LISZT__Sonate H Moll_von_Prof. Dr. Tibor Szász (Holland).pdf

Die Fusion von Symbolik und Struktur
in Liszts Klaviersonate h-Moll
Tibor Szász
Das Ziel dieses Artikels ist es, auf der symbolischen Ebene der Motivdeutung die
zentralen Aspekte des symbolischen Gehalts und der daraus resultierenden musikalischen
Strukturen in Franz Liszts h-Moll Sonate aufzuzeigen und verständlich zu machen.
Hierfür wird neben musikalischen Analysen auch die Inter pre ta tions geschichte des
Werkes herangezogen.
1857 schrieb Liszt seiner Mutter: “denn was man auch jetzt darüber sagen will,
fühle ich doch mit sicherem Sinn, dass mein wirklicher Ruhm und das Ziel meines
Künstlerlebens vor allem in meiner Arbeit seit 4 oder 5 Jahren zu finden ist und dass
ich nur dadurch ein rares Beispiel hinterlassen und mir einen guten Namen für die
Nachwelt schaffen werde.” 1 Diese Zeilen weisen auf die Jahre 1852 und 1853, die
Liszt mit dem Einsetzen eines qualitativen Sprungs in der musikalischen Gestaltung
seiner Werke charakterisiert. Gerade zu dieser Zeit beendete Liszt auch die Arbeit
an der h-Moll Sonate (R. 21, S. 178, LW A179). 2
Es ist wohlbekannt, dass Liszt weder musikalische Symbole noch ein außermusikalisches
Programm für die h-Moll Sonate benannt hat. Umso erstaunlicher ist
es, dass namhafte Lisztforscher und -Interpreten hinsichtlich des Symbolismus für das
Göttliche und das Teuflische in der Sonate übereinstimmen, auch wenn diese Tatsache
der Übereinstimmung nicht allgemein bekannt ist.
Zur Relevanz dieser Übereinstimmung sei auf Peter Raabe verwiesen: “Dieses
programmlose Werk wäre der schlagendste Beweis für die Berechtigung der Program m -
musik, wenn es möglich wäre, das Innen leben eines Menschen auf eine begreifbare
Formel zu bringen, und wenn diese auf Liszts Leben angewendete Formel allen in
gleicher Weise verständlich wäre.” 3 Ich möchte demonstrieren, dass diese Forderung
Raabes in hohem Maße dadurch erfüllt wird, dass die Sonate solche musikalischen
Formeln als Symbole enthält, welche gleiche Reaktionen bei verschiedenen Gelehrten
und Künstlern hervorgerufen haben. Polarisierung und Thementransformationen
kennzeichnen Liszts Umgang mit dem thematisch-symbolischen Material seiner
Klavier sonate – beide entsprechen den kompositorischen Techniken der Programm-
Musik bzw. der neudeutschen Wagner-Liszt Schule. Um den Unterschied zu traditionelleren
Sonaten zu zeigen: Liszt genügen lediglich wenige kurze Motive, um aus
deren Transformation eine gigantische einsätzige Sonate zu konstruieren.
Das Grandioso-Motiv: Symbol für das Göttliche
Das Grandioso-Motiv, das in der Sonate in Dreiertakt (3/2, Tempus perfectum)
siebenmal auftritt, hat folgende spontanen, intuitiven oder emotionalen Reak tio nen
hervorgerufen:
1. Das Grandioso-
Thema der Sonate und
Ihr Modell, der Hymnus
Crux fidelis.
Crux fidelis: Hymnus, Karfreitagsmessew - Feierliche Anbetung des heiligen Kreuzes
1.
2.
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