq – Glockenfilter für die tiefen Mitten: Pegel und Frequenz. 

Mid Gn & Fq – Glockenfilter für die Mitten: Pegel und Frequenz. 

Hm Gn & Fq – Glockenfilter für die hohen Mitten: Pegel und Frequenz. 

Hi Gn & Fq – Kuhschwanzfilter für die Höhen: Pegel und Frequenz.


Effektpedale 


16% 75% 

50% 

60% 

DRIVE GAIN 

75% 75% 

CONTR 

75% 

MID 

50% 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

MID EQ 

5•4 

Kennst du einen Gitarristen, der keine Effektpedale mag? Deshalb enthalten der POD X3 und 

POD X3 Live fast unzählige Pedaleffektmodelle für Verzerrung, die Dynamikbearbeitung, 

zum Filtern usw. – fast durch die Bank gestandene Klassiker. Nachstehend werden die 

Parameter der einzelnen Modelle kurz vorgestellt. 

SELECT-Regler – Hiermit wählst du ein Pedaleffektmodell. 

Verzerrerpedale 

Drive/Gain – Intensität der Verzerrung/Übersteuerung, des Bratgehalts usw. 

Tone – Allgemeine Klangfarbe des Effekts. 

Contr – Im Falle von “Killer Z” werden hiermit die Klangkonturen festgelegt. 

Mid – Regelt den Mittenanteil. 



Blend – Bei “Bronze Master” wird hiermit die Mischung der einzelnen Klangelemente 

festgelegt. 

Mid Fq – Anwahl der Mittenfrequenz, die eingestellt werden kann. 

Dynamikpedale 

Sust – Anwahl der Pegelschwelle für den Kompressor. 

Level – Regelt den allgemeinen Pegel. 

Sens – Bestimmt, wie stark der Effekt über die Spieldynamik gesteuert werden kann.


Amount – Bei “Vetta Juice” wird hiermit das Kompressionsverhältnis festgelegt. 

Ramp – Bei Schwelleffekten wählst du hier die Übergangsgeschwindigkeit von “leise” 

zu “laut”. 

Depth – Bei Schwelleffekten bestimmt man hiermit, wie stark der Noteneinsatz 

abgeschwächt wird. 

Frequency – Im Falle eines “De-Essers” wird hiermit die abzuschwächende Frequenz 

gewählt. 

Amount – Im Falle eines “De-Essers” bestimmst du hiermit, wie stark der “Frequency”- 

Bereich abgeschwächt wird. 

Filtereffekte 

Sens – Hiermit wird die Filteransprache festgelegt. 

Q – Bandbreite (Güte) des Filters. 

Decay – Regelt die Geschwindigkeit, mit der das Filter abklingt. 

Wave – Hiermit kann eine Wellenform des Effekts gewählt werden. 

Mix – Bestimmt das Pegelverhältnis zwischen dem bearbeiteten (“Wet”) und 

unbearbeiteten (“Dry”) Signal. 

–1 Oct – Pegel der Wellenform, die eine Oktave tiefer gestimmt ist. 

–2 Oct – Pegel der Wellenform, die zwei Oktaven tiefer gestimmt ist. 

Filter – Bestimmt die Eckfrequenz des Tiefpassfilters. Alle darüber liegenden Frequenzen 

werden abgeschwächt. 

INTVL1 – Hiermit wählst du das erste Intervall im Verhältnis zu den gespielten 

Noten. 

INTVL2 – Hiermit wählst du das zweite Intervall im Verhältnis zu den gespielten 

Noten. 

Attack – Hiermit bestimmst du, wie schnell der Effekt einsetzt. 

Pos – Vertritt die aktuelle Position des Pedals. “0%” bedeutet, dass das Pedal 

hochgeklappt ist. “100%” vertritt Vollgas. Wenn du kein Pedal anschließt, kannst du 

mit “Pos” den Sound eines “geparkten” Pedals erzielen. 

Heel – Bestimmt den Effektanteil bei hochgeklapptem Pedal (Mindestwert). Wähle 

“0%”, wenn der Effekt in dieser Position ganz aus sein soll. 

5•5


Toe – Bestimmt den Effektanteil bei gedrücktem Pedal (Höchstwert). 

5•6


Modulationseffekte 

MOD: U-VIBE 1 

72% 

2.00HZ 

120.0BPM 

SPEED TAP TEMPO MIX 

90% 

DEPTH 

PRE 

CONFIG 

Modulationseffekte sorgen dafür, dass der Klang anfängt zu schweben, zu pulsieren oder zu 

wirbeln. Hierbei handelt es sich um Phaser- (alias Phase Shifter), Flanger- und Chorus- 

Effekte. Warum nennt man sie überhaupt “Modulationseffekte”? Laut Wörterbuch steht 

“modulieren” für das Ändern der Amplitude oder Frequenz (einer Wellenform) anhand 

einer Wellenform mit einer niedrigeren Frequenz, um ein Signal zu erzeugen (frei übersetzt 

nach The Oxford Encyclopedic English Dictionary, Third Edition). Die modulierende 

Wellenform sorgt für das Wabern, Pulsieren usw. 

SELECT-Regler – Hiermit wählst du das gewünschte Modulationsmodell. 

Speed – Regelt die Geschwindigkeit der modulierenden Wellenform. 

Tap – Wähle hier “OFF”, wenn sich der Effekt nicht am TEMPO orientieren soll. 

Wähle einen Notenwert (Unterteilung) und stelle mit dem TAP-(Fuß)Taster oder dem 

TEMPO-Regler den gewünschten Wert ein. 

Tempo – Zeigt das mit der TAP-Funktion eingestellte Tempo an (und kann auch 

editiert werden). 



Depth – Hiermit kann die Amplitude und also die Intensität der Modulation eingestellt 

werden. 



Config – Hier bestimmst du, wo sich das Modulationspedal im Signalfluss befinden 

soll: “Pre” (vor dem Amp-Modell) oder “Post” (dahinter). 

5•7


5•8 

Fdbk – Regelt den Pegel des Effektsignals, das noch einmal an den Effekt angelegt 

wird. 

Manual – Bei “Jet Flanger” regelst du hiermit die Dauer des kurzen Delays, das für die 

Erzeugung des Flanger-Effekts verwendet wird. 

Wave – Hiermit wählt man die Wellenform für die Tremolo- und “Auto Pan”- 

Effekte. 

Tone – Allgemeine Klangfarbe. 

Predly – Hiermit bestimmst du, wie schnell der Effekt einsetzt. 

Q – Bestimmt, welcher Frequenzbereich (von schmal bis breit) bearbeitet wird. 

Freq – Die Frequenz, die hauptsächlich bearbeitet wird. 

Flut – Bestimmt, wie stark das von “Tape Eater” simulierte Band “eiert”. 

Dist – Verzerrung natürlich!


Delay 


48% 

375MS 120.0BPM 


90% 15% 35% 

DRIVE 

FLUT 

FDBK 

PRE 

CONFIG 

SELECT-Regler – Anwahl eines anderen Delay-Modells. 

Time – Bei Mono-Delays wird hiermit die Verzögerungszeit eingestellt. Bei Stereo- 

Delays regelst du die Verzögerungszeit der linken Delay-Linie. 

Tap – Wähle hier “OFF”, wenn sich der Effekt nicht am TEMPO orientieren soll. 

Wähle einen Notenwert (Unterteilung) und stelle mit dem TAP-(Fuß)Taster oder dem 

TEMPO-Regler den gewünschten Wert ein. 

Tempo – Zeigt das mit der TAP-Funktion eingestellte Tempo an (und kann auch 

editiert werden). 





Fdbk – Regelt den Pegel des Effektsignals, das noch einmal an den Eingang angelegt 

wird. 

Config – Hier bestimmst du, wo sich das Delay-Pedal im Signalfluss befinden soll: 

“Pre” (vor dem Amp-Modell) oder “Post” (dahinter). 

ModSpd – Hiermit bestimmt man die Geschwindigkeit der modulierenden 

Wellenform. 

Depth – Bei Delay- und Modulationseffekten regelt man hiermit die Amplitude der 

modulierenden Wellenform. 

Drive – Bei Bandecho-Effekten fügt man hiermit etwas Röhrenwärme hinzu. 

5•9


5•10 

Flut – Bei Bandecho-Effekten bestimmt man hiermit die Intensität der simulierten 

Gleichlaufschwankungen. 

Heads – Bei Bandecho-Effekten kann man hiermit die Konfiguration der simulierten 

Wiedergabeköpfe wählen. 

Speed – Die Geschwindigkeit, mit der das Delay-Modell moduliert wird. 

L-Fdbk – Bei Stereo-Delays regelt man hiermit die Rückkopplung des linken Kanals. 

R-Fdbk – Bei Stereo-Delays regelt man hiermit die Rückkopplung des rechten 

Kanals. 

Offset – Hiermit versetzt du die Verzögerungszeit des rechten Kanals im Verhältnis 

zum “Time”-Wert des linken Kanals. 

Spread – Bei Stereo-Delays bestimmst du hiermit die Stereo-Breite der beiden Delay- 

Kanäle. Die Möglichkeiten reichen von Mono bis hart links bzw. rechts. 


Bits – Hiermit kannst du einen Auflösungswert zwischen 32 (wahrscheinlich viel zu 

gut) und 6 Bit wählen (schön dreckig). Bedenke, dass der Regler anders herum arbeitet: 

Je weiter du ihn nach rechts drehst, desto weniger Bits werden verwendet (schließlich 

ist der Mangel an Qualität hier ja der Knüller). An der Auflösung des Gitarrensignals 

ändert sich dabei übrigens nichts.


Reverb 

REVERB: RICH CHAMBER 1 

27% 68% 

95% 

17% 

PREDLY DECAY 

75% 75% 

TONE 

75% 

MIX 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

POST 

CONFIG 

Während der Entwicklung des POD X3 und POD X3 Live haben wir viel Zeit auf das 

“Schreiben” von Hallmodellen verwandt, bei denen wirklich niemand mehr meckern kann. 

Die Hallmodelle des simulieren physische Räume (Zimmer und Hallen), Plattenhall (der 

früher von einer Stahlplatte erzeugt wurde, die von einem Lautsprecher zum Schwingen 

gebracht wurde; mit speziellen Tonabnehmern wurde das Signal dann wieder ausgegeben) 

und schließlich Federhall (den man einem Gitarristen nicht mehr vorzustellen braucht). 

Außerdem stehen ein paar neue Modelle zur Verfügung, die du dir sofort einmal anhören 

solltest. 

SELECT-Regler – Hiermit kannst du Hallmodelle wählen. 

Dwell – Bei einem Federhall bestimmst du hiermit, wie stark (und wie lang) die virtuelle 

Feder zum Schwingen gebracht wird. 




Predly –Hiermit bestimmst du, wie schnell der Halleffekt einsetzt. 

Decay –Hiermit bestimmst du, wie schnell der Halleffekt abklingt. 

Config –Hier bestimmst du, wo sich der Halleffekt im Signalfluss befinden soll: “Pre” 

(vor dem Amp-Modell) oder “Post” (dahinter). 

5•11


Gate 

-58dB 3% 

GATE 1 

THRESH DECAY 

75% 75% 

75% 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

5•12 

Mit dem Gate verhinderst du, dass immer dann, wenn du nicht spielst, Rauschen und 

Brummen hörbar sind. Das ist vor allem bei Sounds notwendig, die den Eingangspegel stark 

anheben. Wie ein Banktresor öffnet sich diese Schaltung nur, wenn sich die anliegenden 

Signale mit einem geeigneten Pegel ausweisen können. Alle anderen Signale werden 

abgeblockt. 

Thresh – Hiermit stellst du ein, wie laut das Eingangssignal sein muss, um durchgelassen 

zu werden. Hohe negative Werte (d.h. wenn sich der Regler ziemlich weit links befindet) 

bedeuten, dass bereits relativ schwache Signale durchgelassen werden. Je kleiner der 

negative Wert (d.h. je weiter der Regler nach rechts gedreht wird), desto lauter muss 

das Eingangssignal sein. Wenn du das Gate nicht brauchst, musst du “THRESH” auf 

den Mindestwert stellen (dann wird für “Thresh” nämlich “Off” angezeigt). 

Decay – Hier bestimmst du, wie schnell sich das Gate wieder schließt. Ein schneller 

Decay-Wert bedeutet, dass sich die Pforte so schnell schließt, dass u.U. dein Fuß 

eingeklemmt wird. Da hier aber von Musik die Rede ist, werden gehaltene Noten 

eventuell zu schnell ausgeschaltet. Ein langsamer Decay-Wert bedeutet, dass sich die 

Pforte gemächlich schließt, so dass nach dir noch jemand in den Tresor schlüpfen kann. 

Folglich hörst du am Ende deiner Noten eventuell noch eine Rauschfahne. Du musst 

also ein wenig mit “DECAY” experimentieren, um die Idealeinstellung zu finden. Das 

klappt nicht immer auf Anhieb.


Compressor 

COMPRESSOR 1 

67% 24% 

THRESH GAIN 

75% 75% 

75% 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

Dieser Effekt dient zum Bändigen des Pegels zwecks professioneller Studioanwendung und 

ist nicht wirklich als “Effekt” gedacht. 

Thresh – Hiermit bestimmst du, wie stark Pegelunterschiede reduziert werden. Je 

kleiner der Wert, desto stärker wird der Ausgangspegel abgesenkt. Somit wird bei –32dB 

stärker komprimiert als bei –16dB. 

Gain – Hiermit kannst du dafür sorgen, dass du selbst bei einer “beinharten” Kompression 

immer noch genügend Ausgangspegel hast. 

5•13


EQ 

EQ 1 

7% 50% 22% 50% 

LO FQ LO GN 

28% 50% 

LM FQ 

51% 

LM GN 

50% 

HM FQ 

HM GN 

HI FQ 

HI GN 

5•14 

Mit diesem im wahrsten Sinne des Worte “klassischen” Equalizer kannst du den Sound fast 

beliebig verbiegen. Es stehen 2 Kuhschwanz- und 2 halbparametrische Glockenfilterbänder 

zur Verfügung. 

Lo Fq – Hiermit wählst du die Frequenz des Basskuhschwanzfilters. Dieses beeinflusst 

auch die darunter liegenden Frequenzen. 

Lo Gn – Bestimmt die Anhebung/Absenkung der Bassfrequenzen. 

Lm Fq – Hiermit wählst du die Frequenz des Glockenfilters für die tiefen Mitten. 

Lm Gn – Bestimmt die Anhebung/Absenkung der tiefen Mittenfrequenzen. 

Hm Fq – Hiermit wählst du die Frequenz des Glockenfilters für die hohen Mitten. 

Hm Gn – Bestimmt die Anhebung/Absenkung der hohen Mittenfrequenzen. 

Hi Fq – Hiermit wählst du die Frequenz des Kuhschwansfilters für die Höhen. Dieses 

beeinflusst auch die darüber liegenden Frequenzen. 

Hi Gn – Bestimmt die Anhebung/Absenkung der hohen Frequenzen.


Wah 

WAH: VETTA WAH 1 

0% 

POS 

75% 75% 

75% 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

Der “Wah”-Effekt wird in der Regel mit dem Schwellpedal des POD X3 Live, einer 

optionalen FBV-Bodenleiste von Line 6 oder einer MIDI-Pedaleinheit bedient. 

SELECT-Regler – Hiermit wählst du das gewünschte Wah-Modell. 

Pos – Vertritt die aktuelle Position des Pedals. “0%” bedeutet, dass das Pedal 

hochgeklappt ist. “100%” vertritt Vollgas. Wenn du kein Pedal anschließt, kannst du 

mit “Pos” den Sound eines “geparkten” Pedals erzielen. 

5•15


Volume Pedal 

VOLUME PEDAL 1 

0% 100% 

MIN 

MAX 

POST 

CONFIG 

5•16 

Der “Volume”-Effekt wird in der Regel mit dem Schwellpedal des POD X3 Live, einer 

optionalen FBV-Bodenleiste von Line 6 oder einer MIDI-Pedaleinheit bedient. 

Min – Verweist auf die Lautstärke, die bei völlig hochgeklapptem Volumenpedal 

verwendet wird. Normalerweise stellt man ihn auf “0%”. Dann ist das Signal in dieser 

Pedalstellung weg. 

Max – Verweist auf die Lautstärke, die bei gedrücktem Volumenpedal verwendet wird. 

Config – Hier bestimmst du, wo sich das Volumenpedal im Signalfluss befinden soll: 

“Pre” (vor dem Amp-Modell) oder “Post” (dahinter).


Effektschleife (nur auf dem POD X3 Live) 

EFFECT LOOP 1 

-58dB +24dB 

100% 

SEND RETURN 

75% 75% 

75% 

MIX 

TYPE 

TYPE 

BYP VOL 

POST 

CONFIG 

Hier befinden sich die Effektschleifenparameter. Die Schleife steht nur jeweils für einen 

“Tone” zur Verfügung. Wenn du sie also dem “anderen” zuordnest, wird sie automatisch 

aus dem Signalweg des vorigen genommen. 

Send – Hiermit kann der Pegel des Hinwegsignals im Bereich –80~0dB eingestellt 

werden. 

Return – Hiermit kann der Pegel des Rückwegsignals im Bereich 0~+24dB eingestellt 

werden. 

Mix – 0~100%: Wähle “100%”, wenn die Effektschleife parallel laufen soll. 

Config –Hiermit wählst du die Position der Effektschleife im Signalweg des POD X3: 

• Pre – Hinter dem “Stomp”-Block, aber vor “Mod” und “Delay”. 

• Post – Vor den Blöcken “Mod”, “Delay” und “Reverb”. 

Solange du nichts an die betreffenden Buchsen anschließt, geht der POD X3 Live davon 

aus, dass die Schleife nicht benötigt wird. 

5•17

Referenz: Konfigurieren und Einrichten 

Re f e r e n z: Ko n f i g u r i e r e n u n d Einrichten 

Eingänge 

Drücke den INPUTS-Taster, um die “Inputs”-Seite aufzurufen. 

INPUTS 

GUITAR SAME 

TONE 1 TONE 2 

Hier kannst du die Eingangsbuchsen auf “Tone 1” und “Tone 2” routen. 

Tone 1 – Hiermit ordnest du “Tone 1” einen Eingang zu. Auf dem POD X3 kannst du 

hier die Gitarre oder ein Mikrofon wählen. Auf dem POD X3 Live stehen außerdem 

folgende Möglichkeiten zur Verfügung: “Aux”, “Variax”, “Guitar + Aux”, “Guitar + 

Variax und “Guitar + Variax + Aux”. 

Tone 2 – Hiermit ordnest du “Tone 2” einen Eingang zu. 

• Auf dem POD X3 kannst du “Same as Tone 1”, “Guitar” oder “Microphone” 

wählen. 

• Auf dem POD X3 Live stehen ferner folgende Möglichkeiten zur Verfügung: “Aux”, 

“Variax”, “Guitar + Aux”, “Guitar + Variax” und “Guitar + Variax + Aux”. 

6•1


Ausgänge 

Mit dem OUTPUTS-Taster rufst du die erste von zwei “Outputs”-Seiten auf: 

STUDIO/DIRECT MIX 

50% 50% 

ON 

ON 

TONE 1 PAN TONE 2 PAN 

MATCH 

STUDIO/ 

DIRECT 48KHz +12dB 

S/PDIF S/P SR S/PLVL 

6•2 

Mit Links und Rechts des 4-fach-Navigationstasters kannst du zwischen dieser Seite und 

Seite 2 hin und her wechseln. 

“OUTPUTS 1”-Seite: 1/4” Outputs – Hier können die 1/4”-Ausgänge des POD X3 

und POD X3 Live belegt werden. 

Mode – Mit diesem Regler lassen sich folgende Einstellungen wählen: 

“Studio”-Modi für Direktverbindungen mit einem Mischpult, Recorder oder einer 

Beschallungsanlage bzw. für einen Kopfhörer) 

• Match Studio/Direct – Die 1/4”-Buchsen geben die “Studio/Direct”-Mischung der 

ersten “OUTPUTS”-Seite aus. 

• Studio/Direct Tone 1 – Die 1/4”-Buchsen geben nur “Tone 1” (in der Mitte) mit 

“Studio”-Bearbeitung aus. 

• Studio/Direct Tone 2 – Die 1/4”-Buchsen geben nur “Tone 2” (in der Mitte) mit 

“Studio”-Bearbeitung aus. 

“Live”-Modi (für die Verbindung mit einem Gitarrenverstärker; keine Boxen-/ 

Mikrofon-/Raumsimulation; separate “Mute”- und “Pan”-Regelung für “Tone 1” und 

“Tone 2”, die nicht mit “Studio/Direct Mix” verknüpft ist). 

• Combo Front – Wähle diese Einstellung, wenn du das Teil an den Instrumenteneingang 

eines Comboverstärkers anschließt.


• Combo Pwramp – Wähle diese Einstellung, wenn du das Teil an den Endstufeneingang 

eines Comboverstärkers anschließt. 

• Stack Front – Wähle diese Einstellung, wenn du das Teil an den Eingang eines 

Topteils mit einer separaten Box anschließt. 

• Stck PwrAmp – Wähle diese Einstellung, wenn du das Teil an den Eingang eines 

Topteils mit zwei separaten Boxen anschließt. 

Lows –Wenn du “MODE” auf “Combo Front” oder “Stack Front” stellst, kannst du 

hiermit den Bassanteil des POD X3- oder POD X3 Live-Signals einstellen. Damit 

vermeidest du eine basslastige Wiedergabe des Gitarrenverstärkers. 

Focus –Wenn du “MODE” auf “Combo Front” oder “Stack Front” stellst, kannst 

du hiermit den Mittenanteil des POD X3- oder POD X3 Live-Signals regeln. Damit 

vermeidest du bei Bedarf eine dürftige Mittenwiedergabe des Gitarrenverstärkers. 

Highs –Wenn du “MODE” auf “Combo Front” oder “Stack Front” stellst, kannst du 

hiermit den Höhenanteil des POD X3- oder POD X3 Live-Signals einstellen. 

Tone 1 – Hiermit kannst du “Tone 1” entweder aktivieren oder stummschalten 

(“Mute”). Dieser Parameter ist nicht mit dem “Studio/Direct Mix”-Pendant verknüpft, 

das nur für die XLR- und anderen Ausgänge gilt. 

Pan – Hiermit kannst du die Stereoposition von “Tone 1” einstellen. Dieser Parameter 

ist nicht mit dem “Studio/Direct”-Pendant verknüpft, das nur für die XLR- und anderen 

Ausgänge gilt. 


(“Mute”). Dieser Parameter ist nicht mit dem “Studio/Direct Mix”-Pendant verknüpft, 

das nur für die XLR- und anderen Ausgänge gilt. 

Pan – Hiermit kannst du die Stereoposition von “Tone 2” einstellen. Dieser Parameter 

ist nicht mit dem “Studio/Direct”-Pendant verknüpft, das nur für die XLR- und anderen 

Ausgänge gilt. 

6•3


“OUTPUTS 2”-Seite: Studio/Direct Mix 


ON 

ON 


MATCH 

STUDIO/ 

DIRECT 48KHz +12dB 

S/PDIF S/P SR S/PLVL 

6•4 

• Hier hast du Zugriff auf den Direkt-Sound des legendären POD, den du 

wahrscheinlich benötigst, wenn du das Teil direkt an ein Mischpult (Studio oder 

Beschallungsanlage) oder einen Recorder anschließt. Außerdem wertet diese 

Schaltung das Kopfhörersignal entscheidend auf. 

• Die Kopfhörerbuchse und die Ports USB 1-2 geben dieses Signal immer aus. 

• Die XLR DIRECT OUT-Direktausgänge des POD X3 Live geben dieses Signal 

ebenfalls aus. 

• Bei Bedarf kann man dieses Signal sogar auf die 1/4”-Buchsen routen. (Siehe die 

nächste Seite.) 


(“Mute”). 

Pan – Regelt die Stereoposition von “Tone 1”. 


(“Mute”). 

Pan – Regelt die Stereoposition von “Tone 2”. 

S/PDIF – Hier kann das Signal für den S/P DIF-Ausgang gewählt werden. Es gibt vier 

Möglichkeiten: 

• Match Studio/Direct – Die S/P DIF-Buchse gibt die gewählten “Tone”- und “Pan”- 

Einstellungen unverändert aus. 

• Studio/Direct Tone 1 –Die S/P DIF-Buchse gibt nur “Tone 1” (in der Mitte) aus. 

• Studio/Direct Tone 2 – Die S/P DIF-Buchse gibt nur “Tone 2” (in der Mitte) aus.


• Dry Inputs – Der linke S/P DIF-Kanal enthält das unbearbeitete Eingangssignal von 

“Tone 1”. Der rechte S/P DIF-Kanal gibt das/die unbearbeitete/n Eingangssignal/e 

von “Tone 2” aus. 

S/P SR – Gilt nur für den S/P DIF-Ausgang. Hiermit kann die Sampling-Frequenz des 

24-Bit-Signals auf “44.1, 48, 88.2” oder “96kHz” gestellt werden. 

S/P Lvl – Gilt nur für den S/P DIF-Ausgang. Hiermit kann der Pegel um bis zu 12dB 

angehoben werden. Damit sorgst du dafür, dass die Signale mit einem vernünftigen 

Pegel beim Empfänger ankommen (solange kaum Verzerrung bzw. andere Einstellungen 

verwendet werden, die den Pegel stark anheben). 

System 

Halte den OUTPUTS/HOLD FOR SYSTEM-Taster mindestens 2 Sekunden lang 

gedrückt, um zur “System”-Seite zu gehen. 

CNTRL 

BOTH 

TONES 

PEDAL 

TONE:1 

DELAY 

MIX 

TWK 

1-W/V 

(2-VOL) 

PEDAL MODE 

TONE:2 

DELAY 

MIX 

TWK 

SYSTEM 

DIG LVL 

TONE1: 

COMP 

LP SW 

TONE2: 

COMP 

LP SW 

6•5 

Mit Auf und Ab des 4-fach-Navigationstasters kannst du zwischen dieser Seite und Seite 

2 hin und her wechseln. 

“SYSTEM 1”-Seite: Pedal- und andere Parameter 

Mit den Pedalparametern kannst du die Funktion des Wah/Volumen/Tweak-Pedals 

auf dem POD X3 Live bzw. einer optionalen FBV-Bodenleiste, die mit dem POD X3 

verbunden wurde, einstellen. 

Pedal –Hiermit bestimmst du, ob das Pedal “Tone 1”, “Tone 2” oder beide beeinflussen 

soll. 

Pdl Ass –Das Schwellpedal des POD X3 Live oder einer dahingehend ausgestatteten 

FBV-Bodenleiste fungiert als Pedal “1”. Ein optionales externes Pedal, das du nachträglich


anschließt, ist Pedal “2”. Hier kannst du den beiden Pedalen die gewünschte Funktion 

zuordnen: 

• 1-W/off 2-Vol – Pedal “1” fungiert als Wah-Pedal. Mit dem Zehenschalter kann man 

es ein-/ausschalten. Wenn es auch ein Pedal “2” gibt, fungiert es als Volumenpedal. 

• 1-Twk 2-Vol – Pedal “1” steuert den mit “Tweak” (siehe unten) gewählten Parameter. 

Wenn es auch ein Pedal “2” gibt, fungiert es als Volumenpedal. 

• 1-Wah/Vol 2-Tweak – Pedal “1” kann sowohl als Wah- wie auch als Volumenpedal 

genutzt werden. Mit dem Zehenschalter wählst du die benötigte Funktion. Wenn es 

auch ein Pedal “2” gibt, dient es zum Ansteuern des “Tweak”-Parameters. 

Tweak –Hiermit wählst du den Parameter, der mit dem “Tweak”-Pedal beeinflusst 

werden kann. Die Liste der verfügbaren Parameter ist so lang, dass wir dich einfach 

bitten möchten, selbst nachzuschauen, was alles da ist! 

6•6


COMPSW (nur POD X3 Live) –Hiermit wählst du den Block, der mit dem COMP 

(BOOST)-Fußtaster beeinflusst wird. Die Möglichkeiten lauten: “COMP, AMP, 

LOOP” und “VERB”. 

LOOPSW (nur POD X3) – Hiermit wählst du die Funktion, die mit dem FX LOOP- 

Fußtaster einer optionalen FBV-Bodenleiste bzw. eines FBV Shortboard ferngesteuert 

werden kann. Zusätzlich zu “COMP”, “AMP” oder “VERB” kannst du hier “DUAL” 

wählen, um zwischen “Tone 1” und “Tone 2” hin und her zu wechseln, was also der 

TONE 2 (HOLD FOR DUAL)-Funktion entspricht. Die “HOLD”-Funktion steht 

allerdings NICHT zur Verfügung. Zuvor muss die “Dual Tone”-Funktion jedoch auf 

dem POD X3 selbst aktiviert werden. 

MstVol (nur beim POD X3 Live) ΠHiermit bestimmst du, ob der MASTER VOLUME- 

Regler nur für die 1/4” LIVE OUTPUT-, nur für die XLR DIRECT OUTPUT-Buchsen 

oder beide (All Outputs) gelten soll. Zumal auf der Bühne kann es beim POD X3 Live 

praktisch sein, wenn der MASTER VOLUME-Regler nur die Signale der 1/4”-Buchsen 

beeinflusst, damit der Pegel der Beschallungsanlage konstant bleibt. 

“SYSTEM 2”-Seite: Pedal- und andere Parameter 

6•7 

Wenn du auf der ersten “SYSTEM”-Seite den Ab-Teil des 4-fach-Navigationstasters 

drückst, erscheint Seite 2, wo die Firmware- und USB-Version sowie die elektronische 

Seriennummer (ESN) des Geräts angezeigt werden: 

MIDI Ch (nur POD X3 Live) –Wähle hier einen bestimmten MIDI-Kanal (1~16) 

oder “Omni”, wenn der POD X3 Live auf allen MIDI-Kanälen empfangen soll. Senden 

tut er dann auf Kanal 1. Bei Empfang einer MIDI-Programmnummer (0~127) lädt der 

POD X3 Live den entsprechenden “User”-Speicher (01A~32D). Bei Anwahl eines 

Speichers auf dem POD X3 Live wird die entsprechende Programmnummer außerdem 

gesendet. Alle eingehenden Programmwechselbefehle werden auch ausgegeben und 

können zu anderen Geräten weitergeleitet werden. 

Contrst – Hiermit stellst du den Display-Kontrast des POD X3 bzw. POD X3 Live 

ein.

Commands 

Halte den HOME/HOLD FOR COMMANDS-Taster mindestens 2 Sekunden lang 

gedrückt, um zur “Commands”-Seite zu gehen. 

COMMANDS 

SWAP TONE 1/TONE 2 

RESET USER PRESETS 

PRESS TO EXECUTE 

Wähle mit dem SELECT-Regler einen Befehl und drücke den SAVE-Taster, um den 

Befehl auszuführen. Drücke den HOME-Taster, wenn du doch keinen Befehl ausführen 

möchtest. 

Swap Tone 1/Tone 2 –Hiermit kannst du die Einstellungen von “Tone 1” und “Tone 

2” gegeneinander austauschen. 

Reset User Presets –Mit diesem Befehl können die 128 “User”-Speicher initialisiert 

werden (und enthalten dann wieder Werks-Sounds. WARNUNG: Bei Ausführen 

dieses Befehls gehen deine eigenen Einstellungen unwiederbringlich 

verloren.

Konkrete Beispiele 

Ko n k r e t e Be i s p i e l e 

Brauchst du ein paar Tipps für bestimmte Anwendungen? Dann führe einfach die unten 

erwähnten Schritte aus. Wie bei einem Kochrezept gilt, dass du diese Arbeitsweise jederzeit 

abwandeln darfst, um dein Setup wunschgemäß “abzuschmecken”… 

Mono- oder Stereo-Aufnahme bzw. Direktverbindung mit 

einem Mischpult 

1. Verbinde die Ausgänge mit dem Recorder, Mischpult oder der Beschallungsanlage: 

• POD X3: Schließe die 1/4”-Ausgänge an. 

• POD X3 Live: Wir empfehlen die XLR-Ausgänge, weil der Signalpegel dann 

ungefähr jenem eines vorverstärkten Mikrofons (vor dem Amp) entspricht. Du 

kannst sie aber auch für die Verbindung mit einem Mikrofonvorverstärker nutzen. Um 

einen Line-Pegel anzubieten, solltest du hingegen die 1/4”-Ausgänge verwenden. 

2. Stelle die Parameter der zweiten “OUTPUTS”-Seite (“Studio/Direct Mix”) ein: 

• Tone 1: wie gewünscht 

• Tone 1 Pan: wie gewünscht 

• Tone 2: wie gewünscht 


3. Wenn du die 1/4”-Buchsen verwendest, musst du auch kurz zur Seite “1/4” OUTPUTS” 

springen: 

• Modus: MATCH STUDIO/DIRECT 

4. Stelle den MASTER VOLUME-Regler ein. 

• Wähle den lautesten Sound, den du verwenden möchtest. 

• Spiele auf deinem Instrument und stelle MASTER VOLUME so hoch ein, dass es 

nicht zu Übersteuerung kommt. 

7•1


Aufnahme von ‘Tone 1’ & ‘2’ auf separate Mono-Spuren 

1. Verbinde die Ausgänge mit dem Recorder. 

• POD X3: Schließe die 1/4”-Ausgänge an. 

• POD X3 Live: Wir empfehlen die XLR-Ausgänge, weil der Signalpegel dann ungefähr 

jenem eines vorverstärkten Mikrofons (vor dem Amp) entspricht. Du kannst sie 

aber auch für die Verbindung mit einem Mikrofonvorverstärker nutzen. Um einen 

Line-Pegel anzubieten, solltest du hingegen die 1/4”-Ausgänge verwenden. 

7•2 

2. Stelle die Parameter der zweiten “OUTPUTS”-Seite (“Studio/Direct Mix”) ein: 

• Tone 1: An 

• Tone 1 Pan: links 


• Tone 2 Pan: rechts 

3. Wenn du die 1/4”-Buchsen verwendest, musst du auch kurz zur Seite “1/4” OUTPUTS” 

springen: 

• Modus: MATCH STUDIO/DIRECT 

4. Ordne die Eingänge den gewünschten Recorder-Spuren zu. 

Aufnahme von ‘Tone 1’ & ‘2’ auf separate Mono-Spuren (nur mit dem 

POD X3 Live) 

1. Verbinde den linken und rechten 1/4”-Ausgang mit den Eingängen, die der ersten 

Spur zugeordnet sind. XLR LEFT/RIGHT müssen mit den Eingängen der zweiten Spur 

verbunden werden. 

2. Stelle die Parameter der zweiten “OUTPUTS”-Seite (“Studio/Direct Mixer”) ein: 

• Modus: Studio/Direct 

• Tone 1: Aus 

• Tone 2: An (die XLR-Ausgänge geben nur das “Tone 2”-Signal aus) 

• Tone 2 Pan: Mitte 

3. Stelle die Parameter der ersten “OUTPUTS”-Seite (1/4”-Ausgänge) ein: 

• Modus: Studio/Direct Tone 1


Anschließen an einen Gitarrenverstärker 

1. Verbinde die 1/4”-Ausgänge mit dem Verstärker oder Boxensystem. 

2. Stelle die Parameter der ersten “OUTPUTS”-Seite (1/4” Outputs) ein: 

• Modus: Combo Front, Combo Pwramp, Stack Front oder Stack PwrAmp. 

• Lows, Focus, Highs: wie gewünscht 








nicht zu Übersteuerung beim Amp/in den Boxen kommt. 

Verwendung zweier Gitarrenverstärker: einer für ‘Tone 1’, der 

zweite für ‘Tone 2’ 

1. Verbinde den linken 1/4”-Ausgang mit einem Verstärker und den rechten 1/4”-Ausgang 

mit dem zweiten Amp. 


• Modus: Combo Front, Combo Pwramp, Stack Front oder Stck PwrAmp. 



• Tone 1 Pan: Hart links 


• Tone 2 Pan: Hart rechts 





7•3


7•4 

Verwendung zweier Gitarrenverstärker: einer mit, der andere 

ohne Effektsignal 

1. Verbinde den linken 1/4”-Ausgang mit einem Verstärker und den rechten 1/4”-Ausgang 

mit dem zweiten Amp. 





• Tone 1 Pan: Hart links 


• Tone 2 Pan: Hart rechts 


• Wähle den lautesten Sound, den du “trocken” verwenden möchtest. 


nicht zu Übersteuerung beim “trockenen” Amp/in den Boxen kommt. 

4. Stelle den “trockenen” Sound ein. 

• Stelle die Klangfarbe usw. von “Tone 1” wunschgemäß ein – lasse die Effekte aber 

außen vor. 

• Speichere die Einstellungen. 

5. Stelle den “nassen” Sound (mit Effekten) ein. 

• Springe zur Startseite, drehe am zweiten Regler unter dem Display und lade die 

Einstellungen von “Tone 2”. 

• Wähle “Tone 1” des vorhin gesicherten Speichers (damit hast du “Tone 1” zu “Tone 

2” kopiert). 

• Stelle einen niedrigen TONE VOLUME-Wert für “Tone 2” ein. 

• Versieh “Tone 2” mit Effekten und stelle die MIX-Parameter auf einen so hohen 

Wert, dass “Tone 2” fast nur noch Effekte ausgibt. 

6. Speichere die Einstellungen und füge “WET” zum Namen von “Tone 2” hinzu, damit 

du auch später noch weißt, was hier Sache ist.


Verbindung mit einem Gitarrenverstärker und 

Simultanverwendung der XLR-Direktausgänge (nur POD X3 

Live) 


2. Verbinde die XLR-Ausgänge mit dem Recorder, Mischpult oder der Beschallungsanlage. 

3. Auf der ersten “OUTPUTS”-Seite (1/4” Outputs): 






4. Stelle die XLR-Signale der ersten “OUTPUTS”-Seite (Studio/Direct Mix) ein: 










7•5


7•6 

E-Gitarre zu Verstärker auf der Bühne + Direktausgabe und 

Gesang, akustische Gitarre usw. nur zu DIRECT OUT 

1. Schließe die Gitarre an die GUITAR IN-Buchse an. 

2. Verbinde das Mikrofon mit dem MIC- bzw. die akustische Gitarre mit dem AUX- 

Eingang. 

3. Auf der “INPUTS”-Seite: 

• Tone 1: Guitar 

• Tone 2: Wähle den/die Eingänge, an den/die du dein Mikrofon, die akustische 

Gitarre usw. angeschlossen hast. 


5. Verbinde die XLR-Ausgänge mit dem Recorder, Mischpult oder der Beschallungsanlage. 

6. Auf der ersten “OUTPUTS”-Seite (1/4” Outputs): 





• Tone 2: “Mute” (damit das Gesangs- bzw. A-Gitarrensignal nicht zum Verstärker auf 

der Bühne übertragen wird) 

7. Auf der zweiten “OUTPUTS”-Seite (“Studio/Direct Mix”): 



• Tone 1 Pan: Links 


• Tone 2 Pan: Rechts 




nicht zu Übersteuerung beim Amp/in den Boxen kommt.


7•7

USB & Computer 

USB & Co m p u t e r 

Aktualisieren der POD X3- oder POD X3 Live-Firmware 

Um zu überprüfen, ob der POD X3 bzw. POD X3 Live die aktuelle Firmware-Version 

enthält, musst du folgendermaßen verfahren. 

1. Lade dir von www.line6.com/monkey, die aktuelle “Line 6 Monkey”-Version 

herunter. 

2. Starte “Monkey”. 

• Wenn du “Monkey” das erste Mal startest, sind die Treiber noch nicht installiert. Daher 

kann “Monkey” noch nicht mit dem POD X3 bzw. POD X3 Live kommunizieren. 

(Ältere “Monkey”-Versionen enthalten eventuell noch keine Angaben über den 

POD X3 bzw. POD X3 Live.) 

• Wenn der POD X3 bzw. POD X3 Live nicht gewählt werden kann, musst du 

stattdessen eine beliebige TonePort-Einheit im Menü wählen, das “Monkey” beim 

Start anzeigt. 

• Sobald “Monkey” hochgefahren ist, musst du mit deinem Benutzernamen und 

Passwort (das auch für line6.com gilt) einloggen oder den [New User]-Button oben 

im “Monkey”-Fenster klicken, einen Benutzernamen sowie ein Passwort für line6. 

com wählen und dich dann in “Monkey” einloggen. 

8•1 

3. Überprüfe auf dem “Updates”-register, ob “Line 6 Monkey” noch aktuell ist. 

• “Monkey” wird unter “Applications” auf dem “Updates”-Register angezeigt. Ein 

grüner Kreis mit einem Haken bedeutet, dass das betreffende Programm auf dem 

neuesten Stand ist. Wenn das nicht der Fall ist, musst du die Bezeichnung unter 

“Items” wählen und auf den [Update]-Button rechts klicken. (Wenn du dir das 

Programm gerade erst heruntergeladen hast, ist das natürlich überflüssig!) 

4. Wenn “Monkey” bereit ist, kannst du die aktuellen Line 6-Treiber installieren. 

• Klicke auf der”Updates”-Registerseite auf [Driver] und anschließend auf den 

[Update]-Button rechts. “Monkey” sagt dir jetzt, was du tun musst. Eventuell musst 

du den Computer am Ende neu starten.


5. Starte “Monkey” nach der Aktualisierung der Treiber erneut. 

• Schalte den POD X3 bzw. POD X3 Live ein und überprüfe, ob er mit einem USB- 

Port des Computers verbunden ist. “Monkey” müsste den POD X3 bzw. POD X3 

Live automatisch erkennen und alle notwendigen Vorbereitungen treffen. 

6. Überprüfe auf der “Updates”-Seite, ob die “USB Firmware” und der “Flash Memory”- 

Speicher auf dem neuesten Stand sind. 

• Wenn einer der beiden Einträge keinen grünen Kreis mit einem Häkchen aufweist, 

musst du “Device Firmware” wählen und auf den [Update]-Button rechts klicken. 

“Monkey” gibt dir dann die notwendigen Anweisungen. 

7. Jetzt, da der Treiber und die Firmware aktuell sind, kannst du dich an die Arbeit 

machen. 

Vorbereitungen für USB-Aufnahmen 

1. Installiere zunächst die neuesten Treiber- und Software-Versionen… 

2. Starte dein Aufnahmeprogramm. 

8•2 

3. Richte deinen POD X3 oder POD X3 Live als Audiogerät für jenes Programm ein. 

4. Unter Windows wirst du den POD X3 bzw. POD X3 Live wohl für ASIO-Anwendungen 

konfigurieren. 

• Unter Windows befinden sich die Treiberparameter des POD X3 bzw. POD X3 Live 

unter Programme > Line 6 > Tools > Line 6 Audio-MIDI Devices. 

• Auf dem Mac findest du sie unter den “Systemeinstellungen” (Apfelmenü) > Andere 

> Line 6 Audio-MIDI Devices. 

5. Bei Verwendung von ASIO (Windows) oder Core Audio (Mac), bietet der POD X3 

bzw. POD X3 Live 8 Audio-Eingänge für den Computer: 

• 1-2 führen das Hauptsignal, das auf der “Outputs”-Seite des POD X3 oder POD X3 

Live für die Digital-/XLR-Ausgabe gewählt wurde. 


• 5-6 führen “Tone 2” in Stereo.




5. Die Eingänge 7 und 8 sind als “rohe” Eingangsquellen für die Bearbeitung mit Plug-Ins 

gedacht. 

• Unter www.line6.com/gearbox_plugin findest du Infos über ein Plug-In, das sich 

fast wie der POD X3 verhält. 

6. Bei Bedarf kannst du einen Kopfhörer an den POD X3 anschließen, um sowohl 

die Audiosignale des Computers als auch die vom POD X3 bearbeiteten Signale zu 

hören. 

• Mit dem MONITOR LEVEL-Regler der Systemsteuerung kannst du die Balance 

zwischen dem POD X3 bzw. POD X3 Live und den Computersignalen einstellen. 

• Der MASTER VOLUME-Regler des POD X3 bzw. POD X3 Live hat KEINEN 

Einfluss auf die via USB bzw. S/P DIF ausgegebenen Signale. 

• Die Sampling-Frequenz und übrigen Einstellungen können im Aufnahmeprogramm, 

mit “Line 6 Audio-MIDI Devices”, der Systemsteuerung von Windows und/oder 

Programme > Dienstprogramme > Audio-MIDI-Konfiguration (Mac OS X) geändert 

werden. (Die Parameter “Dig SR” und “DigLvl” auf der ersten “OUTPUTS”-Seite 

des POD X3 oder POD X3 Live beziehen sich nur auf den S/P DIF-Ausgang.) 

8•3

Anhang A: Die Modelle 

An h a n g A: Die Mo d e l l e 

Der POD X3 und POD X3 Live enthalten folgende Modelle: 

• 78 Gitarrenverstärkermodelle 

• 24 Boxenmodelle für Gitarre 

• 4 Mikrofonmodelle für Gitarrenverstärker 

• 28 Bassverstärkermodelle 

• 22 Boxenmodelle für Bass 

• 4 Mikrofonmodelle für Bassverstärker 

• 6 Channel Strip-Modelle 

• 98 Effektmodelle 

Im folgenden werden die Modelle kurz und bündig vorgestellt. 

Mikrofone für Gitarrenverstärker 

Modellbezeichnung 

Beruht auf*… 

57 On Axis Shure SM57 - Gerade draufgerichtet 

57 Off Axis Shure SM57 - Seitlich 

421 Dynamic Sennheiser MD 421 

67 Condenser Neumann U67 

A•1 

Mikrofone für Bassverstärker 



20 Dynamic EV® RE-20 

112 Dynamic AKG® D-112 

Tube 47 close Neumann® U47 – “Close Miking” 

Tube 47 far 

Neumann® U47 – Mikrofon etwas weiter aufgestellt 

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Warenzeichen 

anderer Hersteller werden nur als Hinweise auf jene Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 

6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden.


Gitarrenverstärkermodelle 

ANGEL P-Ball: Basierend* auf 

dem 2002er ENGL® Power ball, 

einem vierkanaligen Verstärker. 

Wir haben Kanal “2” (Soft Lead) 

modelliert. 

1964 Blackface ‘Lux: Beruht 

auf*… einem Fender® Black face 

Deluxe Reverb®, dem heiligen 

Gral vieler Blues-, Country- und 

“Roots”-Musiker. 

Blackface Vibro: Beruht auf* dem 

1963er Fender® Vibroverb 6G16 

2x10” – eine 40W-Sahneschnitte. 

Bomber Uber: Beruht auf* einem 

2002er Bogner Uberschall. Genau 

wie der Bogner Ecstasy serviert 

der Uberschall einem deftige 

Gain-Kost für den absoluten 

Brat-Sound. 

Bomber X-TC: Beruht auf * einem 

2002er Bogner Ecstasy. Dieses 

Modell deckt ein breites Sound- 

Spektrum ab. Ein besonders flexibler 

Verstärker eines talentierten 

Mannes. 

Brit Bass: Beruht auf* Eingang 

I eines 1968er Marshall® Super 

Bass Plexi Tops. Vielleicht findest 

du hier den Druck, den du schon 

so lange suchst. 

Brit Gain 18: Basierend auf* dem 

Marshall® 1974X “Authentic 

Re-Issue”, d.h. dem famosen 18W 

1974-Combo aus den späten 

1960ern. 

Brit J-2000: Beruht auf* dem OD2- 

Kanal eines 2003er Marshall® 

JCM 2000. Er vertritt den zeitgenössischen 

Marshall-Sound. 

A•2 

Brit J-2000 #2: Beruht auf* einem 

2003er Marshall® JCM2000, vor 

dessen Eingang sich noch ein Prescription 

Electronics Germ-Pedal 

befindet. 

1990 Brit J-800: Beruht auf* 

einem 1990er Marshall® JCM- 

800, einem der begehrtesten Marshall®-Verstärker 

aller Zeiten. 

Brit J-900 Cln: Beruht auf* einem 

1992er Marshall® JCM‐900, dem 

ersten wirklich modernen High 

Gain-Amp von Marshall. 

Brit J-900 Dist: Beruht auf* dem 

Lead-Kanal eines 1992er Marshall® 

JCM-900. Nette Mitten 

mit viel Bratgehalt. 

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Warenzeichen anderer Hersteller werden nur als Hinweise auf jene 

Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. ENGL ist ein eingetragenes Warenzeichen von Beate Ausflug und Edmund 

Engl. Fender und Deluxe Reverb sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corp. Marshall ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Amplification Plc.


1996 Brit JM Pre: Beruht auf* 

Marshalls Debüt in der Welt der 

rackfähigen Vorverstärker. Der 

JMP-1 gehört seither zur Standardausrüstung 

der “langmähnigen” 

Rockgitarristen. 

Brit Major: Beruht auf* Eingang 

I eines 1969er Marshall® Major. 

Dieser Amp wurde zum Liebling 

vieler Bassisten jener Zeit. 

Brit Silver: Beruht auf* einem 

1987er Marshall® Silver Jubilee, 

einem anlässlich des 25-jährigen 

Firmenjubiläums begrenzt aufgelegten 

Röhrenverstärker. 

1985 Cali Crunch: Beruht auf* 

dem Drive-Kanal eines Mesa Boogie 

Mark II-C+, einem der ersten 

“modernen” Gitarrenverstärker. 

Citrus D-30: Beruht auf* einem 

2005er Orange® AD30TC, einem 

30W/“Class A”-Verstärker mit 

einem unverwechselbar britischen 

Sound. 

1960 Class A-15: Beruht auf* auf 

Kanal 1 eines superben Vox® AC- 

15. Der Sound ähnelt zwar jenem 

des bekannteren Vox® AC-30, 

allerdings ist dieser Verstärker 

kleiner. 

Class A-30 Fawn: Beruht auf* auf 

dem Normal-Kanal eines Vox® 

AC-30 ohne “Top Boost”. Am besten 

beginnst du mit diesem Sound, 

wenn du britisch angehauchte Musik 

spielen möchtest. 

1967 Class A-30 Top Boost: Beruht 

auf* einem Vox® AC-30 Top 

Boost, der vor allem im Vereinigten 

Königreich großen Anklang 

fand. 

A•3 

Connor 50: Beruht auf* einem 

2003er Cornford mk50h, seines 

Zeichens ein edler britischer 

“Boutique”-Verstärker. 

Criminal: Beruht auf* dem Lead- 

Kanal eines 2002er Peavey® 5150 

MkII®. Hiermit macht Eddie Van 

Halen seinen legendären Sound. 

Deity Crunch: Beruht auf* einem 

2003er Diezel VH4, so etwas wie 

die Ducati der Hochleistungs-Verstärker. 

Unser Modell beruht auf 

Kanal 3 dieses Prachtstücks. 

Deity Lead: Beruht auf* Kanal 4 

eines 2003er Diezel VH4, der noch 

mehr Druck macht als Kanal 3 

(“Crunch”). 


Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. 5150 II ist ein eingetragenes Warenzeichen der E.L.V.H., Inc. Orange ist 

ein eingetragenes Warenzeichen der Orange Personal Communications Services Ltd. Peavey ist ein eingetragenes Warenzeichen der Peavey Electronics Corp. Vox ist ein eingetragenes 

Warenzeichen der Vox R&D Ltd.


Deity’s Son: Beruht auf* einem 

2003er Diezel Herbert mit einer 

Sound-Vielfalt, die man mit ein 

und demselben Kanal anderer 

Amps niemals hinbekommt. 

Diamond Plate: Beruht auf* Kanal 

3 eines Mesa/Boogie® 2001 Triple 

Rectifier® Solo Tops. 

Double Show: Beruht auf* einem 

1967er Fender® Dual Showman®, 

der für den klassischen Rock’n 

Roll-Einsatz wie prädestiniert 

erschien. 

1965 Double Verb: Beruht auf* 

dem “klassischen” Blackface 

Fender® Twin Reverb®. Wir haben 

Input 1 des Normal-Kanals 

gemessen. 

Gibtone Expo: Beruht auf* einem 

1960er Gibson® Model GA-18T 

Explorer. 14W mit einem 10” 

Jensen-Lautsprecher. 

1973 Hiway 100: Beruht auf” 

einem Hiwatt® DR-103 und erzeugt 

einen “großen”, druckvollen 

Sound, mit dem man immer und 

überall gehört wird. 

1987 Jazz Clean: Beruht auf* 

einem Roland® JC-120. Dieser 

Transistorverstärker ist wegen seines 

“cleanen” Sounds und Stereo- 

Chorus’ beliebt. 

1996 Match Chief: Beruht auf* 

einem Matchless Chieftain, einem 

einzigartigen Amp, der sich vor 

allem für “Roots”-Musik eignet. 

A•4 

1993 Match D-30: Beruht auf* 

einem Matchless DC-30. Er 

sorgte dafür, dass Matchless als 

Amp-Hersteller endlich ernst 

genommen wurde. Der DC-30 

erinnerte ein wenig an die ersten 

Vox®-Verstärker. 

Mini Double: Beruht auf* einem 

1996er Fender® Mini-Twin, einem 

batteriegetriebenen 2”-Verstärker 

– ein Novum für Fender. 

1965 Plexi 45: Beruht auf* 

einem Marshall® JTM-45 mit 

“Block Logo” und vergoldeter 

Plexiglas-Frontplatte. 

1968 Plexi Jump Lead: Beruht auf* 

einem Marshall® ‘Plexi’ Super 

Lead, dessen Kanal I und II gebrückt 

wurden. 


Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Fender, Dual Showman und Twin Reverb sind eingetragene Warenzeichen 

der Fender Musical Instruments Corp. Gibson ist ein eingetragenes Warenzeichen der Gibson Guitar Corp. Hiwatt ist ein eingetragenes Warenzeichen der Fernandes Company Ltd. 

Marshall ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Amplification Plc. Mesa/Boogie und Rectifier sind eingetragene Warenzeichen der Mesa/Boogie, Ltd. Roland ist ein eingetragenes 

Warenzeichen der Roland Corp. Vox ist ein eingetragenes Warenzeichen der Vox R&D Ltd.


1968 Plexi Lead: Beruht auf* einem 

Marshall® ‘Plexi’ Super Lead, den 

Feinschmecker bis auf den heutigen 

Tag abgöttisch lieben. 

1968 Plexi Variac’d: Beruht auf* 

einem Marshall® 100W Super 

Lead, der mit einem variablen 

Wechselstromwandler verbunden 

ist. 

Silver Twelve: Beruht auf* einem 

1967er Silvertone® Twin Twelve- 

Top mit passender Box. 

Silverface Bass: Beruht auf* einem 

1972er Fender® Bassman®-Top 

mit einer versiegelten 2x15”-Box 

und JBL®-Lautsprechern. 

1953 Small Tweed: Beruht auf* 

einem “Wide Panel” Fender® Deluxe 

Reverb®. 

1993 Solo 100 Head: Beruht auf* 

einem Soldano SLO-100. Obwohl 

der SLO-100 vor allem wegen seiner 

Brat-Sounds beliebt ist, klingt 

er auch “clean” ungemein gut. 

1960s Super O: Beruht auf* einem 

Supro® S6616, den Jimmy Page 

wahrscheinlich für die ersten beiden 

Led Zeppelin-Alben verwendet 

hat. 

Super-O Thunder: Beruht auf* 

einem 1962er Supro® Thunderbolt, 

einem 1x15”-Verstärker, 

den Jimi Hendrix oft im Studio 

benutzte. 

A•5 

1960 Tiny Tweed: Beruht auf* 

einem Fender® Tweed Champ®. 

Viele klassische Gitarrensoli 

der 1950er wurden mit einem 

Champ® eingespielt. 

2001 Treadplate: Beruht auf* Kanal 

3 eines Mesa/Boogie® Dual 

Recitifier® Solo Tops, einem “moderneren” 

Boogie-Verstärker. 

1958 Tweed B-Man: Beruht auf* 

einem Fender® Bassman® 4x10 

Combo, mit dem alles begann 

– der Urvater des Rock’n’Roll- 

Sounds sozusagen. 

1960 Two-Tone: Beruht auf* 

einem 1960er Gretsch® 6156, 

einem 1x10”-Verstärker, der von 

Valco/Supro gebaut wurde. 


Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Fender, Bassman, Champ, Deluxe Reverb und Dual Showman sind eingetragene 

Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corp. Gretsch ist ein eingetragenes Warenzeichen der Fred W. Gretsch Enterprises, Ltd. JBL ist ein eingetragenes Warenzeichen 

der Harman International Industries, Inc. Marshall ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Amplification Plc. Mesa/Boogie und Rectifier sind eingetragene Warenzeichen der 

Mesa/Boogie, Ltd. Silvertone ist ein eingetragenes Warenzeichen der Samick Music Corp. Supro ist ein eingetragenes Warenzeichen der Zinky Electronics.


2001 Zen Master: Beruht auf* 

einem Budda Twinmaster 2x12- 

Combo und hat einen warmen 

“Class A/B”-Sound. 

Line 6 Agro – Ein aggressiver “High Gain”-Verstärker mit ganz 

ausgefallener MID-Regelung, die einem die ganze Sound-Palette 

über nur einen Regler zur Verfügung stellt. Wie wir das geschafft 

haben? Bei diesem Modell bestimmt man mit dem MID-Regler den 

Klangcharakter der Verzerrung. Stellt man ihn auf den Mindestwert, 

so hat der Sound durchaus Fuzz-Qualitäten. Befindet sich MID in der 

Mitte, so ist der Sound cremig und Soldano-scharf. Und wenn sich der 

Regler ganz rechts befindet, watet der Sound knietief im “Class A”- 

Reich eines Vox®. Zwischenstopps zwischen diesen drei Eckpunkten 

A•6 

Line 6 Bayou – Dieses Line 6-Original ist das Ergebnis unserer Suche nach dem Sound jenes 

Musikers, der mit seiner Mundharmonika einen uralten Fender® Deluxe® zu quälen pflegte. 

Sachen gibt’s in Baton Rouge (Louisiana)… 

Line 6 Big Bottom – Leidest du auch unter Boxen mit chronischem Bassmangel? Dann 

brauchst du “Big Bottom”. Dieses Modell beruht auf einer Kreuzung des Boogie Triple 

Rectifier® mit einem Rivera Los Lobottom-Rig und entsprechender Basseinstellung. Da 

kommen einem garantiert die Eingeweide hoch. Allerdings ist der Superbass erst die halbe 

Miete. Der Mittenregler dieses Amps ist extra breit gefasst, während die präsenten hohen 

Mitten für eine exzellente Artikulation in allen Klangfarbenlagen dieses Amps sorgen. 

Line 6 Boutique #1 – Beruht* auf dem POD 2.0-Modell des “Clean”-Kanals eines Dumble® 

Overdrive Special. Der Dumble® Overdrive Special ist ein unglaublich teurer und seltener 

Verstärker, den nur ganz wenige Leute jemals zu Gesicht bekommen. Außerdem weisen alle 

Dumble®-Verstärker leichte Unterschiede auf, weil sie auf Bestellung und von Hand gefertigt 

werden. Folglich werden sie auch auf die Sound-Wünsche des Kunden abgestimmt. So etwas 

wissen wir natürlich, und so haben wir gleich mehrere Dumble® Overdrive Special-Exemplare 

studiert. Trotz der individuellen Sound-Abstimmung auf den Geschmack des Kunden weisen 

diese Verstärker natürlich Gemeinsamkeiten auf: Der “Clean”-Kanal spricht akkurat auf 

den Anschlag an und ist dementsprechend dynamisch. Der “Drive”-Kanal erzeugt ein fettes, 

“fließendes” und singendes Sustain und bleibt selbst bei starker Übersteuerung klar definiert. 

Die Klangregler dieses Modells verhalten sich bei diesem Modell genauso subtil wie jene des 

Dumble® selbst. 


anderer Hersteller werden nur als Hinweise auf jene Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6- 

Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Dumble ist ein eingetragenes Warenzeichen von Howard Alexander Dumble. 

Fender und Deluxe Reverb sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corp. Mesa/Boogie und Rectifier 

sind eingetragene Warenzeichen der Mesa/Boogie, Ltd. Vox ist ein eingetragenes Warenzeichen von Vox R&D Ltd.


Line 6 Chemical X – Wie bei einem apothekenpflichtigen Wundermittel, das eine geheime 

Substanz enthält (“Ab sofort mit schonendem X-27!”): Die Sound-Designer von Line 6 haben 

uns bis heute nicht verraten, welche Substanz in diesem Modell zum Einsatz kommt (selbst 

Bestechungsgelder haben nichts gefruchtet). Man spürt den Druck dieses hochgezüchteten 

Sounds, der bei dezenter Pegeldosierung aber fast stubenrein wirkt. 

Line 6 Chunk Chunk – Der Name ist hier Programm. Wenn deine Hosenbeine einmal 

richtig flattern sollen, musst du dieses Modell aufrufen. Der Bass ist voll im Bilde und der 

Gesamt-Sound herrlich “tight”. Hier ist derbe Hausmannskost für gemeingefährliche Shredder 

angesagt. 

Line 6 Class A – Das wohl höchste der Gitarristengefühle ist das Spielen mit einem Pegel, bei 

dem der Vorverstärker leicht zu zerren beginnt, aber noch nicht übersteuert. Viele Gitarristen 

empfinden das als den Sagen umwobenen “Sweet Spot”, den es auf jedem Amp zu finden 

gilt. Da wir die physische Welt aber eh hinter uns gelassen haben und unsere Amps auf der 

digitalen Ebene bauen, hatten wir uns für dieses Modell vorgenommen, einen Amp mit lauter 

Sweet Spots zu entwickeln. Eine willkommene Nebenwirkung dieses Unterfangens ist, dass 

man mühelos Rückkopplung aus diesem Modell herauskitzeln kann. 

Line 6 Clean – Für dieses Modell haben wir den Vorverstärker und die Klangregelung eines 

JC120 (dem berühmten “Jazz Chorus” Solid State-Combo von Roland®) in die Endstufe und 

den Wandler eines klassischen Marshall® JTM-45 Röhren-Tops “implantiert”. Daraus ergibt 

sich ein Sound mit knackigen und hellen Höhen (typisch für einen Solid State), der jedoch 

bei höheren Pegeln auch richtig röhrenmäßig aggressiv klingen kann. 

Line 6 Crunch – Wie alle großen Köche probieren unsere Sound-Designer fortwährend 

neue Rezepte aus. Hier haben sie eine Prise “Plexi” genommen und vier virtuelle Eingänge 

zusammengelötet, weil das eine größere Pegelanhebung bewirkt. Das wurde uns dann mit einer 

Sauce “Mystique” serviert. Schmeckt göttlich und brät nach Herzenslust. Erhöhe auch mal 

den DRIVE-Wert und schraube an der Klangregelung. 

Line 6 Fuzz – Obwohl es sich eigentlich nicht um einen Verstärker handelt, fanden 

wir, dass sich das “klassische” Arbiter® Fuzz Face aus den 1960ern seinen Platz in dieser 

edlen Verstärkergalerie mehr als redlich verdient hat. Dieses Fuzz-Ding deckte ein breites 

Frequenzspektrum ab und lieferte eine Transistorverzerrung. Daraus entstand ein knorriger 

Sound, auf den man in der Alternative- und Grunge-Szene steht. Jimi Hendrix war einer der 

A•7 



6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Arbiter ist ein eingetragenes Warenzeichen der Arbiter Group Plc. Marshall 

ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Amplification Plc. Roland ist ein eingetragenes Warenzeichen der Roland 

Corp.


A•8 

ersten Fuzz Face-Anwender in den USA. Unser Modell ist aber noch weitaus dreckiger als die 

Sounds von “Are You Experienced”. Spiele doch einfach mal “Satisfaction” der Stones oder 

den Solopart von “American Woman” (The Guess Who). Außerdem kannst du die Grenzen 

des Original-Fuzz Face sprengen, indem du die Regler BASS, MID und TREBLE ganz nach 

Schnauze einstellst. Damit erzielst du Sound-“Fuzzis”, die es in dieser Form noch nie gab. Und 

nur am Rande: Für “Purple Haze” hat Jimi nicht einmal einen Verstärker benutzt: er hatte sein 

Fuzz Face direkt mit einer Orange®-Endstufe nebst 4x12”-Box verbunden. Und genau diesen 

Sound findest du hier… 

Line 6 Insane – Hier war unser Ziel, den Pegel so stark anzuheben, dass die Verzerrung gerade 

an der Implosion des Amps vorbeischliddert. Das Modell liefert einen so vollen Röhren-Drive, 

dass sich alle anderen Amps auf diesem Planeten nur noch ehrfurchtsvoll verneigen (Tendenz: 

Mesa/Boogie® Dual Rectifier® auf “10” als Vorverstärker eines Soldano). Trotzdem bleibt das 

Signal definiert. Der Bass ist nachhaltig vertreten und die Klangregelung ist ausgesprochen 

flexibel. Drehe DRIVE auf und fahre Ohren und Haare ein – es pustet! 

Line 6 JTS-45 – Der Aufbau der ersten Marshall®-Verstärker war eigentlich von den Fender® 

Tweed Bassman®-Schaltungen abgekupfert. Also haben wir uns einfach mal erfrecht, zu 

erkunden, wie es denn klingt, wenn man den Vorverstärker und die Klangregelung eines JTM 

45 mit der Endstufe und dem Leistungswandler unseres ‘58er Tweed Bassman® verlötet. Das 

Ergebnis war wirklich stark, wie du am JTS-45 nachvollziehen kannst. Schön dreckig und 

richtig viel Bums. Ein Sound für die ganze Familie. 

Line 6 Lunatic – High Gain mit vielen hohen Mitten und wenig Brei. Kann hervorragend 

mit anderen Amp-Modellen gepaart werden und sorgt dann für den Biss in den Höhen. Mit 

dem TREBLE- und PRESENCE-Regler kannst du die Höhen so weit anheben, bis es nur noch 

“fiept”. 

Line 6 Modern Hi Gain – Beruht auf* dem POD 2.0-Modell des Soldano X88R. Dieser 

Soldano-Sound wird schwer übersteuert und bietet eine Klangregelung hinter der Verzerrung. 

So viel “Übertreibung” ist natürlich genau, was man für Thrash Metal und Grunge braucht. 

Aber Fachleute wie Eric Clapton beherrschen die Kunst, dezent damit umzugehen. Dieses 

Modell solltest du wählen, wenn du einen aktuellen Van Halen- oder Joe Satriani-Sound 

benötigst. Das “Modern Hi Gain”-Modell beruht auf einem rackfähigen Vorverstärker von 

Mike Soldano. Es demonstriert sehr eindrucksvoll, wie weit ein Röhrenvorverstärker den 



6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Arbiter ist ein eingetragenes Warenzeichen der Arbiter Group Plc. Fender 

und Bassman sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corp. Marshall ist ein eingetragenes Warenzeichen 

der Marshall Amplification Plc. Mesa/Boogie und Rectifier sind eingetragene Warenzeichen der Mesa/Boogie, Ltd. 

Orange ist ein eingetragenes Warenzeichen der Orange Personal Communications Services Ltd.


Pegel hochkitzeln kann. Der X88R, den wir für dieses Modell studiert haben, wäre Ende der 

1980er in der Studioszene von Los Angeles bestimmt –man verzeihe uns den Ausdruck– ein 

Knaller gewesen. 

Line 6 Mood – Dieses Modell bietet einen imaginären Sound, der auf unseren Erinnerungen 

an den Ur-Grunge beruht. 

Line 6 Octone – Dieses Modell findest du hoffentlich genauso toll wie wir. Hier war der 

Ausgangspunkt nämlich: Was passiert, wenn man einen röhrenbasierten Oktavverzerrer in 

eine “Class A”-Endstufe implantiert? Die Antwort heißt “Line 6 Octone”. Eine Octave-Box, 

die viel schneller ist als alles, was du vielleicht schon kennst, bei der konsonante Intervalle 

mit so viel Schmackes aufgepäppelt werden, dass man endlich begreift, wie herrlich fies 

Rock’n’Roll sein kann! 

Line 6 Piezacoustic 2 ΠDieses Modell ist auf die Piezo-Ausgabe von Solidbody-Gitarren 

(elektrisch also) mit jenem besonderen Steg abgestimmt. Da man bei solchen Gitarren nicht 

zu fürchten braucht, dass die noble Decke ob der ganzen Rückkopplung irgendwann zerbröselt, 

haben wir ein Modell mit betonteren tiefen Mitten und mehr Bass entwickelt. 

Line 6 Purge – Fandest du die Shredder der 1980er damals auch so aufregend? Dann fährst 

du wahrscheinlich voll auf “Line 6 Purge” ab. Man nehme unser Modell des Marshall® JMP- 

1 und bringe es zum Sieden. Die oben liegende Nockenwelle wollte anfangs partout nicht 

hineinpassen. Aber irgendwie haben wir selbst den Turbo noch hineinzwängen können. Was 

kostet die Welt? 

Line 6 Smash – Hast du eine richtig kratzbürstige Gitarre? Dann musst du sie mal mit “Smash” 

behandeln, um den Borsten etwas noch Sadistischeres zu geben. Unten herum wird mächtig 

Druck gemacht und die Mitten haben Urlaub. Deswegen ist dies ein Rhythmus-Sound, der 

ungemein edel klingt, aber nie seine Fiesheit vergisst. 

Line 6 Sparkle – Wir lieben Fender®. Wir bewundern Blackface-Fender®. Das geht so weit, 

dass wir uns zu schade finden für einen allein. Und da wir nicht wissen, zu wem wir gehören, 

wollen wir beide. Also haben wir den Vorverstärker und die Klangregelung unseres ‘58er Tweed 

Bassman® mit der Endstufe und dem Wandler unseres “Blackface” Bandmaster verlötet – auch 

wieder virtuell, versteht sich. Kinderleicht! Line 6 Sparkle. 

A•9 



Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Marshall ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Amplification Plc.


Line 6 Sparkle Cln – Muss es für dich unheimlich doll glitzern? Und trotzdem hygienisch 

rein bleiben? Dann hast du den richtigen Trip gebucht. Hier perlt und zischelt es, bis der Arzt 

kommt. 

Line 6 Spinal Puppet – Wenn man auf offener Bühne mal richtig einen auf Heavy macht, 

beginnen alle im Saal frenetisch zu nicken. Wir nennen es die “Rückgratmarionetten”, weil 

man ja nur eine Bewegung zu lernen braucht. Reicht das? 

A•10 

Line 6 Super Cln – Vergiss alles, was man dir bis jetzt über filigrane Gitarrenverstärker 

weisgemacht hat. “Line 6 Super Clean” ist heller als hell. Dieses Modell perlt ganz herrlich, 

ist porentief “clean” – kann aber noch viel mehr: Wenn du den DRIVE-Regler nämlich auf 

den Höchstwert stellst, kommt der “Kleiner-Amp-kurz-vor’m-Verglühen”-Eindruck ganz von 

allein. Das macht Spaß! Auch der BASS-Regler kann sehr intensiv auf den Sound einwirken, 

wenn man ihn ganz nach links dreht. Dann entsteht nämlich ein Transistorradio-Sound. 

Vorsicht: “Super Clean” ist so hell, dass sich dieses Modell nicht für Verzerrungseffekte 

eignet, weil die den Höhenbereich ebenfalls mächtig aufstocken. Diese Kombination würde 

zu unnatürlichen Artefakten führen – oder dir einfach die Ohren absengen. Arbeite also mit 

einer nicht verzerrten Gitarre, damit der Sound wirklich porentief rein ist. 

Line 6 SuperSpark – Natürlich weißt du, dass jeder Amp einen “Sweet Spot” hat, d.h. 

eine magische Einstellungskombination, bei der er wirklich zum Anbeißen schön ist. “Super 

Sparkle” handelt genau von jenem süßen Punkt, nur eben anders: Das “Voicing” dieses Modells 

wurde nämlich im Clean-Bereich vorgenommen, in dem die meisten Amps etwas steril oder zu 

dumpf daherkommen. “Super Sparkle” hat Ecken und Kanten, die durchaus sexy sind, wenn 

man sie richtig zu reizen versteht. Also nichts wie angemacht. 

Line 6 Throttle – Achtung, hier ist Vollgas angesagt. Dieses Line 6-Original erzeugt einen 

“Medium-High Gain”-Sound mit einem herrlich kehligen Röcheln. Ach ja: das Gaspedal 

heißt hier DRIVE. 

Line 6 Treadplate – Dieses Modell, das erstmals im Ur-POD und danach im POD 2.0 zum 

Einsatz kam, war unser bis dahin bester Versuch*, dem Mesa/Boogie® Rectifier®-Erbe Tribut 

zu zollen. Außer dem Boogie®-Vibe bot das Modell noch andere Vorzüge, die man nirgends 

anders fand, und so wurden wir gebeten, auch den PODxt mit diesem Sound auszustatten. Und 

das haben wir natürlich gemacht. Streng genommen ist “Treadplate” unser erstes Modell eines 

Modells, das für ein anderes Line 6-Produkt erstellt wurde! In der POD-Bedienungsanleitung 

las sich das damals ungefähr so: “…Inspiriert* von einem 1994er Mesa/Boogie® Dual Rectifier 



6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Fender und Bassman sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical 

Instruments Corp.


Tremoverb®. Dieses Model kannst du für den dichten High Gain-Sound von Dream Theater 

oder Metallica verwenden.” 

Line 6 Tube Preamp – Dieses Modell brauchst du zum Aufmöbeln einer akustischen Gitarre 

mit Piezo-Tonabnehmer bzw. einer Bassgitarre mit dem POD X3 oder POD X3 Live. Allerdings 

eignet es sich auch für elektrische Gitarren. Wenn sich die Klangregler auf “12 Uhr” befinden, 

ist der EQ neutral. 

Etwas mutigere Leute werden es auch zum Aufmotzen anderer Signale nutzen, z.B. zum 

Anwärmen der Keyboards, für knackig-bratige Drums und zum Verrohen von Stimmen. 

Schließlich verwenden viele namhafte Produzenten und Toningenieure für so etwas alte 

Röhrengeräte. Mit dem DRIVE-Regler kannst du einstellen, wie stark das Signal verröhrt 

werden soll, ungefähr wie mit dem MIX-Regler eines Effektgeräts. 

Line 6 Twang – Wenden wir uns jetzt der Kehrseite der “Sparkle”-Medaille zu. Wir haben 

den Vorverstärker und die Klangregelung unseres 1965er Deluxe® mit der Endstufe und dem 

Wandler unseres ‘58er Bassman® verlötet – virtuell, versteht sich. Und was soll das? Der Sound 

stinkt gerade zu nach “Roots” und “Rockabilly” (wie wir uns natürlich gedacht haben). 

Line 6 Variax Acoustic – Die digitale Modeling-Gitarre Variax von Line 6 enthält u.a. 

sensationell authentische Akustik-Sounds. Da ihr Obertongehalt ziemlich füllig ist, verwendet 

man für deren Verstärkung am besten eine PA oder Fullrange-Boxen mit guter Höhenwiedergabe. 

Da das aber nicht immer möglich ist, haben wir dieses Modell entwickelt, um dafür zu sorgen, 

dass die “Acoustic”-Modelle usw. der Variax auch bei Verwendung normaler Gitarrenboxen 

filigran und transparent daherkommen. Also, wenn du eine Variax besitzt und diese mit einem 

“Acoustic”-Modell über eine Gitarrenbox spielen musst, ist dies genau das richtige Amp- 

Modell. Bedenke aber, dass dieses Modell die Höhen unverhältnismäßig aufpäppelt (um den 

etwas dumpferen Charakter der Lautsprecher wettzumachen). Und um zu verhindern, dass 

es zu unschöner Übersteuerung kommt, ist dieses Modell im Vergleich zu den übrigen etwas 

leiser. Wenn es ab und zu etwas spritziger sein darf, kannst du mit dem DRIVE-Regler ein 

wenig Röhrencharakter hinzufügen. 

A•11 



6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Fender, Bassman und Deluxe Reverb sind eingetragene Warenzeichen der 

Fender Musical Instruments Corp. Mesa/Boogie und Rectifier sind eingetragene Warenzeichen der Mesa/Boogie, Ltd.


Boxenmodelle für Gitarre 

A•12 



1x6 Super O 6x9 Supro S6616 

1x8 Tweed 

1961 Fender® Tweed Champ® 

1x10 Gibtone 1x10 Gibson® 

1x10 G-Brand Gretsch® 6156 

1x12 Line 6 Line 6 1x12 

1x12 Tweed 1953 Fender® Tweed Deluxe 

1x12 Blackface 1964 Fender Blackface Deluxe® 

1x12 Class A 1960 Vox® AC-15 

1x15 Thunder 1x15 Supro ‘62 Thunderbolt 

2x2 Mini T 

2x2” Fender® Mini Twin 


2x12 Blackface 1965 Fender® Blackface Twin Reverb® 

2x12 Match 1995 Matchless® Chieftain 

2x12 Jazz 

Roland® JC-120 

2x12 Class A 1967 Vox® AC-30 

2x12 Wishbook 2x12 Silvertone® ‘67 Twin Twelve 


4x10 Tweed 1959 Fender® Bassman® 


4x12 Green 20’s 1967er Marshall® Basketweave mit Greenbacks 

4x12 Green 25’s 1968er Marshall® Basketweave mit Greenbacks 

4x12 Celest T-75 1978er Marshall® mit Standard-70ern 

4x12 Celest V-30 1996er Marshall® mit Vintage 30s 

4x12 Treadplate 4x12 Mesa Boogie® 

No Cab 

Dieses “Modell” musst du z.B. für “Tube Preamp” wählen, wenn andere 

Signale als Gitarre bearbeitet werden sollen. Bei Anwahl von “Tube 

Preamp” wird dieses Boxenmodell automatisch aufgerufen. 

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem 

Zweck einer leichteren Identifizierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. Fender, Champ, Deluxe Reverb, Twin Reverb und Bassman sind 

eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corporation. Gibson ist ein eingetragenes Warenzeichen der Gibson Guitar Corp. Vox ist ein eingetragenes Warenzeichen 

der Korg Europe Limited. Matchless ist ein eingetragenes Warenzeichen der Matchless, LLC. Roland ist ein eingetragenes Warenzeichen der Roland Corporation. Marshall ist ein eingetragenes 

Warenzeichen der Marshall Amplification Plc. Mesa/Boogie ist ein eingetragenes Warenzeichen der Mesa/Boogie, Limited. Silvertone ist ein eingetragenes Warenzeichen der 

Samick Music Corporation.


Bassverstärkermodelle 

Adam and Eve: Die Inspiration* 

für dieses Modell war ein Eden 

Traveller WT-300. Diese “Spätlese” 

aus dem Garten Eden überzeugt 

durch einen klaren, filigranen und 

fetten Sound. 

Alchemist: Beruht auf* einem 

Alembic F-2B Vorverstärker, der 

seit jeher Bassisten, Toningenieure 

und Produzenten in Verzückung 

versetzt. 

Amp 360: Beruht auf* einem 

Acoustic 360 aus den frühen 

1970ern, der z.B. von Larry Graham, 

John Paul Jones und Jaco 

Pastorius verwendet wurde. 

Brit Bass: Beruht auf* einem 

1968er Marshall® Plexi Super 

Bass. Es klingt als heller “Major” 

und zerrt bei hohen DRIVE-Werten 

auch etwas schmutziger. 

Brit Class A 100: Beruht auf* 

einem Vox® T-60, dem Amp, den 

Paul McCartney ab 1965 verwendete, 

nachdem er seinen Vox® T- 

60 ausgemustert hatte. 

Brit Major: Beruht auf* einem 

Marshall® Major mit einer 1976er 

Marshall® 4x15”-Box. 

California: Beruht auf* einem 

Mesa/Boogie® Bass 400+, über ein 

Jahrzehnt lang das Aushängeschild 

der Bassverstärker aus dem Hause 

Boogie. 

Double Show: Beruht auf* einem 

1967er Fender® Dual Showman®, 

der für den klassischen Rock’n 

Roll-Einsatz wie prädestiniert 

erschien. 

A•13 

Eighties: Beruht auf* einem Gallien-Krueger 

800RB, der einen 

edlen Radio-Sound produziert und 

eigentlich nie zerrt. 

Flip Top: Beruht auf* einem Ampeg® 

B-15 Portaflex®, seines Zeichens 

einer der beliebtesten Studio-Bassverstärker 

aller Zeiten. 

Hiway 100: Basiert auf* einem 

Hiwatt® DR-103, einem Gitarren-Amp, 

der nicht nur Leistung 

brachte, sondern auch stubenrein 

blieb und deshalb in viele Bassanlagen 

integriert wurde. 

Hiway 200: Beruht auf* einem 

Hiwatt® 200DR. Stell’ dir einen 

helleren und noch schneller ansprechenden 

Ampeg® SVT® vor 

und du erahnst, wozu dieses Ungetüm 

in der Lage ist. 


Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Aguilar ist ein eingetragenes Warenzeichen von David Boonshoft. Ampeg, 

SVT und Portaflex sind eingetragene Warenzeichen der St. Louis Music, Inc. Fender und Dual Showman sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corp. Hiwatt 

ist ein eingetragenes Warenzeichen von Fernandes Company Ltd. Marshall ist ein eingetragenes Warenzeichen von Marshall Amplification Plc. Mesa/Boogie ist ein eingetragenes Warenzeichen 

von Mesa/Boogie, Ltd. Vox ist ein eingetragenes Warenzeichen von Vox R&D Ltd.


Jaguar: Beruht auf* einem Aguilar® 

DB750, einem fast extrem 

cleanen und warmen Amp für Gitarristen, 

die alles hören wollen. 

Jazz Tone: Beruht auf* einem Polytone 

Minibrute®, dem Original- 

1x15”-Verstärker, dessen Sound 

man als “sehr dezent” umschreiben 

könnte. 

Motor City: Beruht auf* einem 

Versatone Pan-O-Flex 1x12”- 

Combo, der von Studiomusikern 

in LA (besonders in den RCA Studios) 

sehr geschätzt wurde. 

Rock Classic: Dieses Modell beruht 

auf* einem ‘1974er Ampeg® 

SVT® mit einer SVT® 8x10”-Box 

aus den ‘70ern. 

Silverface Bass: Beruht auf* einem 

1967er Fender® Bassman®-Top 

mit einer versiegelten 2x15”-Box 

und JBL®-Lautsprechern. 

Stadium: Beruht auf* dem Sunn® 

Coliseum 300, der den Stein der 

rapide steigenden Verstärkerleistungen 

in den 1960ern und ‘70ern 

ins Rollen gebracht hat. 

Studio Tone: Beruht auf* dem 

SWR® SM-500, wahrscheinlich 

der beliebteste “moderne” 

Bassverstärker. 

Tweed B-Man: Beruht auf* einem 

Fender® Bassman® 4x10”-Combo, 

mit dem alles begann – der 

Urvater des Rock’n’Roll-Sounds 

sozusagen. 

A•14 

Line 6 Brit Invader – Da “Class A”-Verstärker anders verzerren als ihre “Class B”-Kollegen, 

wollten wir einfach wissen, was denn passiert, wenn man einen Bass mit unserem Vox® AC 30 

Top Boost verbrät. Aus Respekt vor den ultraseltenen Blueback-Lautsprechern (und vor allem 

aus Angst vor Repressalien, falls einer durchschmort) haben wir unseren geliebten Vox® an 

eine Marshall® Major 4x15”-Box gehängt. Diese Kombination ergab einen samtenen Sound, 

der aber exakt auf alle Klangänderungen des Basses reagiert. Und dann haben wir ein wenig an 

unserem Modell gebastelt und aus den “frisierten Höhen” des Originals ein Vintage-Wummern 

gemacht, auf das Joe Meek stolz wäre. 

Line 6 Classic Jazz – Lass’ uns einen Moment über den Roland® JC120 nachsinnen. 

Klingt komisch, ist aber eigentlich logisch: Dieser Amp verdankt seinen Ruhm dem hellen 

und “exakten” Sound. Und das sind doch genau die Eigenschaften, nach denen Bassisten 

aller Couleur suchen, oder? Schnapp’ dir einen Bass, stöpsele ihn ein… und siehe – es klingt 



Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Ampeg und SVT sind eingetragene Warenzeichen der St. Louis Music, Inc. 

Fender, Bassman, Sunn und SWR sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corp. JBL ist ein 

eingetragenes Warenzeichen von Harman International Industries, Inc. Marshall ist ein eingetragenes Warenzeichen von 

Marshall Amplification Plc. Minibrute ist ein eingetragenes Warenzeichen der Pamco Enterprises, Inc. Roland ist ein eingetragenes 

Warenzeichen der Roland Corp. Vox ist ein eingetragenes Warenzeichen der Vox R&D Ltd.


tatsächlich gut! Und jetzt kombiniere das “Line 6 Classic Jazz”-Modell mit dem “8x10 SVT®”- 

Boxenmodell. Und? Hast du es bereut? 

Line 6 Doppelganger – Ein Hauch von Fender® Twin weht durch diese Line 6-Kreation. Hier 

werden die Tiefen nämlich mit einem durchaus angenehmen Rattern im hohen Mittenbereich 

serviert. Um den “Doppelganger”-Charakter noch etwas zu betonen, solltest du dieses Modell 

mit einem Modell einer hinten offenen Box kombinieren. 

Line 6 Ebony Lux – Diese Eigenkreation wurde von einem Fender® “Blackface” Deluxe 

Reverb® inspiriert. Obwohl dieser Amp eigentlich nicht für einen Bass gedacht ist, bescherte 

uns dieser Heilige Gral der Gitarrenfraktion eine höchst angenehme Überraschung. Stell’ dir 

klare Höhen, transparente Bässe und eine nette Delle in den Mitten vor, die deinen Bass 

wundervoll dezent klingen lassen. Mit diesem Modell ist immer Platz für deinen Bass. Das 

gilt sogar für jene pingeligen Sänger/Songwriter mit ihren kostbaren Gitarren und holden 

Klavieren, die alle anderen Instrumente eigentlich für überflüssig halten! 

Line 6 Frankenstein – Träumst du manchmal auch von warmen und zerrenden Bass-Sound 

mit ganz viel Sustain? Wenn ja, hätten die Sound-Designer von Line 6 da etwas für dich. Wir 

wissen bis heute nicht, was genau an Ingredienzien für diesen JTS 400-S verwendet wurde, 

aber wenn man seine Klassiker kennt und Codes entschlüsseln kann, tippt man automatisch 

auf ein Bassenstein-Geschöpf aus virtuellen Marshall®/Fender®-Bauteilen. Vielleicht der 

Vorverstärker eines 100W Plexi mit nachgeschalteter Dual Showman®-Endstufe? Oder so 

ähnlich? Wie dem auch sei – unsere Sound-Zauberer (die tatsächlich manchmal mit langen 

Zipfelmützen und Capes durch das Line 6-Labor geistern) kredenzen uns hier einen Sound 

mit dezenten Fuzz-Applikationen. Captain Beefheart gab einmal folgende Weisheit von sich: 

“…hit the lunar note and let it float…” Erst jetzt dämmert uns so langsam, was uns jene 

hehren Worte sagen wollen. 

Line 6 Sub Dub – Diesen fabelhaften Sound verdanken wir Justin Meldal-Johnsen, momentan 

in seiner eigenen Band “Ima Robot” aktiv, aber auch Bassist bei Beck, Tori Amos, Air, Macy 

Gray und anderen Größen. Als wir den Original-Bass POD entwickelten, brachte er ein ganzes 

Rack voller esoterischer Geräte in unser Studio, und wir haben damit geknoddelt, gebroddelt 

und gemodelt, dass es nur so geraucht hat. Das fertige Amp-Modell wurde in den Bass POD 

gepackt und entwickelte sich zu einem Renner unter Bass POD-Anwendern. Es ist perfekt 

für Hip Hop, Electronica, Trance, Eurodance, Rave und all die anderen Alternative-Sounds. 

Kleine DRIVE-Werte produzieren so gut wie kein Clippen (Verzerrung), während hohe 

A•15 



Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Ampeg und SVT sind eingetragene Warenzeichen der St. Louis Music, 

Inc. Fender, Deluxe Reverb und Dual Showman sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corp. 

Marshall ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Amplification Plc. Roland ist ein eingetragenes Warenzeichen der 

Roland Corp. Vox ist ein eingetragenes Warenzeichen der Vox R&D Ltd.


A•16 

DRIVE-Werte eine massive Rechteckwellen-Verzerrung erzeugen (die sogar dein Keyboarder 

geil finden würde, wenn er es denn zugeben könnte). Justin sieht es so… 

“Dunkel und tief… diesen Sound kramt man hervor, wenn der tiefste Frequenzkeller angepeilt 

werden muss… unterhalb der Moog-Linie, erschütternder als die Bassdrum einer 808. Dieses 

Modell ist einzigartig, es hat einen “stimmigen” Grund-Sound, so dass man die Tonhöhe der 

gespielten Noten gut erkennt. Der Matsch, den man bei Verwendung eines Amps zum Erzielen 

solcher Sounds bekommen würde, ist hier abgemeldet. Für mich erzeugt dieser Sound den 

Kick, den man sonst nur vor einer “Wand” hochkarätiger 18”-Boxen bekommt: ultra-megatiefe 

Bässe (so’n Setup verwende ich übrigens live). Inspiriert haben mich dazu Massive Attack, Dr. 

Dre, DeAngelo, Aphex Twins, King Tubby, Future Sound of London und sämtliche Anhänger 

der Magengegend-Bassfraktion.” Danke, Justin. Genau das hätten wir auch gesagt! 

Line 6 Super Thor – Stell’ dir vor, du befindest dich in einem Raum voller Vintage-Amps. 

Da wäre ein kleines altes Comböchen wohl nicht direkt der Amp, an den du deinen Bass 

anschließen würdest, oder? Wir hingegen haben uns gleich jenen Zwerg geschnappt (aber 

wir ticken sowieso anders). Ganz egal: Dieses “Super Thor”-Modell beruht auf einem Supro® 

Thunderbolt, unserer Vorliebe für tiefe Töne und dem berüchtigten Supro® Thunderbolt, der 

in den Anfangsjahren der Led Zeppelin eine Rolle gespielt hat. Leute, die es wissen müssen 

(oder wollen), verrieten uns, dass auch ein gewisser Jimi Hendrix ab und zu einen Supro® 

Thunderbolt benutzt hat. Und da dachten wir uns: Wenn dieser kleine Amp mit der richtigen 

Mikrofonierung große Gitarren-Sounds ausspucken kann, die Hendrix und Page durchgehen 

lassen, muss die Bassversion eines solchen Teils mindestens genauso gewaltig ‘rüberkommen. 

Stelle die Klangregelung wunschgemäß ein und haue mal kräftig in die Saiten. Du wirst 

merken, dass dann plötzlich wieder jene verschollen geglaubte Fuzz-Verzerrung auftaucht! 

Außerdem haben wir festgestellt, dass “Super Thor” den Synth/Filter-Modellen genau jene 

mitunter fehlende Wärme spendet. 

Line 6 Tube Bass Preamp – Der Gedanke war folgender: Sobald die Menschheit einen 

POD in den Fingern hat, will sie damit alles aufmotzen: Aufwärmen der Keyboards, knackigbratige 

Drums und Verrohen von Stimmen. Wir dürfen sie nicht enttäuschen. Gesagt, getan. 

Das Tube Preamp-Modell dient zum “Anröhren” beliebiger Signale. Schließlich verwenden 

viele Produzenten und Toningenieure für so etwas schon lange alte Röhrengeräte. Wenn sich 

die Klangregler auf “12 Uhr” befinden, ist der EQ neutral. 



Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Supro ist ein eingetragenes Warenzeichen der Zinky Electronics.


Bass-Boxenmodelle 


1x12 Boutique 

1x12 Euphonics CXL-112L 

Beruht auf* 

1x12 Motor City 1x12 Versatone Pan-O-Flex 

1x15 Flip Top 1x15 Ampeg® B-15 

1x15 Jazz Tone 

1x15 Polytone Minibrute® 

1x15 Session 

1x15 SWR® Big Ben 

1x15 Amp 360 1x18 Acoustic 360 

1x18 California 

1x18 Mesa/Boogie® 

1x18+12 Stadium 1x18+12 Sunn® Coliseum 

2x10 Modern UK 2x10 Ashdown ABM 210T 

2x15 DoubleShow 2x15 Fender® Dual Showman® D130F 

2x15 California 

2x15 Mesa/Boogie® 

2x15 Class A 

2x15 Vox® AC-100 

4x10 Line 6 

Line 6 4x10-Originalmodell 

4x10 Tweed 

4x10 Bassman®-Combo mit neuen Lautsprechern 

4x10 Adam Eve 

4x10 Bassman® Combo 

4x10 SilverCone 4x10 Hartke 410 

4x10 Session 

4x10 David Eden 

4x12 Hiway 

4x12 Hiwatt® Bass Cab 

4x12 mit Green 20ern 1967er Marshall® Basketweave-Box mit Greenbacks (4x12”) 

4x12 Green 25’s 1968er Marshall® Basketweave-Box mit Greenbacks (4x12”) 

4x15 Big Boy 

4x15 Marshall® Major 

8x10 Classic 

8x10 Ampeg® SVT® Cab 

No Cab 

Dieses “Modell” musst du z.B. für “Tube Preamp” wählen, wenn 

andere Signale als Bass bearbeitet werden sollen. Bei Anwahl von 

“Tube Preamp” wird dieses Boxenmodell automatisch aufgerufen. 

A•17 

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck 

einer leichteren Identifizierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. Ampeg und SVT sind eingetragene Warenzeichen der St. Louis Music, 

Inc. SWR, Sunn, Fender, Dual Showman und Bassman sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corporation. Mini-Brute ist ein eingetragenes Warenzeichen 

der Pamco Enterprises, Inc. Mesa/Boogie ist ein eingetragenes Warenzeichen der Mesa/Boogie Limited. Vox ist ein eingetragenes Warenzeichen der Korg Europe Limited. Hiwatt ist ein 

eingetragenes Warenzeichen der Fernandes Company Ltd. Marshall ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Amplication PLC.


Vorverstärkermodelle 

American Classic: Dieses Modell 

beruht auf* einem API® 512 Mikrofonvorverstärker 

und einem 

API® 550b Equalizer einer API® 

Lunchbox 500 6-B. 

Modern: Dieses Modell beruht 

auf* einem Avalon® VT-737 Mikrofonvorverstärker 

mit neuzeitlicher 

Röhrenschaltung. 

Vintage: Beruht auf* einem Requisite 

Y7 Mikrofonvorverstärker 

sowie bestimmten Elementen 

analoger Bandmaschinen aus jener 

Epoche. 

Vintage U.K.: Beruht auf* dem 

1970 vorgestellten Klassiker Neve 

1073, der bis heute als Messlatte 

für alle Vorverstärker gilt. 

Line 6 Console – Dieses Modell beruht auf einem Kondensator-Vorverstärker eines 

Mischpults, der das Eingangssignal in keiner Weise färbt und keinerlei “Eigenheiten” aufweist 

(bei den anderen Channel Strip-Modellen ist das wohl der Fall). Wähle dieses Modell, wenn 

der Sound des Eingangssignals “unverblümt” bleiben soll. 

Line 6 Lo-Fi – Suchst du einen aggressiven, leicht “trashigen” oder einfach nur “interessanten” 

Sound? Dann brauchst du “Lo-Fi”. Dieses Modell erzeugt einen Bandpass-Effekt mit wenig 

Bass und Höhen. Und mit dem DRIVER-Regler kannst du bei Bedarf Verzerrung hinzufügen. 

Hiermit erzielst du fantastische Telefon-, Flüstertüten- und Spielzeug-Sounds. 

A•18 


Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. API ist ein eingetragenes Warenzeichen der Automated Processes, Inc. dba 

API.


Modelle von Modulationseffekten 

Analog Chorus: Beruht auf* dem 

Boss® CE-1 Chorus Ensemble mit 

seinen gigantischen, warmen und 

“groovy” Chorus-Klängen. 

Analog Square: Beruht auf* dem 

Boss® CE-1 Chorus Ensemble, der 

diesmal jedoch eine Rechteckwelle 

für die Modulation verwendet. 

Auto Wah: Beruht auf* dem Mu- 

Tron® III “Envelope Follower”. 

Teils Auto-Wah, teils steuerbares 

Filter, war dieses Teil vor allem 

eines: abgedreht. 

Bias Trem: Beruht auf* dem Tremolo 

eines 1960er Vox® AC-15. 

Die periodischen Impulse sind den 

Ladungsvariationen der Endstufenröhren 

zu verdanken. 

Dingo-Tron: Beruht auf* dem Mu- 

Tron® III (das bereits für unser 

“Auto Wah” moduliert wurde). 

Hier war der [Down]-Schalter aktiviert. 

Das klingt wie ein umgekehrtes 

Auto Wah. 

Jet Flanger: Beruht auf* dem 

A/DA, einem “ausgesprochen 

leisen” Flanger mit typischem 

Düsenjäger-Wuusch. 

Opto Tremolo: Beruht auf* der 

optischen Tremoloschaltung, die 

in den Blackface-Verstärkern 

von Fender®, beispielsweise dem 

1964er Deluxe Reverb®, zum Einsatz 

kamen. 

Phaser: Beruht auf* dem Phaser, 

der die Welt veränderte. Dabei war 

der MXR® Phase 90 relativ subtil. 

A•19 

Rotary Drum: Beruht auf* dem 

Fender® Vibratone, Fenders Lösung 

in Sachen sich drehende 

Lautsprecher. 

Rotary Drum & Horn: Beruht auf* 

einem Leslie® 145, dem Röhren- 

Ungetüm mit jenem unerreichten 

Doppler-Modulationseffekt. 

Synth Analog: Beruht auf* den 

Synthesizerfiltern in bester Moogund 

ARP-Tradition. So muss eine 

funkige Synth-Gitarre (oder Bass) 

sein! 

Synth Lead: Beruht auf* den beliebten 

Solosynthiklängen vom 

Schlage eines Moog, ARP und 

Sequential Circuits. 


Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. MXR ist ein eingetragenes Warenzeichen der Dunlop Manufacturing, Inc. 

Fender und Deluxe Reverb sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corp. Leslie ist ein eingetragenes Warenzeichen der Suzuki Musical Instrument Manufacturing 

Co. Ltd. Mu-Tron ist ein eingetragenes Warenzeichen von Mark S. Simonsen. Boss ist ein eingetragenes Warenzeichen der Roland Corp. Vox ist ein eingetragenes Warenzeichen 

der Vox R&D Ltd.


Synth String: Hier werden synthetische 

Streicher nachempfunden*, 

die z.B. das ARP Solina String 

Ensemble und der Elka Synthex 

besonders gut drauf hatten. 

U-Vibe: Beruht auf* dem Uni- 

Vibe®, einem 4-Stufen-“Phase 

Shifter” mit “perlenden” und “verwässerten” 

Sounds. 

A•20 

Line 6 Buzz Wave – Hierbei handelt es sich um coole Kombinationen von Sägezahnund 

Rechteckwellen mit einem schnellen Vibrato. Mit den 8 WAVE-Parametern können 

unterschiedliche Vibratogeschwindigkeiten und Tonlagen gewählt werden. 

Line 6 Clean Sweep – Hierbei handelt es sich um ein besonders breitbandig “sweependes” 

Filter mit träger Abklingrate. Das ähnelt zwar einem “Auto Wah”, nur wird hier ein 

Bandpassfilter verwendet. Stelle DECAY auf den Höchstwert, SENSITIVITY in die Mitte 

und Q auf den Mindestwert. 

Line 6 Double Bass – Dieser Effekt enthält zwei Oszillatoren, die sich an der Tonhöhe der 

gespielten Gitarrennoten orientieren: Eine Rechteckwelle, die eine Oktave tiefer gestimmt ist 

und eine Sägezahnwelle, die zwei Oktaven tiefer ist. 

Line 6 Expo Chorus – Und gleich noch eine Erfindung von Line 6: Der “Expo”-Aspekt 

dieses Flangers verweist auf die etwas länger gehaltenen “Wuusch”-Partien im Flanger-Signal. 

Line 6 Expo Flange – Hier finden wir den Exponential-“Sweep” des “Expo Chorus” zwar 

ebenfalls, aber halt für einen Flanger. Mit dem FEEDBACK- und PRE-DELAY-Regler auf Seite 

2 kannst du den Effekt bis zur Unkenntlichkeit verfremden. Ein bisschen verrückt müssen wir 

doch alle sein. 

Line 6 Flanger – Diese Kreation stammt aus dem Line 6-Labor und glänzt, wenn man 

“CONFIG” auf “Post” stellt. Dann wirbelt und brilliert der Sound nämlich in Stereo. 

Line 6 Hi Talk – Wenn wir unseren Ohren trauen können, haben die Line 6-Köche hier ein 

Moog-artiges Filter mit einem drehenden Lautsprecher gepaart. Das Ergebnis ist ungemein 

Tap Tempo-fähig. Daher dürfte “Hi Talk” in einer Tour Geschichten erzählen und mit dem 

Hochpassfilter seinen Teil zur Unterhaltung des Publikums beitragen. Eignet sich besonders 

zum Frisieren schwer zerrender Sounds! 


Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Uni-Vibe ist ein eingetragenes Warenzeichen der Dunlop Manufacturing, 

Inc.


Line 6 Lumpy Phase – “Lumpy Phase” ist ein Line 6-Original – und ganz schön “klumpig”. 

So ‘ne Art Rotzversion eines Uni-Vibe. Außerdem ist hier ein Overdrive vorhanden. Der 

Sound erinnert irgendwie an einen Flanger, was dem kurzen Delay zu verdanken ist. Mit dem 

BASS- und TREBLE-Regler auf Seite 2 kannst du noch andere Klangfarben ausprobieren. 

Line 6 POD Purple X – Dies ist im wahrsten Sinne des Wortes ein “Effekt”. Wir suchten 

nämlich etwas Abgedrehtes, dass irgendwie völlig daneben klingen sollte. Wenn du dich 

einmal mit seinen Eigenheiten angefreundet hast, kannst du im Krieg der Sterne mitzischen. 

Line 6 Random Chorus – Dieser Chorus-Effekt enthält drei modulierende Filter, 

deren Geschwindigkeit einem Zufallsprinzip gehorcht. Und das klingt dann wie reges 

Stimmengewirr. 

Line 6 Random Sample and Hold – Hierbei handelt es sich um ein altes spannungsgesteuertes 

Filter der Firma Oberheim. Die Änderungen der Klangfarbe beruhen auf Anhebungen zufällig 

gewählter Frequenzbereiche. Synchronisiere diesen Effekt doch mal mit dem Tempo und 

spiele dann lange Akkorde. Das klingt so spritzig, dass dir bestimmt gleich neue Song-Ideen 

kommen. 

Line 6 Rez Synth – Hierbei handelt es sich um LPF-Sweeps (Auf- und Zugehen eines Filters) 

mit hohem Resonanzwert. “Resonanz” verweist auf eine Hervorhebung der Frequenzen um 

den Eckwert des Filters. 

Line 6 Saturn 5 Ring Mod – Ein Ringmodulator kombiniert zwei Signale (jenes der Gitarre 

und ein selbst erzeugtes) miteinander und addiert bzw. subtrahiert ähnliche Frequenzen. 

Electro-Harmonix® baut ein Ringmodulatorpedal namens “Frequency Analyzer”, das von 

vielen Gitarristen verwendet wird. Die Tonhöhe des vom Effekt beigesteuerten Signals bleibt 

konstant, so dass musikalische Phrasen nur erzielt werden können, wenn man in der Tonart 

jener Tonhöhe spielt. 

Line 6 Seismik Synth – Dieser Effekt enthält einen Oszillator, der sich an der Tonhöhe der 

gespielten Gitarrennoten orientiert. Es stehen 8 verschiedene Wellenformen mit entsprechend 

vielen “Geschmacksrichtungen” zur Verfügung. Sie befinden sich eine oder zwei Oktaven 

unter der Original-Tonhöhe. DER SUBWOOFER SOLL RAUCHEN!! 

Line 6 Sine Chorus – Ein schnörkelloser Chorus-Effekt (weitaus weniger analog als das 

“Analog”-Modell) mit einer Sinuswelle als Modulator. Daraus ergibt sich ein sehr organischer 

Effekt, den man mit dem BASS- und TREBLE-Regler noch brillanter oder druckvoller machen 

kann. 

A•21 

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Warenzeichen anderer Hersteller werden nur als Hinweise auf 

jene Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Electro-Harmonix ist ein eingetragenes Warenzeichen der New Sensor 

Corp.


Line 6 Square Chorus – Dieser Effekt ist etwas runder als “Analog Square”, weist aber 

immer noch jenen “Vibe” auf, was der Rechteckmodulation zu verdanken ist. Mit BASS und 

TREBLE kannst du den Sound bei Bedarf noch etwas abschmecken. 

Line 6 Square Flange – Dieser Effekt ähnelt zwar dem “Line 6 Flanger”, allerdings wird hier 

statt einer Sinus- eine Rechteckwelle verwendet. 

Line 6 Sweeper – Stell’ dir vor, du hast zwei 2 Wah-Pedale, die links und rechts im Stereobild 

angeordnet sind und in entgegengesetzter Richtung bedient werden. Mit Q und FREQ kannst 

du den Charakter der Sweeps einstellen. Mit DEPTH machst du den Effekt mal zart, mal 

völlig losgelöst. Jegliche Ähnlichkeit mit den oft in B-Filmen verwendeten Sounds wäre rein 

zufällig… 

Line 6 Synth FX – Diese Sounds sollen gar nicht musikalisch klingen. Sie sind eher als 

“Klangeffekte” gedacht, wie man sie z.B. für Filme benötigt. 

Line 6 Synth Harmony – Wenn du auf jene bombastischen Solosynthis der 1970er stehst, 

ist dieser Effekt für dich. Hier kommen zwei Wellenformen zum Einsatz. Mit den ersten beiden 

Parametern kannst du das Intervall im Verhältnis zu den gespielten Noten einstellen. Hier 

verhält sich WAVE etwas anders als bei den übrigen Synthimodellen. Mit WAVE stellt man 

nämlich nur den Pegel des Sägezahns ein. Der Pegel der Rechteckwelle bleibt konstant. 

A•22


Modelle von Effektpedalen 

Bass Overdrive: Beruht auf* dem 

Tech 21 Bass Sans Amp mit einer 

angenehm “metallischen” Verzerrung, 

die z.B. von “Post-Metal”- 

Musikern geliebt wird. 

Blue Comp: Beruht auf* dem Boss® 

CS-1 Compression Sustainer mit 

deaktiviertem TREBLE-Schalter. 

Blue Comp Treb: Beruht auf* dem 

Boss® CS-1 Compression Sustainer 

mit aktivem TREBLE-Schalter. 

Bronze Master: Beruht auf* dem 

Maestro® Bass Brassmaster, 

dem heiligen Gral unter den 

Bassverzerrern. 

Classic Distortion: Beruht auf* dem 

ProCo Rat. Mit einem böseren und 

bissigeren Sound als die Fuzz-Pedale 

der 1970er sorgte es dafür, dass die 

neuen Metal-Bands endlich richtig 

die Zähne fletschen konnten. 

Facial Fuzz: Beruht auf* dem Arbiter® 

Fuzz Face, die Jimi Hendrix 

unsterblich gemacht hat. 

Fuzz Pi: Beruht auf einem Electro-Harmonix® 

Big Muff Pi®, 

der amerikanischen Version eines 

Verzerrer-/Fuzz-Pedals. 

Killer Z: Beruht auf* dem Boss® 

Metal Zone, das seit 1989 für alle 

Heavy Metal-Leute ganz einfach 

Vorschrift ist. 

A•23 

Octave Fuzz: Beruht auf einem 

Tycobrahe Octavia, dem “klassischen” 

Wah mit Verzerrung. Einer, 

der dieser Kombination zum 

Durchbruch verhalf, war wieder 

einmal Jimi Hendrix. 

Red Comp: Beruht auf* dem 

MXR® Dyna Comp, dem wahrscheinlich 

am häufigsten verwendeten 

Kompressorpedal. 

Screamer: Beruht auf* dem Ibanez® 

Tube Screamer® mit jener 

unvergesslichen und unerreichten 

Verzerrung. 

Tube Drive: Beruht auf* dem 

Chandler Tube Driver®, das ein 

lieblich singendes Sustain erzeugt, 

bei dem unzählige Gitarristen 

schwach werden. 


Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Arbiter ist ein eingetragenes Warenzeichen der Arbiter Group Plc. Big Muff 

Pi und Electro-Harmonix sind eingetragene Warenzeichen der New Sensor Corp. Ibanez ist ein eingetragenes Warenzeichen der Hoshino, Inc. Maestro ist ein eingetragenes Warenzeichen 

der Gibson Guitar Corp. Tube Driver ist ein eingetragenes Warenzeichen der Butler Audio, Inc. Boss ist ein eingetragenes Warenzeichen der Roland Corp. Tube Screamer ist ein eingetragenes 

Warenzeichen der Hoshino Gakki Co Ltd.


A•24 

Line 6 Auto Pan – Dieser Effekt sorgt dafür, dass sich das Signal in regelmäßigen Zeitabständen 

von links nach rechts und wieder zurück bewegt. Wie beim Tennis, nur eben musikalisch. 

Line 6 Auto Swell – Ein “Hüllkurvengenerator” (Envelope Generator), der durchaus 

Ähnlichkeiten mit dem Boss SG-1 Slow Gear und artverwandten Pedalen aufweist. Die 

Noten und Akkorde schwellen allmählich an. Die Anschwellzeit ist einstellbar, um genau 

jenen “Streicheffekt” zu erzielen, für den man sonst den kleinen Finger am Lautstärkeregler der 

Gitarre braucht. Längere Schwellzeiten in Kombination mit einem Delay- oder Halleffekt sind 

so eindrucksvoll, dass man damit Stunden lang spielen und Akkordlandschaften malen kann. 

Mit RAMP TIME bestimmst du, wie schnell die Lautstärke anschwillt. Mit DEPTH regelst du, 

wie stark die Anschlag-Lautstärke reduziert wird. 

Line 6 Bender Pitch Effect – Dieser Effekt erlaubt das Beugen der Tonhöhe mit dem 

Schwellpedal des POD X3 Live bzw. einer an den POD X3 angeschlossenen FBV-Bodenleiste. 

Für die “Auf”- und “Zu”-Position können unterschiedliche Intervalle eingestellt werden. 

Line 6 Boost + EQ – Der Name ist hier Programm. Hierbei handelt es sich um ein 

Kompressorpedal mit Klangreglern zwecks freier Anhübschung des Sounds. Da sich der EQ 

vor dem Amp-Modell befindet, hat er einen völlig anderen Einfluss auf den Sound. Das macht 

sich vor allem bei starker Verzerrung bemerkbar. Mit der Klangregelung des POD X3 bekommt 

man den Sound jedenfalls nicht hin. Viele Gitarristen verwenden übrigens ein EQ-Pedal für 

die “mundgerechte Zubereitung” des Gitarrensignals, bevor es dann sachkundig verbraten 

wird. 

Line 6 Female De-Esser – “Female De-esser” eignet sich vor allem zum Zähmen der “Sss”- 

und “Schschsch”-Laute von Frauenstimmen. Das soll dich aber nicht davon abhalten, dieses 

Modell auch mal für eine Männerstimme zu probieren, wenn “Male De-Esser” nicht das 

gewünschte Ergebnis bringt. Technisch versierte Anwender möchten wahrscheinlich wissen, 

dass dieser “De-Esser” nur ganz präzise Frequenzbänder abschwächt. Jedenfalls ist er feinfühliger 

als der “Male De-Esser”. 

Line 6 Male De-Esser – “Male De-esser” eignet sich vor allem zum Zähmen der “Sss”- 

und “Schschsch”-Laute von Männerstimmen. Das soll dich aber nicht davon abhalten, dieses 

Modell auch mal für eine Frauenstimme zu probieren, wenn “Female De-Esser” nicht das 

gewünschte Ergebnis bringt. Technisch versierte Anwender möchten wahrscheinlich wissen, 

dass dies ein “amtlicher De-Esser” ist, der das ganze Frequenzspektrum bearbeitet. 

Line 6 Sub Octaves – Alle Bassisten wissen, dass der Tiefbass im Grunde immer unterrepräsentiert 

ist! Da wir aber nicht nur Bassisten beglücken wollten, haben wir auch eine 

Oktavierungsfunktion eingebaut. Mit “Sub Octave” steigst du ganz tief in den Keller, mit 

Noten, die sich unter jenen befinden, die du selbst spielst. Die Magengegend will schließlich 

auch leben!


Line 6 Vetta Comp – Dieser Effekt wurde vom Line 6 Vetta II, unserem Flaggschiff-Verstärker 

übernommen. Dieses Line 6-Original arbeitet mit einem festen Kompressionsverhältnis (2.35:1, 

wenn du’s ganz genau wissen möchtest). Der Grenzpegelwert (SENS-Regler) ist im Bereich 

–9dB~–56dB einstellbar. Der Pegel (LEVEL) kann bei Bedarf um bis zu 12dB angehoben 

werden. Hier kannst du den SENS-Wert also bedenkenlos so hoch einstellen, bis das Sustain 

auch wirklich lang genug ist, um dann mit LEVEL den starken Pegelabfall zu kompensieren. 

Line 6 Vetta Juice – Auch dies ist ein Line 6-Original, das wir uns vom Vetta II geborgt haben. 

Der “Saft” rührt übrigens daher, dass man den Pegel (LEVEL-Regler) um unfassbare 30dB 

anheben kann. Da rauchen einem fast die Ohren ab! Die Auslösungsschwelle (Threshold) 

liegt bei –40dB, und mit dem SENS-Parameter kann das Kompressionsverhältnis im Bereich 

1.5:1 bis 20:1 (schweineviel) eingestellt werden. Die Kombination dieser Features erlaubt 

also eine maximale Aussteuerung des Amp-Modells, wenn es wirklich braten soll. Bei einem 

kleineren Kompressionsverhältnis stellt sich hingegen ein butterweiches Endlos-Sustain ein. 

Einfach mal aufrufen und losschrauben. 

A•25


Delay-Modelle 

Analog Delay: Beruht auf* dem 

Boss® DM2 Analog Delay, dessen 

warmer, leicht zerrender Sound 

einzigartig ist. 

Analog Delay Modulation: Dieses 

Modell beruht auf* dem Electro- 

Harmonix® Deluxe Memory Man, 

einem Analog-Delay mit Chorus. 

Echo Platter: Das “Echo Platter”-Modell 

beruht auf einem 

Binson EchoRec Plattenecho, 

das z.B. Leute wie Pink Floyd für 

psychedelische Effekte zu nutzen 

Multi Head Delay: Beruht auf* 

dem Roland® RE-101 Space Echo, 

dem ersten –überaus gelungenen– 

Effektversuch dieser Firma. 

Tape Echo: Beruht auf* dem transistorbasierten 

Maestro® EP-3 

Echoplex, das folglich keine Röhren 

mehr enthielt. 

Tube Echo: Beruht auf* einem 

1963er Maestro® EP-1, einem 

Klassiker der allerersten 

“Echoplex”-Stunde. 

A•26 

Line 6 Bubble Eko – “Bubble Eko” zeichnet sich durch ein Sample & Hold-Filter aus, 

das die Wiederholungen bearbeitet. Ein Sample & Hold-Filter zerlegt eine Filterbewegung 

(wie sie z.B. von “Sweep Echo” vollführt wird) und ordnet die einzelnen Stadien in einer 

Zufallsreihenfolge an. Das klingt, als würde jemand mit Parkinson versuchen, ein Schwellpedal 

in einer konstanten Position zu halten. Ganz schön abgedreht, näh? Du brauchst also nur noch 

mit der Geschwindigkeit und der Intensität zu spielen. 

Line 6 Digital Delay – Dieses Modell liefert ein Digital-Delay mit BASS- und TREBLE- 

Regler. Im Grunde ist dies ein stinknormaler Delay-Effekt, der aber sehr gut Echo-cho-chocho 

machen kann. Schließlich braucht man ja nicht immer ganz so tief in die Trickkiste zu 

greifen. 



Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Electro-Harmonix ist ein eingetragenes Warenzeichen der New Sensor Corp. 

Maestro ist ein eingetragenes Warenzeichen der Gibson Guitar Corp. Boss ist ein eingetragenes Warenzeichen der Roland 

Corp.


Line 6 Lo Rez Delay – Die ersten digitalen Delay-Geräte wurden Anfang der 1980er 

vorgestellt. Jene Pedale und Rackeffekte machten sich die Vorteile der Digital-Technologie 

zunutze, indem sie längere Verzögerungszeiten boten. Im Gegensatz zur 16-Bit-Auflösung einer 

CD (bzw. der 32-Bit-Auflösung des Vetta) verwendeten jene Geräte jedoch noch 8 Bit. Diese 

geringe Wortbreite erzeugt einen Grunge-Charakter und ein Rauschen, die bisweilen genau 

den Punkt treffen. Deshalb erfreuen sich jene alten Digital-Delays auch heute noch großer 

Beliebtheit. Manche Leute verwenden für diesen Sound auch Sampler der ersten Generation 

oder teure Emulationsalgorithmen. Den Digital-Grunge erzielst du, indem du eine geringe 

Auflösung wählst. 

Mit dem BITS-Regler kannst du einen Auflösungswert zwischen 32 (wahrscheinlich viel zu 

gut) und 6 Bit wählen (schön dreckig). Bedenke, dass der Regler anders herum arbeitet: Je 

weiter du ihn nach rechts drehst, desto weniger Bits werden verwendet (schließlich ist der 

Mangel an Qualität hier ja der Knüller). An der Auflösung des Gitarrensignals ändert sich 

dabei übrigens nichts. Mit dem TONE-Parameter kannst du die Klangfarbe dieses Effekts 

einstellen. 

Line 6 Phaze Eko – Hierbei handelt es sich um eine Neuschöpfung der überaus liberal 

denkenden Line 6-Schmiede. Als Ausgangspunkt musste unser EP-1-Bandechomodell 

herhalten. Die Wiederholungen werden jedoch fast in Uni-Vibe®-Manier moduliert. 

Hieraus ergibt sich ein frischer und blubbernder Delay-Effekt, mit dem man ganz neue Dinge 

ausprobieren kann. Schließlich müssen wir es ja wissen. 

Line 6 Ping Pong Delay – Der “Ping Pong Delay” kann nur als “Post”-Effekt (nicht aber als 

Stompbox) verwendet werden, weil man für Ping Pong ja zwei Seiten (sprich: Kanäle) braucht. 

Dieser Effekt bietet zwei Verzögerungskanäle. Der Ausgang des einen Kanals ist außerdem mit 

dem Eingang des anderen verbunden. So kann das eingehende Signal munter hin und her 

springen. 

Mit dem TIME-Regler bestimmst du die Verzögerungszeit des linken Delay-Kanals. Mit 

dem OFFSET-Regler versetzt du die Verzögerungszeit des rechten Kanals im Verhältnis zum 

“Time”-Wert des linken Kanals. Mit SPREAD bestimmst du die Stereo-Breite der beiden 

Delay-Kanäle. Die Möglichkeiten reichen von Mono bis hart links bzw. rechts. 

Nicht kapiert? Mit dem TIME-Regler (bzw. dem TAP TEMPO-Taster) stellst du die längere 

Verzögerung ein. Mit OFFSET wählst du dann das zweite, kürzere Echo. Wenn du OFFSET 

auf “12 Uhr” stellst, ist die Verzögerung zwischen dem linken und rechten Delay ausgewogen 

A•27 



Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Uni-Vibe ist ein eingetragenes Warenzeichen der Dunlop Manufacturing, 

Inc.


A•28 

(“gerade”). Nach Einstellen der Verzögerungszeit kannst du dann mit dem SPREAD-Regler 

bestimmen, wie weit die beiden Verzögerungen im Stereobild auseinander gezogen werden. 

Line 6 Reverse Delay – !seltaeB eid dnu xirdneH imiJ eiw uaneG — Hiermit drehst du die 

Zeitmaschine dreißig Jahre zurück – und deine Musik ebenfalls. Was immer du auch spielst, 

es wird rückwärts ausgegeben, und zwar mit einer Verzögerung von maximal 2 Sekunden. 

Um dieses kleine Wunder wirklich effizient einsetzen zu können, solltest du ein Legato-Lick 

spielen und dich –im Rahmen des Möglichen– nicht von der Rückwärts-Version ablenken 

lassen. Aus längeren Licks werden u.U. interessante Phrasen. Der Tom Petty-Gitarrist Mike 

Campbell hat den “Reverse Delay”-Effekt des Line 6 DM4 Delay Modelers bereits live für 

seine Soli verwendet – und zwar in einer Fernsehsendung, die weltweit ausgestrahlt wurde. 

Beim “Reverse”-Effekt musst du den MIX-Regler auf den Höchstwert stellen (100% “nass”), 

um nur noch das umgekehrte Signal zu hören. Das wird erst spaßig… 

Line 6 Stereo Delay – Hast du dich auch schon einmal gefragt, wie The Edge (U2) diesen 

tollen Sound von “Where the Streets Have No Name” hinbekommen hat? Ich sage nur: 

Stereo-Delay. Das ist das Geheimnis von so manchem U2-Song und des “Big L.A. Solo”- 

Sounds der späten 1980er. Wähle für den einen Kanal ein schnelles Echo mit zahlreichen 

Wiederholungen und für den anderen ein langsames Echo mit wenigen Wiederholungen. Und 

schon kannst du Autogramme schreiben! 

Dieser Effekt muss sich in “Post”-Position befinden, um stereo wahrgenommen zu werden: Eine 

Wiederholung links und eine rechts. Mit dem TIME-Regler versetzt du die Verzögerungszeit des 

rechten Kanals im Verhältnis zum linken Kanal. Wenn du TIME z.B. auf “500ms” stellst und 

für OFFSET “50%” wählst, halbiert sich die Verzögerungszeit des rechten Kanals – und beträgt 

250ms. Das richtet sich immer nach dem TIME-Wert, den man für den linken Kanal einstellt 

und “50%” geht entsprechend schneller. Wenn der linke Kanal also im Viertelnotenrhythmus 

pulsiert, tickt der rechte Kanal im Achtelnotentakt usw. Auf Seite 2 findest du für links und 

rechts separate FEEDBACK-Regler. Der Wert des linken Kanals könnte z.B. relativ klein 

sein (wenige Wiederholungen), während für den rechten Kanal ein hoher Wert (mehr 

Wiederholungen) eingestellt wird. 

Line 6 Sweep Echo – Dies ist ein Line 6-Original, das erstmals auf unserem DL4 Delay Modeler 

vorgestellt wurde und sich zum Geheimtipp schlechthin für DL4-Anwender entwickelt hat. 

Mit den Parametern kannst du die Geschwindigkeit und Intensität des Filters einstellen. 

SWEEP SPEED bestimmt, wie schnell das Filter auf und zu geht. Mit DEPTH wählst du, welche 

Frequenzen bearbeitet werden. Das ist so flexibel, dass du dir völlig neue Klanglandschaften 

erstellen kannst. Mit diesem Effekt verfügst du über eine breite Sound-Palette, von subtilen 

Dingen bis hin zum hellen Wahnsinn. Heißer Tipp: Ordne eines der FBV-Pedale dem MIX- 

Parameter zu und wähle eine kurze Verzögerungszeit.


Line 6 Tape Eater – Wenn du mal ein Kassettendeck besessen hast, weißt du, wie es klingt, 

während es dir einen herrlichen Bandsalat zaubert. Wenn man das Band heil aus dem Gerät 

bekommt und die Kassette erneut abspielt, klingen bestimmte Passagen grässlich eierig und 

dumpf. Stell’ dir jetzt vor, eine solche Bandstelle enthält deinen Gitarrenpart… Genau jenen 

Effekt – aber ohne Salat. Wähle eine geringe Geschwindigkeit und stelle WET auf “100%”. 

Line 6 Warble-Matic – Dieser Effekt erinnert irgendwie an das “Sweeper”-Modell, kann bei 

dezentem Einsatz jedoch durchaus wie ein Phaser klingen. Wenn du den DEPTH-Regler auf 

den Höchstwert stellst, hörst du jenen Sound, den die UFOs in den SciFi-Filmen der 1950er 

meistens von sich gaben! 

A•29


A•30 

Reverb-Modelle 

Line 6 Brite Room Reverb – Ein sehr heller Hall, mit dem man den Gitarrenpart lebendiger 

gestaltet. 

Line 6 Cavernous Reverb – Es gibt also doch noch etwas zwischen “Large Hall” und einem 

Ozean. Wenn’s nicht so tragisch wäre, würden wir diesen Hall sofort unseren Schlagerfreunden 

mit den langen (Bier)Fahnen empfehlen. 

Line 6 Chamber – Dieser Hall erinnert an die Hallkammer eines Studios und passt zu so gut 

wie allen Signaltypen. 

Line 6 Dark Hall – Ein großer Konzertsaal mit zahlreichen Reflexionen. Hier spielt die Größe 

eine gewichtige Rolle. Übrigens darf man diese Hallwand auch ruhig etwas lauter stellen: sie 

wirkt nie störend. 

Line 6 King Spring – Ein Line 6-Original, inspiriert von einem orthopädischen 

Matratzenhersteller: Wenn drei Federn einen guten Sound liefern, muss ein ganzes “Feder- 

Bett” richtig genial klingen, oder? Voller, dichter und eben federnder. Und wenn du nicht 

ausgeruht aufwachst, darfst du diesen Hall umtauschen. 

Line 6 Large Hall – Ein besonders großer Konzertsaal. Nur ein Ozean ist größer, hallt aber 

nicht so schön. 

Line 6 Large Plate – Nachdem wir “Large Hall” und “Cavernous” geschaffen hatten, musste 

auch ein voluminöserer Plattenhall her. Er erzeugt ein angenehmes Hallfundament für Soli 

und entspricht so ganz der englischen Beschreibung: er ist tropfnass. 

Line 6 Lux Spring – Dieses Modell beruht auf dem Federhall eines “Blackface” Fender® 

Deluxe Reverb®.* 

Line 6 Medium Hall Reverb – Ein mittelgroßer Saal mit starken Reflexionen. Dieser Hall 

ist unüberhörbar. 

Line 6 Rich Chamber – Ein großer Raum, der einem Crunch-Sound noch eine gehörige 

Fettschwarte hinzufügt. 

Line 6 Slap Plate Reverb – Dieser Hall serviert den Sound und “Vibe” der ganz frühen 

Rock’n’Roll-Aufnahmen. Man denkt unweigerlich an die Sun-Studios. Danke! 



Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Fender und Deluxe Reverb sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical 

Instruments Corp.


Line 6 Small Room – Wie der Name bereits besagt, liefert dieses Modell den Hall eines 

kleinen Zimmers, in dem man ein Instrument oder einen Verstärker abnimmt. Im Gegensatz 

zum Kabuff, das du zu Hause verwenden könntest, fehlen hier jegliche Hintergrundgeräusche 

(Verkehr, Schritte im Treppenhaus, Nachbarn, die ob des Krachs gegen die Wand trommeln). 

Schließlich will man ja nur Nutzsignal. 

Line 6 Standard Spring Reverb – Was viele Leute besonders am “Blackface” Fender® 

Twin Reverb® mochten, war dieser volle, dichte Hall. Diese Halleinheit enthielt nämlich drei 

Federn, so dass der Sound entsprechend deftiger war als bei den ersten Federhalleinheiten von 

Fender®.* Such’ dir eine Strandkneipe, wo es viele flotte Bienen gibt, schmiere etwas Wachs 

auf dein Surfbrett und lass’ dich mal richtig gehen. 

Line 6 Tiled Room – Stell’ dir vor, es ist Session, alle gehen hin und jemand stellt deinen 

Verstärker ins Klo. Das ganze Porzellan dort liefert schon seit jeher einen exzellenten Hall. 

Und dabei hatten die meisten damals noch Glück: Saxophonisten schloss man im stillen 

Örtchen ein. Zwar war der Sound auch dort gut, jedoch wurde längst nicht alles aufgenommen. 

Saxophonisten können ziemlich naiv sein. 

Line 6 Vintage Plate – Klassischer Plattenhall, den man nie mehr vergisst. 

A•31 



Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Fender und Twin Reverb sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical 

Instruments Corp.


A•32 

Wah-Modelle 

Chrome – Beruht auf* einem Vox® V847. Dieses Pedal war eine Neuauflage des 1967er 

Vox® V846, das bereits die Nachfolge des Clyde McCoy-Wahs angetreten hatte. (Clyde 

McCoy war ein Trompetist, der Vox® eines Tages bat, einen Effekt zu entwickeln, mit dem 

man den Dämpfereffekt auch für Keyboards nachempfinden kann. Alle Gitarristen freuen sich 

bis heute über diese Initiative.) 

Chrome Custom – Beruht auf* einem modifizierten Vox® V847, das einem Line 6- 

Mitarbeiter gehört. Hier wurde die Pegelanhebung des ersten Transistors modifiziert. Außerdem 

wurden ein Fasel-Induktor eingebaut, der “Q”-Wert verbreitert und ein 470k-Potti (statt 100k) 

verwendet, das der ursprünglichen V846-Spezifikation näher kommt. 

Colorful – Dieses Modell beruht auf* der Wah-Sektion eines uralten Colorsound® Wah- 

Fuzz. Das Colorsound enthält –im Gegensatz zu anderen WahWahs– keinen Induktor. Folglich 

musste die Frequenzresonanz mit einer anderen Schaltung erzielt werden, woraus sich ein 

anderes Verzerrungsmuster als bei einer Induktorenschaltung ergibt. 

Conductor – Beruht auf* dem Maestro® Boomerang. – Die damalige Maestro-Werbung 

nannte es ein “Wow-Wow”-Pedal (statt “WahWah”). Gegen 1968 stellte Maestro® Richard 

Mintz (vorher All Test Devices) ein, der zuvor ein Sustain-Gerät für Leslie West entwickelt 

hatte – und der entwarf völlig neue Effektschaltungen. Curtis Mayfield benutzte dieses Pedal 

fortwährend für seine “Wacka-Wacka”-Orgien. 

Fassel – Beruht auf* einem Cry Baby® Super der Jen Electronics. Die italienische Firma 

Jen Electronics baute Wah-Pedale für Firmen wie Vox®, Thomas Organ, Arbiter® u.v.a. 

Dieses Pedal enthält die Magie des Fasel-Induktors (der ebenfalls in Italien hergestellt wurde). 

Böse Zungen behaupten, die einzigartige Verzerrung des Fasel-Induktors ist dem Umstand zu 

verdanken, dass er spottbillig war. Ironie des Schicksals, möchte man meinen… 

Throaty – Beruht auf* dem RMC Real McCoy 1. Vielen Gitarristen gilt das Vox® Clyde 

McCoy mit Signatur (oder das noch seltenere Exemplar auf dem Foto) als unerreichter Wah- 

Höhepunkt. Geoffrey Teese von RMC hat sich überall umgeschaut, Original-Induktoren 

gehortet und die Regeleigenheiten der ursprünglich verwendeten ICAR-Komponenten 

nachgebaut, um das Original wieder zum Leben zu erwecken. 

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. 

Warenzeichen anderer Hersteller werden nur als Hinweise auf jene Produkte verwendet, deren Sounds und Klänge für 

die Line 6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Arbiter ist ein eingetragenes Warenzeichen der Arbiter Group 

Plc. Colorsound ist ein eingetragenes Warenzeichen der Sola Sound Ltd. Cry Baby ist ein eingetragenes Warenzeichen der 

Dunlop Manufacturing, Inc. Maestro ist ein eingetragenes Warenzeichen der Gibson Guitar Corp. Vox ist ein eingetragenes 

Warenzeichen der Vox R&D Ltd].


Weeper – Beruht auf* einem Arbiter® Cry Baby®, einer weiteren Variante des Wah- 

Originals von Vox®. Der größte Unterschied zwischen den meisten Wah-Pedalen sind der 

Induktor und die Toleranz der Kondensatoren und Widerstände, aus denen die Filterschaltung 

aufgebaut ist. Genau wie bei den “Vintage”-Verstärkern ist der Umstand, dass sie am selben 

Tage zur gleichen Zeit von derselben Person gebaut wurden, noch keine Garantie dafür, dass 

sie gleich klingen. Auch hierfür haben wir jedoch jeweils die besten Exemplare verwendet, die 

wir finden konnten. 

Line 6 Vetta Wah – Dieses Wah-Modell stammt vom PODxt/Vetta und folglich aus einer 

Zeit, als sowohl der PODxt wie auch der Vetta nur ein einziges Wah-Modell enthielten. 

A•33 



Produkte analysiert und nachgebildet wurden. Arbiter ist ein eingetragenes Warenzeichen der Arbiter Group Plc. Cry Baby 

ist ein eingetragenes Warenzeichen der Dunlop Manufacturing, Inc. Vox ist ein eingetragenes Warenzeichen der Vox R&D 

Ltd.


A•34 

Line 6 Compressor – Beruht auf* dem Telectronics LA-2A®. Dieser Effekt dient zum 

Bändigen des Pegels zwecks professioneller Studioanwendung und ist nicht wirklich als “Effekt” 

gedacht. Mit dem THRES-Regler (Threshold) bestimmst du, wie stark Pegelunterschiede 

reduziert werden. Je kleiner der Wert, desto stärker wird der Ausgangspegel abgesenkt. Somit 

wird bei “–32dB” stärker komprimiert als bei “–16dB”. Mit dem GAIN-Regler kannst du dafür 

sorgen, dass du selbst bei einer “beinharten” Kompression immer noch genügend Ausgangspegel 

hast. 

Line 6 Four Band Parametric EQ – Dieser Equalizer umfasst vier Filterbänder mit 

einstellbarer Frequenz und Anhebung/Absenkung. 

Line 6 Noise Gate – Mit dem Gate verhinderst du, dass immer dann, wenn du nicht 

spielst, Rauschen und Brummen hörbar sind. Das ist vor allem bei Sounds notwendig, die den 

Eingangspegel stark anheben. Wie ein Banktresor öffnet sich diese Schaltung nur dann, wenn 

sich die anliegenden Signale mit einem geeigneten Pegel ausweisen können. Alle anderen 

Signale werden abgeblockt. Wenn du das Gate nicht brauchst, musst du den THRESH-Regler 

auf den Mindestwert stellen (dann wird für THRESH statt eines Wertes “Off” angezeigt; siehe 

oben). Mit dem THRESH-Regler stellst du ein, wie laut das Eingangssignal sein muss, um 

durchgelassen zu werden. Hohe negative Werte (d.h. wenn sich der Regler ziemlich weit links 

befindet) bedeuten, dass bereits relativ schwache Signale durchgelassen werden. Je kleiner 

der negative Wert (d.h. je weiter der Regler nach rechts gedreht wird), desto lauter muss 

das Eingangssignal sein. Mit dem DECAY-Parameter bestimmst du, wie schnell sich das Gate 

wieder schließt. Ein schneller Decay-Wert bedeutet, dass sich die Pforte so schnell schließt, 

dass u.U. dein Fuß eingeklemmt wird. Da hier aber von Musik die Rede ist, werden gehaltene 

Noten eventuell zu schnell ausgeschaltet. Ein langsamer Decay-Wert bedeutet, dass sich 

die Pforte gemächlich schließt, so dass nach dir noch jemand in den Tresor schlüpfen kann. 

Folglich hörst du am Ende deiner Noten eventuell noch eine Rauschfahne. Du musst also ein 

wenig mit “DECAY” experimentieren, um die Idealeinstellung zu finden. Das klappt nicht 

immer auf Anhieb. 



6-Produkte analysiert und nachgebildet wurden. LA-2A ist ein eingetragenes Warenzeichen der Universal Audio, Inc.

Anhang B: Signalfluss 

An h a n g B: Signa lfluss 

POD X3 Live 

TONE 1 

AMP + CAB 

COMP 

PRESS TO 

SAVE 

EQ 

WAH STOMP 

GATE 

VOL (POST) 

PRE/POST 

VOL (PRE) 

LOOP (POST) 

LOOP (PRE) PRE/POST 

MOD (POST) 

PRE/POST 

LOOP: TONE 1 oder TONE 2 

(NICHT BEIDE) 

DLY (POST) 

PRE/POST 

MOD 

(PRE) 

VERB (POST) 

PRE/POST 

DLY 

(PRE) 

LOOP: 

TONE 1 OR TONE 2 

(NOT BOTH) 

AMP + CAB 

VERB 

(PRE) 

COMP 

EQ 

WAH STOMP 

GATE 

TONE 2 

VOL (POST) 

PRE/POST 

VOL (PRE) 

LOOP (POST) 

LOOP (PRE) PRE/POST 

MOD (POST) 

PRE/POST 

DLY (POST) 

PRE/POST 

MOD 

(PRE) 

VERB (POST) 

PRE/POST 

DLY 

(PRE) 

VERB 

(PRE) 

XLR, 

Phones, 

S/PDIF, 

USB 1-2 


ON/OFF 


TONE 1 

ON ON 


STUDIO/DIRECT 

MIC/ROOM/SPEAKER 

SIMULATION 

OUTPUTS 


TONE 2 

COMBO oder STACK 

FRONT oder PWRAMP 

1/4-INCH OUTPUTS 




ON/OFF 


MATCH 

STUDIO/ 

DIRECT 

oder oder oder 

MODE 

STUDIO/ 

DIRECT 

TONE 2 

MODE 

STUDIO/ 

DIRECT 

TONE 1 

MODE 

MODE 

OUTPUTS 


1/4 

ON ON 


B•1

Anhang B: Signalfluss 

MOD 

(PRE) 

DLY 

(PRE) 

VERB 

(PRE) 

MOD 

(PRE) 

DLY 

(PRE) 

VERB 

(PRE) 

STUDIO/ 

DIRECT 

TONE 1 

MODE 

oder 


POD X3 

AMP + CAB 

COMP 

EQ 

PRE/POST 

VOL (POST) 

PRE/POST 

MOD (POST) 

PRE/POST 

DLY (POST) 

PRE/POST 

VERB (POST) 

AMP + CAB 

COMP 

EQ 

PRE/POST 

VOL (POST) 

PRE/POST 

MOD (POST) 

PRE/POST 

DLY (POST) 

PRE/POST 

VERB (POST) 

ON/OFF 


OUTPUTS 



ON ON 


Phones, 

S/PDIF, 

USB 1-2 

STUDIO/ 

DIRECT 

TONE 2 

MODE 


oder oder 

MATCH 

STUDIO/ 

DIRECT 

MODE 


1/4 

B•2 

TONE 1 

PRESS TO 

SAVE 

WAH STOMP 

GATE 

VOL (PRE) 

WAH STOMP 

GATE 

TONE 2 

VOL (PRE) 

TONE 1 

STUDIO/DIRECT 

MIC/ROOM/SPEAKER 

SIMULATION 

TONE 2 

COMBO oder STACK 

FRONT oder PWRAMP 


ON/OFF 


MODE 

OUTPUTS 


ON ON 

TONE 1 PAN TONE 2 PAN

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