Vom Innen und Außen der Klänge Die Hörgeschichte der Musik des ...

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Vom Innen und Außen der Klänge Soundscapes - 23.10.2000 Confluence" ("Theater des Zusammenfliessens"). Hörbeispiel: R Murray Schafer: Princess from the Stars (1982). Privatmitschnitt. Socan Patria ist ein Zyklus mit ganz unterschiedlichen Spielorten - an einem See in Kanada oder dem verlassenen Parkhaus in Lüttich, mit opernhaften Inszenierungen, ritueller Geheimmusik für den Sonnengott Ra zusammen mit dem Publikum, oder im Stile eines musikalischen Jahrmarkts. Die im Prolog an einem kanadischen Sees etablierten Figuren, Ariadne, The Princess of the Stars und der Wolf, Symbol des Nordens von Kanada, sind Schafers Leitmotive und Leitfiguren in der Architektur seiner Stücke. The Princess of the Stars kommt von weit her - aus der Ewigkeit - und bezieht die Zuschauer an einem See in den gemeinsamen Hörraum ein. Die Oberfläche des Wassers und die Wälder sind der Konzertsaal, durch den sich Tänzer, Musiker und Sänger mit Kanus bewegen. Die Musikforscherin Mary Anne Harley: "Auf diese Weise werden Berge, Wasser, Sonnenaufgang und Vögel zu Elementen eines gigantischen Naturtheaters. Die Darbietung ist in der Tat großartig. Dramatische Ereignisse sind eng mit den natürlichen Gegebenheiten koordiniert, dem Vogelchor im Morgengrauen, dem Sonnenaufgang. Dieses ist mehr als ein Kunstwerk, es ist eine heilige Zeremonie, eine Enthüllung." Soundscape - das ist Musik, Sprache, Geräusch, synthetischer Klang und - selten genug - Stille. Solche Klangschichten sind nie isoliert. Sie bilden Ensembles. In Natur und Landschaft, in Dorf und Stadt. Im Klang der Gegenstände und beim Sound der Medien. Akustik-Ökologie als bis heute noch offene, vielleicht niemals abgeschlossene Forschungshaltung, stellt den Menschen und seine Beziehung zum Hörbaren in ihren Mittelpunkt. Er ist nicht Zielobjekt von Reizen, sondern der Interpret seiner Wahrnehmungswelt. Klänge tragen Botschaften, Alltagsbezüge, Symbole und Gefühle: der Hörer ist Mit-Komponist seiner akustischen Umwelt. Er kann sie auch verändern. Der schwedische Klangforscher Ola Stockfelt: "Hören ist Komponieren. Der Hörer und nur der Hörer ist der Komponist der Musik". Hörbeispiel: Hildegard Westerkamp: A Walk through the City (1981). CD Empreinte Digitales 1996
Vom Innen und Außen der Klänge Soundscapes - 23.10.2000 Socan Hildegard Westerkamp (B), die erfahrene deutsch-kanadische Umweltkomponistin und Klangpädagogin, war in den siebziger Jahren Forschungsassistentin bei Schafer: "Ich vernehme die akustische Umwelt als eine Sprache, in der Landschaften und Gesellschaften sich mitteilen. Angesichts des schrankenlosen Umsichgreifens von Geräuschmüll will ich verständnisvoll und sorgfältig mit dieser 'Sprache' und der Art wie sie gesprochen wird umgehen. Ich komponiere mit jeglichem Klang, den die Welt dem Mikrophon anbietet, ebenso wie ein Schriftsteller mit sämtlichen Worten, die eine Sprache bereithält, arbeitet. Der Prozess des Komponierens findet in der Auswahl, Organisation und Bearbeitung dieser Sprache statt." Für Schafer ist das das Hören unserer Umwelt geteilt, und er erfand sein Neuwort von der "Schizophonie", der Klang-Spaltung. Er meint damit elektroakustische Räume, wie Telefon und Radio oder heute 'Hypermedia', wo die Menschen sich durch die Technologie buchstäblich 'aus den Augen' verloren haben. Schafer meint aber auch Bewusstseinsspaltung: - in musikalisches "Hinhören" am besonderen Ort der audiovisuellen Kultur, in Konzert und Theater, und lärmgeplagtes "Weghören" im Geräuschsmog unserer Städte. Schafer wollte zeitgenössische Komponisten mit Architekten, Produkdesignern und Ingenieuren zusammenbringen, um den zahllosen Objekten und Situationen des Alltags den 'guten' Klang verleihen. Funktionell, nuanciert, ästhetisch originell, sozialverträglich und vor allem am Nutzer orientiert: statt ohrenbetäubendem Chaos in der Stadt informative Sirenen, anstelle des stereotypen Telefonsignals aus der Retorte ein musikalisches Crescendo, in Sound, Rhythmus und Hüllkurve individuell einstellbar. Sein wichtigstes Design jedoch gilt den Hörgewohnheiten selbst. Schafers 'Schule des Hörens' zielt auf 'Training und Aufklärung', auf wahrnehmungsökologische Fragen: Schafer wollte die Komponisten für die sozial-verträgliche Gestaltung von Alltagsgegenständen und Räumen gewinnen, weil sie sich seit Cage und wie in Pierre Schaeffers (B, L) konkreter Musik für alle hörbaren Ereignisse interessieren. Doch bis auf die Polizeisirenen des ehemaligen Avantgarde-Percussionisten Max Neuhaus, die der akustischen "Hysterie" von Kojak & Co klare Signalrhythmen gegenüberstellten, haben sich Klangkünstler nicht um einen intelligenten Telefonklang oder andere Hörzeichen verdient gemacht. Vielleicht schreckt sie der funktionale Auftrag, engt ihr Selbstbild ein. "Design ahead, Sound behind", spotten interdisziplinäre Designer und stehen einer visuellen Dominanz der Sinne im Entwurfsprozess kritisch gegenüber. Doch
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