José Díaz Cuyás VISIONES AÉREAS: ROBERTSON ... - Acto

JOSÉ DÍAZ CUYÁS
37. S. Speer, Congreso Nazi de Nuremberg en el Campo de los Zeppelines, 1938.
siglo XX acredita sus señas de señas de indentidad”. 52 Para entonces las nubes habían bajado
definitivamente a la tierra. El suelo ya se había convertido en algo demasiado
mediatizado y abstracto como para constituirse en lugar, lo que domina es la circulación
absoluta. También Speer buscaba un efecto escénico cósmico y total con su Catedral
de Luz en el campo de los Zeppelines, donde reposaban las naves aerostáticas ahora
dirigibles, finalmente sometidas al triunfo de la voluntad. Una edificación ubicua
formada por los focos antiaéreos lanzados hacia las nubes en la noche infinita. Hasta
la arquitectura había terminado por convertirse en fantasma [fig. 37]. Castillos en el aire.
Nadie precisa ahora de las imágenes espectrales, basta con que esas gigantescas
linternas proyecten sus haces de luz hasta los límites de lo visible, aquí es el propio
público el que ejerce de sombra y se ofrece como espectáculo, son ellos los que se hacen
depositarios, en presente, de los espíritus de los muertos, de los fantasmas del pasado
y los del porvenir. La parada militar acaba finalmente por transparentarse con una
parada cinematográfica. De esta obra, que se desvanecerá al despuntar el día dijo
Speer: “Experimenté entonces una curiosa impresión la idea de que la creación arquitectónica
más lograda de mi vida ha sido una fantasmagoría, una ilusión irreal”. 53
52. SLOTERDIJK, Peter: Temblores de aire: En las fuentes del terror, Valencia: Pre-textos, 2003. p. 49.
53. Cit. en VIRILIO, Paul: Guerre et cinéma: logistique de la perception, París: Cahiers du cinéma, 1991. p. 134.
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Joseph Dunninger y Joseph H. “Revelaciones Espiritistas de Houdini
e Investigaciones Psíquicas de Dunninger”, Nueva York, 1930