Das Schauspielhaus. Zweitausendacht, Zweitausendneun.

Tannöd
nach dem Roman von Andrea Maria Schenkel
Bühnenfassung von Maya Fanke
und Doris Happl
REGIE Crescentia Dünßer
BÜHNE UND CO-REGIE
Otto Kukla
PREMIERE 15. März 2009
Malersaal
»Sie spürt einen Luftzug. Dreht sich um zur Tür. Die Tür steht leicht offen. Sie will
sie schließen. Da bemerkt sie, wie sich die Tür langsam knarrend immer mehr
öffnet. Ungläubig staunend blickt sie auf den größer werdenden Spalt. Bis sie ohne
ein Wort, ohne eine Silbe von der Wucht des Schlages zu Boden fällt.«
SCHENKEL, TANNÖD
Ein Ort, unendlich öde und einsam, ein paar Tannen, ein Gehöft, sonst
nichts. Tannöd, ein vergessener Winkel im Niemandsland, weitab vom
nächsten Dorf und den nächsten Nachbarn. Die Danners, seine Bewohner,
sind eigenbrötlerische, mürrische Menschen, die sich außerhalb der Dorfgemeinschaft
eingerichtet haben. Doch dann dringt seit Tagen kein Lebenszeichen
mehr herüber, nur der Hund kläfft. Im Heu, im Bett, in der Kammer
werden ihre Leichen geborgen: der Bauer, seine verhärmte Frau, die
Tochter mit den beiden Kindern, die neue Magd – ermordet mit einer
Spitzhacke. Vom Mörder fehlt jede Spur. Nur der Zuschauer sieht ihn:
Ohne seine Identität ausmachen zu können, durchwandert er gemeinsam
mit dem Mörder das Stück, sieht ihm bei den alltäglichsten Verrichtungen
zu, beobachtet, wie sich das Verbrechen seinen Weg bahnt, und schaudert
vor der Gewöhnlichkeit, die das Leben des Täters vor und nach dem Mord
annimmt. Der Mord aber fungiert als Katalysator, um ein viel tiefer liegendes,
verschüttetes Geheimnis an die Oberfläche zu holen. Die Familiengeschichte
der Danners endet nicht nur mit dem tragischen Tod aller ihrer
Mitglieder, sondern besteht aus tabuisierten, grausamen Geschehnissen, die
von den Dorfbewohnern zwar nicht akzeptiert, aber geduldet worden sind.
»Tannöd« erschien zunächst als Roman und
erlebte einen sensationellen Erfolg. Andrea
Maria Schenkel greift dabei auf einen realen
Kriminalfall aus dem Jahr 1922 in der bayerischen
Provinz zurück. Ihre Entscheidung, das
Geschehen in die fünfziger Jahre zu versetzen,
verstärkt die Atmosphäre verdrängter Taten, sie lässt politisch
werden, was als private Tragödie hätte abgetan werden können.
Blutbad und Familiengeschichte rekonstruiert sie mosaikhaft
aus ineinander verschnittenen Berichten der Dorfbewohner,
inneren Monologen und realistischem Eintauchen in die Geschehnisse.
Alle kommen zu Wort, auch der Mörder. Die einzelnen
Stimmen mischen sich zu einem Chor aus Lebenden
und Toten, Schuldigen und Unschuldigen, dem Täter und den
Opfern, wobei die eindeutigen Zuweisungen im Verlauf
immer schwerer fallen. Schenkel zeichnet mit brillanter Spra-
che präzise die Wirklichkeit nach. Angeekelt
und fasziniert zugleich verfolgen wir die Weltabgewandtheit,
Bigotterie und blinde Obrigkeitstreue,
die die Figuren deformieren, ihre
Lebenswege bestimmen – und zwangsläufig
ins Unglück führen.
Andrea Maria Schenkel gewann für ihren
Roman zahlreiche Preise, er hielt sich 36 Wochen
in der Spiegel-Bestsellerliste. a
Crescentia Dünßer und Otto Kukla
gründeten 1986 nach ihrem ersten
Engagement als Schauspieler am
Schauspielhaus Bochum das Zelt
Ensemble Theater (Z.E.T.). 1993
übernahmen sie gemeinsam die Leitung
des Zimmertheaters in Tübingen
und wechselten nach sechs Jahren
an das Theater Neumarkt,
Zürich. Crescentia Dünßer führte
außerdem bei verschiedenen Dokumentarfilmen
Regie, beide waren als
Schauspieler in etlichen Filmen zu
sehen. Zuletzt inszenierten sie in
Karlsruhe »Ulrike Maria Stuart«
von Elfriede Jelinek und in Stuttgart
»Liebe Jelena Sergejewna« von
Ljudmila Rasumowskaja. Am
Schauspielhaus waren Carl-Henning
Wijkmarks »Der moderne
Tod« und Kleists »Michael Kohlhaas«
zu sehen.
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