emoria, imaginación e historia en Los recuerdos del - Difusión ...
emoria, imaginación e historia en Los recuerdos del - Difusión ...
emoria, imaginación e historia en Los recuerdos del - Difusión ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
desintegración familiar. En <strong>Los</strong> <strong>recuerdos</strong> <strong>del</strong> porv<strong>en</strong>ir sólo la<br />
infancia se desarrolla <strong>en</strong> el s<strong>en</strong>o de una familia intacta. No<br />
obstante, a consecu<strong>en</strong>cia <strong>del</strong> int<strong>en</strong>to fallido de conspiración,<br />
los Moncada quedan sin desc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia. Pedro Páramo ti<strong>en</strong>e<br />
muchos hijos de los cuales desconoce el paradero, pero únicam<strong>en</strong>te<br />
un hijo legítimo. Su matrimonio con Dolores fracasa<br />
pronto, por haberse contraído con fines de lucro. Juan<br />
Rulfo tematiza asimismo el abandono paterno y la posterior<br />
orfandad, así como la búsqueda <strong>del</strong> padre y el des<strong>en</strong>lace trágico<br />
que ti<strong>en</strong>e esa búsqueda para el protagonista. La falta de<br />
desc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia es un indicio de que las comunidades repres<strong>en</strong>tadas<br />
no ti<strong>en</strong><strong>en</strong> futuro.<br />
Lo cotidiano con sus preocupaciones, sufrimi<strong>en</strong>tos, p<strong>en</strong>as y<br />
pequeñas distracciones desplaza <strong>en</strong> ambas novelas la crónica<br />
de los acontecimi<strong>en</strong>tos históricos. En la novela de El<strong>en</strong>a Garro<br />
las prácticas artísticas y el int<strong>en</strong>to de conspiración <strong>en</strong> que<br />
TIEMPO 77 MEMORIA<br />
participan los difer<strong>en</strong>tes grupos sociales<br />
de Ixtepec contra los militares dan cierta<br />
esperanza a los habitantes, <strong>en</strong> cambio<br />
<strong>en</strong> Pedro Páramo sólo la locura y las fantasías<br />
eróticas ofrec<strong>en</strong> un refugio fr<strong>en</strong>te<br />
a la realidad viol<strong>en</strong>ta.<br />
Las difer<strong>en</strong>tes formas de abrirse un espacio<br />
alternativo a la opresión imperante<br />
se manifiestan <strong>en</strong> los personajes fem<strong>en</strong>inos:<br />
Susana opone a la realidad la<br />
locura, Julia la <strong>imaginación</strong> e Isabel transita<br />
<strong>en</strong>tre el mundo de la <strong>imaginación</strong> y<br />
el ámbito <strong>del</strong> poder. Susana y Julia evad<strong>en</strong><br />
al opresor. Julia logra, incluso, no<br />
ser contaminada <strong>en</strong> ningún mom<strong>en</strong>to.<br />
Susana realiza un ritual de purificación<br />
para borrar su estado de culpabilidad, <strong>en</strong><br />
el que se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra a causa de las relaciones<br />
incestuosas. Isabel, <strong>en</strong> cambio, se<br />
petrifica por su complicidad con el poder.<br />
<strong>Los</strong> cuerpos de Julia y Susana se relacionan<br />
con el agua y lo fluido y desaparec<strong>en</strong><br />
o muer<strong>en</strong>. Isabel, cuando<br />
participa <strong>en</strong> los <strong>en</strong>sayos de la obra de<br />
teatro y por tanto al acercarse al mundo<br />
de la <strong>imaginación</strong>, aparece también con<br />
relación al símbolo <strong>del</strong> agua, <strong>en</strong> especial<br />
de la lluvia. Sin embargo, después de<br />
transformarse <strong>en</strong> piedra queda inmóvil<br />
y repres<strong>en</strong>ta lo perman<strong>en</strong>te, lo sólido. Así, <strong>en</strong> <strong>Los</strong> <strong>recuerdos</strong><br />
<strong>del</strong> porv<strong>en</strong>ir se abre la posibilidad de que la m<strong>emoria</strong> colectiva<br />
es reactivada por un monum<strong>en</strong>to, mi<strong>en</strong>tras que <strong>en</strong> Pedro<br />
Páramo los <strong>recuerdos</strong> son dispersos, son ecos, “<strong>en</strong>cerrados <strong>en</strong><br />
el hueco de las paredes o debajo de las piedras”, “voces ya<br />
desgastadas” o murmullos. 72 En la novela de Rulfo es más<br />
difícil discernir el s<strong>en</strong>tido de todo lo ocurrido y la id<strong>en</strong>tidad<br />
colectiva se caracteriza como borrosa. El monum<strong>en</strong>to <strong>en</strong> las<br />
afueras de Ixtepec, <strong>en</strong> cambio, conc<strong>en</strong>tra lo que se conserva<br />
de la <strong>historia</strong> <strong>en</strong> la m<strong>emoria</strong> colectiva. Abstrae de la experi<strong>en</strong>cia<br />
individual de Isabel para transmitir la es<strong>en</strong>cia de la<br />
m<strong>emoria</strong> colectiva, como recuerdo de la gran tragedia que<br />
significaron la revolución mexicana y la Cristiada para muchos<br />
mexicanos. Ya que la piedra simboliza lo estático, se<br />
puede <strong>en</strong>t<strong>en</strong>der como símbolo de la falta de esperanza personal,<br />
regional y nacional después de que las expectativas<br />
despertadas por la revolución mexicana respecto de cambios