MDM Infomagazin Trailer I I I - Mitteldeutsche Medienförderung GmbH

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als die Idealbesetzung... Ich war mir auch gar nicht so sicher in der Vorbereitung. Ich habe Probeaufnahmen mit verschiedenen Schauspielern gemacht, unter ihnen auch Axel, weil wir uns ihn auch immer vorstellen konnten in dieser Rolle. Dabei hat er uns aber völlig überzeugt. Wir haben ihm sofort alles geglaubt, auch den Frauenhelden, woran er selbst starke Zweifel hatte. Es ist eben ein Trugschluss zu denken, man müsse solch einen Typen glatt und smart besetzen. Willenbrock muss vor allen Dingen von innen leuchten – so etwas kann kein Schauspieler herstellen, so was hat man oder auch nicht. Und Axel hat es! Es war ein großes Vergnügen, sich gemeinsam so einer dramatischen Figur zu nähern und dabei eine neue Qualität unserer Zusammenarbeit zu entdecken. Bisher haben wir ja sehr viel über Improvisation gearbeitet, haben uns oft frei fabulierend am Drehort Dinge ausgedacht. Hier mussten wir nun - nach einer literarischen Vorlage - in die psychologischen Tiefen einer Figur hinabsteigen, was natürlich eine andere Spielweise bedingte. Wir konnten uns nicht ganz so naiv verhalten, mussten schon sehr viel früher den Stoff auch intellektuell anfassen. Nicht nur Axel Prahl spielt auf neue Weise, Sie inszenieren auch anders, sowohl was die sorgfältige Bildgestaltung, die erotischen Augenblicke, aber auch die Spannungsmomente betrifft, die man so bei Ihnen bisher nicht sah. Diese Art von Geschichte erfordert eine andere Ästhetik. Uns war von vornherein klar, dass wir »Willenbrock« nicht mit einer Digi-Handkamera drehen können. Der Film verlangt eine andere Ruhe und eine andere Dimension der Bilder, um in die Psychologie dieser Figur eindringen zu können. Das war tatsächlich neu, so wie auch die erforderlichen Genre-Elemente bis hin zum Thriller. Für mich war das eine Herausforderung, so etwas ausprobieren zu können und beispielsweise den Überfall zu inszenieren. Man wildert sozusagen in einem fremden Bereich – Szenen dieser Art gibt es in meinen Geschichten ja eher selten. Ich hatte nach »Halbe Treppe« schon das Gefühl, an einem Endpunkt angelangt zu sein. In diese Richtung ging es nicht weiter. »Willenbrock« erschien mir als gute Gelegenheit, anders zu erzählen und mich neu zu fordern, die Geschichte verlangte das ganz einfach. Man muss Film für sich und für das Team immer wieder neu erfinden, damit es spannend bleibt. »Willenbrock« ist ja im Prinzip von den gleichen Leuten gemacht worden, die auch »Halbe Treppe« geschaffen haben. Ist es, bei allen Unterschieden zu Ihren früheren Arbeiten, dennoch ein Dresen-Film? Man kann seine Seele ja nicht verleugnen. Ich kann gemeinsam mit meinen Freunden nur die Geschichten erzählen, die mich ganz persönlich berühren. Ich kann nur von Figuren erzählen, die ich mag und mit denen ich mich identifiziere, auch wenn sie sich unmöglich verhalten. Und Willenbrock ist manchmal leider auch ein echtes Arschloch. Es war aber gerade spannend, sich so einer ambivalenten Figur zu nähern. Der Film hat trotzdem Humor, was uns sehr wichtig war, damit man an der Schwere der Problematik nicht erstickt. Im Alltag eines Gebrauchtwagenhändlers geht es natürlich nicht nur bierernst zu. Auch in den Liebesgeschichten gibt es viele sehr warme, auch rührende Momente. Das gab uns die Gelegenheit, ganz von Herzen zu erzählen. Typisch Dresen ist sicher auch, dass der innerlich tief erschütterte Willen- Andreas Dresen geboren 1963 in Gera, 1979-1982 Schulbesuch in Schwerin, ab 1979 erste Amateurfilme, 1984/85 Tontechniker am Schweriner Theater, 1985/86 Volontariat im DEFA-Studio für Spielfilme, Regieassistenz bei Günter Reisch, 1986-1991 Regiestudium an der Hochschule für Film und Fernsehen »Konrad Wolf« Potsdam Babelsberg, 1990-1992 Meisterschüler von Günter Reisch an der Akademie der Künste, seit 1992 als Drehbuchautor und Regisseur tätig, neben Film und Fernsehen auch Theaterarbeiten, seit 1998 Mitglied der Akademie der Künste Filmographie (Auswahl): »Kuckuckskinder« (1994), »Das andere Leben des Herrn Kreins« (1994), »Mein unbekannter Ehemann« (1994), »Raus aus der Haut« (1997), »Nachtgestalten« (1998), »Die Polizistin« (2000), »Halbe Treppe« (2001), »Herr Wichmann von der CDU« (2003) brock nicht in die totale Hoffnungslosigkeit entlassen wird. Ich bin einfach kein Typ für fatalistische Geschichten. Die Welt, in der wir leben, hat viele Verwerfungen und Abgründe, auch Willenbrock stürzt schließlich dort hinein. Aber ich will dem Zuschauer, wenn er aus dem Kino geht, auch ein kleines Stückchen Hoffnung mitgeben, sonst müsste man sich aus dem Fenster stürzen, weil alles so schrecklich ist. So schrecklich ist es aber nicht, man kann immer etwas machen. Willenbrock sieht am Ende die Frau, die immer an seiner Seite war, mit anderen Augen. Er achtet sie plötzlich, akzeptiert sie auf neue Art. Das ist für ihn ein wirklich großer Schritt und gibt ihm die Chance, wieder zu sich zurückzufinden, auch wenn das mit einem gewissen Zynismus gepaart ist. Nichtsdestotrotz lassen wir ihn am Ende nicht alleine. Er klammert sich an den Menschen, den er mehr denn je liebt, wenn auch mitten in einer Schneewüste.■ Interview: Knut Elstermann Berlinale Panorama 16.02.05, 21.30 Uhr, Zoo Palast 17.02.05, 13.30 Uhr, Cinemaxx 7 18.02.05, 14.30 Uhr, International MDM Infomagazin Trailer 01/2005 7
Berlinale Special Ayshes Geheimnis Waiting for the clouds Seit Mitte der neunziger Jahre ist in der Türkei eine neue Generation von bekannten Filmemachern herangewachsen. Zu ihnen zählt Yesim Ustaoglu, die in ihren Filmen sehr einfühlsam die soziale und politische Realität der gegenwärtigen Türkei zeigt. Die Berlinale-Sektion Panorama stellt ihr neues MDM gefördertes Filmwerk vor: »Waiting for the clouds« – die Geschichte einer alten Bäuerin, die plötzlich mit der Aufdeckung ihrer 50 Jahre lang geheim gehaltenen griechischen Identität konfrontiert wird, erinnert an die Deportation der Griechen aus Anatolien im Jahre 1923. Bereits bei den 49. internationalen Filmfestspielen Berlin erzählte der türkische Wettbewerbsbeitrag »Reise zur Sonne« (»Gunese Yolculuk«) der jungen türkischen Filmemacherin Yesim Ustaoglu eine Reihe von Geschichten aus ihrem Heimatland. Der damals mit dem Blue Angel Award und dem Friedensfilmpreis ausgezeichnete Film zeigte zum einen die Freundschaft zwischen dem jungen Türken Mehmet und dem Kurden Berzan, zum anderen die Geschichte der selbstbewussten jungen Türkin Arzu und ihrem Bestehen in der Großstadt Istanbul. Yesim Ustaoglu verschwieg den Konflikt zwischen Kurden und Türken nicht, sie vermittelte die politische Problematik, vermied voyeuristische Gewalt und Polarisierungen und sensibilisierte die Zuschauer für die Menschenrechtsverletzungen in der Türkei. Die erste Idee für »Waiting for the clouds« hatte Yesim Ustaoglu, als sie 8 Studentin in Trabzon war und verschiedene Frauen wie die Filmfigur Ayshe kennen lernte. »Als ich ihre Geschichten hörte, fühlte ich, dass dies ein Teil der türkischen Geschichte war, der zu lange im Dunkeln geblieben war. Ich hoffe, dass der Film nicht nur eine Bedeutung für türkische Zuschauer haben wird, sondern für die Menschen aller multikulturellen Länder, in denen die Identitätsfrage oft sehr problematisch ist. Ich war immer daran interessiert, den wahren multikulturellen Hintergrund der Türkei kennen zu lernen. Ich wollte mehr über dieses Flickwerk erfahren, dass im Grunde genommen die türkische Geschichte und Kultur ausmacht. Es ist sehr schade, dass die Idee einer Nation für viele immer noch bedeutet, dass Einflüsse anderer Kulturen eliminiert werden müssen. Ayshe hätte nicht ihre wahre ethnische Identität über 50 Jahre lang verbergen müssen, wenn sie in einer toleranten Gesellschaft leben würde.« Der Film erklärt in vielen Facetten die wechselvolle türkische Geschichte: »Die neue türkische Republik, die sich nach dem ersten Weltkrieg etablierte, basierte auf der Idee einer Nation. Dies bedeutet, dass das Leben für alle Minoritäten härter wurde. Armenier, Griechen und andere wurden unter schrekklichsten Bedingungen aus der Türkei gejagt. Überleben konnten nur diejenigen, die zum Islam übertraten und ihre wahre Identität für den Rest ihres Lebens geheim hielten. Kurz nach der Etablierung der neuen Republik wurde ein Vertrag zwischen den Griechen und den Türken unterzeichnet, der den Austausch der Überlebenden regelte. Griechen, die immer noch in der Türkei lebten, gingen zurück nach Griechenland und die Türken kamen zurück in die Türkei. Jedoch gab es auch Menschen wie Ayshe, die blieben und nie wieder über ihre Vergangenheit sprachen.« Ayshes wahrer Name ist Eleni, sie ist die Tochter eines einheimischen Griechen in der östlichen Region des Schwarzen Meeres, was einst das ehemalige Gebiet von Pontus war. Nachdem es zu einem Exodus der pontischorthodoxen Bevölkerung während des Ersten Weltkrieges kam, wurde Ayshe von einer türkisch-muslimischen Familie adoptiert. Angst ist der Grund dafür, dass Ayshe niemals wieder über ihre ethnischen Wurzeln spricht. »In ›Waiting for the clouds‹ wollte ich darstellen, wie eine Regierung Druck auf das alltägliche Leben ausüben kann. In den 70er Jahren überwog in der Türkei die Angst vor ›dem Anderen‹, während die Toleranz gegenüber ethnischen Minoritäten immer mehr abnahm. Die Details des Exodus basieren auf wahren Begebenheiten. Einen Teil meiner Recherche führte ich in den Ottoman Archiven in Sofia durch. Außerdem las ich, soviel ich finden konnte, von pontischen Geschichtsschreibern sowie Bücher von türkischen Autoren, die außerhalb der Türkei leben. Abgesehen von den Hauptfiguren, Ayshe, Tanasis und Selma, habe ich nur einheimische Leute gecastet. Es waren Menschen aus dem Dorf, in dem wir drehten; keiner von ihnen war professioneller Schauspieler. Und für die Hochzeitsszene im Hochland organisierten wir eine richtige Hochzeit. Wir luden das ganze Dorf in die Berge ein. Sie kamen alle und feierten mit uns, während wir die Szene drehten.« ■ Wolfgang Otto Berlinale Panorama 11.02.05, 22.00 Uhr, Zoo Palast 12.02.05, 13.30 Uhr, Cinemaxx 7 15.02.05, 14.30 Uhr, International MDM Infomagazin Trailer 01/2005
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