Pet Style - Peek & Cloppenburg

[ interview ]
DIE FRAU, DIE STOFF
ZUM TRÄUMEN BRINGT
Die Berlinerin Lisy
Christl wirft Hollywood
in Schale. Mit Erfolg:
Für das Kostümbild
des Historiendramas
„Anonymus“ gab
es für sie eine
Oscar-Nominierung
PETRA: Herzlichen Glückwunsch zu Ihrer
Oscar-Nominierung. Für Schauspieler
und Regisseure ist es der wichtigste Preis
– für Kostümbildner auch?
Lisy Christl: Natürlich, es ist die wichtigste
Auszeichnung, die es im Film -
bereich gibt – auch wenn wir natürlich
nicht so im Rampenlicht stehen.
Wo und wann haben Sie von der
Nominierung erfahren?
Ein befreundeter Produzent hatte mir
eine SMS geschrieben. Ich bin aus
allen Wolken gefallen, weil ich nichts
geahnt hatte, es gab keine Vorzeichen.
Und dann knallten die Sektkorken?
Nein, ich saß einfach da und fühlte
mich etwas verloren. So eine Nominierung
übersteigt erst einmal alle
Vorstellungen.
„Anonymus“ ist ein Historienfilm
mit vielen Schauspielern und Hunderten
Komparsen, die alle stilgerecht
eingekleidet werden müssen. Sind
Sie da noch Künstler – oder schon eher
Logistiker?
Ich arbeite ja nicht alleine, wir sind in
diesem Fall ein großes Team gewesen.
Am Anfang waren 20 Leute mit der Vorbereitung
beschäftigt, mit Drehbeginn
wuchsen wir bis auf 50 Mitarbeiter an.
„Anonymus“ war ja nicht Ihre erste
aufwendige Großproduktion, in der viel
Geld steckte. Liegen Sie nachts wach
und denken: „Oh, hoffentlich geht da
nichts schief …“?
24 | 05.2012 petra
Behielt den Überblick
über das Gewusel bei
den Dreharbeiten zu
„Anonymus“: Lisy Christl
Die schlaflosen Nächte finden tatsächlich
viel früher statt: wenn ich zum
ersten Mal das Drehbuch lese. Das ist
die Zeit, in der sich alles entscheidet,
die Zeit der Ideenfindung. Wer spielt
welche Rolle? Mit welchen Leuten
arbeitet man? Irgendwann sind alle
Fragen beantwortet, und die Dreharbeiten
beginnen. Und spätestens da ist
man abends so erschöpft, dass man
einfach nur todmüde ins Bett fällt.
Kann es sein, dass Sie sich von alter Malerei
haben inspirieren lassen? Die Szenenfotos
aus „Anonymus“, vor allem die
Gruppenfotos, sehen aus wie Gemälde.
Ja, ich bin nach London geflogen und
habe die National Portrait Gallery, das
Victoria & Albert Museum und diverse
andere Museen und Archive besucht.
Zudem gab es eine Berliner Kostümhistorikerin,
die mich sehr unterstützt hat.
Die Menschen trugen früher ganz
andere Stoffe – mussten Sie die extra
nachweben lassen?
Nein, wir haben die Stoffe stark behandelt.
Handbemalt, gefärbt, gekocht
WOLLEN SIE MAL HINTER
DIE KULISSEN SCHAUEN?
Was aussieht wie eine
Mega-Umkleidekabine
im elisabethanischen
England, ist tatsächlich
ganz normaler Alltag im
Studio Babelsberg – hier
wurde „Anonymus“ gedreht.
Weitere spektaku -
läre Bilder zeigt das Jubiläumsbuch
„100 Years
Studio Babelsberg“ – mit
vielen interessanten Hintergrundtexten.
© 100 Years Studio Babelsberg – The Art of Film -
making, erschienen bei teNeues, 59,90 €
oder gewachst – um nur ein paar
Beispiele zu nennen.
Und nach all der Arbeit: Können Sie
im Kino sitzen und den Film einfach
genießen?
Natürlich gibt es immer etwas, mit
dem man nicht zufrieden ist. Weil
meistens die Zeit fehlt. Aber in
diesem Fall kann ich sagen: Ich bin
sehr stolz auf den Film.
Was ist das schönste Kompliment, das
Sie bekommen haben?
Als wir zusammen den ersten Rohschnitt
anschauten, sagte Regisseur
Roland Emmerich zu mir: „Die Figuren
sehen aus, als hätten sie sich morgens
selber angezogen.“ Das fand ich sehr
schön. Man zieht ja nicht so oft die
Königin von England an.
Audrey Hepburn soll mal gesagt haben:
„Wenn Kleider Leute machen, dann
machen Kostüme Schauspieler.“ Stimmen
Sie ihr zu?
Das ist ein wunderschöner Satz von ihr,
ja! Auch bei „Anonymus“ hat man das
sehen können: Sobald die Schauspieler
angekleidet wurden, bekamen sie sofort
eine andere, gerade Körperhaltung.
Wobei diese Kostüme auch nichts
anderes zuließen.
Neben Historienfilmen haben Sie auch
viele zeitgenössische Werke wie „Lila,
Lila“ oder auch eine Kinderkomödie,
„Das Sams“, ausgestattet. Das ist sicher
viel einfacher.
Nein, es ist einfach anders. Bei historischen
Stoffen hat man mehr Freiheit,
da der Kostümbildner sich ja am besten
in die Kleiderwelt einer Epoche eingearbeitet
hat. Bei Stoffen, die in der
Jetztzeit spielen, fließen persönliche
Geschmäcker ein. Dazu kommt, dass es
früher genauere Regeln der Beklei-
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petra 05.2012 | 25