Ansteckendes Wesen

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Pieke Bergmans schafft Objekte,
die wirken, als seien sie von einem
Virus befallen oder selbst eines.
Die Vase braucht den Stuhl als Wirt,
ein Stapel Schalen wird zur Vase.
Ansteckendes Wesen
TEXT Jan van Rossem FOTOS Christian Grund
Die Kreationen der jungen niederländischen Designerin Pieke Bergmans sind
spontan, ungebändigt, einnehmend. Kaum möglich, von ihnen nicht infiziert zu werden.
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Alles ist infiziert: Der Lichtschein
der Leuchte wurde materialisiert. Der
Lichtkegel ist eine riesige Glühlampe.
Der Spiegel, wie ein riesiges Bazillus,
scheint wild zu wuchern.
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Manches ist, wie es scheint: Die
blauen Regalelemente aus Kunststoff
wurden an den Ecken gebogen und
geschmolzen, um zu zeigen, dass sie
tatsächlich gebacken wurden.
Bergmans’ Sketchbook; eine Vase wird
einem goldenen Designregal angepasst;
vier Varianten der Leuchtenserie
„Light Blub“ und ein erstes Modell für
die „Reunion Vase“ aus Tassen.
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E
in Virus geht um in Europa. Und
es gibt kein Entrinnen. In Amsterdam
wurde er entdeckt. Schnell
breitete er sich aus, infizierte Mailand,
London und jetzt auch Deutschland.
Aber keine Angst: Die Viren erzeugen
keine Krankheit und legen auch nicht
den Computer lahm. Mit dem „Design
Virus“ infiziert die 30-jährige Holländerin
Pieke Bergmans allenfalls die Szene.
Sie schafft erregende Objekte – aufsehenerregende.
Zum Beispiel ihre Vasen
aus der Serie „Crystal Virus“.
Unruhig wie ein Tiger im Käfig läuft
Pieke Bergmans in der Glasbläserei der
Firma Royal Leerdam Crystal auf und ab.
In der Ecke stehen zwei leere Pakete von
der Designgalerie Dilmos in Mailand.
Der Inhalt: ein goldfarbenes Regal in
zwei Teilen. Beide stehen dicht an der
Rampe, auf der vier Öfen um die Wette
fauchen. In wenigen Minuten geht’s los.
Der Auftrag: Schmelzende Glasvasen
sollen von den Regalböden herunterfließen.
Und im Fluss erstarren. Als
wären sie von Salvador Dalí, dem
großen Surrealisten. Das Problem:
Pieke Bergmans hat für die Objekte nur
jeweils einen Versuch, weil Regal und
Glas wie Wirt und Parasit aufeinander
reagieren. Genauer gesagt: Der Glasbläser
und sein Gehilfe haben nur einen
Versuch. Und es kann eine Menge schiefgehen.
„Eigentlich alles“, sagt Pieke und
lacht, um ihre Nervosität zu überspielen.
„Das beschichtete Regal kann Feuer fangen,
wenn das heiße Glas aufgesetzt wird.
Das Glas kann sich anders als gewünscht
verformen, und wenn man denkt, alles
sei perfekt, im Kühlraum springen.“
In der Halle dampft, zischt und brodelt
es, Funken sprühen. Der glühende
Klumpen Glas am Ende des eineinhalb
Meter langen Blasrohrs sieht aus wie eine
Mischung aus Zuckerwatte und kandierter
Ananas. Er wird zu einer gewaltigen
Blase aufgepustet und noch im zähflüssigen
Zustand auf das Brett des goldenen
Designregals gedrückt.
Die heiße Masse brennt sich durch
die Beschichtung ins Holz, läuft träge
über den Rand des Brettes und erstarrt
dann in einem unentschlossenen Zustand
zwischen selbstbewusstem Auftritt
und drohendem Absturz: Halb steht
die Vase im Regal, halb gibt sie sich der
Schwerkraft hin. Pieke applaudiert.
Auf die Idee mit den fließenden Vasen
ist sie gekommen, als sie den Glasbläsern
das erste Mal bei ihrer Arbeit zugesehen
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hat. „Das war aufregend, aber ich war
sehr enttäuscht, als dieses lebendige fließende
Glas in so eine langweilige Form
gepresst wurde. Es wirkte wie tot.“ Pieke
beschloss, ihm neues Leben einzuhauchen.
Sie infizierte die Rohmasse mit
Kreativität. Sie war der Virus.
Pieke Bergmans streift ihr schulterlanges,
kupferrot gefärbtes Haar aus
dem Gesicht, in dem die zinnoberrot geschminkten
Lippen die Aufmerksamkeit
auf sich lenken. Mund und Frisur setzen
sich deutlich vom Rest des Outfits ab: Zu
grauen Stiefeln trägt sie ein mausgraues
Kittelkleid. Unprätentiös, aber nicht unmodisch.
Wie ein Virus sieht sie eigentlich
nicht aus. Obwohl: In manchen
Situationen scheint sie etwas Koboldhaftes
in ihrem Wesen zu haben, und ihr
roter Haarschopf forciert Assoziationen
zu Phantasiefiguren wie Pumuckl und
Karius, dem Kinderbuch-Quälgeist, der
gemeinsam mit Baktus die Zähne seines
Wirts bearbeitet und verändert.
Das Titelblatt von Pieke Bergmans’
Sketchbook, das sie schon in
ihrer Studienzeit in London begonnen
hat, mit einer Aufforderung an
sich, immer fleißig zu sein. Ist sie.
Bei Pieke Bergmans sieht das so aus:
An einer alten, abgenutzten Tischplatte
klemmt eine alte, abgenutzte Arbeitsleuchte.
Ihr Lichtkegel fällt auf den Tisch,
aber irgendetwas stimmt nicht. Zu klar
sind seine Konturen, auf den zweiten
Blick erinnert er auch eher an einen
dicken behäbigen Tropfen, der aus dem
Lampenschirm platscht und auf der
Tischplatte zergeht. Das ist ein äußerst
virtuoses Spiel mit eigentlich Unvereinbarem:
Pieke Bergmans materialisiert
das Immaterielle, den Lichtschein, sie
gibt dem Unendlichen eine begrenzte
Form. Mit ihrem Design dringt sie weit
in den Bereich der Kunst vor. Mit ihren
Preisen und Auflagen auch. Das hat
seinen Grund: In dem Lichtkegel steckt
innovative Technik von Osram. „LEDs,
die warmes Licht erzeugen können“, verrät
Pieke. „So neu, die sind noch gar
nicht auf dem Markt.“ Aber nicht nur
deshalb kosten Versionen der „Table
Blub“ zwischen 7000 und 9000 Euro.
Es gibt auch nur fünf Stück davon.
Dass ihre Arbeiten unverdächtig sind,
einfach nur kleine schnelle Gags zu sein,
belegt die Ausbildung, die Bergmans genossen
hat. Einem Grafikdesign-Studium
an der Academy of Arts St. Joost in Breda
folgte ein Studium an der HKA-Art
School Arnhem (3-D-Design), dann schrieb
sie sich beim Industriedesign-Studiengang
an der Design Academy Eindhoven
ein und rundete das Ganze ab mit einem
Master-Studiengang Produktdesign am
Royal College of Art, London. Als sie ein
Motto für ihre Abschlussarbeit am RCA
suchte, kam ihr die Idee mit dem „Design
Virus“. Wie ein sich multiplizierender
Erreger sollten ihre Objekte
sein: organisch, manipulativ – und ein
bisschen anarchisch. So wie ihre neuesten
Ideen, an denen sie in ihrem kleinen
Amsterdamer Studio mitten im berühmten
Rotlichtviertel experimentiert.
Da werden die klassischen, rot-weiß karierten
Geschirrtücher infiziert. Sie haben
eingewebte Fehler: Die kleinen Quadrate
verschieben und verzerren sich,
tanzen unmotiviert aus der Reihe. „Error“
soll die Serie heißen.
Pieke Bergmans genießt den Schabernack,
den sie mit ihren hilflosen Objekten
treibt. Aus welchem Material die
sind, ist ihr dabei ziemlich egal. Hauptsache,
sie lassen sich leicht verformen:
Glas, Stoff, Porzellan, aber auch Kunststoffe
treibt sie gern in die Welt der Irrationalität.
Sicher kann man sich nie sein:
Bei einem Projekt für Rosenthal stapelte
sie Müslischalen, um diesen schiefen
Turm als Form für die „Reunion Vase“
zu nutzen. Die den Betrachter täuscht:
Denn sie sieht immer noch aus wie lässig
aufeinandergestapelte Schälchen.
Ihre Objekte erheben nicht den Anspruch,
im klassischen Sinne funktional
zu sein, vor allem dürfen sie nicht zu
perfekt sein – und niemals sind zwei
identisch. „Es gibt ja auch nicht zwei
gleiche Menschen.“
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