Szenen Dreier Häuser (von Gunnar Asplund) - Florian Fischer ...

GERICHTSHAUS SÖLVESBORG
Beim Gerichtsgebäude in Sölvesborg führt Asplund im kleineren Maßstab Themen
ein, die später oder sogar parallel auch das Bibliotheksgebäude in Stockholm prägen.
Das Ganze ist ebenfalls vom wichtigsten Raum des Hauses aus gedacht. Und auch
hier ist der große Raum umgeben von kleineren und als einziger ein runder Raum.
Ebenso ist es eine vermeintlich ganz einfache Sequenz an Räumen und räumlichen
Ereignissen, die den Besucher zum Hauptraum – dem Gerichtssaal – leiten. Im Unterschied
zur Bibliothek ist hier aber diese „Mitte“ des Hauses aus der eigentlichen
geometrischen Mitte gerückt. Der kreisrunde Saal drückt sich – ähnlich einer Apsis
im Kirchenbau – leicht aus dem Haus heraus, so dass er auch von aussen als ein
Körper gelesen werden kann, der durch seine Geometrie eine gewisse Eigenständigkeit
für sich reklamiert. Das Herausrücken des Raumes nimmt also hier die Rolle
ein, die beim Bibliotheksgebäude vor allem im Schnitt und in der Ansicht mittels der
deutlichen Überhöhung der Haupthalle erreicht wird. Vom Schnitt aus beschrieben
stellt sich jedoch auch die herausragende Rolle des Gerichtssaales dar, wenn auch
etwas weniger forciert als dies dem Hauptraum in der Bibliothek zu Teil wird. Würde
man nämlich einmal fast naiv nur den Querschnitt zu beschreiben versuchen, fände
man wohl folgende Ausgangslage vor: Es zeigt sich ein Haus – kein allzu großes. Es
zeigen sich zwei volle Geschosse und noch mal ein genau so hohes, geneigtes, teilweise
auch ausgebautes Dach. Im vorderen Teil ist eine Art Eingangsbereich etwas ins
Gebäude eingezogen. Man gelangt durch ihn in einen ersten Raum mit einer „normalen“
Geschosshöhe. Darauf folgt eine „komprimierte“ Schicht, die im Obergeschoss
einen Hohlraum mit ein schließt und im Erdgeschoss eine tiefe Leibung zeigt – so tief
wie die Leibung des eingezogenen Eingangs. Dies sind erste Hinweise auf ebenfalls
raumhaltige Wände, die etwa den runden Saal umgeben. Durch sie betritt man nun
diesen großen zweigeschossigen Raum. Zwei Fenster, ein rundes und ein rechteckiges
sind in der Ansicht sichtbar, verraten in ihrer Projektion die Krümmung der Wand
und liegen wohl außermittig im großen Raum. In der eigentlichen Mitte des Raumes
zeigt sich ein Deckendurchbruch, der bis unter den First reicht und durch den Licht
von oben in den Saal einfällt. Was wir naturgemäß im Querschnitt nicht zu erkennen
vermögen, ist die große Breite dieses Hauses bezogen auf seine geringe Tiefe. Somit
verstehen wir zwar die räumliche Dramaturgie des Gebäudes – den Wechsel von
niedrigen Raumbereichen zu komprimierten und wiederum zu hohen – nicht aber
eine wesentliche Eigenart des Ganzen: gewissermaßen die Camoufl age, das Spiel mit
dem Maßstab durch den überhohen Giebel, dessen Höhe jedoch im Inneren nur durch
das hohe Oberlicht des Saales sehr subtil und fast verdeckt ausgespielt wird, außen
aber zu einer überaus mächtigen Präsenz des Hauses führt. Und ebenso wenig verstünde
man allein aus dem Schnitt die so schlichte wie wirkungsvolle Treppenfi gur
des Gebäudes, die sich symmetrisch um den runden Raum schmiegt und Wege ins
Licht zelebriert. Einfachste geometrische Bezüge und dazu leichte Manipulationen
wie die schräg gestellten Foyerwände erzeugen dabei Räume von höchster Kraft.
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