Evaristo DIGITAL preview

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Carlos Sampayo / Francisco Solano LOpez
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iLatina éditions
Collection Grandes Autores
ilatina.fr
ISBN: 978-2-491042-00-4
Traduction: Thomas Dassance
Maquette: Iván Kuntz Ampuero
Lettrage: Javier Hildebrandt
(C) 2019 iLatina éditions pour cette édition
Achevé d’imprimer en juillet 2019
par Imago Group.

PROLOGUE
LE COMMISSAIRE ET LE LION
Comment écrire un récit policier en Argentine ? Dans un article publié par la
revue Fierro en 1986, Elvio Gandolfo signalait que : « la grande majorité des
romans policiers noirs argentins ont copié et tendent à reproduire une toute
petite parcelle des romans noirs nord-américains. En exagérant, on pourrait
dire qu’ils n’ont pas choisi un genre, ni un auteur, ni une œuvre, mais un
personnage : Marlowe. »
En littérature comme en bande dessinée, construire un héros vraisemblable
est la plus grande difficulté dans un pays (l’Argentine) où les détectives
privés et les policiers se chargent souvent d’affaires éloignées des exigences
de l’imagination.
Avant d’écrire Evaristo pour Solano López, Carlos Sampayo avait créé
Alack Sinner avec José Muñoz. Leurs lectures leur permirent d’emprunter un
modèle étranger — le détective privé — qui devait gagner sa propre place.
Avec Evaristo, en revanche, le personnage est bien argentin, mais c’est un
personnage qui est déjà traversé par le mythe : Evaristo Meneses, héros de
persécutions légendaires, célèbre pour sa méticulosité et son courage. La
violence des années 70 (période de la dernière dictature militaire) trouve
Evaristo à la retraite; le mythe est donc sauvé du jugement impitoyable de
l’Histoire.
Les auteurs laissent Evaristo explorer un commissariat dont le secteur est
aussi grand que l’ensemble de la ville de Buenos Aires, et plus encore : de la
villa miseria (favelas argentines) aux stations de train, des clubs de quartiers
aux hôtels miteux, des bars aux prisons, en passant par le cirque.
C’est ainsi qu’apparaissent les cartes postales dessinées par Solano López

d’un Buenos Aires de la fin des années 50 et début des années 60, reconstruit
non pas en fonction d’un travail de documentation, mais avec ces instruments
capricieux et précis que sont la mémoire et l’imagination.
Solano López a poussé son style pour le rendre exagéré et sombre afin de
construire ces corps et ces visages inoubliables. Dans L’Eternaute, il avait
dû dessiner un classique ; dans Evaristo il va au bout de ses possibilités
graphiques pour répéter l’expérience.
Solano López condense, agrandit et mélange : il travaille comme le font la
nuit et la distance. Dans ces épisodes, il y a des récits à énigme, un duel
borgésien, des intrigues politiques, des assassins en série. De l’un à l’autre,
Sampayo change de ton comme de stratégie. Il ne se standardise pas et ne
tombe pas dans la commodité : il laisse le poids symbolique des éléments
dicter la forme du récit. Ses histoires parviennent à une complexité et une
solidité dans leurs dénouements rarement vus en bande dessinée.
Les premiers épisodes ont été publiés en Argentine dans la revue Superhumor
et la suite dans la revue Fierro. La première bande dessinée d’Evaristo dans
cette revue était accompagnée par un article de Juan Sasturain qui racontait
la visite de Sampayo au véritable Evaristo Meneses. L’ex-commissaire
dirigeait alors un bureau d’enquêtes, il écrivait les mémoires de ses cas les
plus célèbres et peignait des tableaux qu’il exposait dans les clubs de police.
Meneses regarda avec un certain dédain les pages de la bande dessinée
et signala une différence entre la fiction et le miroir (il était plus petit et
moins gros que le personnage de papier). L’homme et le personnage se
rencontrèrent, mais ne s’entendirent pas vraiment. Il manqua l’Autre à cette
rencontre : le mythe.
L’Evaristo de la bande dessinée se dévoile plus par ses actes que par ses
paroles. Il ne ressent le besoin de la confidence qu’une seule fois et il choisit
pour cela son semblable pour l’écouter : un lion échappé du zoo. « L’ami,
nous sommes aussi perdus l’un que l’autre ». Et de cette solitude qui se sent
dans chaque case et dans chaque épisode il ne sera plus question.
Pablo De Santis.

Mélodrame de fin de match nul
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Le célèbre cas Lubitsch
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