DIE KOORDINATEN IM KOPF

In ihrer umfangreichen Studie über »Lyrische und literaturkritische Innovationen
in der DDR« widmet Antonya Visser ihre Aufmerksamkeit ebenfalls
den literarisch-kommunikativen Zusammenhängen im Feld der Lyrik, sie
richtet dabei ihren Blick auf einen von der Mitte der sechziger Jahre bis zum
Beginn der neunziger Jahre, von der FORUM-Lyrik-Debatte bis zur alternativen
Literatur des »Prenzlauer Bergs« umfassenden literarhistorischen Abschnitt. In
diesem Zusammenhang interessiert sie unter anderem die Frage, wie die
Literaturkritik Innovationen in der Lyrik wahrnimmt und bewertet. In mehreren
Fallstudien beobachtet Visser dabei eine allgemeine »schrittweise Entwicklung
weg von politischen Vorentscheidungen hin zu mehr ästhetischen
Beurteilungskriterien«, ohne daß » eindeutige Kulminationspunkte der Innovation«
benannt werden können. 59
Nun nimmt aber gerade die Kategorie der Innovation im Sinne einer
Überbietung in Vissers interpretationstheoretischen Vorüberlegungen eine
zentrale Position ein. Wenn nun in das Konzept wissenschaftlichen Interpretierens
auch »nicht-wissenschaftliche Aussagen zu literarischen Texten« 60 ,
gemeint sind Literaturkritiken, einbezogen und somit an ihren Beitrag zum
kumulativen Erkenntnisfortschritt gemessen werden, so stellt sich die Frage, ob
Visser nicht von einer normativen Auffassung von Literaturkritik ausgeht und
von der Möglichkeit vielfältiger kommunikativer Einbindungen absieht. Zwar
spricht sie auch von notwendiger Kontextualisierung der Kritiken, die aber auf
kulturpolitische Rahmenbedingungen begrenzt bleibt. So werden die Kritiken
in ihrem gemeinsamen Forschungsobjekt-Bezug verglichen, daß sie aber als
Elemente eines spezifischen Diskurses zueinander in Beziehung stehen, wird
kaum berücksichtigt, weshalb Visser das Anderssein einer Kritik nicht als
Innovation anerkennt.
Ausgehend vom Konzept des literarischen Feldes sollen in der vorliegenden
Untersuchung lyrische Produktion und im weiteren Sinn literaturkritische Rezeption
in einen Zusammenhang gebracht werden, der im literarischen Diskurs
nicht nach Innovationen sucht, sondern nach Dissens und Differenz fragt, aber
auch nach Konsens und den ihm innewohnenden Momenten der Täuschung.
Mit dem Beginn der »authentischen Phase der DDR-Literatur« 61 setzen
– so erscheint es im Rückblick – sprunghafte Entwicklungen ein, die um so
mehr erstaunen, führt man sich den heteronomen Charakter des partikularen
59 Visser, A. 1994, S. 369.
60 Visser, A. 1994, S. 18.
61 Heukenkamp, U. 1993, S. 144.
Einleitung
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