WELTKUNST Sonderausgabe: Liechtensteins Museumswunder

Eine Sonderveröffentlichung des ZEIT Kunstverlags
Sommer 2015 Seit 1930
Von Fabergé bis Beckmann: Liechtensteins Museumswunder
Hilti Art Foundation Ein Neubau in Vaduz präsentiert Meisterwerke der Moderne und Gegenwart
Schatzkammer Vom Fürstentum bis ins Weltall Kulturland Vielstimmiges Konzert

Das Fürstentum
im Herzen Europas
Eingebettet zwischen der Schweiz und
Österreich liegt das sechstkleinste Land der Welt:
das Fürstentum Liechtenstein. 160 km 2 klein,
aber unglaublich gross in seiner Vielfalt.
Liechtenstein ist wie ein Buch. Wer anfängt darin
zu lesen, hält bis zum letzten Wort den Atem an.
Denn Liechtenstein ist traditionell und modern,
überschaubar und weltoffen, sportlich und
sinnlich. Liechtenstein verströmt Atmosphäre.
Am besten überzeugen Sie sich selbst davon.
Wir freuen uns auf Sie.
Stuttgart
270 km
Fürstentum
Liechtenstein
Deutschland
München
240 km
Bodensee
Basel
190 km
Zürich
110 km
Österreich
Innsbruck
170 km
Bern
230 km
Schweiz
Italien
Mailand
250 km
Alle Informationen über Liechtenstein
www.liechtenstein.li
Liechtenstein Marketing
T +423 239 63 63
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EDITORIAL
TITELBILD: Hilti Art Foundation/2015, ProLitteris, Zürich/VG Bild-Kunst, Bonn 2015; Bilder diese Seite: Wolfgang Stahr; Sven Beham/Liechtensteinisches Landesmuseum
Liebe Leserinnen,
liebe Leser,
Max Beckmann hat eine Hand in der Hosentasche,
in der anderen hält er eine Kristallkugel.
Sein verschatteter Blick verliert sich im Raum.
Was bringt die Zukunft?
Das prophetische Bild aus dem Jahr 1936 ist
eines der Hauptwerke der Hilti Art Foundation,
die jetzt in einem privat finanzierten Neubau
mitten in Vaduz als Teil des Kunstmuseums
Liechtenstein eröffnet hat. Michael Hilti, dessen
Vater Martin Hilti in Liechtenstein den internationalen
Konzern gegründet hat, und seine Familie
haben in den vergangenen Jahren eine
grandiose Sammlung mit Malerei und Plastik
vom Ende des 19. Jahrhunderts bis zur Gegenwart
zusammengetragen, darunter Gauguin,
Picasso, Giacometti, Manzoni bis hin zu Keith
Sonnier. Schon das Kunstmuseum lohnt also
die Reise nach Liechtenstein – egal wo Sie wohnen!
Mit dem Auto ist man von München aus in
zweieinhalb Stunden in Vaduz, von Mailand
sind es etwas mehr als drei, und von Zürich aus
dauert die Fahrt vorbei an malerischen Seen
und Bergen nur rund eine Stunde.
Das Fürstentum Liechtenstein hat in diesem
Frühjahr außerdem noch eine weitere
Kunstattraktion hinzugewonnen: Direkt gegenüber
dem Kunstmuseum wurde im sogenannten
Engländerbau die Schatzkammer eingeweiht,
mit kostbaren Leihgaben, Altmeistergemälden
und historischen Waffen aus der fürstlichen
Sammlung und Beständen des Landesmuseums,
die von Koloman Mosers Jugendstilentwurf für
die erste eigene Briefmarke des Landes bis zu
Gesteinsbrocken reichen, die von der ersten
Mondlandung stammen. Unter den Preziosen
ist die berühmte Ostereier-Sammlung Goop:
Das hier abgebildete kleine Ei aus emailliertem
Gold schuf Fabergés St. Petersburger Konkurrent
Alexander Tillander um 1900. Mit Druck
auf den blauen Saphirknopf lässt sich der Duftbehälter
öffnen.
Wie vielseitig engagiert das kleine Land im
Bereich der Künste ist, weiß die Kulturstiftung
Liechtenstein (S. 11), deren Aktivitäten wir in
dieser Sonder publikation der weltkunst betrachtet
haben – das Kunstmagazin der ZEIT erscheint
vierzehnmal im Jahr.
Auf nach Liechtenstein!
Ihre Lisa Zeitz
Chefredakteurin WELTKUNST

Die Würfel
sind gefallen
Von der klassischen Moderne bis zur Gegenwart:
Mit der Hilti Art Foundation erhält das
Kunstmuseum Liechtenstein bedeutenden Zuwachs
VON LISA ZEITZ

KUNSTMUSEUM LIECHTENSTEIN | HILTI ART FOUNDATION
Bild linke Seite: Barbara Bühler/Hilti Art Foundation; Bilder rechts: Hilti Art Foundation/2015, ProLitteris, Zürich/VG Bild-Kunst, Bonn 2015; Fondation Giacometti/ADAGP/VG Bild-Kunst, Bonn 2015
Wer das Städtle entlangkommt,
die Kulturmeile von Vaduz, der
hat seit Kurzem einen prominenten
Schriftzug vor Augen:
Hilti Art Foundation. Ein hoher weißer Kubus
im Zentrum der Stadt ist der neue Blickfang,
gleich neben dem breiten schwarzen
Kubus des im Jahr 2000 eingeweihten Kunstmuseums
Liechtenstein, des staatlichen Museums
für moderne und zeitgenössische
Kunst. Die polierten Betonbauten sind unterirdisch
verbunden: Ende Mai hat die Erweiterung
des Kunstmuseums eröffnet.
Die 410 Quadratmeter zusätzliche Ausstellungsfläche
– 1800 Quadratmeter waren
es zuvor – sind ein großartiger Zuwachs, zudem
hat der Neubau nun ein Atelier für Kunstvermittlung.
Schwerpunkte im Bereich von
Arte povera, konkreter und minimalistischer
Kunst der Fünfziger- bis Siebzigerjahre und
Joseph Beuys, die Werkgruppen von Marcel
Duchamp, Absalon, Matt Mullican, Jochen
Gerz, Rosemarie Trockel und Rita McBride
werden seit 2006 durch prozessorientierte
Skulptur und Malerei aus der Sammlung von
Rolf Ricke ergänzt, die das Museum gemeinsam
mit dem Kunstmuseum St. Gallen und
dem MMK Frankfurt erwerben konnte.
Was nun mittels eines Rahmenvertrags
mit der privaten Hilti Art Foundation an
Dauerleihgaben hinzukommt, ist wirklich
atemberaubend – darunter bedeutende Werke
von Gauguin, Picasso, Kirchner, Klee und
Beckmann. Die Schnittstellen ergänzen sich
prächtig, ob es nun die »Zürcher Konkreten«
sind, Arbeiten der Zero-Künstler oder Werke
von Imi Knoebel. Rund 200 museale Werke
umfasst die Sammlung Hilti, davon sind derzeit
fünfzig im neuen Flügel des Museums
ausgestellt. »Die Hilti Art Foundation katapultiert
uns auf eine andere Ebene«, sagt
Museumsdirektor Friedemann Malsch, »Das
kommt nicht nur dem Museum zugute, davon
profitiert das ganze Land Liechtenstein.«
Nicht nur das Land kann sich freuen: »Das
Kunstmuseum übernimmt ohnehin einen
Pablo Picassos »Femme dans un fauteuil«
(1932) und Alberto Giacomettis »Buste
d’homme« (1964/65) sind ab jetzt im Kunstmuseums
Liechtenstein zu sehen: im neuen
Flügel der Hilti Art Foundation (li. Seite)
Teil der Grundversorgung in Sachen Kunst
für den Kanton St. Gallen, gleichzeitig strahlen
wir nach Vorarlberg aus. Der Radius geht
jedoch noch viel weiter über die Grenzen hinaus.«
Die Basler Architekten Morger + Dettli
haben mit sehr gradlinigen Konturen großzügige,
harte Perspektiven geschaffen, innen
und außen. Die polierten Oberflächen mildern
die Härte durch ihre lebendige Musterung,
die an italienische Terrazzoböden erinnert.
Souverän platzierte Glasflächen
lassen viel Licht in jene Räume, die nicht als
Ausstellungsräume dienen. Finanziert wurde
das neue Gebäude von der Hilti Art Foundation
und einem Uhren- und Schmuckge­

»Die Beziehungen zu den
Künstlern haben mir
eine weitere Dimension
im Leben geöffnet.«
schäft, das schon seit vielen Jahren an dieser
Stelle seinen Sitz hat und nun ebenfalls in
den Neubau eingezogen ist.
Die beiden Kuben wirken sehr großstädtisch,
ja, man kann sagen, großstädtischer
als sämtliche anderen Gebäude des
kleinen Ortes Vaduz. Zwischen den Blöcken
ist eine Art Piazza entstanden, auf der sich
abends bei schönem Wetter Hunderte von
Menschen versammeln – »auch ohne Veranstaltungen«,
weiß Friedemann Malsch aus
eigener Anschaung. Von hier aus hat man
auch einen guten Blick auf das mittelalterliche
Fürstenschloss, das direkt darüber am
steilen Hang in rund 200 Meter Luftlinie
Entfernung prangt. Größer könnte der Kontrast
zwischen der trutzigen Märchenburg
hoch oben und den minimalistischen Linien
der Gegenwart mitten in der Hauptstadt
nicht sein.
Der gemeinsame Eingang zum Kunstmuseum
und seinem neuen Flügel führt
durch den schwarzen Kubus, es genügt ein
Michael Hilti, Sohn des Firmengründers
Martin Hilti, engagiert sich schon lange für
das Kunstmuseum. August Mackes Ölbild
»Badende Mädchen« (1913) aus seiner Privatsammlung
zählt neben Kirchner, Léger
und Mondrian zu den vielen hochkarätigen
Leihgaben der klassischen Moderne
6
Ticket für beide Teile. Zur Hilti Art Foundation
geht es erst einmal treppab. Hier, unterhalb
der Piazza, warten die ersten künstlerischen
Paukenschläge auf den Besucher,
Malerei und Plastik aus der Zeit von 1910 bis
1970, versammelt unter dem Titel »Der
Mensch als Individuum«: Skulpturen von
Wilhelm Lehmbruck und Willem de Kooning,
Umberto Boccionis fantastisch aufgelöste,
schreitende Bronzefigur »Einzigartige
Formen der Kontinuität im Raum« von 1913,
ein Inbegriff des Futurismus. Nicht weit davon
Max Beckmanns prophetisches »Selbstbildnis
mit Glaskugel« aus dem Jahr 1936 und
Pablo Picassos »Femme dans un fauteuil«
von 1932: Die Dame, die da mit offenen Augen
nackt im Sessel träumt, ist die junge Marie-Thérèse
Walter, die noch ein Teenager
war, als der Künstler sich in sie verliebte. Später
wurde sie die Mutter seiner Tochter Maya.
Man sieht es Michael Hilti an, dass sich
die Bemühungen der letzten Jahre gelohnt
haben. Der Sohn des Firmengründers war

KUNSTMUSEUM LIECHTENSTEIN | HILTI ART FOUNDATION
Bilder links: Anne Morgenstern; Hilti Art Foundation; Bilder rechts: Hilti Art Foundation/2015, ProLitteris, Zürich/VG Bild-Kunst, Bonn 2015; Stefan Altenburger/Kunstmuseum Liechtenstein
lange CEO des internationalen Hilti-Konzerns,
der für seine Bohrmaschinen bekannt
ist, und steht jetzt unter anderem dem Trust
vor, der die Sammlung verwaltet. Seit dem
Dreißigjährigen Krieg ist seine Familie in
Liechtenstein ansässig. Hier, im unweiten
Schaan, hat die Firma ihren Hauptsitz, mit
1700 Mitarbeitern in Liechtenstein, 22 000
weltweit. Der Jahresumsatz lag zuletzt bei
4,4 Milliarden Euro. Die Sammelaktivitäten
der Familie waren bis zum Jahr 2005, als hier
eine erste Ausstellung stattfand, ein wohlgehütetes
Geheimnis. Seitdem wächst die
Sammlung kräftig weiter und jetzt öffnet sie
sich permanent. Der Neubau ist auf lange
Sicht ein fester Hafen. Erst letztes Jahr ist das
Selbstporträt von Max Beckmann hinzugekommen,
das einen zweistelligen Millionenbetrag
gekostet haben muss.
Zufrieden lässt Michael Hilti den Blick
über die steilen Perspektiven des blitzweißen
Treppenhauses gleiten, das sich vom Untergeschoss
des Neubaus bis unter das Dach zieht
und einen hohen, luftigen, lichtdurchfluteten
Raum bildet. Bei den Kunstkäufen seiner
Familie, sagt er, sei es immer »unser Ziel,
Werke zu sammeln, die eine gewisse Harmonie
und Ausgeglichenheit ausstrahlen.« Es
geht ihm um Inspiration, aber auch einfach
um »Freude beim Betrachten.« Diese Freude
teilt er nun mit den Besuchern aus aller Welt.
Im ersten Obergeschoss sind die Wände
in einem kühlen Grüngrau gehalten, vor
dem die Werke des Kubismus, Expressionismus
und Surrealismus besonders gut zur
Geltung kommen. In diesem Raum wird unter
dem Thema »Experiment und Existenz«
die Zeit von 1880 bis 1945 abgedeckt, mit Seurat,
Kirchner, Klee, Magritte, daneben einer
der existenzialistischen Gipsplastiken von Alberto
Giacometti und einem Gemälde aus
den Jahren 1946/47 von Wols, »Flamme«, das
aussieht, als hätte ein junger Künstler es gerade
eben erst gemalt. Ein Beispiel für diese
positive Ausstrahlung, die Werke haben können,
ist das kleine Bild der »Badenden Mädchen«,
das August Macke 1913 malte und das
bis vor kurzem noch bei Michael Hilti zu
Hause hing. Ihre Körper fangen das Licht ein,
während sie sich in paradiesischer Idylle unter
Bäumen am Ufer unterhalten.
Die meisten Werke sind repräsentativ
für die jeweiligen Künstler, aber dabei überraschend:
der herrliche Franz Marc zum Beispiel
– er zeigt keine Kühe, keine Pferde und
keine Rehe, sondern zwei gefleckte Schweine,
die sich wohlig aneinander anschmiegen
und harmonisch in die hügelige Landschaft
eingebettet sind. Paul Klees »Clown« vor rotem
Grund, mit dem er in die Welt des Zirkus
eintaucht, entstand 1929, als der Künstler
als Lehrer am Bauhaus arbeitete. Im Katalog
Intensive Seherfahrungen: »Diagonale Progression
Schwarz-Weiss« (um 1970) von
Günter Fruhtrunk, den man von seinem Aldi-Tüten-Design
kennt. Unten: Das Kunstmuseum
zeigt bis zum 23.8. »Schön, euch
zu sehen! 160 Werke aus der Sammlung«
u.a. mit Steven Parrino und Otto Freundlich
charakterisiert Uwe Wieczorek, Kurator der
Hilti Art Foundation, das Wesen der Sammlung
sehr passend: »Sie weist, aus dem Bedürfnis
nach dem Schönen und Ästhetischen,
das zwar alles Hässliche ausschließt,
doch im Schönen auch das Abgründige zulässt,
ein hohes Maß an sinnlicher Qualität
auf, vor allem in der Malerei.«
Im Obergeschoss sind schließlich unter
den Begriffen »Immanenz und Transzendenz«
Werke von 1950 bis zur Gegenwart ausgestellt,
die oftmals direkte Bezüge zur bestehenden
Sammlung des Kunstmuseums
haben: Gemälde und Objekte von Josef Albers
über Yves Klein und die Zero-Künstler,
bis Günter Fruhtrunk und Imi Knoebel.
Gottfried Honeggers sogenanntes Tableau-
Relief aus dem Jahr 1979 leuchtet monochrom
sonnengelb. Er hat unzählige Kartonquadrate
zusammengefügt und mit Farbe
vereint, aber es sind die kleinen Unregelmäßigkeiten,
die das Auge bei der Betrachtung
beschäftigen und das strenge Raster beleben.
Viele der Künstler kennt oder kannte Michael
Hilti persönlich: Mit dem Iren Sean Scully,
den er gerade erst wieder in Venedig im Vorfeld
der Biennale getroffen hat, und dem
Schweizer Honegger verbindet ihn eine langjähre
Freundschaft, er kannte Max Bill und
Gotthard Graubner. Was hat er in den Ateliers
gelernt? Die Beziehungen zu den Künstlern
haben ihm, sagt er und lässt den Blick in
die Ferne schweifen, »eine weitere Dimension
im Leben« eröffnet. ×
Kunstmuseum Liechtenstein, Hilti Art Foundation,
Städtle 32, Vaduz, Di–So 10–17 Uhr, Do 10–20
Uhr, Mo geschlossen. Der Ausstellungskatalog erscheint
im Hatje Cantz Verlag
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SCHATZKAMMER
Liechtensteins Schätze
Es funkelt und glitzert: Ein Besuch in der neu eingerichteten Schatzkammer wird
zu einer Reise durch ein halbes Jahrtausend Sammelgeschichte und
führt vom Fürstentum den Rhein entlang durch ganz Europa – bis ins Weltall
VON LISA ZEITZ
Bilder: LIECHTENSTEIN. The Princely Collections, Vaduz–Vienna/Inv.-Nr. SK 1440; LIECHTENSTEIN. The Princely Collections, Vaduz–Vienna/Inv.-Nr. SI 98; Sven Beham/Liechtensteinisches Landesmuseum
8

SCHATZKAMMER
Bilder: Sven Beham/Liechtensteinisches Landesmuseum; LIECHTENSTEIN. The Princely Collections, Vaduz–Vienna/Inv.-Nr. WA 4141; Sven Beham/Liechtensteinisches Landesmuseum
M
it dem Einwurf eines Jetons,
den man sich zuvor im Landesmuseum
nebenan geholt
hat, öffnet sich eine Sicherheitsschleuse.
Die Spannung steigt. Eine Tür
schließt sich, erst dann geht die nächste auf,
und man steht in einem lang gestreckten
schwarzen Raum, der sich vollkommen in
der Dunkelheit verliert: Nur die kostbaren
Exponate sind angestrahlt. Es funkelt und
schimmert, wie man es sich in einer Schatzkammer
eben vorstellt. Dabei befinden wir
uns hier nicht in einer Burg oder einem
Schloss, sondern im Erdgeschoss des sogenannten
Engländerbaus, einem der frühen
Gebäude der Moderne mitten in Vaduz. Im
ersten Obergeschoss ist das berühmte Liechtensteinische
Postmuseum beheimatet, im
zweiten der Kunstraum der Kulturstiftung
für regionale zeitgenössische Künstler.
Zuerst fällt der Blick auf eine prächtige
Krone, die hier in einer Vitrine glitzert: Der
originale Herzogshut, den Fürst
Karl I. Anfang des 17. Jahrhunderts
mit über hundert Diamanten,
sechzehn Rubinen
und einundzwanzig Perlen bei
einem Frankfurter Juwelier in Auftrag gab,
ist allerdings verschwunden. 1781 heißt es in
einer Inventarliste lakonisch, die Krone sei
»abgängig«. Im Jahr 1978 ließen das Land
und die Gemeinden anlässlich des 40. Regierungsjubiläums
von Fürst Franz Josef II. eine
Replik herstellen, die jetzt einen Eindruck
des kunstvollen Machtsymbols und seiner
magischen Aura vermittelt. Es handelt sich,
wie bei weiteren Kostbarkeiten auch, um
eine Leihgabe des Fürstenhauses.
Dem Kunsthistoriker wird das Herz
beim Anblick eines barocken Elfenbeinreliefs
von Ignaz Elhafen höher hüpfen, das in
feinem Detailreichtum die Auffindung des
Mosesknaben darstellt, oder der kleinen Silberstatuette
des »Orpheus mit der Harfe«
aus den Jahren 1613/15. Auch die Altmeistergemälde
an den Wänden
stammen aus dem Fürstenhaus,
etwa das amüsante »Affengelage«
von David Teniers
dem Jüngeren, daneben bäuerliche
Genreszenen von
Adriaen von Ostade und ein
Blumenstillleben von Franz
Werner Tamm, gemalt in
Wien 1715.
Schon Fürst Karl Eusebius
gab seinen Nachkommen den Rat,
Ruhm als Bauherr und Sammler zu
suchen, nicht als Kriegsheld, doch im
Die Rheinfälle bei Schaffhausen (g. o.) malte
der Romantiker Johann Ludwig Bleuler.
Der barocke Hirschfänger darunter gehört
zur Waffensammlung der Fürsten. Koloman
Moser vergaß bei seinem Briefmarkenentwurf
das »e« von Liechtenstein. Li. Seite: der
immerwährende Kalender (kurz nach 1587)
und »Orpheus mit der Harfe (1613/15) aus
der fürstlichen Sammlung, das »Apfelblüten-
Ei« von Fabergé aus der Sammlung Goop
Lauf der Jahrhunderte durchziehen unweigerlich
immer wieder militärische Ereignisse
und Karrieren die Geschichte der Familie,
meist im Dienst der Habsburger. Die außergewöhnliche
Sammlung an Waffen und Rüstungen
beinhaltet etwa einen Teil der Rosenblatt-Garnitur
Kaiser Maximilians II.: eine
metallene Faust, die sogenannte Hentze, mit
feiner schwarz geätzter Dekoration und vergoldeten
Nieten – sie ist 1571 in Landshut von
Meister Franz Grosschedel gefertigt worden.
Zwei Radschlosspistolen mit detailreichen
Elfenbeineinlagen sehen aus, als ob sie nicht
zum tatsächlichen Schießen, sondern gleich
für die Kunstkammer in Auftrag gegeben
wurden, und drei wertvolle spanische Jagdflinten,
Geschenke von Kaiser Joseph II., zeugen
davon, dass die Jagd ein Privileg der
Herrscher war. Darunter ist eine Steinschlossflinte
von Joaquin de Zelaia, einem
der spanischen Meister, der im 18. Jahrhundert
zu den begehrtesten Adressen für
Schusswaffen zählten.
Das kleine Land Liechtenstein kann
sich aber nicht nur mit den Sammlungen des
Fürstenhauses und der Hilti Art Foundation
schmücken. Zu den großen liechtensteinischen
Privatsammlern zählte Adulf Peter
Goop (1921–2011), der sein Heimatland kurz
vor seinem Tod reich beschenkte. Eine seiner
Leidenschaften galt Ostereiern, und es gibt
9

SCHATZKAMMER
Das »Affengelage« von David Teniers dem
Jüngeren (li.) verdeutlicht den Sammlergeschmack
der Fürsten, die rechte Hentze
war Teil der Rosenblatt-Garnitur von Kaiser
Maximilian II., während die Liechtensteinischen
Briefmarken neben den österreichischen
Selbstbewusstsein demonstrieren
wohl kaum eine internationalere Kollektion.
Die üppig bestückten Vitrinen der Schatzkammer
bieten dennoch nur eine kleine Auswahl
aus den rund 4000 Eiern. Als Höhepunkt
ist das sogenannte Apfelblüten-Ei von
Fabergé zu bewundern, das mit emaillierten
Blütenblättern, Diamanten und roségoldenen
Zweigen verziert ist, die auf hauchdünn
geschnittene dunkelgrüne Jade appliziert
sind. Das 14 Zentimeter breite Kleinod hatte
der russische Großindustrielle Alexander
Fernandowitsch Kelch im Jahr 1901 als Geschenk
für seine Frau bei Carl Fabergé und
seinem Werkmeister Michael Perchin in
St. Petersburg in Auftrag gegeben. Die Liebe
zu ihr muss groß gewesen sein, denn Kelch
bestellte noch sechs weitere Eier für sie – und
trat damit wohl direkt mit der Familie des
Zaren in Konkurrenz.
Die Sammlung Goop beinhaltet auch
viele Eier, die einst in großer Zahl zu den
Osterfesten am russischen Zarenhof verschenkt
wurden. So ist zum Beispiel überliefert,
dass Katharina II. im Jahr 1793 nicht weniger
als 373 Porzellaneier erhielt, aber es gab
auch Ostereier aus Kristallglas, Email oder
Edelstein, Holz und Papiermaché. Auch drei
Hühnereier, die Ende des 20. Jahrhunderts
sehr gekonnt von Liechtensteiner Fürstinnen
persönlich bemalt wurden, sind jetzt in der
Schatzkammer ausgestellt.
Neben den Ostereiern vermachte der
Sammler Adulf Peter Goop dem Land auch
eine Folge von 77 Gouachen des Romantikers
Johann Ludwig Bleuler (1792–850). Sie
umfassen ein Großprojekt, denn Bleuler hatte
es sich zur Aufgabe gemacht, den Rhein
von seiner Quelle bis zur Mündung in Bildern
festzuhalten. Seinen Wohnsitz und die
Werkstatt, in der Stecher und Koloristen die
Werke vervielfältigten, hatte er direkt an den
Rheinfällen von Schaffhausen. In gewisser
Weise verbindet die Bilderreise – von den Al-
Für die Liechtensteiner sind
ihre Briefmarken auf wenigen
Quadratzentimetern
symbolisierte Unabhängigkeit.
penschluchten zum Bodensee und nach
Köln bis zur Nordsee – das am Rhein gelegene
Liechtenstein mit dem Rest von Europa.
Für die Souveränität des Landes spielt
das Thema Post eine besondere Rolle. »Für
die Liechtensteiner sind ihre Briefmarken
nicht nur filigrane Kunstwerke, sondern auf
wenigen Quadratzentimetern symbolisierte
Unabhängigkeit«, sagt Rainer Vollkommer,
der nicht nur Direktor der Schatzkammer
ist, sondern auch des Landesmuseums
und des Postmuseums. Der Jugenstilkünstler
Koloman Moser
entwarf 1912 die erste Zwei-Heller-
Marke mit dem Bildnis des Fürsten Johann
II. Sein großer Originalentwurf
mit dem noch fehlerhaften Schriftzug »Lichtenstein«
ist hier neben den (korrigierten)
ausgeführten Briefmarken ausgestellt.
Das jüngste Kapitel der Schatzkammer
zielt ins Weltall – hätten Sie gedacht, dass die
Apolloraketen mit Technologie aus Liechtenstein
an den Start gingen? Die Firma Balzers
war in den Sechzigerjahren führend in den
Bereichen Beschichtung und Vakuumtechnik
– so kommt es, dass jetzt fünf Brocken
Mondgestein hier aufbewahrt werden. Vier
davon sammelten Neil Armstrong und Buzz
Aldrin 1969 bei der ersten Mondlandung ein
– sie wurden vom damaligen US-Präsidenten
Richard Nixon als Geschenke an Liechtenstein
überreicht. Von allen Objekten der
Schatzkammer sind sie vielleicht nicht die
kostbarsten, aber gewiss die kuriosesten. ×
Schatzkammer Liechtenstein, Städtle 37, geöffnet
täglich 10–17 Uhr außer 24., 25., 31.12. u. 1.1.
Bilder: LIECHTENSTEIN. The Princely Collections, Vaduz–Vienna/Inv.-Nr. GE 556; Sven Beham/Liechtensteinisches Landesmuseum; LIECHTENSTEIN. The Princely Collections, Vaduz–Vienna/Inv.-Nr. WA 4310
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KULTURLAND LIECHTENSTEIN
Große Kunst im
kleinen Staat
Alles andere als provinziell: Die Kulturlandschaft des Fürstentums Liechtenstein
ist erstaunlich vielfältig, welthaltig und grenzenlos
VON JAN BRANDT
Bild: Liechtenstein Marketing
Das Fürstenschloss ist immer noch
Wohnsitz der Familie Liechtenstein
11

KULTURLAND LIECHTENSTEIN
Liechtenstein ist ein
reiches Land. Das ist
ein Klischee. Wer an
Liechtenstein denkt,
denkt an Steueroase, Fürstentum,
Alpenidyll, schneebedeckte
Berge, dichte Wälder, klares
Wasser. Dass der sechstkleinste
Staat der Welt aber auch über
einen großen kulturellen Reichtum
verfügt, wissen wohl nur
die wenigsten – am ehesten diejenigen,
die schon einmal dort
gewesen sind, in den kleinen
Orten im Rheintal zwischen
Österreich und der Schweiz.
Burgen und Schlösser, Kirchen
und eine Kathedrale, Banken
und Bauernhöfe, das palastartige
Regierungsgebäude und
der minimalistische ockerfarbene
Klinkerbau des Landtags vereinen
Mittelalter und Moderne,
das Alte und das Neue, von
Rückständigkeit keine Spur.
Von den rund 37 000 Einwohnern
sind etwa 3000 kulturell
engagiert, in Vereinen und
Verbänden, als Dirigenten und
Sänger, Komponisten und Musiker,
Choreografen und Tänzer,
Laiendarsteller und Schauspieler,
Künstler und Schriftsteller.
Da ist der Fürstlich Liechtensteinische
Sängerbund, der Blasmusikverband,
der Gitarrenzirkel
Ligita, der Handharmonikaclub
und ein Jodelclub, aber auch
das große Sinfonieorchester
oder die internationale Musikakademie.
Insgesamt gibt es 35 Chöre,
40 Bands, eine Musikschule mit
2600 Schülern, mehr als ein
Dutzend Museen, zwei Orchester,
zwei Musical-, Theater- und
Operettenbühnen und regelmäßige
Literaturabende und Literaturtage.
Kaum ein Tag im
Jahr, an dem nicht in einer Gemeinde
eine Veranstaltung
stattfindet. Dieser Sommer zum
Beispiel wartet mit Musikfestivals,
Filmfesten und spektakulären
Premieren und Ausstellungseröffnungen
auf. Das ist
ein kultureller Output, den
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erst nach dem Zweiten Weltkrieg,
und die Wurzeln dieser
Entwicklung liegen nicht etwa
im Finanzwesen, sondern in der
Industrie und im Gewerbe mit
heute mehr als 40 Prozent der
der rund 37 000 Arbeitsplätze
des Landes – ein im Vergleich
zu den umliegenden Staaten
ungemein hoher Anteil. Der
wirtschaftliche Wohlstand
erlaubte es den Menschen, Zeit
in künstlerische Arbeit zu investieren,
Kunst anzukaufen und
Kulturinstitutionen zu schaffen.
Bis in die Fünfzigerjahre hinein
habe es hauptsächlich Chöre
und Kapellen gegeben. Und das
ist die eigentliche Leistung:
dass sich Liechtenstein der Welt
und der Gegenwart geöffnet
hat, ohne die eigene Tradition
aufzugeben. Das Lokale trifft
hier auf das Globale, und beides
beeinflusst und bestärkt sich
gegenseitig.
Winfried Huppmann, Präsident
der Kulturstiftung, ein
gelernter Physiker aus Österreich,
der seit 28 Jahren in
Liechtenstein lebt, erzählt, um
das zu verdeutlichen, vom Projektchor
des Chorseminars, der
aus 90 Amateursängern besteht
und mit fünf hauptberuflichen
Solisten in diesem Jahr Joseph
Haydns »Schöpfung« aufgeführt
hat. Mit dem Sinfonieorchester
Liechtenstein und unter der Leitung
des aus den USA stamdeutsche
Kleinstädte nicht vorweisen
können.
Elisabeth Stöckler, Geschäftsleiterin
der Kulturstiftung
Liechtenstein, stammt aus
Österreich. Sie erinnert daran,
dass man den Kleinstaat vor
nicht allzu langer Zeit nicht
gerade mit Wohlstand in Verbindung
gebracht habe. Noch
bis vor hundert Jahren seien die
Familien so arm gewesen, sagt
sie, dass einige ihre Kinder in
den Sommermonaten ins Ausland
geschickt hätten, wo sie
gegen Kost und Logis in der
Landwirtschaft arbeiteten und
nach ihrer Rückkehr als sogenannte
»Schwabenkinder« in
die Geschichte des Landes eingingen.
Der Aufschwung kam
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Bilder diese Seite: battleROYAL GmbH; Liechtenstein Marketing; Archiv Atelier Spinieu; Bilder rechts: Niels Volmar; Paul Trummer; Sven Beham; Brigitt Risch

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1 Die Liechtensteinerin Susana
Beiro verbindet Tanz und Kunst:
auf Tour mit dem französischen
Team Groupe F und Battleroyal
2 Den Landtag in Vaduz erbaute
Hansjörg Göritz 2008 mit der
Idee »eines Steindachhauses als
zeitlose Urform«
3 Ferdinand Nigg, ein Textilkünstler
der frühen Moderne mit
Vorliebe zu biblischen Themen,
wird ab 11. September im
Kunstmuseum vorgestellt
4 Die Operettenbühnen in
Balzers und Vaduz zeigen
jährlich Produktionen mit
einheimischen und internationalen
Künstlern und Laien
5 Ligita: Die Liechtensteiner
Gitarrentage zählen zu den
wichtigsten europäischen Events
für Gitarre. Sie finden wieder vom
4. bis 11. Juli statt
6 Transformator – ein Projekt im
Kunstraum von Martin Walch,
Starsky und Alien Productions
7 Das »junge THEATER
liechtenstein« begeistert auch
die Jüngsten für die darstellende
Kunst
menden und in Liechtenstein
wohnhaften Dirigenten wurden
die Aufführungen in Österreich
und Liechtenstein ein großer
Erfolg. »Das ist unsere Strategie«,
sagt Huppmann. »Wir fördern
sehr das Zusammenspiel
von Laien und Profis.«
Bis vor acht Jahren lag die
Kulturförderung noch in Händen
der Regierung, jetzt sind es
parteiunabhängige Experten,
die das Budget verteilen. Dabei
geht es auch darum, das typisch
Kleinstädtische, die allzu engen
persönlichen Verflechtungen zu
überwinden. »Das Gegenseitigkennen«,
sagt Elisabeth Stöckler,
»hat Vorteile wie kurze
Wege, aber es birgt auch die
Gefahr der schnellen Einflussnahme
oder der Verpflichtung.«
Entscheidend bei der Auswahl
sind die Qualität und der Liechtenstein-Bezug.
Das zeigt sich in
dem zur Kulturstiftung gehörenden
Kunstraum Engländerbau,
wo seit 2002 Jahr für Jahr
zeitgenössische Künstler, vor
allem aus der Region, ihre Werke
ausstellen. Er ist weder Museum
noch Galerie, vielmehr ein
Spielraum der Freiheit.
Auf der Landkarte muss
man das gerade einmal 160 Quadratkilometer
umfassende Land
mit der Lupe suchen, aber
sobald man einmal dort ist,
meint man, die Welt sei hier zu
Haus. Der Kultur Liechtensteins
haftet nichts Provinzielles
an, im Gegenteil: Sie kann sich
mit der internationalen Konkurrenz
messen.
Ende März wurde unterhalb
des Schlosses die Schatzkammer
eingeweiht, die einen
Bogen von fürstlichen Preziosen
und kostbaren Ostereiern
bis zu Mondgestein spannt, das
als Dank für den liechtensteinischen
Technikbeitrag zur
bemannten Mondfahrt – durch
die Balzers AG – nach der Mission
der Apollo 11 nach Vaduz
kam. Gegenüber liegt das
Kunstmuseum, das den moder-
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1
nen Schatz des Landes enthält:
internationale Kunst – klaustrophobische
Installationen des
israelischen Künstlers Absalon,
Schachteln von Marcel
Duchamp, Skulpturen von Wilhelm
Lehmbruck, Videos von
William Kentridge, Filzanzüge
von Joseph Beuys und (ab dem
11. September) Stickbilder des
Liechtensteiner Textilkünstlers
Ferdinand Nigg: Nachdem er in
den ersten Jahren des 20. Jahrhunderts
an den Kunstgewerbeschulen
in Magdeburg und
Köln Paramentik unterrichtet
hatte, schuf er, weitgehend im
1 Wo der Rhein noch jung ist:
Liechtensteins Bergwelt lädt im
Sommer zum Wandern, im
Winter zum Skifahren ein
2 Comics, Film und Fernsehen
inspirieren die Liechtensteinische
Künstlerin Anna Hilti,
Jahrgang 1980
2
Verborgenen, ein eigenständiges
farbenprächtiges und detailreiches
Werk aus Wolle mit vornehmlich
herrschaftlichen und
biblischen Motiven.
Am 23. Mai wurde der
Erweiterungsbau des Kunstmuseums
mit der Hilti Art Foundation
eröffnet, die bedeutende
Werke von der klassischen
Moderne bis zur Gegenwart
präsentiert (S. 4).
Während Städte wie Berlin
mit bunt bemalten Bären werben,
sind bis zum 11. November
im Rahmen des internationalen
Skulpturenparks »Bad
RagARTz,« der größten Skulpturenausstellung
Europas, allein
in der Vaduzer Fußgängerzone
41 individuelle Originale zu
sehen, von abstrakten bis zu
figurativen Objekten.
Wer in Liechtenstein künstlerisch
aktiv ist, stößt schnell an
Grenzen, und so ist das Land
eine Art Modell für die Sehnsucht
nach einem anderen
Leben jenseits der Berge.
»Künstlern ist es wichtig, rauszugehen«,
sagt Elisabeth Stöckler.
»Es geht ihnen um Erfahrungen,
den Austausch und die
Vernetzung mit der internationalen
Kunstszene.« Exemplarisch
zeigt sich das anhand
zweier Ausstellungen in Kooperation
mit weiteren europäischen
Kleinstaaten wie Island,
Luxemburg oder Montenegro,
zum einen »Wo das Gras grüner
ist« im Kunstmuseum (3. Juli
bis 22. November), zum anderen
»The Silver Lining« im
Palazzo Trevisan degli Ulivi auf
der Biennale in Venedig (24.
Oktober bis 1. November). Zum
ersten Mal wird Liechtenstein
dort vertreten sein. Der Biennale-Kurator
Okwui Enwezor
zitierte in seiner Eröffnungsrede
Walter Benjamins Essay Ȇber
den Begriff der Geschichte«, in
dem Benjamin die Geschichte
der Menschheit als eine »Kette
von Begebenheiten« fasst, die
rückblickend wie eine einzige
Katastrophe erscheinen. Dieser
düsteren Sicht wollen die jungen
Künstler etwas Positives
entgegensetzen: den feinen, silbernen
Stoff ihrer Welterfahrung,
das Glück, ausgeschwärmt
und mit Entdeckungen zurückgekehrt
zu sein und ihre
Heimat bereichert zu haben.
Bilder: Liechtenstein Marketing; Anna Hilti
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EMPFEHLUNGEN
Fünf Fragen an ...
Aurelia Frick
Bild: Martin Walser
Gibt es eine liechtensteinische Kultur?
Und wie beschreiben Sie diese?
Die liechtensteinische Kultur
hat ihren Ursprung im Brauchtum.
Diese alten Traditionen werden auch
heute noch mit großer Liebe gepflegt.
Über die Jahrzehnte hat sich
das Kulturangebot enorm entwickelt.
Es zeichnet sich durch eine
große Vielfalt aus.
Sie sind nicht nur Kultur- und
Außenministerin, sondern auch
zweifache Mutter. Wie bringen
Sie Ihren Kindern das Thema Kultur
näher?
In Liechtenstein haben wir die
Qual der Wahl: Viele unserer Kulturinstitutionen
haben ein tolles Kinderprogramm
– von Kindertheater
über Konzerte für die Kleinen bis
hin zur Kulturvermittlung in den
Museen. Es ist wichtig, dass Kinder
schon früh an die Kultur herangeführt
werden.
Was muss ein Besucher in Liechtenstein
unbedingt gesehen oder erlebt
haben?
Wenn ich Gäste habe, gehört
ein Besuch der neuen Museumsmeile
Vaduz zum Pflichtprogramm.
Allerdings haben auch die anderen
Aurelia Frick ist als Kultur- und
Außenministerin des Fürstentums
Liechtenstein oft auf Reisen –
umso mehr weiß sie die Vorteile
ihres Landes zu schätzen
Gemeinden wunderbare Museen.
Wer sich gerade am 15. August in
Liechtenstein aufhält, darf sich auf
ein großes Volksfest mit Feuerwerk
freuen.
Wo genießen Sie Ihre Heimat?
Die liechtensteinische Natur
und Bergwelt ist für mich der Ort,
wo ich Kraft tanke. Und wenn ich
nach einem Skitag oder nach einer
Wanderung in einem Bergrestaurant
einen Teller »Käsknöpfle« bekomme,
bin ich glücklich.
Wenn man Liechtenstein besucht
und ein Souvenir zum Weiterschenken
mitnehmen möchte, was
würden Sie empfehlen? Was ist für
Sie typisch liechtensteinisch?
Es gibt einen kreativen Laden
im Zentrum von Vaduz, der ganz
spezielle Souvenirs mit Liechtensteinbezug
verkauft. Vom Holzbrett
in Landesform bis hin zur Filztasche
mit Fürstenkrone, ich finde dort immer
etwas Schönes, das ich gerne
verschenke (www.hoi-laden.li). Sie
können aber auch immer ein Buch
aus oder über Liechtenstein, eine
gute Flasche Wein aus Liechtenstein,
oder etwas anderes Belebendes
mitbringen, die Auswahl ist groß.
Das Magazin WELTKUNST
Möchten Sie mehr wissen aus der Welt
der Kunst von ihren Anfängen bis heute?
Dann legen wir Ihnen unser Monatsmagazin
WELTKUNST ans Herz. Die
neue Ausgabe, die sich mit John F. Kennedy
als Sammler beschäftigt, sowie
unser Sonderheft zur Berliner Kunstszene
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WELTKUNST Leserservice,
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IMPRESSUM
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Herstellung
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Druck
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& Co. KG, Preetz

Der Wirtschaftsstandort
Stabil und schuldenfrei
AAA-Wirtschaftsstandort
Nur wenige Staaten sind schuldenfrei. Liechtenstein
ist einer davon. Politische Kontinuität,
solide Finanzpolitik und grosse Kapitalkraft der
öffentlichen Hand überzeugen – auch die Analysten
von Standard & Poor’s, die das Fürstentum
2015 erneut mit dem AAA-Rating auszeichneten.
Darum konzentrieren sich Unternehmer in
Liechtenstein auf das Wesentliche: ihre Firma.
Breit diversifiziert
Ein unerwartet starker Industriestandort
Liechtenstein ist bekannt für seinen spezialisierten,
international stark vernetzten und stabilen
Finanzplatz. Der hohe Industrialisierungsgrad
des Fürstentums darf mit Stolz betont werden.
38 % der Bruttowertschöpfung und über 39 %
der Arbeitsplätze entfallen auf Industrie und
warenproduzierendes Gewerbe.
Gut vernetzt
Inmitten von zwei Wirtschaftsräumen
Liechtenstein ist international sehr gut vernetzt.
Die Zollunion mit der Schweiz und die Mitgliedschaft
im Europäischen Wirtschaftsraum (EWR)
bieten beste Voraussetzungen für ansässige
Exportunternehmen. Als EFTA-Mitglied profitiert
das Fürstentum zudem von einem der
grössten Netzwerke an abgeschlossenen Freihandelsabkommen.
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