Ausstellungskatalog - Galerie Boisserée

und beeinflusst so den Fall des Kolophonium-Staubes. Das Pulver schmilzt bei
der anschließenden Erwärmung der Platte und schützt im Ätzvorgang die Oberfläche
punktuell. In diesem graphischen Verfahren des Tiefdrucks wird so ein
Schattenbild des aufgelegten Gegenstandes erzeugt.
Das Sukzessive und Prozesshafte der lyrischen Sprache, die vermittelnde Bewegung
nach innen und nach außen, wird in diesen Aquatinta-Radierungen durch die
Spiralform auf knappe und doch kongeniale Weise zum Ausdruck gebracht. Die
Spiralfeder einer Uhr kann als bewusst herangezogener Gegenstand bezeichnet
werden, denn sie ist die adäquate Chiffre für die Ausdehnung von Raum und Zeit.
Oszillierend zwischen Nah und Fern zeigen diese Radierungen deshalb durchweg
mikro- oder makro-kosmologische Darstellungen. In 'Hommage à Rimbaud' wiederholt
Max Ernst dieses künstliche und konzentrierte Zeichen für die räumliche
und zeitliche Unendlichkeit. Die Bedeutung von Arthur Rimbaud, des Ahnherren
des Surrealismus, ist durch die erneute Verwendung der poetischen Spirale dem
Rang von Hölderlin gleichgestellt. Der untere Bereich in dieser Darstellung wird
jedoch zusätzlich durch kammförmige Wellenlinien ergänzt. Mit ihnen spannt
Max Ernst einen Bogen zwischen kosmischen Weiten und submarinen Tiefen.
Die Kombination dieser beiden einfachen, aber bedeutungsvollen Zeichen ist
zwar auch als Aussage über die eigene Intention und das ausgeweitete Sehen
zu verstehen, betrifft aber vor allem die Aktualität einer Kernaussage des französischen
Dichters, der 1871 in seinen berühmten 'Seher-Briefen' als Nukleus des
Schöpferischen vermerkt hatte: "Es geht darum, durch die Ausschweifung aller
Sinne im Unbekannten anzukommen".
Dr. Jürgen Pech
4. ohne Titel, Frottage, Bleistift und Aquarell auf Papier 1949,
33 x 25,1 cm, Abb. 25 x 23 cm, sign., dat., Spies/Metken 2803
[20062]