Die Puppe - Unima

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Begegnung
Als Studentin Ende der 70er Jahre trampte ich mit
einigen anderen angehenden Theaterwissenschaftler-
Innen zur Verbandstagung der deutschen Berufspuppenspieler
nach Marl – eine Jugendherberge, Gespräche,
Inszenierungen und plötzlich das Gerücht,
Henk und Ans Boerwinkel würden kommen und für
die Kollegen spielen – spontan, einfach so. Wer war
das?? Ein langer Jugendherbergsgang wurde zum
Theaterraum. Die Kollegen, wir dazwischen, drängelten
sich. Und Henk und Ans schenkten uns eine
Fülle von Bildern, Szenen, Metamorphosen, die uns
heute noch begleiten.
Als Peter Röders ihn einige Jahre später in seine Freie
Bildungsstätte für Figurentheater als Dozent einlud
– mit der Auswahl seiner DozentInnen hat Peter
Röders eine ganze Generation von jungen Puppenspielern
beeinflusst und geprägt – wollte ich dabeisein.
Wir wurden nicht seine Jünger, alle schon zu verschieden
auf eigenen Wegen – das Ganze gerann
mehr zu einem Kolloquium und wurde dadurch zu
einem schwierigen aber hochinteressanten Kurs, in
dem wir unsere szenischen Wege, Ziele erzeichneten,
erspielten, in Worte zu fassen suchten.
Seine Arbeitsmethode, an der er – wie es sich auf
dieser UNIMA-Tagung herausstellte – sein Leben
lang festgehalten hatte, ist schlicht und einfach gesagt:
an den Tisch setzen, sich »leer« machen und in
einer meditativen Konzentration zeichnen, zeichnen,
zeichnen. Seine bevorzugte Herstellungstechnik war
das Modellieren mit Paketband auf Papierbasis, oder
das Nähen –.
Wie höre ich meinen Händen zu, erfasse intuitive
Bilder ...? Seine bedingungslose Entscheidung war
dabei: keine sichtbaren Spieler auf der Bühne und
keine Sprache.
Innerhalb dieser Struktur schuf er sein ständig wachsendes
Programm »Metamorphosen« mit immer
wechselnden Szenen.
Ans begleitete ihn mit dem Figurentheater Triangel
seit Anfang der 60er Jahre um die ganze Welt, sie
zogen zwei Söhne groß, den Jüngeren lockt längst das
Theater. 2008 hörte Figurentheater Triangel auf zu
spielen.
Das Szenenprogramm »Metamorphosen« rief in denen,
die es sehen konnten, eindrückliche Bilder hervor,
die noch Jahrzehnte später, noch heute erinnerbar
sind. Viel zu kurze Ausschnitte sind in dem Film
über sein Leben, seine Begegnungen, seine Lehrer
(»Triangel Memories« von Hans Schaap) zu sehen.
So entschieden, wie er vor seinem Tisch gesessen
haben mag, so entschieden tritt er seit 1996 nicht
mehr auf.
2004 versucht er noch einmal »Visionen des Heiligen
Antonius«, dann 2007 das kleine Programm »Het
Laatste Sprookjesbos«. Seine frühere Kraft fehlt ihm,
er vermisst sein Tempo, seine Routine. Seit 2008
spielt er gar nicht mehr.
Während der Jahreshauptversammlung in Aachen (s.
S. 30) kommentiert er Buch und Film engagiert,
rührend und unendlich dankbar dafür, dass er seine
Kreativität ausleben konnte und dass gerade Figuren
ihn begleitet haben. Und er erzählt von seinem Staunen
darüber, dass die drei Häuser, die in seinem Leben
die wichtigsten Jugendstationen bis zur Gründung
des Theaters Triangel beherbergten: – Kindheit,
Jugend, erste eigene Wohnung – auf der Landkarte in
einem exakten Dreieck, einer mysteriösen Triangel,
zueinander stehen – eine tiefe unbewusste Verbindung
zu seinen Figuren, seinem Theater.
Für mich ist seine schönste heiterste und wehmütigste
Szene das Schicksal des einen Polichinelle. Klein,
hutzlig und eigentlich auch hässlich wird er eines
Tages entrüstet gewahr, dass er an Fäden hängt. Wer
ihn da führt will er wissen, versucht Kontakt aufzunehmen,
ja er klettert schließlich sogar an den Fäden
hinauf und entdeckt sein (Führungs-)Kreuz. Selbstbewusst
verlangt er es, will sein Schicksal selbst in die
Hand nehmen, und es wird ihm aufgebürdet: mit
seinem Kreuz humpelt er als Handpuppe davon in
eine ungewisse Zukunft.
Silke Technau