und Leseprobe - Gebr. Mann Verlag

4 Surrealismusrezeption im Literarischen in „Zeiten in Cornwall“ 734.1 Illustrationen als Bilderinnerung 734.2 Das Labyrinth als surrealistische Metapher 794.3 Poetologische Reflexionen über das Kunstschaffen 804.4 Anthony Froshaug als Projektionsfigur surrealistischer Kunsterfahrung 82III Collagen: Kunst aus Kunst – Von der Technik zummethodischen Prinzip 871 Die bildkünstlerische Entwicklung im Frühwerk – Von der Zeit in Palästinabis zum Beginn der literarischen Laufbahn 872 Collagen: Das Material und seine Funktion im Bildkontext 902.1 „Die Erweiterung des Begriffs Collage“ 902.2 Abstrakte Bildkompositionen – Die formalästhetische Entwicklung 1042.3 Von der Collagentechnik zum literarischen „Verfahren ‚Marbot‘“ 1053 „Wer sagt, dass ich aus der Realität ausgestiegen bin, hat recht.“ 1073.1 „Mein Judentum“ 1073.2 „Der Künstler und die Endzeit“ 1093.3 „Dieses Collagieren hat ja etwas Zwanghaftes – ich klebe mir meinLeben zusammen“ 1113.4 Der Abschied von der Literatur 112IV Kunst als Spiegel – Motivische Text-Bild-Relationen 1151 Text und Zeichen im Bild – Vom „papier collé“ über die kompositorischeIntegration von Buchstaben und Zahlen zum Schriftbild 1151.1 Die Einbindung von Textfragmenten in die Collage 1161.2 Die Literarisierung des Buchstabens als Zeichen – Das Ypsilon in „Tynset“ 1191.3 Der materialisierte Buchstabe in der bildenden Kunst – Einzelbuchstabenund Zahlen in Grafiken und Collagen 1221.4 Schriftbilder – Visuelle Textrezeption 1341.5 Hommage an die Typografie 1372 Darstellungsformen von Bewegung, Stillstand und Gleichgewicht inAnlehnung an Paul Klee 1392.1 „wo nichts ist, nichts, Nichts. Dorthin –“ – Eine literarische undbildkünstlerische Reminiszenz an Paul Klee 139