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Finalidad del retrato
El retrato respondía sobre todo, al deseo de inmortalizar la imagen del retratado por su importancia
histórica, o por los sentimientos de afecto, gratitud, amor o de vanidad que cobraban fuerza entre la
burguesía en el siglo XIX, según explicaba el pintor José Galofre.
Además, el retrato debía mostrar los rasgos físicos del modelo con fidelidad, plasmarle en una actitud
apropiada y adaptarse a sus peculiaridades; así como a la intención perseguida por el comitente. Junto con
ello, y hasta la llegada del naturalismo, la expresión de la individualidad estaba limitada por el concepto de
decoro de origen académico, como vimos en el caso de la marquesa. Se trataba con ello de “ocultar los
defectos para evitar que se quebrante la suprema ley de la belleza. Hay que indicar cierta benevolencia que
atraiga las simpatías, huyendo de la expresión de orgullo que tanto desagrada”, como explica el académico
José García en su obra Las Bellas Artes en España escrita en una fecha ya avanzada, 1867. 18
Los retratos podían ser ecuestres, de aparato, de grupo, dentro de éstos se engloban los familiares,
infantiles y autorretratos. En el caso de los marqueses se trataba de un retrato de aparato, pues ambos
aparecen de cuerpo entero, una tipología reservada a la realeza y la aristocracia. Con ello, Alejandro
Aguado mostraba su condición de noble, unida al elevado estatus económico y a una imagen como
benefactor de España y como militar 19 . Jean Philippe Luis sostiene que la faceta militar sería una
reminiscencia de los valores hispánicos tradicionales.
Si bien, y a diferencia de otros personajes de la época, el retrato no muestra su faceta de coleccionista
de arte y mecenas, como si fue el caso del marqués de Remisa o Nazario Carriquiri. Begoña Torres apunta
que este hecho ayudaría a mostrar mejor su alta condición social 20 .
Antonio Mª Esquivel
Nazario Carriquiri
Óleo / lienzo, ca. 1835
Inv. 125
Sala XII (Despacho)
Museo del Romanticismo
18
Barón, J., « El arte del retrato en la España del siglo XIX » en VVAA., El retrato español en el Prado. De Goya a
Sorolla, (cat. exp.), Madrid, Museo del Prado, 2007, p.19.
19
Morange, C., “Jean –Philippe Luis, L´ivresse de la fortune. A. M. Aguado, un génie des affaires“. Cahiers de
civilisation espagnole contemporaine, núm. 7, 2010.
20
Torres González, B. (Dir.), Museo Nacional del Romanticismo. La colección, Madrid, Ministerio de Cultura, 2009, p.
109.