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m Bild: Dr. Raimund Kastler A U S S T E L L U N G E N suchter Ort der Unterhaltung, da es frei zugänglich war – obwohl sicherlich der größte Teil der Besucher dem lateinischen Text nicht folgen konnte. Die Schaulust des Publikums wurde mit den einst hochgerühmten 12 standardisierten Dekorationen befriedigt, die alle auch dann „heruntergelassen wurden, wann sie sich nicht so leicht zum aufgeführten Stück schickten“. Erst der Umbau des Ballhauses zum neuen Hoftheater, von Fürsterzbischof Hieronymus Colloredo zwangsweise durchgesetzt, hat die Ablöse des Unterhaltungs- durch das Bildungstheater gebracht. Trotz- „Bronzezeit in Taxenbach“ D 4 Ausstellung mit Funden des SMCA im Foyer der Raiffeisenbank Taxenbach bis 14. Juni 2004 Von Raimund Kastler urch den Saalfeldener Archäologen Robert Krauss wurde die Landesarchäolo- gie auf Kanalbauarbeiten am westlichen Ortseingang von Taxenbach aufmerksam. Bereits 1946 und im Zuge von Straßenerweiterungen in den siebziger Jahren des 20. Jahrhunderts waren hier Gefäßbruchstücke und Armreifen aus Bronze gefunden worden, die auf eine Fundstelle der Späten Bronzezeit (13.–12. Jh. v. Chr.) hinwiesen. Im Verlauf der im April 2002 durchgeführten und von der Gemeinde, dem Grundbesitzer und der Baulei- dem hat die „Liebe zum Niedrigkomischen“, von den „Sturmgesellen der Aufklärung“ bekämpft, noch länger ihre Zugkraft, in Form von komischen Zwischenspielen, von Hanswurstiaden, Pantomimen und musikalischen Einlagen, behalten. Der Einbezug solcher Intermedien, selbst die Verwendung der Muttersprache konnten jedoch den Trend der Zeit nicht abfangen: schließlich beendete Colloredo das Schulspiel mit dem Hinweis auf die budgetären Nöte der Universität. Als Repertoire für die wiederhergestellte Aula bieten sich – abgesehen von Mozarts Jugendwerk – tung geförderten Notgrabungen wurden hier drei Brandgräber freigelegt, deren Bauform eine Besonderheit im inneralpinen Bereich darstellt. Die Gräber waren trotz der Totenverbrennung als sargartige Steinkisten aus Schiefer gestaltet. Eingefasst waren die Grablegen durch 1,80 bis 2,30 m im Durchmesser umfassende Steinsetzungen aufrecht gestellter Schieferplatten, die ehemals wohl einen Grabhügel begrenzten. Zusätzlich zum Leichenbrand enthielten die Gräber neben Trinkgefäßen aus Ton auch noch Trachtbestandteile, Schmuck Eines der wenigen noch erhaltenenBarocktheater im Stift Lambach kann am 16. Juli im Rahmen einer Exkursion zum „TheaterSommer“ besichtigt werden. Blick in die von Dr. Peter Höglinger mitgestaltete Ausstellung „Bronzezeit in Taxenbach“ in der Raiffeisenbank Taxenbach auch jene Schulspiele bzw. deren Musik- und Pantomimeneinlagen an, deren Publizierung Institute der <strong>Salzburger</strong> Universität derzeit erarbeiten bzw. erarbeitet haben. Es sind dies vornehmlich Werke der Komponisten Johann Ernst Eberlin, Michael Haydn und Cajetan Adlgasser in der Reihe „Denkmäler der Musik in Salzburg“ (DMS), ergänzt durch Übersetzungen der lateinischen Schuldramen. Begleitend zur Ausstellung im Spielzeugmuseum erscheint ein Begleitheft mit Beiträgen verschiedener Autoren zur Geschichte des Universitätstheaters. und Messer aus Bronze. Initiiert durch den Bauamtsleiter und Archivar der Gemeinde Taxenbach E. Wieser und bedingt durch das hohe Interesse der Bevölkerung und der Gemeindeverwaltung von Taxenbach an den Ausgrabungen, sind die Ergebnisse derzeit in einer Ausstellung anlässlich der 8. Taxenbacher Bildungswoche zu sehen. Die gemeinsam von der Landesarchäologie, dem SMCA und dem Bearbeiter der Funde, Dr. Peter Höglinger, Universität Salzburg, gestaltete Präsentation bietet einen Überblick zu den Funden der Bronzezeit aus dem Gemeindegebiet von Taxenbach. Neben Fundmaterial aus dem Gräberfeld von Gries und der Siedlungsstelle von Högmoos sind erstmals auch die beiden in der Salzach bei Taxenbach gefundenen Bronzeschwerter gemeinsam zu sehen. Das Dreiwulstschwert und das in Taxenbacher Privatbesitz befindliche Schalenknaufschwert zählen dabei zu den besterhaltensten und schönsten Funden dieser Art im Land Salzburg. Die im Foyer der Raiffeisenbank Taxenbach gezeigten Funde sind noch bis zum 14. Juni zu sehen.
„Spektakel müssen sein!“ Theater zur Mozartzeit Sonderausstellung in Mozarts Geburtshaus von 18. Juni 2004 bis Oktober 2005. Geöffnet täglich von 9 bis 18 Uhr, im Juli und August von 9 bis 19 Uhr A Von Gabriele Ramsauer ls Mozart seine Oper „Mitridate, Re di Ponto“ in Angriff nahm, fand er sogleich die- jenigen Arbeitsbedingungen vor, die ihn künftig beim Komponieren seiner späteren szenischen Werke begleiten sollten: Zeitmangel, drittklassige Orchestermusiker, widerspenstige Sänger und Theaterintrigen. Es war üblich, dass bei einer Oper vorrangig die Sänger bedient wurden. Sie durften auf ihre Arien Einfluss nehmen, und häufig wurden ihnen die Partien auf die „geläufige Gurgel“ geschrieben. Nichts desto trotz sollte die Sängerin der Aspasia überredet werden, keine Arien von Mozart, sondern die eines anderen Komponisten während der Aufführung zu singen. Sie lehnte jedoch ab, und als sie Mozarts Kompositionen gesehen hatte, war sie „ausser sich für freuden über die Arien, die ihr der Wolfg: nach ihrem Willen und Bilder (2): Internationale Stiftung Mozarteum, Mozartarchiv Wunsch gemacht hat, ...“ (Mailand, 10. 11. 1770). Überhaupt sorgten die Launen und Unpässlichkeiten der Sänger vielfach für Verzögerungen, wie am Beispiel der Uraufführung des „Don Giovanni“ ersichtlich ist: „er war auf den 24:ten bestimmt, aber eine Sängerin die krank geworden verursachet noch eine Neue verzögerung; – da die truppe klein ist, so mus der Impreßario immer in Sorge leben, und seine leute so viel möglich schonen, damit er nicht, durch eine unvermuthete unpässlichkeit in die unter allen krittischen allerkrittischste laage versezt wird, gar kein Spektakl geben zu können! – deswegen geht hier alles in die lange bank, weil die Recitierenden [aus faulheit:] an operntägen nicht Studieren wollen, und der Entrepreneur [aus forcht und angst] Sie nicht dazu anhalten will, ...“ (Prag, 15. 10. 1787). Papagena und Papageno aus „Die Zauberflöte“. Kolorierter Stich von Salomon Richter, Leipzig 1793, Verlag von Johann Baptist Klein (Internationale Stiftung Mozarteum) Anmeldung für Führungen unter 0662/84 43 13-78 oder archiv@ mozarteum.at „Die Zauberflöte“: „Es lebe Sarastro“. Kolorierter Stich von Joseph Schaffer, 1793 (Internationale Stiftung Mozarteum) A U S S T E L L U N G E N Das Verhalten des Publikums während der Aufführung ist mit heute nicht zu vergleichen. Man hörte zu, wenn man eine Leistung besonders gut fand, aber Vorstellungen von sechs bis acht Stunden, die bei den großen Opern die Regel waren, konnten den Zuschauer nicht in dauernder Spannung und sein Interesse für die Bühne wach halten. So brachte man sich sein Essen mit, konnte auch im Zuschauerraum selbst etwas kaufen, denn die Essensverkäufer boten ihre Waren ungeniert auch während der Vorstellung an. Man unterhielt sich dazwischen – es mag für die Schauspieler und Sänger keine leichte Zeit gewesen sein. Man empfing in seinen Logen Besuch auch während der Vorstellung. Man behielt die Hüte auf dem Kopf und erschwerte damit den anderen die Sicht. Die Verhaltensweise war in allen Schichten gleich und der Unterschied lag nur in der Lautstärke und in den Umgangsformen. Höflichkeit gegenüber einem sozial so tief stehenden Beruf wie dem des Schauspielers war in keinem Fall, weder im höfischen noch im öffentlichen Theater, vorgesehen. Nur Leistung konnte Achtung und Aufmerksamkeit erringen. Zwar war die Elite des Adels geistig gebildet, aber die größere Menge richtete sich nach dem Herr- 5 m
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