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Der private Käufer tut gut dar an, sich
von einem Schweizer Händler die lautere
Herkunft des Werkes schriftlich
zusichern zu lassen. Besonders beim
Erwerb im Ausland empfiehlt sich eine
schriftliche Garantie, dass das Objekt
unter Berücksichtigung des Kultur -
güterschutzes frei transferierbar ist und
keine Drittansprüche durch Private oder
Staaten bestehen. Die Schweizer Zollbehörde
ist ermächtigt, verdächtiges
Kulturgut bei der Ein-, Durch- und
Ausfuhr zurückzubehalten und gegebenenfalls
Strafanzeige zu erstatten 2) –
unabhängig davon, ob man im Kunsthandel
tätig ist oder als pri vater Käufer
auftritt. Ein Verdacht auf möglichen
Kulturgüterschmuggel fand kürzlich
auch in der Schweiz mediale Beachtung.
Enthält das Kunstwerk pflanzliche
oder tierische Komponenten, wie beispielsweise
Schmetterlinge oder Elfenbein,
die dem Artenschutz unterstehen,
ist ein entsprechendes Export-/Import-
Cites-Zertifikat (Convention on International
Trade in Endangered Species
of Wild Fauna and Flora) notwendig.
Da zudem länderspezifische Vorschriften
bestehen können, sollten Transport
und Zollformalitäten immer durch eine
professionelle Kunstspedition abgewickelt
werden.
Steuerliche Aspekte
und Geldwäschereigesetz (GwG)
Der Käufer ist dafür verantwortlich,
dass das Werk legal importiert, korrekt
verzollt und die fällige Mehrwertsteuer
bezahlt wird. Derzeit werden Kunsthändler
in der Schweiz noch nicht vom
Geldwäschereigesetz erfasst. Dagegen
unterliegen Kunsthändler und Auktionshäuser
in der EU seit dem 15. Juni 2003
bei Barzahlung ab 15’000 Euro den einschlägigen
Identifikations- und Meldepflichten.
Allerdings ist auch in der
Schweiz die mindestens eventualvorsätzliche
Vereitelung der Ermittlung
der Herkunft, Auffindung oder Ein -
ziehung von Vermögenswerten delik -
tischer Herkunft unter Strafe gestellt
(Art. 305bis StGB).
Provenienz
Die Provenienz gibt Auskunft über die
wechselnden Obhuts- und Besitzverhältnisse
eines Kunstwerkes. Sie dient
nicht nur dazu, die Echtheit des Werkes
zu untermauern, sondern trägt erheblich
zur Wertsteigerung oder auch
Wertminderung bei.
Wo Persönlichkeitsrechte und Diskretion,
die vertraglich gern in Geheimhaltungsklauseln
durchgesetzt werden,
oberste Priorität haben, stösst die Provenienzforschung
an ihre Grenzen.
Immerhin bietet die Konsultation der
weltweit grössten Datenbank für ver -
lorene und gestohlene Kunstgüter, das
Art Loss Register (ALR), einen gewissen
Schutz davor, Diebesgut und Raubkunst
zu erwerben. Bei Unklarheiten
oder Transaktionen im Zusammenhang
mit Raubkunst, also während des Nationalsozialismus
verfolgungsbedingt
entzogene Kulturgüter, ist in der
Schweiz das Bundesamt für Kultur
(BAK) das Kompetenzzentrum auf
Bundesebene.
Gutachten
Eine gutachterliche Schätzung eines
anerkannten Experten verhindert, dass
ein Kunstwerk zu einem überhöhten
Preis erworben wird. Doch Vorsicht:
Wo Expertenmeinungen dem eigenen
Profit zuarbeiten, ist Missbrauch nicht
weit. Daher sollten solche Dokumente
kritisch geprüft werden. Zustandsberichte
oder Restaurierungsdokumentationen
von Konservatoren-Restauratoren
geben Auskunft über den Erhaltungszustand
des Werkes. Sie dienen
auch dazu, Fälschungen oder «über -
restaurierte» Werke zu entlarven. Zusätzlich
bieten sich materialtechnische
Untersuchungen an.
Weniger problematisch ist das Authentizitätsproblem
bei zeitgenössischer
Kunst, da der lebende Künstler für das
Original bürgt. Grundsätzlich ist es immer
sinnvoll, beim Künstler oder seiner
Galerie eine Echtheitsbescheinigung
einzuholen und sich den einwandfreien
Erhaltungszustand des Werkes schriftlich
garantieren zu lassen.
Dokumentation
Beim Kunstkauf sollte nicht nur das
Objekt die Hand wechseln, sondern
auch eine möglichst umfassende Do-
RECHT & STEUERNX
kumentation zum Werk. Zum inter -
nationalen Standard zählt mittlerweile
die vom J. Paul Getty Trust 1999 ins
Leben gerufene «Object ID», die zum
Schutz vor Missbrauch eine eindeutige
Identifizierung des Gegenstandes erlaubt.
Zur Dokumentation gehören hochauflösende
Fotografien, die das Werk
in seiner Ganzheit erfassen. Sie dienen
der eindeutigen Identifizierung und
sind auch aus versicherungstechnischen
Gründen relevant. Im Schadensfall
bezeugen sie bestimmte Zustände,
Veränderungen oder Restaurierungen
am Objekt.
Eine dokumentierte Ausstellungsgeschichte
– möglichst im Umfeld international
angesehener Museen – fördert
die Wertentwicklung. Diese sollte
zusammen mit anderen Publi kationen,
wie Ausstellungskatalogen, Catalogue
Raisonné u.a.m. archiviert werden.
Fazit
Kunstkäufe sind häufig von Leidenschaft
geprägt. Stimmen Kaufpreis und
Authentizität des Werkes, werden deshalb
Due-Diligence-Fragen gern ausgeblendet.
Doch die steigenden Anforderungen
an die Sorgfaltspflicht im
Kunsthandel werden sich zweifellos
auch auf den Privatsammler auswirken
– spätestens dann, wenn ein Werk ohne
ausreichende Dokumentation veräussert,
verliehen oder vererbt werden
soll. Wer also aus fragwürdigen Quellen
einen Picasso zu einem ungewöhnlich
tiefen Preis erwirbt und bar bezahlt,
wird sich im Falle einer Strafverfolgung
kaum auf seinen guten Glauben
berufen können.
1) Siehe hierzu auch: http://www.bak.admin.ch/
kulturerbe; http://icom.museum/programmes/
fighting-illicit-traffic/red-list/; Boris T. Grell und
Mathias H. Plutschow: Sorgfaltspflichten gemäss
Kulturgütertransfergesetz (KGTG),
Schulthess Verlag, Zürich 2005.
2) Die Einfuhr von Kulturgütern in ein
schweizerisches OZL («Offenes Zolllager»)
gilt als Einfuhr und ist dem KGTG unterstellt.
m.jacob@kendris.com
b.gudat@kendris.com
www.kendris.com
Eine ausführliche Fassung dieses Artikels findet sich auf der Kendris-Website:
http://www.kendris.com/news/publications-links/articles
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