Printversion vergriffen: Freier Download BA 60 als PDF - Bad Alchemy

formed.records (Chicago)
B. Beins M. Vorfeld
Für SLW (Formed 108) hat sich mit BEINS -
CAPECE - DAVIES - NAKAMURA eine Allstarformation
des Dröhnminimalismus oder
Reduktionismus, oder wie immer man das
Surfen auf Mikrowellen nennen will, zusammengetan.
Burkhard Beins (Selected percussion,
Objects) als Vertreter von ‚Berliner
Luft‘, der argentinische Neuberliner Lucio
Capece (Soprano saxophone, bass clarinet,
Preparations), dazu Beins Partner in The Sealed
Knot, der Waliser Rhodri Davies (Harp,
electro acoustic devices), & Onkyomeister
Toshimaru Nakamura (No-input mixing
board) streifen hier durch das dröhnende,
sirrende, schäbige Flachland, das sie selber
ausbreiten, Flora & Fauna all inclusive. Finessenreich
wird jedes Grau in Grau als Nuance
präpariert, da fiept es, dort zirpt es,
Flöhe husten, Fische singen ihren Nachtgesang,
das Gras wispert, der Wind heult ‚Mary
had a little lamb, it was very very very little,
ging einer Küchenschabe kaum bis ans
Knie.‘ Die federleichte Viererbande tickelt
und bitzelt, giekst und ab und zu twangt einer
sogar, man flattert und tuckert und
Capece portioniert Luft mit spitzen Lippen in
5 g-Päckchen. Nach einer halben Stunde hat
sich allerhand zusammengebraut, das so
flach und mini garnicht ist. Die Verdichtungskurve
ist längst ein anschwellender
Spannungsbogen, ein zunehmendes Fluten,
das bei Minute 35 überquillt. Die Bassklarinette
schnarrt, Beins pingt mit nachhallenden
Metallscheiben. Das Soprano schrillt
schillernd, Sinuswellen stechen, Beins lässt
die Roulettekugel rotieren, es wird geknispelt
und geschabt. Die Vier wissen schon
ganz genau, was sie da tun & lassen. Die 50.
Min. setzt einen noch einmal auf ein brummiges
Hochplateau, bis SLW mit leisem Pfeifton
sanft sich ganz in Luft auflöst.
39
Die ersten Töne von Snake‘s Eye (Formed
109) lassen einen weder an Sumoringer denken,
wie sie das Cover zeigt, noch, dass zwei
Perkussionisten da zu Gange sind. Aber hinter
VORWOLF stecken mit Michael Vorfeld
(*1956, Berlin) & Christian Wolfarth zwei
Könner, die weder Blasinstrumente noch
Elektronik nötig haben, um so zu klingen wie
sie klingen. Vorfeld hat ein Faible für perkussive
Zwiegespräche, zuletzt mit W. Schliemann
und Alle Neune (Creative Sources),
aber er improvisierte auch mit Chris Heenan
an der Kontrabassklarinette oder am Analogsynthesizer
oder mit Reinhold Friedl und
seiner Geräuschwelt aus dem Innern des
Klaviers. Der Schweizer Wolfarth seinerseits
hat mit Mersault seine bruitistische Spielwiese
(zusammen mit seinen Landsleuten Korber
& Weber), nachdem er sich mit J. W.
Brennans Momentum in die vordere Reihe
gespielt hatte. Sein Einklang mit Vorfeld ist
so fein und nahtlos, dass das Bild zweier
Fettklöse, die miteinander ringen, so ziemlich
das krasseste Gegenbild darstellt, zu
dem, was hier eigentlich das Bemerkenswerte
ist. Ein vierhändiges Miteinander, das weniger
von Kontrasten als von Nuancierungen
und kleinen Differenzen, von Übergängen,
lebt. Als ob ein Superhirn einfach nur genug
Gliedmaßen hat, um die Fülle seiner Gedanken
und Intuitionen augenblicklich vollständig
zu realisieren, zum Klingen zu bringen.
Als pointillistisches Tüpfeln, zartes Knarzen,
gestrichene Schwingungen. Durchwegs sind
Farbtöne wichtiger als Beats, die es allenfalls
poly-, ach nicht einmal rhythmisch, einfach
nur poly gibt. Metall dröhnt, Plastik sirrt,
Steinchen klickern, Fell tockt, manchmal
scheinen Motörchen zu brummen und
manchmal der ganze Luftraum selbst zu
schillern. Weiß der Teufel, was da abgeht.