Soundcheck - Mackie

Test: Stage Recording
Maximum Check
Vocal-Recording
Gesangsaufnahmen leicht gemacht
Hauptsache flexibel
Um gute Vocal-Recordings umzusetzen, braucht es nicht viel mehr als ein
Stativ, ein Kondensator-Mic und ein Interface (nebst Computer selbstverständlich).
In unserem Maximum Check erfahrt ihr, wie man hier am besten
vorgeht und welches Equipment sich für solche Zwecke genau anbietet.
Vieles lässt sich heute auf rein digitalem
Wege verwirklichen. Waren es zunächst
Drummer und Keyboarder, die den Schritt
weg von der analogen Hardware hin zu virtuellen
Instrumenten wagen konnten, zählen heute auch
Bassisten und Gitarristen zu jenen Musikern, die
ins Reich der Nullen und Einsen eintauchen dürfen.
Modeling-Gear und -Programme wie der
bekannte Line 6 POD oder der neue Ableton Amp
(siehe SC 01/11) übernehmen die Simulation von
Verstärkern, Cabinets, verschiedenen Mikrofon-
Typen und vielem mehr. Aber auch wenn es heute
bereits eine Vielzahl von Vocal-Prozessoren gibt
– der Sänger ist bei Recordings immer noch zumindest
auf ein Mikrofon angewiesen. Die analoge
Ebene bleibt weitestgehend unberührt.
Interface
Nichtsdestotrotz benötigt man, sollen Vocal-
Recordings erstellt werden, natürlich ein Inter
face. In diesem Maximum Check testen wir
Mackies Onyx Blackbird. Spätestens jetzt spielen
selbstverständlich digitale Parameter eine entscheidende
Rolle. Auf folgende Kriterien solltet
ihr bei einem externen Interface achten:
Möchte man neben reinen Vocal-Recordings
auch hin und wieder Bandaufnahmen umsetzen
oder mehrere externe Effekte einschleifen,
dann sollte es schon ein Interface mit
mindestens acht (Mic-)Eingängen sein, etwa
um Drums adäquat abnehmen zu können.
Selbstredend bedarf es für simple Vocal-
Recordings im Prinzip nicht mehr als einem oder
– im Fall von Stereo-Aufnahmen – zwei Eingängen.
Wir haben uns im Rahmen dieses Maximum
Checks jedoch für ein Interface entschieden, das
weitere Möglichkeiten eröffnet, für das mit acht
hochwertigen Mic-Preamps ausgestattete Mackie
F o t o s : F l o r i a n Z a p f , v e r t r i e b e
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Onyx Blackbird. Nicht zuletzt deshalb, weil zu erwarten
ist, dass Bandmusiker generell mehr von
einer Schnitt stelle verlangen, als damit simple
Stereo- oder Mono-Recordings zu ermöglichen.
Neben 16 x 16 Ein- und Aus gän gen dürfte hierzu
unter anderem der im Black bird-Interface zum
Einsatz kommende Fire Wire-Standard zählen.
Steckbrief
Mackie Onyx Blackbird
Vertrieb Loud Technologies
www.mackie.com
Preis (UVP) 712 g
Das 16-x-16-Firewire-Interface Onyx
Blackbird kommt im 19"-Format daher und
besitzt 8 Mikrofon-Preamps (ist also auch
für Recordings abseits von Solostimmen geeignet).
Zwei so genannte Super Channels
auf der Frontseite bieten Low-Cuts, Phantomspeisung
und umfangreiche Moni toring-Optionen
zum latenzfreien Abhören.
Technische daten
• Typ
• Auflösung
• Preamps
• Wandler
• Anschlüsse
• Extras
16-x-16-Firewire-
Interface
24-Bit/96 kHz
8 Mic Preamps (48 V
Phantomspeisung)
Cirrus Logic
(114 dB Dynamik)
ADAT-I/O, Word Clock-
I/O, 8 x XLR/Klinken-
Eingänge, Hi-Z-Eingang,
Studio-Monitor-, Mainund
Alternativ-
Ausgänge, 2 x Kopfhörer,
Insert für Kanal 1
und 2
integrierter DSP
Matrix Mixer
AKG C 414 XL II: Nachfolger
des legendären C 414 mit neun
Richtcharakteristiken
Vom veralteten USB-1.1-Standard sollte
man ohnehin unbedingt absehen, da sich dieser
mit einer Datendurchsatzrate von lediglich
12 Mbit/s nur für Stereoaufnahmen eignet. USB
2.0 mit einer Rate von circa 400 Mbit/s ist dagegen
mit dem FireWire-400-Stan dard zu vergleichen
und daher auch für größere Auf gaben
prädestiniert. Doppelt so schnell wird es dagegen
mit dem Standard FireWire 800. Per USB
lassen sich viele Interfaces auch mit Strom versorgen
(allerdings nur bis zu einem
bestimmten Grad). Herkömm liche
Kondensator-Mikrofone benötigen
externe Spannungs ver sor gung. Euer
Interface sollte, wenn ihr Vocal-
Aufnahmen realisieren wollt, daher
schalt bare 48 Volt zur Verfügung
stellen. Das Blackbird bietet diese
Funktion in allen Ein gängen.
Stichwort: Ein- und Ausgänge: Anders
als bei vielen Konkurrenten stellt die
Bezeichnung „16 x 16“ hier kein leeres
Verkaufsversprechen dar. Die ersten beiden
Inputs des Blackbirds sind sogar, so
heißt es bei Mackie, „Super Channels“. Sie bieten
im Ver gleich zu den anderen Eingängen des
Interfaces einen 80-Hz-Hochpass-Filter (um
Trittschall und anderes Tieftönendes auszublenden),
einen Hi-Z-Schalter (für DI-Signal-Quellen)
und einen unabhängigen Phantom-Power-
Schalter. Hinzu kommt die Möglichkeit,
Signalquellen an der Front seite des Geräts anzuschließen,
analoges Hard ware-Moni toring (in
mono oder stereo) für Zero-Latency-Aufnahmen
und In serts, über die sich externes Gear einschleifen
lässt.
Die übrigen sechs analogen XLR/Klinke-
Kombo-Anschlüsse bieten ne ben einer bemerkenswerten
Pre amp-Qualität gleichfalls
60 dB maximum Gain und zweifarbige LEDs
(Sig nal-Present und Overload) in jedem
Kanal. Der Umstand, dass hier in jedem Kanal
Preamps gleicher Qualität verbaut wurden, bedeutet
unter anderem: Nicht nur kann man über
die beiden Super Channels erstklassige Vocal-
Auf nahmen erstellen. Wenn größere Aufgaben
anstehen – etwa die Mikrofonierung eines
Drum sets – kommt es nicht zu einem Qualitätsabfall
in den übrigen Kanälen. Alle Instrumente
gelangen mit gleich gutem Sound in den
Rechner. Der Faktor Klang ist überhaupt eine
große Stärke dieser Schnitt stelle: Das Blackbird
arbeitet mit den Preamps, die Mackie auch in
seinen Highend-Konsolen verbaut. Mit seinem
Mackie Onyx Blackbird:
Firewire-Interface im 19-Zoll-Format
Steckbrief
AKG C 414 XL II
Vertrieb Audio Pro
www.akg.com
Preis (UVP) 1.195 g
Das AKG C 414 XL II ist der
Nachfolger des seit 1971 bestens
am Markt etablierten C 414. Dank
neun verschiedener Richtcharakteristiken
präsentiert sich das XL II
äußerst flexibel. Der neue Lock-
Mode schützt durch eine Tastensperre
vor unbeabsichtigtem Verändern
der Einstellungen; die Peak-
Hold-LED warnt vor Übersteuerungen.
Technische daten
• Richtcharakteristiken
Kugel, breite Niere,
Niere, Hyperniere,
Acht und vier
Zwischenstellungen
• Übertragungsbereich
0-20.000 Hz
• Empfindlichkeit 20 mV/Pa (-34 dBV)
• Grenzschalldruck
140/146/152/158 dB
(k = 0,5%)
• Äquivalentschalldruckpegel
6 dB A (IEC 60268-4)
• Signal/
Rauschabstand 88 dB (A-Bew.)
• Speisespannung 48 V Phantomspeisung
weiten Dynamik bereich, 60 dB Gain und sehr
guter Trans parenz überzeugt es klanglich auf
ganzer Linie. Hinzu kommen die hochwertigen
Cirrus-Logic-Konverter mit einer Dynamik von
114 dB (a-gewichtet). Die Verzerrungs- und
Noise-Werte des Blackbird sind erstklassig und
tragen ihren Teil zum wunderbaren Sound
dieses Interfaces bei. Die Clipping-Grenze wird
hier weniger schnell erreicht als mit vergleichbaren
Audio-Schnitt stellen. Besonders überzeugt
die stark ausgeprägte Brillanz des Onyx
Blackbird. Beein druckend ist auch die Fähigkeit
dieses Interfaces, natürlichen Klang einzufangen,
ohne dass das Ganze auf Kosten der
Präsenz gehen würde. In den unteren Mitten
lässt sich außerdem ein angenehm „warmer“
Cha rak ter feststellen. Wer in den Genuss dieser
Klangeigenschaften kommen will, aber doch
lieber kompakt unterwegs ist (etwa per Laptop),
dem sei im Übrigen der kleine Bruder des
Blackbird – der Onyx Blackjack – empfohlen.
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SoundCheck 03|11
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Test: Recording
Mic und Methode
Als passenden Gesellen für den Blackbird haben
wir das Großmembran-Mic AKG C 414 XL
II auserkoren. Bevor wir jedoch näher auf dieses
Mikro eingehen, seien noch einige Vocal-Recording-Basics
erwähnt. Um am Ende mit einem
ansprechenden Vocalsound dazustehen, gilt es
schließlich einige Grundlagen zu beachten. Ein
entscheidender Sound-Faktor ist etwa der Abstand
des Mics zum Sänger. Welche Distanz man
wählt, hängt vor allem von der gewünschten
Klang charakteristik ab. Eine gute Ausgangsdistanz
erhält man aber, wenn der Sänger sich so
vor das Mic stellt, dass der Abstand vom Mund
zur Kapsel in etwa einer Handbreite (bei gespreizten
Fingern) entspricht. Zudem macht es
Sinn, die Kapsel nicht direkt in einer Linie zum
Mund, sondern leicht angewinkelt und etwa in
Nasenhöhe zu positionieren. So fängt man mehr
Volumen des Brustkorbs mit ein und verringert
Zisch- und Popplaute (die Verwendung eines
Poppkillers ist dennoch Pflicht). Tipp: Hängt das
Mic mal über Kopf vor den Sänger, statt es vor
ihn zu stellen. Viele Sänger neigen dazu, vor
einem aufgestellten Mikro eine gekrümmte
Haltung einzunehmen. Hängt das Mic vor ihnen,
richten sie sich dagegen meist ganz instinktiv auf
– was eine bessere Intonation zur Folge hat.
Neben der richtigen Ausrichtung spielt natürlich
auch die Position des Mics im Raum
eine große Rolle. Am besten probiert ihr hier
Virtuelles Controll-Panel des Mackie Onyx Blackbird
»Drei schaltbare Bassfilter und drei Vorabschwächungsfilter
bieten zusätzliche Flexibilität.«
verschiedene Standpunkte aus. Glatte und
großflächige Wände, die dann auch noch parallel
verlaufen, werden oft zum Problem. Notfalls
gilt es, Stellwände aufzubauen oder Re flexionsfilter
zu nutzen, um Flatterechos, stehende
Wellen und Co. zu vermeiden beziehungsweise
zu minimieren.
Bei der Bearbeitung von Gesang ist man eigentlich
immer gezwungen, einen Kom pressor
einzusetzen. Die Dynamik von Vo cals in modernen
Rock- und Pop-Pro duktionen hat kaum etwas
mit der natürlichen Stimme von Sängern zu
tun. Soll der Gesang nicht restlos im Bandsound
untergehen, bedarf es ein wenig Nachhilfe. Eine
gute Ausgangsratio wäre zum Beispiel 3:1.
Zudem kann das Signal bei 80 Hz beschnitten
werden. Die menschliche Stimme hat in
diesem Bereich keine Signalanteile. Alles, was
dort wummert und donnert, sollte auf unserer
Spur nichts zu suchen haben. An schließ end
lohnt sich oft eine Bedämpfung des Mittenbereichs,
um den Gesang ein wenig aufzuklären.
Mit einem 3-dB-Boost bei circa 170 Hz verleiht
man den Vocals ein Quäntchen Wärme. Der
Wissen
Technische Datenblätter durchschauen
Ausschlaggebender Faktor bei der Beurteilung
eines Mikrofons ist und bleibt das eigene Gehör.
Technische Datenblätter können allerdings
dabei helfen, erstes Licht ins Dunkel zu bringen.
Die wichtigsten Begriffe, die euch auf einschlägigen
Datenblättern begegnen können, kurz
erklärt:
Richtcharakteristik
Gibt Auskunft über die Richtwirkung des Mics,
also über die Empfindlichkeit des Mikros in
Abhängigkeit vom Schalleinfallswinkel. Mit der
viel genutzten Nieren-Charakteristik erhält
man etwa vorne die volle Ausgangsspannung,
während an den Seiten eine Bedämpfung von 6
dB und hinten bis zu 25 dB vorliegen.
Wandlerprinzip
Hier erfährt der Anwender, auf welche Weise
der Schallwechseldruck der Luft in elektrische
Signale umgewandelt wird. Die häufigsten
Wandlerprinzipien sind der dynamische Wandler
und das Kondensator- bzw. Bändchen-Mic.
Empfängerprinzip
Beim Empfängerprinzip handelt es sich um die
Angabe darüber, wie der Schallwechseldruck
in Membranschwingungen übersetzt wird. Am
häufigsten kommen so genannte Druckgradientenempfänger
– Nieren, Achter u.a – vor, da
diese gerichtete Abnahmen ermöglichen (in
0°-Richtung wird hier der Schall am stärksten
wiedergegeben). Per Druckempfängerprinzip
(Kugel) wird dagegen Schall aus allen Richtungen
gleich stark aufgenommen.
Grenzschalldruckpegel
Gibt Auskunft über den Schalldruckpegel, ab
dem das Mic – bei 1 kHz – einen Klirrfaktor
größer als 0,5 % aufweist. Über den Klirrfaktor
lässt sich ersehen, inwiefern das Mikro unerwünschte
Verzerrungen erzeugt.
Frequenzgang
Angabe, die Aufschluss über den Grundklang
des Mikros geben soll. Grob gesagt erfahrt ihr
hier, wie empfindlich ein Mic bei verschiedenen
Frequenzen ist. Die Angaben in Datenblättern
sind allerdings mit Vorsicht zu genießen, da es
sich normalerweise um Werte handelt, die in
reflexionsarmen Räumen gemessen wurden.
Ersatzgeräuschpegel
Dieser Wert soll vermitteln, wie stark das Eigenrauschen
des jeweiligen Mikros ausfällt. Im
Prinzip handelt es sich hierbei lediglich um eine
Umrechnung der Geräuschspannung in Schalldruckpegel.
Unterhalb dieses Wertes werden
die abgenommenen Signale vom Rauschen des
Mics überdeckt – der Ersatzgeräuschpegel gibt
somit die untere Aussteuerungsgrenze an.
Geräuschpegelabstand
Differenz zwischen dem Bezugsschallpegel
von 94 dB SPL und dem Ersatzgeräuschpegel.
Obacht: Ein niedriger Wert steht hier – anders
als beim Ersatzgeräuschpegel – für ein höheres
Rauschen des Mikrofons.
Empfindlichkeit
Gibt Auskunft über das Verhältnis der vom
Mikrofon abgegebenen Spannung und dem
einwirkenden Schalldruck. Hier erfahrt ihr also,
wie sensibel euer Mic auf Schall reagiert, der
an der Membran eintrifft. Die Empfindlichkeit
wird stets bei 1.000 Hz gemessen.
100 SoundCheck 03|11 WWW.Soundcheck.de

In guter Gesellschaft: Neben dem Blackbird bietet
Mackie auch das kompaktere Onyx Blackjack an.
Gesang sollte möglichst klar und präsent im
Mix stehen: Da kann es helfen sich in puncto
Reverb zurückzuhalten, eine kurze Hallfahne
zu wählen und mit einem Pre-Delay-Wert von
rund 90 ms für Präsenz zu sorgen (keine Frage,
das ist Geschmackssache).
Doch nun zum Testobjekt: Unser Gesangsmikro
ist das AKG C 414 XL II. Hierbei handelt es sich
um einen Nachfolger des C 414, ein seit 1971
bestens am Markt etabliertes Groß membran-
Konden sator-Mic, das man auf aber tau senden
Steckbrief
König & Meyer 210/8
Vertrieb König & Meyer,
www.k-m.de
Preis (UVP) 60 g
König & Meyers Stativ 210/8 verfügt über
einen Schwenkarm. Ein Singer-Songwriter
kann also zum Beispiel neben dem Gesang
gleichzeitig seine Gitarre abnehmen. Der
Schwenkarm des 210/8 ist überdies ausziehbar,
der Abstand zum Stativ kann also
variabel gestaltet werden. Aufgrund seines
kompakten Zink-Druckguss-Sockels und einer
breiten Fußauflage lässt sich das 210/8
nur schwer ins Wanken bringen.
Technische daten
• Bauart
• Sockel
• Schwenkgelenk
• Gewicht
• Abmessungen
• Varianten
Rohrkombination
mit ausziehbarem
Schwenkarm
Zink-Druckguss-
Sockel (Füße umklappbar)
Vierkant mit
Flügelmutter
3 kg
H: 925, 1630 mm,
SL: 425, 725 mm
vernickelt und
schwarz
Produk tionen hören kann. In der XL-II-Vari ante
bietet dieses Mikro – abgesehen vom überarbeiteten
Look – eine Reihe neuer und nützlicher
Features. So kann man etwa zwischen neun verschiedenen
Richtcharakteristiken wäh len (Ku gel,
breite Nie re, Niere, Hyperniere, Acht und vier
Zwischen stellungen) - das freut uns, denn wie
schon erwähnt soll unser Setup ja durchaus auch
für Anwendungen abseits des reinen Vocal-
Recordings taugen. Ein weiteres nützliches
Feature des XL II ist der Lock-Mode, mit dem man
das Mic durch eine Tastensperre vor Fehl griffen
schützen kann. Eine Peak-Hold-LED warnt zudem
vor Über steuerungen. Drei schalt bare Bassfilter
und drei Vorab schwächungs filter bieten zusätzliche
Flexibilität.
Klanglich überzeugt das C 414 XL II durch eine
fabelhafte, weil extrem detailreiche Auflösung
sowie durch ein gutes Impulsverhalten.
Po sitiv aufgefallen sind uns
auch die sehr schön repräsentierten
unteren Mit ten. Gerade für
Lead-Vocals zeigt sich
dieses Mic prädestiniert.
Zwar gibt es Gesangsstimmen
überraschend natürlich wieder,
macht aber gleichzeitig einen
Sound, der sich im Mix durchsetzt, dabei
aber offen bleibt und in den Höhen
schön silbrig schimmert. Zu diesen
schon für sich genommen überzeugenden
Eigen schaften gesellt sich
überdies eine recht beeindruckende
Tiefe - die Raum ab bildung ist fabelhaft.
Kurz: Das C 414 XL II überzeugt
durch spritzigen, detailreichen Sound,
der gleichsam breitwandig daherkommen
kann. Schön, dass man mit
den insgesamt neun unterschiedlichen
Richt charakteristiken auch noch die
Mög lichkeit hat, das Mic so vielseitig
einzusetzen.
Flexibel einsetzbares Mikrofonstativ:
König & Meyer 210/8
Stativ
Selbstverständlich bedarf es, will man Gesang
aufnehmen, auch eines guten Stativs. Wir haben
uns hier für das König & Meyer 210/8 entschieden.
Wie schon bei der Auswahl von Interface
und Mic wurde dabei Wert auf Flexibilität
gelegt. Durch seinen Schwenkarm eignet sich das
210/8 für eine Vielzahl unterschiedlicher Anwendungen.
Eine Option, die man bei diesem
Tool hat, besteht darin, den integrierten, ausziehbaren
Schwenkarm so zu nutzen, dass dem
Sänger vor der Brust etwas Platz eingeräumt
wird. Darüber hinaus empfiehlt sich ein Stativ
mit Schwenk arm natürlich auch für weitere
Anwendungen, bei denen es sich nicht zwingend
um Vocal-Recordings handelt (ein für Bandmusiker
sicher nicht unwichtiger Faktor).
Mit seinem kompakten Zink-Druckguss-So c kel
und der breiten Fußauflage steht das König &
Meyer 210/8 nicht minder wackel- und fallsicher
als der K&M-Klassiker 210/2 (der sich
nunmehr schon seit 1967 ungebrochen erfolgreich
am Markt bewährt). Auch in puncto
Verarbeitung gibt es hier nichts zu bemängeln.
Rohre, Muttern und Schrauben machen einen
ziemlich unverwüstlichen Eindruck. Das neue
Stativ stellt somit eine robuste Alternative zum
210/2 dar, die – so viel scheint
sicher – auch im Live-Einsatz
problemlos ihren Dienst
tut. Checkt dieses Mikrofon
stativ bei eurem
Händ ler einfach mal aus!
✖ Florian Zapf
Der passende Poppkiller:
23956 von König & Meyer
Auf einen blick
• Anwendung
• Gesamtkosten
(UVP)
• Location
• Ziel
• Level
Vocal-Recording
1.961 g
Projektstudio
Erstellen eigener
Vocal-Recordings
bei geringem Aufwand
Anfänger bis Profi
WWW.Soundcheck.de/
SoundCheck 03|11
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