Technische Daten - Petri Konferenztechnik

Venice Serieslive soundinstallationaudio / visualDEUTSCH

Die Venice SerieGewinnerinternationalerAuszeichnungenintroductionSeit 1969 steht der Name MIDAS weltweit für absolute Premium-Qualitätbei Mischpulten. MIDAS Anwender sind mit Superstars wie Aerosmith, BonJovi, den Rolling Stones, Bruce Springsteen und Madonna auf Tour, um nureine kleine Auswahl zu zeigen.Unter den professionellen Live-Mischpulten ist MIDAS eine Klasse für sich.Von der berühmten Serie PRO bis zu den Industriestandards XL-3 und XL-4, ebenso wie die aktuelle Heritage Serie - MIDAS Mischpulte sind immerdie erste Wahl für Live-Sound Profis, die nur das Beste von ihremEquipment erwarten.Aber nicht nur im rauen „Touring-Betrieb" werden MIDAS Pulte alswichtige Werkzeuge gesehen, in unzähligen Theatern, Radio- undFernsehsendern vertrauen die Anwender auf MIDAS. Der Grund für diesesVertrauen und für die weltweit große Beliebtheit bei führendenToningenieuren ist einfach:Hinter MIDAS steht eine stimmige Philosophie: ein absolutkompromissloses, anwendungsspezifisches Konzept und Design,verbunden mit Entwicklung und Fertigung auf höchstem Niveau.Ein geflügeltes Wort der Pro-Audio Szene ist der "MIDAS Sound", der alsReferenz und Maßstab für andere gilt. Es ist die beispiellose Kombinationvon Dynamikumfang, rauscharmen Signalwegen, einzigartigerKlangregelung sowie den besten Mikrofon Vorverstärkern, die man fürGeld kaufen kann ... sowie 30 Jahre an Erfahrung.MIDAS steht aber nicht nur für einzigartigen Sound, sondern auch für eineextreme Zuverlässigkeit und Lebensdauer. Ein MIDAS Mischpult bringttausende von Konzerten mit hunderttausenden von Kilometern hinter sich,ohne den Besitzer im Stich zu lassen. Bedienung, Transport und Servicesind speziell auf die harten Anforderungen des Alltags ausgelegt. Für denprofessionellen Support sorgt ein weltweites Netz an kompetentenMIDAS-Partnern.MIDAS Pulte werden grundsätzlich unter Mitarbeit führender Sound-Spezialisten aus der ganzen Welt entwickelt. Entsprechend dem Wunschnach dem legendären Sound und der Zuverlässigkeit von MIDAS Pulten ineiner kompakten Größe ist MIDAS stolz auf die Präsentation von...[]

Der neue Standardfür kompakteMischpulteDarauf haben viele Soundprofis jahrelang gewartet: kompromisslosesMIDAS Design und Qualität durch und durch- in einer neuen kompaktenGröße. Mit VENICE bietet sich erstmals die Möglichkeit, auch beibegrenzter Pultgröße nicht auf den legendären MIDAS Sound zuverzichten.Die drei Modelle VENICE 160, VENICE 240 und VENICE 320 mit bis zu 28Mikrofon- und zusätzlichen 20 Line-Eingängen sind immer die erste Wahl.Ob als Haupt-Mixer für Konzerte und Events, als Sub-Mixer beiGroßveranstaltungen, oder für professionelle Live-Mitschnitte:VENICE definiert einen neuen Standard für kompakte Mischpulte.VENICE 160 wird mit Einbauwinkeln und rotierbarem Anschlussfeldausgeliefert, um immer den optimalen Einsatz zu gewährleisten, ob mobiloder in der Festinstallation.

“Trotz der geringeren Möglichkeitenbewältigte die Venice die größten Tests! DerEQ ist vielleicht einfach, aber er arbeitetpräzise. Und es ist einfach fantastisch ineinem Mixer dieser Größe eine derartigeAussteuerungsreserve und ein so geringesGrundrauschen zu finden."..[MIDAS-Qualitatund Design derSpitzenklasse][Stuart Mørch-Kerrison • FOH Engineer • HIT Awards NorwayMIDAS Mikrofon-Vorverstärker – die Basis für den legendären“MIDAS Sound”Die Sound-Qualität eines Mischpults kann nur so gut sein wie seinMikrofon-Vorverstärker. Deswegen verwendet MIDAS immer nur diebesten Vorverstärker.Für die VENICE Serie wurde der tausendfach bewährte XL-3 Vorverstärker(Pre-Amp) auf ein optimal-lineares und rauschfreiesÜbertragungsverhalten hin überarbeitet. Das Ergebnis ist ein diskretaufgebauter Vorverstärker, der im Regelbereich optimiert wurde. DerVENICE Pre-Amp verarbeitet Mikrofon- und Line-Pegel-Signal ohneUmschaltung oder Dämpfung (PAD). Das Rauschverhalten und derKlirrfaktor über den gesamten Regelbereich gehören zum Besten washeute realisierbar ist.Frequenzgang und Verzerrungen - ein heißes EisenUm das Eingangssignal so originalgetreu wie möglich zu übertragen, ist esabsolut notwendig, dass ein Mischpult in der Lage ist, Signalspitzen exaktin einem möglichst breitbandigen Frequenzspektrum zu verarbeiten. Dermaximale Eingangspegel der Venice beträgt +22dBu; damit werden auchdie heißesten Line-Pegel-Signale verzerrungsfrei im Bereich von 15Hz bis100kHz verarbeitet. Hochwertige Keramik-Filter und Ferrit-Kondensatorenschirmen den Signalweg vor unerwünschten Störungen (z.B. Funk- undRadiosignale) ab – eine der seit Jahren bewährten MIDASDesignspezialitäten.MIDAS Equalizer – ein kreatives Werkzeug und ProblemlöserFührende Toningenieure bestätigen es: nicht die Anzahl der Knöpfe machteinen EQ zu einem guten EQ – es sind die hörbare Wirkung auf das Signal,die kontrollierte Klangbeeinflussung, das kreative Eingreifen zurVerwirklichung der eigenen Soundvorstellungen- ohne Nebenwirkungen(z.B. beeinflussen die HF- und LF- Filter nicht den Mittenbereich, alle Filterbehalten ihre Anhebung bzw. Absenkung auch bei sich änderndenFrequenzen, d.h. +/-15dB werden tatsächlich erreicht). Die Klangregelungbei VENICE arbeitet genau so wie es MIDAS Benutzer gewohnt sind:"Pure Performance".Hochwertige Komponenten – etwas anderes kommt für MIDASnicht in FrageDamit MIDAS Pulte ihre erstklassigen Audiowerte erreichen, können nurerstklassige Bauteile mit kleinsten Toleranzen verbarbeitet werden. Nur soist es möglich, ein Pult mit einer gleichmäßig guten Performanceherzustellen, bei dem zwei gleich eingestellte Signale auch tatsächlichgleich klingen, unabhängig von dem gewählten Eingangssignal.

MIDAS VENICE - "First Class" bei allen elektromechanischen BauteilenPotentiometer, Knöpfe, Schalter, Anschlüsse und Fader - im rauen Live-Alltag sind diese Präzisionsbauteile extremen Anforderungen durch Staub,Feuchtigkeit, Kälte, Hitze und starker mechanischer Beanspruchungausgesetzt. Für die VENICE Serie werden ausschließlich Potis und Fader mitMetallachsen von ALPS und Buchsen von Neutrik verwendet – dennnur das Beste ist gut genug.Klare Aufteilung und sichere Bedienung – durch ErfahrungEs gibt mindestens so viele „Bedienphilosophien" für Mischpulte wie esHersteller gibt. Aber kein anderer Hersteller hat sich so sehr auf „Live-Anwendungen" spezialisiert wie MIDAS - eine Folge der permanentenZusammenarbeit mit führenden Live-Toningenieuren bei jedem MIDASMischpult. "Dedicated for Live" bedeutet, dass jeder Knopf genau dortsitzt wo er sein soll - gut zu bedienen und abzulesen auch bei schlechtenLichtverhältnissen (zwei Buchsen für Pult-Beleuchtungen sind trotzdemStandard). Die VENICE Modelle haben genau die Bedienelemente, welcheman im Livebetrieb braucht - klar und übersichtlich aufgebaut, trotzenormer Dichte noch gut zu erreichen.]]Pegel-Struktur und AusgangssignaleAlle Pegelsteller der VENICE, welche die Lautstärke von Ausgangssignalenbeeinflussen (z.B.: Aux-Signale), haben 0dB Gain in Mittelstellung, -∞ beiLinksanschlag und +10dB bei Rechtsanschlag (dies reicht, um einAusgangssignal das mehr als doppelt so laut als in der 0dB Mittelstellungist zu erhalten). Damit lässt sich auch sofort erkennen, wo Signaletatsächlich verstärkt wurden (Gain >0dB) oder wo sie nur an den Mixangepasst wurden. Alle Ausgänge die typischerweise zum Anschluss vonEndstufen oder aktiven Lautsprechern dienen (Master, Master B, Monitor1,Monitor2, Aux1, Aux2), sind mit elektronisch symmetrierten XLR Buchsenausgestattet und werden über Relais angekoppelt. Dadurch sind dieLautsprecher optimal geschützt, auch wenn das Pult versehentlichwährend des Betriebs ausgeschaltet wird.Externes Havarienetzteil – maximale SicherheitMIDAS Pulte sind immer mit Havarienetzteilen ausgestattet. Natürlich istauch für die VENICE Serie ein externes Havarienetzteil als Zubehörerhältlich. Mit der automatischen Havarieumschaltung ist somit einunterbrechungsfreier Betrieb der VENICE 240 und 320 möglich.

[Venice..Eingangskanale]Die drei Modelle VENICE 160, 240 und 320 unterscheiden sich nur durchdie Anzahl der Mono-Eingangskanäle: 8, 16, bzw. 24. Alle Modelleverfügen über 4 Stereo-Line-Kanäle, die zusätzlich einen separaten Mono-Mikrofon-Eingang aufweisen. Damit ist selbst die kompakteste VENICE inder Lage, 12 Mikrofon- und 8 Line-Signale zu verarbeiten - nicht zuvergessen die 4 Stereo-Line-Returns für externe Effekt-Geräte.Der extrem lineare und rauscharme VENICE Pre-Amp ermöglicht dieVerarbeitung von Mikrofon- und Line-Signalen bis zu +22dBu ohnezusätzlichen Umschalter oder PAD. Das Regelverhalten ist besondersgleichmäßig ausgelegt, um auch feinste Nuance zu kontrollieren. Die +48VPhantomspannung ist rückseitig pro Kanal schaltbar, um eine ungewollteFehlbedienung zu verhindern. Sie wird auf dem Anschlussfeld und auf demBedienfeld durch eine LED angezeigt.Ein Butterworth Hoch-Pass- (oder Low-Cut) Filter bei 80Hz eliminiertunerwünschte Tieftonanteile (z.B. “Trittschall” über Mikrofonstative)wirkungsvoll aus dem Signal.Direkt hinter dem Hoch-Pass-Filter liegt der Einschleifpunkt (Insert) fürexterne Signalprozessoren (Kompressoren, Noise-Gates, etc.). Der Direkt-Ausgang (DirectOut) jedes Mono-Kanals (z.B. für Mehrspuraufnahmenoder weitere Effektgeräte) liegt nach dem Kanal-Fader (post-Fader) undkann intern auf "pre-Fader" gesetzt werden, wenn das Signal unabhängigvon der Fader-Stellung benötigt wird.Die VENICE hat sechs zusätzliche Ausspiel- (Aux)Wege, die entsprechend ihrer Verwendungbezeichnet sind. FX1 und FX2 greifen das Signalnach dem Fader ab - typisch für die Ansteuerung vonEffektgeräten (z.B. Hall, Delay). Monitor 1 und 2greifen das Signal vor dem EQ und vor dem Fader abund eignen sich damit ideal zum Ansteuern vonBühnenmonitoren. Intern lassen sie sich auf "postEQ" setzen, wenn die Kanal-Klangregelung auch aufden Monitorwegen greifen soll.[Der Stereo-Kanal verfügt über den gleichen Mikrofoneingang wie derMono-Kanal (mit Hoch-Pass-Filter), zusätzlich aber noch über zwei Line-Pegel-Eingänge für ein Stereo-Signal (z.B. Keyboards, DAT). Durch dieunabhängigen Vorverstärker ist es möglich im Bedarfsfall alle drei Eingängegleichzeitig zu benutzen – eine stille Reserve, denn im Livebetrieb sind„Überraschungen" an der Tagesordnung.Mono- und Stereo- Kanal verfügen über einen echten MIDAS 4-Band EQ:ein gezielter Griff, und schon erhält man das gewünschte Resultat. Der EQOn/Off-Schalter ermöglicht schnelle A/B Vergleiche (mit/ohne EQ). AlleFilter arbeiten im Bereich von +/- 15dB um auch kreative Eingriffe zuermöglichen. Die Bass- und Höhenfilter sind "Shelving-Filter" bei 80Hzbzw. 12kHz, welche ohne Nebenwirkungen auf den Mittenbereicharbeiten. Die Mittenfilter der Mono-Kanäle sind weit überlappenddurchstimmbar von 100Hz bis 2kHz, bzw. 400Hz bis 8kHz (Q=1,4), dieFilter der Stereo-Kanäle sind fest bei 300Hz, bzw. 3kHz (Q=1).[mono Kanal]

]Da sich die Anforderung an die Anzahl von Monitor - (pre-Fader)und Effektwegen (post-Fader) häufig sehr schnell ändern kann,sind die mit Aux1 und Aux2 bezeichneten Wege jeweils preoderpost-Fader schaltbar. Die VENICE Modelle ermöglichensomit entweder 2 Monitor- und 4 Effektwege, oder 3 und 3,oder 4 Monitor- und 2 Effektwege - absolut flexibel je nachAnforderung. Auf den Stereokanälen wird als Aux-Send-Signalgrundsätzlich die Mono-Summe verwendet. Alle Aux-Sendsbieten einen Regelbereich von -∞ bis +10dB und damit eineAussteuerungsreserve, die sehr oft benötigt, aber nur selten zufinden ist.Der Panorama Regler bestimmt die Position des Signals imStereobild bzw. zwischen den gewählte Subgruppen 1-2 und 3-4. “Balance” hat die gleiche Funktion auf den Stereo-Kanälen.Der große MUTE Schalter (mit LED) schaltet den komplettenKanal stumm, einschließlich aller Aux-Wege und Direct-Outs.SOLO schaltet das Kanalsignal auf den Kopfhörer bzw.„Speaker" Ausgang. Dabei kann in der Master-Sektion gewähltwerden, ob das Signal vor dem Fader in mono (PFL) oder nachdem Fader im Stereo-Klangbild (AFL) abgehört wird. Gleichzeitigwird das Signal auf der hochauflösenden "Monitor-LED-Kette"angezeigt - die Anzeige des Master-Ausgangssignals bleibtdavon unberührt. Der SOLO-Schalter ist kleiner als der MUTE-Schalter und in einem Sicherheitsabstand platziert, umVerwechslungen während des Betriebes zu vermeiden.Die “Signal present” LED zeigt Signale ab einem Pegel von-16dBu an. Damit lässt sich im hektischen Live-Betrieb soforterkennen, ob das erwartete Signal überhaupt, bzw. auf demrichtigen Kanal ankommt. Die "PEAK" LED leuchtet ab +16dBuund greift das Signal an mehreren Stellen im Signalweg ab, z.B.auch nach dem EQ. Die Anzeige berücksichtigt dabei den EQ,auch wenn dieser ausgeschaltet ist, und warnt damit vor einermöglichen Übersteuerung beim Einschalten des EQ. KurzesAufleuchten der PEAK LED ist aber kein Grund zurBeunruhigung - die VENICE hat noch 6dB Pegelreserve.Das Routing ermöglicht die Anwahl des Kanalsignals auf dieSubgruppen 1-2, 3-4 sowie auf die Stereosumme. Der PAN-Regler legt dabei den Anteil des Kanalsignals auf der geradenbzw. ungeraden Gruppe fest.Der langlebige “Super-Slide” Kanalfader von ALPS TM garantierteine exakte Pegeleinstellung, insbesondere ein sehr “weiches”Ausblendverhalten für professionelle “Fade-Outs”.[stereo Kanal]]

[Gruppen undMaster Sektion]Die VENICE Modelle sind mit 2 vollwertigen Stereo-Effekt-Returnsausgestattet. Diese sogenannten FX-Returns verfügen über Fader, Mute,Solo, Routing auf Gruppen und Master, sowie die Ausspielmöglichkeitenauf die Monitorwege 1 und 2 (um Effekte auch im Monitor hörbar zumachen). Damit bleiben die Stereo-Kanäle für zusätzliche Signale frei undmüssen nicht für Effektgeräte verwendet werden, nur um wichtigeBasisfunktionen (wie z.B. Fader) für die Effekte zu erhalten.Mit den beiden FX Send wird der Gesamtpegel zu den Effektgerätenbestimmt.Vier hochauflösende LED-Ketten zeigen die Ausgangssignale von Monitor1 und 2, sowie das Mastersignal (links/rechts) an. Die Mon1 Anzeige wirdautomatisch auf Solo Betrieb (PFL oder AFL) umgeschaltet, wenn ein Solo-Schalter in den Eingängen, Ausgängen oder den Gruppen aktiviert wird.Die Anzeige des Master-Signals bleibt davon unberührt und immersichtbar.Für den Fall, dass die Aux-Wege als Effektwege verwendet werden, stehenmit dem Aux1- und Aux2-Return noch zwei Stereo-Line-Eingänge zurVerfügung, die sich auf den Master und auf Monitor1 bzw. Monitor2routen lassen und ebenfalls abgehört (Solo) und stumm geschaltet (Mute)werden können. Das bedeutet, dass selbst mit vier Stereo-Effektgerätendie Stereo-Kanäle der VENICE frei verfügbar sind.Die vier Gruppen (Group) können entweder als unabhängigeAusspielwege oder als Subgruppen (z.B. Schlagzeug, Gesang) verwendetwerden. PAN legt die Position im Stereo-Klangbild fest. Im AFL-Moduskann die Solo-Funktion dazu verwendet werden, ein Gruppensignalinklusive der Effekte in Stereo abzuhören.Die beiden Monitor Sends verfügen über Fader, um eine exakte Bedienungund eine optische Kontrolle der Monitor Ausgangssignale zu ermöglichen.Sie sind ebenfalls mit Mute- und Solo-Funktion ausgestattet und bieten dieim Monitorweg wichtigen 10dB Aussteuerungsreserve.Der XLR-Eingang für Talkback-Mikrofone (Kondensator- oder dynamischeMikrofone) auf dem Front-Panel lässt sich um bis zu 50dB verstärken undmittels Tastern auf Master, Gruppen, Aux- und Monitor-Wege routen.Die nicht einrastenden Taster stellen sicher, dass kein Talkback-Weg längeraktiv bleibt als tatsächlich beabsichtigt.Die Aux-Wege 1 und 2 können individuell von pre-Fader auf post-Fadergeschaltet werden, je nach Verwendung als Monitorweg oder Effektweg.Beide Aux-Master verfügen wie alle Ausspielwege über 10dBAussteuerungsreserve sowie Mute- und Solo Schalter.[]

Der Pegel für die beiden Kopfhörer-Ausgänge wird mit Phones a/bgeregelt, welcher genau wie der Regler für die Abhörlautsprecher(Speakers) 10dB Aussteuerungsreserve hat. In der gleichen Sektion legt derSource-Schalter fest, ob bei nicht aktiviertem Solo das Master- oder dasTape-Signal auf den Kopfhörer-Ausgängen, bzw. Speaker-Ausgängenanliegt.Das Solo-Trim-Poti regelt die Signalstärke des Solo Signals um +/- 20dB.Damit lässt sich der Pegelunterschied von einem lauten PFL-Signal zueinem leiseren AFL-Signal abgleichen. Mit dem PFL/AFL Schalter wirdfestgelegt ob Solo-Signale in Mono vor dem Fader (Pre-Fader-Listening)oder in Stereo nach dem Fader (After-Fader-Listening) abgegriffen werden.Der TAPE-IN Regler kontrolliert in einem Gain-Bereich von -∞ bis +20dBden Pegel eines zusätzlichen Stereo-Signals (Tape, CD, DAT) auf demMaster-Weg. Dieser einfache Cinch-Eingang ist insbesondere fürHintergrund- oder Pausenmusik geeignet, die außer der Pegelkontrollekeine weitere Regelung benötigt und möglichst keinen Eingangskanalblockieren soll. Dieses Signal bleibt auch als einziges bei gedrücktemMaster-Mute auf dem Master-Ausgang hörbar. TAPE Send ermöglicht dieAufnahme des Master-Signals. Dieser Ausgang ist unabhängig vomMaster-Fader, -Insert und Mute.Master b ist ein universeller Problemlöser. Das Master-Signal kann damit inMono (z.B. für Delay-Lines oder Subwoofer) oder Stereo (z.B.Nebenraumbeschallung), abhängig (post) oder unabhängig (pre) vomMaster-Fader geregelt werden. Selbstverständlich besitzt auch Master beine Aussteuerungsreserve von 10dB.Der Stereo-Master Ausgang kann mit einem Balance Regler aufUnterschiede im Stereo-Klangbild korrigiert werden, so dass er sichkomfortabel über einen (Stereo-) Fader kontrollieren lässt.Der Master-Mute schaltet das Master-Ausgangssignal bis auf das]Tape-Signal stumm, so lässt sich die VENICE miteinem Handgriff - bis auf die Hintergrundmusik- stumm schalten.[Master Sektion]

“Ich liebe die Venice,“ sagt Andy. „Die Konsoleklang massiv, war aber so klein dass ichversuchte diese unter meinem Mantel zuschmuggeln!”[performance specifications]Features and Specifications Venice 160 Venice 240 Venice 320Inputs (total) 30 38 46Mono-Inputs (Mic/Line) with Inserts 8 16 24Stereo-Line/Mono-Mic-Input Channels 4/4 4/4 4/4Stereo-Effect-Returns (Line) 4 4 4Stereo-Tape-Return (Line)1 left/rightBusses 15Subgroups 4Aux Pre-Fader (Monitor) 2Aux Post-Fader (Effects) 2Aux switchable Pre/Post-Fader 2Master L/R 2Mono-PFL 1Stereo-AFL 2OutputsSubgroups (with Inserts)4 impedanced balanced 1/4 inch jacksAux Pre-Fader (Monitor)2 XLR (balanced)Aux Post-Fader (Effects)2 impedanced balanced 1/4 inch jacksAux switchable Pre/Post-Fader2 XLR (balanced)Master (with Inserts)2 XLR (balanced)Master B Out2 XLR (balanced)(switchable Mono/Stereo, pre-post Fader)Tape Send (Recording)1 Stereo (Phono)Direct Outputs (1/4 inch Jack) 8 16 24Stereo-Headphones2 Stereo-1/4 inch jackStereo-Speakers2 impedanced balanced 1/4 inch jacksAdditional FeaturesConnector for desk lamps2 x 12V/5W (4-Pin XLR)19“-rack-mounting- kit, yes - -rotatable connector panel yes - -Andy Dockerty • FOH Engineer • Ian Mc CullochAccessoriesDust Cover (included)12 V Desk Lamp (Art. Nr. 112850)Input Transformer (Art. Nr. 173024)EPS1200 External power supply (Art. Nr. 173023)Technical DataInput ImpedanceMicLineInput GainMicLine (Mono Channell)Line (Stereo Channel)Line Level Inputs2kΩ Balanced20kΩ BalancedContinuously variable 0dB to +60dBContinuously variable -20dB to +40dBContinuously variable -10dB to +20dB0 dB

Maximum Input LevelMicrophone and Line+22dBuLine Mono Channel+42dBuLine Stereo Channel+28dBuCMR at 1kHzMic (Gain +40dB)> 85dBLine> 45dBCMR at 100HzMic (Gain +40dB)75dB typicalFrequency Response (20Hz-20kHz)Mic to Mix (Gain +60dB)+ 0dB to -1dBNoise (20Hz-20kHz)Mic EIN ref. 150Ω gain +60dB-129dBuMic EIN ref. 150Ω gain 0dB-107dBuSystem Noise (20Hz-20kHz)Summing Noise (16channels routed, faders down)-90dBuLine to Mix Noise (16 channels routet at 0dB)-84dBuDistortion at 1kHzMic to Insert (+30dB Gain. +20dBu Output) Typ 0,0007%Mic to Master (+30dB Gain, +20dBu Output) < 0,009%Crosstalk at 1kHzChannel to Channel< -80dBMix to Mix< -80dBChannel to Mix< -80dBFader Attenuation> 100dBSwitch Rejection> 100dBOutput ImpedanceLine Outputs75Ω balancedHeadphonesto drive 32ΩMaximum Output LevelMaster Outputs+25dBuLine Outputs+22dBuHeadphones+22dBu / 600ΩNominal Signal LevelMicrophone- 60dBu to 0dBuLine0dBuEqualiser Mono ChannelHi Pass Filter2nd order Butterworth, 80HzTreble+/-15dB at 12kHz (Shelv)Hi MidContinuously variable 400Hz to 8kHz (1 Oct) +/-15dBLo MidContinuously variable 100Hz to 2kHz (1 Oct) +/-15dBBass+ /-15dB at 80Hz (Shelv)Equaliser Stereo ChannelTreble+/-15dB at 12kHz (Shelv)Hi Mid3kHz (1,4 Oct) +/-15dBLo Mid300Hz (1,4 Oct) +/-15dBBass+/-15dB at 80Hz (Shelv)

“Die Midas Venice stellt einen unglaublichenWert dar, ohne dabei Kompromisse bei derQualität einzugehen, mit Features wie zumBeispiel dem verbesserten XL3 Mikrofon-Vorverstärker, dem großartigen EQ undnatürlich dem klassischen MIDAS Sound.”[block diagrams]Dave Flockton • FOH Engineer • OrbitalMono KanalStereo Kanal

FX -Send, -ReturnAux, Groups und Talkback

“Da wir jetzt von der Venice bis zur Heritage3000 die ganze MIDAS Produktpalettebesitzen, können wir fast jede Art vonVeranstaltungen durchführen.”[block diagrams]DEE Sound • BelgiumMasters, Monitor,Tape und Solo[19"Rack mount]11 RUDas Anschlussfeld der Venice 160 kann einfach gedreht werden,um die Konsole sowohl horizontal als auch vertikal in einem Rackzu verwenden.

VENICE 160 (16 Kanäle)VENICE 240 (24 Kanäle)VENICE 320 (32 Kanäle)[externesNetzteil eps1200]194 mm10 mm75 o568 mm50 mm88.1 mmVENICE 160 VENICE 240 VENICE 320483 mmAbmessungen (mm/inch)Breite 490 / 19.3“ 698 / 27.5“ 906 / 35.7“Tiefe 568 / 22.4“ 568 / 22.4“ 568 / 22.4“Höhe 194 / 7.6“ 194 / 7.6“ 194 / 7.6“Gewicht (kg/lb)16,4 / 36.2 21,1/ 46.5 25,8 / 56.9

Seit den frühen 70er Jahren entwickelt und produziert MIDAS Live-Konsolen fürdie weltweit anspruchsvollsten Toningenieure, Künstler und Verleih-Firmen.In der 30-jährigen Firmengeschichte lief die Entwicklung von MIDAS Konsolenimmer parallel oder führte zu technischen Innovationen in der Audioindustrie.Es war und wird auch immer unser oberstes Ziel bleiben, den MIDASQualitätsstandard durch kontinuierliche Forschung und Entwicklung weiter zuerhöhen.Gleichermaßen wichtig sind uns das Design und die Einbindung von vielenneuen, bedienerfreundlichen Elementen in MIDAS Produkte, um den sichständig ändernden Ansprüchen und Bedürfnissen der Audio-Profis zu genügen,die MIDAS Konsolen für ihre wichtigsten Konzert-Touren, Festivals,internationalen Events, Broadcast Projekten oder Festinstallationen verwenden.Das legendäre MIDAS Design entsteht durch eine Symbiose aus 30-jährigerErfahrung und unserer Zusammenarbeit mit international tätigen Sound-Ingenieuren, die wiederum unsere erprobte und anerkannte Technik durch ihreAufgabenbereiche weltweit bei Produktionen zum Einsatz bringen.Europe, Africa & Middle-EastKlark Teknik Group, Walter Nash Road, Kidderminster, Worcestershire, DY11 7HJ, England.Phone: +44 (0) 1562 741515 Fax: +44 (0) 1562 745371 email: sales@ktgplc.comwww.midasconsoles.comGermany: Telex EVI Audio GmbH. Hirschberger Ring 45, D 94315, Straubing, GermanyPhone: +49 (0) 9421-706 0, Fax: +49 (0) 9421-706 265France: EVI Audio France S.A. Parc de Courcerin, Allée Lech Walesa, F 77185 Lognes, FrancePhone: +33 (0) 1-6480-0090, Fax: +33 (0) 1-6006-5103UK: Shuttlesound Ltd., 4 The Willows Centre, Willow Lane, Mitcham, Surrey CR4 4NX, UKPhone: +44 (0) 208 646 7114, Fax: +44 (0) 208 640 7583AmericasTelex Communications Inc. 12000 Portland Ave South, Burnsville, MN 55337, USAUSA—Phone: +1-800-392-3497, Fax: +1-800-955-6831CanadaEast: Phone: +1 866-369-2864, Fax: +1 514-487-9525Ontario: Phone: +1 800-494-6770, Fax: +1 905-619-0366West: Phone: +1 888-850-8811, Fax: +1 204-489-7614Latin America—Phone: +1 952-887-5532, Fax: +1 952-736-4212Asia & Pacific RimJapan: EVI Audio Japan Ltd. 5-3-8 Funabashi, Setagaya-Ku, Tokyo, Japan 156-0055Phone: +81 3-5316-5020, Fax: +81 3-5316-5031Australia: EVI Audio (Aust) Pty Ltd. Slough Business Estate, Unit 23, Silverwater, N.S.W. 2128, AustraliaPhone: +61 2-9648-3455, Fax: +61 2-9648-5585China: EVI Audio (HK) Ltd. 7th Floor China Minmetals Tower, No. 79 Chatham Road South,Tsim Sha Tsui, Kowloon, HKPhone: +852 2351-3628, Fax: +852 2351-3329Singapore: Telex Pte. Ltd. 3015A Ubi Road 1, 05-10 Kampong Ubi Industrial Estate, Singapore 408705Phone: +65 6746-8760, Fax: +65 6746-1206Kowloon, HK, Tel: +852 2351-3628, Fax: +852 2351-3329Singapore: Telex Pte. Ltd, 3015A Ubi Road 1, 05-10 Kampong Ubi Industrial Estate, Singapore 408705Phone: +65 6746-8760, Fax: +65 6746-1206© 2003/08 Telex Communications Inc. - Printed in Germany (NIE/2) -Subject to change without prior notice - Art. Nr. 162032