GIG_August_2017

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26 MUSIK Arcade Fire Everything Now CDS VINYL & MP3 Der vorab veröffentlichte Titelsong war ein guter Aufhänger. Man kann sich da zum Beispiel an afrikanischem Einflötenspiel erfreuen. Oder an massiver Melodik. Oder an diesen unverschämt eingängigen Piano-Akkorden, die dem Stil von Abbas Benny Andersson ähneln. In „Signs Of Life“ steckt der Disco-Sound, aber er wirkt leicht geschrägt, so wie die beiden Darsteller im Video mit Fluppe im Mund und Henne in der Hand. „Creative Comfort“ erscheint im Vergleich dazu noch widerborstiger. Dasselbe gilt für „Infinite Content“, den Mottosong der jüngsten Tour. Hier drehen Arcade Fire zunächst wie Punks durch und nehmen die Macht von übergroß gewordenen Internetfirmen aufs Korn. Zugleich tritt das auf, was diese Kanadier gemeinhin ein „Nachbarschaftsstück“ nennen. Der zweite Teil von „Infinite Content“ ist ruhiger, in ihm steckt ein romantischer Tick. Insgesamt ist es Musik, die abwechselnd Folk, Country, Clubklänge, Noise-Rock, Ethno-Elemente, Funk und natürlich Pop touchiert. Die Art und Weise, wie beseelt und unerschrocken Arcade Fire ihre Mischung aufführen, ist einmal mehr großartig. Thomas Weiland Columbia/Sony Music; www.arcadefire.com Steven Wilson To The Bone Zischelnde Beats, dramatische Akkorde, ein Eröffnungsdialog über posttruth, eine Blues-Harmonika, verwehte orientalische Gesänge, eine unheilsschwangere Atmosphäre: Gleich im Titelstück seines neuen Albums spürt man, dass Neo-ProgRock-Guru Steven Wilson das globale Chaos einer Welt aus den Fugen reflektieren möchte. Nicht unbedingt in Form eines komplexen Konzeptalbums wie „Hand. Cannot. Erase“, sondern eher mit zugänglichen, melodieseligen, klug konstruierten Songs, die weniger vom 70er Jahre ProgRock à la Genesis, King Crimson, Yes, Pink Floyd als von Wilsons frühen Einflüssen inspiriert sind. Von Peter Gabriels „So“, Kate Bushs „Hounds Of Love“, Tears For Fears’ „Seeds Of Love“, Talk Talks „Colour Of Spring“ oder Trevor Horns Produktionen aus den 80ern. Und auch von The-The-Alben wie „Infected“ und „Mind Bomb“. Das verschafft den neuen Stücken einen einnehmenden Pop-Schmelz, mitunter sogar Mitsingcharme. Aber Wilsons Hang zu langen Spannungsbögen, überraschenden Taktund Stimmungswechseln, aufwändigen Soundaufbauten, lyrischen Intermezzi und ins Hymnische wuchtenden Passagen lässt seine Musik hoch interessant und emotional klingen, Lichtjahre vom gängigen Chartsfutter wie von selbstverliebtem L’artpour-l’art-ProgRock entfernt. Andreas Dewald Caroline International/V.Ö.: 18.08.; www.stevenwilson.com Oneohtrix Point Never Good Time Der 1982 geborene Musiker Daniel Lopatin aus Brooklyn hat eine neue Art der Pop-Musik kreiert, die sowohl Unmengen an Zitaten aus der Pop- Kultur, hier vor allem Musik, Fernsehen und Internet, heranschleppt, diese aber in eigene neue Formen gießt und mit dem farbigsten Rauschen ever unterlegt. Ob auf fantastischen Alben als Komponist für die Filmmusik von Sofia Coppolas „The Bling Ring“, „Instrumental Tourist“ von 2012 bleibt für mich eine Platte für die elektronisch verrauschte Insel, mit dem Künstler Jon Rafman oder hauptsächlich als Oneohtrix Point Never: Dieser sympathische Bastler bringt Experiment und Sperrigkeit mit Pop und Witz zusammen. So auch auf „Good Time“, erneut ein Soundtrack, der sogar bei den Filmfestspielen in Cannes ausgezeichnet wurde. Wichtiger als Preise und vielleicht ein bisschen fies dem Gangsterfilm der Gebrüder Safdie gegenüber: Diese Musik braucht den Film eigentlich nicht, denn der eigene bunte und doch auch dunkle Film läuft dazu im Kopf ab. Ja, Lopatin ist düsterer geworden, fast könnte dies auch der Klang zum neuen „Blade Runner“-Film sein. Gleichzeitig ‚digitalisiert’ Lopatin sich, ALBUM DES MONATS Lana Del Rey Lust For Life Ach, Lana. Bisher stürzte man sich bei ihr ja primär auf einzelne Anziehungspunkte, auf „Summertime Sadness“, „Video Games“, „West Coast“ oder „High By The Beach“. Jetzt ist es anders. Jetzt zieht das ganze Album. Im Titelsong erklären sie und The Weeknd abwechselnd, man möge sich bitte den blöden Fummel vom Körper reißen, das Gerede vom frühen Tod vergessen und Spaß haben. „And our lust for love keeps us alive“, hauchen sie zu R&B- und Synthpop-Extrakten. Auch die Beteiligung von Rapper A$AP Rocky ist ein Gewinn. Er reimt etwas und stiftet Lana zu einer großen Performance an. „Hip hop in the summer, don‘t be a bummer, babe, be my undercover lover, babe“, schnurrt sie mit unwiderstehlicher erotischer Zugkraft. Auch nicht verkehrt war die Idee, eine Einladung an Stevie Nicks auszusprechen. Die beiden Damen zelebrieren in „Beautiful People, Beautiful Problems“ wonnebringend Weiblichkeit. Resümieren wir es so: Der Kalender sagt Sommer, die Mitternachtsstunde naht und es läuft Lanas Album. 72 Minuten lang. In jeder einzelnen davon verfällt man nur zu willig der Lautmalerei, dem Lächeln und Liebesspiel dieses Traumgeschöpfes. Dickes Küsschen. Thomas Weiland Vertigo/Universal; www.lanadelrey.com während er sich luzide und liebevoll vor allem an die Pop-Siebziger und -Achtziger erinnert. Christoph Jacke Warp/Rough Trade/V.Ö.: 11.08. www.pointnever.com Public Service Broadcasting Every Valley 62 % der Bewohner in der südwalisischen Industrieregion haben sich beim Referendum für den Brexit entschieden. Und das, obwohl ihnen speziell von der EU für die Jahre 2014 bis 2020 Strukturhilfen in Höhe von mehr als 2 Milliarden Pfund zugesichert worden waren. Da versteht man den Wähler nicht mehr. Auch J. Willgoose, Esq. tut es nicht. Um zu etwas Verständnis zu gelangen, hat sich der Bandleader
MUSIK CDS VINYL & MP3 27 vor den Aufnahmen zum dritten PSB- Studioalbum Zeit für Recherche genommen und ehemalige Arbeiter und Gewerkschafter aus der walisischen Steinkohleindustrie befragt. Das Ergebnis ist bemerkenswert. Erneut stösst man bei dieser Band auf Ansagen und Gesprächsausschnitte, die aus Radio- und Fernsehsendungen stammen. Stilistisch changiert es zwischen Semi-Klassik, Folk, Krautrock, elektronischen Klängen und, gerade im mittleren Teil, härterem Rock. Ausgesprochen gut macht sich die Beteiligung anderer Musiker. James Dean Bradfield beteiligt sich engagiert, die großartige Lisa Jên Brown aus der Band 9bach begeistert mit gefühlvollem Tonfall, und der Beaufort-Männerchor sorgt in „Take Me Home“ für einen intensiv zu Herzen gehenden Ausklang. Thomas Weiland Test Card Recordings/PIAS/ Rough Trade; www.publicservicebroadcasting.net Silbersee Royal Blood How Did We Get So Dark? Ausgerüstet nur mit Drums und Bass, gespielt wie eine Gitarre, schoss das Duo mit dem Debüt 2014 in die höheren Sphären des Rock-Firmaments. Auf dem Nachfolger entfachen sie immer noch den metallischen Donner, der ihnen Lob von Metallica wie Jimmy Page einbrachte. Allerdings versuchen sie nun, mit ihrem vor Selbstbewusstsein strotzenden, protzigen Riff-O-Rama irgendwo zwischen dem sonischen Futurismus von Muse und der Wüsten-Rock- Coolness von Queens of The Stone Age zu landen. Eine willkommene Weiterentwicklung, die nicht nur auf Lautstärke und fette Riffs setzt, sondern neue Dimensionen aufzeigt. Warner; www.royalbloodband.com Kraftwerk 3-D The Catalogue BLU-RAY Die 3-D-Liveshows von Kraftwerk in Museen wie Londons Tate Modern, Düsseldorfs Kunsthalle oder New Yorks MoMA waren atemberaubend und zeigten, dass diese elektronische Musik schon immer jede Menge Soul hatte. Die auf diesem 4-Discs-Blu-ray-Boxset enthaltenen Auszüge mit aufgefrischten Kraftwerk-Klassikern aus diesen Aufführungen unterstreichen zudem, wie wichtig Hütter & Co. die Fusion von Musik, Theorie und Visuellem zu einem umfassenden Gesamtkunstwerk ist. Da faszinieren die neuen Versionen von „Autobahn“ und „Radioaktivität“ am meisten, entpuppen sich „Computer Love“ und „Neon Lights“ als die schönsten technoromantischen Melodien, die je komponiert wurden. Kraftwerk als ihre eigene Tributeband. Techno-Pop für die Ewigkeit. Kling Klang/Parlophone; www.kraftwerk.com Lukas Nelson & Promise Of The Real Lukas Nelson & Promise... Lukas, der Lokomotivführer von POTR, hat als Songwriter von seinem Dad, der Country-Ikone Willie Nelson, an Stilgefühl viel gelernt. Genau wie von Neil Young, als dessen Begleitband POTR, Crazy Horse ebenbürtig, in jüngster Zeit fungierten. Sehr schön kann man das in langen, knirschenden Country- Rockern wie „Set Me Down On A Cloud“ oder „Forget About Georgia“ und im Sologitarrenspiel hören. Während in den händeringenden Herzschmerz-Balladen mit schluchzender Pedal-Steel Lukas Nelson eher Einflüsse von Elvis, Orbison, Glen Campbell oder Roger Miller in eine klassische, aber doch eigene Handschrift überführt hat. Ein beacht- liches Americana-Album in großer Tradition, auf dem sich sogar Lady Gaga im Backgroundchor gut macht. Concord/Universal/V.Ö.: 25.08.; www.promiseofthereal.com Can The Singles Can, die Kolosse des Krautrock, kreierten magische Grooves und Alben, wurden aber auch gedungen, überzeugenden Pop im Singleformat zu liefern. Mit dem hypnotischen „Spoon“ gelang das 1972, mit dem motorischen „I Want More“ 1976 im UK ebenso. Und in einer besseren Welt wären zumindest „Mushroom“, „Vitamin C“ und „Moonshake“ gleichfalls Hits gewesen. Echte Entdeckungen sind sie, inklusive der verrückten Kuriosität „Turtles Have Short Legs“ von 1971, bis heute. Diese Sammlung kühner kommerzieller Flops, für die man im Originalzustand auf Vinyl Hunderte von Euros hinblättern müsste, funktioniert optimal als Einführung in das unsterbliche Werk dieser großartigen Band. Spoon/Mute; www.spoonrecords.com Texte: Andreas Dewald
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