Bulletin 26 - Alvar Aalto Gesellschaft

zur Landschaft, um die Natur ins Haus zu holen. Vor
den Schlafzimmern geometrisierte Aalto den abfallenden
Hang durch Betonstreifen, die den Geländeverlauf
wie Höhenlinien nachzeichnen. Die Naturform
wird somit sanft in die Geometrie des Hauses übergeleitet.
Diese Korrespondenz zwischen Architektur
und Natur findet sich ähnlich beim Rathaus in
Saynätsalo oder beim Eperimentierhaus auf Muuratsalo
und wurde zu einem Kennzeichen der Architektur
Aaltos.
Auf die Innenausstattung legte Alvar Aalto ganz
besonderes Gewicht, hier zeigt sich an zahllosen
Details seine schier unerschöpfliche Kreativität und
sein virtuoser Umgang mit Materialien. Lampen,
Einbauten und einige Möbel wurden nur für diese
Villa entworfen und als Unikate ausgeführt. Die
Anlage ist deshalb ein Gesamtkunstwerk im besten
Sinn des Wortes.
Die Bezeichnung Maison Carré ist ein von
Aalto erfundenes Wortspiel. Der Name des Bauherrn,
Carré (d.h. Quadrat), wird in Bezug gebracht
zu einem der berühmtesten historischen Bauwerke
in Frankreich, dem römischen Tempel in Nîmes, der
unter dem Begriff maison carrée geläufig ist. Das
Wortspiel umfaßt aber noch eine weitere Bedeutungsebene,
denn der Grundriß der Anlage ist
wirklich aus carrées, aus Quadraten komponiert,
die Aalto allerdings raffiniert gegeneinander verschob
und spielerisch ineinander verschränkte. Der
römische Podiumtempel wird somit von Aalto, der
Die Wellendecke der Galerie (noch mit Kunstwerken). Foto Heikki Havas.
in seinem Werk vielfach Bezüge zur antiken Architektur
gestaltete, gleichsam in einen modernen
Kunsttempel transformiert.
Als der Bauherr die Maison Carré bezog, feierte
er zusammen mit dem Architekten ein großes
Fest, zu dem Georges Braque, Alexander Calder,
La Maison Louis Carré
Kurze Erzählung zur Entstehung, basierend auf einem Gespräch mit Marlaine Perrochet
Das Ehepaar Carré. Foto Heikki Havas.
Louis Carré
Paris war nach dem Zweiten Weltkrieg Ende der
Vierziger und während der Fünfziger Jahre die Weltmetropole
der Kunst und des Kunstbetriebs im Bereich
der Literatur und vor allem der bildenden
Künste. In diesem Umfeld war Louis Carré ein sehr
erfolgreicher Kunsthändler und Kunstsammler zeitgenössischer
Kunst. Er war Besitzer einer grossen
Galerie an vorzüglicher Lage in Paris. Aus seiner
Tätigkeit ergab sich sein Bedürfnis, die von ihm bevorzugten
und deshalb nicht zum Verkauf angebotenen
Werke zu seiner eigenen Freude und zum
Genuss eines engeren Freundeskreises in einem von
ihm bewohnten Haus zu vereinen. Sein Anspruch war
ein hoher und bestand aus den folgenden Vorstellungen:
– Doppelfunktion – Angemessene Räume zur Darstellung
von Kunstwerken und gleichzeitig Bildung
von Wohnräumen
– Anspruch auf ein zeitgemässes Haus von hohem
architektonischem Anspruch
– Hohe Wohnqualität, Pflege aller Details zur Erfüllung
aller denkbaren Ansprüche der Bewohner
und ihrer Gäste
Der Anstoss zur Kontaktnahme mit Alvar Aalto
kam ausgerechnet aus dem Kreis der Künstler, die er
in seiner Galerie vertrat. Fernand Léger, der gleichfalls
mit Aalto befreundet war und ein Werk für das
Rathaus von Säynätsalo schuf, war ein grosser Bewunderer
seiner Bauten. In Kenntnis von Carrés
Ansprüchen lag die Empfehlung Légers einer Kontaktnahme
mit Aalto nahe. Sie fand statt, und der
Auftrag war besiegelt, nachdem Carré die Villa
Mairea besucht und mit Begeisterung die wunderbare
Wohnlichkeit, den formalen Ausdruck und
die Einbindung in die Natur in sich aufgenommen
hatte.
Die Beziehung zu Aalto war eine besondere. Sie
war gut, beiderseits verständnisvoll und zeitweise
spannungsvoll. Alvar Aalto trug, wie wir alle verstehen,
viel zu diesem besonderen Verhältnis bei. Hinzu
kam bei ihm die Faszination der französischen
Le Corbusier, Charlotte Perriand, Hans Arp, Alberto
Giacometti u.v.a. kamen. Da die Villa dann über fast
ein halbes Jahrhundert nahezu unverändert blieb,
kann heute eines der großen Dokumente der Architektur
des 20. Jahrhunderts original wieder erlebt
werden. Winfried Nerdinger
Hauptstadt, die Gelegenheiten Bekanntschaften zu
schliessen mit prominenten Künstlern und nicht zuletzt
auch das elegante Leben, das er sehr genoss.
Eine Erklärung für letzteres könnte sein ländlicher
Ursprung sein, der sich darin kontrastierte. Seine
Mitarbeiter aus jener Zeit können bestätigen, wie
freudig er sie jeweils verliess mit der legendären
Aussage „es ist wunderbar, in Helsinki zu leben,
wenn man ein Flugticket nach Paris in der Brieftasche
mit sich trägt“.
Zur Zeit der Entstehung der Maison Carré
(1957–1959) stand Alvar auf einem der Höhepunkte
seiner Laufbahn. Wir möchten den Leser an einige
Erfolge dieser Zeit erinnern:
– Wettbewerb Kulturzentrum Wolfsburg. 1. Preis
1958, Realisierung 1959–1969; Gleichzeitige
Realisierung des Kirchenzentrums Heilig-Geist in
Wolfsburg
– Realisierung des Hauses der Kultur in Rautatalo
Helsinki (1955–1958).
– Museum in Aalborg. Wettbewerb 1. Preis 1958.
– Kirche von Vuoksenniska-Imatra. Ausführung
1957–1959.
– Internationaler Wettbewerb Opernhaus Essen
1. Preis 1959.
Getragen von den Erfolgen dieser Zeit (die wohl
auch viele Probleme in sich trugen), war die Maison
Carré so etwas wie ein Leckerbissen, an dem tatsächlich
auch viel herumgebissen wurde. Gemeint ist
damit die starke Auseinandersetzung mit der Auf-