MUSIK IN BADEN-WÜRTTEMBERG - von Erdmann-Abele

40 Jahre Musica Nova in Reutlingen 251
nik), porträtierte mit Werken von John Cage, Christian Wolff und des Radikal-
Minimalisten Tom Johnson die Jahre zwischen 1980 und 1990.
Doch pochte der Zeit-Puls subtil und unüberhörbar auch in Konzerten jenseits
solch’ pfiffiger und griffiger Programmkonzepte. Politische Brisanz besaß
der Auftritt eines kroatischen Pianisten bereits im Vorfeld eines Konzerts, das
in der Saison 1996/97 Komponisten aus dem ehemaligen Jugoslawien hätte gewidmet
sein sollen. In einem Brief des Pianisten an Erdmann heißt es: »Außerdem
sind mir Werke von serbischen Komponisten nicht verfügbar, und letztendlich
ist es mir aus politischen Gründen nicht möglich, diese Werke öffentlich
zu vertreten.« 25 Die Antwort des Reihen-Leiters fällt überzeugend kompromisslos
aus:
Energisch widersprechen muss ich Ihren Gedanken hinsichtlich „serbischer Komponisten“
und „politischen Gründen“. Wir hatten einmal in Deutschland eine Zeit, in der Musik eines
Mendelssohn aus „politischen Gründen“ nicht gespielt werden durfte. Ich werde nicht dulden,
dass in Reutlingen Komponisten nur deshalb nicht aufgeführt werden, weil sie einer bestimmten
Volksgruppe angehören. Bitte überdenken Sie nocheinmal Ihre Entscheidung eines
Programmangebots aus Slowenien, Kroatien, Serbien, Bosnien. 26
Die Vertragsverhandlungen scheiterten. – Oder das Konzert mit dem Titel »Ex
oriente lux«, das sich im März 2003, wenige Tage nach Beginn des Irak-Kriegs,
west-östlichem Gratwandern verpflichtet hatte und Brücken spannte, wo die Politik
Klüfte riss. Selbst die Ereignisse des 11. September 2001 haben auf der
Reutlinger Musica Nova-Bühne einen Brennspiegel für Reflexe gefunden – in
Form des 2007 hier uraufgeführten Stücks Suckle für Bariton, Cello und Klavier
des Australiers James Hullick, das – ausgelöst von »Nine-Eleven« – eine
Grundempfindlichkeit des Komponisten thematisierte, »sein Misstrauen gegenüber
der Verdrängungs- und Verharmlosungs-Strategien heutiger Zeit, die der
grausamen Idylle irrsinniger Oberflächlichkeit geradewegs ins offene Messer
läuft«. 27
Elektronische Klänge und blinde Flecken
Beim Gang in die Archive und dem Blick auf die Programme der Musica Nova
seit 1989 entfaltet sich ein eindrucksvolles Panorama: Nicht nur Schönberg,
Berg und Webern wurden hier aufgeführt, auch Eisler und Adorno; nicht nur
Schostakowitsch und Prokofieff, Krenek und Janáček, auch Wladimir Vogel und
Alfred Schnittke, Martinů und Varèse. Maderna und Berio, Nono und Dallapiccola
erklangen hier ebenso wie Messiaen und Boulez, Dutilleux und Dusapin.
Xenakis und Lutoslawski standen neben Ives und Crumb, Stockhausen und
Reimann neben Cage und Reich, Rihm und Killmayer neben Bernstein und Britten.
Und nimmt man Henze und Holliger, Hölszky und Gubaidulina, Klaus
Huber und Jürg Baur hinzu, so sind mit diesen Namen doch lediglich die Hö-
25 Brief vom 31. Mai 1994.
26 Brief vom 29. Juni 1994.
27 Reutlinger Nachrichten, 22. Juni 2007.