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m Bilder (3): Heinz Dallendörfer, Koppl NEUENTDECKUNG Michael Pisl Ein unbekannter Bildhauer aus dem Pinzgau Anlässlich des 300-jährigen Bestehens der Wallfahrtskirche Maria Kirchenthal – sie wurde am 8. September 1703 geweiht – konnte das Gotteshaus grundlegend restauriert werden. Auch der in Österreich einzigartige Bestand an Votivbildern wurde saniert und nun in dem neuen Wallfahrtsmuseum für die Besucher sichtbar gemacht. Im Zuge dieser Arbeiten entschloss man sich auch, das große Holzkreuz, das auf einem Findling unmittelbar vor der Kuppe des Hochtales von Maria Kirchenthal aufgestellt ist, zu restaurieren. Es war durch Witterungseinflüsse stark beschädigt. Die Gesamtrestaurierung lag in der Hand der bewährten Restauratoren H. und M. Dallendörfer in Koppl. Die Tischlerarbeiten besorgte die Firma Meiber- 4 Neuentdeckung bei der Restaurierung eines Kruzifixus aus dem Hochtal von Maria Kirchenthal Von Johannes Neuhardt ger in Lofer. Bei der Restaurierung kam am Rücken des Corpus eine Signatur zutage, die bislang in der <strong>Salzburger</strong> Kunstgeschichte nicht vorhanden war: M. Pisl. So mag es nicht uninteressant sein, die Lebensdaten dieses doch bedeutenden Bildhauers erstmals darzustellen. In der ÖKT Bd. XXV, S. 142 ist dieses Kreuz gerade mit einer Zeile erwähnt, jedoch ohne jeden Hinweis auf den Künstler. Im Dehio fehlt es vollkommen. In der ÖKT Bd. XXV finden sich noch einige Werke (S. 124, 126, 163 und 173), die jedoch alle verschollen sind. Die vier Statuetten der Kirchenlehrer in der Pfarrkirche Lofer, die M. Pisl zugeschrieben werden, stammen von einer anderen Hand. Die Nachforschungen ergaben nun folgenden „Tatbestand“. Michael Pisl erblickte am 15. September Signatur am Corpus des Kruzifixus Michael Pisl (1757–1816), Kruzifixus von Maria Kirchenthal, um 1790 1757 in St. Martin bei Lofer das Licht der Welt. Seine Eltern waren Johann Pisl, ein Zimmerergsell und seine Ehefrau Barbara Zimmerin. Als Taufpate fungierte Johann Schmuck, Millnerbauer in St. Martin. Die Familie Pisl ist in den Bürgerbüchern von Lofer seit dem frühen 17. Jahrhundert nachweisbar (in verschiedenen Berufen als Schmiedemeister, Wirte). Das Pislhaus stand unmittelbar neben dem Gasthof Luftenstein; es wurde 1786 neu errichtet; damit aber hatte unser Bildhauer nichts zu tun. Sein Vater besaß vielmehr die Behausung mit Hof und Gartl am Haganger. Neben der Wegmeisterei hatte er einen Schrankbaum zu betreuen (mit Mautpflicht), wo der Salzhandel von Berchtesgaden über den Hirschbichl und das Saalachtal kontrolliert wurde. Diese Behausung oberhalb von St. Martin am Hochanger besteht heute noch. Seine erste Ehe schloss Michael Pisl am 17. November 1785. Als Beruf wird Bildhauer und Metallier (Vergolder) auf dem Haganger angegeben. Die Braut war Helena Schopperin, die Tochter des Mesners, Schulhalters und Kramers Karl Schopper, die bei Herrn Frühmesser Leopold Reisenberger in Lofer als Köchin arbeitete. Dieses Glück aber war ihm nicht lange gegönnt, denn schon am 4. Juni 1787 verehelicht sich
Michael Pisl als Witwer noch einmal. Sein damaliger Wohnsitz wird mit dem Totengraberhäusl zu St. Martin angegeben. Seine zweite Ehefrau ist Anna Wimmerin, eine uneheliche Tochter des Michael Wimmer, Müllnerknecht auf der Kronögg. Die Braut war damals beim St. Martiner-Wirt Andreas Dengg bedienstet. Doch schon nach zwei Jahren wurde er abermals Witwer und verehelicht sich zum drittenmal am 1. September 1789 in St. Martin mit Maria Katharina Piettingerin, der Tochter des Blasius Piettinger, bürgerlicher Klampferermeister zu Teisendorf. Aus dem Sterbebuch der Pfarre St. Martin geht hervor, dass der Bildhauer Michael Pisl am 14. August 1816 dort verstorben ist. Fragen wir nun, wo Michael Pisl seine künstlerische Ausbildung erhalten hat, so weisen die Merkmale nach Kitzbühel. Dort beherrschte der spätbarocke Bildhauer Josef Martin Lengauer die Szene. Er war 1728 in Hall/Tirol geboren, lernte bei Franz Offer in Kitzbühel und heiratete nach dessen Tod 1754 die Witwe, sodass er das Bürgerrecht erhielt. 1793 starb er dort. Da in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts die bildende Kunst Geschenkt! Direktor Dr. Erich Marx konnte am 25. April aus der Hand des in Salzburg geborenen Künstlers Günther Jilka 16 Grafiken und Gemälde als Geschenk an das <strong>Salzburger</strong> Museum Carolino Augusteum übernehmen. Gerade rechtzeitig, denn ein Aquarell, das das ausgebombte Kurhaus in Salzburg im Jahr 1949 zeigt, ist derzeit in der Ausstellung „Salzburg 1945–1955 in US-amerikanischen Fotografien“ zu sehen und ist somit auch ein Dokument eines Zeitzeugen. Günther Jilka wurde 1932 geboren und versteht sich als Autodidakt. 1956 verschlug es ihn in die im Pinzgau schlecht vertreten war, ist es erklärlich, dass die Kitzbühler Meister stark in das Salzburgische herüberdrängten. Die bedeutendsten erhaltenen Werke Lengauers sind: die Ausstattung der Pfarrkirche von Ebbs (1756), die Hochaltarfiguren von St. Johann in Tirol (um 1760) und eben diese von Waidring. Wachau, wo er seither in Krems lebt und Mitglied im „Wachauer Künstlerbund“ wurde. Die Grafiken, die der Künstler dem Museum zum Geschenk gemacht hat, sieht er als „Heimkehrer nach Salzburg“, als Dokumentation seiner Arbeit am eigenen Ursprungsort. Sie sind in ihrer realistischen Auffassung alle Zeitzeugen der Nachkriegsphase, die Jilkas Jugend prägte. Das im Bild der Übergabe gezeigte Ölgemälde mit dem Titel „Salzburg – Baustile“ entstand 1979 und zeigt seinen gegenwärtigen Stil einer strengen, fast grafisch aufgefassten Malerei, die stark symbolhaften Charakter hat. Peter Husty Das Kruzifix an seinem Aufstellungsort in Maria Kirchenthal NEUENTDECKUNG . SCHENKUNG Betrachten wir nun den großen Kruzifixus von Kirchenthal. Bis auf wenige Fehlstellen, die schadhaften Gliedmaßen und vermorschten Dübelverbindungen hat sich das Stück in seiner bildhauerischen Qualität im Orginal erhalten. Die Fassung ist mehrfach (letztmals 2005) erneuert worden. Die Maße des Corpus sind 240 x 213 cm. Der Gekreuzigte gehört dem so genannten Christo-Morto-Typ an und wird um 1790 zu datieren sein. Das Haupt ist zur Seite geneigt, die Augen halb im Tod geschlossen, der Mund geöffnet und die Zunge leicht herausgestreckt. Der elegant modellierte, in allen Details hervorragend durchgebildete Corpus geht schon in die Sprache des Klassizismus, das eng anliegende Schamtuch ist mit einem Strick gebunden, der Bart ist doppelläufig, die Ohren in den Haarpartien mächtig ausgeführt. Alles in allem: Beim Kruzifixus aus Maria Kirchenthal handelt es sich nicht um das Werk eines Anfängers, sondern um das eines auf dem Höhepunkt seiner Schaffenskraft stehenden Meisters. Dies ist umso mehr festzuhalten, da in der bisherigen Forschung der Name Michael Pisl nicht aufscheint und kein zweites ihm sicher zuzuweisendes Stück heute mehr existiert. 5 Bild: Dr. Renate Wonich-Langenfelder m
Seite 1 und 2: museumsblätter Nr. 6 Juli 2005 66.
Seite 3: Bild: Andreas Hechenberger Gala-Nac
Seite 7 und 8: SMV-Präsident Bgm. a. D. Josef Res

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