3. Vorlesung/4. Vorlesung Wahnsinn, Witz und Waldeinsamkeit ...

3. Vorlesung/4. Vorlesung
Wahnsinn, Witz und Waldeinsamkeit – Kunstmärchen und Komödie
bei Ludwig Tieck: Der Blonde Eckbert und Der gestiefelte Kater

1. Werkbiographische Anmerkungen zu Tieck
2. Annäherung: William Lovell – Langeweile und die
Gefährdungen eines selbstermächtigten „Ich“
3. Bildungsfolklore: Zur Gattung des Kunstmärchens
4. Metalepsie I: Der blonde Eckbert
„Perversion“: Der Eckbert als verdrehte romantische
Erzählung vom verlorenen Paradies
Metalepsie: Der Eckbert als romantische Erzählung
von „schwindeligen Identitäten“

LUDWIG TIECK (1773-1853)

„[D]as Wunderbarste vermischte sich mit dem
Gewöhnlichsten, die Welt um ihn her war verzaubert“
(Tieck, Ludwig: Der blonde Eckbert, Stuttgart 2001 [im
Folgenden zitiert als DbE], S. 23)
„Indem ich dem Gemeinen einen hohen Sinn, dem
Gewöhnlichen ein geheimnisvolles Ansehn, dem Bekannten
die Würde des Unbekannten, dem Endlichen einen
unendlichen Schein gebe, so romantisiere ich es“
(Novalis: Die Welt muss romantisiert werden, a.a.O., S. 57)

JOHANN GOTTLIEB FICHTE (1762-1814)

„Das Ich setzt sich selbst, und es ist, vermöge dieses
bloßen Setzens durch sich selbst; und umgekehrt: Das
Ich ist, und es setzt sein Sein, vermöge seines bloßen
Seins. – Es ist zugleich das Handelnde, und das
Produkt der Handlung; das Tätige, und das, was
durch die Tätigkeit hervorgebracht wird. […] Das Ich
ist schlechthin gesetzt.“
(Fichte, Johann Gottlieb: Grundlage der gesamten
Wissenschaftslehre [1794], § 1, Abs. 6 und 7,
Hamburg 1988, S. 16)

„[I]ch stehe dann da in der freudenleeren Welt, einer Uhr gleich,
auf welcher der Schmerz unaufhörlich denselben langsamen
einförmigen Kreis beschreibt.“ (Ludwig Tieck: William Lovell,
Stuttgart 1999 [im Folgenden zitiert als: WL], S. 20)
„Diese Langeweile hat bereits mehr Unglück in die Welt
gebracht als alle Leidenschaften zusammengenommen. Die Seele
schrumpft dabei wie eine gedörrte Pflaume zusammen, der
Verstand wächst nach und nach zu und ist so unbrauchbar wie
eine vernagelte Kanone, alles Spirituöse verfliegt, - da sitzt man
denn nun hinter dem Ofen und zählt an den Fingern ab, wenn das
Abendessen erscheinen wird; die Stunden sind einem solchen
Mann länger, als dem, den man am Pranger mit Äpfeln wirft;
man mag nichts denken, denn man weiß vorher, dass nur
dummes Zeug daraus wird, man mag nicht aufstehn, man weiß,
dass man sich gleich wieder niedersetzt, das drückende Gefühl
geht mit, wie das Haus mit der Schnecke.“ (WL 70)

„Aber was ist es, […] dass ein Genuß nie unser Herz ganz
ausfüllt? – Welche unnennbare, wehmütige Sehnsucht ist es, die
mich zu neuen ungekannten Freuden drängt?“ (WL 124)
„An dies Leben hänge ich alle meine Freuden und Hoffnungen, -
jenseits, - mag es sein, wie es will, ich mag für keinen Traum
gewisse Güter verloren geben.“ (WL 165)
„Ich selbst bin das einzige Gesetz in der ganzen Natur, diesem
Gesetz gehorcht alles. Ich verliere mich in eine weite, unendliche
Wüste.“ (WL 169)
„Seit langer Zeit hab’ ich mich bestrebt, das Fremdartige,
Fernliegende zu meinem Eigentume zu machen, und über dieser
Bemühung habe ich mich selbst verloren.“ (643)
„And as things fell apart/nobody paid much attention.”
(Talking Heads - (Nothing But) Flowers)

James Macpherson - Fragments of Ancient Poetry (1760)
J.G. Herder – Volkslieder (1778/79)
„Auf eine andre höhere Stufe und in eine freiere Aussicht der Fantasie
führt uns dagegen der epische Sagenstrom; denn dieser hat es gar nicht
mehr mit der Gegenwart und Wirklichkeit zu tun, sie mag nun idealisch
oder polemisch aufgefaßt werden. Er entspringt einer tieferen
Naturquelle, und auch was geschichtlich ist in dieser Poesie der
Vergangenheit, wird aufgelöst und verschmilzt in das allgemeine Sagen-
Element uralter und ewiger Fantasie, so daß nichts einzelnes mehr in
reeller Absonderung dramatisch hervortreten kann. Die Sage ist mit
einem Wort die Seele der Poesie. [...] Das philosophische Naturgedicht
oder die alte Kosmogonie der Götter bildet nur einen Zweig, eine Episode
derselben; die Romanzen sind die einzelnen, zerstreuten Anklänge der
epischen Sage [...] und das Märchen ist eine Spielsage, als arabeske
Dichtung, zum Scherz der Fantasie, in allem Bilderschmuck der
blühendsten Poesie. (Friedrich Schlegel, in: KFSA II, S. 357f.)

Charles Perrault - Histoires ou contes du temps passé, avec des
moralités : Contes de ma mère l’Oye (1697) (dt. Feenmärchen für
die Jugend 1822)
In einem ächten Märchen muß alles wunderbar – geheimnißvoll
und unzusammenhängend seyn – alles belebt. [...] Die ganze
Natur muß auf eine wunderliche Art mit der ganzen Geisterwelt
vermischt seyn.[...] Die Welt des Märchens ist die durchaus
entgegengesetzte Welt der Welt der Wahrheit (Geschichte) – und
eben darum ihr so durchaus ähnlich wie das Chaos der
vollendeten Schöpfung.[...] Das ächte Märchen muß zugleich
Prophetische Darstellung – idealische Darstellung – absolut
notwendige Darstellung seyn. Der ächte Märchendichter ist ein
Seher der Zukunft.
(Novalis, in: KS III, S. 280f.)

Mein Vater glaubte, es wäre nur Eigensinn oder Trägheit von mir,
um meine Tage in Müßiggang hinzubringen, genug, er setzte mir
mit Drohungen unbeschreiblich zu; da diese aber doch nichts
fruchteten, züchtigte er mich auf die grausamste Art, indem er
sagte, dass diese Strafe mit jedem Tage wiederkehren sollte, weil
ich doch nur ein unnützes Geschöpf sei. (DbE 5)
In das sanfteste Rot und Gold war alles verschmolzen, die Bäume
standen mit ihren Wipfeln in der Abendröte, und über den Feldern
lag der entzückende Schein, die Wälder und die Blätter der Bäume
standen still, der reine Himmel sah aus wie ein aufgeschlossenes
Paradies, und Rieseln der Quellen und von Zeit zu Zeit das
Flüstern der Bäume tönte durch die heitre Stille wie in wehmütiger
Freude. (DbE 9)

Aus dem wenigen, was ich las, bildete ich mir ganz wunderliche
Vorstellungen von der Welt und den Menschen […] Ich hatte auch
von Liebe etwas gelesen und spielte nun in meiner Phantasie
seltsame Geschichten mit mir selber. Ich dachte mir den
schönsten Ritter von der Welt, ich schmückte ihn mit allen
Vortrefflichkeiten aus […](DbE 12)
Ich war jetzt vierzehn Jahr alt, und es ist ein Unglück für den
Menschen, dass er seinen Verstand nur darum bekömmt, um die
Unschuld seiner Seele zu verlieren. (DbE 13)
Jetzt wandelte mich oft eine Furcht vor meiner Aufwärterin an,
ich dachte an mich selbst zurück und glaubte, dass sie mich auch
einst berauben oder wohl gar ermorden könne. (DbE 17)

Der erste, der ein Stück Land eingezäunt hatte und es sich
einfallen ließ zu sagen: dies ist mein und der Leute fand, die
einfältig genug waren, ihm zu glauben, war der wahre Gründer
der bürgerlichen Gesellschaft. Wie viele Verbrechen, Kriege,
Morde, wie viel Not und Elend und wie viele Schrecken hätte
derjenige dem Menschengeschlechte erspart, der die Pfähle
herausgerissen oder den Graben zugeschüttet und seinen
Mitmenschen zugerufen hätte: „Hütet euch, auf diesen Betrüger
zu hören; ihr seid verloren, wenn ihr vergesst, dass die Früchte
allen gehören und die Erde niemandem.“
(Rousseau, Jean Jacques: Diskurs über die Ungleichheit. Discours sur
l’inégalité. Kritische Ausgabe des integralen Textes. Mit sämtlichen
Fragmenten und ergänzenden Materialien nach den Originalausgaben und den
Handschriften neu ediert, übersetzt und kommentiert von Heinrich Meier,
Paderborn u.a. 2001, S. 173)

Es schien aber seine Verdammnis zu sein, gerade in der Stunde
des Vertrauens Argwohn zu schöpfen, denn kaum waren sie in den
Saal getreten, als ihm beim Schein der vielen Lichter die Mienen
seines Freundes nicht gefielen. Er glaubte ein hämisches Lächeln
zu bemerken, es fiel ihm auf, dass er nur wenig mit ihm spreche,
dass er mit den Anwesenden viel rede und seiner gar nicht zu
achten schien. (DbE 22)

Metalepse
ein nur in fiktionaler Rede möglicher narrativer Kurzschluss, bei
dem infolge einer Rahmenüberschreitung die Grenze zwischen
extra- und intradiegetischer Position aufgehoben wird (indem
z.B. die Figuren eines Textes über ihren Autor sprechen [Tiecks
Kater, Johnsons Jahrestage], oder der Leser eines Textes zu
dessen Protagonisten wird [Stardust memories]).
Walther wünschte ihr mit einem Handkusse eine gute Nacht und
sagte: „Edle Frau, ich danke Euch, ich kann mir Euch recht
vorstellen, mit dem seltsamen Vogel, und wie Ihr den kleinen
Strohmian füttert. (DbE 18)

Er stieg träumend einen Hügel hinan; es war, als wenn er ein
nahes, munteres Bellen vernahm, Birken säuselten dazwischen,
und er hörte mit wunderlichen Tönen ein Lied singen:
Waldeinsamkeit
Mich wieder freut,
Mir geschieht kein Leid,
Hier wohnt kein Neid,
Von neuem mich freut
Waldeinsamkeit
Jetzt war es um das Bewußtsein, um die Sinne Eckberts geschehn;
er konnte sich nicht aus dem Rätsel herausfinden, ob er jetzt
träume oder ehemals von einem Weibe Bertha geträumt habe;
das Wunderbarste vermischte sich mit dem Gewöhnlichsten, die
Welt um ihn her war verzaubert und er keines Gedankens, keiner
Erinnerung mächtig. (DbE 23)

Gegen Abend schien die Gegend umher etwas freundlicher zu
werden […]Ich glaubte jetzt das Gesause einer Mühle aus der
Ferne zu hören […] Mir war, als wenn ich aus der Hölle in ein
Paradies getreten wäre, die Einsamkeit und meine Hülflosigkeit
schienen mir nun gar nicht fürchterlich. […] als mir plötzlich
war, als höre ich in einiger Entfernung ein leises Husten. […]eine
alte Frau gewahr, die auszuruhen schien […]Als wir vom Hügel
hinuntergingen, hörte ich einen wunderbaren Gesang, der aus
der Hütte zu kommen schien […]so war es fast, als wenn
Waldhorn und Schalmeie ganz in der Ferne durcheinander
spielten. […] denn ihr Gesicht war in einer ewigen Bewegung,
[…], so dass ich durchaus nicht wissen konnte, wie ihr
eigentliches Aussehen beschaffen war. […] dass es mir immer
nicht war, als sei ich erwacht, sondern als fiele ich nur in einen
anderen, noch seltsamern Traum. (DbE 8-11)

Eckbert Bertha
Alte Walther Hugo
Strohmian