Marie-Thérèse Walter - Kunstkontor

1. Figure (Baigneuse à la cabine) / Figur (Badende in der Kabine).
Kreidelithographie im Umdruckverfahren auf Vélin Lafuma (mit Wasserzeichen), im Stein signiert und datiert, Mai 1929.
23,7 : 14 cm auf 28,2 : 22,4 cm.
Bloch 96; Mourlot XXVI; Rau 29; Geiser/Baer 246 b (von c); Reuße 30; Cramer 17.
Auflage: 25 Abzügen auf diesem Papier; 275 auf einfachem Papier, gedruckt von Duchâtel, als Beilage der Zeitschrift "Le manuscrit autographe",
Nr. 21, erschienen bei Auguste Blaizot, Paris Mai-Juni 1929.
Daneben eine gewisse Anzahl zusätzlicher Probedrucke auf diesem Papier.
Eine signierte Auflage hat es nicht gegeben.
"Dies ist eine der bedeutendsten surrealistischen Lithographien Picassos. Sie wurde mit Fettkreide auf Umdruckpapier gezeichnet
und ohne weitere Bearbeitung als ein paar Schraffierungen oben rechts auf Stein übertragen. Diese 'Figure' ist eine weibliche Gestalt mit
winzigem rundem Kopf und umfangreichen, deutlich zur Schau gestellten Brüsten und Geschlechtsteilen. In Nr. 2 der Zeitschrift 'Documents'
von Georges Bataille veröffentlichte Michel Leiris 1930 einen berühmt gewordenen Text über Picasso mit dem Hinweis: '... Die
Geschöpfe, die er erfindet, ignorieren uns und leben ungerührt vor unseren Augen, vielleicht in einer geschlossenen Welt, die jedoch einzig
unserer Schwäche wegen geschlossen ist. So wenig ihre Anordnung mit jener zu tun haben mag, der die Zusammenstellung unserer
Organe gehorcht, sind sie weder Gespenster noch Ungeheuer. Es sind andere Geschöpfe als wir oder vielmehr die gleichen,aber von
einer anderen Form, einer augenfälligeren Struktur und vor allem von einer wunderbaren Selbstverständlichkeit. Und wir sind nicht am
Ende unseres Staunens'.
Mit ihren Volumen, ihrem Relief und ihrer schönen Beleuchtung wirkt diese Lithographie durchaus wie eine Skulptur. Picasso sagte einmal:
'Es genügte, die Gemälde zu zerschneiden - sind die Farben doch letzten Endes nur Angaben verschiedener Perspektiven, nach
der einen oder anderen Seite geneigter Ebenen - und sie dann gemäß den von der Farbe gegebenen Merkmalen zusammenzusetzen,
um sich einer >Skulptur< gegenüberzusehen. Das verschwundene Gemälde würde dabei nicht vermißt.'
Picassos Werk besitzt eine Einheit, die seine Skulpturen unlöslich mit seinen Gemälden, Zeichnungen und Graphiken verbindet. [...]
Den winzigen runden Kopf auf dieser Lithographie finden wir unverändert in anderen Werken wieder, besonders in L'Ange (Slg. Kahnweiler),
einer über fünf Meter hohen Skulptur aus Eisenbeton, von der Picasso zunächst in La Californie eine Modell aus geschnittenem und
bemaltem Blech fertigte (Musée Picasso, Paris). In seinem Artikel von 1930 über Picassos jüngste Arbeiten schrieb Michel Leiris: 'Die
ganze Phantasie ist auf die Schaffung neuer Formen gerichtet, die aber weder über noch unter den alltäglichen Formen liegen, aber
wahr sind wie diese, obschon verschieden und vollständig neu.'" 1
Weitere Literatur: Conzen, Ina, Picasso. Badende. Katalog der Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart 2005. S. 88, Kat. Nr. 58
1 Passeron, Roger, Picasso. Zürich 1984. S. 46