etc... - Stefan Heckel

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Ex.8: Equinox (John Coltrane) In a minor jazz blues there are usually less chord changes than in major. The tonic (minor!) in bar 1-4, the subdominant (minor!) in bars 5-6, the tonic in bars 7-8. Bar 9 contains the dominant of the dominant (V of V) in form of its tritone substitute (so called „sub-five“ of V or subV/V). Bar 10 has the actual dominant chord. The last two bars (11-12) contain a turnaround (like in a major blues) to conclude the chorus. Other minor blues themes: Mr. P.C. (J.Coltrane), Israel (J.Carisi), Nothing Personal (Don Grolnick), Footprints (W.Shorter), Birk’s Works (D.Gillespie), Nutville (H.Silver), Inception (McCoy Tyner), Procession (Dave Holland) A word on minor keys: There are several different minor scales producing even more different degree chords. It is important for functional harmony that the cadence works in a minor key as well. The leading note (the maj.7 in relation to the tonic or the maj.3 seen from the dominant) is needed but not included in the natural minor scale. Therefore the seventh note of the natural minor scale is raised which results in the harmonic minor scale (1 2 b3 4 5 b6 7 1). In order to avoid the odd sounding augmented second between b6 and 7 the sixth is also raised which produces the melodic minor scale. Those are the two scales most common with minor tonics. The chord quality of the tonic is therefore a minor chord with the major seventh or the major sixth (see below). © Theorie Stefan und Heckel Arrangement / copying (c) Stefan prohibited Heckel 4
& b C ‰ & b ‰ & b ‰ ANALYSE F7 Bb7 œ jbœ œ œ b œ. J BLUE ONE Bb7 nœ bœ bœ . Ó ‰ œ jbœ œ œ b œ. nœ bœ J bœ . Ó ‰ Gm7 œ J œ b œ œ b œ J . C7 œ œ nœ bœ bœ F7 (c) Stefan Heckel œ jbœ œ œ b œ. œ J J œ. ˙ F7 œ jbœ œ œ b œ. J D7 œ J œ b . ˙ BLUE ONE: Takt 1 verwendet als Motiv (a) die aufsteigende Blues-Pentatonik (1 b3 4 5 b7), Takt 2 bringt die Blue Note b5 ins Spiel und beantwortet das aufsteigende Motiv aus Takt 1 mit einer Bewegung nach unten (Motiv b in Halbtonschritten). Takt 3 wiederholt das Motiv a, Takt 4 variiert das Motiv b mit einer Verkürzung (Motiv b'), wobei gleichzeitig als liegende Note die Terz klingt (Stabilisierung...).Takte 5-8 wiederholen den Aufbau der Takte 1-4 mit geringfügigen Änderungen gemäß der Zwischendominante in Takt 8 (Erhöhung des verkürzten Motivs aus Takt 4). Takt 9 bringt das Motiv a in gespiegelter Form, Takt 10 ist eine Fortspinnung der Motive b und b'. Durch die Dichte von Takt 10 braucht es in Takt 11 eine längere Pause, auf sie folgt als Abschluss eine Kombination aus den Motiven a (die ersten 3 Töne) und b' in seiner erhöhten Form aus Takt 8. F7 Gm7 œ œ Ó ‰ œ j 3 bœ œ œ œ J œ C7 b . ˙ Theorie und Arrangement (c) Stefan Heckel 5
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Page 9 and 10: ROOT If a chord is in ROOT POSITION
Page 11 and 12: SLASH CHORDS If the bass note is di
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Page 15 and 16: & b & & & Major scale + Modes Exerc
Page 17 and 18: Melodic Minor scale + Modes Exercis
Page 19 and 20: walking bass "in 2" Polka, Dots And
Page 21 and 22: & bb ? b b Bsp. zu 3): ...On A Clea
Page 23 and 24: Bass-Pedal auf der I.Stufe. Hier ke
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