Whitehouse, Merzbow, Maurizio Bianchi, The Haters ... - fred Nipi

John Wiese, fondateur du label Helicopter), Kites, Metalux,
Marcia Bassett (Zaimph, Hototogisu), Pedestrian Deposits,
Oubliette, Prurient et le label Hospital. En Europe, il y a le
grand Matthew Bower (Hototogisu, Skullflower), Andy Bolus,
le nordic noise de Sewer Election, Anus Presley, Number Sore,
Grunt, Jazkammer et Lasse Marhaug (et son label Jazzasin),
et on me glisse à l’oreille que la scène parisienne (Hélicoptère
Sanglante, Tourette, Vomir ou Fred Nipi) a beaucoup
de bruit à dire, pour rien, pour tout. C’est que, si le harsh
ne saura jamais se vassaliser, dans sa forme pure, au monde
whitehOUSe
Birthdead Experience
incAPAcitAntS
As Loud as Possible
merzbOw
Pulse Demon
wOLf eyeS
Human Animal
pop, il est capable d’imposer ses propres modes d’écoute, de
(Come Organisation, 1980)
(Zabriskie Point, 1995)
(Release, 1995)
(Sub Pop, 2006)
critique, de terreur et de bonheur (la discographie infinie et
infiniment variée de Merzbow, en horizon, semble contenir
tous les bruits du corps et tous les bruits du monde, toutes
Whitehouse, groupe fondé en 1980 par
William Bennet, fut le pionnier anglais du
power electronics : genre musical consis-
Pionniers du noise électronique, le duo
Incapacitants est fondé en 1981 par
Toshiji Mikawa, employé de banque de son
Le « Merz » de Kurt Schwitters, art basé
sur la récupération de détritus, et particulièrement
son Merzbau, ou « bâtiment
Depuis son apparition au début des années
2000 et plus de deux cent productions
K7 et CD-R à son actif, Wolf Eyes s’est
les intentions, toutes les mal intentions), et si l’on ne pourra
tant en vagues de feedback, pulsations de
état, rejoint bientôt par Fumio Kosakai,
Merz », furent à l’origine du projet Merz-
imposé comme l’un des piliers de la nou-
jamais retirer au harsh noise sa suprématie, sa dangerosité,
son essence de stockage de mort, sa production immense et
sub-basses ou d’ultrasons générés par des
synthétiseurs analogiques, paroles hurlées
et distordues, généralement haineu-
qui travaille pour une agence gouvernementale.
Leur but affirmé est de produire
une masse de bruit pur dégagé de toute
bow, du tokyoïte Masami Akita, créé
en 1978. Il transposa cette rhétorique
à la musique en réintroduisant le bruit
velle scène noise américaine, chaînon
manquant entre le hardcore, le power
electronics et le free jazz. Avec le départ
ses publics pourraient bien l’incarner, aussi, en bout de course,
en activité constitutive, définitive, de l’animal humain. -
ses ou offensives, le tout complètement
atonal et sans aucun rythme ni mélodie.
La définition en fut donnée par Bennet
intention musicale et de tout référent
humain, à l’aide d’une batterie d’effets
électroniques et de machines intercon-
(déchet sonore ou matière dérivée) dans
ses compositions. Pulse Demon est une
de ses œuvres les plus radicales, les plus
d’Aaron Dilloway, remplacé par Mike
Connelly de Hair Police, ce disque marque
un aboutissement dans la discographie du
Olivier Lamm est musicien de musique électronique et journaliste. Il a
publié trois albums entre electronica, chaos numérique et techno poppy, et
participe aux projets Section Amour et Labranisch. Il écrit régulièrement
pour le magazine Chronicart et achevé plusieurs travaux de recherche dans
le domaine du postmodernisme en littérature américaine.
lui-même sur les notes de pochette de
l’album 33 tours Psychopathia Sexualis.
Birthdeath Experience contient tous ces
éléments, dont quelques lyrics d’une rare
violence (notamment ce qui ressemble
à une séquence de viol ou de séquence
nectées. Leur noise est caractérisée par
son impénétrable densité et sa frénésie
épileptique ; c’est un vortex de fréquences
d’une brutalité sidérante où viennent se
fracasser des cris distordus noyés dans des
vagues de feedback. Entre le grondement
sombres, s’alignant tout du long sur une
pulsation, une ligne sourde de fréquences
graves, presque rythmique, lardée de
saillies en ultra hautes fréquences grésillantes,
sursaturées. Merzbow produit là
une noise progressive et psychédélique,
groupe. Avec ses fréquences lancinantes,
ses guitares distordues, ses borborygmes
abjects, ses chuintements de saxophone et
ses coups de massue électroniques, Human
Animal distille un climat surnaturel qui
s’installe sournoisement dans le cortex.
sado-maso sur Mindphaser, Bennet psal-
statique d’Apoptosis et l’écran de bruit
sur des titres pouvant durer plus de 24
Aucune échappatoire dans ce magma
modiant « Feel the pain with pleasure ! »
crissant et saturé de Necrosis pousse une minutes. Provoquant d’étranges hallucina- électro-statique pétri dans le feedback
sur une fréquence radio figée). Tel une
jungle sonore où les stridences électronitions
sonores (des voix dans la machine),
et la distorsion, jugulé par la pulsation
bande originale de snuff movie, Birthdeath
ques obstruent l’ouïe comme des lianes.
Pulse Demon est une expérience extrême, sourde de circuits imprimés en bout de
Experience se vit comme un trip malsain,
Hautement convulsives, leurs rares perfor- qui met à l’épreuve nos limites aurales
course. Abrasive et viscérale, aussi glau-
la plongée en un Enfer digne d’une Divine
mances repoussent les limites physiques
et se joue des distinctions entre bruit et
que qu’un film d’horreur cracra des années
Comédie contemporaine, où le Diable
de l’expérience sonore.
musique, matière et forme, hasard et com- 1970, la musique de Wolf Eyes exorcise la
serait seul à hurler au milieu de ses supposition.
part maudite de l’Amérique, un territoire
pliciés. Révolutionnaire et totalement
Pioneers of electronic noise, the Incapaci-
occulte hanté par des démons white trash.
58 déviant.
tants duo was founded in 1981 by Toshiji
Mikawa, a bank clerk by profession, soon
Kurt Schwitters’ “Merz” art based on the
retrieval of rubbish, and his Merzbau or
Since it first appeared in the early
59
Whitehouse, a group founded in 1980 by
joined by Fumio Kosakai, who worked for
“Merz building” in particular, were the
2000s and with over 200 K7 and CD-R
William Bennet, was the English pioneer
a government office. Their stated aim was starting point for the Merzbow project,
releases to its credit, Wolf Eyes has
of power electronics, a musical genre
to produce a mass of pure noise, freed of
created by Tokyoite Masami Akita in 1978. established itself as one of the pillars
consisting of waves of feedback, pulses
any musical intention and any human refe- He transposed the same rhetoric to music of the new American noise scene, the
of sub-basses or ultrasounds generated
rence, with the help of an electronic effects by reintroducing noise (sound waste or
missing link between hardcore, power
Kites, Metalux, Marcia Bassett (Zaimph, Hototogisu), Pedes-
by analog synthesizers, words howled and
distorted, generally hateful or offensive,
drum kit and interconnected machines.
Their noise is characterized by its impen-
diverted material) into his compositions.
Pulse Demon is one of his most radical and
electronics and free jazz. With the
departure of Aaron Dilloway, replaced
trian Deposits, Oubliette, Prurient and the Hospital label.
the whole thing completely atonal, and
etrable density and its epileptic frenzy; it
darkest works, aligning itself throughout
by Mike Connelly of Hair Police, this
In Europe, there is the great Matthew Bower (Hototogisu,
Skullflower), Andy Bolus, Sewer Election’s nordic noise,
with no rhythm or melody. The definition
was given by Bennet himself on the
sleeve notes of the LP album Psychopathia
is a vortex of frequencies of stunning brutality
where distorted screams drowned in
waves of feedback crash into one another.
on one beat, one muted line of low, almost
rhythmic frequencies, interlarded with
bursts of crackling, supersaturated ultra
disk marks a culmination in the group’s
discography. With its monotonous
frequencies, its distorted guitars, its
Anus Presley, Number Sore, Grunt, Jazkammer and Lasse
Sexualis. Birthdeath Experience contains
Between the static rumbling of Apoptosis
high frequencies. Merzbow here produces abject stomach rumbles, its saxophone
Marhaug (and his Jazzasin label), and it is being murmured
in my ear that the Parisian scene (Hélicoptère Sanglante,
Tourette, Vomir or Fred Nipi) has a lot of noise to contri-
all these elements, including some lyrics of
unusual violence (in particular what seems
like a rape sequence or a sadomasochism
sequence on Mindphaser, with Bennet
and the screen of squealing, saturated
noise in Necrosis a sound jungle emerges
where the electronic stridencies obstruct
hearing like creepers. Their rare perfor-
a progressive psychedelic noise, above
titles that can last more than 24 minutes.
Giving rise to strange sound hallucinations
(voices in the machine), Pulse Demon is an
hisses and electronic bludgeon blows,
Human Animal distils a supernatural
climate that stealthily establishes
itself in the cortex. No way out of this
bute, for good or for bad. If harsh noise in its pure form
intoning “Feel the pain with pleasure!” on
mances are convulsive in the extreme, and extreme experience which tests our aural
electrostatic magma moulded out of
could never became a vassal of the pop world, it is nonetheless
capable of imposing its own methods of listening, cri-
a fixed radio frequency). Like an original
snuff movie tape, Birthdeath Experience is
experienced like a bad trip, a dive into an
push back the physical boundaries of the
sound experience.
limits and plays fast and loose with the distinctions
between noise and music, matter
and form, chance and composition.
feedback and distortion, stifled by the
muffled beat of printed circuits at full
stroke. Abrasive and visceral, as flaky
ticizing, its own forms of terror and happiness (Merzbow’s
Inferno worthy of a contemporary Divine
— J. B.
as a 1970s crap horror film, the music
infinite and infinitely varied discography, looked at all
round, seems to contain all the noises of the body and all
the noises of the world, all intentions, all misintentions),
Comedy, where the Devil would be howling
alone amid those he tortures. Revolutionary
and completely deviant.
— W. P.
of Wolf Eyes exorcizes the cursed
aspect of America, a hidden territory
haunted by white trash demons.
and while it will never be possible to take its supremacy,
its dangerousness and its essence of storing death away
from harsh noise, at the end of the day its huge output and
its audiences could well also embody it as a constitutive,
definitive activity of the human animal. -
— Wilfried Paris
— J. B.
Olivier Lamm is a musician working in the electronic music sector, and
a journalist. He has published three albums lying somewhere between
electronica, digital chaos and poppy techno, and is taking part in the Section
Amour and Labranisch projects. He writes regularly for the magazine
Chronicart and has completed several pieces of research in the field of
postmodernism in American literature.