A rtists In d ex - Coviello Classics
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Ignazio Sieber (ca.1680 - ca.1757)<br />
6 sonatas for recorder and basso continuo<br />
Thomas Kügler, recorder<br />
Imke David, viola da gamba<br />
Rainer Johannsen, bassoon<br />
André Heinrich, archlute / chitarrone<br />
Wolfgang Kostujak, harpsichord / organ<br />
W O R L D P R E M I E R E R E C O R D I N G<br />
„…durchsichtig und abwechslungsreich, dazu sehr gut aufgenommen.“<br />
(pizzicato 11/2004)<br />
„Thomas Kügler und seine Mitstreiter im erfreulich farbig und abwechslungsreich<br />
besetzten basso continuo wenden sich mit Bedacht<br />
diesen stilistisch so vielseitigen und daher auch schwierig zu beleuchtenden<br />
Werken zu. Eine spannende, gelungene Premiere, die neugierig<br />
macht, mehr von Sieber zu erfahren.“ (Olaf Krone: Concerto 03/2003)<br />
"... transparent and diversified, in addition, very well recorded."<br />
(pizzicato 11/2004)<br />
"Kügler and his colleagues approach these stylistically multi-facetted,<br />
and hence difficult works with a wonderfully colourful and varied<br />
basso continuo. An <strong>ex</strong>citing, successful premiere which makes one curious<br />
to hear more from Sieber." (Olaf Krone in: Concerto 03/2003)<br />
COV 20206<br />
Booklet dt / en / fr / it<br />
<strong>In</strong>certa<br />
Johann Sebastian Bach (1685-1750)<br />
Works of questionable authenticity<br />
Friedhelm Flamme, organ (Original Treutmann-Organ from1737)<br />
W O R L D P R E M I E R E R E C O R D I N G<br />
„… ein technisch absolut souveräner Organist. … ein klangfarbenreiches<br />
Originalinstrument, das sich optimal für die <strong>In</strong>terpretation von<br />
Orgelwerken der Bach-Zeit eignet. Die <strong>ex</strong>zellente Klangtechnik trägt<br />
das Ihrige zum durchwegs positiven Eindruck bei.“<br />
(F. Gratl in: klassik.com, 07/2004)<br />
„Auf der warm leuchtenden Treutmann-Orgel der Stiftskirche Grauhof<br />
(1737) lässt Friedhelm Flamme … jeder der vielleicht von Bach stammenden<br />
Piecen durch sorgfältige Registrierung und feinfühlige <strong>In</strong>terpretation<br />
Gerechtigkeit widerfahren.“ (Fono Forum 4/2005)<br />
"... technically, an absolutely superb organist. ... a richly timbred period<br />
instrument which is optimally suited to the interpretation of organ<br />
works from Bach's day. The <strong>ex</strong>cellent sound technology contributes its<br />
share to the entirely positive impression."<br />
(F. Gratl in: klassik.com, 07/2004)<br />
"On the warmly luminous Treutmann organ in the Grauhof monastery<br />
church (1737), Friedhelm Flamme does justice to ... each of the works<br />
which may have been composed by Bach with careful registration and<br />
sensitive interpretation." (Fono Forum 4/2005)<br />
COV 20203<br />
Booklet dt / en / fr<br />
Joseph Haydn<br />
The Seven Last Words of our Saviour on the Cross<br />
Scaramouche Quartett<br />
Werner Neugebauer, violin<br />
Cornelia Löscher, violin<br />
Firmian Lermer, viola<br />
Detlef Mielke, violoncello<br />
Die sieben letzten Worte des Messias am Kreuz sind ein wesentlicher<br />
Kern christlichen Glaubens. Eine der bekanntesten musikalischen<br />
Adaptionen ist die von Joseph Haydn, ursprünglich in sieben Orchesterzwischenspielen<br />
für die Deklamation des biblischen T<strong>ex</strong>tes komponiert.<br />
Schon kurz danach hat Haydn die Quartettfassung autorisiert –<br />
keine leichte Aufgabe für nur vier Streicher, die religiöse Tiefe auszuloten.<br />
Das Scaramouche Quartett hat sie auf seiner Debut-SACD mit<br />
Bravour gemeistert.<br />
The seven last words of Jesus on the cross are an essential core of<br />
Christian faith. One of the best-known musical adaptations is that of<br />
Joseph Haydn, originally composed as seven orchestral interludes for<br />
a recitation of the biblical t<strong>ex</strong>t. Soon afterwards Haydn approved the<br />
quartet version – it is no easy task for only four strings to <strong>ex</strong>plore its<br />
religious depths. The Scaramouche Quartet has achieved this with<br />
bravura on its debut SACD.<br />
COV 20905 (SACD)<br />
Booklet dt / en<br />
Russian romantic horn quartets<br />
on original instruments by Eduard Kruspe (ca. 1890)<br />
Constantin Homilius · Nikolai Rimsky-Korsakow<br />
Al<strong>ex</strong>ander S. Mitushin · Nikolai Tcherepnin<br />
Ladislav Aloys<br />
Deutsches Horn Ensemble:<br />
Christoph Moinian · Joaquim Palet<br />
Oliver Kersken · Stefan Oetter<br />
Einen ganz speziellen Ton hatten um 1900 die Hörner des Erfurter <strong>In</strong>strumentenbauers<br />
Eduard Kruspe. Besonders beliebt waren diese <strong>In</strong>strumente<br />
in Russland. Das deutsche Hornensemble hat die ganz eigene<br />
Klangwelt russischer romantischer Hornwerke auf originalen<br />
<strong>In</strong>strumenten wiederbelebt. Auch der eine oder andere bisher verborgene<br />
Repertoire-Schatz kommt wieder ans Licht der Öffentlichkeit.<br />
The horns built by the Erfurt instrument maker Eduard Kruspe around<br />
1900 had a very special sound. These instruments were particularly<br />
popular in Russia. The Deutsche Horn Ensemble has revived the characteristic<br />
sonic world of Russian romantic horn works, using period<br />
instruments. A few previously hidden treasures of the repertoire also<br />
come to light again.<br />
COV 50807 (Digipak)<br />
Booklet dt / en<br />
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