Vollkeramik ohne apparativen Aufwand (Norbert Pack, Bad Vilbel)

TECHNIK dd
Abb. 22 Um ganz sicher zu gehen, benetze
ich den Stumpf dennoch vor dem
Schichten, um eventuelle Flüssigkeitsverluste
völlig auszuschließen. Das mag
durch die Airbrush-Sprayversieglung eigentlich
unnötig geworden sein und ist
damit eher eine „persönliche Marotte“
aus früheren Zeiten
Abb. 23 Der Formaufbau geschieht mit
normalem Dentin. Die dentinen Diversifikationen
(siehe oben) werden als
Randleisten angelegt und …
Abb. 24 … der zentrale Aufbau erfolgt
mit dem Dentin der ausgesuchten Farbe
Abb. 25 und 26 Für die weitere Schichtung gegen inzisal benutze ich ein etwas
helleres Dentin. Das wirkt durch den späteren Transpaauftrag zwar wieder dunkler,
wird aber insgesamt durch den helleren Untergrund als besonders natürlich wirkend
empfunden
Abb. 27 Die Mamelonstrukturen werden
mit dem Pinsel ausgeformt und
mittels Elephant action-i- dentin lichtoptisch
leicht hervorgehoben
Die keramische
Veneerschichtung
Die vorherigen Abbildungen verdeutlichen,
dass es sich prinzipiell um ein fache
Arbeitsschritte handelt. Dafür bedarf es
wahrlich keiner Zauberei. Saubere und
dimensionsgerechte Stumpfmodelle aus
feuerfesten Materialien können durch
die Einhaltung einiger weniger standardisierter
Prozessschritte und Regeln zuverlässig
hergestellt werden. Die weitere
Verarbeitung unterscheidet sich dann
von anderen keramischen Arbeiten
kaum. Allenfalls wegen der mitunter
sehr dünnen Schichtstärke ergeben sich
hier und dort noch einige wenige Abweichungen
bei der Massenauswahl.
Ich verwende bei Veneers generell keine
Opakdentine. Diese behindern sowohl
den Lichttransport als auch die optimale
Entfaltung eines Chamäleoneffekts.
Sind tatsächlich dunklere Stumpfareale
zu kaschieren, so realisiere ich das situationsbedingt
durch den Einsatz von
mehr oder minder höher fluoreszierenden
Interaction-Massen. Diese Vorgehensweise
kann man schlecht in Regeln
fassen. Vielmehr ist es die Aufgabe von
uns Technikern sich an das gewünschte
Ergebnis „heranzutasten“. Aber: wer
sich einmal – trotz schwieriger Situation
– an ein überzeugendes Ergebnis herangetastet
hat, ist sich sicher, dass sich
die Übung gelohnt hat. Zumal gegenüber
der „vermeintlichen Alternative“
Opakdentin!
Bei den Dentinen setze ich auf Vielfalt,
denn bei der visuellen Wahrnehmung
eines Zahns (in einem normalen Kom -
munikationsabstand) ist das Dentin und
nicht der Inzisalbereich der eigentliche
Farbträger. Ich benutze verschiedene
Dentine eines gleichen Helligkeitswertes:
nach mesial hin meist einen etwas
gelblicheren Farbton und nach distal einen
etwas rötlicheren. Eine Dentindiversifikation
Richtung rot-gelb in horizontaler
Ausdehnung ermöglicht einen
diffusen und damit natürlich wirkenden
Farbeindruck. Die jeweiligen Grenzschichten
interagieren dadurch mit den
lichtoptischen Eigenschaften approximaler
Nachbarzähne – der Chamäleoneffekt.
Die Grundform wird mit normalem
Dentin gebildet. Die unterschiedlichen
Dentine (s.o.) werden als Randleisten
angelegt, der zentrale Aufbau erfolgt
mit dem Dentin der ausgesuchten Farbe
(Abb. 23 und 24).
In Richtung inzisal verwende ich für die
weitere Schichtung ein etwas helleres
Dentin. Dieses wirkt durch den späteren
Transpaauftrag zwar wieder dunkler,
wird aber insgesamt durch den helleren
Untergrund als besonders natürlich wirkend
empfunden (Abb. 25 und 26).
Die Mamelonstrukturen werden mit
dem Pinsel ausgeformt und mittels Elephant
action-i-dentin lichtoptisch leicht
hervorgehoben (Abb. 27).
10. JAHRGANG 2009 © dental dialogue 7