Morgan-1994-A New Musical Reality- Futurism, Modernism and The ...

27. TCAM, 79; the original reads: "Überhaupt kamen die Tondichter in denvorbereitenden und vermittelnden Sätzen (Vorspielen und Übergängen) derwahren Natur der Musik am nächsten...." (VMT, 11).28. Robert P. Morgan, "Secret Languages: The Roots of Musical Modernism."Critical Inquiry 10 (March 1984): 442-61.29. See F. T. Marinetti, "Destruction of Syntax--WirelessImagination--Words-in-Freedom," in FM, 98, 106, 99, 100. The originalsread: "stupide definizioni," "il canale logico della sintassi," "lirismoscatenato," "c'introdurranno nella essenza della materia," in F. T. Marinetti,"Distruzione della sintassi--Immaginazione senza fili--Parole in libertà--Lasensibilità futurista," in F, 147, 153, 147, 148.30. Wilhelm Worringer, Abstraction and Empathy, trans. Michael Bullock(New York: International Universities Press, 1953), 3. The original reads:"Unsere Untersuchungen gehen von der Voraussetzung aus, dass dasKunstwerk also selbstständiger Organismus gleichwertig neben der Naturund in seinem tiefsten innersten Wesen ohne Zusammenhang mit ihr steht,sofern man unter Natur die sichtbare Oberfläche der Dinge versteht."Wilhelm Worringer, Abstraktion und Einfühlung (Munich: R. Piper Verlag,1959), 35.31. Quoted in Richard Shiff, Cézanne and the End of Impressionism(Chicago: University of Chicago Press, 1984), 147.32. Wassily Kandinsky, quoted in Arnold Schoenberg Wassily Kandinsky:Letters, Pictures, and Documents, ed. Jelena Hahl-Koch, trans. John C.Crawford (London: Faber and Faber, 1984), 21, 27. The originals read: "Ichfinde eben, dass unsere heutige Harmonie nicht auf dem 'geometrischen'Wege zu finden ist, sondern auf dem direkt antigeometrischen,antilogischen. Und dieser Weg ist der der 'Dissonanzen in der Kunst', alsoauch in der Malerei ebenso, wie in der Musik," and "Ich beneide Sie sehr! Siehaben ihre Harmonielehre schon im Druck. Wie unendlich gut (wenn auchnur verhältnismässig) haben es die Musiker in ihrer so weit gekommenenKunst. Wirklich Kunst, die das Glück schon besitzt, auf reinpraktischeZwecke vollkommen zu verzichten. Wie lange wird wohl die Malerei daraufwarten müssen?" Arnold Schönberg Wassily Kandinsky. Briefe, Bilder undDokumente, ed. Jelena Hahl-Koch (Salzburg: Residenz Verlag, 1980), 19,25. Kandinsky even envisioned that painting might eventually develop amalerische Generalbass and Harmonielehre der Malerei, a "figured bass forpainting" and "theory of harmony" for painting. Wassily Kandinsky, "On theSpiritual in Art," Complete Writings on Art, ed. Kenneth C. Lindsay and PeterVergo (Boston: 1982), 1:196, 209.33. Robert Delaunay, quoted in Theories of Modern Art, ed. Herschel B.Chipp (Berkeley: University of California Press, 1968), 318.34. Quoted in Serge Fauchereau, Kupka, trans. Richard Lewis Rees, (NewYork: Rizzoli, 1989), 19.