PHOTOGRAPHIE 09/14 Preview

PHOTOGRAPHIE
09 | 2014
DEUTSCHLAND 5,– € SCHWEIZ SFR 9.80
π
Das Magazin für digitale und analoge Photographie International Österreich 5,70 € | BeNeLux 5,95 € | Italien/Spanien/Portugal 6,75 €
16 Seiten Extraheft
OBJEKTIVE
IM BLICK
Exklusive Star-Tipps
PRAXIS MIT
GREG GORMAN
Leica T im Vergleich
EDEL &
STARK?
Neue Serie
DIE ZUKUNFT
DER FOTOGRAFEN
Test bestanden
NIKON D810
ALPHA 7S
09
4 190905 105002

Alejandro Cegarra im dritthöchsten Gebäude Venezuelas
TRÄUME IN TRÜMMERN
Als Statussymbol der Finanzmetropole Caracas sollte das „Centro Financiero Confinanzas“
in den Himmel wachsen. Die Ziele des Auftraggebers und Investors David Brillembourg waren
hochtrabend: Eine Großbank, einen Bürokomplex und ein Hotel beinhalteten die Planungen.
Doch sein Tod und die Finanzkrise brachten die Arbeiten 1993 zum Erliegen. Und so wurde das
„Torre de David“ zu einem Monument des Scheiterns inmitten eines potenten Kultur- und Wirtschaftszentrums.
21 Jahre lang ragen die 45 Stockwerke nun schon 192 Meter in die Höhe und
bieten mittlerweile geschätzten 2500 Menschen aus der Unterschicht ein Dach über dem Kopf.
Sie haben sich in dieser Ruine eine eigene Welt mit kleinen Läden und Cafés geschaffen. Obwohl
der Ort in Verdacht steht, Keimzelle zahlreicher Verbrechen zu sein, wagte sich der Fotograf der
Agentur Associated Press in Caracas Alejandro Cegarra in den Gebäudekomplex und sah sich
nach eigenen Angaben während der Aufnahmen zu seiner Bilderstrecke „The Other Side of the
Tower of David“ einer offenen, freundlichen Gesellschaft gegenüber. Die Schwarzweiß reportage
besticht durch klare Botschaften in formaler Perfektion. Dafür erhielt Alejandro Cegarra den Leica
Oskar Barnack Nachwuchspreis 2014 – neben dem Sieger Martin Kollar, der für sein Projekt „Field
Trip“ den renommierten Hauptpreis errang.
Andrea Spaeth
© Alejandro Cegarra

Praxistipps von Greg
Gorman: Ab Seite 70 gibt
der Starfotograf Einblick
in seine Arbeitsweise.
BILDER & GESCHICHTEN
Träume in Trümmern 4
Monument des Scheiterns in Venezuela
Phänomen: Paparazzi 20
Fotografen, Stars und Künstler
Berufsbild Fotograf 46
Teil 1: Die Ausbildung
Fotokunst mit dem iPhone 52
Kreative Möglichkeiten mit dem Smartphone
Jugend forsch! 78
Deutscher Jugendfotopreis 2014
Junge Talente 88
Sebastian Forkarths Bilder jenseits von Jerusalem
Making of „Freizeitfreunde“ 98
Ursula Sprecher und Andi Cortellini machen
Vereinsbilder
Die fabelhafte Welt der Fische 106
Adam Summers wurde versehentlich vom
Wissenschaftler zum Künstler
Kolumne „Fahren nach Fotos“ 112
Navigation mit Bildern von gestern
INHALT
TEST & TECHNIK
Nikon D810 8
Was kann die Neue besser als ihre Vorgänger?
Leica T und Fujifilm X-T1 30
Spiegellose: Wer kann es besser?
1-Zoll-Bridge-Duell 36
Panasonic Lumix FZ1000 vs. Sony RX10
Available-Light-Kamera 42
Sony Alpha 7S im Test
PRAXIS & KNOW-HOW
Leserwettbewerb 56
Die besten Leserbilder zum Thema Perspektive
Ab ins Grüne 64
Praxis: Unterwegs in Nachbars Garten
So porträtiert der Profi 70
Tipps von Starfotograf Greg Gorman
NEWS & SZENE
Zukunft der Fotografie 12
Erster Eindruck der Lytro Illum
Zubehör des Monats 14
Cullmann Hybrid-Kugelköpfe
Objektiv des Monats 16
Tamron 3,5-6,3/16-300 mm Di II VC PZD
Szene-News: 10 Jahre Helmut Newton 18
Doppelausstellung in Berlin
DVF-Fotograf des Monats 62
Kontemplative Motive von Dietmar Wagener
Neue Bücher 96
Lektüre-Tipps der Redaktion
Kleinanzeigen 86
Abo-Prämien 94
Vorschau/Impressum 114

Fotografen, Stars und Künstler
GROSSE BILDSTRECKE: PAPARAZZI 20
Immer wieder sind Skandalreporter auf der Suche nach dem „Goldenen Schuss“, müssen Prominente
vor ihnen fliehen: Anlässlich einer Ausstellung in der Schirn Kunsthalle in Frankfurt beleuchten wir das
Phänomen Paparazzi.
TITELBILD
Unser Cover zeigt einen der sogenannten „Lost
Boys“, die aus dem sudanesischen Bürgerkrieg
flohen und in die USA geschickt wurden.
© Greg Gorman
Erster Test der Nikon D810
BESSER ALS ZUVOR 8
Mit der D810 schickt Nikon gleich zwei Modelle in
den Ruhestand, die D800 und die D800E. Wir
wollten wissen, was die Neue wirklich besser
kann und ob sich der Umstieg lohnt.
Leica T vs. Fujifilm X-T1
LEICA-DUELL 30
Leica stellt seine erste spiegellose Systemkamera
mit Autofokus vor. Unser Test zeigt, was sie wirklich
kann und wie sie sich gegen die etablierte
Fujifilm X-T1 behauptet.
Neue Serie: Berufsbild Fotograf
AUSBILDUNG 46
In einer dreiteiligen Serie beschäftigen wir uns
mit dem Berufsbild des Fotografen. Wie wird man
eigentlich Fotograf? Wie sieht der Fotografenalltag
aus? Und welche Berufsverbände gibt es?
16 Seiten Extraheft: Objektiv-Special
OBJEKTIVTIPPS UND -WISSEN
SPECIAL
Die passende Kamera und das perfekte Objektiv sind die Werkzeuge, mit denen ein Fotograf
aus einer alltäglichen Szene und seinem besonderen Blick ein herausragendes Foto macht.
In unserem 16-seitigen Extraheft fassen wir Tipps und Know-how zur Technik und
Bildgestaltung zusammen.
Deutscher Jugendfotopreis 2014
JUGEND FORSCH! 78
Wir zeigen vorab der Preisverleihung auf der
photokina eine Auswahl der kreativsten und
berührendsten Einreichungen des Deutschen
Jugendfotopreises.

Erster Test der Nikon D810
MIT AUGENMASS
Nikon hat bei der D810 im Vergleich zu den Vorgängern D800 und D800E an einigen
Stellschrauben gedreht. Doch an den richtigen? Was kann die Neue besser als das Duo?
Nikon gehen die Zahlen aus, so wird aus der
D800(E) eine D810. Die Nomenklatur suggeriert
eine kaum spürbare Produktkosmetik, tatsächlich
aber können sich die Änderungen sehen lassen.
Nikon hat bei genau den richtigen Parametern
nachgelegt und verzichtet darauf, die Auflösung
noch weiter in die Höhe zu treiben – halleluja!
Äußerlich unterscheidet sich die D810 nur marginal
von ihren Vorgängermodellen. So ist etwa
die Ausformung einiger Tasten modifiziert worden,
eine neue auf der Rückseite hinzugekommen
und die Belichtungscharakteristik (Spot,
Mehrfeld, mittenbetont integral) ins Multitool
auf der linken Kameraschulter gewandert (anstelle
der Bracketing-Funktion). So ist die Bedienung
vertraut, und die Fotografen müssen sich
nicht länger zwischen zwei Modellen – mit oder
ohne Tiefpassfilter – entscheiden. Die Nikon
D810 verzichtet konsequent auf das Tiefpassfilter,
die Erfahrungen hätten gezeigt, dass die
Gefahr von Moirés bei der D800E beherrschbar
war und durch den Zugewinn an Details mehr
als aufgewogen wurde.
Die wichtigsten Neuerungen
Was sich neben dem Verzicht auf die Weichzeichnung
vor dem Sensor noch getan hat: Zunächst
einmal bietet Nikon beim 36,3-Megapixel-Vollformatsensor
eine erweiterte Empfindlichkeit,
und zwar in beide Richtungen. Studiofotografen
wird es freuen, erstmals ermöglicht eine Vollformat-DSLR
von Nikon eine native Empfindlichkeit
von ISO 64 – ohne Verluste beim Dynamikumfang
– und sogar ein Pull auf ISO 32. Einer Offenblendaufnahme
bei starkem Studiolicht steht
damit ebenso wenig im Wege wie einer hohen
Lichtstärke für Freisteller im grellen Sonnenlicht.
Nach oben geht es jetzt bis ISO 12.800, per Freigabe
sogar bis ISO 51.200. Nikon hat außerdem
bei der Autofokussteuerung und der Serienbildgeschwindigkeit
nachgebessert. Das neue AF-
Modul bietet die Gruppierungsmöglichkeit wie
bei der D4S, unter optimalen Bedingungen treibt
die D810 Bildserien bis in eine Höhe von sechs
Bildern pro Sekunde im FX-Format.
Der Autofokus arbeitet zielsicher, selbst
bei offener Blende und ohne sich von den
Bewegungen beim Jonglieren mit den Sticks
ablenken zu lassen.
Nikon D810 | Nikkor 1,8/85 mm | ISO 900 |
1/100 s | f/1,8
© Fotos: Jana Kühle

Die Fäden, mit denen der Puppenspieler die
Marionette steuert, sollten eigentlich im Verborgenen
bleiben. Dennoch entgeht der D810 mit
dem 1,8/85-mm-Nikkor kein Detail. Wir danken
dem Marionettentheater Papillon für die freundliche
Unterstützung. || ISO 1.000 | 1/1.000 s | f/2,5

Bruno Mouron, Kate Moss während der Fashion Week Paris, 1992, Silbergelatineabzug 20 x 30 cm, Courtesy Bruno Mouron/Agence Sphinx

Die Zunge von Kate Moss.
1992 verewigt von Bruno
Mouron. Er muss einen guten
Riecher gehabt haben: Die
junge Frau entwickelte sich
zum weltbekannten Topmodel
und sollte die Yellow Press mit
ihren Eskapaden noch lange auf
Trab halten.
skandalreporter auf der suche nach dem
„Goldenen schuss“ und Prominente auf der Flucht:
die schirn Kunsthalle Frankfurt geht einem
Phänomen auf den Grund: Paparazzi.
Text: Andrea Spaeth
Was steckt hinter den Bildern der Klatschpresse? Die Schirn Kunsthalle Frankfurt gibt Antworten und verweist auf künstlerische Ambitionen
PAPARAZZI

Der T stellt Leica zunächst eine
Festbrennweite und ein Zoom zur
Seite. Unser Porträt entstand mit dem
3,5-5,6/18-56 mm bei 50 mm KB. Die
detailreiche Abbildungsleistung wird
besonders an den Wimpern und Haaren
deutlich. || ISO 200 | f/5,6 | 1/320 s |
Model: Rebecca Volkmann

Die klassische Linienführung der Fujifilm X-T1
spricht besonders Fotografen an, die bislang
mit einer Spiegelreflexkamera gearbeitet haben.
Werkzeug mit sanften Linien. Die Leica T ist
aus dem Aluminiumblock gefräst und eine
Dreiviertelstunde von Hand poliert.
Werkzeugtest: Leica T vs. Fujifilm X-T1
ALSO SPRACH
ZARATHUSTRA
Die spiegellosen Systemkameras von Fujifilm verbinden viele Fotografen mit dem Nimbus einer Leica.
Nun stellt der Mittelständler aus Wetzlar selbst sein erstes eigenes spiegelloses System mit Autofokus
vor. Wer kann es besser, Fujifilm oder Leica?
Text & Fotos: Tobias F. Habura
„Also sprach Zarathustra“ – unverkennbar ist die
symphonische Dichtung Richard Strauss’, und für
viele Cineasten eng verbunden mit dem Einstieg
in Stanley Kubricks Meilenstein der Filmgeschichte:
„2001: Odyssee im Weltraum“. Der immer weiter
anschwellende Klangteppich, der schließlich
in Paukenschlägen gipfelt. Wer dieser Tage durch
YouTube stöbert, der findet einen Werbeclip in
bester Serienlänge. Ca. 45 Minuten zeigt Leica,
wie das Gehäuse der T poliert wird. Von Hand.
Der Einstieg erinnert an Kubricks Meisterwerk. Der
Klangteppich, die Ästhetik, mit der die Aluminiumkuben
vor dem Auge des Betrachters vorbeiziehen.
Erst als Block und dann immer etwas weiter
ausgefräst. Schließlich das fertige Gehäuse. Dann
eine Dreiviertelstunde beim Finish zuschauen: ein
Meisterwerk. Filmisch allemal. Und die Kamera?
Wir stellen der Leica T einen ebenbürtigen Kontrahenten
gegenüber: die Fujifilm X-T1. Beide sind für
Kunden mit einem Hang für das Besondere, sind
hochwertige Werkzeuge, mit denen man ernsthaft
fotografieren kann und mit denen man sich auch
gern sehen lässt. Die X-T1, Fujis Flaggschiff der
X-Serie, ist hinlänglich bekannt, lassen wir Leica
also den Vortritt.
Erlebnis Leica
Leica emotionalisiert: Schon das Verpackungsdesign
weckt Interesse. Schubladen, Schächtelchen,
der „Erstkontakt“ mit der T ist ein echtes
Erlebnis. 45 Minuten Handpolitur machen sich
bezahlt. Klare Linien, ein Genuss für die Finger
und trotz der glatten Oberfläche griffig und gut
ausbalanciert. Die Rückseite ist ein einziger großer
Schirm, Bedienelemente auf ein Minimum
reduziert. Wenn die Kamera jetzt noch … Tatsächlich,
sie hat Autofokus.
Ein Ziel, zwei Wege
Das Ziel: gute Bilder und viel Freude am Fotografieren.
Der Weg: mal klassisch, mal schlicht.
Bei der Bedienung gehen Leica und Fujifilm unterschiedliche
Wege. Die etablierte Fujifilm X-T1
richtet sich an Fotografen, die alle Einstellungen
jederzeit im Blick haben möchten und die eine
klassische Bedienung über Rädchen und Knöpfe
präferieren. Die Blende steuert der Fotograf am
Objektiv oder über ein Rändelrädchen, die

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So finden Sie die richtige Kamera und passende Objektive
OBJEKTIV BETRACHTET
BOKEH
Als Bokeh bezeichnet man die ästhetische
Qualität der durch ein Objektiv erzeugten
Unschärfe. Verschiedene Faktoren
eines Objektivs wie die Form der
Lamellen, die Lichtstärke oder die optische
Korrektur haben einen Einfluss
auf die Art und Weise, wie die unscharfen
Bereiche im Bild dargestellt werden.
Die Unschärfe kann weicher oder
härter, ruhiger oder unruhiger, klarer
oder verschwommener ausfallen. Es
handelt sich weder um eine messbare
noch um eine objektiv vergleich bare
Größe, sondern um die subjektive
Einschätzung einer gestalterischen
Auswirkung der Technik. Festhalten
kann man: Je runder und schärfer
kleine helle Bildpunkte oder Lichtflecken
auf dem
Bild dargestellt
werden, desto
mehr Aufmerksamkeit
ziehen
sie auf sich.
Um das passende Objektiv zu finden, sollten
Fotografen ganz genaue Vorstellungen
von ihrer Art zu fotografieren und ihrer
Mo tivwelt haben. Im Idealfall findet dieser
Prozess schon vor der Entscheidung für ein
bestimmtes Kamerasystem statt, um einen
limitierenden Faktor zu eliminieren.
Na klar, weit öffnende Festbrennweiten und
lichtstarke Zooms bieten nahezu alle Hersteller
an, doch es gibt durchaus Sonderfälle. Wer
ein unauffälliges, kompaktes System für die
Reportage sucht oder eine dezente Kamera,
mit der er während der Hochzeit das Jawort
am Altar ohne Spiegel- und Verschluss geräusch
aufnehmen möchte, der landet bei
einer spiegellosen System kamera. Die größte
Objektivvielfalt bietet derzeit das Micro-
FourThirds-System. Wer ein bezahlbares,
absolut robustes und bestens versiegeltes
System sucht, der sollte sich die Spiegelreflexmodelle
und WR-Objektive von Pentax
ansehen. Und wer am Spielfeldrand fotografiert
und neben langen Telebrennweiten
auch noch einen Professional-Service mit
Leih- und Reparaturdienst vor Ort benötigt,
der sollte sich für eine DSLR von Canon oder
Nikon entscheiden.
8 mm 24 mm 50 mm
105 mm 200 mm 500 mm
BRENNWEITEN UND IHRE WIRKUNG IM BILD
Die Brennweite – oder der Bildwinkel – eines Objektivs und der Abstand zum Motiv bestimmen den Bildausschnitt. Die sogenannte Normalbrennweite
von 50 mm KB kommt den menschlichen Sehgewohnheiten am nächsten. Darunter spricht man von Weitwinkel-, darüber von Teleobjektiven.
Bildet ein Objektiv einen Winkel von 180 Grad ab (oben links), sprechen wir wegen der Charakteristik der Linse von einem Fisheye.

BILDWINKEL
Zoomobjektiv oder Festbrennweite? Soll ich
meinen Bildausschnitt durch einen Dreh am
Objektiv oder den Abstand zum Motiv verändern?
Ausgehend von so manchem Kit-
Objektiv ist das sicher eine Qualitätsfrage,
doch beließe man es dabei, täte man den
hervorragenden Profizooms unrecht.
Die Frage ist vielmehr, ob sich mit der Konzentration
auf das Hauptmotiv auch das
Umfeld ändert. Zeige ich das Model größer,
indem ich stärker in den Telebereich
zoome (z. B. 70 mm), ist der Bildwinkel enger,
als wenn ich mit einer Festbrennweite
(z. B. 50 mm) dichter an mein Motiv herangehen
würde. Je enger der Bildwinkel ist,
desto weniger wird vom Umfeld gezeigt,
Entfernungen werden scheinbar gestaucht.
Fotos: Artepictura: Georg Banek (oben), Photoacademy Urbschat: Aurelian Edelmann (rechts)
Tilt- und Shift-Objektive gibt es derzeit nicht
für spiegellose Systeme, und wer für die extreme
Reportage, offshore oder etwa in der
Arktis, einen Superzoomer mit Profiqualität
benötigt, der wird derzeit nur bei Canon fündig:
EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM.
Auch beim extremen Weitwinkel und Tele
ist die Luft dünn. Ebenso bei motorisch angetriebenen
Zoomobjektiven und bei Linsen
mit einer besonders dezenten Fokussierung
für Videografen. Sie ziehen die Schärfe lieber
manuell? Das Angebot ist überschaubar, sowohl
beim Anschluss als auch beim Zubehör.
Ein paar Grundbegriffe geben wir Ihnen hier
schon mit, auf den folgenden Seiten finden
Sie konkrete Objektivempfehlungen und
Tipps für bessere Bilder. Wir beschäftigen uns
mit Menschen, mit besonders kleinen Dingen
und mit der Outdoor-Fotografie.
OBJEKTIV-ADAPTER
Um ein scharfes Bild zu erzeugen, muss der Brennpunkt
exakt auf der Sensorebene liegen. Das jeweilige Auflagemaß,
also der Abstand des Bajonetts zum Sensor, muss
eingehalten werden. Darüber hinaus kommunizieren
moderne Kameras und Objektive miteinander. Beides
können Adapter, wie hier von Novoflex, bewerkstelligen,
auch wenn Kamera und Objektiv
eigentlich gar nicht zusammenpassen.
Dank des geringen Auflagemaßes moderner
spiegelloser Systemkameras
fällt die Adaption hier leichter als bei
Kameras mit Spiegelkasten. Eine größere
Herausforderung ist in der Regel die
elektronische Übertragung der Blende
und des Autofokus sowie weiterer für die
Belichtung relevanter Informationen.
TILT & SHIFT
Stürzende Linien entstehen durch Kippen
der Kamera zum Motiv, um es komplett
abzubilden. Wird das Objektiv parallel zum
Sensor bewegt (Shift), muss die Kamera
weniger stark gekippt werden, um das
Motiv zu erfassen. Die optisch stürzenden
Linien verringern sich.
Durch Kippen des Objektivs (Tilt) ändert
sich die Lage der Brennpunkte. So kann
die Schärfeebene unabhängig von der
Lage des Sensors verändert werden.
Experimentierfreudige Fotografen haben
auch schon klassische Objektive schräg
vor das Bajonett gehalten und damit nende Effekte erzielt. Vermeiden Sie dann
spanunbedingt
einen mechanischen Kontakt
und das Eindringen von zu viel Licht.
Die Adaption
des Nikkor-24-
120-mm-Objektivs
via Novoflex-Adapter
an der Pentax Q erzielt
ca. 130-660 mm KB.
Tilt- und Shift-Objektive sind
konstruktionsbedingt Manuellfokus-Objektive.
Die Arbeit
vom Stativ ist zu empfehlen.